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Comptes rendus

Giulia Martini, L’apocalisse dialogica. Scambi di battute nella poesia italiana del Novecento

Roma, Carocci, 2024
Andrea Bongiorno
p. 314-316
Référence(s) :

Giulia Martini, L’apocalisse dialogica. Scambi di battute nella poesia italiana del Novecento, Roma, Carocci, 428 pages

Texte intégral

1« Dialogo e lirica sembrano, a prima vista, irriducibili l’uno all’altra ». C’est ainsi que s’ouvre cette monographie, qui enquête sur un sujet de recherche à première vue contre-intuitif. Dans l’imaginaire commun, en effet, la poésie lyrique consiste en un monologue du sujet s’adressant à des destinataires absents. Son esprit dialogique se résout dans cet échange à distance, qui ne constitue pas, à proprement parler, un véritable dialogue. Les dialogues en vers semblent plutôt appartenir à l’univers du poème épique, du roman en vers ou de la tragédie. Pourtant, la tradition poétique italienne de la fin du xixe siècle à aujourd’hui prouve le contraire, car elle regorge d’échanges dialogués entre plusieurs personnages sur la scène du poème lyrique. Cette présence va-t-elle de soi ou dissimule‑t-elle des contradictions irréductibles ?

  • 1 Giulia Martini, Coppie minime, Latiano (BR), Interno Poesia, 2018, et Giulia Martini, Tresor, Lat (...)
  • 2 En trois volumes : Giulia Martini, Poeti italiani nati negli anni ’80 e ’90, Latiano (BR), Intern (...)
  • 3 La notion d’« apocalypse dialogique » avait déjà été proposée par Martini dans l’article suivant, (...)

2Giulia Martini, jeune chercheuse italienne également connue pour sa brillante écriture poétique – on rappellera les recueils Coppie minime et Trésor1 –, ainsi que pour son travail d’anthologiste dans la série Poeti italiani nati negli anni ‘80 e ‘902, a consacré sa thèse à l’étude du dialogue dans la poésie italienne du xxe siècle. De cette recherche naît la présente monographie, publiée chez Carocci dans la collection « Lingue e Letterature ». Il s’agit d’un travail à la fois riche et original, pour plusieurs raisons. D’abord, bien que le recours au dialogue dans la poésie lyrique italienne contemporaine ne soit pas rare, il convient de remarquer qu’une étude aussi vaste et approfondie sur cet aspect manquait. Ensuite, parce que la recherche de Giulia Martini ne se limite pas à un simple répertoire descriptif ou à une analyse stylistique du phénomène dans ses diverses manifestations. Comme annoncé dès l’ouverture, la présence du dialogue dans la poésie pose une question constitutive : comment une forme littéraire fondamentalement monologique peut-elle incorporer des éléments dialogiques ? Peut-elle vraiment y parvenir ? C’est à partir de cette problématique que se développe l’essai de Martini, qui démontre avec rigueur une thèse claire, énoncée dès le départ, selon laquelle le dialogue dans la poésie italienne du xxe siècle demeure essentiellement dysfonctionnel. En effet, il constitue une forme de communication qui témoigne d’une crise profonde, voire insoluble. Le titre percutant de l’ouvrage, L’apocalisse dialogica3, résume bien cette thèse. Cela dit, l’originalité du livre réside aussi dans le choix du cadre théorique. Alors qu’un tel sujet aurait pu s’inscrire dans une tradition strictement stylistique, Martini élargit l’approche en mobilisant notamment la stylistique énonciative et la linguistique, auxquelles elle emprunte des notions complexes pour décrire les phénomènes observés et en expliquer les dynamiques, du général au particulier.

3Après une brève préface (p. 13-22), qui annonce la problématique structurant sa recherche, l’ouvrage se divise en quatre grandes parties. La première (p. 23-112) constitue un préambule théorique et énonce la thèse proposée, tout en posant les jalons critiques par le biais d’une discussion raisonnée des notions et des outils herméneutiques employés. Giulia Martini y présente plusieurs catégories permettant d’encadrer et d’analyser les dialogues en vers, accompagnées d’exemples pertinents. Non seulement cette partie éclaire l’étude du corpus, mais elle fournit également des instruments précieux qui seront sans doute utiles aux poéticiens pour l’analyse de tout dialogue poétique. L’autrice discute ensuite la notion d’« apocalypse dialogique », illustrée par diverses stratégies observables. Cette section se clôt sur la lecture d’un modèle idéal de la tradition italienne, c’est-à-dire les dialogues dans la Commedia, notamment entre Dante et Virgile, qui présentent in nuce des traits apocalyptiques destinés à se développer au xxe siècle.

  • 4 Alessandro Broggi, Noi, Roma, Tic Edizioni, 2021.

4La deuxième partie (p. 113-174) est consacrée aux auteurs du primo Novecento (Pascoli et les crépusculaires, en particulier Gozzano), qui posent les bases de l’anti-dialogue et de l’aporie communicative dans la tradition contemporaine. La troisième partie (p. 175-302) aborde le cœur du xxe siècle avec quatre auteurs marqués par le tournant des années 1960 : Luzi, Sereni, Montale et Fortini. Ce tournant se manifeste également dans le dialogisme, qui s’intensifie tout en creusant davantage l’écart communicatif entre les locuteurs. La quatrième et dernière partie (p. 303-402) nous mène au seuil du xxie siècle avec trois poètes contemporains (De Angelis, Bordini et Cavalli) qui prolongent ce parcours d’opacité et de fragmentation du discours dialogué. La conclusion (p. 403-406), de nature costruens, s’appuie sur un recueil paru en 2021, Noi d’Alessandro Broggi4, qui parvient à récupérer des formes idéales de dialogue tout en demeurant dans le sillage de cette tradition de crise. Bibliographie et index (des noms et des notions remarquables) clôturent l’ouvrage.

5C’est avec conviction que nous saluons la publication de cet ouvrage remarquable, qui conjugue avec justesse une approche par auteur à une réflexion d’ensemble solidement construite. Loin d’une juxtaposition de cas d’étude, l’enquête de Giulia Martini développe une thèse cohérente, articulée au fil d’analyses précises qui dialoguent entre elles. Sa cohérence, la clarté de sa thèse et la rigueur de sa démonstration en font une contribution précieuse, fruit d’une analyse fine et d’une maîtrise théorique à la fois inventive et exigeante. Ce livre apportera un éclairage neuf et durable sur la poésie italienne contemporaine.

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Notes

1 Giulia Martini, Coppie minime, Latiano (BR), Interno Poesia, 2018, et Giulia Martini, Tresor, Latiano (BR), Interno Poesia, 2024.

2 En trois volumes : Giulia Martini, Poeti italiani nati negli anni ’80 e ’90, Latiano (BR), Interno Poesia, 2019 (I), 2020 (II), 2022 (III).

3 La notion d’« apocalypse dialogique » avait déjà été proposée par Martini dans l’article suivant, qui précède la publication de sa monographie : Giulia Martini, « Un’introduzione al concetto di apocalisse dialogica. Frantumi, cocci, relitti e scorie degli scambi di battute nella poesia italiana del Novecento », L’ospite ingrato, no 14, 2, 2023, p. 73-88, https://doi.org/10.36253/oi-15572

4 Alessandro Broggi, Noi, Roma, Tic Edizioni, 2021.

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Pour citer cet article

Référence papier

Andrea Bongiorno, « Giulia Martini, L’apocalisse dialogica. Scambi di battute nella poesia italiana del Novecento »Italies, 29 | 2025, 314-316.

Référence électronique

Andrea Bongiorno, « Giulia Martini, L’apocalisse dialogica. Scambi di battute nella poesia italiana del Novecento »Italies [En ligne], 29 | 2025, mis en ligne le 16 décembre 2025, consulté le 11 février 2026. URL : http://journals.openedition.org/italies/16260 ; DOI : https://doi.org/10.4000/15ih7

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Auteur

Andrea Bongiorno

Aix Marseille Université, CAER, Aix-en-Provence, France

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Droits d’auteur

CC-BY-NC-ND-4.0

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