L’Art déco à Tianjin (Chine)
Résumés
L’influence occidentale en Asie a suscité l’édification de nombreux édifices Art déco, notamment en Chine sous la République (1912-1949). Ces édifices élégants, qui émaillent les métropoles urbaines, sont bien étudiés pour ce qui est de Shanghai. Beaucoup moins connus en revanche sont ceux de Tianjin, port de Pékin où furent signés en 1858 les traités inégaux et où l’occupation étrangère s’est incarnée dans neuf concessions, dont celle établie par la France en 1861. L’article se concentre sur deux bâtiments construits sous le contrôle de la municipalité : l’hôtel municipal (1931) et le Cercle français (1932). Tous deux ont joué le rôle de vitrine de la France dans cette ville cosmopolite. Si l’extérieur de l’hôtel municipal cherche à imposer l’image d’un certain classicisme français, ses intérieurs, bien plus modernes, adoptent des lignes et un mobilier Art déco dont une grande partie est encore conservée aujourd’hui. Cette tendance est radicalisée dans le siège du Cercle français, bâtiment qui accueille des activités sportives et sociales. Les plans des deux édifices sont fournis par Léo Mendelssohn (1894-1985), ancien élève de l’École des beaux-arts de Paris, envoyé en Chine par le Crédit foncier d’Extrême-Orient. À travers l’étude de ces bâtiments, l’article aborde la question de la diffusion de l’Art déco en Chine et sa réception ambiguë, entre impérialisme et modernité cosmopolite, dans un contexte marqué par le colonialisme.
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Mots-clés :
architecture moderne, Tianjin, Art déco, concession française, édifice public, diplomatie, loisirs, Chine, Léo MendelssohnKeywords:
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Haut de pageTexte intégral
- 1 « New French Municipal Building. Formally Opened by M. Lepicier [sic.] », Peking & Tientsin Times, (...)
1Le 30 septembre 1931, un journaliste du Peking & Tientsin Times relate avec enthousiasme l’inauguration du nouvel hôtel municipal de la concession française de Tianjin en présence du consul Charles Lépissier et d’une foule cosmopolite1. Il s’attarde sur la description des façades de ce nouveau bâtiment dont l’éloquence extérieure n’est pas sans rappeler l’architecture de la place de la Concorde, qualifiée dans l’article de « French ionic style ». Les intérieurs de l’édifice font l’objet d’une attention bien plus poussée encore. Il loue la formidable impression d’espace, d’air et de lumière qui se dégage du bâtiment, grâce notamment au jeu des éclairages. Le journaliste insiste aussi sur l’harmonie de l’ensemble dont le mobilier a été entièrement dessiné par l’architecte Léo Mendelssohn. Plus que de la décoration, la réussite tient selon lui principalement aux lignes et aux matériaux d’un bâtiment jugé confortable et pratique. Tranchant avec l’historicisme extérieur, ces intérieurs qu’il considère un peu sévères mais très fonctionnels incarneraient le « modern French style », qualificatif que l’on rapprocherait volontiers de ce que l’on a coutume de nommer « l’Art déco ».
- 2 Les archives sont aujourd’hui disséminées dans différents pays ayant eu une implantation à Tianjin. (...)
2À travers l’étude de l’hôtel municipal et du Cercle français, deux bâtiments d’un ensemble édifié par Léo Mendelssohn à Tianjin, nous entendons mettre en valeur des exemples tout aussi uniques que méconnus d’architectures Art déco bâties par la France en Chine et encore très bien préservées aujourd’hui. Si les sources restent en partie lacunaires2, elles nous permettent néanmoins d’envisager les connotations que revêt l’emploi de ce « modern French style » pour des édifices représentant officiellement la France dans cet hapax cosmopolite que fut la ville de Tianjin dans l’entre-deux-guerres.
Tianjin, ville monde au début du xxe siècle
- 3 SINGARAVÉLOU Pierre, Tianjin cosmopolis. Une autre histoire de la mondialisation, Paris, Éditions d (...)
3Bien que largement méconnue en Occident, Tianjin – la Tientsin de nos livres d’histoire – est, historiquement comme actuellement, une ville majeure du nord de la Chine. Située sur le golfe de Bohai, elle est le port de Pékin (distante seulement de 120 km), qu’elle alimente grâce au Grand Canal et dont elle assure également la défense. Tianjin fut en 1858 le théâtre de la signature des traités inégaux forçant l’Empire chinois à ouvrir ses ports au commerce extérieur. L’occupation étrangère s’y incarnait à travers neuf concessions situées le long du fleuve Hai, dont celle gouvernée par la France depuis 1861. Au tournant du xxe siècle, la ville constituait une véritable cosmopolis où des représentants des nations occidentales côtoyaient quotidiennement la population chinoise3 [fig. 1].
Figure 1

Carte de Tientsin (Tianjin, Chine), 99 x 68 cm, imprimée par Chung-Tung Litho Works Tientsin, 1912, conservée à la Bibliothèque nationale de France, département des Cartes et Plans (GE B-9974).
Reproduction Bibliothèque nationale de France.
4Sur place, les autorités administratives que la France dépêche dans la concession urbanisent cette enclave et font construire différents bâtiments, dont l’architecture a vocation à manifester la présence française. Plusieurs auteurs comparent le spectacle offert par la juxtaposition des différentes concessions aux « rues des nations » des expositions universelles où chaque État cherche par les formes architecturales à témoigner de ses traits distinctifs. Comme à l’occasion de ces expositions internationales, on trouve bien souvent l’étrange récit d’un tour du monde en quelques heures :
- 4 HERSEY John Richard, « A Reporter at Large: Homecoming I », The New Yorker, 10 mai 1982, p. 54.
Dans quelle ville étrange ai-je grandi. Pour trois ou quatre pièces de monnaie en bronze, je pouvais aller en pousse-pousse de chez moi en Angleterre, vers l’Italie, l’Allemagne, le Japon, ou la Belgique. Je marchais jusqu’en France pour suivre des leçons de violon. Je devais traverser la rivière pour me rendre en Russie, ce que je ne manquais pas de faire, parce que les Russes possédaient un beau parc boisé avec un lac. Je sentais alors l’odeur bizarre des têtards capturés dans les eaux russes et rapportés en Angleterre4.
- 5 SINGARAVÉLOU Pierre, op. cit. ; WRIGHTSON Barbara, YI YANG Edward & ZHAO Oizheng, Modern China thro (...)
5Le leitmotiv du microcosme voisine avec celui de laboratoire de la modernité, non seulement pour les autorités chinoises qui y expérimentent leurs premiers réseaux d’électrification, de tramway, le premier sous-marin, etc., mais aussi comme une forme précoce de la mondialisation qui par l’expérimentation d’une gouvernance internationale anticiperait la Société des Nations5.
- 6 Pour un bilan historiographique, voir MENGIN Christine, « Écrire l’histoire des concessions de Tian (...)
- 7 ZHENG Jing, Art déco à Shanghai/Art Deco in Shanghai, Paris, ICI, 2008 ; LACOUTURE Elizabeth, Dwell (...)
- 8 JACKSON Anna, « L’Art déco dans le Sud-Est asiatique », in BENTON Charlotte, BENTON Tim & WOOD Ghis (...)
6C’est dans ce contexte, caractérisé de manière faussement paradoxale par l’affirmation d’identités architecturales nationales et la recherche d’une modernité cosmopolite, que surgissent à Tianjin, dans l’entre-deux-guerres, de très beaux bâtiments Art déco. S’il faut souligner la parution depuis quelques années de remarquables recherches historiques sur Tianjin, fruits notamment de collaborations entre des chercheurs chinois et des équipes occidentales, l’histoire de l’architecture et de la ville reste un chantier ouvert6. Très peu a été écrit sur l’Art déco à Tianjin. Plus largement, la question de l’Art déco chinois est souvent traitée par la littérature occidentale de manière un peu trop simpliste comme un style d’importation produit par les puissances occidentales, principalement dans la ville de Shanghai, tout en puisant dans certains motifs traditionnels chinois7. En revanche, il nous semble qu’étudier la question de la réappropriation chinoise sous l’angle des transferts culturels permettrait d’évaluer dans quelle mesure ce style peut être perçu comme un produit de la modernité occidentale sans forcément être considéré comme impérialiste. Les bâtiments Art déco, plutôt qu’une incarnation de la domination des puissances, sont des marqueurs de la nouvelle doctrine de richesse, et d’un mode de vie en pleine évolution8.
Des édifices incarnant l’extension de la concession française
- 9 Sur la concession française, voir SALABERT Juliette (dir.), Tianjin. Deux parcours découverte. Les (...)
- 10 CADN, 691 PO/1, 29, Renseignements à propos de la municipalité française et de la construction du n (...)
- 11 Ibid.
7Le parcours qui conduit en un peu plus d’un demi-siècle de l’implantation française à la construction de ces deux édifices est emblématique de l’essor de la concession9. Alors que le conseil d’administration provisoire, établi en 1877, s’était contenté d’un bâtiment qui « ne devait pas être très brillant »10, en 1899, le comte Georges du Chaylard (1844-1899), consul de France, estimait « qu’en raison de son développement toujours croissant et qui ne pourra qu’augmenter par la suite, vu les nombreux terrains non encore bâtis, la Concession a besoin d’un édifice municipal convenable situé dans un meilleur quartier et d’un aspect extérieur plus digne11 ». Sous sa direction, les institutions de la concession s’installent dans l’ancien bâtiment de l’Union Club, quai de France, édifice construit probablement par l’agent voyer Sabouraud.
8Dès 1911, la croissance de la concession pousse les autorités à étudier la possibilité d’un nouveau bâtiment qui regrouperait deux des fonctions principales des autorités municipales d’une concession : la voirie et la police. Un concours est lancé en 1912 et les travaux débutent sur un terrain situé à l’angle des rues de France et du Baron-Gros en 1913 sous la direction d’Émile Rouch, ingénieur de la concession, mais sont bien vite interrompus avec l’irruption de la guerre en Europe.
9Après guerre, ce projet est abandonné alors qu’avec le déplacement du marché, une parcelle plus appropriée se libère à l’angle de la rue de France et de la rue du Consulat. Un architecte spécialement venu de France, Marcel Guillet, un élève de Jean-Louis Pascal fraîchement diplômé l’École des beaux-arts, arrive en juin 1925. Mais la mauvaise entente entre les Établissements Brossard et Mopin et leur architecte ainsi que des difficultés financières retardent à nouveau le projet.
10Ces interruptions permettent de revoir le projet, repris en main vers 1928 par Léo Mendelssohn. La police se voit dotée d’un édifice spécifique et l’on ne conserve dans le nouvel hôtel municipal que l’administration de la voirie, une salle des fêtes et deux logements pour les chefs de service. Quant à la parcelle où avaient débuté les travaux avant guerre, elle voit finalement l’édification du Cercle français.
11Dans l’évolution de ce projet, il faut souligner d’une part une séparation progressive des différents organes de la municipalité – preuve de l’expansion de la concession et de la complexification du travail des institutions publiques –, et d’autre part l’importance accrue des éléments de représentation, qu’ils soient politiques, culturels ou sportifs. Au-delà des opportunités, le choix des emplacements de ces deux bâtiments relève de stratégies urbaines [fig. 2]. Tous deux se situent le long de la rue de France qui relie vers le sud la concession française à Victoria Road, artère principale de la concession britannique, et, au nord, au-delà du pont international, à la concession italienne et à la gare sur la rive gauche du fleuve Hai.
Figure 2

Plan général de la concession française de Tientsin (Tianjin, Chine), échelle 1/3000, 47 x 108 cm, 1930-1935, conservé au Centre des archives diplomatiques de Nantes (691PO/1/398).
Reproduction Centre des archives diplomatiques de Nantes.
- 12 Actuellement 22, rue Chengde, dans le district de Heping.
- 13 Au cours des deux décennies précédentes, l’annexion de ce quartier avait constitué une priorité pou (...)
12Pour l’hôtel municipal12, l’emprise importante de la parcelle permettait d’envisager différents plans et notamment de l’inscrire au cœur de la perspective de la rue du Consulat depuis le quai et les bâtiments de l’ancienne municipalité. Néanmoins, le choix finalement adopté est celui de le décaler au nord de la parcelle. Ce parti permet de ménager un dégagement devant la façade principale de l’édifice – la place Clemenceau, par la suite lieu de rassemblement public et de défilés militaires – et surtout de maintenir la continuité entre la rue du Consulat et la rue de Verdun, et donc l’axe qui conduit à l’est vers le principal parc de la concession et son extension dans le quartier de Laoxikai13. Il s’agit donc bien d’inscrire ces bâtiments sur les axes du transit international entre concessions et en même temps dans ce qui, pour les autorités françaises, incarne l’essor et la réussite de la concession.
L’arrivée de Léo Mendelssohn et, avec lui, de l’Art déco français à Tianjin
- 14 Bien que Mendelssohn ait été mentionné par Thomas Coomans au détour d’un article sur le CFEO, aucun (...)
13Le choix de Léo Mendelssohn (1894-1965), architecte français présent depuis le milieu des années 1920 en Chine, est déterminant quant à la qualité et à la modernité architecturales de ces édifices. Très peu a été écrit sur sa carrière, fortement marquée par l’expérience coloniale, les deux guerres mondiales et plus généralement, sur leurs conséquences pour les architectes du xxe siècle14.
14Né à Paris en 1894, Léo Mendelssohn (Léon selon l’état civil), fils d’un chirurgien-dentiste, entre à l’École des beaux-arts en 1912 mais doit interrompre sa scolarité en raison de sa mobilisation sous les drapeaux jusqu’en 1918. Deux blessures et une citation lui valent la Croix de guerre. En 1920, il est à nouveau admis à l’École des beaux-arts, où il effectue sa scolarité dans l’atelier de Gabriel Héraud et dont il sort brillamment diplômé en 1924. En 1928, il devient également membre d’honneur de l’Architectural Association de Londres.
- 15 Il a été présenté par son cousin Georges Mendelssohn, secrétaire du puissant financier Octave Hombe (...)
- 16 Sur le CFEO, voir LAU Leung Kwok Prudence, Adaptive Modern and Speculative Urbanism: The Architectu (...)
15S’il avait travaillé en agence durant sa scolarité et construit à titre personnel un pavillon rue Paul-Strauss à Paris (XXe arr.), sa carrière débute véritablement en Chine puisque dès 1924, année de la fin de ses études, il sollicite un emploi dans un bureau d’architecture auprès du Crédit foncier d’Extrême-Orient (CFEO). Ce poste lui permet dans un premier temps de rejoindre l’agence de Shanghai en octobre, dont il devient trois mois plus tard le chef de service15. Emblématique de l’imbrication entre monde de la finance et activité architecturale en terrain colonial, le CFEO est une banque franco-belge spécialisée dans le prêt hypothécaire et les activités d’investissement liées à des projets immobiliers16. À ce titre, la société fait bâtir par ses six bureaux en Chine de très nombreux édifices à Shanghai, Tianjin, Hong Kong, Pékin, Hankou (aujourd’hui Wuhan), Jinan et Singapour, et même, pendant une courte période, en Afrique du Nord.
16En novembre 1928, Léo Mendelssohn est transféré à la tête de l’agence du CFEO à Tianjin, où il occupe également le poste de chef du bureau d’architecture de la municipalité française. À ce poste, outre l’hôtel municipal et le Cercle français, il construit l’immeuble Belfran pour le CFEO et des logements pour des commanditaires privés. Il conçoit également le plan d’extension de la concession française à Laoxikai.
- 17 Le bâtiment n’étant pas en soi une commande de la municipalité et ayant par ailleurs déjà fait l’ob (...)
- 18 « Solidity of construction, convenient disposition of the rooms and simplicity of style » témoignan (...)
17Inauguré en décembre 1927, le Belfran, immeuble préservé bien que transformé, est le premier de sa série de bâtiments Art déco et le plus sobre des trois [fig. 3]17. Ce bâtiment en béton armé, également en bordure de la rue de France, se détache alors de son contexte par la sobriété de ses façades animées simplement par le jeu des matériaux, des travées en saillie et les accents verticaux de sa toiture ornée de bas-reliefs végétaux. Lors de l’inauguration, Léon Verbert, directeur du CFEO, félicite son architecte pour avoir assuré « la solidité de la construction, la distribution pratique des pièces et la simplicité du style » témoignant par là de sa « foi dans le développement de Tientsin18 ». Son discours est également prononcé en chinois, preuve que l’audience de cette modernité architecturale n’est en rien uniquement occidentale.
Figure 3

Le Belfran (immeuble de gauche, architecte Léo Mendelssohn), partie nord de la rue de France, Tianjin (Chine), 1925-1927. Photographie extraite d’un album photographique sur la concession française de Tientsin conservé au Centre des archives diplomatiques de Nantes (691PO/1/398).
Photographe inconnu / reproduction Centre des archives diplomatiques de Nantes.
Les deux visages de l’hôtel municipal de Tianjin
18Inauguré en grande pompe le 28 septembre 1931 par le consul Charles Lépissier (1882-1975), l’hôtel municipal est le bâtiment administratif français le plus imposant et majestueux de la concession [fig. 4]. La clarté du revêtement de la façade contraste alors avec les bâtiments alentour. Comme nous l’avons déjà signalé, la partie centrale de sa façade évoque assez directement les hôtels d’Ange-Jacques Gabriel place de la Concorde, tant dans son rapport entre soubassement et colonnade que dans sa manière d’encadrer celle-ci par deux avant-corps couronnés de frontons [fig. 5]. À travers Gabriel, c’est le souvenir de la colonnade de Perrault qui est convoqué, et donc bien un classicisme, certes simplifié et avec une ornementation qui tire vers l’Art déco, mais s’inscrivant clairement dans la grande tradition de l’architecture à la française. On peut d’ailleurs noter que cette façade n’est pas sans anticiper le dessin de l’arrière de l’hôtel de ville de Puteaux (Hauts-de-Seine), que les frères Jean et Édouard Niermans construisent entre 1931 et 1933.
Figure 4

L’hôtel municipal de Tianjin (Chine), architecte Léo Mendelssohn, 1931. Photographie conservée aux Archives générales du Royaume 2 – Dépôt Joseph Cuvelier, fonds du Crédit foncier d’Extrême-Orient, no 5, album du nouvel hôtel municipal.
Photographe inconnu / reproduction Archives de l’État en Belgique.
Figure 5

Restitution du motif central de l’élévation de la façade de l’hôtel municipal de Tianjin (Chine) réalisée par Jingyu Liang au cours du processus de patrimonialisation, vers 1990. Publié dans Tianjin jindai jianzhu [Architecture moderne de Tianjin], Li Guochang, Yang Yuelin & Yu Bing (dir.), Tianjin kexue jishu chubanshe, 1990.
Reproduction Christine Mengin.
- 19 « New French Municipal Building », art. cit.
19La volonté de s’inscrire dans une tradition nationale est clairement annoncée par le consul Lépissier pour qui ce « chef-d’œuvre de goût et d’art français » s’impose par son caractère « sobre et puissant. Il a heureusement traduit l’impression de vitalité qui se dégage de la concession française elle-même19 ». Pourtant, derrière cette façade s’ouvre un intérieur d’une modernité bien plus internationale.
- 20 « A special blended cement compounded of pure white cement and crushed Peking stone which gives the (...)
- 21 TUCKER David, « France, Brossard Mopin, and Manchukuo », in VICTOIR Laura & ZATSEPINE Victor (dir.) (...)
20Le chantier est également marqué par un mélange entre le savoir-faire national, notamment dans les techniques du béton armé, et l’intervention d’entreprises cosmopolites. Le faux-appareil de la façade a été obtenu par l’ajout de poudre de pierre chinoise au ciment, grâce à un procédé innovant mis au point la société Brossard et Mopin avec du ciment Lafarge20. La Société d’exploitation des établissements Brossard et Mopin, dont le siège se trouve à Paris, est présente en Asie dès 1910 à Saïgon, et se développe dans l’entre-deux-guerres en Chine grâce à des bureaux à Shanghai, Tianjin, Shenyang et Harbin. Elle joue un rôle notable dans l’adaptation des techniques françaises du béton armé aux matériaux, climats locaux et aux savoir-faire de la main-d’œuvre chinoise21. Par ailleurs, le chantier a une véritable dimension internationale puisqu’à côté des entreprises françaises, on trouve une société italienne pour les marbres, une entreprise anglaise pour les pare-soleils, un entrepreneur chinois pour le mobilier (Sun Chong and Company), etc.
- 22 Même si les fauteuils ont été remplacés et le parquet en point de Hongrie recouvert d’une moquette, (...)
- 23 « New French Municipal Building », art. cit., p. 11.
21Dans le grand vestibule dominé par l’imposant escalier de marbre, l’Art déco fait une apparition encore timide par les appliques murales et le dessin octogonal des luminaires qui retombent d’un plafond où des denticules dorés cernent de larges caissons [fig. 6]. Au premier étage, le style moderne triomphe dans la salle de réunion située au centre du bâtiment, derrière la colonnade [fig. 7]. Une vaste table en forme d’octogone étiré épouse l’espace de la pièce, cernée par d’imposantes colonnes engagées qui conduisent l’œil, au-delà d’une corniche Art déco, vers une verrière où s’entrelacent les jeux géométriques autour de l’octogone et du losange, dans des teintes bleutées et grisées, véritable morceau de bravoure de la pièce22 [fig. 8]. L’ensemble est mis en valeur par un traitement très soigné de la lumière qui compose habilement entre lumière naturelle, éclairage direct et indirect23.
Figure 6

Grand vestibule de l’hôtel municipal de Tianjin (Chine) avec l’escalier d’honneur, 1931. Photographie conservée aux Archives générales du Royaume 2 – Dépôt Joseph Cuvelier, fonds du Crédit foncier d’Extrême-Orient, no 5, album du nouvel hôtel municipal.
Photographe inconnu / reproduction Archives de l’État en Belgique.
Figure 7

Salle de réunion de l’hôtel municipal de Tianjin (Chine) avec la table en losange, les colonnes engagées et la verrière, 1931. Photographie conservée aux Archives générales du Royaume 2 – Dépôt Joseph Cuvelier, fonds du Crédit foncier d’Extrême-Orient, no 5, album du nouvel hôtel municipal.
Photographe inconnu / reproduction Archives de l’État en Belgique.
Figure 8

La verrière de la salle de réunion de l’hôtel municipal de Tianjin (Chine), 2016.
© Christine Mengin.
Le Cercle français
- 24 BENSACQ-TIXIER Nicole, La France en Chine de Sun Yat-sen à Mao Zedong, 1918-1953, Rennes, Presses u (...)
22Sur le modèle des clubs britanniques, le Cercle français, organisation à vocation sociale, culturelle et sportive, occupe une place centrale dans la vie de la concession française. On y vient pour lire, danser, jouer au billard ou encore au tennis, et cela jusqu’à la période très troublée de l’occupation japonaise et de la Seconde Guerre mondiale24. À l’étroit dans ses locaux, le comité du Cercle français décide en novembre 1930 d’étudier un projet de construction d’un nouveau Cercle. À la suite d’arrangements pris avec la municipalité française, il est convenu que celle-ci financerait la construction d’un bâtiment, avec terrain de tennis et de sport.
- 25 Aucun des projets n’a jusqu’ici été retrouvé. Archives du CFEO, article 1094, Dossier personnel, Lé (...)
23En accord avec le consul de France, l’ensemble est mis au concours parmi les architectes français membres du cercle, concours auquel participent l’ingénieur municipal Émile Rouch, Paul Müller, talentueux architecte des établissements Brossard et Mopin, et Léo Mendelssohn en collaboration avec Émile Missu, un architecte belge du CFEO. Ces derniers soumettent deux projets, le premier répondant strictement à la préoccupation d’économie du comité, le second proposant une conception architecturale bien plus ambitieuse25. Dans sa séance du 15 janvier 1931, le comité du Cercle décide à l’unanimité d’adopter le second projet de Mendelssohn et établit rapidement un contrat avec l’architecte sur le modèle de ce qui avait été fait pour l’hôtel municipal. Le chantier est promptement mené puisque le bâtiment est inauguré dès l’année suivante.
- 26 Actuellement 29, rue de la Libération du Nord (Jiefangbeilu).
24L’architecte tire parti de sa situation à l’intersection de deux artères26 pour placer l’entrée dans un pan coupé, non loin du pont international [fig. 9]. Cette partie centrale est mise en avant par les ressauts qui animent la façade et l’élancement vertical des poteaux qui la surplombent. De la structure géométrique linéaire globale au vocabulaire ornemental – bas-relief aux motifs végétaux stylisés, répétition de faisceaux verticaux, dorures en forme de vagues japonisantes, ferronnerie où spirales et cercles s’entrecroisent symétriquement, etc. –, tout concourt dans les formes extérieures à affirmer la modernité Art déco qui se poursuit dans l’aménagement intérieur. La couleur dorée des cercles de bronze et des stries en cascade étagées de part et d’autre de l’entrée confère à cet édifice dédié au loisir une allure spectaculaire [fig. 10].
Figure 9

Le Cercle français, actuel musée de la Finance, Tianjin (Chine), architecte Léo Mendelssohn, 1932. Photographie conservée au Centre des archives diplomatiques de Nantes, album photographique sur la concession française de Tientsin (691 PO/1, 398).
Photographe inconnu / reproduction Centre des archives diplomatiques de Nantes.
Figure 10

L’entrée du Cercle français, actuel musée de la Finance, Tianjin (Chine), architecte Léo Mendelssohn, 2019.
© Bruno Chauffert-Yvart.
25Un escalier conduit au hall octogonal de l’étage principal, pavé d’un marbre aux motifs géométriques multicolores et surmonté d’une verrière où l’on retrouve tant l’octogone que les spirales de l’entrée [fig. 11]. De là, on peut accéder aux salles de divertissement, bar, petit théâtre, salle de danse, salle de billard, etc. par des portes couronnées d’arcs à pans coupés à la silhouette caractéristique de l’Art déco. [fig. 12].
Figure 11

Le hall du Cercle français, actuel musée de la Finance, Tianjin (Chine), architecte Léo Mendelssohn, 1932. Photographie conservée aux Archives générales du Royaume 2 – Dépôt Joseph Cuvelier, fonds du Crédit foncier d’Extrême-Orient, no 6, album du nouveau Cercle français.
Photographe R. Gartner (Kodak Shop Tientsin) / reproduction Archives de l’État en Belgique.
Figure 12

Le bar du Cercle français, architecte Léo Mendelssohn, 1932, photographie conservée aux Archives générales du Royaume 2 – Dépôt Joseph Cuvelier, fonds du Crédit foncier d’Extrême-Orient, no 6, album du nouveau Cercle français.
Photographe R. Gartner (Kodak Shop Tientsin) / reproduction Archives de l’État en Belgique.
- 27 Le projet est conservé au CADN, 691PO/1, cartons 27 et 28.
26Peu de temps après l’inauguration du bâtiment, le Centre français naît en janvier 1933 de la reconfiguration et du rassemblement de plusieurs institutions françaises de la concession : le Cercle français, la Chambre française du commerce et la bibliothèque. En élaborant le plan de gestion du centre, le consul pense déjà à intégrer d’autres institutions comme l’école française (installée sur un terrain voisin du consulat), le laboratoire Pasteur et également le musée Hoang ho Pai ho, qui réunit des collections de sciences naturelles (situé depuis 1922, sur Race Course Road en territoire chinois). L’idée de regrouper les principales institutions culturelles françaises se précise au moment de la rétrocession de la concession en 1943, dans l’espoir de maintenir une présence sur place. Le consul de France charge alors l’ingénieur municipal Paul Müller de dessiner l’ensemble de ce projet, qui ne connaîtra toutefois pas d’aboutissement27.
L’éviction de Mendelssohn
- 28 Le CFEO argue ainsi de défectuosités dans les conduits de fumée du chauffage central de l’hôtel mun (...)
27Alors qu’il se trouve en congé à Paris fin 1931 et que le Cercle français est encore en construction, Mendelssohn apprend brutalement son licenciement. Si l’on tente de justifier cette décision par des fautes professionnelles28, ses qualités d’architecte sont dans le même temps reconnues et la qualité de ses constructions en Chine largement louée. La véritable raison – au-delà de son manque allégué de souplesse vis-à-vis des façons de faire propres à la Chine – est financière, la crise des années 1930 ne permettant plus à une concession telle que Tianjin de s’offrir les ambitions architecturales d’un Mendelssohn.
28En 1932, il ouvre une agence à Paris, 175, rue du Faubourg-Poissonnière ; il candidate à la réalisation du plan d’embellissement et d’extension urbaine de Lisieux (Eure) en 1932 et construit des HBM à Arnouville (Val-d’Oise) et Villiers-sur-Marne (Val-de-Marne). Parallèlement à son activité en métropole, il crée en 1933 un second cabinet à Oran (Algérie) où il construit des logements et des abattoirs (programme auquel il s’était déjà confronté en Chine). Il se spécialise également dans les projets d’équipements sportifs puisqu’après le Cercle de Tianjin, il construit le stade municipal de Houilles (Yvelines), un stade nautique à Oran, et étudie divers projets de piscines et stades pour Chartres (Eure-et-Loir), Drancy (Seine-Saint-Denis), Lourdes (Hautes-Pyrénées), Perpignan (Pyrénées-Orientales) ainsi qu’un stade national pour le Portugal.
29Bien que Mendelssohn soit largement capable d’adapter son écriture aux programmes et aux commanditaires, ces différents projets hygiénistes et sportifs révèlent une ligne Art déco mûrie dans ses constructions de Tianjin, dont les derniers exemples dans sa carrière semblent être le pavillon des États-Unis d’Amérique de l’Exposition internationale de 1937, qu’il édifie en collaboration avec les architectes Paul Lester Wiener et Julian Clarence Levi, et surtout un groupe scolaire à Houilles en collaboration avec Louis Longuet et René Requet-Barville (1939, actuel collège Guy-de-Maupassant).
- 29 Micheline Mendelssohn rapporte que son beau-père, gazé pendant la Première Guerre mondiale, était s (...)
30Rappelé comme officier de réserve, il est contraint de fermer son agence en 1939. Son bureau, occupé par les autorités militaires allemandes, est pillé tandis qu’il s’engage dans la résistance à la tête d’un réseau de renseignement et de passages frontaliers clandestins à Foix. Cette activité lui vaut d’être arrêté par la Gestapo et emprisonné quatre mois à Toulouse en 1943. Libéré en raison de son état de santé, il est placé en résidence surveillée en Lozère. Après la guerre, bien que Croix de guerre pour ces faits de résistance, il semble se heurter à des hostilités, et il ne faut pas moins que l’appui du ministre d’État Vincent Auriol pour obtenir que le ministère de la Reconstruction et de l’Urbanisme lui confie un poste d’architecte en chef de la Reconstruction pour une zone du département de Seine-et-Oise. Il est chargé en janvier 1945 de la zone 6, puis en juin 1946, de la zone 4, qui comprend notamment Athis-Mons et Juvisy, communes pour lesquelles il est architecte en chef pour les constructions collectives édifiées par l’État et où il bâtit de très nombreux bâtiments au tournant des années 1950. À l’issue de cette mission, qui prend fin à l’été 1952, son agence, qu’il a installée en 1949 rue de Tocqueville dans le 17e arrondissement, se replie sur des travaux privés, avec l’aide de son fils Roland Mendelssohn, également architecte. Il meurt en 1965, des suites d’une longue maladie, conséquence des blessures subies lors de la Grande Guerre29.
- 30 Mendelssohn débarque à Shanghai le 5 octobre 1924.
- 31 On ignore par exemple s’il a rencontré Liu Jipiao, élève à partir de 1922 de la section Peinture de (...)
- 32 DELANDE Natalie, « Décor-déco : Shanghai 1920-1930 », Perspectives chinoises, no 30, 1995, p. 46-52 (...)
31Si nous avons pris le temps de retracer rapidement sa carrière, c’est non seulement pour combler une lacune historiographique et inciter les chercheurs à se pencher sur sa production, mais aussi parce qu’elle nous permet de nous interroger sur la pratique de l’Art déco de Léo Mendelssohn. Il convient tout d’abord de souligner qu’il n’est plus en France au moment de l’Exposition de 192530, même s’il a pu en suivre les préparatifs jusqu’en 192431. Si ce que l’on nomme Art déco ne commence pas en 1925 et n’est pas non plus un phénomène spécifiquement français, on peut néanmoins se demander ce qu’il a pu en voir avant son départ à l’été 1924 et ce dont il a pu avoir connaissance par les revues. Au fond, il s’agit de s’interroger sur la façon dont l’Art déco a pu se diffuser dans le monde. Est-ce que le décor des paquebots qu’il a empruntés pour se rendre en Chine – on sait notamment qu’il a voyagé en 1928 sur le D’Artagnan, bâtiment sorti des Ateliers et Chantiers de la Gironde à Bordeaux en 1924 – lui a servi de source d’inspiration pour le dessin des espaces intérieurs et du mobilier ? Plus certainement encore, il est marqué par ce qui se bâtit à Shanghai au moment de son arrivée, notamment l’Art déco des architectes Alexandre Léonard et Paul Veysseyre, auteurs du Cercle sportif français, construit entre 1924 et 1926, et les imposantes constructions de l’agence Palmer & Turner qui, également autour de 1925, ouvrent leurs références historicistes à une modernité cosmopolite32.
32Cette importance de Shanghai, comme le rôle du CFEO ou encore le passage de Mendelssohn à Oran dans les années 1930, nous invite à relire les lignes de développement de l’Art déco en utilisant les outils historiographiques développés depuis une quarantaine d’années par les historiens de la new imperial history. Ces auteurs, à l’instar de l’historien John MacKenzie, insistent sur la dimension culturelle du phénomène colonial, et surtout nous incitent à ne pas nous contenter du rapport linéaire entre métropole et territoires de l’Empire, mais à envisager le retour d’influence et les circulations entre les différents territoires coloniaux. Cela d’autant plus qu’après l’exemple précoce des créations de Mendelssohn, de nombreux bâtiments Art déco sortent de terre à Tianjin, dans les concessions comme ailleurs dans la ville, bâtis par des maîtres d’œuvre tant occidentaux que chinois.
Réaffectation et patrimonialisation
33En mai 1943, le gouvernement de Vichy procède à la rétrocession de la concession française à la Chine dans le cadre des accords de Nankin, par la suite dénoncés par les deux parties et remplacés, sous la IVe République, par le traité franco-chinois du 28 février 1946. La question du devenir des immeubles de la municipalité est au cœur des tractations alors que le contexte politique local s’avère particulièrement complexe.
- 33 Nous pensons notamment aux inondations de 1939 et au tremblement de terre de 1976.
34Entre 1947 et 1949, l’hôtel municipal est repris par le gouvernement municipal de Tianjin qui y installe une bibliothèque possédant alors une des plus grandes collections de livres du pays. Cette fonction est maintenue jusqu’au début des années 1990, avant que le lieu ne devienne tour à tour la bibliothèque pour enfants de Tianjin, le musée d’art de Tianjin, le bureau des Biens culturels de Tianjin puis le bureau de la Culture, de la Radio et de la Télévision de la Ville. Récemment, en 2023, le premier musée d’Art numérique et immersif de Chine y a été aménagé [fig. 13]. Ces affectations culturelles expliquent sans doute le très bon état de conservation de l’ensemble, surtout si l’on considère les vicissitudes politiques et les catastrophes naturelles qui ont frappé la ville depuis un siècle33. Au demeurant, le Cercle français a connu un sort similaire, abritant successivement le palais de la Jeunesse de Tianjin et depuis 2010, un musée de la Finance.
Figure 13

Exposition Van Gogh dans l’ancienne salle de réunion de l’hôtel municipal, musée d’Art numérique de Tianjin (Chine), 2023.
© Photographe inconnu (Musée d’art numérique de Tianjin).
- 34 DEBELLE Daisy, Les Nouvelles Dynamiques du tourisme et de la patrimonialisation en Chine : étude de (...)
- 35 Juste avant de devenir maire de Tianjin, Dai Xianglong fut gouverneur de la Banque populaire de Chi (...)
35Leur état de conservation s’explique aussi par la reconnaissance patrimoniale dont ces bâtiments ont bénéficié. Les institutions patrimoniales chinoises actuelles renaissent au tournant des années 1980 après l’éclipse de la révolution culturelle. Le label de « ville historique et culturelle » [Lishi wenhua mingcheng] créé en 1982 a incité les municipalités à s’intéresser à leur patrimoine et dès la fin de la décennie, on a commencé à prendre en compte les édifices modernes. Dans ce contexte, la question de la patrimonialisation et de la rénovation du centre historique de Tianjin doit beaucoup à son ancien maire, Li Ruihuan (né en 1934). Il effectue en 1983 un voyage en Europe qui lui permet de s’intéresser à la restauration des édifices, ce qui le conduit à définir un premier périmètre à rénover, notamment dans le quartier Wudadao, dans l’ancienne concession britannique34. À sa suite, le maire Dai Xianglong (né en 1944), dont le rôle a été crucial pour le décollage de la ville, intègre le potentiel patrimonial dans son développement économique35. Au-delà des protections découlant du label « ville historique et culturelle », la municipalité de Tianjin met donc en place au début du xxie siècle son propre système de protection du patrimoine, comme Shanghai ou Pékin l’avaient fait avant elle. À ce titre, l’hôtel municipal et le Cercle français ont reçu depuis 1991 différentes reconnaissances publiques, à la fois du gouvernement central et du gouvernement municipal.
- 36 LU Yue, De l’ancienne concession italienne de Tianjin à l’I-Style Town. Enjeux et processus de la (...)
- 37 Un parallèle intéressant peut être dressé avec le cas indien. CHATTOPADHYAY Swatti, « Art Deco and (...)
36Le destin patrimonial de ces deux édifices s’inscrit dans le vaste mouvement de patrimonialisation des anciennes concessions de la ville Tianjin qui a touché aussi bien des édifices individuels que des ensembles, à l’image de la concession italienne. Plusieurs études, menées notamment par des équipes franco-chinoises, ont porté sur le processus de patrimonialisation et la « mise en tourisme » des vestiges de cette histoire complexe et en partie douloureuse36. L’acceptation de cette histoire du côté chinois s’appuie sur une lecture quelque peu différente de celle menée par l’historiographie occidentale. Pour les historiens chinois, la ville de Tianjin est avant tout interprétée comme un laboratoire de la modernité de la fin de l’Empire et de la jeune République chinoise. Dès lors, des grilles d’interprétation trop strictement enfermées dans une lecture postcoloniale qui ne verrait dans cette architecture qu’un style exogène ne nous permettraient pas de comprendre le regard porté sur ces œuvres. Le devenir de ces édifices démontre que l’architecture Art déco, si elle est bien assimilée à une architecture de l’âge des empires coloniaux, n’en est pas pour autant perçue comme une architecture impérialiste, mais bien davantage comme le produit d’une modernité cosmopolite37.
Notes
1 « New French Municipal Building. Formally Opened by M. Lepicier [sic.] », Peking & Tientsin Times, 30 septembre 31, p. 10-11. Publié de 1894 à 1941, le Peking & Tientsin Times était le journal le plus lu par les étrangers présents dans le nord de la Chine. Sa direction était très proche des autorités de la concession britannique.
2 Les archives sont aujourd’hui disséminées dans différents pays ayant eu une implantation à Tianjin. Un fonds important concernant la concession française est conservé au Centre des archives diplomatiques de Nantes (CADN). Quant aux archives municipales de Tianjin, celles qui ont échappé à de nombreuses destructions sont difficilement accessibles.
3 SINGARAVÉLOU Pierre, Tianjin cosmopolis. Une autre histoire de la mondialisation, Paris, Éditions du Seuil, coll. « L’univers historique », 2017. Les neuf nations étaient l’Empire britannique, la France, les États-Unis, le Japon, la Russie, la Belgique, l’Allemagne, l’Italie et l’Autriche-Hongrie. La cohabitation des municipalités étrangères explique pourquoi l’on édifie des hôtels municipaux et non pas un hôtel de ville, statut auquel pourrait prétendre uniquement le siège de l’autorité chinoise.
4 HERSEY John Richard, « A Reporter at Large: Homecoming I », The New Yorker, 10 mai 1982, p. 54.
5 SINGARAVÉLOU Pierre, op. cit. ; WRIGHTSON Barbara, YI YANG Edward & ZHAO Oizheng, Modern China through the Eyes of Tianjin: 100 Firsts, Tianjin, Tianjin People’s Publishing House, 2007. Pour des exemples éloquents d’étude de la modernité urbaine induite par l’obligation de négociation entre différents États, voir SPICQ Delphine, L’Avènement de l’eau courante à Tianjin. Chine 1900-1949, Sarrebruck, Éditions universitaires européennes, 2012 et HUANG Jiali, Le Réseau d’électricité de Tianjin (Chine), 1900-1960. Histoire et valorisation patrimoniale, thèse de doctorat d’histoire (dir. Anne-Françoise Garçon), Paris, université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, 2019.
6 Pour un bilan historiographique, voir MENGIN Christine, « Écrire l’histoire des concessions de Tianjin par l’architecture : état des lieux », Outre-mers. Revue d’histoire, t. 102, nos 382-383, 1er semestre 2014, « De Tientsin à Tianjin. Internationalisation et patrimonialisation des concessions (1860-2030) », p. 13-25 et GRAVARI-BARBAS Maria & MENGIN Christine, « Introduction », in AOKI Nobuo, GRAVARI-BARBAS Maria, MENGIN Christine & XU Subin (dir.), Tianjin, transferts mondiaux et appropriations locales. Architecture et aménagement urbain dans la Chine moderne, Paris, Éditions de la Sorbonne, coll. « Publications de la Sorbonne. Série internationale », 2023, p. 25-42.
7 ZHENG Jing, Art déco à Shanghai/Art Deco in Shanghai, Paris, ICI, 2008 ; LACOUTURE Elizabeth, Dwelling in the World: Family, House, and Home in Tianjin, China, 1860-1960, New York, Columbia University Press, 2021 ; BRÉON Emmanuel, Art déco France Chine, Bruxelles, AAM, 2022.
8 JACKSON Anna, « L’Art déco dans le Sud-Est asiatique », in BENTON Charlotte, BENTON Tim & WOOD Ghislaine (dir.), Art Deco 1910-1939, cat. exp., Victoria and Albert Museum, Londres, V&A Publications, 2003, p. 370-381 ; DENISON Edward, « Art Deco and the other », in ELLIOTT Bridget & WINDOVER Michael (dir.), The Routledge Companion to Art Deco, Londres, New York, Routledge, 2019, p. 293-314.
9 Sur la concession française, voir SALABERT Juliette (dir.), Tianjin. Deux parcours découverte. Les trésors de la concession française, Tianjin, Alliance française de Tianjin, Association Mémoire de Tianjin, 2013 ; CHABAILLE Fleur, La Concession française de Tianjin : une histoire connectée de l’expansion des concessions étrangères en Chine (1846-1946), thèse de doctorat d’histoire (dir. Christophe Henriot), Lyon, université Lyon 2, 2015 et SEDAN Marine, « L’édification de la concession française de Tianjin, entre volontarisme et ostentation », in AOKI Nobuo, GRAVARI-BARBAS Maria, MENGIN Christine & XU Subin (dir.), op. cit., p. 191-202.
10 CADN, 691 PO/1, 29, Renseignements à propos de la municipalité française et de la construction du nouvel hôtel municipal, rapport dactylographié, 10 septembre 1931.
11 Ibid.
12 Actuellement 22, rue Chengde, dans le district de Heping.
13 Au cours des deux décennies précédentes, l’annexion de ce quartier avait constitué une priorité pour les autorités françaises, entraînant des relations conflictuelles avec la population chinoise. CHABAILLE Fleur, op. cit.
14 Bien que Mendelssohn ait été mentionné par Thomas Coomans au détour d’un article sur le CFEO, aucun article ne lui a véritablement été consacré. Les informations que nous mentionnerons ont pour l’essentiel été collationnées par Marie-Laure Crosnier Leconte, notice « Mendelssohn », in Dictionnaire des élèves architectes de l’École des beaux-arts de Paris (1800-1968) – INHA, [en ligne], https://agorha.inha.fr/ark:/54721/2250492f-1c10-43f9-aebd-97814c4b5a80 [lien valide en avril 2025]. Elles proviennent de son dossier d’élève de l’École des beaux-arts de Paris, de la Légion d’honneur, des archives du Crédit foncier d’Extrême-Orient conservées aux Archives générales du Royaume de Belgique (AGR, dépôt Cuvelier ; articles 1094, 1095, 1096). S’y ajoutent sa demande d’agrément au titre d’architecte en chef de la reconstruction (Archives nationales 19771065/171) et un entretien téléphonique avec Micheline Mendelssohn, veuve de son fils Roland, le 12 mars 2024.
15 Il a été présenté par son cousin Georges Mendelssohn, secrétaire du puissant financier Octave Homberg, par ailleurs administrateur du CFEO (AGR 1094). Micheline Mendelssohn a confirmé l’origine familiale de l’information sur cette opportunité. Néanmoins, grâce à ses antécédents et à son parcours, le CFEO l’engage dans l’idée qu’il saura remporter le concours de l’hôtel municipal de Tianjin (AGR 1094).
16 Sur le CFEO, voir LAU Leung Kwok Prudence, Adaptive Modern and Speculative Urbanism: The Architecture of the Crédit Foncier d’Extrême-Orient (C.F.E.O.) in Hong Kong and China’s Treaty Ports, 1907-1959, thèse de doctorat d’architecture (dir. Ho Puay-peng), The Chinese University of Hong Kong, 2013 et COOMANS Thomas, « Papiers de Chine : les archives d’architecture du Crédit foncier d’Extrême-Orient (1907-1959) », ABE Journal, no 5, 2014, [en ligne], http://journals.openedition.org/abe/689 [lien valide en avril 2025].
17 Le bâtiment n’étant pas en soi une commande de la municipalité et ayant par ailleurs déjà fait l’objet d’études, nous ne l’avons pas retenu pour cette étude. Son nom dérive de la contraction « Belgique-France », le CFEO étant rattaché à ces deux pays : voir THIREAU Isabelle, Des lieux en commun. Une ethnographie des rassemblements publics en Chine, Paris, Éditions de l’EHESS, coll. « En temps & lieux », 2020, p. 247-256 et LAU L., op. cit., p. 106-108.
18 « Solidity of construction, convenient disposition of the rooms and simplicity of style » témoignant par là de leur « faith in the development of Tientsin », « Opening of New Credit Foncier Building: Marks New Era in Tientsin’s Modern Structures », North China Daily Mail, 27 décembre 1927.
19 « New French Municipal Building », art. cit.
20 « A special blended cement compounded of pure white cement and crushed Peking stone which gives the cement a delicate pink shade ressembling the Vosges stones », ibid.
21 TUCKER David, « France, Brossard Mopin, and Manchukuo », in VICTOIR Laura & ZATSEPINE Victor (dir.), Harbin to Hanoi, The Colonial Built Environment in Asia, 1840 to 1940, Hong Kong, Hong Kong University Press, coll. « Global connections », 2013, p. 59-82.
22 Même si les fauteuils ont été remplacés et le parquet en point de Hongrie recouvert d’une moquette, la salle présente actuellement un excellent état de conservation.
23 « New French Municipal Building », art. cit., p. 11.
24 BENSACQ-TIXIER Nicole, La France en Chine de Sun Yat-sen à Mao Zedong, 1918-1953, Rennes, Presses universitaires de Rennes, coll. « Histoire », 2014, p. 435-438.
25 Aucun des projets n’a jusqu’ici été retrouvé. Archives du CFEO, article 1094, Dossier personnel, Léo Mendelssohn. Voir notamment : XU Subin & LI Tian, 2015, « Bali meishu xueyuanpai zai Tianjin fazujie de yingxiang — Yi faguo jianzhushi Mendelssohn weili [A Study on Beaux-Arts Style Architect by Leo Mendelssohn of the French Concession of Tianjin] », Jianzhu shi, no 1, vol. 35, p. 190-198.
26 Actuellement 29, rue de la Libération du Nord (Jiefangbeilu).
27 Le projet est conservé au CADN, 691PO/1, cartons 27 et 28.
28 Le CFEO argue ainsi de défectuosités dans les conduits de fumée du chauffage central de l’hôtel municipal, de tracé défectueux et de malfaçons des canalisations de chauffage de l’immeuble Belfran.
29 Micheline Mendelssohn rapporte que son beau-père, gazé pendant la Première Guerre mondiale, était sous oxygène à la fin de sa vie.
30 Mendelssohn débarque à Shanghai le 5 octobre 1924.
31 On ignore par exemple s’il a rencontré Liu Jipiao, élève à partir de 1922 de la section Peinture de l’École des beaux-arts et architecte de la section Chine de l’Exposition de 1925. Peut-être visite-t-il l’Exposition du lac de l’Ouest que ce dernier conçoit en 1929 à Hangzhou près de Shanghai, dont les pavillons mélangent caractéristiques Art déco et réminiscences de l’art chinois.
32 DELANDE Natalie, « Décor-déco : Shanghai 1920-1930 », Perspectives chinoises, no 30, 1995, p. 46-52, disponible en ligne, https://www.persee.fr/doc/perch_1021-9013_1995_num_30_1_1909 [lien valide en avril 2025].
33 Nous pensons notamment aux inondations de 1939 et au tremblement de terre de 1976.
34 DEBELLE Daisy, Les Nouvelles Dynamiques du tourisme et de la patrimonialisation en Chine : étude des anciennes concessions et du quartier français de Tianjin en particulier, thèse de doctorat de géographie (dir. Maria Gravari-Barbas & Subin Xu), Paris, université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, 2015.
35 Juste avant de devenir maire de Tianjin, Dai Xianglong fut gouverneur de la Banque populaire de Chine, qui est la banque centrale de la RPC (1995-2002).
36 LU Yue, De l’ancienne concession italienne de Tianjin à l’I-Style Town. Enjeux et processus de la patrimonialisation et du développement touristique, thèse de doctorat de géographie (dir. Maria Gravari-Barbas et Christine Mengin), Paris, université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, 2017 ; CHAUFFERT-YVART Bruno, GED Françoise, LU Yue, MENGIN Christine & ROUSSEAU Émilie, « Tourism and Heritage in the Enhancement of Tianjin », Built Heritage, 4/9, 2020, [en ligne], https://built-heritage.springeropen.com/articles/10.1186/s43238-020-00009-3 [lien valide en avril 2025].
37 Un parallèle intéressant peut être dressé avec le cas indien. CHATTOPADHYAY Swatti, « Art Deco and Empire, The residential architecture of Ballardie Thompson and Matthews » in ELLIOT Bridget & WINDOVER Michael (dir.), op. cit., p. 232-251.
Haut de pageTable des illustrations
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Titre | Figure 1 |
Légende | Carte de Tientsin (Tianjin, Chine), 99 x 68 cm, imprimée par Chung-Tung Litho Works Tientsin, 1912, conservée à la Bibliothèque nationale de France, département des Cartes et Plans (GE B-9974). |
Crédits | Reproduction Bibliothèque nationale de France. |
URL | http://journals.openedition.org/insitu/docannexe/image/45141/img-1.jpg |
Fichier | image/jpeg, 451k |
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Titre | Figure 2 |
Légende | Plan général de la concession française de Tientsin (Tianjin, Chine), échelle 1/3000, 47 x 108 cm, 1930-1935, conservé au Centre des archives diplomatiques de Nantes (691PO/1/398). |
Crédits | Reproduction Centre des archives diplomatiques de Nantes. |
URL | http://journals.openedition.org/insitu/docannexe/image/45141/img-2.jpg |
Fichier | image/jpeg, 16M |
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Titre | Figure 3 |
Légende | Le Belfran (immeuble de gauche, architecte Léo Mendelssohn), partie nord de la rue de France, Tianjin (Chine), 1925-1927. Photographie extraite d’un album photographique sur la concession française de Tientsin conservé au Centre des archives diplomatiques de Nantes (691PO/1/398). |
Crédits | Photographe inconnu / reproduction Centre des archives diplomatiques de Nantes. |
URL | http://journals.openedition.org/insitu/docannexe/image/45141/img-3.jpg |
Fichier | image/jpeg, 250k |
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Titre | Figure 4 |
Légende | L’hôtel municipal de Tianjin (Chine), architecte Léo Mendelssohn, 1931. Photographie conservée aux Archives générales du Royaume 2 – Dépôt Joseph Cuvelier, fonds du Crédit foncier d’Extrême-Orient, no 5, album du nouvel hôtel municipal. |
Crédits | Photographe inconnu / reproduction Archives de l’État en Belgique. |
URL | http://journals.openedition.org/insitu/docannexe/image/45141/img-4.jpg |
Fichier | image/jpeg, 156k |
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Titre | Figure 5 |
Légende | Restitution du motif central de l’élévation de la façade de l’hôtel municipal de Tianjin (Chine) réalisée par Jingyu Liang au cours du processus de patrimonialisation, vers 1990. Publié dans Tianjin jindai jianzhu [Architecture moderne de Tianjin], Li Guochang, Yang Yuelin & Yu Bing (dir.), Tianjin kexue jishu chubanshe, 1990. |
Crédits | Reproduction Christine Mengin. |
URL | http://journals.openedition.org/insitu/docannexe/image/45141/img-5.jpg |
Fichier | image/jpeg, 182k |
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Titre | Figure 6 |
Légende | Grand vestibule de l’hôtel municipal de Tianjin (Chine) avec l’escalier d’honneur, 1931. Photographie conservée aux Archives générales du Royaume 2 – Dépôt Joseph Cuvelier, fonds du Crédit foncier d’Extrême-Orient, no 5, album du nouvel hôtel municipal. |
Crédits | Photographe inconnu / reproduction Archives de l’État en Belgique. |
URL | http://journals.openedition.org/insitu/docannexe/image/45141/img-6.jpg |
Fichier | image/jpeg, 134k |
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Titre | Figure 7 |
Légende | Salle de réunion de l’hôtel municipal de Tianjin (Chine) avec la table en losange, les colonnes engagées et la verrière, 1931. Photographie conservée aux Archives générales du Royaume 2 – Dépôt Joseph Cuvelier, fonds du Crédit foncier d’Extrême-Orient, no 5, album du nouvel hôtel municipal. |
Crédits | Photographe inconnu / reproduction Archives de l’État en Belgique. |
URL | http://journals.openedition.org/insitu/docannexe/image/45141/img-7.jpg |
Fichier | image/jpeg, 145k |
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Titre | Figure 8 |
Légende | La verrière de la salle de réunion de l’hôtel municipal de Tianjin (Chine), 2016. |
Crédits | © Christine Mengin. |
URL | http://journals.openedition.org/insitu/docannexe/image/45141/img-8.jpg |
Fichier | image/jpeg, 185k |
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Titre | Figure 9 |
Légende | Le Cercle français, actuel musée de la Finance, Tianjin (Chine), architecte Léo Mendelssohn, 1932. Photographie conservée au Centre des archives diplomatiques de Nantes, album photographique sur la concession française de Tientsin (691 PO/1, 398). |
Crédits | Photographe inconnu / reproduction Centre des archives diplomatiques de Nantes. |
URL | http://journals.openedition.org/insitu/docannexe/image/45141/img-9.jpg |
Fichier | image/jpeg, 239k |
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Titre | Figure 10 |
Légende | L’entrée du Cercle français, actuel musée de la Finance, Tianjin (Chine), architecte Léo Mendelssohn, 2019. |
Crédits | © Bruno Chauffert-Yvart. |
URL | http://journals.openedition.org/insitu/docannexe/image/45141/img-10.jpg |
Fichier | image/jpeg, 396k |
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Titre | Figure 11 |
Légende | Le hall du Cercle français, actuel musée de la Finance, Tianjin (Chine), architecte Léo Mendelssohn, 1932. Photographie conservée aux Archives générales du Royaume 2 – Dépôt Joseph Cuvelier, fonds du Crédit foncier d’Extrême-Orient, no 6, album du nouveau Cercle français. |
Crédits | Photographe R. Gartner (Kodak Shop Tientsin) / reproduction Archives de l’État en Belgique. |
URL | http://journals.openedition.org/insitu/docannexe/image/45141/img-11.jpg |
Fichier | image/jpeg, 143k |
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Titre | Figure 12 |
Légende | Le bar du Cercle français, architecte Léo Mendelssohn, 1932, photographie conservée aux Archives générales du Royaume 2 – Dépôt Joseph Cuvelier, fonds du Crédit foncier d’Extrême-Orient, no 6, album du nouveau Cercle français. |
Crédits | Photographe R. Gartner (Kodak Shop Tientsin) / reproduction Archives de l’État en Belgique. |
URL | http://journals.openedition.org/insitu/docannexe/image/45141/img-12.jpg |
Fichier | image/jpeg, 198k |
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Titre | Figure 13 |
Légende | Exposition Van Gogh dans l’ancienne salle de réunion de l’hôtel municipal, musée d’Art numérique de Tianjin (Chine), 2023. |
Crédits | © Photographe inconnu (Musée d’art numérique de Tianjin). |
URL | http://journals.openedition.org/insitu/docannexe/image/45141/img-13.jpg |
Fichier | image/jpeg, 176k |
Pour citer cet article
Référence électronique
Lu Yue, Christine Mengin et Thomas Renard, « L’Art déco à Tianjin (Chine) », In Situ [En ligne], 55 | 2025, mis en ligne le 26 avril 2025, consulté le 17 mai 2025. URL : http://journals.openedition.org/insitu/45141 ; DOI : https://doi.org/10.4000/13te1
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