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Arts

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Catherine Brun, Olivier Neveux (dir.), « Arts », Cahiers Armand Gatti, n° 5-6, 2015, 464 p., Montreuil, Libertalia, La parole errante, ISBN : 9782918059707.
Notice publiée le 21 octobre 2015

Présentation de l'éditeur

EDITORIAL

La question paraît entendue : l'œuvre de Gatti est théâtrale, poétique, cinématographique. Elle habite ces trois arts à sa façon singulière et polémique. L’écriture de Gatti n’a cessé, en effet, de réfléchir aux formes qui l’accueillent, d’en dénoncer les facilités, les écueils – de les inventer ou de les réinventer, au croisement de leurs possibles. Les « arts » dont ce numéro double des Cahiers Armand Gatti entend approcher les présences dans l’oeuvre, ce sont donc d’abord ceux qu’il a choisis, ceux dont il déploie les virtualités, ceux avec lesquels il entre immédiatement en rapport, en interaction, ceux qu’il contribue même à remodeler et à ressaisir.

Mais l’œuvre de Gatti convoque aussi, plus ou moins explicitement, plus ou moins durablement, d’autres arts : la musique et l’opéra avec qui il entretient d’ambivalentes relations comme, entre autres, la peinture, la chorégraphie, les arts chinois. Ils sont présents, parfois contre eux-mêmes, malmenés au coeur des oeuvres théâtrales. Nommés, certes, et utilisés :  l’opéra, la chanson, et plus largement la musique interviennent autant comme questions (dans Le Couteau-toast d’Évariste Galois, par exemple) que comme langages. Plus encore, quelques textes cruciaux de Gatti leur sont consacrés : Les Analogues du réel dédié à la peinture de Bernard Saby en est un frappant exemple. Il y a lieu donc d’interroger la place des arts, de tous ces arts, au coeur de la démarche gattienne : ce que Gatti en dit, ce qu’il en fait.

Enfin, chacun de ces arts s’incarne. Tous sont portés par des noms, d’amis ou de figures tutélaires. Un par un, ils font lever la création. Souvent, ils sont mobilisés sur l’aire de jeu. C’est sur quelques-unes de ces figures (Pierre Boulez, Kateb Yacine, Vélimir Khlebnikov, Raymond Moretti), en tant qu’elles se retrouvent dans la vie de l’oeuvre ou de celui qui l’impulse, que reviennent quelques études ou certains témoignages – de Gatti lui-même ou de ses pairs en art (Serge Pey, Luc et Jean-Pierre Dardenne). La section « Archives » produit les traces de quelques-unes de ces rencontres. Elle manifeste sur pièces la puissance balistique de ces interactions. Ce dossier dessine ainsi un portrait de Gatti artiste à travers les arts et leurs usages. Au centre de cette mosaïque, le mot, toujours — celui, fragile et démesuré, qu’il faut pour les dire et celui qu’il faut pour créer.

Catherine Brun, Olivier Neveux

 

Sommaire

Editorial, Catherine Brun et Olivier Neveux AG, Cahiers Armand Gatti

Etudes 

- Patrick Suter La harpe irlandaise
- Olivier Neveux Pourquoi le théâtre ?
- Elodie Chamauret, Frédéric Crésel, Florence Gamblin L'influence des arts chinois dans le théâtre d'Armand Gatti
Hélène Châtelain L'insurrection de l'esprit
- homas Voltzenlogel Armand Gatti cinéaste
- Anne Roche Beaucoup plus de partition que texte
- Werner Strinz Dante & Pétrus et le temps des amitiés
- Natanaële Chatelain, Stéphane Gatti Sur la peinture : le manuscrit Moretti
- Olivier Neveux Une rencontre fondatrice. Entretien avec Luc et Jean-Pierre Dardenne
- Serge Pey Le chat et l'arbre fruitier

Actualité

Présentation
- Thomas Voltzenlogel Conflit de représentations
- Catherine Brun Syllabes nomades
- Olivier Neveux Revue Incognita
- Marie-José Sirach Armand Gatti un portrait cubiste
- Catherine Rohner L'aventure montreuilloise
- Catherine Rohner Le Poème de Berlin
- Olivier Neveux Résistance selon les mots à l'Ensatt
- Pauline Tanon Les 90 ans d'Armand Gatti à La Seyne-sur-Mer

Archives

Ouverture

Alejandro Otero
Bernard Saby
Max Schoendorff
Johanna Schoenfelder
Salut Kateb Yacine Propos recueillis par Jean-Pierre Han
Merce Cunningham
Oubli signal lapidé
Gatti et la musique
Paolo Gasparini

Daniel Bensaïd Pourquoi j'aime Gatti
Nicole Brenez La "séquence Armand Gatti"

Documentation

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