- 1 PRELIB : Projet de recherche en littérature de langue bretonne. La base de données fait partie d’un (...)
1PRELIB1 propose une nouvelle approche de la littérature de langue bretonne dans le cadre d’un projet de base de données en sciences humaines et sociales. Par une collaboration interdisciplinaire alliant littérature, sciences sociales et science informatique, il s’agit de mener l’étude des relations entre la littérature bretonne et d’autres littératures, notamment la littérature de langue française, et des relations internes au champ littéraire breton. Il s’agit notamment d’identifier les lieux de sociabilité et les réseaux dans lesquels s’inscrivent les acteurs et producteurs du champ — d’où la nécessité de la mise à disposition de données sur les trajectoires sociales et littéraires (institutionnelles ou non) de ces acteurs, ouvrant la voie à des analyses à la fois littéraires et socio-historiques.
2Lors de l’élaboration d’un tel projet de compilation et d’analyse de données numériques, le travail ne coule pas toujours à débit régulier et les nombreux obstacles rencontrés donnent naissance à plusieurs types d’interrogations. La toute première que nous gardons toujours en tête, à partir de laquelle nous doutons et nous enthousiasmons, est celle de la juste place à trouver au curseur entre l’idéal d’une mise à plat sous forme de faits d’un ensemble exhaustif de données et la réalité de la disponibilité partielle des sources et de la difficulté de catégoriser les sources du domaine observé. Nous ne sommes ni aveugles ni découragés par le caractère infini du travail que cela représente, et voulons tenter cette innovation pour ouvrir de nouvelles voies de compréhension du domaine que nous étudions. Cette question « existentielle » mise à part, d’autres types de questions s’enchevêtrent : elles sont d’ordre technique, d’ordre définitionnel superficiel et d’ordre épistémologique.
3Nous n’évoquerons pas ici les questions superficielles que nous tâchons de résoudre au fur et à mesure des saisies et des petits obstacles rencontrés. Nous ne mentionnerons que très brièvement quelques réflexions techniques avant d’aborder ce qui est au cœur du présent article : les questions épistémologiques ou questions de fond concernant des définitions à la base même de la connaissance en littérature et sociologie de la littérature. Autrement dit, nous allons proposer de retracer quelques chemins tortueux que l’analyse de données à grande échelle, confrontées à la réalité des productions littéraires en langue bretonne, fait emprunter à des questions théoriques sur ce qu’est une œuvre et ce que sont un auteur et une relation entre individus.
4Dès le début du projet en 2012, la base de données PRELIB a été conçue dans la perspective d’une mise à disposition libre et gratuite des données depuis internet. Cette mise à disposition ne concerne pas uniquement la création de pages internet sur laquelle il est possible de consulter les données concernant les individus, les collectifs, les œuvres littéraires, etc. Elle concerne également la possibilité d’interroger la base afin de récupérer des jeux de données en vue d’une analyse à l’aide de logiciels de statistiques ou de visualisation de données.
5Aussi, la base de données PRELIB repose sur MySQL3, un logiciel open-source de gestion de bases de données relationnelles couramment utilisé pour la conception de sites internet. Le terme « relationnel » ne vient pas du fait que les données saisies concernent des relations entre des individus, des œuvres, des collectifs : les informations saisies dans les bases de données relationnelles s’apparentent à des tables où les enregistrements apparaissent en ligne et leurs attributs en colonne. Le terme relationnel vient du mot « relation » qui sert à désigner ces tables dans la théorie des bases de données relationnelles introduite par l’informaticien Edgar F. Codd en 19704.
6La base de données ainsi que le site internet permettant la saisie et la consultation des données sont hébergés depuis 2012 sur un serveur web mis à disposition par la TGIR Huma-Num5, une unité mixte de service, dépendant du CNRS, dont la mission est de faciliter le tournant numérique de la recherche en sciences humaines et sociales. La saisie des données peut donc être effectuée de manière centralisée avec un simple navigateur web. Le site de consultation est régulièrement mis à jour en fonction des évolutions de la structure de la base de données.
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Figure 1 : Page de Pierre-Jakez Hélias sur le site internet de consultation des données de PRELIB (au 6 décembre 2018)
8Les données « brutes » mises à disposition sont alignées avec d’autres référentiels de données, tel que IdRef de l’Abes6 ou le projet Wikidata7. L’alignement consiste, par exemple, à saisir dans la base de données que la personne « Pierre-Jakez Hélias » portant l’identifiant 757 dans PRELIB correspond à la notice d’autorité du Sudoc n° 0269180648 ou que la ville de Pouldreuzic dans laquelle est né Pierre-Jakez Hélias correspond à l’élément Wikidata Q4962949. Cet alignement permet à la fois de lever des ambiguïtés et de récupérer des données non présentes dans PRELIB. C’est-à-dire d’attester que PRELIB désigne bien le même « Pierre-Jakez Hélias » que celui identifié par la notice d’autorité 026918064 du Sudoc ou que « Pouldreuzic » désigne bien la commune du Finistère dont le code commune INSEE est le 29225. Wikidata mettant à disposition les cordonnées spatiales des villes, il est alors possible d’afficher, par exemple, des données géolocalisées sur un fond de carte.
9Comme cette base de données porte sur la littérature, les tables principales sont celles qui concernent les œuvres et les auteurs comme le montre le schéma suivant :
Figure 2 : Schéma simplifié des tables « Personne » et « Œuvre » de la base de données PRELIB
10Lorsque nous avons conçu la base PRELIB, les œuvres en langue bretonne faisaient bien évidemment partie des éléments fondamentaux, pertinents et indispensables à saisir : il s’agit, premièrement, de saisir le titre des œuvres écrites en breton, les auteurs et éditeurs concernés, le lieu et la date d’édition ; et deuxièmement, d’ajouter des éléments qui nous ont paru également intéressants à renseigner :
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le type d’œuvres : nous sommes ici confrontés à l’élaboration d’une liste fixe qui ne serait ni trop vaste car non-informative, ni trop précise car elle ne permettrait pas l’analyse quantitative des données. Par exemple, faut-il une catégorie « Récit » ou faut-il différencier « Roman », « Nouvelle », « Conte »… ? Faut-il une catégorie « Chanson » ou faut-il différencier « Cantique », « Gwerz », « Cantate »… ? ;
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la langue d’écriture, puisque certaines œuvres peuvent être bilingues. Nous pensions, par exemple, à Bepred Breizad de François-Marie Luzel (Luzel 1965) ou à l’anthologie de poésie bilingue Défense de cracher par terre et de parler breton de Yann-Ber Piriou (Piriou 1971) ;
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l’ajout potentiel d’un ou plusieurs contributeurs à l’œuvre, puisque certaines œuvres sont cosignées. Sur ce point, certains cas sont particuliers et demandent un temps de réflexion, par exemple, E Bro Yvonne (Riou, Ropars 1995), bio/autobiographie rédigée par Jean Roparz à partir des témoignages oraux d’Yvonne Riou : y a-t-il deux auteurs ou les deux personnes jouent-elles des rôles différents et comment les qualifier ?
11Puis, comme c’est la notion de relation entre les personnes qui anime notre projet, d’autres éléments nous ont rapidement paru avoir de l’importance et nous avons complété la table « Œuvre » par ces données. Il s’agit de signaler, s’ils existent :
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le lien d’inspiration avec d’autres œuvres, soit lorsque l’œuvre saisie est inspirée d’une autre œuvre, soit lorsqu’elle a inspiré une autre œuvre. À l’intérieur de cette question, se pose de manière plus précise ce que le terme « inspiration » signifie : s’agit-il d’une traduction, d’une adaptation, d’une inspiration plus éloignée dont témoignerait ou non un exergue ou une dédicace, etc. ? La question de la langue d’écriture de l’œuvre prend alors de l’importance car la base ne contient pas que des œuvres en langue bretonne : les Géorgiques de Virgile, Den lille Havfrue (The little mermaid, La petite sirène) d’Andersen ou Asterix et la rentrée gauloise de Goscinny en font par exemple partie comme source d’inspiration ou objet de traduction ;
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- 10 Collège des bardes de Bretagne.
- 11 UDB = Union Démocratique Bretonne (parti politique breton de gauche et écologiste, créé en 1964 et (...)
la présence d’une dédicace imprimée : une dédicace témoigne en effet d’une marque de respect et de reconnaissance (donc d’un certain type de relation entre deux individus) sans que cela implique qu’une œuvre ait été inspirée par une autre œuvre. Les dédicataires ne sont d’ailleurs pas toujours des auteurs : l’abbé Le Clerc dédicace l’une de ses œuvres entre autres à ses frères et sœurs et à ses parents ; François Jaffrennou à un camarade de régiment d’Infanterie ; le colonel Troude à Lefournier, son éditeur qui vient de mourir avant l’impression de l’ouvrage ; Erwan Berthou à Jean Le Fustec, grand druide de la Gorsedd10 ; Yves Le Moal à François Vallée ; Paol Keineg, Erwan Evenou et Yann-Ber Piriou à leurs « camarades de l’UDB11 » (Keineg 1969 ; Piriou 1974 ; Evenou 1972), etc. Il y a donc plusieurs types de relations qui se cachent derrière ces expressions de reconnaissance.
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le lien d’« hébergement » d’une œuvre dans une revue (ou sa présence dans un manuscrit) et les liens directs ou indirects que cela peut supposer avec les dirigeants de la revue. Par exemple, le conte Toull al lakez de Lan Inisan a d’abord été publié dans Feiz-ha-Breiz avant d’être publié sous forme d’ouvrage (Inisan 1878), cela témoignant de liens entre Lan Inisan et la revue Feiz-ha-Breiz, avec les dirigeants de la revue à son époque, etc.
12Ce dernier point sur l’hébergement d’une œuvre dans un support hébergeur nous a emmené à soulever la question de l’unité minimale en matière de création littéraire et donc à cerner plus précisément ce qu’est une œuvre : la partie ou le tout ? Si Toull al Lakez est une œuvre publiée dans une revue, pourquoi un poème publié dans une revue ne serait-il pas également une œuvre, comme un poème de Jakez-Erwan Mouton dans Al Liamm ou de Yann-Erwan Plourin dans Planedenn ? Dans ce cas, qu’en est-il d’un poème publié dans un recueil ? Ou d’une nouvelle, d’un conte, d’une pièce de théâtre publiés dans un recueil ? Chaque poème (nouvelle, conte, pièce…) est-il une œuvre et le recueil ne relève-t-il que de l’édition ? Dans ce cas, il faut saisir le recueil en tant qu’édition et tous les poèmes qui le constituent en tant qu’œuvres. À cette question épistémologique sont liées des questions techniques : outre la nécessité de retrouver le recueil pour dresser la liste complète des poèmes (ces informations n’étant bien entendu pas toujours disponibles dans nos sources ni dans les catalogues des bibliothèques), se posent des problèmes de saisie : premièrement, le temps nécessaire à la saisie, certains recueils pouvant être constitués de centaines de poèmes, et sachant qu’il faut créer un lien entre l’auteur et chaque œuvre ; deuxièmement, comment procéder si ce recueil de cent poèmes est réédité cinq ans plus tard : faut-il renouveler la saisie ou peut-on copier-coller les éditions avec toutes les liaisons ?
13De plus, si certains poèmes ont une « vie » autonome et sont publiés seuls dans un premier temps, puis dans un recueil par la suite ou une autre compilation, d’autres poèmes n’ont pas été pensés comme des entités indépendantes et n’ont de sens que dans l’économie d’un recueil pensé par un auteur, c’est-à-dire à partir d’un choix stylistique, thématique ou autre, puis ordonné par l’auteur pour en faire une œuvre porteuse de sens dans son ensemble. Ou encore : qu’en est-il d’une anthologie réalisée par un éditeur ? L’éditeur n’est l’auteur d’aucun poème, mais le concepteur d’un assemblage d’œuvres. C’est par exemple le cas de Kontadennoù an amzer-vremañ édité par Al Liamm en 1960 et composé d’œuvres d’auteurs différents comme Fin ar bed de Roparz Hemon, Un danvez-den d’Abeozen, etc.
14Outre la question informatique, précisément la modélisation des données, qui est très contraignante, reste la question de la pertinence ou non d’apporter une réponse figée et automatique à cette question : l’une des approches empêche-t-elle l’autre et ne peut-on pas les combiner de manière systématique ? Ne peut-on pas ainsi considérer chaque poème comme une œuvre et le recueil également comme une œuvre qui aurait un lien avec les œuvres qui le composent ? Cette vision formelle ne fait-elle pas fi de l’analyse littéraire elle-même ? Par exemple, que faire du cas du Farvel göapaër de Kerenveyer composé d’un opéra-comique, de contes et d’épigrammes (Kerenveyer 2005) ? Que faire du cas du Barzaz-Breiz de La Villemarqué (Hersart de la Villemarqué 1867) ? Peut-on dire que le Barzaz-Breiz est une œuvre composée des x chants qui sont eux-mêmes des œuvres et qui le composent ? Ce serait le prendre pour un recueil de chants populaires, définition qui nous semble restrictive et faussée pour comprendre l’œuvre. Ce serait méconnaître la puissance de l’assemblage et de la monumentalisation des chants, ignorer l’ensemble des arguments, notes, introduction et épilogue qui soudent les éléments hétérogènes du volume, oublier les modifications des chants collectés par l’auteur (Blanchard 2006).
15Ce raisonnement sur la partie et le tout doit-il donc se faire au cas par cas, mais ce choix ne serait alors pas sans conséquence sur le traitement statistique à partir de la base de données, ou bien doit-il être systématisé pour gagner en exhaustivité, au risque de provoquer des mésinterprétations des œuvres ? Nous nous trouvons là au cœur de l’articulation entre le traitement quantitatif et le traitement qualitatif de la littérature.
16Le problème de la partie et du tout se pose en sens inverse, mais débouche sur d’autres réponses, beaucoup plus simples, et ouvre sur d’autres interrogations, plus conceptuelles. Par exemple, lorsqu’une œuvre est parue en feuilletons dans une revue, comme Itron Varia Garmez paru en épisodes dans les numéros 5, 6 et 7 de Galv, ou lorsqu’une œuvre est éditée en deux tomes comme C’hoariva de Roparz Hemon (Hemon 1969), quelle est l’œuvre ? Cette question trouve facilement réponse : c’est la totalité du texte, de l’« expression », qui forme l’œuvre et ce n’est pas la contrainte du format et du nombre de pages qui impose l’endroit de la fin d’une œuvre. Pour pousser le raisonnement plus loin, ce n’est pas parce qu’un texte est écrit sur deux cahiers manuscrits, et que la dernière ligne de la dernière page du premier cahier se termine par une entame de phrase qui se poursuit sur la première ligne du deuxième cahier qu’il faut séparer arbitrairement les deux cahiers comme deux œuvres. Il va de soi que cela constitue une seule œuvre.
- 12 Il s’agit de la graphie sur-unifiée.
17Cette question de la partie et du tout, ainsi que d’autres questions importantes pour notre domaine, comme la graphie utilisée pour telle ou telle édition ou comme l’édition tardive de textes médiévaux ou plus récents (les mystères médiévaux, Ar Farvel Göapaër (Kerenveyer 2005), Histor eur famil eus Breiz Isel (Burel 2011), Kastel Ker Iann Koatanskour (Laouénan 2004), etc.), nous ont amenés à distinguer une œuvre d’une édition. Concernant la graphie utilisée pour le manuscrit ou les éditions imprimées, sachant que l’orthographe bretonne a évolué au fil du temps et que trois orthographes sont actuellement employées, l’exemple de l’œuvre Ar Roc’h toull de Jakez Kerrien (Kerrien 1926) illustre la différence entre une œuvre et une édition : Ar Roc’h toull a aussi été publiée en breton universitaire sous le titre Ar Roh toull (Kerrien 1957), titre dans lequel on voit que la graphie est bien associée à l’édition. Il s’agit bien de la même œuvre même si le titre physique diffère, mais de deux éditions différentes. Il en est de même pour Eur galedenn a zen de Yeun ar Gow (Ar Gow 1939) qui a été édité par la revue Gwalarn en 1939, c’est-à-dire avant la création de l’orthographe peurunvan12 deux ans plus tard mais réédité sous le titre Ur galedenn a zen (Ar Gow 1973) sous forme d’ouvrage en 1973. Au niveau de la modélisation des données, il nous faut trouver le moyen de signaler qu’il s’agit de la même œuvre alors que les titres diffèrent. Au fil de nos réflexions, nous avons ainsi distingué une œuvre comme œuvre de la pensée, d’une édition comme matérialisation d’une œuvre. Et nous avons pour le moment conservé ces termes, bien que nous ne soyons pas au bout de nos réflexions sur ce sujet.
- 13 Voir Fonctionnalités requises des notices bibliographiques. Rapport final, Paris, Bnf, 2012.
18En effet, pour aller plus loin dans la réflexion, nous nous sommes en partie appuyés sur les travaux de la Fédération internationale des associations de bibliothécaires et des bibliothèques (IFLA) qui a développé un modèle de catalogage des notices bibliographiques, le FRBR13. Le FRBR propose de modéliser les produits d’une activité intellectuelle ou artistique à l’aide de quatre entités : l’œuvre, l’expression, la manifestation et l’item (voir figure 3). Seuls l’expression et la manifestation ont été retenus pour PRELIB.
19En ce qui concerne les œuvres, le FRBR les définit comme des produits d’une activité intellectuelle ou artistique, et déploie ce concept en quatre entités distinctes comme le montre le schéma ci-dessous (fig. 3).
20Le contenu intellectuel ou artistique se trouve dans :
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l’œuvre : la création intellectuelle ou artistique, entité abstraite ;
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- 14 La notion d’expression n’englobe toutefois pas les aspects de typographie et de mise en page.
l’expression : la réalisation intellectuelle ou artistique de cette œuvre sous la forme d’une notation alphanumérique14, musicale ou chorégraphique, ou sous une forme sonore, visuelle objectale cinétique, etc., ou bien sous l’aspect d’une combinaison de ces formes. La lecture à voix haute d’un texte ou sa traduction dans une autre langue constituent des expressions de la même œuvre ;
21Et la forme matérielle de ce contenu (le contenant en quelque sorte) se trouve dans :
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la manifestation : la matérialisation de l’une des expressions de l’œuvre comme l’ensemble d’exemplaires présentant les mêmes caractéristiques de fond et de forme, issu d’un même processus de matérialisation ;
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l’item : un exemplaire isolé d’une manifestation pouvant le plus souvent être un seul objet, parfois plusieurs (par exemple, l’exemplaire de Ar Roc’h toull publié par Gwalarn en 1926 et conservé à la bibliothèque du CRBC à la cote C-00121-00).
Figure 3 : Entités du groupe 1 et relations fondamentales (FRBR)
- 15 On pourrait parler d’œuvre (= expression) et d’édition (= manifestation) sur le site web en mettant (...)
22Pour PRELIB, les items ne sont pas des objets pertinents comme ils peuvent l’être pour une bibliothèque qui veut pouvoir repérer un ouvrage par une cote ou décrire un exemplaire détérioré ou ayant une reliure spécifique, etc. De même, l’œuvre comme création reste présente dans l’absolu comme point de départ de l’acte littéraire, aux contours flous, comme quelque chose de sous-jacent aux expressions, mais l’accès à cette création reste dans la très grande majorité des cas inaccessible. Le concept est surtout intéressant dans le lien qui peut exister entre une œuvre littéraire et une œuvre critique sur cette œuvre littéraire et qui ne porte pas sur telle ou telle expression mais sur la démarche de création, ou encore sur les liens indirects entre des expressions parentes comme des traductions en différentes langues d’une même œuvre. Ce sont donc surtout les « expressions » et les « manifestations » qui sont les concepts dont nous avons le plus besoin. Ce que nous avons appelé spontanément « œuvre » et « édition » lors de la construction de notre base se trouvent être en fait, si l’on veut suivre les normes FRBR, des « expressions » et des « manifestations ». La question qui reste en suspens pour nous est celle de l’intérêt à changer de vocabulaire pour emprunter un vocabulaire ambigu pour la plupart des gens qui auront accès au site public mais normé par des instances internationales, ou à nous contenter de nous inspirer de la force des concepts manipulés par ces instances tout en conservant nos termes d’« œuvre » et d’« édition15 ».
23La question de ce qu’est une œuvre est bien évidemment au cœur de la base PRELIB sur la littérature de langue bretonne, mais, contrairement au souci des bibliothécaires, ce concept n’est pas le seul à occuper cette place centrale dans le projet car l’objectif de la base est d’appréhender les liens entre les différentes personnes agissant dans ce domaine. Cet aspect bidimensionnel « œuvre / lien interpersonnel » complexifie l’approche que nous proposons et ouvre d’autres types de questions.
- 16 SQL : Structured Query Language
24L’intérêt de ce type de bases n’est pas seulement de stocker des données mais surtout de les interroger et si ce n’est pas l’avenir que nous aimerions connaître en interrogeant cet oracle des temps modernes, le langage de requête SQL16 de la base de données relationnelles sur laquelle repose le projet PRELIB permet par exemple de connaître le nom et le nombre de femmes ayant écrit en breton (Blanchard, Thomas 2016) ou, plus précisément, le nombre de femmes nées dans le Morbihan ayant publié des poèmes en breton après-guerre. D’autres exemples possibles de questions à grande échelle : à quelle période le genre théâtral est-il le plus représenté ? Qui sont les contributeurs de la revue Brud/Brud Nevez ? Quelles étaient les professions exercées par les auteurs de langue bretonne ? Quelles sont les périodes où la production est intense ou, au contraire, celles où elle baisse, etc. ? Ou, à partir de requêtes beaucoup plus précises connaître le nombre d’œuvres publiées par les individus ayant eu des responsabilités au sein de l’Union Régionaliste Bretonne.
- 17 La requête SQL suivante permet de récupérer la liste des auteurs ayant écrit en breton : SELECT DIS (...)
25Afin de faciliter ces requêtes, les méthodes de modélisation de bases de données incitent à regrouper les informations ayant des caractéristiques communes. Ainsi, on aurait naturellement tendance à penser que l’on ne doit pas mélanger les choux et les carottes et à créer des tables pour chaque type d’information : une table pour les « auteurs », une autre pour les « parents », encore une autre pour les « relations », etc. Cependant, ces auteurs, parents et relations partagent plus de ressemblances que de différences. Ce sont tous des individus qui ont un nom, un prénom, des parents, un lieu et une date de naissance et qui peuvent être à la fois parent, relation d’autrui et auteur d’un texte. Nous avons donc tout intérêt à regrouper tous les individus dans la même table de la base de données, quel que soit leur statut (la table a pour titre « Personne »). Mais comment distinguer les auteurs des autres individus ? Pour cela, nul besoin de disposer d’une case à cocher « auteur » sur le formulaire de saisie des individus. La base de données permettant de saisir une œuvre et ses auteurs, il suffit d’interroger la base pour connaître les « personnes » ayant écrit au moins une œuvre. De même, les œuvres étant liées à la table « langue » (voir le schéma simplifié de la base, fig. 2) il est possible d’obtenir la liste des auteurs ayant écrit au moins une œuvre en breton17.
26Le statut d’auteur n’est donc pas une donnée explicite mais déductible à partir d’informations saisies par ailleurs.
27Bien que très utile pour les recherches mentionnées précédemment, le recensement des données sert avant tout à poursuivre l’objectif principal de notre base depuis l’origine, à savoir : comprendre les trajectoires sociales et littéraires des auteurs de langue bretonne en mettant en évidence des liens qui les unissent à des personnes ou à des collectifs afin de voir dans quelle mesure ces relations ont pu avoir un effet sur une entrée dans le monde de l’écriture en breton, sur l’adhésion à un groupe, un parti, une association, sur le choix d’un genre ou d’une graphie en particulier, sur la volonté d’alimenter une revue… On cite très souvent la trajectoire des trois jeunes pensionnaires de Fontarrabie : Kerrien, Riou et Drezen (Morvannou 1987), et le rôle qu’a pu jouer le Père Müller dans leur volonté d’écrire des ouvrages en langue bretonne mais on peut penser également à la fréquentation du petit séminaire de Saint-Anne d’Auray par François Cadic (Postic 2012) qui y rencontre les abbés Buléon, Le Goff et Duparc ; à Keineg qui participe à un stage de breton, sur les conseils de Loeiz Roparz, lieu où il rencontre, pour la première fois, des membres de ce qui allait devenir l’UDB (Thomas 2014).
28Le but de PRELIB est donc de recenser des données tangibles, des faits, dans l’idéal précisément datés, qui attestent de liens entre des personnes ou entre une personne et un collectif. Il peut s’agir, par exemple d’une correspondance entre deux personnes, de la participation au bureau d’une association ou d’un parti politique, d’un enseignement donné ou reçu, d’une collaboration littéraire sous forme d’une édition, d’illustrations, d’une préface, etc.
29Les questions que nous nous posons sont donc :
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- 18 Terme employé dans l’ontologie CIDOC-CRM.
quel(s) « événement(s)18 » nous permet(tent) d’attester d’une relation ?
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quel(s) « événements(s) » nous permet(tent) de qualifier la nature de cette relation ?
- 19 Voir cotes PJH4C127, PJH4C129, PJH4C130.
30Dans les dernières évolutions de la base, nous avons en effet décidé que les preuves de relations interpersonnelles entre des individus devront, comme pour les autres éléments de la base, prendre la forme d’« événements », et c’est à partir de ces derniers que l’existence d’une relation concrète pourra être déduite. Il y a, par exemple, dans le fonds Hélias conservé au CRBC, une correspondance entre Pierre-Jakez Hélias et Auguste Dupouy datée du début des années 195019 : ceci permet d’attester d’une relation entre ces deux personnes entre 1951 et 1952. Cette approche par les faits trouve néanmoins une partie de ses limites dans la description des relations humaines : en effet, Hélias et Dupouy ont pu se rencontrer par hasard et discuter longuement dans une rue de Quimper en 1955, cet événement a pourtant toutes les chances de ne jamais apparaître dans la base de données. Par cet exemple aussi imaginaire qu’anecdotique, nous voulons montrer que nous sommes conscients des limites du traitement informatique de données humaines. Nous pouvons donc affirmer qu’Hélias et Dupouy se connaissaient au moins de manière épistolaire pendant une période précise de leur existence, à charge aux chercheurs de creuser ensuite cette relation si elle leur paraît pertinente pour mieux comprendre l’un ou l’autre des deux auteurs.
- 20 Il serait illusoire bien sûr de vouloir ici être exhaustif.
31L’approche par les événements pose aussi la question de la nature des relations qui peuvent unir deux personnes. Au début de nos réflexions sur la base de données, dans le formulaire « Relations », nous avions choisi de définir la qualité de la relation en question. Très vite il nous est apparu que la qualification de la relation était très difficile à établir, pour ne pas dire illusoire à l’échelle d’une vie. Ainsi, grâce à l’Anthologie de la littérature bretonne au XXe siècle de Francis Favereau, qui est l’une de nos sources principales pour cette période, nous avons commencé à établir une partie20 du réseau des relations de Ronan Huon (cf. fig. 4). Nous apprenons par exemple aux pages 91 et 110 que Yann-Bêr Piriou et Pierre Le Bihan sont des « ami(s) de Ronan Huon » : si des sources ou des archives pourraient permettre d’attester d’une relation entre ces personnes, quels événements peuvent permettre d’en attester la nature ? En d’autres termes, y a-t-il des événements qui permettent de déduire, au-delà de la simple connaissance, qu’une relation d’amitié a existé entre ces personnes et, si oui, sur quelle(s) période(s) ? Penser les relations en termes d’événement nous fait donc gagner en précision historique en nous permettant d’en apporter les preuves et de les dater mais l’une des limites de cette méthode est de risquer de mettre toutes les relations sur le même plan. Comme si, par exemple, tous les correspondants de Ronan Huon sur une certaine durée entretenaient une relation identique avec lui. Le risque de se fonder exclusivement sur des faits est donc de passer à côté de certaines affinités personnelles qui peuvent pourtant jouer un rôle primordial y compris d’un point de vue littéraire.
Figure 4 : Partie du réseau de relations de Ronan Huon, établi à partir de PRELIB (au 06 décembre 2018)
32En plus des préfaces/dédicaces, des collaborations à des revues, à des maisons d’édition, des adhésions à des partis politiques, des participations au bureau de certaines associations, la correspondance nous a paru être, dès le début, un élément primordial dans la prise en compte de relations interpersonnelles. La correspondance éditée constitue une partie des sources que nous allons utiliser, par exemple Luzel/Renan (1995), Duval/Le Gouic (2013), Souvestre/Turquety (2012), etc. Nous disposons également, dans les archives de la bibliothèque du CRBC21, de fonds de correspondance importants en lien direct avec le domaine privilégié de PRELIB : par exemple, la correspondance issue des fonds Armand Keravel, Francis Even, Yves Berthou, Tanguy Malmanche, Pierre-Jakez Hélias, Yves Le Febvre, Loeiz Herrieu, etc. Ces données inventoriées (expéditeur, destinataire, date, langue, sujet et cote d’archivage) n’ont pas encore été versées à la base car un certain nombre de questions restent posées. Comme pour les œuvres, l’approche par la partie ou le tout se pose. En effet, nous sommes confrontés à la question suivante : faut-il considérer que chaque lettre échangée entre deux personnes atteste d’une relation ou faut-il considérer l’ensemble de cette correspondance dans sa globalité ? Dans la première approche chaque lettre serait prise comme une œuvre à part entière, ce qui a l’avantage d’une grande précision et qui, quand les lettres sont datées, permet d’évaluer au plus près l’intensité d’une relation en fonction des périodes et de la relier à une éventuelle édition des œuvres. Cette manière de faire revêt, en revanche, au moins deux inconvénients majeurs : premièrement, une lettre adressée à un destinataire précis et à lui seul n’est pas à proprement parler une « œuvre », ce qui pose un problème de définition et de conception de ce qu’est une œuvre littéraire ; deuxièmement, d’un point de vue très pratique, les correspondances représentent une masse de données énorme dont nous disposerons de manière très détaillée pour certains auteurs mais pas du tout pour d’autres (parce que nous n’aurons pas accès aux archives, parce qu’elles ne sont pas inventoriées, parce qu’elles ont disparu…). La dimension très pratique de l’ampleur du travail de saisie – à titre d’exemple, il y a plus de 2500 lettres dans chacun des fonds Herrieu, Even ou Hélias sans parler du fonds Keravel… — nous fait enfin également hésiter à lancer ce chantier.
33Pour le moment, nous pensons plutôt considérer la correspondance, prise globalement, comme une preuve de relation interpersonnelle. Ceci aura pour avantage de cibler plus précisément ce que nous recherchons à condition de pouvoir mesurer l’importance de ces relations. En effet, dire qu’il y a une relation épistolaire entre X et Y ne suffit pas, il faudra pouvoir circonscrire cette relation dans le temps mais également en nombre de lettres. Or, le risque de mise à plat des spécificités dû au traitement informatisé est encore présent dans ce cas : si nous pouvons en effet distinguer une correspondance assidue sur 30 ans, d’une unique carte de vœux annuelle sur la même période en précisant le nombre de lettres échangées par les correspondants, la question de la nature de ces échanges reste posée : amicaux, intimes, professionnels, autre… De nouveau, la base pourra indiquer qu’il y a une relation mais ne pourra se substituer au travail du chercheur qui devra qualifier ces échanges et donc le type de relation évoluant dans le temps entre deux personnes.
34Un autre type de relations, en apparence plus simple, est également saisi dans la base, il s’agit des relations familiales. La question de la saisie exhaustive de l’ensemble des relations familiales des auteurs n’est évidemment pas l’objet de PRELIB. Nous nous appuyons donc, pour le moment, sur les sources choisies comme référence en saisissant les relations familiales qui ont un rapport avec les domaines littéraires, culturels ou politiques ou qui permettent d’en savoir plus sur l’origine sociale et donc sur la socialisation primaire des personnes concernées.
35Pour la saisie des relations familiales, nous sommes également confrontés à une grande diversité de liens possibles du type « l’oncle de sa femme » ou encore le cas du « mari de la nièce de La Villemarqué » c’est-à-dire Henri-Marie de L’Etang du Rusquec… Tous ces éléments nous orientent vers une simplification des différents types de relations en faisant, dans la mesure du possible, de grandes catégories du type relation familiale, de connaissance, de collaboration, de transmission (pour le cas des enseignants-élèves, directeurs de thèse-doctorants…).
36D’un point de vue plus général, que ce soit pour les relations ou d’autres données, nous constatons qu’au fil de l’avancée du travail sur PRELIB, nous avons tendance, de plus en plus, à penser la base différemment en cherchant à simplifier les formulaires de saisie : nous avions ainsi distingué les études des professions exercées par les personnes ou encore les collaborations à des émissions de radio ou de télévision en breton, les collaborations à des maisons d’édition.... Il n’est pas impossible qu’à l’avenir toutes ces catégories fusionnent en une seule nommée « activités » et, de nouveau, c’est par déduction que les informations apparaîtront.
37Il y a enfin un dernier type de relations à mentionner, il s’agit de liens propres au champ littéraire qui s’établissent, par exemple, entre un auteur et une instance qui lui décerne un prix littéraire ou encore entre un auteur et une collectivité qui donne son nom à une rue, une place, une école... L’implémentation des prix se fait de deux manières complémentaires : la saisie exhaustive, d’une part, de l’ensemble des prix décernés à des œuvres ou à des auteurs de langue bretonne (prix Xavier de Langlais, Prizioù (France 3), prix Imram, prix Sten Kidna, priz ar yaouankiz, prix de la nouvelle en breton de la ville de Carhaix mais aussi collier de l’Hermine quand il concerne des acteurs du champ littéraire breton, etc.) ; et d’autre part, les prix ou des distinctions dont tous les lauréats ne seront pas saisis de manière exhaustive : des récompenses pour des œuvres en langue française par exemple ou encore l’attribution de la légion d’honneur à un auteur.
38En ce qui concerne l’attribution du nom d’un auteur de langue bretonne à un lieu, il s’agira de consulter des sites officiels recensant ce type d’information afin de tenter d’atteindre la plus grande exhaustivité possible dans ce domaine.
- 22 Deux exemples de graphes (PRELIB, juin 2017) sont visualisables aux adresses suivantes : https://ww (...)
39En somme, le but recherché dans la saisie des données relationnelles est de faire apparaître des liens entre des personnes et des groupes mais également de montrer l’importance relative des uns et des autres dans le fonctionnement du champ littéraire de langue bretonne : cette importance peut se caractériser par le nombre d’œuvres publiées mais également par la position de centralité occupée par un auteur. Si beaucoup d’auteurs dédicacent leur œuvre à une personne X, cela lui attribue nécessairement une position particulière dans le champ. Le but est ensuite de rendre visible ces données sous diverses modélisations22 afin, dans certains cas, de les faire émerger mais aussi et surtout de les interpréter et de les analyser. Nous espérons que l’ouverture de la base de données au public (avec la possibilité pour les utilisateurs d’ajouter ou de corriger des informations) et les nombreuses perspectives d’exploitation qu’elle ouvre permettront de nombreux échanges et projets pour l’avenir.
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