Le Postmodernisme architectural à la lueur des trois Biennales de Paris (1980-1985)
Résumés
Dans les années 1980, l’héritage de l’architecture moderne est au cœur des débats avec l’émergence du postmodernisme. Les expositions y jouent également un rôle crucial en tant que lieux de rassemblement et d’opposition. Cet article se propose ainsi d’analyser l’évolution des réflexions sur la postmodernité en France par le prisme des expositions organisées sous la direction de Jean Nouvel pour la Biennale de Paris. Par leur thème, par leur forme, leur organisation, mais aussi leurs interactions avec les autres manifestations de cette période, ces expositions correspondent à des moments clés : révision de l’héritage du modernisme par la remise en cause de l’urbanisme moderne avec « À la recherche de l’urbanité : savoir faire la ville, savoir vivre la ville » en 1980 (Paris, Centre Pompidou, galeries du Centre de création industrielle) ; triomphe du postmodernisme, ou des postmodernités en 1982 avec « La modernité ou l’esprit du temps » (Palais des Études de l’École des beaux-arts de Paris) ; fin des querelles internes et des débats, ou changement de paradigme pour une profession qui entre dans l’ère de la communication avec « Vu de l’intérieur ou la raison de l’architecture » en 1985 (Paris, Grande Halle de la Villette). En définitive, cette série d’expositions interroge le postmodernisme et son rôle dans le bouleversement des rapports entre deux générations d’architectes.
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Biennale, Biennale de Paris, section architecture, Jean Nouvel, exposition, postmodernisme, années 1980Keywords:
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1Dans les années 1970-1980, les discussions et les oppositions sur l’héritage et la révision de l’architecture moderne accaparent architectes et intellectuels sur la scène internationale. Le postmodernisme, caractérisé par le rejet des principes fonctionnalistes et modernistes de construction qui dominaient dans la première moitié du XXe siècle, adopte une approche plus éclectique et ludique du bâti en réaction à l’austérité et à la normalisation de l’architecture moderne. Le postmodernisme, pensée aux nombreuses sources, formes et tendances, est en débat aux États-Unis et en Europe. Les lieux d’exposition institutionnels en furent la scène principale. De la « Presenza del Passato » en 1980 à la Biennale de Venise, à « Deconstructivist Architecture » organisée au MoMA à New York en 1988, des expositions évènements à résonance internationale ont contribué à façonner le discours sur le postmodernisme et son impact sur l'architecture.
2La France aussi a porté haut le débat. De « À la recherche de l’urbanité : savoir faire la ville, savoir vivre la ville » en 1980, à « Vu de l’intérieur ou la raison de l’architecture » en 1985, en passant par « La modernité ou l’esprit du temps » de 1982, les expositions organisées sous le commissariat de Jean Nouvel (né en 1945) pour la Biennale de Paris ont occupé une place particulière. L’étude de leur thématique, de leur forme et de leur organisation permet en effet de comprendre l’évolution du débat sur le postmodernisme en France. Elles interrogent l’existence même d’une architecture postmoderne à la faveur d’une pluralité de postmodernismes et en définitive d’une catégorie d’architectes singuliers.
1980 : « Savoir vivre la ville » et « Savoir faire la ville »
L’exemplarité de Paris, ville des Halles
- 1 Nous tenons à exprimer ici notre gratitude aux Ateliers Jean Nouvel qui ont mis à notre disposition (...)
- 2 Jacques Lucan, France, architecture 1965-1988, Paris, Electa Moniteur, 1989, p. 108‑116.
- 3 ACA, BIENN80 ADM001 1/4 : dossier de presse, c. 1980.
3Jean Nouvel, scénographe de la Biennale de Paris depuis 1971, y organise une section architecture inaugurée le 29 septembre 1980.1 Titrée « À la recherche de l’urbanité : savoir faire la ville, savoir vivre la ville », le thème de l’exposition fait écho à l’actualité architecturale française et internationale (Ill. 1). Organisée en parallèle du concours de contreprojets de l’Association pour la Consultation Internationale du quartier des Halles (ACIH) dont Jean Nouvel est l’un des acteurs, elle s’inscrit dans les polémiques suscitées par l’aménagement du ventre de Paris. Parmi les membres du comité d’organisation, on retrouve à la Biennale aux côtés de Jean Nouvel deux autres membres de l’ACIH : François Barré (né en 1939), fondateur et ancien directeur adjoint du Centre de création industrielle (CCI), et Luciana Miotto (1936-2015), architecte et historienne de l’architecture ; auxquels s’ajoutent Jean Dethier (né en 1939), alors architecte-conseil au CCI, et l’artiste et urbaniste belge Damien Hambye (né en 1940). L’exposition se tient symboliquement dans le Centre Pompidou signé Richard Rogers et Renzo Piano qui, comparé à l’« occasion ratée »2 des Halles situées à quelques mètres, fait figure d’exemple. À l’ACIH comme à la Biennale, l’objectif est le même : l’exposition cherche à promouvoir une intégration de l’architecture contemporaine dans le respect de l’existant, du « génie du lieu »,3 et des processus décisionnels plus démocratiques.
Ill. 1 : Vue de l’exposition « À la recherche de l’urbanité : savoir faire la ville, savoir vivre la ville », Centre Pompidou, galeries du CCI, 1980
Archives Atelier Jean Nouvel
- 4 Luciana Miotto, « Le concours de 1980 : une consultation internationale », Architectural Design, n° (...)
- 5 C’est en effet ce que dénonce le 23 janvier 1982, en présence de Ricardo Bofill, le président de l’ (...)
- 6 ACA, BIENN80 ADM002 : compte-rendu de la réunion du 6 février 1978.
- 7 ACA, BIENN80 ADM002 : comptes-rendus des réunions du 13 janvier 1978, 6 février 1978 et 9 mars 1979
- 8 Jean-Louis Violeau, Les Halles, de la contre-culture aux cultures parallèles, Paris, éditions B2, 2 (...)
4Ainsi, de même que le jury de l’ACIH inclut usagers et associations4 en réponse à l’absence de concertation au cours des différents projets d’aménagement5 des Halles, il s’agit à la Biennale de montrer que « l'architecture n'existe pas sans les habitants… ».6 Alors que les « rapports usagers-architectes » sont proposés dès 1978 comme thème de l’exposition, sont également évoqués l’« Architecture avec » ou l’« appropriation de l’espace par l’usager ».7 Finalement, l’exposition se veut à l’image de ce qu’ont pu représenter les Halles avant leur démolition : un espace de culture, social et démocratique.8
- 9 ACA, BIENN80 ADM006 : tract « Avis à la population des villes », 1980.
- 10 Allocution de Valéry Giscard d’Estaing à l’occasion du symposium organisé par l’Académie d’architec (...)
5Si la section architecture se donne un caractère presque militant dans une certaine continuité avec les évènements de 68 auxquels renvoie le tract de promotion de l’exposition « Avis à la population des villes »,9 ses objectifs répondent aussi à la politique du gouvernement de Valéry Giscard d’Estaing avec la promulgation de la loi de 1977. Celle-ci affirme la dimension culturelle de l’architecture et son intérêt public. Devant les architectes réunis à la Maison de l’UNESCO pour le symposium organisé par l’Académie d’architecture en 1977 « Pour une politique de l’architecture », le Président de la République déclare ainsi que les architectes doivent « retrouver le secret » perdu de « l’art de la cité », « victime du scalpel des techniciens ».10
« Reconstruction de la ville européenne » et « italophilie »11
- 11 Jean-Louis Cohen, La coupure entre architectes et intellectuels, ou les enseignements de l’italophi (...)
- 12 Sur les politiques de l’architecture, voir Éric Lengereau, L’État et l’architecture : 1958-1981 : u (...)
- 13 Concept défini par Le Corbusier en 1941 dans La Charte d’Athènes à la suite du IVe Congrès internat (...)
- 14 ACA, BIENN80 ADM006 : tract « Avis à la population des villes », 1980.
6À travers le débat sur l’aménagement du centre parisien se dessine en creux une révision de l’héritage du mouvement moderne. Dans les années 1970, la mise en œuvre d’une véritable politique de l’architecture s’engage. Portée à la fois par le ministère de la culture et le récent ministère de l’environnement et du cadre de vie créé en 1978, elle a vocation à sensibiliser à l’architecture, à l’urbanisme, au patrimoine et à l’environnement. La loi de 1977 par exemple introduit les notions de « garantie » et de « qualité » architecturale qui comprennent l’idée de prise en compte de l’environnement.12 La politique des Grands ensembles et le concept de la « ville fonctionnelle »13 de Le Corbusier deviennent au contraire synonymes de table rase, d’« ennui » et de « laideur ».14
- 15 Jacques Lucan, op. cit., p. 123, 176.
- 16 Valérie Devillard, Architecture et communication : les médiations architecturales dans les années q (...)
- 17 Pierre Courcelles, « Biennale III, l’architecture », Révolution, 31 octobre 1980.
- 18 Paris, La Documentation française.
7Dans la continuité du développement de l’histoire de l’architecture et de la multiplication des recherches sur l’histoire urbaine depuis les années 1960,15 un nouvel intérêt pour le patrimoine architectural et urbain se fait donc jour. Avec la destruction des Halles en 1971, puis la nomination de Michel Guy comme secrétaire d’État à la Culture en 1974, s’engage la sauvegarde du patrimoine du XIXe siècle16 ; l’année 1980 est déclarée par le ministère de la Culture « année du patrimoine »17 ; la Direction de l’architecture lance ses « 1000 jours pour l’architecture » dans le cadre desquels se tient notamment en mars-avril 1980 l’exposition « Construire en quartier ancien » au Grand Palais ; le rapport de Max Querrien, ancien directeur de l’architecture d’André Malraux, Pour une nouvelle politique du patrimoine est publié en 1982.18
- 19 ACA, BIENN80 ADM003 : dossier de presse.
- 20 ACA, BIENN80 ADM002 et ADM001 1/4 : comptes-rendus des réunions du 5, 17 et 18 octobre 1979.
8Partant d’un « constat d’échec de l’urbanisme moderne » et du style international, l’exposition signée Nouvel entend donc présenter une « urbanité » qui « procède d’une civilité, d’une affabilité à l’égard de la ville existante ».19 Cette nouvelle sensibilité s’incarne notamment dans les dispositifs scénographiques : grille d’entrée, rues intérieures ou galeries symboliquement couvertes, briques rouges évoquant des édifices en pierre de taille, panneaux en treillages formant une place ; autant d’évocations de l’architecture parisienne et des Halles disparues de Baltard (Ill. 2). Autre dispositif mais intentions similaires : en parallèle de la section est imaginée en 1979 une exposition annexe sous forme de parcours urbain sur le thème de l’« Art Urbain du XIXe siècle aux années 1930 ».20
Ill. 2 : Vue de l’exposition « À la recherche de l’urbanité : savoir faire la ville, savoir vivre la ville », Centre Pompidou, galeries du CCI, 1980
Archives Atelier Jean Nouvel
- 21 André Barey, Maurice Culot et Philippe Lefebvre, Déclaration de Bruxelles : propos sur la reconstru (...)
9Rencontre internationale, la section architecture permet en outre de faire dialoguer l’actualité française avec les recherches développées en Europe. En Belgique d’abord : l’Atelier de recherche et d’action urbaine (ARAU) – dont Damien Hambye, membre du comité d’organisation de la section architecture en 1980 et 1982, est l’un des fondateurs – vient représenter les théories de Maurice Culot qui compte parmi les auteurs du catalogue. L’architecte, urbaniste et historien, qui participe en 1978 au colloque international sur « la reconstruction de la ville européenne », dénonce l’urbanisme fonctionnaliste et le zoning à l’origine des destructions physiques, sociales et historiques de la ville et invite à renouer avec « ce qui toujours fut la ville ».21
- 22 Jean-Louis Cohen, op. cit., p. 108.
- 23 Sur ces expositions voir Frédéric Migayrou (éd.), La Tendenza : Architectures italiennes, 1965-1985(...)
10En Italie aussi se développent des recherches tournées vers une réconciliation entre urbanisme et histoire,22 notamment à travers une série d’expositions collectives d’architecture. Entre autres, Aldo Rossi (1931-1997) organise celle de la XVe Triennale de Milan en 1973 ; « Europa-America, centro storico, suburbio », réalisée par Vittorio Gregotti (1917-2020) pour la Biennale de Venise, réunit architectes européens sélectionnés par Gregotti et Franco Raggi (né en 1945) et architectes américains sélectionnés par Peter Eisenman (né en 1932) et Robert A. M. Stern (né en 1939) ; et « Roma Interrotta » organisée en 1978 à Rome par Piero Sartogo (né en 1934), rassemble le travail de douze architectes européens. Autant d’expositions qui marquent un retour à l’histoire23 et auxquelles renvoient « À la recherche de l’urbanité » qui s’intéresse plus particulièrement à celle de la Biennale de Venise, inaugurée presque simultanément.
L’axe Paris-Venise : « la présence du passé »
- 24 ACA, BIENN80 ADM002 : compte-rendu de la réunion 9 novembre 1979. La reprise de l’exposition véniti (...)
11En 1979 et 1980, Venise accueille d’une part « Venise et l’espace scénique », un parcours urbain entre le Palazzo Grassi et le Teatro del mondo – œuvre architecturale flottante installée à la Punta della Dogana et imaginée en 1979 par Aldo Rossi. Dans le cadre de réflexions sur un potentiel partenariat entre les biennales parisienne et vénitienne, cette exposition est reprise au Centre culturel italien à Paris à la suite de la rencontre de Jean Dethier avec Paolo Portoghesi (né en 1931).24
- 25 Frédéric Migayrou (éd.), op. cit., p. 22.
- 26 Léa-Catherine Szacka, « Historicism versus communication. The basic debate of the 1980 Biennale », (...)
12D’autre part, Portoghesi organise en 1980 « La presenza del passato » dans les anciennes corderies de l’Arsenal. Prolongement de son travail pour la revue Controspazio,25 et de son ouvrage Au-delà de l’architecture moderne, l’historien du baroque s’y prononce en faveur d’un retour aux formes traditionnelles de la ville en proposant aux architectes exposants de créer une rue-corridor, la « Strada Novissima » (Ill. 3). Reconduite à Paris en 1981 dans la chapelle de la Salpêtrière, elle y prend cette fois-ci la forme d’une place.26 Un dispositif scénographique à rapprocher de celui imaginé par Nouvel à la Biennale parisienne : l’exposition s’articule autour d’allées, d’une place et d’une galerie centrale façon Halles de Baltard.
Ill. 3 : Vue de la « Strada Novissima » à la première Biennale d’architecture de Venise, « La presenza del passato », Venise, Corderie de l’Arsenal, 27 juillet-19 octobre 1980
Dans Isabella Clara Sciacca, « Ritorno al futuro: “Dentro la Strada Novissima” », Il giornale dell’architettura, [en ligne], 12 décembre 2018, url : < https://ilgiornaledellarchitettura.com/2018/12/12/ritorno-al-futuro-dentro-la-strada-novissima/>.
13Les liens entre les deux biennales révèlent l’attention portée par la section architecture aux recherches menées en Italie, et plus largement en Europe, sur la réintroduction de formes architecturales connues et de l’histoire. Ces recherches ouvrent la porte à une querelle sur l’héritage du modernisme entre « néo » et « post » modernités.
1981 : Les Modernités en question
- 27 Chantal Beret, « La Querelle des Architectes : Vieux Modernes, Jeunes Anciens, Nouveaux "Ni-Ni" », (...)
14Après « À la recherche de l’urbanité », le débat est définitivement lancé avec des titres et des thèmes sans ambiguïté. En 1981, le CCI accueille ainsi « Architectures en France – Modernité/Post-Modernité », exposition du nouvel Institut français d’architecture réalisée par l’historienne de l’art Chantal Béret (1949-2017) en collaboration avec l’Ordre des architectes. On y retrouve notamment Paul Chemetov, Christian de Portzamparc (né en 1944) ou encore Jean Nouvel. Dans le catalogue, la commissaire distingue quatre tendances : les « Vieux Modernes » héritiers du fonctionnalisme, les « Jeunes Anciens » historicistes ou « partisans d’une “esthétique populaire” » et « les autres, ou les porte-paroles d’une nouvelle Modernité », les « Nouveaux Ni-Ni », ni modernistes, ni historicistes.27
- 28 Léa-Catherine Szacka, « Historicism versus communication », op cit., p. 100.
- 29 Complexity and Contradiction in Architecture avec Vincent Scully paru en 1966 à New York (Museum of (...)
15La même année se tient l’édition française de la « Strada Novissima » à la chapelle de la Salpêtrière. Déjà à Venise, l’exposition présentait aussi plusieurs visages de la postmodernité : historicisme pour les uns (Portoghesi, Robert A. M. Stern, etc.) ; recherche d’« une architecture poétique, où ni le passé ni le présent n[e sont] mis en avant » pour les autres (Aldo Rossi ou Massimo Scolari (né en 1943)) ; enfin ironie, ambigüité, communication et « promotion du passé et du présent » pour les derniers représentés par Hans Hollein (1934-2014), Rem Koolhaas (né en 1944) ou Charles Jencks (1939-2019), mais surtout Robert Venturi (1925-2018) et Denise Scott Brown (née en 1931).28 Les ouvrages de Robert Venturi, pionnier du postmodernisme américain, font aussi figure de référence en France où ils sont traduits dans les années 1970.29
- 30 Archives du festival d’automne : création de la section architecture au festival d’automne, exposit (...)
- 31 Merci à Gaston Bergeret qui a immortalisé cet événement par la photographie qu’il a bien voulu nous (...)
16Pour le Festival d’automne à Paris, la « presenza del passato » traduit par « la présence de l’histoire, l’après modernisme », est aussi le théâtre de fortes oppositions. Installés sur un ring dans la chapelle Saint-Louis, de symboliques combats de boxe « modernisme versus postmodernisme » organisés par les revues d’architecture Techniques et Architecture, AMC et Architectural Design, voient par exemple s’affronter les architectes Stanislaus van Moos (né en 1940), Bruno Zevi (1918-2000) et Paul Chemetov lors du premier débat du 18 novembre 198130 (Ill. 4). Continuant sur cette lancée, en 1984, Porte d’Orléans, les « archibruts » de Chemetov défient les « archibracs » de Bernard Huet au cours d’un match de football sponsorisé par la revue Archicrée (Ill. 5)31.
Ill. 4 : Ring installé dans la chapelle Saint-Louis de l’ancien hôpital de la Salpêtrière dans le cadre de l’exposition « La présence de l’histoire, l’après-modernisme », Festival d’Automne, 1981
De gauche à droite : Paul Chemetov, Jean-Louis Cohen, Vittorio Gregotti, Christian de Portzamparc et Henri Gaudin
Dans Jean-Louis Violeau, « 15 octobre 1981 “Présence de l'histoire” à la chapelle de la Salpêtrière à Paris », Le Moniteur, 14 octobre 2015, [en ligne], url : <https://www.lemoniteur.fr/article/15-octobre-1981-presence-de-l-histoire-a-la-chapelle-de-la-salpetriere-a-paris.869669>, (consulté le 5 juin 2021).
Ill. 5 : Les équipes du match de football « archibruts » vs. « archibracs » sponsorisé par la revue Archicrée en 1984
La photographie retouchée a fait la couverture de la revue n°200 en mai 1984.
© Gaston F. Bergeret
- 32 Lien Carton, Présence de l’histoire 1981, op cit., p. 39.
- 33 ACA, BIENN82 ADM004 : compte-rendu de la réunion du 17 décembre 1981.
- 34 Jean Nouvel, dans Les cahiers de la recherche architecturale, no 6‑7, numéro spécial, « Architectur (...)
- 35 ACA, BIENN82 SEC ARC 001/2 : « Bouillon de culture », discussion sur la modernité le 30 avril 1982, (...)
17Le différent éclate véritablement en 1982, toujours dans le cadre du festival d’automne lorsque Chemetov présente avec Jean-Claude Garcias « La modernité, un projet inachevé ». Nouveau face à face : leur exposition prend place dans la galerie Foch de l’École des beaux-arts où se tient en parallèle, sous la verrière du Palais des Études, la seconde exposition de la section architecture de la Biennale de Paris titrée « La modernité ou l’esprit du temps ». Alors que Chemetov se place dans la lignée de Jürgen Habermas32 et du modernisme orthodoxe, Jean Nouvel, pour qui « l’architecture doit désormais signifier », se revendique quant à lui du postmodernisme porté par Lucien Kroll (né en 1927), Cedric Price (1934-2004), Peter Eisenman ou Robert Venturi, qu’il invite à participer au catalogue. Ce dernier y revient plus particulièrement sur son ouvrage Complexity and contradiction dans lequel il se fait le défenseur d’une architecture ironique, hybride, biscornue, ambigüe, conventionnelle et contradictoire, une architecture complexe qui joue sur différents niveaux de signification. Avec ce face à face, les deux manifestations « offrent bien deux visages d’une même problématique : l’un présente l’autre de demain ».33 Loin d’être homogène, la postmodernité revendiquée chez Jean Nouvel regroupe des approches et méthodes variées. Pour les organisateurs, il n’existe pas « une » pensée postmoderne,34 « les modernités co-existent sans s’annuler ni se fondre ».35
- 36 Paul Chemetov, Sermon de la Salpêtrière, 25 novembre 1981, cité par Jacques Lucan, op. cit., p. 176
- 37 Patrice Goulet, « Jean Nouvel », Architecture intérieure, CREE, décembre 1980, p. 80-81.
- 38 Valérie Devillard, op. cit., p. 288-289.
- 39 Jean-Louis Violeau, Les architectes et mai 81, Paris, éditions Recherches, 2010, p. 74.
- 40 Particulièrement dans le contexte de crise de la commande après le choc pétrolier de 1973 qui sonne (...)
18Si ces deux expositions traduisent des oppositions théoriques, celles-ci possèdent aussi une forte dimension générationnelle et politique. Pour Paul Chemetov d’une part, proche du parti communiste, le postmodernisme fait figure de « néo-conservatisme ».36 Celui-ci invite à son exposition des architectes français, établis, de plus de 40 ans. À la Biennale au contraire, Jean Nouvel invite des architectes étrangers et défend les intérêts d’une jeune génération de moins de 40 ans – limite d’âge imposée aux participants en 1980 et 1982 – dans la lignée de la politique culturelle et du jeunisme portés par Jack Lang. Avec le mouvement « Mars 76 », puis le Syndicat de l’architecture créé en 1978, déjà il s’agissait pour Jean Nouvel de s’opposer au « corporatisme de l’ordre des architectes »37 assimilé au régime de Vichy qui lui a donné naissance en 1940, et au système académique de « l’ancienne garde moderniste ».38 « Entre le communiste de longue date et le nouveau militant qui s’est rapproché du Parti socialiste […], ce sont certainement deux conceptions de la Gauche qui s’affrontent […] ».39 La biennale est donc aussi l’occasion d’exposer les convictions politiques d’une jeune génération d’architectes qui cherche à s’imposer face à l’élite des « mandarins » en promouvant un système plus libéral.40
1985 : architectures-phares vs. architectes-stars
- 41 Jacques Lucan, op. cit., p. 179.
- 42 Valérie Devillard, op. cit., p. 281.
- 43 Michèle Champenois, « La modernité en architecture / La raison sans rire », Le Monde, 30 septembre (...)
19La pluralité des démarches présentées à la section architecture traduit une modernité qui « veut cultiver les différences »41 et, en définitive, un repli vers « des trajectoires architecturales singulières ».42 Ainsi, en 1982, la journaliste et critique d’architecture Michèle Champenois présente les architectes de la section comme étant « ceux qui ne croient plus au ciel et font, chacun pour soi, leur bonhomme de chemin ».43 L’évolution de la scénographie des expositions de la Biennale, qui donnent à l’image – photographique ou cinématographique – une place grandissante, semble ainsi répondre à une singularisation progressive de l’architecte et de son œuvre au cours de la décennie 1980.
- 44 Marcel Cornu, « Urbanisme en question : la modernité et son média méconnu », Urbanisme, no 194, 198 (...)
- 45 Ibid.
20Pour projeter des photographies sur de grands écrans, Jean Nouvel n’hésite pas à opacifier la verrière de la nef du Palais des Études des Beaux-arts lors de la seconde exposition (Ill. 6-7). Marcel Cornu remarque alors une « complaisance pour les belles images voyantes » d’architectures « nues et vides, comme des objets qu’on entend mettre en valeur ».44 Plans, coupes, perspectives ou textes sont quant à eux présentés sur des tables à dessin éclairées par des lampes d’architecte. L’atelier d’architecture et la pratique de l’architecte sont mis en scène, théâtralisés, font œuvre. Au contraire, dans l’exposition voisine du Festival d’automne, « nul grand geste. Aucun effet de scène. Pas l’ombre d’exubérance romantique. ».45
Ill. 6 : Vue de l’exposition « La Modernité ou l’esprit du temps », Palais des Études des Beaux-arts de Paris, 1982
Archives Atelier Jean Nouvel
Ill. 7 : Vue de l’exposition « La Modernité ou l’esprit du temps », Palais des Études des Beaux-arts de Paris, 1982
Archives Atelier Jean Nouvel
- 46 ACA, BIENN85 ADM001 : compte-rendu de la réunion du 16 mai 1983.
- 47 ACA, BIENN85 ADM001 : « 21 mars – 21 mai 1985, La Grande Halle de La Villette, Galerie de Normandie (...)
- 48 Frédéric Edelmann, « Ferrailles et bétons désinvoltes », Le Monde, 6 avril 1985.
- 49 David Mangin, « Quand l’architecture se fait son cinéma », L’Architecture d’Aujourd’hui, n° 239, ju (...)
21En 1985, le dispositif est conduit à son paroxysme dans « Vu de l’intérieur ou la raison de l’architecture » pour la dernière édition de la Biennale (Ill. 8). Alors que sont réunis pour la première fois toutes les sections à la Grande Halle de la Villette, les organisateurs évoquent une exposition portant sur « l’architecture et l’art » ou « l’architecture et l’ornement ».46 Ne seront effectivement présentés ni plans ni maquettes, mais une succession d’écrans et de tirages photographiques. D’un côté sont projetés sur fond musical et ambiances sonores les « États des lieux » du cinéaste Jean-Luc Léon (né en 1950), série de courts plans-séquence déambulatoires.47 De l’autre sont présentés les reportages photographiques confiés à Deidi von Schaewen (née en 1941), proche de Jean Nouvel, et au reporter du magazine Actuel Daniel Lainé (né en 1949) (Ill. 9). Des postes de télévisions montrent quant à eux « de sympathiques jeunes gens parcourant d’un bon pied les richesses de chaque bâtiment ».48 David Mangin souligne ainsi « “l’effet architectural” omniprésent » et les « difficultés à échapper aux standards de la photographie d’architecture ».49
Ill. 8 : Vue de l’exposition « Vu de l’intérieur ou la raison de l’architecture », Grande Halle de la Villette, 1985
Archives Atelier Jean Nouvel. © Deidi von Schaewen
Ill. 9 : Vue de l’exposition « Vu de l’intérieur ou la raison de l’architecture », Grande Halle de la Villette, 1985
Archives Atelier Jean Nouvel. © Deidi von Schaewen
- 50 Valérie Devillard, op. cit., p. 270-271. Voir sur ces questions Marie Élizabeth Laberge, « Communiq (...)
- 51 Voir Valérie Devillard, op. cit.
- 52 Pierre Magne, « Vers une architecture de l’image », Cahiers thématiques, no 12, février 2013, p. 11 (...)
- 53 Jean-Louis Cohen, « L’architecture saisie par les médias », Les cahiers de médiologie, no 11, 2001, (...)
- 54 Jacques Lucan, op. cit., p. 194-195.
22Présentée sous l’angle de la caméra, l’architecture s’isole progressivement de la technique en effaçant la pratique, du site en se focalisant sur l’œuvre, du sens en privilégiant la forme. Elle devient un « objet esthétique, […] culturel et patrimonial ».50 L’image se substitue ainsi au discours. En perdant leur dimension critique au profit d’une médiatisation de l’architecture et de la figure de l’architecte, les expositions s’alignent sur l’évolution de la presse spécialisée qui se mue en espace promotionnel. Et plus globalement sur le changement de paradigme d’une profession de plus en plus soumise aux impératifs de la commande et de la concurrence.51 La tendance à l’esthétisation de l’architecture qui « serait devenue dans sa conception et sa réalisation une pure et simple création d’images »52 reconduit finalement, selon Jean-Louis Cohen, le système Beaux-arts « où l’évaluation, notamment dans les jurys de concours, privilégiait l’effet d’image sur la complexité interne, la première impression sur la compréhension fine des espaces. ».53 « L’architecture est entrée de plain-pied dans l’ère de la “communication” ».54
- 55 Chantal Beret, « L’architecture vue de l’intérieur », Art Press, [numéro spécial « Biennale de Pari (...)
- 56 AN, 20130548/4 : Livre d’or de l’exposition « Architecture en France, Modernité/Post-modernité » or (...)
- 57 Jacques Lucan, op. cit., p. 194-195.
23Plus qu’une simple plateforme de réflexions théoriques, les expositions réalisées en France dans les années 1980, ici analysées par le prisme de la section architecture de la Biennale de Paris, se font les témoins d’une période de redéfinition du système de reconnaissance des architectes. Au-delà des débats sur la modernité et le postmodernisme, la crise est générationnelle. Les deux premières expositions organisées par Nouvel entendaient ainsi donner une visibilité aux recherches des « moins de quarante ans », porteurs d’une critique sociale et politique de l’urbanisme et à la recherche d’une alternative au système académique jugé élitiste. Mais le nouveau système fondé sur la commande et la médiatisation qui se met progressivement en place, prend finalement le relai du système traditionnel en créant une nouvelle élite d’architectes stars. La dernière exposition de la Biennale de 1985, avec l’abandon de la limite d’âge fixée à quarante ans, présente ainsi des architectes désormais reconnus avec un thème « qui favorise les stars […] et évince les “premières œuvres” ».55 « Pourquoi toujours les mêmes ? », la question est récurrente dans le livre d’or d’« Architecture en France, Modernité/Post-modernité », où certains visiteurs n’hésitent pas à qualifier les exposants de « nouveaux mandarins ».56 Ce mouvement est contemporain du développement des expositions monographiques d’architecte, nombreuses notamment à l’IFA, de « Trois architectes français » en 1984 sur Henri Ciriani, Henri Gaudin et Christian de Portzamparc, à celle consacrée à Jean Nouvel en 1987. De même, une exposition entièrement dédiée à Renzo Piano intégrée à la section arts plastiques se substitue en 1986 à la section architecture du Festival d’automne. En architecture, la première moitié des années quatre-vingt paraît donc rimer avec « évanouissement des débats ».57
24En définitive, quelles différences entre les stars du postmodernisme et les grandes figures du modernisme ? Si les questionnements sur la matérialité de l’architecture n’ont pas été ici développés, le débat sur le postmodernisme ne s’est pas joué sur le seul plan des idées. Aux postmodernités évoquées sont attachées autant de pratiques, de recherches formelles, enfin de réalisations, autant de traces matérielles qui traduisent la richesse architecturale de cette période. De même, peut-être leur étude montrerait-elle des parallèles entre le particularisme d’un Jean Nouvel et l’universalisme d’un Le Corbusier ?
Notes
1 Nous tenons à exprimer ici notre gratitude aux Ateliers Jean Nouvel qui ont mis à notre disposition pour cet article les photographies jusqu’alors inconnues des trois expositions de la Biennale de Paris.
2 Jacques Lucan, France, architecture 1965-1988, Paris, Electa Moniteur, 1989, p. 108‑116.
3 ACA, BIENN80 ADM001 1/4 : dossier de presse, c. 1980.
4 Luciana Miotto, « Le concours de 1980 : une consultation internationale », Architectural Design, n° 9-10, numéro spécial « Les Halles », 1980, p. 18.
5 C’est en effet ce que dénonce le 23 janvier 1982, en présence de Ricardo Bofill, le président de l’association « Les Champeaux des Halles », Jean-Jacques Gouret à l’antenne de TF1. « Faut-il raser les grands ensembles ? », émission Droit de réponse, Maurice Dugowson (réalisateur), TF1, diffusé le 23 janvier 1982, archive INA. Disponible en ligne, https://madelen.ina.fr/programme/faut-il-raser-les-grands-ensembles.
6 ACA, BIENN80 ADM002 : compte-rendu de la réunion du 6 février 1978.
7 ACA, BIENN80 ADM002 : comptes-rendus des réunions du 13 janvier 1978, 6 février 1978 et 9 mars 1979.
8 Jean-Louis Violeau, Les Halles, de la contre-culture aux cultures parallèles, Paris, éditions B2, 2018.
9 ACA, BIENN80 ADM006 : tract « Avis à la population des villes », 1980.
10 Allocution de Valéry Giscard d’Estaing à l’occasion du symposium organisé par l’Académie d’architecture « pour une politique de l’architecture » à la Maison de l’UNESCO le 20 octobre 1977. Transcription en ligne : https://www.vie-publique.fr/discours/262557-allocution-prononcee-par-m-valery-giscard-destaing-loccasion-du-sy.
11 Jean-Louis Cohen, La coupure entre architectes et intellectuels, ou les enseignements de l’italophilie, Paris, École d’architecture Paris-Villemin, 1984.
12 Sur les politiques de l’architecture, voir Éric Lengereau, L’État et l’architecture : 1958-1981 : une politique publique ?, Paris, Picard, 2001.
13 Concept défini par Le Corbusier en 1941 dans La Charte d’Athènes à la suite du IVe Congrès international d’architecture moderne (C.I.A.M.) de 1933. Voir Le Corbusier et Jean Giraudoux, La Charte d’Athènes, [1941], Paris, Éditions de Minuit, 1957.
14 ACA, BIENN80 ADM006 : tract « Avis à la population des villes », 1980.
15 Jacques Lucan, op. cit., p. 123, 176.
16 Valérie Devillard, Architecture et communication : les médiations architecturales dans les années quatre-vingts, thèse de doctorat en Sciences de l'information et de la communication, sous la direction de Francis Balle, Paris, Université Paris 2 Panthéon-Assas, 2000, p. 295.
17 Pierre Courcelles, « Biennale III, l’architecture », Révolution, 31 octobre 1980.
18 Paris, La Documentation française.
19 ACA, BIENN80 ADM003 : dossier de presse.
20 ACA, BIENN80 ADM002 et ADM001 1/4 : comptes-rendus des réunions du 5, 17 et 18 octobre 1979.
21 André Barey, Maurice Culot et Philippe Lefebvre, Déclaration de Bruxelles : propos sur la reconstruction de la ville européenne, Bruxelles, Archives d’architecture moderne, 1980, p. 8-20.
22 Jean-Louis Cohen, op. cit., p. 108.
23 Sur ces expositions voir Frédéric Migayrou (éd.), La Tendenza : Architectures italiennes, 1965-1985, Paris, Centre Pompidou, 2012 ; Léa-Catherine Szacka, « Debates on Display at the 1976 Venice Biennale », dans Thordis Arrhenius et al. (éd.), Place and displacement: exhibiting architecture, Zürich, L. Müller Publishers, 2014, p. 97‑112.
24 ACA, BIENN80 ADM002 : compte-rendu de la réunion 9 novembre 1979. La reprise de l’exposition vénitienne à Paris est mentionnée dans Frédéric Edelmann, « Rue de l’avenir », Le Monde, 9 octobre, 1980, et Francis Rambert, « Les jeunes architectes à la recherche d’un savoir », Architectes, n° 112, novembre 1980, p. 40-41.
25 Frédéric Migayrou (éd.), op. cit., p. 22.
26 Léa-Catherine Szacka, « Historicism versus communication. The basic debate of the 1980 Biennale », Architectural Design, vol. 81, n° 5, septembre 2011, p. 103.
27 Chantal Beret, « La Querelle des Architectes : Vieux Modernes, Jeunes Anciens, Nouveaux "Ni-Ni" », dans Architectures en France : modernité post-modernité, cat. exp., Paris, Centre de création industrielle, Centre Georges Pompidou, 1981, p. 7.
28 Léa-Catherine Szacka, « Historicism versus communication », op cit., p. 100.
29 Complexity and Contradiction in Architecture avec Vincent Scully paru en 1966 à New York (Museum of Modern Art) est traduit par De l’ambiguïté en architecture en 1976 à Paris (Dunod), et Learning from Las Vegas avec Denise Scott Brown, publié en 1972 (MIT Press), est traduit par Steven Izenour L’enseignement de Las Vegas pour l’éditeur bruxellois Pierre Mardaga en 1978.
30 Archives du festival d’automne : création de la section architecture au festival d’automne, exposition internationale d’architecture « Présence de l’histoire », dossier de presse (1981), p. 13. Disponible en ligne : <http://www.festival-automne.com/Publish/evenement/622/FAP_1981_AP_01_DDP.pdf>. Voir Lien Carton, Présence de l’histoire 1981, l’exposition architecturale postmoderne en France, Mémoire de Master 2 Histoire de l’art sous la direction de Dominique Poulot, Paris ; New York, Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne ; Université de Columbia, 2013.
31 Merci à Gaston Bergeret qui a immortalisé cet événement par la photographie qu’il a bien voulu nous fournir pour cet article.
32 Lien Carton, Présence de l’histoire 1981, op cit., p. 39.
33 ACA, BIENN82 ADM004 : compte-rendu de la réunion du 17 décembre 1981.
34 Jean Nouvel, dans Les cahiers de la recherche architecturale, no 6‑7, numéro spécial, « Architecture 1980 - Doctrines et incertitudes », 1980, p. 89.
35 ACA, BIENN82 SEC ARC 001/2 : « Bouillon de culture », discussion sur la modernité le 30 avril 1982, retranscription d’un enregistrement sonore.
36 Paul Chemetov, Sermon de la Salpêtrière, 25 novembre 1981, cité par Jacques Lucan, op. cit., p. 176.
37 Patrice Goulet, « Jean Nouvel », Architecture intérieure, CREE, décembre 1980, p. 80-81.
38 Valérie Devillard, op. cit., p. 288-289.
39 Jean-Louis Violeau, Les architectes et mai 81, Paris, éditions Recherches, 2010, p. 74.
40 Particulièrement dans le contexte de crise de la commande après le choc pétrolier de 1973 qui sonne la fin des Trente Glorieuses. Voir à ce propos Jacques Lucan, « Le postmodernisme et après... (les années 1970 et 1980) », Les cours publics de l’École de Chaillot, Paris, Cité de l’architecture et du patrimoine, 14 juin 2007. Captation en ligne : <https://www.youtube.com/watch?v=Ukg7wZWbYrI&list=PLRL5ILg-hvL5LGQdJi3SuVFsaf3rHLayU&index=41>.
41 Jacques Lucan, op. cit., p. 179.
42 Valérie Devillard, op. cit., p. 281.
43 Michèle Champenois, « La modernité en architecture / La raison sans rire », Le Monde, 30 septembre 1982.
44 Marcel Cornu, « Urbanisme en question : la modernité et son média méconnu », Urbanisme, no 194, 1983, p. 58-60.
45 Ibid.
46 ACA, BIENN85 ADM001 : compte-rendu de la réunion du 16 mai 1983.
47 ACA, BIENN85 ADM001 : « 21 mars – 21 mai 1985, La Grande Halle de La Villette, Galerie de Normandie, Section Architecture de la Nouvelle Biennale de Paris, Vu de l’intérieur ou la raison de l’architecture ». Voir également AN, 19920213/68 : « Note sur la série vidéo "États des lieux" », 10 juin 1985.
48 Frédéric Edelmann, « Ferrailles et bétons désinvoltes », Le Monde, 6 avril 1985.
49 David Mangin, « Quand l’architecture se fait son cinéma », L’Architecture d’Aujourd’hui, n° 239, juin 1985, p. XIV.
50 Valérie Devillard, op. cit., p. 270-271. Voir sur ces questions Marie Élizabeth Laberge, « Communiquer l’architecture par le média exposition », MediaTropes, vol. III, no 2, 2012, p. 82‑108 ; Anne de Mondenard (éd.), Photographier l’architecture, 1851-1920 : collection du Musée des monuments français, Paris, RMN, 1994 ; Jean Dethier (éd.), Images et imaginaires d’architecture, Paris, Éditions du Centre Pompidou, 1984.
51 Voir Valérie Devillard, op. cit.
52 Pierre Magne, « Vers une architecture de l’image », Cahiers thématiques, no 12, février 2013, p. 111.
53 Jean-Louis Cohen, « L’architecture saisie par les médias », Les cahiers de médiologie, no 11, 2001, p. 313.
54 Jacques Lucan, op. cit., p. 194-195.
55 Chantal Beret, « L’architecture vue de l’intérieur », Art Press, [numéro spécial « Biennale de Paris »], 1985, p. 14.
56 AN, 20130548/4 : Livre d’or de l’exposition « Architecture en France, Modernité/Post-modernité » organisée au Centre Pompidou par le CCI et l’IFA du 18 novembre 1981 au 6 février 1982.
57 Jacques Lucan, op. cit., p. 194-195.
Haut de pageTable des illustrations
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|---|---|
| Titre | Ill. 1 : Vue de l’exposition « À la recherche de l’urbanité : savoir faire la ville, savoir vivre la ville », Centre Pompidou, galeries du CCI, 1980 |
| Crédits | Archives Atelier Jean Nouvel |
| URL | http://journals.openedition.org/lha/docannexe/image/9632/img-1.png |
| Fichier | image/png, 1,2M |
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| Titre | Ill. 2 : Vue de l’exposition « À la recherche de l’urbanité : savoir faire la ville, savoir vivre la ville », Centre Pompidou, galeries du CCI, 1980 |
| Crédits | Archives Atelier Jean Nouvel |
| URL | http://journals.openedition.org/lha/docannexe/image/9632/img-2.jpg |
| Fichier | image/jpeg, 459k |
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| Titre | Ill. 3 : Vue de la « Strada Novissima » à la première Biennale d’architecture de Venise, « La presenza del passato », Venise, Corderie de l’Arsenal, 27 juillet-19 octobre 1980 |
| Crédits | Dans Isabella Clara Sciacca, « Ritorno al futuro: “Dentro la Strada Novissima” », Il giornale dell’architettura, [en ligne], 12 décembre 2018, url : < https://ilgiornaledellarchitettura.com/2018/12/12/ritorno-al-futuro-dentro-la-strada-novissima/>. |
| URL | http://journals.openedition.org/lha/docannexe/image/9632/img-3.jpg |
| Fichier | image/jpeg, 191k |
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| Titre | Ill. 4 : Ring installé dans la chapelle Saint-Louis de l’ancien hôpital de la Salpêtrière dans le cadre de l’exposition « La présence de l’histoire, l’après-modernisme », Festival d’Automne, 1981 |
| Légende | De gauche à droite : Paul Chemetov, Jean-Louis Cohen, Vittorio Gregotti, Christian de Portzamparc et Henri Gaudin |
| Crédits | Dans Jean-Louis Violeau, « 15 octobre 1981 “Présence de l'histoire” à la chapelle de la Salpêtrière à Paris », Le Moniteur, 14 octobre 2015, [en ligne], url : <https://www.lemoniteur.fr/article/15-octobre-1981-presence-de-l-histoire-a-la-chapelle-de-la-salpetriere-a-paris.869669>, (consulté le 5 juin 2021). |
| URL | http://journals.openedition.org/lha/docannexe/image/9632/img-4.png |
| Fichier | image/png, 297k |
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| Titre | Ill. 5 : Les équipes du match de football « archibruts » vs. « archibracs » sponsorisé par la revue Archicrée en 1984 |
| Légende | La photographie retouchée a fait la couverture de la revue n°200 en mai 1984. |
| Crédits | © Gaston F. Bergeret |
| URL | http://journals.openedition.org/lha/docannexe/image/9632/img-5.jpg |
| Fichier | image/jpeg, 360k |
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| Titre | Ill. 6 : Vue de l’exposition « La Modernité ou l’esprit du temps », Palais des Études des Beaux-arts de Paris, 1982 |
| Crédits | Archives Atelier Jean Nouvel |
| URL | http://journals.openedition.org/lha/docannexe/image/9632/img-6.jpg |
| Fichier | image/jpeg, 390k |
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| Titre | Ill. 7 : Vue de l’exposition « La Modernité ou l’esprit du temps », Palais des Études des Beaux-arts de Paris, 1982 |
| Crédits | Archives Atelier Jean Nouvel |
| URL | http://journals.openedition.org/lha/docannexe/image/9632/img-7.png |
| Fichier | image/png, 1,9M |
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| Titre | Ill. 8 : Vue de l’exposition « Vu de l’intérieur ou la raison de l’architecture », Grande Halle de la Villette, 1985 |
| Crédits | Archives Atelier Jean Nouvel. © Deidi von Schaewen |
| URL | http://journals.openedition.org/lha/docannexe/image/9632/img-8.png |
| Fichier | image/png, 2,6M |
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| Titre | Ill. 9 : Vue de l’exposition « Vu de l’intérieur ou la raison de l’architecture », Grande Halle de la Villette, 1985 |
| Crédits | Archives Atelier Jean Nouvel. © Deidi von Schaewen |
| URL | http://journals.openedition.org/lha/docannexe/image/9632/img-9.png |
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Pour citer cet article
Référence électronique
Thomas Hochet, « Le Postmodernisme architectural à la lueur des trois Biennales de Paris (1980-1985) », Livraisons de l'histoire de l'architecture [En ligne], 45 | 2023, mis en ligne le 18 mars 2024, consulté le 14 juin 2026. URL : http://journals.openedition.org/lha/9632 ; DOI : https://doi.org/10.4000/lha.9632
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Le texte et les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés), sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.
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