Histoire architecturale des musées (XIXe – XXIe siècles)
Direction scientifique
Christian Hottin, Héritages (UMR 90 22 CYU CNRS MC), CTHS (PSL-ENC)
Appel à contributions
Un musée peut en cacher plusieurs autres
Un cube gris ciselé face à la grande bleue, tel apparaît le bâtiment principal du MUCEM, l’œuvre de Rudy Riciotti inaugurée en 2013. Là est la partie la plus visible de la « cité culturelle » que constitue le musée. Manifeste d’architecture contemporaine en dialogue avec les constructions historiques du fort Saint-Jean, le « J4 » marque la reconquête par Marseille de sa façade portuaire et signe l’espoir d’une réinsertion des quartiers nord dans la vie de la métropole.
- 1 On pourra à cet effet comparer l’ancienne définition, la définition proposée à Kyoto en 2019 et cel (...)
Une lecture des lieux qui délaisse leur inscription dans l’espace urbain au profit d’une analyse des relations entre les différentes composantes spatiales de l’institution invite pourtant à un storytelling moins lisse. À rebours d’une vision classique du musée qui fait des collections le cœur de l’institution, le J4 est riche en espaces de médiation propres à faire du musée une agora culturelle, mais finalement pauvre en objets, ceux-ci demeurant pour l’essentiel dans un centre de conservation près de la gare Saint-Charles… Comme si, au travers des dispositifs spatiaux, se manifestaient les mises en tension de la notion de musée révélées par les récents débats de l’ICOM1.
- 2 Sur la « vie » et la « mort » des ATP : Martine Segalen, Vie d’un musée. 1937-2005, Paris, Stock, 2 (...)
- 3 Nina Gorgus, Le magicien des vitrines, le muséologue Georges-Henri Rivière, Paris, éditions de la M (...)
- 4 Jacques Michel, « Un “Louvre du peuple”, porte Maillot », Le Monde, 27 février 1969.
- 5 Et cela semble vrai, notamment, pour les musées d’ethnologie. Camille Mazé, Frédéric Poulard et Chr (...)
Au sein du MUCEM cohabitent donc des espaces qui peinent peut-être à faire musée ensemble, tandis que rode encore le fantôme du musée2 qui se cache derrière les scintillements du J4, ce musée des arts et traditions populaires inauguré en 1972 à Paris, une œuvre de Dubuisson célébrée en son temps et dont la muséographie était à juste titre regardée comme la maîtresse œuvre du « magicien des vitrines »3. Il fut alors qualifié de « Louvre du peuple », flatteuse – et téméraire – antonomase4. On dira que les musées se font et se défont au gré des desseins du politique5, que le dessin des architectes leur donne vie et que les collections, comme l’intendance, suivent… Comment aller plus loin ?
Cadre historiographique
- 6 En conformité avec la ligne éditoriale de la revue, le domaine français sera envisagé en priorité. (...)
Dans cet appel à contributions des Livraisons d’histoire de l’architecture, c’est à une histoire architecturale des musées en France6 qu’on invite, sur une période couvrant les XIXe, XXe et XXIe siècles.
- 7 Bruno Foucart, « Le musée du XIXe siècle : temple, palais, basilique », La jeunesse des musées, op. (...)
Volontiers sujet de concours au XIXe siècle, le musée n’est toutefois pas l’édifice qui retient le plus l’attention des théoriciens et pédagogues de l’architecture, et Bruno Foucart note à ce propos que Julien Guadet ne lui consacre qu’une attention limitée, considérant que ce type d’édifice pose un problème finalement « assez simple »7. Sa fortune éditoriale est pourtant remarquable au siècle suivant et s’ordonne autour de trois grands types de productions qui, sans relever directement de l’histoire de l’architecture ont partie liée avec elle et lui offrent en abondance des sources où puiser : la presse architecturale, la littérature professionnelle et les publications institutionnelles. Au sein de la première, le musée figure régulièrement au nombre des dossiers thématiques réalisés par les principales revues. La deuxième a connu un fort développement tout au long du siècle, grâce au soin des administrations et des organisations internationales mais a surtout bénéficié du dynamisme des associations de professionnels et de leurs organes de presse. Les dernières se sont épanouies au cours des années 1980 et du « moment musée » théorisé par Pierre Nora, comme autant d’exemples, richement illustrés, des politiques culturelles et notamment du soutien de ministère de la culture aux projets en région.
- 8 Chantal Georgel (dir.), La jeunesse des musées, Paris, Éditions de la RMN, 1994, 403 p.
- 9 Aurélien Lemonier est commissaire de l’exposition. Philippe Jordidio, Laurent Le Bon et Aurélien Le (...)
Sa fortune critique est tout aussi riche, puisque le musée est également objet d’étude (et sujet d’exposition)… pour le Musée. À ce titre, plusieurs ouvrages retiennent l’attention, tous deux liés à des expositions et tous deux en rapport avec la création d’importants musées. La jeunesse des musées, publié quelques années après l’ouverture d’Orsay8, dresse un tableau de l’histoire des musées au XIXe siècle, où se retrouvent tous les spécialistes à même de traiter des différents aspects du musée dans sa matérialité : Bruno Foucart pour l’architecture, Pierre Vaisse pour les décors peints, Catherine Chevillot pour le décor sculpté, Roland Schaer pour l’aménagement des collections, et Claude Roux pour la galerie de minéralogie du Museum, premier exemple d’architecture muséale en France. Le lien avec Orsay s’établit d’autant plus aisément que, comme le rappellent Françoise Cachin et Bruno Foucart, la gare et le musée sont « les deux seuls types de bâtiment que le XIXe siècle a inventés ». Vingt ans plus tard, l’exposition du Centre Pompidou Metz « Chefs d’œuvre ? Architecture de Musées (1937-2014) » propose une autre approche de l’architecture des musées, cette fois-ci au XXe siècle, avec un parcours chronologique, organisé autour de la présentation de projets emblématiques, réalisés ou non9.
- 10 Éric de Chassey, « Les deux histoires de l’art, encore une fois », Histoire de l’art, n° 84-85, « É (...)
- 11 Dominique Poulot, Une histoire des musées de France, Paris, La découverte, 2005, 200 p. (collection (...)
- 12 Krzysztof Pomian, Le musée, une histoire mondiale, Paris, Gallimard, 2020-2022, 3 vol. (collection (...)
- 13 Oliver Gradel, Vom Universalmuseum zum Kunstpalast - Zur bautypologischen Entwicklung des französis (...)
- 14 Voir en particulier les travaux de François Mairesse, et en dernier lieu la nouvelle édition du dic (...)
- 15 Simon Texier, « Architectures de musées », Histoire de l’art, n° 84-85, « États du musée », 2019-20 (...)
À côté de ces approches réflexives, et pour envisager cette fois-ci l’apport de « l’autre » des deux histoires de l’art10, les musées dans leur matérialité sont présents dans les recherches conduites au sein des diverses branches des sciences humaines : qu’il s’agisse de l’histoire (notamment avec les travaux de Dominique Poulot11, ou dans leur version « amplifiée » et mondialisée avec ceux de Krzysztof Pomian12), de l’histoire de l’art13, ou de la muséologie – entendue ici en tant que discipline critique d’analyse du fait muséal, et non plus en tant que technique de bonne gestion des institutions14. Histoire de l’art, dans sa livraison dédiée aux musées, n’a toutefois consacré qu’un article à la question de leur architecture, un portfolio précédé d’une stimulante mise en perspective de Simon Texier15. On conviendra avec lui que le musée, « objet familier » du paysage culturel et du paysage tout court, se révèle, à l’analyse, « difficile à décrypter ». Les quelques propositions données ci-après, purement suggestives et non exhaustives, visent à offrir des pistes pour qui voudrait répondre au présent appel à contributions.
Quelques pistes pour finir… Et pour commencer
Appropriations, créations, réhabilitations, innovations. Le moment révolutionnaire du musée en France a favorisé l’appropriation de nombreux édifices à des fins de conservation. Le musée en tant que programme et création ex nihilo n’apparaît que plus tardivement, dans le courant du XIXe siècle ; tandis qu’au milieu du siècle suivant, avec l’invention du musée moderne, la forte relation entre l’architecture et son décor s’efface, pour que la première soit tout entière placée au service des œuvres. Dans la seconde moitié du XXe siècle, la réhabilitation à des fins muséales s’avère une voie particulièrement heureuse pour recycler les vestiges de la société industrielle et en « accommoder les restes », pour reprendre l’expression d’Octave Debary. Reste que, depuis le Centre Pompidou jusqu’à aujourd’hui, le désir d’image du politique et ses fortes attentes vis-à-vis des musées appellent aussi, plus que jamais, des créations neuves (à Metz, Lens, Lyon, Marseille…), ou des dialogues disruptifs avec les constructions plus anciennes. Jadis voué aux traces du passé, mais de plus en plus attendu comme miroir du présent, le musée hésite pour son enveloppe formelle entre rappel de l’un, incarnation de l’autre, ou dialogue complexe entre les deux. Nombreux sont les lieux qui se prêtent à une exploration au long cours de ces péripéties architecturales.
Palais pour qui ? ou machine pour quoi ? Entre une forme (préexistante ou imaginée pour l’occasion) qui contraint la fonction, et la recherche d’une mise en forme efficace des fonctions (à l’égard des collections, de leur conservation matérielle, de l’écriture du discours muséographique, de l’accueil des publics), tout un champ de tensions est à explorer, dont les médias professionnels, ceux des architectes comme ceux des professionnels de musées se font l’écho, dont les archives gardent traces, et que les acteurs eux-mêmes (politiques, conservateurs, architectes) peuvent verbaliser, pour la période la plus contemporaine. À travers ces récits polyphoniques de l’invention des musées, avec une attention particulière au rôle du maître d’œuvre et à sa capacité à tenir ses ambitions initiales, c’est une explicitation des enjeux du musée qui pourra être tentée.
- 16 Jean Clair, Considérations sur l’état des Beaux-Arts, Paris, Gallimard, 1983, p. 26.
- 17 Claire Bishop, Vers un musée radical. Réflexion pour une autre muséologie, Paris, MkF éditions, 202 (...)
Architecture des musées et construction des imag(inair)es sur le territoire. Hier comme aujourd’hui, la construction de l’image des lieux à travers la construction d’un lieu voué aux images est centrale, notamment pour le politique. Autant le musée a jadis sagement pris place, sur les cours et les places, entre préfecture et théâtre, dans la liste des équipements qui classaient une ville digne de ce nom, autant on attend de lui, désormais, une fonction de signal qui dépasse ce simple respect du cahier des charges de la distinction citadine… et l’on s’éloigne toujours plus, du modeste édifice rêvé par Jean Clair, au fronton gravé de ces mots tout simples : « Musée de peinture »16. Avec Claire Bishop, on reconnaîtra qu’il s’agit moins désormais d’avoir une « collection, une histoire, une position ou une mission » qu’une « image »17. Image de marque, image qui marque, mais aussi image pour une marque, tant s’est imposé l’usage de donner aux musées des noms qui sonnent comme des produits. Mais de quelle image s’agit-il ? Celle d’un musée « nouveau, cool, photogénique, design, marqué par la réussite économique », sans doute, mais aussi, de manière plus fondamentale, celle de l’identité d’un territoire, qu’il s’agisse de montrer sa capacité à surmonter les blessures du passé ou l’infinie dynamique de sa projection vers le futur. Ce rapport au territoire pourra être abordé soit au travers de l’inscription du musée dans l’urbanisme et ses enjeux symboliques, soit au travers des représentations du musée comme symbole des imaginaires urbains.
Document annexe
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Appel à contributions - Histoire architecturale des musées (XIXe - XXIe siècles) (application/pdf – 244k)
Notes
1 On pourra à cet effet comparer l’ancienne définition, la définition proposée à Kyoto en 2019 et celle finalement adoptée à Prague en 2022 qui apparaît comme un compromis.
2 Sur la « vie » et la « mort » des ATP : Martine Segalen, Vie d’un musée. 1937-2005, Paris, Stock, 2005, 360 p. (collection « Un ordre d’idées »).
3 Nina Gorgus, Le magicien des vitrines, le muséologue Georges-Henri Rivière, Paris, éditions de la Maison des sciences de l’Homme, 2003, 416 p.
4 Jacques Michel, « Un “Louvre du peuple”, porte Maillot », Le Monde, 27 février 1969.
5 Et cela semble vrai, notamment, pour les musées d’ethnologie. Camille Mazé, Frédéric Poulard et Christelle Ventura (dirs.), Les musées d’ethnologie. Culture, politique et changement institutionnel, Paris, éditions du CTHS, 2013, 288 p. (collection « orientations et méthodes »).
6 En conformité avec la ligne éditoriale de la revue, le domaine français sera envisagé en priorité. Des approches comparatives entre créations architecturales en France et à l’étranger sont les bienvenues et des propositions concernant l’architecture des musées à l’étranger pourront être accueillies en varia dans la même livraison.
7 Bruno Foucart, « Le musée du XIXe siècle : temple, palais, basilique », La jeunesse des musées, op. cit., p. 122-151.
8 Chantal Georgel (dir.), La jeunesse des musées, Paris, Éditions de la RMN, 1994, 403 p.
9 Aurélien Lemonier est commissaire de l’exposition. Philippe Jordidio, Laurent Le Bon et Aurélien Lemonier (dirs.), Chefs d’œuvre ? Architecture de musées (1937-2014), Metz, éditions du Centre Pompidou Metz, 2014, 239 p.
10 Éric de Chassey, « Les deux histoires de l’art, encore une fois », Histoire de l’art, n° 84-85, « États du musée », 2019-2020, p. 11-15.
11 Dominique Poulot, Une histoire des musées de France, Paris, La découverte, 2005, 200 p. (collection « L’esprit de l’Histoire ») ; Dominique Poulot et Catherine Ballé, Musées en Europe. Tradition, mutation et enjeux, Paris, La documentation française, 2020, 420 p.
12 Krzysztof Pomian, Le musée, une histoire mondiale, Paris, Gallimard, 2020-2022, 3 vol. (collection « Bibliothèque des histoires »).
13 Oliver Gradel, Vom Universalmuseum zum Kunstpalast - Zur bautypologischen Entwicklung des französischen Provinzmuseums im 19. Jahrhundert, Hildesheim, Zürich, New York, Olms, 1997. 386 p. L’auteur y étudie plus particulièrement cinq réalisations : Marseille, Grenoble, Lille, Nantes et Valenciennes.
14 Voir en particulier les travaux de François Mairesse, et en dernier lieu la nouvelle édition du dictionnaire de muséologie. Josep Maria Montaner, « Architecture », in François Mairesse (dir.), Dictionnaire de Muséologie, Paris, ICOM et Armand Colin, 2022, p. 73-77.
15 Simon Texier, « Architectures de musées », Histoire de l’art, n° 84-85, « États du musée », 2019-2020, p. 169-199. Simon Texier et Marie Civil ont repris et approfondi le dossier, en resserrant la focale sur les décennies 1930-1970, fondatrices de « l’invention du musée moderne ». Simon Texier (dir.), L’invention du musée moderne, Paris, éditions du patrimoine, 2023, 191 p.
16 Jean Clair, Considérations sur l’état des Beaux-Arts, Paris, Gallimard, 1983, p. 26.
17 Claire Bishop, Vers un musée radical. Réflexion pour une autre muséologie, Paris, MkF éditions, 2021, p. 27-28.
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