Notes
R. L. « Première fête de la Pentecôte en la chapelle du Saint-Esprit », La Semaine religieuse de Paris, 15 juin 1935, p. 886.
Inventaire effectué au sein de la conservation des œuvres d’art religieuses et civiles, direction des affaires culturelles de la Ville de Paris.
Marion et Florence Tournon-Branly. Ce fonds, rassemblé sous la cote Arch. nat.. 377 AP 1-294, couvre une période qui s’étend de 1905 à 1964. Il se compose matériellement de 190 cartons, 75 rouleaux, 45 portefeuilles de plans, 4 cartons de catalogues, de documentation imprimée et photographique, et de la correspondance de l’agence.
Sauf mention contraire, les cotes indiquées en note concernent ce fonds.
Désormais déposé à l’Institut français d’architecture.
Henri-Jacques Espérandieu (1829-1874) termina les travaux de la cathédrale, la « Major », commencée en 1852 par Léon Vaudoyer (1803-1872), et construisit le palais Longchamp. Son œuvre la plus populaire est la basilique Notre-Dame de la Garde, à laquelle il travailla de 1864 à sa mort.
Il servira sous les drapeaux et se verra décerner la croix de guerre en 1918.
Il suggère également de réaliser à l’Opéra des sculptures « en toc » en ouvrant un grand atelier à Versailles (Marion Tournon-Branly, entretien, 12 décembre 2003), propose un chantier-école dans la chapelle Saint-Symphorien à Saint-Germain-des-Prés (Arch. nat., 377 AP 189, 27 mai 1941).
Arch. nat., 377 AP 214, f 516, 16 octobre 1944, au directeur général des beaux-arts. C’est néanmoins le parti qui sera adopté à la fin des années 1960.
Membre au moins depuis 1933 et trésorier de 1935 à 1946. Parmi les autres membres, citons Daniel Letrosne, Alfred-Donat Agache, Louis Sue, Albert Laprade, Eric Bagge, André Ventre, Louis Boileau, Joseph Marrast, Marcel Magne, Pierre-Anne Paquet, Hector Guimard, Henri Expert, Michel Roux-Spitz, Tony Garnier, Jacques Droz, Jean-Charles Moreux, Charles-Henri Besnard, Louis Debat-Ponsan, Georges Gaudibert, Georges Levard.
La raison officielle en étant que les Perret étaient aussi des entrepreneurs. Cf. Yvanhoé Rambosson : « Nécessité d’un “ordre des architectes”, les suites des injustices du Concours Jeanne d’Arc », Comoedia, 15 novembre 1926 ; « Le concours pour la construction de l’église Sainte-Jeanne-d’Arc à Paris », L’Architecture, vol. XL, n° 3. Marion Tournon-Branly, entretien, 12 décembre 2003.
Édifiée au début du siècle, l’église Saint-Louis fut complétée en 1926-27 par la construction d’un clocher en ciment armé au milieu de la façade principale.
L’usage du béton armé est spécifié dans la commande. L’église d’Élisabethville, dotée d’un plan basilical à une nef, est fermée par d’importants vitraux de Marguerite Huré et bordée de petits bas-côtés. Cette « halle » est conçue comme un bâtiment-reliquaire, à l’instar de la Sainte-Chapelle de Paris.
Gwenaël Delhumeau, La Construction moderne, n° 40, mars 1987.
L’Église du Saint-Esprit, Les Guides de l’Art sacré, s.d.
Cette dernière chapelle fut détruite par un incendie après 1979. Les Chantiers du cardinal, S.C.O.R.E. éd., s. d. [1979 ?], repr. p. 9 ; Jean-Pol Hindré, « Cinquante ans d’architecture religieuse », Les Chantiers du cardinal, n° 74, juin 1981, p. 16-24, ill. p. 19.
Conscient de l’immensité des besoins de son diocèse en matière d’équipement religieux, le cardinal Verdier lance en 1932 un emprunt destiné à financer un vaste programme de construction d’églises dans le diocèse de Paris. Il y intègre celle du Saint-Esprit, septième « Chantier du Cardinal ».
Présents lors de la cérémonie de pose de la première pierre : La Semaine religieuse de Paris, 16 juin 1928, rapporté dans L’Hirondelle de Saint-Camille, n° 45, juillet 1928, p. 5.
Charles Imbert, « L’Église du Saint-Esprit à Paris », La Technique des Travaux, n° 3, mars 1933, p. 132.
Archives de la Conservation des œuvres d’art religieuses et civiles : la cession de l’église à la Ville de Paris est signée le 27 décembre 1942, à charge pour celle-ci d’achever la construction, y compris celle du presbytère. Sur la construction du clocher, de 1957 à 1959, cf. archives COARC, Saint-Esprit.
Arch. nat., 377 AP 85, dossier T, s.d.
Arch. nat., 377 AP 275, f 70, 26 janvier 1932, à Mgr Crépin.
Le mobilier de la crypte, en partie fixe, est constitué d’un autel majeur en pierre, ciment et mosaïque, de sièges de célébrants et de stalles ; les autels latéraux et les deux ambons sont ornés de sculptures de Sarrabezolles taillées à frais dans le béton. Les vitraux sont de Louzier, sur des cartons de Marcel Imbs.
Corps creux Roger : hourdis intermédiaire en terre cuite formant matelas d’air, destiné à atténuer les différences de température. Arch. nat., 377 AP 201, f 425, 17 juin 1935, Recommandation.
Arch. nat., 377 AP 203, f 219, 14 avril 1936 à son confrère F. Maille : « J’ai simplement passé 3 couches de Stic-B sur cette dernière coupole et n’ai eu jusqu’à présent aucun ennui. Mes crédits étant extrêmement restreints, je n’ai pas pu prévoir de couverture en cuivre comme le fait notre confrère Barge pour l’église Sainte-Odile […], mais il est évident qu’il n’y a pas mieux. ». Cf. note 110.
Arch. nat., 377 AP 132, f 545, 27 décembre 1934.
Marion Tournon-Branly, entretien, 12 décembre 2003. Cette idée sera réinterprétée quelques années plus tard à Saint-Ferdinand des Ternes par Paul Théodon, Frédéric Bertrand et Pierre Durand.
Que l’on songe à la mise en valeur de la cathédrale de Barcelone par Rubió i Bellver, au dégagement opéré par Prost des grandes mosquées ottomanes dans le centre ancien d’Istanbul, ou au projet ultérieur de Tournon pour la cathédrale d’Amiens.
Construit à la fin des années 50, il sera finalement d’une hauteur de 75 m. Église du Saint-Esprit, Mémorial permanent…, op.cit., p. 6.
Charles Imbert, « L’église du Saint-Esprit à Paris », La Technique des Travaux, n° 3, mars 1933, p. 134 ; Paul Tournon, L’Église du Saint-Esprit à Paris, s. d., E.D.A.R.I.
Arch. nat., 377 AP 275, f122, 10 février 1932, à Norbert Noé, secrétaire de rédaction de L’Artisan liturgique.
[P. Tournon], « L’église du Saint-Esprit », Les Guides de l’Art sacré , s.d., [p.8] ; Arch. nat., 377 AP portef. 321, f 100 et 112.
Op.cit., [p.8].
Charles Imbert, op.cit., p. 134.
Il ne s’agit cependant pas des arts libéraux, mais de la peinture, la sculpture, l’architecture et la musique.
Lettre au cardinal Verdier, 2 août 1934, Arch. nat., 377 AP 132, f 144.
Arch. nat., 377 AP 85, note et lettre adressées au cardinal Verdier, dactylographiées, n.d.
L’énumération des peintures qui suit mentionne les inscriptions portées par les artistes :
− à l’abside, La Pentecôte (Maurice Denis et élèves, s. d. « M. Denis 1934 »).
− Ier au Ve s. , chapelle des martyrs (Pauline Peugniez, s. « Pauline Peugniez » ; Henri de Maistre, s. d. « H. de Maistre 1933 » ; Yvonne Soutra ; Germaine Lecler, s. « G. Lecler » ; Lucien Weill).
− VIe au XIe s., bas-côté gauche (Élisabeth Chaplin ; Léon Toublanc ; Louis Bouquet ; Raymond Weill ; Henri Marret, s. « H. Marret », d. « 1933 » ; Marie Baranger, s. « Marie Baranger »).
− XIIe et XIIIe s., chapelle des confesseurs (Marguerite Hanin, s. t. « Margu. Ant. Hanin. St Bernard » ; Roisin, s. t. « Roisin. Concordat de Worms » ; Marie-Cécile Schmidt ; Raymond Virac, s. d. « Raymond Virac 1933 » ; Robert Génicot, s. d. « R. Génicot 33 »).
− XIVe et XVe s., chapelle des vierges (catholiques des Beaux-arts : Jean Couturat, s. « Couturat » ; Élisabeth Faure, s. d. « É. Faure 35 » ; Marthe Flandrin ; Émile Beaume, s. « Émile Beaume Pinxit » ; Mériel-Bussy, s. d. « A. Mériel Bussy Pinxit 1933 » ; Odette Pauvert, s. « Odette Pauvert »).
− XVIe au XVIIIe s., bas-côté droit (Robert Pougheon, Jean Dupas et Ovile, s. d. « Jean Dupas 1934 »).
− XIXe et XXe s., chapelle du travail (Eugène Chapleau,s. d. « [ ?] Chapleau 193[ ?] ; André et Yvanna Lemaître, s. « André-Hubert Lemaître » ; Sylvaine Collin, s. d. « Sylvaine Collin 1933 » ; Henri Charlier ; Annette Storez, s. d. « A. Storez 1934 » ; Valentine Reyre).
− Dans le bas-côté gauche figure en outre un panneau peint sur plâtre, œuvre de Louise Lenoir, une Mise au tombeau présentée à l’exposition d’art religieux de l’Hôtel des ducs de Rohan en 1934.
Arch. nat., 377 AP 275, f 91, 4 février 1932, lettre à Mgr Crépin ; Arch. nat., 377 AP 85, liasse de croquis et photographies : au recto figure le croquis d’une colonne avec un chapiteau en médaillon ; au verso, une liste avec, en colonne de gauche, les ordres religieux et, en colonne de droite, des noms de sculpteurs (de Villiers, incorrectement orthographié Devillers, Martin, Dubois, Roux, Parvillée, Dufrasne, Nicot, ainsi que trois noms illisibles) ; puis, un croquis localisant la représentation des ordres religieux et celle des artistes. C 85, dossier T, 19 mai 1932 : H 110 cm, » en taille directe dans un matériau ayant la consistance de la pierre tendre ». Sur la face tournée vers la nef, « la figure caractéristique d’un saint ou d’un frère ou père de cet ordre. Sur les trois autres faces pourraient être les attributs ou des scènes intéressant l’ordre envisagé. Sur une bande au-dessous serait une inscription ».
Arch. nat., 377 AP 202, f 73, 24 juillet 1934, lettre à Chéret.
Ayant viré ou disparu depuis, ce qui crée une luminosité d’autant plus agressive dans l’atmosphère filtrée de l’église, que l’immeuble fut démoli en 1962 : Arch. nat., 377 AP 85, liasse « Église », 26 septembre 1962, lettre du P. Delouvrier à Paul Tournon.
La Technique des travaux, n° 3, mars 1933, p. 134. « Tous les piliers en béton armé sont appelés à recevoir un revêtement de pierre dure ou de marbre », avait annoncé Paul Tournon antérieurement : « L’Architecture des églises et l’église du Saint-Esprit », Le Messager du Saint-Esprit, [2e semestre 1938], p. 13 (conférence prononcée le 9 juillet 1930).
Op. cit., et Arch. nat., 377 AP 173, f 397, 4 janvier 1930 : « Le forfait de ciment armé de cette église, qui restera brute de décoffrage, est de 2 000 000 f ».
Arch. nat., 377 AP 201, f 73, 31 janvier 1935, au P. Roulin.
Arch. nat., 377 A¨P 275, f 272, 21 mars 1932, compte-rendu au directeur des Chantiers du cardinal. L’organisation du chantier de peinture murale peut être reconstituée grâce au dépouillement de la correspondance, auquel on peut ajouter utilement un dossier établi par Caroline Piel (D.R.A.C. d’Île-de-France), ainsi qu’un entretien avec Marion Tournon-Branly, 12 décembre 2003 et une correspondance avec Louis-Paul Untersteller, 31 août 2004 (Archives COARC).
Arch. nat., 377 AP 275, f 369, 22 avril 1932, lettre à Beaume.
Exceptions : ceux de la crypte, sur des cartons de Marcel Imbs (1882-1935), furent exécutés en 1928 par Paul Louzier ; les deux éclairant l’autel du Sacré-Cœur, au décor confié à des artistes des Ateliers d’art sacré sous la direction de Henri de Maistre, furent exécutés par Jean Hébert-Stevens.
Arch. nat., 377 AP 276, d345, 3 octobre 1932, au P. Hattais : Tournon et Maurice Denis viendront voir avec Louis Barillet les vitraux de l’église ; Arch. nat., 377 AP 207, d547, 9 juin 1934, à Henri Marret (1878-1964).
Arch. nat., 377 AP 201, f 73, au P. Roulin, 31 janvier 1935. À l’instar de l’éclairage intérieur de l’église Saint-Jean-Bosco, dans le XXe arrondissement de Paris (D. et René Rotter, architectes). Pour autant, Tournon ne prône pas systématiquement l’éclairage des voûtes.
Arch. nat., 377 AP portef. 231, f 194.
Arch. nat., 377 AP 201, f 73, 31 janvier 1935, au P Roulin ; Arch. nat., 377 AP 199, f 567, 28 novembre 1931 ; Arch. nat., 377 AP 199, f 164, 7 juillet 1931, à Gaudin ; Paul Tournon, Le Message du Saint-Esprit, p. 12, conférence du 9 juillet 1930.
Arch. nat., 377 AP 201, f 169, 4 mars 1935, lettre à Sallé. L’autel fut supprimé lors du réaménagement de la chapelle dans les années 1970 (Marion Tournon-Branly).
Dernier élément de décor à avoir été réalisé, la grille encadrant la porte vitrée du porche, aux flammes en métal doré, qui signe en 1960 l’achèvement de tout le massif d’entrée.
Le Sacré Cœur, bas-relief en pierre calcaire, commande en 1939, exécution en 1941 : Arch. nat., 377 AP portef. 231, n1 3-94 ; Arch. nat., 377 AP 85, dossier T, 27 déc. 1943. La mort de saint Joseph, haut relief en pierre calcaire, s.d.b.d. « Jacques Martin/1946 » (Arch. nat., 377 AP 85) ; saint Jean Eudes, bas-relief en pierre calcaire, s.d.b.mil. « Jacques/Martin/1952 », sur une proposition de Paul Tournon (Arch. nat., 377 AP portef. 231, f 25, 1951).
Pierre Ladoué , « L’art vivant : les achats et commandes de l’État aux artistes en 1941 », Revue des Beaux-arts de France, n° 1, oct.-nov. 1942, p. 23-30 ; « L’art religieux et la décoration des églises de 1940 à 1945 », Les Études, n° 1, janv. à mars 1946, t. 218, pp. 112-123. Arch. nat., 377 AP 85, 189 et 198. Article en préparation.
Sur la collaboration avec Nicolas Untersteller et Hélène Delaroche, cf. un courrier de Louis-Paul Untersteller, en date du 31 août 2004 (Coarc) : les peintres auraient tenu à contribuer au décor de l’église du Saint-Esprit, même à titre gracieux, ce qui laisse supposer qu’ils ne participèrent pas au « concours » destiné à sélectionner les artistes.
Arch. nat., 377 AP 202, f 406, 30 octobre 1934, lettre à Jean Favier. Panneaux chauffants système Crittall breveté SGDG, posés dans le sol sous le dallage de l’église, « béton additionnel constituant l’enrobement des canalisations de chauffage ; revêtu d’une chape au mortier de ciment lissée et bouchardée au rouleau, de 2 c ; la surcharge libre sur ce plancher sera de 200 kg/m² » : Arch. nat., 377 AP 132, f 545, 27 décembre 1934 ; L’Art sacré, n° 7, janvier 1936, p. 17. Saint-Pierre de Chaillot est équipé du même système.
Coupure de presse non identifiée, Archives paroissiales ; Le Jour, 30 octobre 1933, Tournon à Antoine de Courson, archives paroissiales.
Arch. nat., 377 AP 275, f 170, 24 février 1932, rapport au cardinal Verdier ; Arch. nat., 377 AP 272, 21 mars 1932, note au vicaire général Touzé. La réalité sera nettement moins favorable aux arts plastiques.
Pour comparer avec des édifices de proportions similaires, le prix de revient de Saint-Pierre de Chaillot et de Sainte-Odile, vraisemblablement plus élevé (on ne dispose pas de données chiffrées globales) est assumé, dans ces paroisses riches, par un financement in partibus, grâce notamment au dynamisme inlassable de Pierre l’Ermite, chargé par le cardinal de la construction de Sainte-Odile.
Pour comparer avec des édifices de proportions similaires, le prix de revient de Saint-Pierre de Chaillot et de Sainte-Odile, vraisemblablement plus élevé (on ne dispose pas de données chiffrées globales) est assumé, dans ces paroisses riches, par un financement in partibus , grâce notamment au dynamisme inlassable de Pierre l’Ermite, chargé par le cardinal de la construction de Sainte-Odile. Arch. nat., 377 AP 85, 12 mars 1942, à Charles Venner : complément d’estimation demandé par Venner à Tournon à partir de mars 1941, et cession de propriété à la Ville de Paris qui s’en est suivie ; cela tandis que certaines églises construites sur des terrains appartenant à la commune resteront inachevées. Cf. Saint-Gabriel (20e), Sainte-Hélène (18e). Miriam Simon, « La construction de lieux de culte sur les anciens bastions de. Paris dans l’entre-deux-guerres », Revue d’Histoire de l’Église de France, t. 90, n° 225, 2004, p. 453-479.
Le Journal, 7 octobre 1933 ; L’Architecture, 15 octobre 1934, p. 355-372 ; « L’Église du Saint-Esprit à Paris », La Technique des Travaux, n° 3, mars 1933, p. 130-144.
Arch. nat., 377 AP 202, f 291, 21 septembre 1934, à Pol Gosset.
Nicolas Untersteller, successeur de Paul Tournon à la tête de l’École des Beaux-arts, dotera fortement ce concours, et le renommera Concours d’art monumental : 31 août 2004, lettre de Louis-Paul Untersteller, documentation de la Coarc. Arch. nat., 377 AP 205, f 578, 12 mars 1946 ; Arch. nat., 377 AP 214, f 607, 29 octobre 1943, notice pour l’Académie : Tournon est nommé directeur de l’École des Beaux-arts et de l’École des Arts décoratifs par Louis Hautecoeur, secrétaire général des Beaux-arts, qui veut un architecte à la tête de ces écoles, en raison de son engagement en faveur des trois arts. Cf. aussi « L’interdépendance des trois arts dans l’œuvre d’architecture », Bulletin de la classe des Beaux-arts de l’Académie royale de Belgique, t. XVIII, 1961.
Couvègnes avec Duval et Gonse en Picardie, Vigoureux et les frères Braemer avec Besnard à Paris (Saint-Christophe de Javel). Dans ces cas cependant, la finesse du grain est recherchée, corollaire d’un refus de tirer un parti expressif de la texture et de la mise en œuvre du matériau.
Geneviève Appert-Sarrabezolles, Marie-Odile Lelièvre, Carlo Sarrabezolles, sculpteur et statuaire, 1888-1971, Paris, Somogy, 2003.
Sarrabezolles proposa d’utiliser un béton non encore complètement pris et effectua des essais sur le chantier, avec un mélange de 350 de ciment pour 1000 de gravier et de sable. 12 heures de prise rendaient la sculpture possible, sans que le bloc soit encore trop dur. Il fit exécuter des coffrages sur 2m50 de hauteur de personnage, en commençant par le bas, à raison de huit jours pour faire un tour complet, en suivant l’équipe des coffreurs et des couleurs, en continuant au niveau supérieur, et ainsi de suite jusqu’à la base des séraphins, exécutés antérieurement. Il reprit ensuite les parties déjà faites dans une matière désormais sèche et très dure, accusant certains traits, fixant quelques expressions et colorations, gravant les inscriptions. Commencé le 20 août, le chantier s’acheva le 3 novembre, soit une durée de 63 jours. Cette façon de travailler constitue un tour de force, car le sculpteur n’avait pas de points de repère et devait travailler sans recul possible en évitant les différences d’échelle d’un niveau à l’autre, le tout dans des conditions de grande difficulté technique. Les figures sont hiératiques et simples ; quelques visages furent sculptés à la ressemblance de ceux qui contribuèrent à l’érection du clocher : Carlo Sarrabezolles, « La sculpture sans maquette par taille directe du béton en prise », Paris, Bulletin de la Société d’encouragement pour l’industrie nationale, octobre 1933, p. 529-534.
Chapelle Saint-Christophe au Jajolet, 1926-1927, projet non réalisé.
Arch. nat., 377 AP 275, Tournon à Sarrabezolles, le 11 mars 1932.
Document non daté, archives Sarrabezolles.
Arch. nat., 377 AP 207, 18 décembre 1933 à Outardel : restée inachevée en 1934 par manque de crédits, cette chapelle servait de piédestal à une statue monumentale qui fut détruite et remplacée dans les années 80 par l’actuel clocher.
Arch. nat., 377 AP 275, f 547, 11 juin 1932.
Arch. nat., 377 AP 276, 20 juillet 1932, à M. Vieulle.
Rapport à Verdier, 24 février 1932. Arch. nat., 377 AP 85, liasse « croquis/photographies ».
Arch. nat., 377 AP 207, f 333, 3 avril 1934 ; Arch. nat., 377 AP 207, f 468, 16 mai 1934. Arch. nat., 377 AP non coté, 28 juillet 1934, M. Denis à P. Tournon.
Arch. nat., 377 AP 201, f 353, 13 mai 1935.
Arch. nat., 377 AP 275, f 432, 12 mai 1932, à Marthe Flandrin.
Arch. nat., 377 AP 294.
Arch. nat., 377 AP 276, f 122, 23 juillet 1932, lettre circulaire à de Maistre, Flandrin, Marret, Reyre ; Arch. nat., 377 AP 276, f 534, 17 novembre 1932 à Louis Bouquet ; Arch. nat., 377 AP df538, id. à Marret ; Arch. nat., 377 AP 207, f 223, f 207, f 208, 13 février 1933, lettre circulaire et lettres particulières à Charlier et Toublanc.
Texier dir., p. 54-55.
Cat. Paul Tournon, architecte (1881-1976), Paris, Éd. Dominique Vincent, 1976, p. 76, ibid., p. 7.
Jacques Maritain, Art et Scolastique, Paris , éd. Rouart, 1926, p. 214.
Paul Tournon, « Architecture », L’Art Sacré, n° 1, juillet 1935, p. 6-7.
P. Tournon, « Architecture religieuse », Bulletin de la Société des Architectes, n° 5, 1938.
Jean-Michel Leniaud, dans Chantal Bouchon, Catherine Brisac, Nadine-Josette Chaline, Jean-Michel Leniaud, Ces églises du dix-neuvième siècle, Amiens, Encrage, 1993, p. 72.
L’Art sacré, n° 1, juillet 1935, « Architecture », par Paul Tournon, p. 6.
Arch. nat., 377 AP 207, f311, 26 mars 1934.
Giorgio Pigafetta, Antonella Mastrorilli, Paul Tournon architecte (1881-1964). Le « Moderniste sage », Mardaga, Sprimont, 2004, p. 140.
À Sainte-Marguerite-Marie du Perreux par exemple (André Lecomte architecte, 43e Chantier du cardinal), de même qu’à Limé, dans l’Aisne (Julien Barbier architecte), ou encore, de Tournon, à l’église des Missions catholiques en 1931.
Arch. nat., 377 AP 275, f 398, 2 mai 1932.
Arch. nat., 377 AP 214, f 607, 29 octobre 1943.
Albert Louvet, L’Architecture, 15 octobre 1934, p. 355.
Parva Aesthetica, Francfort-sur-le-Main, Suhrkamp Verlag, 1967, p. 29, traduction de Giorgio Pigafetta, dans Pigafetta/Mastrorilli, p. 12.
Leur démarche s’inscrit dans une historiographie déjà longue. Cf. Ignasi de Solà-Morales Rubió, infra, note 95.
L’Architecture française, (1938), Paris, Édition Vincent, Fréal & Cie, 1951, p. 138.
Ignasi de Solà-Morales Rubió, Eclecticismo y vanguardia. El caso de la Arquitectura Moderna en Catalunya, Ed. Gustavo Gili, Barcelone, 1980, coll. Arquitectura y Critica, Introducción, p. 9-20.
Arch. nat., 377 AP 275, fol. 270, 21 mars 1932, lettre au cercle des Maçons et des tailleurs de pierre.
Arch. nat., 377 AP 205, f 411, 27 novembre 1945 à Laforgue, Rabat, à propos des frères Mauméjean ; Arch. nat., 377 AP 275, f 272, 21 mars 1932, rapport au P. Touzé.
Jean-Michel Leniaud, « Les constructions d’églises sous le second Empire : architecture et prix de revient », dans Revue d’Histoire de l’Église de France, 1979, p. 267-278.
Arch. nat., 377 AP 215, f 497, 18 mai 1937, à l’abbé Crombez ; Caroline Piel, « La querelle des vitraux », Monumental 2000, dossier Notre-Dame de Paris, p. 54-61 ; Arch. nat., 377 AP 215 ; Arch. nat., 377 AP 214, f 607, 29 octobre 1943.
Entretien avec Marion Tournon-Branly, 12 décembre 2003.
Albert Louvet, « Le clocher de l’église de Villemomble », L’Architecture, t.XL, n° 8, 1927, p. 233-240.
Arch. nat., 377 AP 199, f 538, 1er décembre 1931, à l’Amiral Lacaze, Arch. nat., 377 AP, f 286, 6 août 1931 à Fabre ; Arch. nat., 377 AP 275, f 532, 28 novembre 1931 à l’entrepreneur Gillet.
Arch. nat., 377 AP 207, f 550, 11 juin 1934 à L‘Architecture d’aujourd’hui ; Arch. nat., 377 AP 207, 5 octobre 1933, à Norbert Noë ; L’Architecture, mai 1938.
Léon de Lapérouse, « L’Architecture catholique moderne », Le Miroir du monde, 11 novembre 1933, p. 483.
Cf. les projets-types présentés dans la revue des Chantiers, Christ dans la banlieue (1927-1931).
Simon Texier dir., op. cit.
Arch. nat., 377 AP 207, f 508, 1er mai 1933, à Charlier.
Élisabethville, Saint-Esprit, Ifrane. Marguerite Huré, qui avait travaillé avec Maurice Denis au Prieuré en 1922, puis collaboré avec Perret et le peintre au Raincy en 1925, travaille pour Tournon à Élisabethville en 1928 puis, au Pavillon des missions en 1931. Elle retravaillera avec Perret au Havre dans les années 1950 (information fournie par Véronique David).
De nombreux architectes s’emparent alors de cette tradition constructive du nord de l’Europe et de l’Espagne, à l’instar de Dom Bellot, Maurice Storez ou Duval et Gonse.
Cf. supra ; marque déposée en 1916 par Pierre Bertin Goyvaerts, commercialisée ensuite par lui et Alice Lapeyre. Cette peinture, appréciée pendant plus de trente ans par de nombreux artistes peintres et architectes pour son rendu (aspect mat de la fresque, vivacité des coloris) et ses qualités de conservation, applicable directement sur des bétons et enduits de ciment, ainsi que sur le métal, est à base de pigments en suspension dans un medium comprenant de l’huile de lin cuite, une gomme dure à vernis, des oxydes de zinc et de titane (Jean Rudel, Techniques de la peinture, PUF, 1983). La marque a été rachetée par Lafarge-Peintures, mais les archives furent détruites entre 1996 et 1998. Maurice Denis avait déjà employé ce medium à Saint-Louis de Vincennes, en 1927, pour La Glorification de saint Louis peinte à l’abside.
Matériau siliceux destiné à favoriser le durcissement et la préservation de l’enduit, déposé et commercialisé par un fabricant de chaux, ciments, briques et tuiles. Mentionné dans « L’Église du Saint-Esprit », Les Guides de l’art sacré, s.d. ; une autre publication (Paul Tournon, « L’Église du Saint-Esprit », L’Architecture, n° 7, janvier 1936, p. 17) fait en revanche état de l’emploi de caséine, matière organique qui n’est pas conforme aux analyses physiques effectuées en 1999 lors de la restauration du baptistère : Catherine Leenhardt, Françoise Vernochet, Église du Saint-Esprit, restauration des peintures du baptistère, 1999-2000, Conservation des œuvres d’art religieuses et civiles.
L’Art sacré, n° 1, juillet 1935. Arch. nat., 377 AP 228, f 188, 12 décembre 1928, « Le béton armé », 3 p. dactyl. : « Organisme vivant possédant des os et des muscles […] dans une enveloppe de chair […], il a toutes les souplesses de la vie ».
Gwenaël Delhumeau, « La nouvelle jeunesse de Sainte-Thérèse d’Élisabethville », La Construction moderne, n° 40, mars 1987, p. 7838.
Entretien du 12 décembre 2003 ; sur cette amitié, outre ce témoignage, cf. aussi Paul Tournon, architecte, 1881-1964, Institut de France, Académie des Beaux-arts, 1969, catalogue d’exposition, Musée de Caen, texte d’Yves Brayer ; Tournon, « Perret », La Construction moderne, n° 2, 1962.
Atelier ouvert dans le Palais de Bois ‒ construit en 1924 pour abriter les expositions du salon des Tuileries –, à la demande d’étudiants en architecture lassés par l’enseignement académique. Cf. Architectes, n° 52, novembre 1974, cahier spécial Perret (1875-1954), p. 11-13, André Hermant, « Le musée ne doit pas être un labyrinthe ».
Arch. nat., 377 AP 214, f 91, 7 février 1943, à Tournaire, membre de l’Institut, en réaction à une lettre de Jacques-Émile Blanche publiée dans la presse.
Arch. nat., 377 AP 215, f 880, lettre du 22 novembre 1937 à son confrère Bluysen, président de la Société des architectes modernes, au sujet d’un courrier de Louis Hautecoeur prévoyant, dans le cadre d’une exposition d’architecture dans les nouveaux musées, la présentation d’œuvres d’architecture moderne : Tournon propose, si un dispositif pérenne est envisagé, de présenter les œuvres ci-dessus mentionnées, dont il invoque le caractère classique.
Marion Tournon-Branly, op.cit.
La Construction moderne, 1962, n° 2 (78e année), p. 23, Paul Tournon, « En l’honneur d’Auguste Perret », discours pour l’inauguration d’un buste de Bourdelle à l’effigie d’Auguste Perret.
Paul Tournon, « L’audace tranquille d’un bâtisseur », Architectes, op. cit., p. 27.
Architectes, op.cit., « Concordances », p. 13.
Philippe Ollier, Paul Tournon - Architecture religieuse (1881-1964), mémoire de DEA d’histoire de l’art, Bruno Foucart dir., Université de Paris-IV-Sorbonne, 2004, p. 56.
Philippe Ollier, op. cit., p. 58. Bien que Tournon soit allé à plusieurs reprises à Barcelone, notamment pour visiter l’Exposition internationale de 1929, il ne fait jamais référence à Gaudí, ce qui ne laisse pas de surprendre.
François Loyer, Histoire de l’Architecture française, vol. 3 : « De la Révolution à nos jours », Mengès, éd. du patrimoine, Paris, 1999, p. 252-253.
André Le Donné, « Le Sacré dans l’œuvre de Perret », Architectes, n° 52, novembre 1974, cahier spécial Perret (1875-1954), p. 8-10.
Lectures pour Tous, septembre 1928.
Simon Texier dir., op.cit., p. 78.
« Conférence de M. Tournon », Le Béton armé, janvier 1931, p. 607.
Exemples : à Saint-Christophe de Javel, le béton est très soigneusement moulé, dans des moules finement travaillés. À Saint-Pierre de Chaillot, il est entièrement bouchardé.
Arch. nat., 377 AP portef. 231/2, f n1 2-225 ; anonyme, Église du Saint-Esprit, Mémorial permanent de l’Action missionnaire, s. d., p. 6.
Arch. nat., 377 AP 214, d 418, 15 juillet 1943.
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