In 1952, the publication of Daphne du Maurier’s first collection of short stories, The Apple Tree: A Short Novel and Several Long Stories, was met with a degree of surprise by critics and fans alike. Nancy Spain, from The Daily Express, remarked on the brutality of the collection as a whole, asserting that “anyone writing such stories was surely sick” (qtd. in Forster 260). According to Margaret Forster the stories represented “a change not only in Daphne’s style but in her subject matter,” providing a space where “her ‘macabre tastes’ at last were acknowledged and given an outlet, reflecting the confusion of her inner self” (260). Certainly, the short-story form appears to have given du Maurier space to examine particular themes in more intimate, and more intensely brutal, detail. Her perennial interests in cultural boundaries of identity and “otherness”—discussed by Alison Light (185) and Avril Horner and Sue Zlosnik (37), among others—are depicted on a different scale. Without th...
Misreading the Body: Mutants and Masks in Three of Daphne du Maurier’s Post-War Stories: “The Little Photographer,” “Kiss Me Again, Stranger,” and “The Blue Lenses”
Résumés
Cet article se penche sur trois nouvelles que Daphne du Maurier publia dans deux recueils différents au cours des années 1950 et qui permettent d’étudier l’iconographie particulière du corps dans la société britannique d’après-guerre. Sont tout d’abord abordées “Kiss Me Again, Stranger” et “The Little Photographer”, tirées de The Apple Tree: A Short Novel and Several Long Stories (1952). Dans un recueil truffé d’horreurs corporelles et de viscéralité, ces deux histoires revêtent un intérêt certain en raison de leur représentation des personnes déplacées par la guerre et des interactions interindividuelles basées sur une lecture des « normes » physiques. Un contrepoint intéressant à ces nouvelles est offert par “The Blue Lenses”, publiée à l’autre extrémité de la même décennie dans The Breaking Point (1959) et encore explicite dans sa tentative de « lire l’autre », même si la relation entre récits culturels et psychologie y est plus présente. Cet article tente de déterminer si l’approche de plus en plus psychologique de du Maurier envers le symbolisme du corps et les idées de normes comportementales à la fin des années 1950 lui était personnelle ou s’inscrivait dans le cadre plus large d’un changement impliquant la culture occidentale dans son ensemble au milieu du vingtième siècle.
Extrait du texte
Ce document sera publié en ligne en texte intégral en juin 2024.
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Pour citer cet article
Référence papier
Laurie Bernadette Huggett, « Misreading the Body: Mutants and Masks in Three of Daphne du Maurier’s Post-War Stories: “The Little Photographer,” “Kiss Me Again, Stranger,” and “The Blue Lenses” », Journal of the Short Story in English, 78 | 2022, 103-122.
Référence électronique
Laurie Bernadette Huggett, « Misreading the Body: Mutants and Masks in Three of Daphne du Maurier’s Post-War Stories: “The Little Photographer,” “Kiss Me Again, Stranger,” and “The Blue Lenses” », Journal of the Short Story in English [En ligne], 78 | Spring 2022, mis en ligne le 01 juin 2024, consulté le 29 septembre 2023. URL : http://journals.openedition.org/jsse/3798
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