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AccueilNuméros55Patrimoines, reconstructions et r...Patrimoine Art déco en béton

Patrimoines, reconstructions et restaurations

Patrimoine Art déco en béton

Pathologies et enjeux de conservation
The Art Deco heritage in reinforced concrete, problems and issues of conservation
Élisabeth Marie-Victoire et Myriam Bouichou

Résumés

La France fourmille d’exemples emblématiques de patrimoine en béton Art déco. Si les plus emblématiques sont sans doute le théâtre des Champs-Élysées, le palais de Chaillot ou le palais d’Iéna à Paris, ce patrimoine se décline à travers une grande richesse de types constructifs, d’usages et de décors. Ces édifices en béton armé construits dans les premières décennies du xxe siècle subissent les assauts du temps, de la pollution et parfois d’environnements agressifs. Ils souffrent aussi parfois des audaces techniques de l’époque avec l’usage expérimental de techniques ou de matériaux (enduits lithogènes, par exemple). Il en résulte que nombre d’entre eux présentent aujourd’hui des altérations nécessitant une attention particulière pour préserver leur authenticité. Dès le début des années 1990, le ministère de la Culture, par l’intermédiaire du Laboratoire de recherche des monuments historiques (LRMH), a entrepris des recherches systématiques permettant un inventaire dédié du patrimoine en béton ainsi que des études approfondies de ses pathologies et des potentiels moyens de le restaurer. Si certaines solutions ont été identifiées et mises en œuvre sur le patrimoine Art déco (nettoyage au palais de Chaillot, protection cathodique à l’hôtel de ville du Touquet par exemple), d’autres restent à développer, en particulier pour les voûtes associant verre et béton ou certains décors complexes tels que les sculptures monumentales en béton de Carlo Sarrabezolles à Villemomble.

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Texte intégral

1Le mouvement Art déco a laissé une marque importante dans la construction en béton, qu’il s’agisse de techniques constructives, de formes architecturales ou de décors. Architectes et artistes du premier tiers du xxe siècle se sont approprié ce matériau encore nouveau, en explorant toutes les possibilités offertes par sa plasticité ou ses performances mécaniques. Les monuments de cette période se distinguent en particulier par le soin apporté à la couleur et à la texture des bétons. Le patrimoine Art déco niçois en est un exemple typique avec son béton coloré, terme derrière lequel se cachent des enduits colorés de plusieurs centimètres d’épaisseur ou des voiles de béton coloré dans la masse. Les œuvres monumentales de Carlo Sarrabezolles, qui invente la taille du béton frais, sont également emblématiques. Ce patrimoine très riche rassemble ainsi une grande variété de typologies architecturales, de matériaux, de finitions, et d’usages.

2Après presque un siècle de vieillissement naturel aggravé par diverses pollutions et intempéries, certains édifices nécessitent aujourd’hui des travaux de restauration. Les pathologies de ces bétons anciens sont souvent multifactorielles et parfois lourdes. Le diagnostic des pathologies nécessite d’intégrer la diversité de ce patrimoine autant que celle des climats et pollutions auxquels il est soumis. Il en résulte que l’élaboration de protocoles de restauration reste complexe, le plus gros défi restant celui de la pérennité.

Pathologies du patrimoine en béton Art déco

  • 1 Citons par exemple l’église Sainte-Jeanne d’Arc à Nice (Alpes-Maritimes) qui comporte trois grandes (...)
  • 2 Ainsi, le lycée Dhuoda à Nîmes (Gard), « École pratique de commerce et d’industrie », comprenait dè (...)
  • 3 Conçu par Henri Vié, l’immeuble de Nantes (Loire-Atlantique) a été édifié pour la Compagnie général (...)
  • 4 Construite en béton armé entre 1926 et 1933 à Nice, sur les plans de l’architecte Jules Febvre. Pro (...)

3Le patrimoine en béton Art déco est particulièrement varié, que ce soit en termes de typologies ou d’usages. Il comporte ainsi de nombreux édifices religieux1 [fig. 1] mais aussi des immeubles d’habitation ou encore des bâtiments de la vie publique ou de la vie scolaire2 [fig. 2]. La répartition territoriale est également très vaste sur tout le territoire, y compris les outre-mer, ce qui implique des expositions à différents polluants et à des climats variant de continental à tropical. Enfin, une grande richesse de décors et d’ornements caractérise ce patrimoine, qu’il s’agisse de sculpture, de mosaïques, de verrières3 [fig. 3] ou de peintures murales et sgraffitos4 [fig. 4]. Cette variété rend souvent complexe l’identification à la fois des matériaux et celle de leurs mécanismes d’altération.

4Le patrimoine Art déco n’échappe cependant pas aux principales altérations du béton armé, qu’il s’agisse des salissures noires liées à la pollution urbaine ou industrielle ou de la corrosion des armatures, qui induit des pertes de matière irréversibles.

5À ces mécanismes courants s’ajoutent des problèmes de compatibilité entre les matériaux utilisés mais aussi liés à l’usage de systèmes constructifs très audacieux. Ces questions sont d’autant plus présentes que les prémices de l’Art déco, dans les années 1910, coïncident avec l’essor de l’industrie du béton armé, jalonné de nombreuses innovations et de brevets et d’apprentissages des usages du béton. Si les ossatures en béton armé sont affectées par ces altérations, les nombreux ornements en béton sont souvent les plus altérés.

Figure 1

Figure 1

L’église Sainte-Jeanne d’Arc à Nice (Alpes-Maritimes), octobre 2018. Architecte Jacques Droz (1924-1933).

© Laboratoire de recherche des monuments historiques (LRMH).

Figure 2

Figure 2

Le lycée Dhuoda à Nîmes (Gard), février 2023. Architectes Jean Christol et Léonce Salles, avec l’assistance de l’ingénieur Dufour (1933-1936).

© Laboratoire de recherche des monuments historiques (LRMH).

Figure 3

Figure 3

La verrière principale de l’immeuble de la Compagnie générale d’accidents, Nantes (Loire-Atlantique), décembre 2017. Architecte Henri Vié (1932 et 1935).

© Laboratoire de recherche des monuments historiques (LRMH).

Figure 4

Figure 4

L’église Notre-Dame-Auxiliatrice à Nice (Alpes-Maritimes), octobre 2018. Architecte Jules Febvre (1916-1933).

© Laboratoire de recherche des monuments historiques (LRMH).

Incompatibilité entre matériaux

6Le château Aubéry (Ducos, Martinique) constitue un exemple typique de pathologies liées à des incompatibilités chimiques entre matériaux. Le château a été construit sur la commune de Ducos, pour Eugène Aubéry, riche industriel de la Martinique5. Édifié entre 1928 et 1931 sur les plans de l’architecte Germain Olivier, dans un style typiquement Art déco, il est constitué d’une ossature métallique et de planchers en béton armé, l’habillage étant réalisé à partir d’un béton grossier, enduit et peint. Après avoir été vendu au département en 1954, puis à l’État en 1965, pour devenir successivement une école normale pour les instituteurs puis une antenne locale du ministère de l’Agriculture, il se retrouve désaffecté. En 2007, du fait d’un état de dégradation avancé et d’un envahissement par la végétation, une étude est réalisée, intégrant notamment l’analyse des enduits. Leur observation au microscope optique révèle une succession de couches d’abord de teinte grise au contact du béton grossier, puis d’une finition ocre clair, sous de multiples couches de peinture. L’examen de ces mortiers au microscope électronique à balayage (MEB), couplé à une analyse élémentaire (EDS), a mis en évidence l’utilisation d’un ciment de type CEM I pour l’enduit gris et d’un liant à base de sulfate de calcium pour l’enduit de finition ocre clair. La composition de ce dernier laisse penser à un de ces « enduits lithogènes » populaires à cette époque, comme la Cimentaline©, également utilisée par exemple par Le Corbusier sur la maison La Roche à Paris6 (16arr.). Or, au contact du sulfate de calcium, une pollution sulfatée massive de l’enduit gris est apparue, induisant une réaction sulfatique délétère [fig. 5] et surtout incurable qui n’a hélas d’autre issue que la purge si une totale étanchéité vis-à-vis de l’eau de pluie ne peut être assurée. Ainsi, à la maison La Roche, l’enduit de Cimentaline© a dû être purgé en totalité, seule une « fenêtre » ayant été conservée dans une zone abritée des intempéries pour témoigner de l’histoire de l’édifice.

Figure 5

Figure 5

Observation au microscope électronique à balayage (MEB) de prélèvements de mortiers et bétons du château d’Aubéry (Ducos, Martinique) : a) Sulfate de calcium constitutif de l’enduit ocre clair, vue MEB (G=x430) ; b) Cristallisations délétères d’ettringite et de thaumasite, vue MEB (G=x300).

© Laboratoire de recherche des monuments historiques (LRMH).

Système constructif

7Les possibilités offertes par le béton ont clairement stimulé la création architecturale, ouvrant par exemple la voie aux voûtes minces « translucides ». Ces dernières associent généralement béton armé et pavés ou loupes de verre. Leur épaisseur, qui est fonction de celle des éléments verriers, dépasse rarement les cinq à six centimètres. Or, pour absorber les contraintes induites par la géométrie de ces verrières, le béton doit forcément être armé. Il en résulte que les épaisseurs de béton enrobant les armatures sont souvent trop fines pour les protéger durablement des agressions du climat et de la pollution, et donc de la corrosion. De même, les dilatations thermiques différentielles entre verre et béton peuvent conduire à une fissuration des pièces de verre, et entraîner des infiltrations d’eau.

  • 7 Face supérieure arquée ou pyramidée d’une voûte ou d’un arc, soit la face supérieure d’un claveau.

8La verrière de la bibliothèque du Périgord [fig. 6], ou bibliothèque d’Étude et du Patrimoine de Toulouse (Haute-Garonne), constitue une illustration typique de ces problèmes. Anciennement bibliothèque municipale, elle a été construite de 1932 à 1935 par Jean Montariol, architecte de la Ville de Toulouse. La coupole en béton armé translucide se situe dans la grande salle de lecture de la bibliothèque, dont la hauteur sous plafond culmine à quinze mètres. La rosace de la coupole est constituée de 16 triangles et 16 losanges, composés de 1 168 loupes incolores, de 832 loupes bleues et de 640 loupes orange. En 2000, une restauration a été effectuée, intégrant la mise en place d’une nouvelle étanchéité et d’une pièce de verre circulaire sur chaque loupe en extrados. À la suite d’un sinistre sur la coupole en octobre 2021, lors duquel des éléments (verre et béton) avaient chuté sur le sol de la salle de lecture, une série d’analyses a été menée pour identifier les différents matériaux (d’origine, de restauration) et caractériser les pathologies les affectant. Les nombreuses dégradations se sont révélées dues à une combinaison de phénomènes tant physiques (dilatations thermiques différentielles) que chimiques, liés aux infiltrations et à la condensation d’eau notamment en extrados7, et à un vieillissement dû à l’exposition aux rayons ultraviolets et à la chaleur des revêtements et mastics organiques.

Figure 6

Figure 6

L’extrados de la coupole de la bibliothèque du Périgord, Toulouse (Haute-Garonne), avril 2023. Architecte Jean Montariol (1932-1935).

© Laboratoire de recherche des monuments historiques (LRMH).

Ornements

  • 8 Notice Mérimée IA22132568 - © Région Bretagne, 2022.

9La gare de Dinan (Côtes-d’Armor) réunit un ensemble d’ornements à la fois typiques du style Art déco et des pathologies des décors en béton armé. Construite en granit et béton armé en 1931 sous la direction de Georges-Robert Lefort8, la gare est composée d’un hall principal surmonté d’une tour, avec deux ailes initialement dédiées à une bagagerie (aujourd’hui occupée par le musée du Rail) et à un bar-restaurant (actuellement désaffecté). L’essentiel de la maçonnerie est en granit, brut ou enduit, seuls certains éléments de structure (auvents, linteaux, etc.) étant en béton armé. En revanche, l’ensemble des décors extérieurs a été réalisé à partir de mortiers de ciment ou de bétons armés, qu’il s’agisse des bas-reliefs des tympans et de la tour ou des verrières [fig. 7]. Comme souvent pour les décors en béton, leur fine épaisseur ne permet pas un enrobage suffisant des armatures pour les protéger de la corrosion, provoquée notamment par l’inéluctable carbonatation du béton. Il en résulte des pertes de matière irrémédiables, qui altèrent la lecture de l’œuvre, comme l’illustre la disparition de la moitié de l’une des tours d’un bas-relief. Ainsi, la rigidité du réseau de mortier armé en cas de mouvement et la poussée induite par la croissance des produits de corrosion des armatures génèrent de multiples casses dans les briquettes de verre.

Figure 7

Figure 7

Détail des altérations induites par la corrosion des armatures sur l’un des bas-reliefs de la tour, et l’une des verrières de la gare de Dinan (Côtes-d’Armor), juillet 2012. Architecte Georges-Robert Lefort (1931).

© Laboratoire de recherche des monuments historiques (LRMH).

Les défis technologiques de la restauration du patrimoine en béton Art déco

10Restaurer et préserver la matérialité est d’autant plus important pour le patrimoine Art déco en béton que ses ornements sont d’une grande richesse. Les difficultés de restauration, mais aussi les solutions développées ces dernières années seront décrites à travers quelques exemples emblématiques.

Bas-reliefs du palais de Chaillot

  • 9 Notice Mérimée PA00086706 - © Monuments historiques, 1992 : https://pop.culture.gouv.fr/notice/meri (...)
  • 10 L’Art des jardins, La Céramique, La Peinture, L’Architecture civile, Le Métal, L’Architecture relig (...)
  • 11 L’Europe, La Marine à vapeur, L’Amérique, L’Asie, L’Afrique, La Marine à voile, L’Océanie.
  • 12 DUFIEUX Philippe, « Muraille, décor, récit » : la sculpture du nouveau Trocadéro », Livraisons d’hi (...)

11Enveloppant les parties subsistant du palais du Trocadéro de l’Exposition universelle de 1878, l’actuel palais de Chaillot a été édifié en 1937 pour l’Exposition internationale Arts et Techniques dans la vie moderne, sous la direction de Jacques Carlu, Louis-Hippolyte Boileau et Léon Azéma9. Les façades arrière du palais ont été réalisées en dalles de pierre artificielle agrafées sur les parements en maçonnerie de pierre de l’ancien palais du Trocadéro [fig. 8]. Elles sont également ornées de quatorze bas-reliefs monumentaux en béton armé (310 x 450 cm) posés dans des niches et consacrés à l’art10 pour l’aile Paris et à la marine et aux cinq continents pour l’aile Passy11. À l’exception de la sculpture Le Métal [fig. 9], taillée dans un bloc monolithe coulé in situ, les bas-reliefs ont été moulés sur des modèles en plâtre réalisés à partir d’esquisses en terre, les finitions étant réalisées une fois en place12. Ces bas-reliefs, qui sont sertis de dalles de béton armé multicouches, sont posés sur une console et fixés aux anciennes façades du palais du Trocadéro par un complexe système d’armatures [fig. 8].

12Ces sculptures très exposées aux intempéries sont à la fois entourées de jardins et soumises à un intense trafic routier. Cet environnement assez agressif pour le béton a induit au cours du temps l’apparition d’un mélange de recouvrements biologiques et de croûtes noires affectant la lecture des œuvres [fig. 9], mais aussi de fissures et d’épaufrures souvent liées à la corrosion des armatures, et justifiant une récente campagne de mise en sécurité et de nettoyage.

Figure 8

Figure 8

Détails du système complexe d’armatures reliant les bas-reliefs aux façades de l’ancien palais du Trocadéro à Paris, et des dalles de béton multicouches les sertissant, 2017.

© Laboratoire de recherche des monuments historiques (LRMH).

Figure 9

Figure 9

Bas-relief Le Métal de Louis Bertola (1937), dont la lecture est altérée par la présence de croûtes noires. Palais de Chaillot, Paris, 2017.

© Laboratoire de recherche des monuments historiques (LRMH).

  • 13 Le Cercle des partenaires du patrimoine est une association à but non lucratif basée au LRMH qui a (...)
  • 14 BOUICHOU Myriam & MARIE-VICTOIRE Élisabeth, Le Nettoyage des bétons anciens. Guide des techniques e (...)

13Si la question du traitement du système d’armatures reste ouverte, les travaux de recherche réalisés dans le cadre du Cercle des partenaires du patrimoine13 sur le nettoyage des bétons anciens14 ont permis de définir un protocole d’intervention peu invasif [fig. 10]. Ainsi, le nettoyage a consisté en une élimination des recouvrements biologiques par une combinaison de produit biocide à base d’huiles essentielles et de vapeur d’eau. Les salissures noires ont été traitées par projection d’abrasifs fins en voie sèche, sous faible pression. Enfin, dans l’attente d’une restauration plus profonde, afin de limiter les entrées d’eau, les fissures les plus ouvertes ont été injectées à l’aide de coulis à base de ciment résistant aux sulfates, compatible avec la pollution sulfatée des surfaces due notamment au trafic routier.

Figure 10

Figure 10

Détails du bas-relief L’Art gothique religieux de Joachim Costa (1937), avant et après nettoyage, et reprise des fissures les plus ouvertes. Palais de Chaillot, Aile Passy, Paris, 2023.

© Laboratoire de recherche des monuments historiques (LRMH).

Iéna… à l’identique

14Parmi les quatre phases de construction du palais d’Iéna, deux ont été réalisées sur les plans d’Auguste Perret et par l’entreprise Perret Frères, dans le contexte de l’Exposition internationale de 1937, à partir de cette année-là et jusqu’en 1943. Initialement conçu pour abriter le musée des Travaux publics inauguré en 1939, le palais accueille depuis 1959 le Conseil économique, social et environnemental (CESE). L’architecture unique de cet édifice allie audace et savoir-faire. Sa conception intègre ainsi une première série de colonnes de 13 mètres de hauteur, carrées en façade sur cour, et tronconiques sur rue [fig. 11], associée à des poutres de 18 mètres de portée, l’ensemble supportant la toiture et la terrasse. Une seconde structure porteuse totalement indépendante et agrégeant les célèbres salle hypostyle, escalier à double révolution et hémicycle, est abritée dans cette première enveloppe.

  • 15 ABRAM Joseph, TEXIER Simon, LEMOINE Bertrand et al., Le Palais d’Iéna, chef-d’œuvre d’Auguste Perre (...)

15Le soin apporté au choix des matériaux ainsi qu’aux finitions témoigne d’une volonté de sublimer le béton armé. Ainsi, les façades sont rythmées de béton armé brut de décoffrage coulé en place, tour à tour lissé ou bouchardé [fig. 11], et d’éléments de remplissage préfabriqués en béton coloré. Chaque colonne comporte « 24 cannelures réalisées à la boucharde à 49 dents et layées, les arêtes étant poncées à la pierre de carborundum15 ». Pour les panneaux de remplissage, des granulats de porphyre vert ou marbre rose sont utilisés tandis que pour les claustras, des granulats en pierre d’Euville et en pierre rouge des Vosges leur ont été préférés, apportant une subtile variation chromatique.

Figure 11

Figure 11

Détail du chapiteau de l’une des colonnes tronconiques supportant la toiture du palais d’Iéna à Paris et finitions du béton de structure bouchardé et layé (à gauche) et béton des claustras (à droite), intégrant des granulats de pierre d’Euville et de pierre rouge des Vosges.

© Laboratoire de recherche des monuments historiques (LRMH).

  • 16 Sous la direction des architectes Arnaud de Saint-Jouan et Nicolas Horiot.
  • 17 Entreprise Pierrenoël.
  • 18 SAINT-JOUAN Arnaud de & HORIOT Nicolas, « Palais d’Iéna, Conseil économique, social et environnemen (...)

16Après plus de soixante-dix ans d’assauts des intempéries et de la pollution, le palais avait besoin d’une restauration, à la hauteur de la qualité initiale de la construction. À l’issue d’une campagne d’analyses intégrant identification des matériaux et analyse des pathologies, fin 2014 s’engagent16 des travaux d’une durée de deux ans. Ce chantier est exemplaire, à la fois dans la recherche de matériaux les plus adaptés à l’état d’altération du béton (carbonatation des bétons, corrosion des armatures et pollution exogène sulfatée) et dans le développement de savoir-faire de l’entreprise de maçonnerie17, dans le phasage du chantier et les choix déontologiques qui ont été faits. Afin de pouvoir reproduire les finitions voulues par Perret et assurer une pérennité à la restauration, le parti retenu a été de recouler du béton dans les zones épaufrées [fig. 12], ce qui a nécessairement conduit à des purges plus massives pour laisser le passage aux plus gros granulats18. Les zones qui devaient être bouchardées ont été coulées en surépaisseur. Mais les premiers coups de boucharde n’ont été réalisés que 28 jours après le coulage du béton, afin de laisser à celui-ci le temps d’une première prise et d’éviter ainsi de fragiliser les réparations. Les finitions ont ensuite été réalisées à l’identique, permettant une intégration quasi parfaite. Enfin, les analyses réalisées en laboratoire couplées aux recherches en archives ont permis de restituer le badigeon ocré initial de Perret.

Figure 12

Figure 12

Finition bouchardée à l’identique de la reprise des épaufrures par coulage d’un béton. Palais d’Iéna, Paris, 2017.

© Laboratoire de recherche des monuments historiques (LRMH).

Carlo Sarrabezolles à Villemomble

  • 19 MONTALBETTI Valérie & LAUXEROIS Jean, « Carlo Sarrabezolles, le sculpteur, l’équilibriste du béton, (...)
  • 20 Notice Mérimée PA93000003 - © Monuments historiques, 1998 : https://pop.culture.gouv.fr/notice/meri (...)
  • 21 Maîtrise d’œuvre pour la restauration du clocher et la réfection des chéneaux, des gouttières et de (...)
  • 22 MPa : Méga Pascal, unité de résistance mécanique.

17L’église Saint-Louis de Villemomble (Seine-Saint-Denis) a été construite en deux phases principales. La première, à partir de 1901, a été menée sous la direction de Georges Dumont et a concerné la nef et le chœur. La seconde a consisté en 1926 en l’édification d’un clocher d’une emprise de 6 mètres de côté, et d’une hauteur de 56 mètres, s’appuyant sur le porche existant. Ce clocher a été conçu par Paul Tournon, en collaboration avec Carlo Sarrabezolles19 pour la statuaire en ciment et béton armé20. Pour ces sculptures, Carlo Sarrabezolles invente la taille du béton frais, après quelques heures de prise et au maximum dans les huit heures qui suivent le coulage. Le phasage du chantier tient compte de cette nouvelle technique, avec un coulage par assises de 2,50 mètres et la sculpture progressive des pieds des personnages, puis des corps et enfin des têtes21. Sarrabezolles sculpte ainsi seul à 50 mètres de hauteur les 28 figures du clocher, en 63 jours, du 20 août au 3 novembre 1926. L’analyse du matériau des sculptures a montré qu’il s’agissait plus d’un mortier que d’un béton et que ses performances étaient assez modestes (forte porosité jusqu’à 26 % ; faible résistance en compression, de 14 à 22 MPa22). Il a également été observé que les sculptures, qui sont creuses, étaient extrêmement fines (3 à 12 cm). En termes de pathologies, une carbonatation des mortiers a été constatée sur de fortes profondeurs (8 cm), atteignant dans la plupart les armatures et induisant des épaufrures localisées. En lien avec la localisation de l’édifice en zone urbaine, une pollution exogène sulfatée a également été relevée. Mais les deux pathologies les plus nocives [fig. 13] se sont révélées être un réseau de fissures de diverses origines (reprise de coulage, retrait, mouvements de structure, etc.) et une altération profonde des surfaces liée à l’application d’un complexe de peintures (notamment silicatée), lors d’une restauration antérieure.

Figure 13

Figure 13

Altérations observées en 2018 sur les sculptures du clocher de l’église Saint-Louis de Villemomble (Seine-Saint-Denis) : recouvrements biologiques et salissures noires, fissures et desquamations parfois pluricentimétriques. Sculptures de Carlo Sarrabezolles, clocher conçu en 1926 par Paul Tournon, sur une église initialement conçue en 1901 par l’architecte Georges Dumont.

© Laboratoire de recherche des monuments historiques (LRMH).

  • 23 BRIÉRE Claire & BOURSIER Hubert, Villemomble, traitements de conservation-restauration des sculptur (...)

18Ce revêtement a généré des comportements mécaniques et hydriques différentiels entre la zone superficielle durcie par la silicatisation et le mortier sous-jacent aux faibles performances, conduisant à des desquamations parfois pluricentimétriques et à une pulvérulence des surfaces. Il en résulte que d’importantes pertes de matière ont été inévitables et que le décapage du complexe de peintures a été extrêmement difficile. Vu la complexité du sujet, une phase d’expérimentation a été nécessaire pour affiner le protocole de restauration23. Ce dernier s’est scindé en plusieurs phases, intégrant notamment un traitement des recouvrements biologiques par produit biocide à base d’huiles essentielles, un décapage des peintures et un nettoyage des salissures noires par projection d’abrasifs fins en voie sèche [fig. 14], un comblement des fissures par injection de coulis et une reprise des épaufrures à l’aide de mortiers de réparation adaptés. Le phasage du chantier s’est également révélé complexe, pour permettre le traitement concomitant des sculptures et du fût du clocher sur lequel elles reposent.

Figure 14

Figure 14

Décapage des peintures et nettoyage des recouvrements biologiques et salissures noires, église Saint-Louis de Villemomble (Seine-Saint-Denis), 2021.

© Laboratoire de recherche des monuments historiques (LRMH).

Hôtel de ville du Touquet – Protection cathodique par courant imposé (PCCI)

19L’hôtel de ville du Touquet (Pas-de-Calais) a été construit entre 1929 et 1931 par Louis Debrouwer et Pierre Debroecq, sur la base d’une structure poteaux-poutres en béton armé, avec un remplissage de briques massives de terre cuite et un parement mixte de briques et de pierres de taille24. Dans certaines zones, notamment dans les parties basses, le parement est en mortier imitant la pierre tandis que le doublage intérieur est constitué de briques plâtrières. L’édifice comporte une charpente en béton armé, de multiples ornements en béton ainsi qu’un beffroi en son angle sud-est [fig. 15]. Pour ce dernier, en 2011, une première campagne de diagnostic a été menée, complétée en 2015. Les principales altérations de la structure en béton du beffroi étaient de larges épaufrures liées à une corrosion des armatures et une désagrégation granulaire superficielle associée à des cristallisations de sels [fig. 15].

Figure 15

Figure 15

L’hôtel de ville du Touquet (Pas-de-Calais) conçu par les architectes Louis Debrouwer et Pierre Drobecq en 1931, et principales altérations de la structure en béton armé du beffroi : larges épaufrures liées à une corrosion des armatures et désagrégation granulaire superficielle associée à des cristallisations de sels, juin 2016.

© Laboratoire de recherche des monuments historiques (LRMH).

  • 25 La protection cathodique par courant imposé (PCCI) permet d’abaisser le potentiel électrochimique d (...)
  • 26 HALLOPEAU Xavier, LESIEUTRE Olivier, ANNEDE-VILLEAU Camille & MARIE-VICTOIRE Élisabeth, « Use of a (...)

20Les analyses ont révélé une carbonatation des bétons très avancée (2,5 à 12 centimètres), atteignant au minimum 50 % des armatures, 100 % dans les cas les plus défavorables, à mettre en relation avec la forte porosité initiale des bétons (19,6 %) et la ventilation naturelle de l’intérieur du beffroi. L’inévitable pollution chlorée, due à la proximité du bord de mer, était également massive (jusqu’à 3,44 % par rapport à la masse de ciment, pour un seuil délétère à 0,4 %), contribuant à la corrosion très active des armatures. Du fait des faibles performances initiales des bétons et de leur état d’altération très avancé au niveau du beffroi, la restauration a dû emprunter de nouveaux chemins. Ainsi, une protection cathodique par courant imposé25, utilisant un système de tissus de fibres de carbone (TFC), permettant de consolider structurellement le beffroi tout en traitant la corrosion des armatures, a été mise en place pour la première fois dans un monument historique26.

Conclusion

  • 27 Circulaire du 20 octobre 1906, concernant les instructions relatives à l’emploi du béton armé. Voir (...)

21L’essor de la production industrielle des ciments à la fin du xixe siècle, le développement des systèmes d’armatures, tout comme la circulaire de 190627 de la Commission du ciment armé pour le calcul des structures en béton, ont ouvert la voie de l’innovation. Le patrimoine en béton Art déco reflète cette effervescence, qui se traduit par une grande diversité, mais aussi par des audaces architecturales et ornementales.

  • 28 QUÉNÉE Bernard (dir.), Les Bétons du patrimoine : histoire, diagnostic, restauration. Guide techniq (...)
  • 29 Deux qualifications Qualibat ont récemment été mises en place : la qualification 2182, pour la rest (...)

22La complexité de la restauration de ce patrimoine abondant est à la hauteur de celle de sa création. Il en résulte que les techniques classiques de réparation des bétons issues du génie civil doivent se réinventer pour tenter de mieux préserver le matériau d’origine et rechercher une meilleure intégration en termes d’aspect (couleur et texture) et de précision des finitions. Les recherches scientifiques menées depuis une trentaine d’années ont permis des avancées significatives dans ce domaine, aboutissant à une série de manuels et guides techniques28. Dans le même temps, de nouveaux savoir-faire ont été développés, à la fois dans les entreprises de maçonnerie, qui peuvent aujourd’hui prétendre à une qualification Qualibat29, et dans la restauration d’ornements, quelques restaurateurs de sculptures se spécialisant peu à peu dans les bétons. Mais de nombreuses pistes restent à explorer, notamment dans le domaine du diagnostic et du traitement de la corrosion des armatures dans les bétons, ou dans celui des verrières associant verre et béton.

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Notes

1 Citons par exemple l’église Sainte-Jeanne d’Arc à Nice (Alpes-Maritimes) qui comporte trois grandes coupoles ovoïdes en béton armé supportées par quatre piliers et soutenues par huit autres coupoles de plus petite taille, générant un impressionnant volume intérieur. Notice Mérimée PA00080940 - © Monuments historiques, 1992, https://pop.culture.gouv.fr/notice/merimee/PA00080940 [lien valide en mars 2025].

2 Ainsi, le lycée Dhuoda à Nîmes (Gard), « École pratique de commerce et d’industrie », comprenait dès l’origine des ateliers, des salles de classe, un réfectoire, un économat et les dortoirs de l’internat. Le lycée comporte de nombreuses décorations : frises en ciment sculptées d’André Méric, vitraux de Georges Janin, bas-reliefs d’Henri Calvet, peintures de Paul Christol, André Vidal, Armand Coussens et Henri Pertus. Notice Mérimée PA30000041 - © Monuments historiques, 2002.

3 Conçu par Henri Vié, l’immeuble de Nantes (Loire-Atlantique) a été édifié pour la Compagnie générale d’accidents. Son architecture se distingue notamment par ses verrières intérieures en verre imprimé montées au mortier de ciment et en particulier par sa coupole. Notice Mérimée PA44000058- © Monuments historiques, 2017.

4 Construite en béton armé entre 1926 et 1933 à Nice, sur les plans de l’architecte Jules Febvre. Propriété de la Fondation Don Bosco, elle s’adosse à un collège, un lycée général et technologique, un lycée professionnel, une unité de formation d’apprentis, une unité de formation continue et un internat. Les façades extérieures de l’église sont ajourées de claustras et de verrières colorées et comportent de nombreux décors souvent peints dans des teintes carmin, avec sur le fronton une statue de Carlo Sarrabezolles. Le décor intérieur intègre des vitraux de Balmet et de Bessac, et des peintures à la fresque d’Eugène Doucet. Notice Mérimée PA06000013 - © Monuments historiques, 2001.

5 Notice Mérimée PA00105980 - © Monuments historiques, 1992 : https://pop.culture.gouv.fr/notice/merimee/PA00105980 [lien valide en mars 2025]. RUFFIN Nathalie, Rapport de présentation pour l’analyse du béton, Martinique, Ville de Ducos, Château Aubéry, Couleurs d’Outre-Mer, avril 2007.

6 https://pop.culture.gouv.fr/notice/merimee/PA00086694 [lien valide en mars 2025].

7 Face supérieure arquée ou pyramidée d’une voûte ou d’un arc, soit la face supérieure d’un claveau.

8 Notice Mérimée IA22132568 - © Région Bretagne, 2022.

9 Notice Mérimée PA00086706 - © Monuments historiques, 1992 : https://pop.culture.gouv.fr/notice/merimee/PA00086706 [lien valide en mars 2025].

10 L’Art des jardins, La Céramique, La Peinture, L’Architecture civile, Le Métal, L’Architecture religieuse et La Sculpture.

11 L’Europe, La Marine à vapeur, L’Amérique, L’Asie, L’Afrique, La Marine à voile, L’Océanie.

12 DUFIEUX Philippe, « Muraille, décor, récit » : la sculpture du nouveau Trocadéro », Livraisons d’histoire de l’architecture, 10 décembre 2013, p. 176-187, disponible en ligne, https://journals.openedition.org/lha/347 [lien valide en mars 2025].

13 Le Cercle des partenaires du patrimoine est une association à but non lucratif basée au LRMH qui a permis, avec le soutien de mécènes industriels, de financer des travaux de recherche sur les matériaux du patrimoine de 1992 à 2023.

14 BOUICHOU Myriam & MARIE-VICTOIRE Élisabeth, Le Nettoyage des bétons anciens. Guide des techniques et aide à la décision, Champs-sur-Marne, Cercle des partenaires du patrimoine, coll. « Guides et manuels du LRMH ; no 4 », 2009.

15 ABRAM Joseph, TEXIER Simon, LEMOINE Bertrand et al., Le Palais d’Iéna, chef-d’œuvre d’Auguste Perret, Beaux-arts, hors-série, 2019.

16 Sous la direction des architectes Arnaud de Saint-Jouan et Nicolas Horiot.

17 Entreprise Pierrenoël.

18 SAINT-JOUAN Arnaud de & HORIOT Nicolas, « Palais d’Iéna, Conseil économique, social et environnemental. Restauration des façades sur rue et sur cour, classées parmi les monuments historiques, Diagnostic, ASJ/CF », Tours, 8 janvier 2014, 22 p.

19 MONTALBETTI Valérie & LAUXEROIS Jean, « Carlo Sarrabezolles, le sculpteur, l’équilibriste du béton, l’écrivain », Bulletin de la Société historique du VIe arrondissement, no 32, 2019.

20 Notice Mérimée PA93000003 - © Monuments historiques, 1998 : https://pop.culture.gouv.fr/notice/merimee/PA93000003 [lien valide en mars 2025]. Étude préalable à la restauration, église Saint-Louis de Villemomble, Rapport écrit, Devaux et Devaux architectes, octobre 2019, 47 p.

21 Maîtrise d’œuvre pour la restauration du clocher et la réfection des chéneaux, des gouttières et des souches de cheminée défaillantes de l’église, Agence Pierre-Antoine Gatier, Atelier Ergon, Asselin, Dodeskaden, Atelier C², novembre 2020, 66 p.

22 MPa : Méga Pascal, unité de résistance mécanique.

23 BRIÉRE Claire & BOURSIER Hubert, Villemomble, traitements de conservation-restauration des sculptures du clocher, lot 2, Phase 1 : tests pour définition des protocoles de restauration et de protection, Atelier C², rapport de mai 2023.

24 Notice Mérimée PA62000011 - © Monuments historiques, 1999 : https://pop.culture.gouv.fr/notice/merimee/PA62000011 [lien valide en mars 2025].

25 La protection cathodique par courant imposé (PCCI) permet d’abaisser le potentiel électrochimique des armatures vers une valeur seuil : le potentiel de protection. La vitesse de corrosion devient alors négligeable. La PCCI consiste à polariser les armatures à l’aide d’anodes installées de façon permanente dans le béton et reliées à un générateur de courant électrique.

26 HALLOPEAU Xavier, LESIEUTRE Olivier, ANNEDE-VILLEAU Camille & MARIE-VICTOIRE Élisabeth, « Use of a CFRP reinforcement anode for the cathodic protection of an iconic building », in Concrete Solutions 2022 – 8 th International Conference on Concrete Repair, Durability & Technology, Leeds, 11-13 juillet 2022, [en ligne], https://doi.org/10.1051/matecconf/202236101007 [lien valide en mars 2025].

27 Circulaire du 20 octobre 1906, concernant les instructions relatives à l’emploi du béton armé. Voir GUIRAUD Patrick, « Premières règles de calcul du béton armé – Instructions et circulaire du 20 octobre 1906 », Infociments, 2020, [en ligne], https://www.infociments.fr/betons/premieres-regles-de-calcul-du-beton-arme-instructions-et-circulaire-du-20-octobre-1906 [lien valide en mars 2025].

28 QUÉNÉE Bernard (dir.), Les Bétons du patrimoine : histoire, diagnostic, restauration. Guide technique à destination des acteurs du patrimoine bâti, Paris, SEBTP, 2021.

29 Deux qualifications Qualibat ont récemment été mises en place : la qualification 2182, pour la restauration des ouvrages en « Béton du patrimoine », et la qualification 2193, pour la restauration des ouvrages en « Béton des monuments historiques » : https://www.qualibat.com/ [lien valide en mars 2025].

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Table des illustrations

Titre Figure 1
Légende L’église Sainte-Jeanne d’Arc à Nice (Alpes-Maritimes), octobre 2018. Architecte Jacques Droz (1924-1933).
Crédits © Laboratoire de recherche des monuments historiques (LRMH).
URL http://journals.openedition.org/insitu/docannexe/image/44751/img-1.jpg
Fichier image/jpeg, 204k
Titre Figure 2
Légende Le lycée Dhuoda à Nîmes (Gard), février 2023. Architectes Jean Christol et Léonce Salles, avec l’assistance de l’ingénieur Dufour (1933-1936).
Crédits © Laboratoire de recherche des monuments historiques (LRMH).
URL http://journals.openedition.org/insitu/docannexe/image/44751/img-2.jpg
Fichier image/jpeg, 195k
Titre Figure 3
Légende La verrière principale de l’immeuble de la Compagnie générale d’accidents, Nantes (Loire-Atlantique), décembre 2017. Architecte Henri Vié (1932 et 1935).
Crédits © Laboratoire de recherche des monuments historiques (LRMH).
URL http://journals.openedition.org/insitu/docannexe/image/44751/img-3.jpg
Fichier image/jpeg, 396k
Titre Figure 4
Légende L’église Notre-Dame-Auxiliatrice à Nice (Alpes-Maritimes), octobre 2018. Architecte Jules Febvre (1916-1933).
Crédits © Laboratoire de recherche des monuments historiques (LRMH).
URL http://journals.openedition.org/insitu/docannexe/image/44751/img-4.jpg
Fichier image/jpeg, 344k
Titre Figure 5
Légende Observation au microscope électronique à balayage (MEB) de prélèvements de mortiers et bétons du château d’Aubéry (Ducos, Martinique) : a) Sulfate de calcium constitutif de l’enduit ocre clair, vue MEB (G=x430) ; b) Cristallisations délétères d’ettringite et de thaumasite, vue MEB (G=x300).
URL http://journals.openedition.org/insitu/docannexe/image/44751/img-5.jpg
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Titre Figure 6
Légende L’extrados de la coupole de la bibliothèque du Périgord, Toulouse (Haute-Garonne), avril 2023. Architecte Jean Montariol (1932-1935).
Crédits © Laboratoire de recherche des monuments historiques (LRMH).
URL http://journals.openedition.org/insitu/docannexe/image/44751/img-6.jpg
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Titre Figure 7
Légende Détail des altérations induites par la corrosion des armatures sur l’un des bas-reliefs de la tour, et l’une des verrières de la gare de Dinan (Côtes-d’Armor), juillet 2012. Architecte Georges-Robert Lefort (1931).
Crédits © Laboratoire de recherche des monuments historiques (LRMH).
URL http://journals.openedition.org/insitu/docannexe/image/44751/img-7.jpg
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Titre Figure 8
Légende Détails du système complexe d’armatures reliant les bas-reliefs aux façades de l’ancien palais du Trocadéro à Paris, et des dalles de béton multicouches les sertissant, 2017.
Crédits © Laboratoire de recherche des monuments historiques (LRMH).
URL http://journals.openedition.org/insitu/docannexe/image/44751/img-8.jpg
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Titre Figure 9
Légende Bas-relief Le Métal de Louis Bertola (1937), dont la lecture est altérée par la présence de croûtes noires. Palais de Chaillot, Paris, 2017.
Crédits © Laboratoire de recherche des monuments historiques (LRMH).
URL http://journals.openedition.org/insitu/docannexe/image/44751/img-9.jpg
Fichier image/jpeg, 195k
Titre Figure 10
Légende Détails du bas-relief L’Art gothique religieux de Joachim Costa (1937), avant et après nettoyage, et reprise des fissures les plus ouvertes. Palais de Chaillot, Aile Passy, Paris, 2023.
Crédits © Laboratoire de recherche des monuments historiques (LRMH).
URL http://journals.openedition.org/insitu/docannexe/image/44751/img-10.jpg
Fichier image/jpeg, 312k
Titre Figure 11
Légende Détail du chapiteau de l’une des colonnes tronconiques supportant la toiture du palais d’Iéna à Paris et finitions du béton de structure bouchardé et layé (à gauche) et béton des claustras (à droite), intégrant des granulats de pierre d’Euville et de pierre rouge des Vosges.
Crédits © Laboratoire de recherche des monuments historiques (LRMH).
URL http://journals.openedition.org/insitu/docannexe/image/44751/img-11.jpg
Fichier image/jpeg, 276k
Titre Figure 12
Légende Finition bouchardée à l’identique de la reprise des épaufrures par coulage d’un béton. Palais d’Iéna, Paris, 2017.
Crédits © Laboratoire de recherche des monuments historiques (LRMH).
URL http://journals.openedition.org/insitu/docannexe/image/44751/img-12.jpg
Fichier image/jpeg, 274k
Titre Figure 13
Légende Altérations observées en 2018 sur les sculptures du clocher de l’église Saint-Louis de Villemomble (Seine-Saint-Denis) : recouvrements biologiques et salissures noires, fissures et desquamations parfois pluricentimétriques. Sculptures de Carlo Sarrabezolles, clocher conçu en 1926 par Paul Tournon, sur une église initialement conçue en 1901 par l’architecte Georges Dumont.
Crédits © Laboratoire de recherche des monuments historiques (LRMH).
URL http://journals.openedition.org/insitu/docannexe/image/44751/img-13.jpg
Fichier image/jpeg, 263k
Titre Figure 14
Légende Décapage des peintures et nettoyage des recouvrements biologiques et salissures noires, église Saint-Louis de Villemomble (Seine-Saint-Denis), 2021.
Crédits © Laboratoire de recherche des monuments historiques (LRMH).
URL http://journals.openedition.org/insitu/docannexe/image/44751/img-14.jpg
Fichier image/jpeg, 273k
Titre Figure 15
Légende L’hôtel de ville du Touquet (Pas-de-Calais) conçu par les architectes Louis Debrouwer et Pierre Drobecq en 1931, et principales altérations de la structure en béton armé du beffroi : larges épaufrures liées à une corrosion des armatures et désagrégation granulaire superficielle associée à des cristallisations de sels, juin 2016.
Crédits © Laboratoire de recherche des monuments historiques (LRMH).
URL http://journals.openedition.org/insitu/docannexe/image/44751/img-15.jpg
Fichier image/jpeg, 214k
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Pour citer cet article

Référence électronique

Élisabeth Marie-Victoire et Myriam Bouichou, « Patrimoine Art déco en béton »In Situ [En ligne], 55 | 2025, mis en ligne le 26 avril 2025, consulté le 15 mai 2025. URL : http://journals.openedition.org/insitu/44751 ; DOI : https://doi.org/10.4000/13tdx

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Auteurs

Élisabeth Marie-Victoire

Laboratoire de recherche des monuments historiques (LRMH), ministère de la Culture
Sorbonne Universités, Centre de recherche sur la conservation (CRC, UAR 3224), Museum national d’histoire naturelle, ministère de la Culture, CNRS, CP21
elisabeth.marie-victoire@culture.gouv.fr

Myriam Bouichou

Laboratoire de recherche des monuments historiques (LRMH), ministère de la Culture
Sorbonne Universités, Centre de recherche sur la conservation (CRC, UAR 3224), Museum national d’histoire naturelle, ministère de la Culture, CNRS, CP21
myriam.bouichou@culture.gouv.fr

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