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Histoire de fragments : origine et devenir

La mémoire fragmentée des monuments historiques

La politique d’inventaire et de protection des dépôts lapidaires, précieux témoins des destructions et des restaurations
The fragmented memory of historical monuments. The policy of inventorying and protecting stone deposits, precious witnesses to destruction and restoration
Judith Kagan, Marie-Anne Sire et Emmanuelle Flament-Guelfucci

Résumés

Le principe de la prise en compte des dépôts lapidaires par les services chargés des monuments historiques est posé dans l’instruction de 1849 pour la conservation, l’entretien et la restauration des édifices diocésains, et particulièrement des cathédrales. En pratique, c’est progressivement que des mesures ont été appliquées à ce patrimoine, souvent conservé de façon précaire, à la merci de disparitions ou de dégradations. Si les plus beaux fragments sont extraits et exposés dans des musées, les autres sont laissés à l’abandon ou bien illicitement prélevés.
Les années 1970-1980 marquent un tournant dans la reconnaissance de l’intérêt scientifique et patrimonial des dépôts lapidaires, avec les travaux du professeur Léon Pressouyre et la construction d’une doctrine au ministère de la Culture : lors de la séance de la Commission supérieure des monuments historiques du 9 avril 1979, Pierre-Marie Auzas, inspecteur général des monuments historiques, préconise leur inventaire, leur protection et leur mise en valeur en lien avec leur monument.
Pour favoriser la connaissance et la gestion des dépôts lapidaires, le ministère de la Culture développe ensuite, en relation avec ses services déconcentrés, une méthodologie d’inventaire périodique informatisé et d’aménagement de réserves. Il mène également une politique de revendication des fragments au titre de la domanialité publique. Les dépôts lapidaires bénéficient des nouvelles dispositions du Code du patrimoine permettant la constitution d’ensembles non dissociables.

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Texte intégral

Du xixe siècle aux années 1970 : découvrir, préserver, exposer

Conduite des travaux

[…]

3. L’architecte prendra les mesures nécessaires pour que les fers, les plombs, les bois et autres matériaux ayant une valeur et appartenant aux édifices, soient rangés en magasin et inventoriés. Ces matériaux ne pourront être enlevés, lorsqu’ils devront être réemployés dans l’édifice dont ils proviennent, que sur un ordre signé de l’architecte ou d’un de ses agents.

[…]

6. Lorsque, par suite d’une autorisation spéciale, il sera nécessaire de déposer, d’enlever ou de démolir certaines portions d’un édifice ayant une valeur au point de vue de l’art ou de l’archéologie, l’architecte devra faire dresser un état actuel des parties qu’il s’agit de remplacer avant de commencer l’exécution.

[…]

Maçonnerie

[…]

32. Tout fragment à enlever, s’il présente un certain intérêt, soit pour la forme, la matière ou toute autre cause, sera étiqueté, classé et rangé en chantier ou en magasin.

  • 1 Bulletin officiel du ministère de l’Intérieur, 1849, p. 211-231. Instruction signée par Eugène Duri (...)
  • 2 Commission instituée par arrêté du 16 décembre 1848 près la direction générale de l’Administration (...)

1L’instruction du 26 février 1849 pour la conservation, l’entretien et la restauration des édifices diocésains, et particulièrement des cathédrales, explique la prise en compte des dépôts lapidaires par les services chargés des monuments historiques1. Cette instruction est rédigée « sur le rapport de MM. Violet-Leduc [sic] et Mérimée, membres de ladite commission » au sein de la Commission des arts et des édifices religieux (section d’Architecture)2. Le but des efforts des architectes diocésains est la conservation de ces édifices avec une attention majeure portée à l’entretien. Ce texte insiste sur le maintien en place, le remploi, la dépose limitée au strict minimum et donne des prescriptions pour le moulage et l’estampage destinés à reproduire fidèlement les ornements à restituer.

2Si toutes les prescriptions en matière d’inventaire et de rangement dans les « magasins » sont loin d’avoir été suivies – c’est le sort habituel des circulaires et instructions… –, les travaux d’ampleur menés depuis le xixe siècle dans les monuments historiques expliquent l’abondance des fragments conservés. Les déposes ponctuelles de sculptures, de chapiteaux et d’éléments ornés, les destructions partielles lors de réaménagements d’envergure expliquent l’existence de ces dépôts.

3Ces principes sont déjà dans la circulaire du 13 mars 1838 relative aux travaux de fouilles et recherches d’antiquités que l’on souhaite maintenir sur place « comme des archives de l’histoire locale et pour y répandre le goût des arts […] lorsque les fragments antiques ont fait partie d’un grand monument encore debout, il est essentiel qu’ils n’en soient jamais séparés ». Les achats de particuliers ou de collections publiques risquent de faire perdre l’origine de ces « fragments ainsi divisés […] et ils sont à peu près perdus pour les savants »3. L’esprit de cette circulaire dépasse largement les monuments antiques.

Définir un dépôt lapidaire

  • 4 Musée Beauvoisine à Rouen, musée des Beaux-Arts d’Amiens dans la suite de la Société des antiquaire (...)

4Les sociétés savantes sont souvent à l’origine de la préservation au plus près du monument historique des collections lapidaires qui constituent les premiers embryons des musées d’antiquités4. Dans leur histoire et en particulier dans leurs publications, cet intérêt pour les collections lapidaires est marqué par des études ou par le souci exprimé pour leur conservation, dans la droite ligne des instructions révolutionnaires de 1793 et 1794.

5Un dépôt lapidaire n’est cependant pas une réserve de musée où sont conservés les biens non présentés dans les salles. Le nom plus fréquent dans les archives des Monuments historiques est celui de « magasin ». Celui-ci ne contient pas forcément uniquement des fragments de pierre et on peut y trouver des moulages en plâtre, des pièces de bois ou de métal. Le matériau pierre étant prééminent, le terme « lapidaire » s’est imposé en référence au « lapidarium », collection constituée d’éléments architecturaux et de sculptures ou de fragments de sculptures.

Découvrir les fragments

  • 5 DANTOINE Jean-Baptiste, Les Règles du droit canon […] traduites en français, Bruxelles, Gilles Stry (...)

6Au-delà des déposes sélectives, les dépôts sont enrichis des fouilles réalisées volontairement (Chartres [Eure-et-Loir], 1848), pour l’installation des calorifères (Paris, Bourges [Cher] ou après la Première Guerre mondiale, au moment des reconstructions (Noyon [Oise], Reims [Marne], Soissons [Aisne]. La présence abondante de fragments lapidaires dans le sol des édifices s’explique par la règle 51 du droit canon (traduction de 1742)5 : « Dès lors qu’une chose est consacrée au service de Dieu, elle ne peut plus être emploïée au service des hommes. » Cette règle est reprise dans le canon 1171 du Code de droit canonique. Les fragments sont enfouis dans l’église ou ses abords immédiats en couches épaisses ou remployés en dallage.

  • 6 MÉRIMÉE Prosper, Notes d’un voyage en Auvergne, Paris, H. Fournier, 1838, disponible en ligne, http (...)

7Prosper Mérimée repère régulièrement ces magasins ou ces dépôts en danger6. À la cathédrale Saint-Étienne de Bourges, il se montre particulièrement attentif au gisant du duc Jean de Berry et aux autres statues « sans têtes et fort mutilées » déposées « dans des coins obscurs » de la crypte. Il ne manque pas de mentionner à Saint-Menoux (Allier) les « quelques débris de statues bysantines [sic], plus ou moins défigurées, [qui] gisent pêle-mêle, déposées dans ce chœur qui depuis assez longtemps paraît n’être considéré que comme une espèce de magasin » [fig. 1 et 2]. À Conques (Aveyron), il évoque les découvertes de tombeaux en fouille. Il cite à Clermont-Ferrand (Puy-de-Dôme) les « débris d’architecture » et les « fragments sculptés » « jetés pêle-mêle dans un coin du jardin de botanique où ils se détruisent à la pluie et à la gelée ».

Figure 1

Figure 1

Dépôt lapidaire dans l’église de Saint-Menoux (Allier), 2008 : fragments de sculptures du xiie siècle, classés au titre des monuments historiques par arrêté du 2 décembre 1907. Les archives photographiques ont été précieuses pour confirmer la provenance de reliefs du xiie siècle volés fin 2007-début 2008, localisés à New York sur le marché de l’art et restitués à la police fédérale belge le 7 mai 2009. Dossier consultable sur https://pop.culture.gouv.fr/​notice/​palissy/​PM03000452 [lien valide en février 2026].

© Ministère de la Culture, Médiathèque de l’architecture et du patrimoine (objets mobiliers).

Figure 2

Figure 2

Un élément de la frise de rinceaux de l’église de Saint-Menoux (Allier), présenté dans l’exposition « Trésors volés, trésors retrouvés, trésors restitués ! » organisée dans le grand salon du ministère de la Culture du 13 au 17 septembre 2012 pour les Journées européennes du patrimoine. Le fil du scellé est encore visible.

© Judith Kagan (ministère de la Culture).

Enrichir les collections des musées

  • 7 BRESC-BAUTIER Geneviève, notice biographique de Charles Léon Louis Courajod, in SÉNÉCHAL Philippe (...)
  • 8 Voir par exemple les 83 notices de biens provenant de cathédrales ou d’églises sur la plate-forme h (...)

8Sous l’impulsion et l’action directe de Louis Courajod (1841-1896), conservateur du département des Sculptures du Louvre, de nombreux fragments issus des « chantiers » des cathédrales ou des églises sont attribués aux collections de ce musée à partir des années 1890. Le conservateur parcourt les principales églises et cathédrales et négocie, avec les architectes et le préfet, des éléments jugés pertinents pour enrichir « la part du Moyen Âge français, jusqu’alors fort réduite » de la collection7. Les « prélèvements » concernent les cathédrales de Bourges, Paris, Meaux, Soissons, Troyes, la collégiale Notre-Dame-en-Vaux à Châlons-en-Champagne et l’abbatiale de Saint-Denis dont le « magasin » constitué dans l’ancienne orangerie au chevet de l’édifice conserve les épaves du musée des Monuments français d’Alexandre Lenoir (1761-1839). Chaque attribution au Louvre est présentée devant le comité validant les acquisitions et fait l’objet d’une délibération de la commune et d’une autorisation du ministre de l’Intérieur et du ministre de l’Instruction publique, des Beaux-Arts et des Cultes8.

9À Troyes (Aube), un projet de « musée diocésain » intègre le dépôt lapidaire situé dans l’actuel musée d’Art moderne mais, dès 1891, les collections sont transférées au musée des Beaux-Arts et au Louvre9. Ainsi le « couronnement de pilastre et chapiteau de colonnette décorés de feuillage » provenant de l’ébrasement gauche du portail du bras sud du transept de la cathédrale Saint-Pierre-et-Saint-Paul de Troyes est-il au Louvre et son pendant au musée des Beaux-Arts de Troyes10. Les fragments de Notre-Dame-en-Vaux à Châlons-en-Champagne (Marne) arrivent au Louvre à partir de 189611.

  • 12 « Veüe de l’intérieur de l’Eglise de S. Etienne de Bourges », BnF, département des Estampes et de l (...)
  • 13 ROGER Octave, « L’ancien jubé de la cathédrale de Bourges, Mémoire lu à la réunion des délégués des (...)
  • 14 Roger détaille les circonstances des découvertes successives. La délibération du conseil municipal (...)

10À Bourges, le jubé de la cathédrale (1240-1250), détruit en 1758, est connu grâce à un dessin d’Étienne Martellange de 1621 et à plusieurs estampes12. Les reliefs sont retaillés en dalles carrées, bûchés et une grande partie sert de moellons pour la nouvelle clôture érigée en 1791. À partir de 1850, lors du réaménagement du chœur et la destruction de la clôture, sont mis au jour les fragments mutilés. Sur les onze reliefs retrouvés, quatre, « ceux qui présentaient la plus grande perfection »13 entrent au musée du Louvre en 1891, malgré les « énergiques » protestations locales14. Les autres sont conservés dans la crypte de la cathédrale. La Société des antiquaires du Centre récupère pour le musée du Berry le relief du Calvaire détenu par les Frères de la Doctrine chrétienne. De nouvelles fouilles sont conduites en 1894 sous le dallage des trois premières travées de la nef lors de l’installation du calorifère, en 1905 lors d’une campagne de travaux dans la crypte pour le tombeau des archevêques, et en 1917 dans le dallage de la nef : ce sont près de 500 fragments qui sont désormais inventoriés. Après l’exposition de 1962 sur les cathédrales, d’autres reliefs (scènes de la Passion, apôtres, éléments d’architecture) sont restés en dépôt au Louvre.

Fouiller les sols des cathédrales

11La mise en place des conduits de chauffage entraîne des découvertes dont témoigne Eugène Viollet-le-Duc :

  • 15 VIOLLET-LE-DUC Eugène-Emmanuel, « Jubé », in Id., Dictionnaire raisonné de l’architecture française (...)

Nous avons trouvé depuis peu, sous le dallage du chœur de la cathédrale de Paris, refait par l’ordre de Louis XIV, quantité de débris du jubé qui datait du commencement du xive siècle et était d’une finesse d’exécution incomparable. Malheureusement, ces fragments ne sont pas assez nombreux pour pouvoir reconstituer d’une manière certaine et dans toutes leurs parties ces charmants monuments15.

  • 16 DESHOULIÈRES François, « L’ancien jubé de la cathédrale de Reims », Bulletin monumental, t. 79, 192 (...)
  • 17 MERLIN François, Recherches de plusieurs singularités, dit Recueil Cellier, 1583-1587 (BnF, Françai (...)

12À Reims, le défoncement du sol par les pierres tombées des voûtes sous le coup des obus a fait apparaître en 1919 de nombreux vestiges. Lors du déblaiement, l’architecte Henri Deneux constate que le maître-autel de 1747 était fondé sur une plate-forme constituée des « débris de l’ancien jubé et de la clôture dressés en 1418 par l’architecte Collard de Givry et détruits en 1745 par le funeste chanoine Godinot, auteur de déplorables transformations »16. Le dallage et les murs des stalles ont aussi révélé des « fragments de pierres moulurées et sculptées du xve siècle ». Les vestiges mis au jour permettent de confirmer la seule représentation graphique connue, un dessin de Jacques Cellier conservé à la Bibliothèque nationale de France17.

  • 18 LEFÈVRE-PONTALIS Eugène, « Le Jubé de Noyon », Bulletin monumental, t. 82, 1923, p. 442-449, dispon (...)
  • 19 LEFÈVRE-PONTALIS Eugène, « Découverte du jubé de la cathédrale de Noyon, démoli en 1757 », Comptes (...)
  • 20 TIMBERT Arnaud (dir.), La Cathédrale Notre-Dame de Noyon. Cinq années de recherches, Noyon, Société (...)

13À Noyon, une « fouille méthodique » décidée par l’administration des Monuments historiques à la suite des découvertes de Reims est effectuée en 1921-1922, sous l’impulsion d’Eugène Lefèvre-Pontalis, historien de la cathédrale qui en publie les résultats en 192318. Sous le dallage du chœur et du transept, il remarque qu’une « plate-forme formée des débris du jubé gothique » du xive siècle a permis de poser les stalles placées dans le chœur en 1757 comme à Reims. L’« assemblage » des morceaux est réalisé par les architectes André Collin et Alfred Révillon pour une présentation des deux faces du jubé dans une salle voisine de la sacristie : « ce travail fera grand honneur aux deux architectes du monument et à l’administration des Beaux-Arts qui en a pris l’initiative19. » Les archives photographiques rendent compte de ces découvertes et de l’anastylose, spectaculaire20.

Protéger

14Le classement de l’immeuble emporte celui des éléments lapidaires qui en proviennent. Il en est ainsi des fragments du jubé de la cathédrale de Bourges, sans arrêté spécifique et considérés comme classés au titre de l’immeuble (liste de 1862). L’arrêté du 21 octobre 1903 portant classement au titre des monuments historiques des éléments du jubé de la cathédrale de Chartres conservés dans la chapelle Saint-Martin de la crypte, de la main de Paul-Frantz Marcou, inspecteur général des monuments historiques pour les objets mobiliers, est particulièrement elliptique : « fragments de sculpture provenant de l’ancien jubé détruit et conservés dans la crypte : la Nativité, la vision des Mages, l’Adoration des Mages, etc., statuettes, etc., pierre, xiiie siècle ». Il s’agit d’un des premiers arrêtés spécifiques concernant des éléments conservés dans un dépôt lapidaire21. À Châlons-en-Champagne, les nouveaux fragments de Notre-Dame-en-Vaux découverts lors de travaux sont classés en 1962, cette fois-ci sur la base d’un inventaire complet annexé à l’arrêté22.

15La loi du 31 décembre 1913 dispose dans son article 14 que « les effets du classement subsistent à l’égard des immeubles par destination qui redeviennent meubles proprement dits ». La loi du 23 juillet 1927 modifiant la loi de 1913 insiste sur la lutte contre le dépeçage et la dispersion23. Le Code du patrimoine conserve ces articles relatifs au détachement de biens24.

Évoquer les dépôts lapidaires dans la Commission des monuments historiques

  • 25 Séance du 6 mai 1927.
  • 26 Séance du 29 juin 1934.
  • 27 Journal des débats politiques et littéraires, 19 mai 1939, disponible en ligne, https://gallica.bnf (...)

16L’analyse des procès-verbaux de la Commission des monuments historiques dans sa section des Objets mobiliers entre 1891 et 1950 démontre l’attention portée à certains dépôts lapidaires dès 1927 – tympan et bas-relief du xiie siècle de l’abbaye de Déols (Indre) se trouvant au musée lapidaire de Châteauroux25. En 1934, Jean Cassou, alors inspecteur des monuments historiques, soumet en vue du classement son « rapport sur 140 fragments d’architecture et de sculpture conservés dans la galerie du 1er étage de la cathédrale de Mantes et propose l’aménagement en cet endroit d’un musée lapidaire. La Commission approuve ce projet »26. Il est présenté en 1939 par Jacques Dupont, inspecteur des monuments historiques, devant la Société nationale des antiquaires de France, et la presse nationale s’en fait l’écho27.

  • 28 Séance du 19 octobre 1945. Le procès-verbal cite les ordonnances relatives aux musées de province : (...)
  • 29 Séance du 2 mai 1946.
  • 30 Séance du 12 octobre 1948.
  • 31 Séance du 20 juin 1949.

17La période d’après-guerre est un moment d’ouverture au public des Trésors des cathédrales ou des châteaux de l’État. Les questions de sauvegarde et de sécurité concernent les biens publics et privés. Après 1945 sont évoqués la création du musée lapidaire dans la chapelle Saint-Nicolas à Autun28 ainsi que l’aménagement du palais des Rois de Majorque à Perpignan, dont l’usage militaire prend fin, en dépôt des œuvres d’art des églises pyrénéennes29. La situation de Serrabone et de sa tribune, qui viendrait de Saint-Michel-de-Cuxa, est exposée par Louis-Philippe May, inspecteur des monuments historiques, qui rappelle les discussions sur la provenance, les dispersions, les possibilités de rachat d’éléments passés en main privée. En 1948 est validé le projet de la maison romane de Saint-Gilles-du-Gard, où le conservateur des antiquités et objets d’art (CAOA) a réuni les « vestiges archéologiques » : « Un certain nombre de propriétaires ayant rassemblé une importante quantité de vestiges de sculpture seraient disposés à les restituer, si un dépôt, mais non pas un musée, était organisé30. » Sont ensuite mentionnés le musée lapidaire d’Entremont, le dépôt archéologique de Carcassonne, la « mise en ordre » du « musée lapidaire » de Souvigny ou encore, à Conques, le « musée lapidaire voisin du trésor », où « l’architecte a rassemblé et mis en ordre des sculptures disséminées31 ».

Photographier les dépôts lapidaires

18Les archives photographiques conservent le témoignage des découvertes en cours de chantiers ou après la guerre de 1914-1918, grâce aux prises de vue des architectes (Alfred-Nicolas Normand, Max Sainsaulieu, Sylvain Stym-Popper…) ou des photographes attachés au service des Monuments historiques (Georges Estève, Jean Gourbeix).

  • 32 Voir BUNJES Hermann, « Der gotische Lettner der Kathedrale von Chartres », Wallraf-Richartz Jarbuch(...)
  • 33 Médiathèque du patrimoine et de la photographie (MPP), Procès-verbaux de la Commission supérieure d (...)

19Les études et publications relatives au jubé de la cathédrale de Chartres32 justifient en 1949 la commande d’une couverture photographique réalisée entre 1949 et 195233. C’est un exemple exceptionnel évoqué en Commission des monuments historiques, quand Jean Taralon « sollicite un crédit photographique pour illustrer le catalogue sommaire ». Les 150 photographies du fonds Muller restent incontournables pour le repérage des biens manquants en comparaison avec l’inventaire complet réalisé par la conservation régionale des Monuments historiques du Centre depuis les années 2000. Les campagnes photographiques sont régulières dans les années 1950, mais la réalisation d’un inventaire exhaustif est l’apanage de la génération post-1970 [fig. 3, 4 et 5].

Figure 3

Figure 3

Dépôt lapidaire temporaire des fragments de la cathédrale Notre-Dame de Reims (Marne), 1915. Photographie de l’architecte Max Sainsaulieu (1870-1953) consultable sur https://pop.culture.gouv.fr/​notice/​memoire/​APMH00016981 [lien valide en février 2026].

© Ministère de la Culture, Médiathèque du patrimoine et de la photographie, distr GrandPalaisRmn Photo.

Figure 4

Figure 4

Fragments du jubé de la cathédrale Notre-Dame de Reims (Marne) découverts en fouille, 1922. Campagne photographique de G. Verneau (140 photos) consultable sur https://pop.culture.gouv.fr/​notice/​memoire/​APMH00061874 [lien valide en février 2026].

© Ministère de la Culture, Médiathèque du patrimoine et de la photographie, distr GrandPalaisRmn Photo.

Figure 5

Figure 5

Dépôt lapidaire à l’École nationale supérieure des Beaux-Arts de Paris, ancien couvent des Grands-Augustins, 1951. Photographie de Georges Estève (1890-1975) consultable sur https://pop.culture.gouv.fr/​notice/​memoire/​APMH0198309 [lien valide en février 2026].

© Ministère de la Culture, Médiathèque du patrimoine et de la photographie, distr GrandPalaisRmn Photo.

Étudier et exposer

  • 34 VITRY Paul, « Les trésors de Reims, exposition au musée de l’Orangerie », Bulletin des musées de Fr (...)

20Conscients de l’intérêt scientifique et artistique de ces fragments de monuments, les conservateurs préparant des expositions parisiennes sollicitent régulièrement les dépôts lapidaires et les musées municipaux. En 1937, l’« exposition rétrospective des chefs-d’œuvre de l’art français » au palais de Tokyo, qui réunit 1 300 œuvres venues de 18 pays, fait la part belle, pour évoquer le Moyen Âge, aux éléments venus des dépôts lapidaires des cathédrales (Chartres, Reims), des musées dépositaires de biens des cathédrales (Autun, Toulouse) ou du dépôt lapidaire de Vézelay. En 1938, au moment de l’inauguration de la cathédrale Notre-Dame de Reims, sous la direction de Paul Jamot, une exposition des « trésors de Reims épargnés par les bombardements » a lieu au musée de l’Orangerie à Paris où sont présentées les « pièces rarissimes du Dépôt lapidaire, installé à l’ancien archevêché démoli par les projectiles allemands ». L’évènement est commenté dans plusieurs journaux nationaux ou spécialisés34.

  • 35 L’Europe gothique, xiie-xive siècles, cat. exp., Paris, musée du Louvre, pavillon de Flore, 2 avril (...)

21Plusieurs expositions à partir des années 1960 sont l’occasion de montrer les fragments les plus représentatifs : « Cathédrales », en 1962, « L’Europe gothique », en 1968, où est exposée de manière très spectaculaire la reconstitution d’une travée du jubé de la cathédrale de Chartres à partir des éléments conservés dans le dépôt lapidaire. Cette exposition, dont le commissariat est assuré par Pierre Pradel, responsable du département des Sculptures du Louvre, et Jean Taralon, inspecteur des monuments historiques, assistés de Françoise Baron, conservateur au département des Sculptures, marque le nouvel intérêt des chercheurs pour ces corpus dispersés et peu présentés in situ. Dans la section Sculptures sont ainsi rassemblés les éléments provenant de Saint-Denis, de Notre-Dame-en-Vaux (notices 3 à 17 rédigées par Léon Pressouyre) alors conservés dans le « dépôt des monuments historiques » à Châlons-sur-Marne, du jubé de Chartres, du musée de l’Œuvre Notre-Dame à Strasbourg, du « musée lapidaire » de Reims ou des fonds des cathédrales conservés dans les musées de Rouen ou d’Amiens35.

Le tournant des années 1970-1980 : le rôle de Léon Pressouyre et le développement de la doctrine du ministère de la Culture

Les menaces pesant sur les dépôts lapidaires

22L’un des plus ardents défenseurs des dépôts lapidaires a été l’archéologue Léon Pressouyre (1935-2009) qui met au jour en 1963, sur l’aire du cloître disparu de la collégiale Notre-Dame-en-Vaux à Châlons-sur-Marne, des éléments architectoniques ainsi que des statues-colonnes du « premier âge gothique » provenant de l’ancien cloître36 [fig. 6 et 7]. Membre de l’École française de Rome entre 1964 et 1966, il présente ses découvertes en 1965 dans le Bulletin de la Société nationale des antiquaires de France avant de leur consacrer sa thèse de doctorat37. Dès l’année suivante, Alain Erlande-Brandenburg souligne l’intérêt remarquable de ces fouilles dans le Bulletin monumental38. Il y décrit l’organisation de la fouille concentrée sur les murs construits au nord de l’église, à l’emplacement occupé par le presbytère et des constructions attenantes : plus d’un millier de fragments lapidaires provenant du cloître s’y trouvaient réemployés. Il y évoque aussi les efforts faits par Léon Pressouyre pour raccorder ces fragments brisés au moment du remploi, soit entre eux, soit avec des fragments découverts antérieurement et répartis entre Notre-Dame-en-Vaux, le musée de Châlons, des musées américains et quelques collections privées.

Figure 6

Figure 6

Restitution fragmentaire du cloître en pierre de l’ancienne collégiale de Notre-Dame-en-Vaux (xiie siècle) de Châlons-en-Champagne (Marne), 1968.

© Ministère de la Culture, Médiathèque du patrimoine et de la photographie, distr. GrandPalaisRmn Photo.

Figure 7

Figure 7

Chapiteau quintuple des Noces de Cana, xiie siècle, restitution fragmentaire du cloître en pierre de l’ancienne collégiale de Notre-Dame-en-Vaux de Châlons-en-Champagne (Marne), 1968.

© Ministère de la Culture, Médiathèque du patrimoine et de la photographie, distr. GrandPalaisRmn Photo.

  • 39 HUGO Victor, « Lettre à Adèle Hugo, La Louppe, 18 juin 1836 », in France et Belgique ; Alpes et Pyr (...)
  • 40 PRESSOUYRE Sylvia & PRESSOUYRE Léon, Le Cloître de Notre-Dame-en-Vaux à Châlons-sur-Marne. Guide du (...)

23Professeur d’histoire de l’art et d’archéologie à l’université Paris 1 de 1980 à 1997, Léon Pressouyre garde au fil de ses recherches et de ses enseignements une attention constante à « ces petits amas de débris précieux » que décrivit Victor Hugo quand il découvrit en 1836 les fragments déposés dans les parties hautes de la cathédrale de Chartres39 : l’expérience acquise à Notre-Dame-en-Vaux lui a montré qu’une fois dissociés de leur décor sculpté d’origine, ces éléments – si remarquables soient-ils – tombent dans l’oubli et sont menacés de disparaître du fait de l’indifférence croissante qui les entoure. Il en fait un de ses domaines prioritaires de recherche et conçoit une méthode d’inventaire visant à établir une fiche-type afin de réunir, sur une même base, les éléments nécessaires à l’étude et au suivi des éléments présents dans de tels dépôts. Il met en place cet outil en s’inspirant du travail réalisé sur les fragments du cloître de Notre-Dame-en-Vaux40.

L’enquête internationale menée pour retrouver la trace de sculptures disparues après leur dépose

  • 41 PRESSOUYRE Léon, « Le patrimoine monumental de la France et ses réserves archéologiques ; réflexion (...)
  • 42 George Grey Barnard rentre aux États-Unis à l’approche de la Première Guerre mondiale et ouvre à Ne (...)

24Pour montrer combien ces fragments sculptés sont menacés, une fois orphelins de leur cadre architectural, Léon Pressouyre mène dans les années 1970-1980 une large enquête dans les collections américaines pour y retrouver la trace de sculptures provenant d’églises ou de cathédrales françaises. Il analyse les informations disponibles pour comprendre leur parcours, de la décision de dépose jusqu’à leur « disparition » du dépôt lapidaire où elles avaient été stockées. Le bilan est lourd car il s’agit de sculptures de grande qualité et l’absence générale d’inventaire rend inopérant tout effort de revendication41. Les identifications faites soulignent le vif intérêt que portent à ces éléments de grands collectionneurs, notamment le sculpteur américain George Grey Barnard (1863-1938), ami d’Auguste Rodin, qui – lors de ses séjours en France – repérait sculptures et fragments architecturaux médiévaux chez des propriétaires terriens locaux pour tenter de les acquérir dans le but d’enrichir sa propre collection ou de les proposer à d’autres amateurs américains42.

La Commission supérieure des monuments historiques du 9 avril 1979

25Les signalements successifs faits par Léon Pressouyre rejoignent l’attention que portent à ces dépôts lapidaires les inspecteurs des monuments historiques qui partagent son inquiétude quant aux pertes patrimoniales que constituent ces détournements de sculptures. C’est notamment le cas de Pierre-Marie Auzas (1914-1992), qui obtient qu’une séance spéciale de la Commission supérieure des monuments historiques soit dédiée aux dépôts lapidaires. Celle-ci est organisée le 9 avril 1979. Lors de cette séance, il donne pour la première fois une définition claire de ce que l’on entend par dépôt lapidaire : un « rassemblement de pierres sculptées en provenance d’un monument détruit en totalité ou en partie, qu’il s’agisse de fouilles ou de pierres demeurées au jour, ou en provenance parfois de restaurations. » C’est « un ensemble de multiples pièces » ; il préférerait appeler cela « une collection » plutôt qu’« un dépôt », le dépôt étant à ses yeux un stade dans le sauvetage.

26Pour Auzas, la collection implique la présentation, qui est à ses yeux le but à rechercher. Il précise aussi qu’il s’agit d’« une collection conservée in situ ». Il rappelle en outre, dans ce rapport fondateur, que, sur le plan juridique, ces collections sont protégées comme l’édifice dont elles proviennent : les effets du classement subsistent à l’égard des fragments détachés d’immeubles, qui redeviennent par leur dépose des meubles proprement dits. Il aborde au terme de sa présentation la question essentielle : « Comment peut-on protéger des pierres dont on ne connaît pas le nombre exact ? » Il propose aux membres de la Commission supérieure trois résolutions pour les dépôts lapidaires existants ou à venir : l’inventaire précis des pièces, leur classement au titre des monuments historiques et leur présentation pour les faire connaître. Pour les inventaires à lancer, il préconise de confier des contrats d’étude à des personnes qualifiées, spécialistes de l’histoire de la sculpture, en lien avec les inspecteurs des monuments historiques et les conservateurs des antiquités et objets d’art.

27Pour les présentations à prévoir, il insiste sur le fait qu’il convient d’exposer si possible les sculptures in situ et rappelle les cas de dépôts existants à Charroux (Vienne), Vézelay (Yonne), Notre-Dame-en-Vaux, Notre-Dame-de-Paris ou Nieul-sur-l’Autise (Vendée). Il évoque aussi les autres solutions trouvées, notamment à Reims, où le dépôt lapidaire est présenté au palais du Tau. Il exprime enfin, au terme de son rapport, le vœu que l’état d’avancement de cette nouvelle stratégie active en faveur des dépôts lapidaires donne lieu une fois par an à un bilan et à sa présentation aux membres de la Commission supérieure à intervalles réguliers.

28À la date où s’organise cette Commission, quelques dépôts lapidaires ont déjà fait l’objet d’inventaires, mais ceux-ci sont incomplets, parfois difficilement exploitables, et Pierre-Marie Auzas insiste sur la nécessité de les réactualiser sur des principes plus rigoureux et cohérents d’un dépôt à l’autre. Les dépôts lapidaires conservés dans des édifices civils sont examinés en complément par Jean Feray (1914-1999), notamment ceux visibles au château de Fontainebleau (Seine-et-Marne) et ceux provenant du château de Gaillon (Eure) présentés dans la cour de l’École des beaux-arts à Paris.

  • 43 PRESSOUYRE Léon, « L’Adoration des mages du jubé de Chartres : nouveaux fragments conservés en Fran (...)

29Lors de cette séance du 9 avril 1979, Léon Pressouyre rappelle le pillage dont certains de ces dépôts ont été victimes : il cite les cinq statues déposées de Saint-Martin d’Angers aujourd’hui à New Haven (Connecticut), à la Yale University Art Gallery ; le claveau de voussure de Charroux au Fogg Art Museum de Cambridge (Massachusetts) ; les sculptures de Savigny présentes au Metropolitan Museum à New York. Il souligne que certaines de ces sculptures qui ont quitté le territoire national étaient pourtant protégées au titre des monuments historiques : c’était le cas de la Vierge à l’Enfant de la cathédrale de Laon (Aisne), aujourd’hui au musée de Denver (Colorado), qui était décrite dans un dépôt où l’avait placée Émile Boeswillwald (1815-1896). Tel était aussi le cas d’un chapiteau de Vézelay déposé par Eugène Viollet-le-Duc et acquis par le Princeton University Museum of Art (New Jersey), ou celui de certains fragments du jubé de la cathédrale de Chartres43.

  • 44 Procès-verbal de la Commission supérieure des Monuments historiques du 9 avril 1979.

30Léon Pressouyre mentionne aussi des vols d’éléments de dépôts lapidaires qui ont enrichi des collections françaises : les chapiteaux romans de l’église de Sainte-Croix-du-Mont (Gironde) ont ainsi été acquis par l’artiste lyrique Jean Mouliérat qui les présente au public dans son château de Castelnau-Bretenoux (Lot) [fig. 8]. Il déplore « l’habitude prise par les conservateurs des musées d’opérer des prélèvements dans les dépôts lapidaires monuments historiques » et soutient le principe défendu par Pierre-Marie Auzas qu’« un inventaire exhaustif des collections est le préalable nécessaire à toute redistribution ultérieure de leurs éléments44 ».

Figure 8

Figure 8

Galerie de l’aile nord du « musée lapidaire » du château de Castelnau-Bretenoux, Prudhomat (Lot), avant 1932. Photographie de Georges Estève (1890-1975) consultable sur https://pop.culture.gouv.fr/​notice/​memoire/​APMH0098071 [lien valide en février 2026].

© Ministère de la Culture, Médiathèque du patrimoine et de la photographie, distr. GrandPalaisRmn Photo.

Des ensembles lapidaires témoins des partis successifs de restauration

31La peur du vol n’est pas la seule crainte qui habite Léon Pressouyre : il s’attache aussi à montrer que ces dépôts lapidaires méritent la plus grande attention car ils constituent en fait de véritables livres ouverts où se déchiffrent l’histoire de la restauration d’un monument ainsi que les choix effectués par les architectes du xixe et du xxe siècle. Son objectif vise à évaluer la pratique de la restauration au regard des déposes effectuées et des sculptures introduites en remplacement : il espère qu’au fil des inventaires réalisés, une étude critique des décisions de dépose puisse se construire à partir d’un examen attentif des fragments examinés.

32Il aime rappeler les propos d’Auguste Rodin qui regrettait « les vraies pierres précieuses » que constituent les sculptures originales et qui disparaissent à ses yeux de manière trop systématique lors des travaux de restauration engagés.

33Pour Léon Pressouyre, ces dépôts lapidaires représentent « l’un des produits paradoxaux du scientisme des architectes ». De ces pièces éparses, orphelines, il veut deviner l’histoire qui restait jusque-là à écrire et décrypter l’évolution du regard porté aux monuments et à leurs décors sculptés par plusieurs générations d’architectes et de conservateurs successifs.

34Il cherche à déchiffrer dans ces ensembles – souvent délaissés – des informations inédites qui complètent les recherches d’archives en montrant – à côté des devis approuvés, des comptes et des sommes dépensées – les modifications effectivement apportées au monument et les éventuelles réactions exprimées.

Inventorier, informatiser, protéger, préserver et mettre en valeur depuis les années 1980

Inventorier les « collections lapidaires », vers l’informatisation

  • 45 Note de Pierre-Marie Auzas aux directeurs régionaux des Affaires culturelles, 8 mai 1979.
  • 46 MPP 1993- 001/72, fonds Pierre-Marie Auzas : collections lapidaires, 1978-1983.

35À la suite de cette séance de la Commission, une véritable dynamique est lancée par la direction du Patrimoine, orchestrée par les inspecteurs des monuments historiques en relation étroite avec l’université Paris 1, pour inventorier les dépôts lapidaires, les protéger et préserver leur unité. Dès le mois de mai 1979, Pierre-Marie Auzas lance une enquête auprès des directions régionales des Affaires culturelles (Drac) concernant les « pierres sculptées et des fragments divers classés parmi les monuments historiques45 ». En fonction d’une liste dressée par le bureau de la Documentation à la direction du Patrimoine, chaque Drac est invitée à solliciter le conservateur des antiquités et objets d’art pour vérifier l’existence des objets, leur nombre exact, si le musée qui les abrite le cas échéant l’est réellement, s’ils disposent bien d’une photographie et si d’autres fragments isolés ou d’autres collections ne seraient pas à protéger. Le 9 décembre 1982, l’inspecteur général adresse au directeur du Patrimoine un rapport de synthèse de cette enquête46.

  • 47 MPP 96/32/25, Contrats d’étude sur les dépôts lapidaires, dossier Objets mobiliers – contrats d’étu (...)

36Parallèlement, la direction du Patrimoine mobilise des crédits pour financer intégralement l’inventaire des dépôts lapidaires de différents monuments relevant de l’État, des collectivités territoriales, voire de propriétaires privés47. Pendant une dizaine d’années, ces campagnes d’inventaires sont confiées à des étudiants en archéologie et histoire de l’art du Moyen Âge, sous la direction de professeurs médiévistes, en lien avec les services du ministère de la Culture comme préconisé par Pierre-Marie Auzas : Lydwine Saulnier réalise ainsi en 1979 l’inventaire des 1200 éléments du dépôt lapidaire de la cathédrale de Sens, conservés au Palais synodal, Fabienne Joubert celui des 456 éléments de l’ancien jubé de la cathédrale de Bourges, Marie-Claude Béthune ceux des dépôts lapidaires des cathédrales de Laon, Soissons puis Reims.

  • 48 MPP B/1996/15/34, note de Michel Cabrillac, administrateur civil chargé de la division du Patrimoin (...)

37Ces missions d’inventaire aboutissent à une riche matière documentaire, alors consignée sur des fiches, accompagnée de photographies, que la direction du Patrimoine se préoccupe d’informatiser. Ainsi, en 1985, le chef de la division des Objets mobiliers, dans sa demande d’un micro-ordinateur, qualifie les inventaires des dépôts lapidaires d’« activité traditionnelle du service » et souligne l’utilité de leur gestion informatisée, « notamment pour les comparaisons scientifiques ou l’organisation d’expositions »48.

  • 49 La description des fragments ou dépôts lapidaires protégés au titre des monuments historiques est d (...)

38La numérisation des inventaires versés à la bibliothèque et aux archives des Monuments historiques est ensuite généralisée, sous l’impulsion de Jean-Daniel Pariset, nommé directeur de la Médiathèque de l’architecture et du patrimoine en 1996 : il conclut une convention avec la prison de Poissy permettant à des détenus de saisir des données pour alimenter Palissy, la base de description des objets mobiliers49.

Préciser la doctrine de protection et mettre en œuvre de nouveaux dispositifs juridiques

  • 50 MPP, dossier en cours de cotation, note de Colette Di Matteo, inspecteur général des monuments hist (...)

39La protection au titre des monuments historiques des dépôts lapidaires a longtemps été privilégiée par les services chargés des monuments historiques, pour assurer leur préservation et pouvoir les revendiquer50, quand bien même les fragments avaient été déposés dans un musée. Les propositions de la Commission supérieure du 9 avril 1979 aboutissent au classement, en mars 1980, des collections lapidaires de Laon, Mantes-la-Jolie [fig. 9], Noyon, Saint-Leu-d’Esserent, Senlis, Soissons, Vailly-sur-Aisne. Cette politique de protection est poursuivie pour Mozac (1982), Conques (1983) [fig. 10] et Vézelay (pierres et plâtres, 1984) et ultérieurement bien d’autres lieux.

Figure 9

Figure 9

Statues provenant de la collégiale Notre-Dame de Mantes-la-Jolie (Yvelines) et conservées dans son dépôt lapidaire (111 sculptures), 1992. Dossier consultable sur https://pop.culture.gouv.fr/​notice/​palissy/​PM78000345 [lien valide en février 2026].

© Ministère de la Culture, Médiathèque du patrimoine et de la photographie, distr. GrandPalaisRmn Photo.

Figure 10

Figure 10

Chapiteau (tailloir) de style roman (milieu du Moyen Âge), maison Boudes, dépôt lapidaire de Conques-en-Rouergue (Aveyron), 1992. Dossier consultable sur https://pop.culture.gouv.fr/​notice/​palissy/​PM12000159 [lien valide en février 2026].

© Jean-François Peiré / Ministère de la Culture, Médiathèque du patrimoine et de la photographie, distr. GrandPalaisRmn Photo.

  • 51 Note relative à la politique de protection des objets mobiliers au titre des monuments historiques (...)

40Dans une circulaire de 2009, la direction de l’Architecture et du Patrimoine développe sa doctrine en matière de protection au titre des monuments historiques, infléchissant quelque peu les pratiques antérieures51. Elle affirme que les fragments détachés d’un immeuble non protégé, devenus meubles, comme les éléments lapidaires, peuvent être protégés en tant qu’objets mobiliers au titre des monuments historiques. Elle exclut du champ de la protection les biens relevant d’une autre législation patrimoniale, comme ceux conservés par un musée de France, « à l’exception des collections lapidaires provenant de cathédrales et des objets provenant de trésors, afin de conserver juridiquement le lien ayant existé avec le monument ».

  • 52 Note relative à la protection des objets mobiliers au titre des monuments historiques adressée aux (...)

41Parmi les objets mobiliers à ne pas protéger figurent toutefois les dépôts lapidaires des cathédrales appartenant à l’État, pour lesquels l’inventaire exhaustif et l’informatisation restent une priorité, mais dont la protection n’est pas utile puisque ces éléments, provenant d’un édifice classé, conservent les effets de ce classement. Pour les monuments n’appartenant pas à l’État sont privilégiés les inventaires exhaustifs, réactualisés régulièrement, à partir desquels une sélection peut être opérée en vue de la protection. En 2012, le service du Patrimoine considère que les dépôts lapidaires n’ont, en principe, pas vocation à être protégés dans leur ensemble, mais estime souhaitable de distinguer ceux qui présentent un intérêt suffisant pour être classés ou inscrits au titre des monuments historiques et de procéder à cette protection52. L’importance de l’inventaire exhaustif des dépôts lapidaires, et de son récolement régulier, est réaffirmée.

42En 2016, la loi relative à la liberté de la création, à l’architecture et au patrimoine (LCAP) introduit dans le Code du patrimoine la notion d’ensembles historiques mobiliers et de servitude de maintien dans les lieux. Ces dispositions, qui ne sont pas spécifiques aux dépôts lapidaires, ont vocation à renforcer leur sécurité et leur unité, à proximité des monuments. Ainsi, un ensemble historique mobilier a-t-il pu être constitué pour le dépôt lapidaire de Vézelay, appartenant à la commune, avec servitude de maintien dans les lieux (arrêté du 18 décembre 2023) [fig. 11 et 12]. Pour celui du château de Gaillon, appartenant à l’État, ont été constitués un ensemble pour 56 fragments déposés de l’hôtel Legendre et un autre pour des fragments du château, avec servitude de maintien dans les lieux (arrêtés du 20 octobre 202553).

Figure 11

Figure 11

Tête de Christ (xixe siècle), moulage en plâtre provenant de la basilique Sainte-Marie-Madeleine et conservé dans le dépôt lapidaire (ancien bâtiment des moines), du musée de l’Œuvre Viollet-le-Duc de Vézelay (Yonne), 2023. Consultable sur https://pop.culture.gouv.fr/​notice/​palissy/​PM89005538 [lien valide en février 2026].

© Monuments historiques.

Figure 12

Figure 12

Le combat des Anges (xiie siècle), chapiteau historié provenant de la basilique Sainte-Marie-Madeleine et conservé dans le dépôt lapidaire (ancien bâtiment des moines) du musée de l’Œuvre Viollet-le-Duc de Vézelay (Yonne), 2023. Consultable sur https://pop.culture.gouv.fr/​notice/​palissy/​PM89005270 [lien valide en février 2026].

© Monuments historiques.

La recherche de l’intégrité des dépôts lapidaires grâce au contrôle de la circulation des fragments sur le marché de l’art

43L’instruction des demandes de certificats d’exportation peut entraîner des redécouvertes d’intérêt majeur et des actions en revendication. Ces démarches, qui impliquent des recherches approfondies sur l’histoire des éléments détachés et s’appuient sur des expertises scientifiques, en particulier celles du Laboratoire de recherche des monuments historiques, s’avèrent de précieuses occasions d’approfondir l’histoire de l’édifice d’origine et de son décor sculpté.

  • 54 Voir KAGAN Judith & LEROUX Lise, « Démontage, enfouissement, découvertes et patrimonialisation des (...)
  • 55 Décision du Conseil constitutionnel no 2018-743 QPC du 26 octobre 2018.

44Née en 2003 à la suite d’un refus de délivrance d’un certificat, l’affaire du fragment du jubé de Chartres est particulièrement intéressante par les investigations et la jurisprudence qu’elle a entraînées54. Elle a notamment permis de confirmer le caractère inaliénable et imprescriptible de la domanialité publique pour un fragment réincorporé dans le monument55. Le fragment revendiqué est exposé dans le Trésor de la cathédrale de Chartres depuis septembre 2024. En 2025, la restitution à l’État du dépôt (une centaine de moulages en plâtre et fragments de pierre) constitué par Louis Bouthemard, entrepreneur chargé du démontage des loges autour de la cathédrale à la fin du xixe siècle, a enrichi la collection de fragments lapidaires de ce monument [fig. 13].

Figure 13

Figure 13

Estampages du tour de chœur de la cathédrale de Chartres (fin xixe siècle), dépôt de Louis Bouthemard, 2025.

© Fabienne Audebrand (Drac Centre-Val de Loire / Conservation des antiquités et objets d’art d’Eure-et-Loir).

45Les restitutions peuvent aussi être le fruit d’un heureux concours de circonstances, comme pour la tête sculptée, datée du xiiie siècle, disparue de la collection lapidaire du musée municipal de Laon après la libération de la ville en 1918 et restituée en 2019 [fig. 14]. En 1990, un signalement effectué au musée du Louvre par la fille du soldat américain ayant emporté l’œuvre permet de la localiser une première fois. Puis, en 2018, la CAOA de l’Ain, informée par sa belle-sœur qui travaille dans une galerie anglaise de la mise en vente du fragment, alerte le service du Patrimoine qui engage une négociation amiable, fondée sur la documentation photographique, aboutissant au retour de l’œuvre sur le territoire national.

Figure 14

Figure 14

Tête de femme (XIIIe siècle) provenant de l’église Notre-Dame de Laon (Aisne), ancienne cathédrale. Photographie de Jean-Eugène Durand, mai 1889. Sculpture aujourd’hui conservée au musée d’Art et d’Archéologie du Pays de Laon.

© Ministère de la Culture, Médiathèque du patrimoine et de la photographie, distr. GrandPalaisRmn Photo.

Gérer les des dépôts lapidaires : poursuivre les inventaires et aménager les espaces de conservation

46Bénéficiant de l’appui méthodologique de l’administration centrale, les conservations régionales des Monuments historiques organisent la gestion et la mise en valeur des dépôts lapidaires.

  • 56 SIRE Marie-Anne, Trésors d’églises et de cathédrales : passer d’une ouverture confidentielle access (...)

47En 2007, à la suite de vols majeurs dans plusieurs cathédrales, le directeur de l’Architecture et du Patrimoine adresse, sur proposition du bureau de la Conservation du patrimoine mobilier et instrumental (BCPMI), une circulaire aux Drac pour leur demander un état des inventaires du patrimoine mobilier, des Trésors et des dépôts lapidaires dans les cathédrales et églises, propriété de l’État. Tirant les fruits de la méthodologie développée pour les Trésors des cathédrales entre 1996 et 199956, la démarche est globale et concerne tous les objets, qu’ils soient protégés ou non. Les informations demandées aux conservations régionales des Monuments historiques (CRMH) sont très complètes : liste des inventaires et des différents objets, informatisation et couverture photographique, documentation disponible, statut de propriété et de protection, besoins éventuels de mise à jour des inventaires. Cet état des lieux est actualisé périodiquement et fait l’objet en décembre 2014 de discussions méthodologiques entre le BCPMI, la Médiathèque du patrimoine et les conservateurs des Monuments historiques.

  • 57 La méthodologie de la constitution de ces réserves est présentée sur le site du ministère de la Cul (...)

48La question des dépôts lapidaires est également intégrée aux réflexions engagées par la direction de l’Architecture et du Patrimoine et la direction des Musées de France à partir de 2007 en vue de la création de centres de conservation et d’études (CCE) pour y abriter du mobilier archéologique57.

49Entre 2016 et 2021, le ministère de la Culture travaille à un schéma directeur immobilier des réserves (SDIREC) qui inclut les dépôts recensés pour les cathédrales et monuments appartenant à l’État (une vingtaine). Au-delà de leur fonction de stockage des collections, les réserves sont conçues pour offrir des espaces nécessaires à leur étude, à leurs mouvements et, le cas échéant, à leur restauration.

50Les CRMH développent ainsi leurs propres solutions pour la conservation des dépôts lapidaires. Le souhait constant de conserver le lien entre le dépôt et son monument est mis à mal si l’on considère le nombre de pièces et le volume à conserver. Le palais du Tau à Reims a été conçu lors de sa reconstruction comme un immense dépôt lapidaire de la cathédrale, mais l’évolution des usages, du propos muséographique et la poursuite des déposes ont conduit la DRAC à acquérir et aménager une véritable réserve à Châlons-en-Champagne, sur le site de Chanzy, pour 900 éléments lapidaires de la cathédrale de Reims, reflétant l’histoire de ses restaurations depuis le xviie siècle. Disposant d’un inventaire informatisé, ce dépôt est accessible aux chercheurs depuis 2015.

Les différentes options pour leur mise en valeur

  • 58 CHEVALLIER Marie-Anne & PRESSOUYRE Léon, « Fragments récemment retrouvés du Portail Royal de Chartr (...)

51L’attention portée aux fragments conservés dans les dépôts lapidaires a inspiré de multiples travaux destinés à mettre en valeur les sculptures identifiées : leur repose à leur emplacement initial a quelquefois pu avoir lieu. Il en est ainsi pour les deux éléments du Signe du Verseau qui ont pu être identifiés et réunis lors de l’inventaire du dépôt lapidaire de la cathédrale de Chartres en 1982 et reposés par Guy Nicot, architecte en chef des monuments historiques, dans la voussure du Portail Royal58. Cette solution est aussi retenue pour les vingt-trois chapiteaux sculptés du cloître de Saint-Génis-des-Fontaines (Pyrénées-Orientales) qui avaient été acquis par un antiquaire parisien, Paul Gouvert, en 1924, et remployés dans le parc du château des Mesnuls (Yvelines). Celui-ci fit l’objet d’un rachat par l’État pour aider la commune de Saint-Génis à rétablir les parties du cloître qui avaient été démantelées : les travaux furent menés par Régis Martin, architecte en chef des monuments historiques, entre 1986 et 1994.

  • 59 FOUCART Bruno, « L’arc et les fragments de Gaillon ou les infortunes de la doctrine », in FURET Fra (...)

52Un projet de remontage des fragments sculptés provenant du château de Gaillon et présentés dans la cour de l’École des beaux-arts à Paris a aussi été validé après un débat important en Commission nationale, certains membres plaidant pour leur maintien dans l’ordonnancement qu’avait conçu Félix Duban59.

53Une autre option, fréquente, vise à présenter les éléments lapidaires les plus précieux au sein du Trésor de l’édifice qui les abrite : le choix fait par Jean Feray dans les années 1970 à la cathédrale de Chartres dans la chapelle Saint-Piat a été reconduit lors du redéploiement du Trésor sur deux niveaux en 2024.

  • 60 MPP, documentation des objets mobiliers, dossier de la cathédrale de Bourges : « l’ancien jubé de l (...)
  • 61 MPP, documentation des objets mobiliers, documentation remise par Fabienne Joubert lors de son mémo (...)

54Le retour à Bourges des éléments du jubé de la cathédrale répond à la même intention. Dès 1988, le président du conseil général du Cher réclame les reliefs au ministre de la Culture qui rappelle les anciens projets de musée de l’Œuvre à Bourges. En 1991, Jean-René Gaborit, conservateur du département des Sculptures du musée du Louvre, remet un mémoire sur le sujet à Christian Dupavillon, directeur du Patrimoine60. Depuis 1994, après l’exposition monographique au musée du Louvre sur le jubé de Bourges, l’ensemble des éléments a été à nouveau réuni à la cathédrale et présenté dans la crypte ouverte au public par le Centre des monuments nationaux61 [fig. 15 et 16].

Figure 15

Figure 15

Baiser de Judas (2e quart du xiiie siècle). L’un des quatre fragments de la frise de l’ancien jubé conservés au musée du Louvre entre 1891 et 1994, revenu à la cathédrale Saint-Étienne de Bourges (Cher), 2008.

© Patrick Müller / Centre des monuments nationaux.

Figure 16

Figure 16

Éléments du jubé conservés dans la crypte de la cathédrale Saint-Étienne de Bourges (Cher), 2008.

© Patrick Müller / Centre des monuments nationaux.

55Le choix de consacrer un musée à ces collections lapidaires a été retenu pour des ensembles exceptionnels comme le cloître de Notre-Dame-en-Vaux à Châlons-en-Champagne ou la cathédrale de Strasbourg : il s’agit alors de véritables « musées de l’Œuvre » qui permettent aux visiteurs de comprendre la chronologie et les techniques de construction et de partager les découvertes faites lors des travaux. Les moines de Saint-Benoît-sur-Loire ont eu à cœur de mieux présenter l’important dépôt étudié dès 1970 par Éliane Vergnolle. C’est la solution qui est prévue pour Notre-Dame de Paris, du fait de l’intérêt remarquable des nombreuses sculptures du jubé mises au jour en 2022, lors du chantier de restauration de la cathédrale à la suite de l’incendie du 15 avril 2019.

La formation des professionnels

  • 62 Par exemple SACLEUX Justine, « À la recherche de la voussure perdue. Étude et restauration de fragm (...)

56À partir des années 2010, à l’Institut national du patrimoine (INP), des mémoires sont confiés aux élèves, au sein du département des restaurateurs comme de celui des conservateurs62. L’INP a également mis en place un module sur les dépôts lapidaires, en formation initiale pour la spécialité Monuments historiques/Inventaire comme en formation continue pour tous les professionnels. D’autres sujets sont confiés par les universités ou l’École du Louvre à des étudiants en master.

***

57Le mouvement est constant vers l’approfondissement de la connaissance et la conservation de ces ensembles fragiles, mais indispensables pour comprendre les monuments historiques dont ils proviennent. La méthodologie développée pour les dépôts lapidaires existants concerne aussi ceux en cours de constitution, du fait des projets de dépose d’éléments sculptés qui apparaissent dans les demandes d’autorisation de travaux soumises aux Drac : mises en réserve théoriquement pour mieux les conserver, ces sculptures sont menacées de perte, de vol ou d’altération dès qu’elles sont séparées de l’architecture qui les porte. Leur devenir est à prendre en compte dès l’instruction du projet de travaux.

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Annexe

Bibliographie indicative

Catalogues d’exposition où sont présentés des éléments insignes provenant des dépôts lapidaires

Cathédrales : sculptures, vitraux, objets d’art, manuscrits des xiie et xiiie siècles, Paris, musée du Louvre, février-avril 1962, Paris, musée du Louvre, 1962, nos 74-80, p. 87.

L’Europe gothique, xiie-xive siècles, 12e exposition du conseil de l’Europe, Paris, musée du Louvre, pavillon de Flore, 2 avril-1er juillet 1968, Paris, Réunion des musées nationaux, catalogue no 36.

Le Gothique retrouvé, avant Viollet-le-Duc, Paris, hôtel de Sully, 31 octobre 1979-17 février 1980, Paris, CNMHS, 1979.

Vingt siècles en cathédrales, dir. Catherine Arminjon & Denis Lavalle, Reims, palais du Tau, 29 juin-4 novembre 2001, Paris, Éditions du patrimoine, 2001.

Publications d’inventaires de dépôt lapidaire

VERGNOLLE Éliane, « Inventaire du dépôt lapidaire de Saint-Benoît-sur-Loire (Loiret) », Bulletin archéologique, 1984, fasc. 17-18, p. 39-114.

BARRUOL Agnès, « Les collections lapidaires de Notre-Dame de Mantes », in Mantes médiévale. La collégiale au cœur de la ville, cat. exp., Mantes-la-Jolie, musée de l’Hôtel-Dieu, 17 décembre 2000-31 mai 2001, Paris, Mantes-la-Jolie, Somogy, musée de l’Hôtel-Dieu, 2000, p. 150-157.

Comptes rendus, chroniques ou articles parus dans le Bulletin monumental

DURLIAT Marcel, « Inventaire du dépôt lapidaire de Saint-Benoît-sur-Loire », Bulletin monumental, t. 143/1, 1985, p. 69-71, disponible en ligne, www.persee.fr/doc/bulmo_0007-473x_1985_num_143_1_2636 [lien valide en février 2026].

VALIN-JOHNSON Danielle & DESVERGNES Frédérique, « Paris, le dépôt lapidaire de Saint-Martin-des-Champs », Bulletin monumental, t.148/2, 1990, p. 199-200, disponible en ligne, https://doi.org/​10.3406/​bulmo.1990.4293, www.persee.fr/doc/bulmo_0007-473x_1990_num_148_2_4293 [lien valide en février 2026].

VALIN-JOHNSON Danielle & WYSS Michael, « Saint-Denis. II. Sculptures gothiques récemment découvertes », Bulletin monumental, t. 150/4, 1992, p. 355-381, disponible en ligne, https://doi.org/​10.3406/​bulmo.1992.4490, www.persee.fr/doc/bulmo_0007-473x_1992_num_150_4_4490 [lien valide en février 2026].

GARRIGOU-GRANDCHAMP Pierre, « Importance des dépôts lapidaires : le décor de deux maisons médiévales reconstituées à Limoges et Saint-Yrieix (Haute-Vienne) », Bulletin monumental, t. 177/2, 2019, p. 179-180, disponible en ligne, www.persee.fr/doc/bulmo_0007-473x_2019_num_177_2_13580 [lien valide en février 2026].

ARAGUAS Philippe & HANQUIEZ Delphine (dir.), Regards sur les dépôts lapidaires de la France du Nord…, Bulletin monumental, t. 171/ 3, 2013, p. 272-273, disponible en ligne, www.persee.fr/doc/bulmo_0007-473x_2013_num_171_3_9673 [lien valide en février 2026].

Sur Léon Pressouyre

Archives

Fonds Léon Pressouyre, Archives 144, 1956-2009, environ 42 m linéaires, INHA, disponible en ligne, https://calames.abes.fr/​pub/​ms/​FileId-3423 [lien valide en février 2026]

Mélanges

VALIN-JOHNSON Danielle, KIMATA Motokazu, POLONOVSKI Max, SAULNIER-PERNUIT Lydwine et al., Utilis est lapis in structura. Mélanges offerts à Léon Pressouyre, Paris, Comité des travaux historiques et scientifiques, coll. « Mémoires de la section d’archéologie et d’histoire de l’art », 2000.

Hommages

BLARY François, CAILLAUD Denis, CAZES Quitterie, CORVISIER Christian, FAUCHERRE Nicolas, GARRIGOU-GRANDCHAMP Pierre, GRABINER Esther, KIMATA Motakatsu, LE POGAM Pierre-Yves, MIGUET Michel, POLONOVSKI Max, PRIGENT Daniel & SIRE Marie-Anne, « Hommage à Léon Pressouyre », Bulletin monumental, t. 168/2, 2010, p. 131-132, www.persee.fr/doc/bulmo_0007-473x_2010_num_168_2_7515 [lien valide en février 2026].

BARON Françoise, « Hommage à Léon Pressouyre », Bulletin de la Société nationale des antiquaires de France, année 2010, 2015, p. 18-20, disponible en ligne, www.persee.fr/doc/bsnaf_0081-1181_2015_num_2010_1_12045 [lien valide en février 2026].

Sur le musée des Monuments français

BRESC-BAUTIER Geneviève, « La dispersion des collections du musée des Monuments français, des églises à la galerie d’Angoulême », in FURET François (dir.), Patrimoine, Temps, Espace. Patrimoine en place, Patrimoine déplacé, Paris, Éditions du Patrimoine, Fayard, coll. « Collection des actes des Entretiens du patrimoine », 1997, p. 123-142.

POULOT Dominique, « Le musée des Monuments français d’Alexandre Lenoir », in FURET François (dir.), Patrimoine, Temps, Espace. Patrimoine en place, Patrimoine déplacé, Paris, Éditions du Patrimoine, Fayard, coll. « Collection des actes des Entretiens du patrimoine », 1997, p. 101-116.

BRESC-BAUTIER Geneviève & CHANCEL-BARDELOT Béatrice de, Un musée révolutionnaire : le musée des Monuments français d’Alexandre Lenoir, cat. exp., Paris, musée du Louvre, 7 avril-4 juillet 2016, Paris, Hazan, musée du Louvre, 2016.

Base de données et projet de recherche « Le musée des Monuments français d’Alexandre Lenoir, histoire et collections », https://agorha.inha.fr/​ark:/54721/​45 [lien valide en février 2026].

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Notes

1 Bulletin officiel du ministère de l’Intérieur, 1849, p. 211-231. Instruction signée par Eugène Durieu, directeur général de l’Administration des cultes, vue et approuvée par le ministre de l’Instruction publique et des Cultes, Alfred Falloux. Accessible sur Gallica : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5533990g/f59.item [lien valide en février 2026].

2 Commission instituée par arrêté du 16 décembre 1848 près la direction générale de l’Administration des cultes dont dépendent les cathédrales jusqu’en 1907.

3 Voir les ressources accessibles sur la page https://mediatheque-patrimoine.culture.gouv.fr/les-monuments-historiques-avant-1913 [lien valide en février 2026].

4 Musée Beauvoisine à Rouen, musée des Beaux-Arts d’Amiens dans la suite de la Société des antiquaires de Picardie, musée Rolin à Autun qui présente les collections rassemblées par la Société éduenne, Société archéologique et historique de l’Orléanais, Antiquaires de l’Ouest à Poitiers autour du baptistère…

5 DANTOINE Jean-Baptiste, Les Règles du droit canon […] traduites en français, Bruxelles, Gilles Stryckwant, Charles de Vos, 1742, p. 278-280.

6 MÉRIMÉE Prosper, Notes d’un voyage en Auvergne, Paris, H. Fournier, 1838, disponible en ligne, https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k105453n [lien valide en février 2026].

7 BRESC-BAUTIER Geneviève, notice biographique de Charles Léon Louis Courajod, in SÉNÉCHAL Philippe & BARBILLON Claire (dir.), Dictionnaire critique des historiens de l’art actifs en France de la Révolution à la première guerre mondiale, [en ligne], https://www.inha.fr/dictionnaire-critique-des-historiens-de-lart-actifs-en-france-de-la-revolution-a-la-premiere-guerre-mondiale/courajod-charles-leon-louis-inha/ [lien valide en février 2026]. BRESC-BAUTIER Geneviève & LAFABRIE Michèle (dir.), Louis Courajod (1841-1896), profession conservateur, Paris, École du Louvre, coll. « Rencontres de l’École du Louvre », 2003.

8 Voir par exemple les 83 notices de biens provenant de cathédrales ou d’églises sur la plate-forme https://collections.louvre.fr [lien valide en février 2026]

9 MARSAT André Mgr, « Le Musée Diocésain. Réalité ou fiction ? », Mémoires de la Société académique du département de l’Aube, t. CXVI, 1991, p. 1-12, disponible en ligne, https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k96120732 [lien valide en février 2026].

10 https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010093332 [lien valide en février 2026].

11 26 notices concernent Notre-Dame-en-Vaux sur la plate-forme du musée du Louvre https://collections.louvre.fr/recherche?advanced=1&search%5B0%5D=Notre-dame%20en%20vaux [lien valide en février 2026]. Certains fragments sont arrivés par dépôts ultérieurs ou par don.

12 « Veüe de l’intérieur de l’Eglise de S. Etienne de Bourges », BnF, département des Estampes et de la Photographie, RESERVE UB-9-BOITE FT 4BNF, Fonds des dessins d’Étienne Martellange, 44.

13 ROGER Octave, « L’ancien jubé de la cathédrale de Bourges, Mémoire lu à la réunion des délégués des sociétés savantes à la Sorbonne en 1891 », Mémoires de la Société des antiquaires du Centre, vol. XVIII, 1891, p. 75-105, ici p. 83.

14 Roger détaille les circonstances des découvertes successives. La délibération du conseil municipal du 13 février 1891 protestant contre l’envoi des sculptures « estimant qu’elles ne doivent pas être séparées du monument auquel elles ont appartenu » reste vaine (p. 10).

15 VIOLLET-LE-DUC Eugène-Emmanuel, « Jubé », in Id., Dictionnaire raisonné de l’architecture française du xie au xvie siècle, Paris, Vve A. Morel, 1875, t. VI, p. 147-150.

16 DESHOULIÈRES François, « L’ancien jubé de la cathédrale de Reims », Bulletin monumental, t. 79, 1920, p. 282, disponible en ligne, www.persee.fr/doc/bulmo_0007-473x_1920_num_79_1_11982_t1_0282_0000_2 [lien valide en février 2026].

17 MERLIN François, Recherches de plusieurs singularités, dit Recueil Cellier, 1583-1587 (BnF, Français 9152, fol. 78r), disponible en ligne : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b52523741r/f163.item [lien valide en février 2026].

18 LEFÈVRE-PONTALIS Eugène, « Le Jubé de Noyon », Bulletin monumental, t. 82, 1923, p. 442-449, disponible en ligne, https://www.persee.fr/doc/bulmo_0007-473x_1923_num_82_1_11753 [lien valide en février 2026].

19 LEFÈVRE-PONTALIS Eugène, « Découverte du jubé de la cathédrale de Noyon, démoli en 1757 », Comptes rendus des séances de l’Académie des inscriptions et belles-lettres, 67ᵉ année, no 1, 1923, p. 49-50.

20 TIMBERT Arnaud (dir.), La Cathédrale Notre-Dame de Noyon. Cinq années de recherches, Noyon, Société historique, archéologique et scientifique de Noyon, 2011. Voir aussi le dossier électronique sur le portail de l’Inventaire général consacré aux jubés successifs : https://inventaire.hautsdefrance.fr [lien valide en février 2026].

21 https://pop.culture.gouv.fr/notice/palissy/PM28000119 [lien valide en février 2026].

22 https://pop.culture.gouv.fr/notice/palissy/PM51000218 [lien valide en janvier 2026]. HUBERT Louis, chanoine, « Les restes du cloître de Notre-Dame-en-Vaux de Châlons-sur-Marne. La part de la chance dans les trouvailles archéologiques », Mémoires de la Société d’agriculture, commerce, sciences et arts du département de la Marne, 1962, p. 58-60, disponible en ligne, https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k65641650/f106.item [lien valide en février 2026].

23 Article 2 : « Toutefois, si lesdits travaux avaient pour dessein ou pour effet d’opérer le morcellement ou le dépeçage de l’édifice ou de la partie de l’édifice inscrit à l’inventaire dans le seul but de vendre en totalité ou en partie les matériaux ainsi détachés, le ministre aurait un délai de cinq années pour procéder au classement et pourrait, en attendant, surseoir aux travaux dont il s’agit. »

24 Article L621-29-5 et Article L622-1.

25 Séance du 6 mai 1927.

26 Séance du 29 juin 1934.

27 Journal des débats politiques et littéraires, 19 mai 1939, disponible en ligne, https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k509428f/f5.item.r=%22d%C3%A9p%C3%B4t%20lapidaire%22.zoom [lien valide en février 2026].

28 Séance du 19 octobre 1945. Le procès-verbal cite les ordonnances relatives aux musées de province : « Il est indispensable qu’une liaison étroite et cohérente existe entre les Inspecteurs des Musées et les Inspecteurs des Monuments historiques. »

29 Séance du 2 mai 1946.

30 Séance du 12 octobre 1948.

31 Séance du 20 juin 1949.

32 Voir BUNJES Hermann, « Der gotische Lettner der Kathedrale von Chartres », Wallraf-Richartz Jarbuch, vol. XII-XIII, 1943, p. 70-114 ; MALLION Jean, Le Jubé de la cathédrale de Chartres, Chartres, Société archéologique d’Eure-et-Loir, 1964.

33 Médiathèque du patrimoine et de la photographie (MPP), Procès-verbaux de la Commission supérieure des monuments historiques, 20 mai 1949. Rapport de Jean Taralon, inspecteur des monuments historiques, sur le jubé de la cathédrale de Chartres. La campagne photographique est réalisée par le photographe J.L.H Muller, archives photographiques, 52Z109 à 52Z139 accessibles sur la base Mémoire. Lien vers les 150 photos : https://pop.culture.gouv.fr/lien-partage/694ac44f02b2a8f8b8b958bb?type=simple [lien valide en février 2026].

34 VITRY Paul, « Les trésors de Reims, exposition au musée de l’Orangerie », Bulletin des musées de France, avril 1938, p. 42-44, disponible en ligne, https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5864936j [lien valide en février 2026]. Autres articles parus dans Candide, Marianne, Mouseion et le Bulletin du diocèse de Reims.

35 L’Europe gothique, xiie-xive siècles, cat. exp., Paris, musée du Louvre, pavillon de Flore, 2 avril-1er juillet 1968, Paris, Réunion des musées nationaux.

36 Voir notamment le site de l’INHA : https://www.inha.fr/actualites/a-la-recherche-du-cloitre-perdu/ [lien valide en février 2026].

37 PRESSOUYRE Léon, « Fouilles du cloître de Notre-Dame-en-Vaux de Châlons-sur-Marne », Bulletin de la Société nationale des antiquaires de France, 1964-1965, p. 23-38, disponible en ligne, https://www.persee.fr/doc/bsnaf_0081-1181_1965_num_1964_1_7077?q=Pressouyre [lien valide en février 2026].

38 ERLANDE-BRANDENBURG Alain, « La sculpture de Notre-Dame-en-Vaux », Bulletin monumental, t. 124/1, 1966, p. 98-100, disponible en ligne, https://www.persee.fr/doc/bulmo_0007-473x_1966_num_124_1_7660?q=sculpture%20erlande-brandenburg%20Notre-Dame-en-Vaux [lien valide en février 2026].

39 HUGO Victor, « Lettre à Adèle Hugo, La Louppe, 18 juin 1836 », in France et Belgique ; Alpes et Pyrénées, Voyages et excursions, Paris, Nelson, 1843.

40 PRESSOUYRE Sylvia & PRESSOUYRE Léon, Le Cloître de Notre-Dame-en-Vaux à Châlons-sur-Marne. Guide du visiteur, Nancy, Nancy-Hélio, 1981.

41 PRESSOUYRE Léon, « Le patrimoine monumental de la France et ses réserves archéologiques ; réflexions d’un médiéviste », Revue de l’art, no 49, 1980, p. 75-79 ; Id., « Les dépôts lapidaires », Monuments historiques, no 153, 1987, p. 58-62.

42 George Grey Barnard rentre aux États-Unis à l’approche de la Première Guerre mondiale et ouvre à New York un musée présentant ses propres collections d’art médiéval. Il le baptise « George Grey Barnard’s Cloisters ». L’ensemble est racheté en 1924 par John D. Rockefeller pour être intégré à la galerie construite par le Metropolitan Museum of Art consacrée aux Cloisters. Celle-ci ouvre au public en 1938.

43 PRESSOUYRE Léon, « L’Adoration des mages du jubé de Chartres : nouveaux fragments conservés en France et aux États-Unis », Bulletin de la Société nationale des antiquaires de France, 1971, p. 82-91, disponible en ligne, https://doi.org/10.3406/bsnaf.1973.8008 [lien valide en février 2026] ; Id., « Deux têtes de rois provenant du jubé de Chartres, actuellement aux États-Unis, Bulletin de la Société nationale des antiquaires de France, 1972, p 171-180.

44 Procès-verbal de la Commission supérieure des Monuments historiques du 9 avril 1979.

45 Note de Pierre-Marie Auzas aux directeurs régionaux des Affaires culturelles, 8 mai 1979.

46 MPP 1993- 001/72, fonds Pierre-Marie Auzas : collections lapidaires, 1978-1983.

47 MPP 96/32/25, Contrats d’étude sur les dépôts lapidaires, dossier Objets mobiliers – contrats d’études – programme 1986, et MPP, B/2003/14/04, bureau de la Conservation du patrimoine mobilier et instrumental, dossier relatif à la gestion des contrats d’étude, 1983-1990.

48 MPP B/1996/15/34, note de Michel Cabrillac, administrateur civil chargé de la division du Patrimoine mobilier, 26 novembre 1985.

49 La description des fragments ou dépôts lapidaires protégés au titre des monuments historiques est disponible sur la base Palissy : https://pop.culture.gouv.fr/lien-partage/697118edc9e3a32250605402?type=simple [lien valide en février 2026].

50 MPP, dossier en cours de cotation, note de Colette Di Matteo, inspecteur général des monuments historiques, 14 février 1974.

51 Note relative à la politique de protection des objets mobiliers au titre des monuments historiques adressée aux Drac par le directeur de l’Architecture et du Patrimoine, 15 juin 2009.

52 Note relative à la protection des objets mobiliers au titre des monuments historiques adressée aux Drac par le chef du service du Patrimoine le 28 novembre 2012.

53 Base Palissy : PM27003805 et PM27003806.

54 Voir KAGAN Judith & LEROUX Lise, « Démontage, enfouissement, découvertes et patrimonialisation des jubés de cathédrales. La recherche au service du bien commun d’après l’exemple de la cathédrale de Chartres », in DOR Ariane & LEBÉDEL-CARBONNEL Hélène (dir.), Jubés et clôtures de chœur du Moyen Âge et de la Renaissance, Paris, Société française d’archéologie, coll. « Bibliothèque de la Société française d’archéologie, nouvelle série, IV », 2025, p. 59-72.

55 Décision du Conseil constitutionnel no 2018-743 QPC du 26 octobre 2018.

56 SIRE Marie-Anne, Trésors d’églises et de cathédrales : passer d’une ouverture confidentielle accessible aux seuls initiés à une médiation active intéressant tous les publics. Rapport de la Mission « Trésors », juin 1999.

57 La méthodologie de la constitution de ces réserves est présentée sur le site du ministère de la Culture : https://www.culture.gouv.fr/thematiques/archeologie/l-archeologie-en-france/la-conservation-du-patrimoine-archeologique-mobilier#chapitre-ancre3 [lien valide en février 2026].

58 CHEVALLIER Marie-Anne & PRESSOUYRE Léon, « Fragments récemment retrouvés du Portail Royal de Chartres », Revue de l’art, no 57, 1982, p. 67-72.

59 FOUCART Bruno, « L’arc et les fragments de Gaillon ou les infortunes de la doctrine », in FURET François (dir.), Patrimoine, Temps, Espace. Patrimoine en place, Patrimoine déplacé, Paris, Éditions du Patrimoine/Fayard, coll. « Collection des actes des Entretiens du patrimoine », 1997, p. 251-260.

60 MPP, documentation des objets mobiliers, dossier de la cathédrale de Bourges : « l’ancien jubé de la cathédrale de Bourges, état de la question, mars 1991 ».

61 MPP, documentation des objets mobiliers, documentation remise par Fabienne Joubert lors de son mémoire de recherche qui contient l’inventaire du dépôt lapidaire, 1994.

62 Par exemple SACLEUX Justine, « À la recherche de la voussure perdue. Étude et restauration de fragments lapidaires provenant des portails de la cathédrale Saint-Lazare d’Autun. Évaluation des apports des technologies 3D appliquées à la reconstitution d’œuvres fragmentaires », mémoire de fin d’étude, spécialité « Sculpture », INP, 2012, disponible en ligne, https://mediatheque-numerique.inp.fr/documentation-oeuvres/memoires-diplome-restaurateurs-patrimoine/recherche-voussure-perdue-etude-restauration-fragments-lapidaires-provenant-portails-cathedrale-saint-lazare-dautun-evaluation-apports [lien valide en février 2026] ; ou RODRIGUEZ Pierrick, « Les collections du dépôt lapidaire de l’ensemble archiépiscopal de Sens : étude préalable à son inventaire et à sa valorisation », INP, 2014.

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Table des illustrations

Titre Figure 1
Légende Dépôt lapidaire dans l’église de Saint-Menoux (Allier), 2008 : fragments de sculptures du xiie siècle, classés au titre des monuments historiques par arrêté du 2 décembre 1907. Les archives photographiques ont été précieuses pour confirmer la provenance de reliefs du xiie siècle volés fin 2007-début 2008, localisés à New York sur le marché de l’art et restitués à la police fédérale belge le 7 mai 2009. Dossier consultable sur https://pop.culture.gouv.fr/​notice/​palissy/​PM03000452 [lien valide en février 2026].
URL http://journals.openedition.org/insitu/docannexe/image/49428/img-1.jpg
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Titre Figure 2
Légende Un élément de la frise de rinceaux de l’église de Saint-Menoux (Allier), présenté dans l’exposition « Trésors volés, trésors retrouvés, trésors restitués ! » organisée dans le grand salon du ministère de la Culture du 13 au 17 septembre 2012 pour les Journées européennes du patrimoine. Le fil du scellé est encore visible.
Crédits © Judith Kagan (ministère de la Culture).
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Titre Figure 3
Légende Dépôt lapidaire temporaire des fragments de la cathédrale Notre-Dame de Reims (Marne), 1915. Photographie de l’architecte Max Sainsaulieu (1870-1953) consultable sur https://pop.culture.gouv.fr/​notice/​memoire/​APMH00016981 [lien valide en février 2026].
Crédits © Ministère de la Culture, Médiathèque du patrimoine et de la photographie, distr GrandPalaisRmn Photo.
URL http://journals.openedition.org/insitu/docannexe/image/49428/img-3.jpg
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Titre Figure 4
Légende Fragments du jubé de la cathédrale Notre-Dame de Reims (Marne) découverts en fouille, 1922. Campagne photographique de G. Verneau (140 photos) consultable sur https://pop.culture.gouv.fr/​notice/​memoire/​APMH00061874 [lien valide en février 2026].
Crédits © Ministère de la Culture, Médiathèque du patrimoine et de la photographie, distr GrandPalaisRmn Photo.
URL http://journals.openedition.org/insitu/docannexe/image/49428/img-4.jpg
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Titre Figure 5
Légende Dépôt lapidaire à l’École nationale supérieure des Beaux-Arts de Paris, ancien couvent des Grands-Augustins, 1951. Photographie de Georges Estève (1890-1975) consultable sur https://pop.culture.gouv.fr/​notice/​memoire/​APMH0198309 [lien valide en février 2026].
Crédits © Ministère de la Culture, Médiathèque du patrimoine et de la photographie, distr GrandPalaisRmn Photo.
URL http://journals.openedition.org/insitu/docannexe/image/49428/img-5.jpg
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Titre Figure 6
Légende Restitution fragmentaire du cloître en pierre de l’ancienne collégiale de Notre-Dame-en-Vaux (xiie siècle) de Châlons-en-Champagne (Marne), 1968.
Crédits © Ministère de la Culture, Médiathèque du patrimoine et de la photographie, distr. GrandPalaisRmn Photo.
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Titre Figure 7
Légende Chapiteau quintuple des Noces de Cana, xiie siècle, restitution fragmentaire du cloître en pierre de l’ancienne collégiale de Notre-Dame-en-Vaux de Châlons-en-Champagne (Marne), 1968.
Crédits © Ministère de la Culture, Médiathèque du patrimoine et de la photographie, distr. GrandPalaisRmn Photo.
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Titre Figure 8
Légende Galerie de l’aile nord du « musée lapidaire » du château de Castelnau-Bretenoux, Prudhomat (Lot), avant 1932. Photographie de Georges Estève (1890-1975) consultable sur https://pop.culture.gouv.fr/​notice/​memoire/​APMH0098071 [lien valide en février 2026].
Crédits © Ministère de la Culture, Médiathèque du patrimoine et de la photographie, distr. GrandPalaisRmn Photo.
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Titre Figure 9
Légende Statues provenant de la collégiale Notre-Dame de Mantes-la-Jolie (Yvelines) et conservées dans son dépôt lapidaire (111 sculptures), 1992. Dossier consultable sur https://pop.culture.gouv.fr/​notice/​palissy/​PM78000345 [lien valide en février 2026].
Crédits © Ministère de la Culture, Médiathèque du patrimoine et de la photographie, distr. GrandPalaisRmn Photo.
URL http://journals.openedition.org/insitu/docannexe/image/49428/img-9.jpg
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Titre Figure 10
Légende Chapiteau (tailloir) de style roman (milieu du Moyen Âge), maison Boudes, dépôt lapidaire de Conques-en-Rouergue (Aveyron), 1992. Dossier consultable sur https://pop.culture.gouv.fr/​notice/​palissy/​PM12000159 [lien valide en février 2026].
Crédits © Jean-François Peiré / Ministère de la Culture, Médiathèque du patrimoine et de la photographie, distr. GrandPalaisRmn Photo.
URL http://journals.openedition.org/insitu/docannexe/image/49428/img-10.jpg
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Titre Figure 11
Légende Tête de Christ (xixe siècle), moulage en plâtre provenant de la basilique Sainte-Marie-Madeleine et conservé dans le dépôt lapidaire (ancien bâtiment des moines), du musée de l’Œuvre Viollet-le-Duc de Vézelay (Yonne), 2023. Consultable sur https://pop.culture.gouv.fr/​notice/​palissy/​PM89005538 [lien valide en février 2026].
URL http://journals.openedition.org/insitu/docannexe/image/49428/img-11.jpg
Fichier image/jpeg, 181k
Titre Figure 12
Légende Le combat des Anges (xiie siècle), chapiteau historié provenant de la basilique Sainte-Marie-Madeleine et conservé dans le dépôt lapidaire (ancien bâtiment des moines) du musée de l’Œuvre Viollet-le-Duc de Vézelay (Yonne), 2023. Consultable sur https://pop.culture.gouv.fr/​notice/​palissy/​PM89005270 [lien valide en février 2026].
URL http://journals.openedition.org/insitu/docannexe/image/49428/img-12.jpg
Fichier image/jpeg, 286k
Titre Figure 13
Légende Estampages du tour de chœur de la cathédrale de Chartres (fin xixe siècle), dépôt de Louis Bouthemard, 2025.
Crédits © Fabienne Audebrand (Drac Centre-Val de Loire / Conservation des antiquités et objets d’art d’Eure-et-Loir).
URL http://journals.openedition.org/insitu/docannexe/image/49428/img-13.jpg
Fichier image/jpeg, 287k
Titre Figure 14
Légende Tête de femme (XIIIe siècle) provenant de l’église Notre-Dame de Laon (Aisne), ancienne cathédrale. Photographie de Jean-Eugène Durand, mai 1889. Sculpture aujourd’hui conservée au musée d’Art et d’Archéologie du Pays de Laon.
Crédits © Ministère de la Culture, Médiathèque du patrimoine et de la photographie, distr. GrandPalaisRmn Photo.
URL http://journals.openedition.org/insitu/docannexe/image/49428/img-14.jpg
Fichier image/jpeg, 323k
Titre Figure 15
Légende Baiser de Judas (2e quart du xiiie siècle). L’un des quatre fragments de la frise de l’ancien jubé conservés au musée du Louvre entre 1891 et 1994, revenu à la cathédrale Saint-Étienne de Bourges (Cher), 2008.
URL http://journals.openedition.org/insitu/docannexe/image/49428/img-15.jpg
Fichier image/jpeg, 263k
Titre Figure 16
Légende Éléments du jubé conservés dans la crypte de la cathédrale Saint-Étienne de Bourges (Cher), 2008.
Crédits © Patrick Müller / Centre des monuments nationaux.
URL http://journals.openedition.org/insitu/docannexe/image/49428/img-16.jpg
Fichier image/jpeg, 224k
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Pour citer cet article

Référence électronique

Judith Kagan, Marie-Anne Sire et Emmanuelle Flament-Guelfucci, « La mémoire fragmentée des monuments historiques »In Situ [En ligne], 57 | 2026, mis en ligne le 18 février 2026, consulté le 11 mars 2026. URL : http://journals.openedition.org/insitu/49428 ; DOI : https://doi.org/10.4000/15q9q

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Auteurs

Judith Kagan

Cheffe du bureau de l’Expertise et des Métiers à la sous-direction des Monuments historiques et des Sites patrimoniaux
judith.kagan@culture.gouv.fr

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Marie-Anne Sire

Inspectrice générale des monuments historiques
m-a.sire@orange.fr

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Emmanuelle Flament-Guelfucci

Cheffe du bureau de la Conservation des monuments historiques mobiliers à la sous-direction des Monuments historiques et des Sites patrimoniaux
emmanuelle.flament-guelfucci@culture.gouv.fr

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Droits d’auteur

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Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-NC-ND 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont susceptibles d’être soumis à des autorisations d’usage spécifiques.

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