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Special Section
Intersecting Genres

The Short Story Cycle as Spatial Practice: Reading Centripetal and Centrifugal Patterns in Zoë Wicomb’s The One That Got Away

Svetlana Stefanova
p. 243-260

Résumé

Cet article étudie la spatialité propre au cycle de nouvelles de Zoë Wicomb, The One That Got Away (2008), lequel se caractérise par l’intrication des « franchissements » internes qu’il propose, au niveau thématique comme structurel. En faisant appel à la théorie des subjectivité nomades, articulée par Braidotti, on s’intéresse ici au rôle des dynamiques centripètes et centrifuges qui parcourent le recueil, brouillant et bouleversant les frontières entre chaque nouvelle. The One That Got Away se distingue par sa vision stratifiée des identités itinérantes, ainsi que par le potentiel créatif des stratégies formelles qui y sont mises en place afin de cartographier les schémas de nomadicité. Cette contribution se penche ainsi sur la manière dont les techniques narratives employées, qu’il s’agisse d’effets d’emboîtement ou de trompe l’œil, interagissent entre réalité et illusion, et invitent le lecteur à repenser le processus de perception et d’interprétation. On observe par ailleurs que les parallélismes entre actes de lecture intradiégétiques et lecture du recueil lui-même révèlent les dynamiques de « franchissement » auxquels est confronté le lecteur d’un cycle de nouvelles.

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Entrées d’index

Auteurs étudiés :

Zoë Wicomb
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Extrait du texte

Ce document sera publié en ligne en texte intégral en décembre 2022.

Plan

Against “a commodified form of pluralism”: The Russian-Doll Structure
World-Forming Possibilities: The Reader as a Mapmaker
Truth and Deception: A Trompe L’œil Transformation of Space into Illusion
To-ing and Fro-ing in the Literary Space: Reading as a Cross-Border Act of Creation

Aperçu du texte

“How might I act if I were to imagine myself as a being not of this world but as world-forming?”
Claire Colebrook

Zoë Wicomb’s essay “South African Short Fiction and Orality” opens with the statement: “Bigger is better, and so it is always in relation to that prosperous, potbellied and commodious form, the novel, that its poor relation, the short story is discussed” (157). In the essay, she discusses how orality relates to matters of form and argues against the critical tradition in South African culture that reproduces “the hierarchical relationship between the short story and the novel” in terms of race, namely “the white giants with their linguistic and cultural capital write novels, while black writers produce short fiction” (157). She points to the link between this perceived hierarchical relationship and the idea “that the short story is the natural postcolonial form to succeed a black tradition of oral story-telling” (157). To “unhitch the short story from black writing” (157),...

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Pour citer cet article

Référence papier

Svetlana Stefanova, « The Short Story Cycle as Spatial Practice: Reading Centripetal and Centrifugal Patterns in Zoë Wicomb’s The One That Got Away »Journal of the Short Story in English, 75 | 2020, 243-260.

Référence électronique

Svetlana Stefanova, « The Short Story Cycle as Spatial Practice: Reading Centripetal and Centrifugal Patterns in Zoë Wicomb’s The One That Got Away »Journal of the Short Story in English [En ligne], 75 | Autumn 2020, mis en ligne le 01 décembre 2022, consulté le 19 mai 2022. URL : http://journals.openedition.org/jsse/3365

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Auteur

Svetlana Stefanova

Svetlana Stefanova is Professor of English at the International University of la Rioja (Spain). She holds a PhD in English. Her doctoral thesis was a comparative study of works by Caryl Phillips and J.M. Coetzee. Her primary research interests include postcolonial and gender studies with a focus on spatiality. She is currently working on a project examining the representation of space and place in Phillips’s and Coetzee’s later works.

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Droits d’auteur

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