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Presentación

Escritores investigadores: ¿literatura de investigación?

Écrivains enquêteurs: littérature d’enquête?
Writer-researchers: investigative literature?
Paula Klein

Resúmenes

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Este artículo propone un abordaje panorámico de la literatura de investigación producida en el Río de la Plata, en el marco del “giro documental” que experimenta el campo literario desde inicios del siglo XXI. Dentro del archipiélago de las escrituras factuales contemporáneas, esta corriente adquiere un auge creciente bajo la forma de narraciones documentales y de ficciones de archivo que aspiran a reconstituir el espacio del texto como foro democrático, postulando una co-creación de saberes que conectan la literatura con modelos, prácticas y saberes propios del periodismo de investigación y de las ciencias sociales. El presente artículo propone identificar una serie de parámetros textuales y paratextuales, de modos narrativos y de posturas literarias de escritores-investigadores que aparecen como denominadores comunes en la serie de obras tratadas en este volumen. Al margen de la pluralidad de temáticas y de sus estilos heterogéneos, se trata de textos que, por la vía del documento, reclaman una gran cercanía respecto de lo real y que sitúan la búsqueda de verdad –factual y literaria– como horizonte deseado. Por los nuevos cruces y la permeabilidad de fronteras entre ficción y no ficción que proponen, por el compromiso político-social que movilizan, por la fuerza relacional y los efectos pragmáticos que estos textos aspiran a producir en lo real, sus proyectos merecen ser analizados en términos estéticos, éticos y políticos.

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1El presente volumen se propone analizar un fenómeno literario que ha adquirido una gran visibilidad en las dos últimas décadas en el campo de las escrituras factuales. Desde el punto de vista de la crítica, la vuelta al centro de la escena de la “literatura de investigación” va acompañada de toda una fábrica de nociones que intentan definir y delimitar sus fronteras. Si bien se trata de un fenómeno global que no podemos circunscribir a la producción rioplatense ni latinoamericana, creemos que es preciso revisar los criterios formales y narratológicos que determinan la particularidad de estos textos y preguntarnos si hay procedimientos literarios y temáticas que aparecen de manera recurrente en el Río de la Plata. En este sentido, el objetivo del número es doble. Se trata, por un lado, de cartografiar una serie de textos en los cuales la investigación aparece como estrategia narrativa clave, estudiando las nuevas formas de relación que se ponen en juego entre literatura, periodismo e historia; así como los métodos de investigación y los conocimientos que se importan de las ciencias sociales y humanas. Por otra parte, las contribuciones que integran el número se sirven del estudio concreto de una o de varias obras para plantear cuestiones formales y narratológicas que contribuyen a identificar rasgos comunes en esta corriente literaria. ¿Podemos hablar de un subgénero o es el pacto de lectura el que cambia y exige un nuevo tipo de posicionamiento por parte del lector?¿Es posible identificar una serie de parámetros textuales y paratextuales, de modos narrativos o incluso de “posturas literarias” (Meizoz 2007) de escritor-investigador que permitan poner en diálogo obras con estilos y temáticas heterogéneas?

Puesta en relato de la investigación y « posturas » del escritor-investigador

  • 1 Florent Coste menciona, por su parte, cuatro aspectos relevantes en esta literatura: “un aspecto té (...)
  • 2 Es la cuestión que plantea Gérard Genette en Ficción y Dicción cuando postula la posibilidad de tra (...)
  • 3 Para un análisis más detallado sobre las formas de implicación de los narradores-investigadores en (...)
  • 4 Retomamos la noción de paratexto utilizada por Gerard Genette para referirse a la conexión del text (...)
  • 5 “Formulation d’un problème, croisement de sources, la mise à l’épreuve des hypothèses, administrati (...)

2Aunque el espectro de obras que se inscriben dentro de la categoría de literatura de investigación es extremadamente vasto, algunos criterios narrativos aparecen de modo recurrente1. El primero es la emergencia de un pacto de referencialidad por el cual el lector acepta estar leyendo obras cuyo contenido se presenta como “factual”2. Obras cuyos índices textuales o paratextuales, formales y metadiscursivos afirman y refuerzan la relación entre discurso y realidad, al mismo tiempo que cuestionan sus propios procedimientos de búsqueda de verdad. Se trata de textos que reclaman un anclaje “empírico” y “fáctico”; una “transitividad” que orienta las estrategias de representación literaria hacia la realidad social y el mundo en el que vivimos (Caillet, Puillade 2017: 11). Sin lugar a dudas estas “literaturas de lo real” (Jablonka 2014: 221-225) deben pensarse en el contexto del “regreso de lo real” (Foster 2005), de la “sed de realidad” (Shields 2010; 2016) o del “giro documental” (Nash 2010) patente en la literatura desde inicios del siglo XXI, y que conlleva un interés por lo particular y lo concreto en detrimento de lo general y de lo abstracto. Contrariamente a las ficciones construidas sobre res fictae, los textos que incluimos en esta categoría se inspiran o se construyen a partir de res factae: hechos reales, eventos, personajes históricos, casos periodísticos, mediáticos y/o judiciales investigados por el “escritor-investigador”. Estas escrituras presentan los resultados, pero sobre todo dan cuenta de procesos de investigación que incluyen la consultación de archivos y documentos, el entrecruzamiento de fuentes y un “trabajo de campo” (Viart 2016) que suele incluir desplazamientos hacia el lugar de los hechos, entrevistas con testigos y recolección de datos documentales que le otorgan una especial atención a los detalles y a las fechas. Un segundo criterio tiene que ver con la emergencia de un “modo narrativo” (Louis 2020) especial, a saber: el de la puesta en relato de la investigación o la pesquisa a través de un narrador en primera persona –más o menos explícitamente autobiográfico o autoficcional– que, en la mayor parte de los casos, asume la identidad del propio autor3. Este modo narrativo incluye toda una serie de procedimientos literarios que contribuyen a “factualizar” y a “verosimilizar” el relato. Entre ellos, mencionaremos el funcionamiento del aparato paratextual4 que funciona al interior del texto –dedicatoria, epígrafes, preámbulo, prefacio, prólogo, epílogo, notas bibliográficas, glosarios y otros–; pero también de aquél que se construye en un plano extra-textual –notas de prensa, artículos periodísticos, gacetillas, entrevistas y otros– en los que el autor asume, desde la esfera pública, la “postura” del escritor-investigador. Siguiendo la definición del teórico suizo Jérôme Meizoz, la “postura literaria” de un autor incluye “una dimensión retórica (textual) y pragmática (contextual)” y da cuenta de “la manera singular de ocupar una ‘posición’ en el campo literario” (2007: 18). Desde este punto de vista, la investigación puede ser analizada como un método de trabajo y de escritura y como un modo narrativo que privilegia ciertos procedimientos literarios que aspiran a profundizar nuestra comprensión y nuestros conocimientos sobre un tema (cf. Louis 2020: sp). Entre ellos, Jablonka menciona: “la formulación de problemas, el cruce de fuentes, la elaboración de hipótesis, la administración de las pruebas y la invención de ficciones metodológicas” (2014: 240)5.

  • 6 Entendemos por “hechos brutos”, en la jerga del periodismo, “aquellos cuya ocurrencia, en un cierto (...)

3Otro criterio que debemos considerar en cada obra es el tipo de tratamiento que reciben los elementos referenciales y/o documentales. Ya sea que se trate de documentos, archivos, testimonios, entrevistas, fotos, fragmentos de films, artículos de prensa u otros materiales factuales, el escritor-investigador adopta estrategias específicas para incorporarlos y hacerlos funcionar en el cuerpo del texto. Entre los procedimientos que aparecen de modo recurrente en las obras analizadas en este volumen destacan: el collage, la reproducción facsimilar, la mostración o la écfrasis de elementos visuales, pero también las citas, comentarios, alusiones o reflexiones que permiten la elaboración de hipótesis por parte del escritor-investigador. Dada la proliferación de estos procedimientos de verificación de datos que acentúan el carácter verídico de la narración, la literatura de investigación implica un regreso al paradigma de la prueba que sitúa la cuestión de la verdad –y especialmente de las modalidades discursivas de construcción y de presentación de dicha verdad– en el centro de la producción literaria. Así, la cuestión que se le plantea al escritor-investigador es la de cómo recabar, administrar y ensamblar pruebas sólidas que contribuyan a analizar el hecho o el caso abordado desde un entramado discursivo más denso y complejo que el que podría recibir por parte del periodismo tradicional. La literatura de investigación aspira, en este sentido, a alejarse del cortoplacismo de la prensa contemporánea y de su búsqueda de primicias, de un efecto de novedad o de “scoop”. Ingresando en la temporalidad larga de la literatura, los textos que comentaremos se apropian de ciertos códigos narrativos de la no ficción –en la línea pionera de Operación masacre (1957) de Rodolfo Walsh o de A sangre fría (1965) de Truman Capote. Asimismo, en algunos casos, la aparición de un narrador-investigador en primera persona entronca con la estética y los objetivos del “Nuevo Periodismo” [New Journalism] norteamericano de los años sesenta –cuyos mayores exponentes fueron Tom Wolfe o Norman Mailer–; del periodismo “gonzo” en la línea de Hunter S. Thompson, pero también del “periodismo de inmersión” en la línea del alemán Günter Wallraff, del italiano Roberto Saviano o de la francesa Florence Aubenas. En consonancia con estos géneros no ficcionales, la literatura de investigación propone considerar los hechos tratados en tanto que res factae, develando o arrojando luz sobre los claroscuros de su construcción discursiva. Se trata de obras que activan lo que la crítica Magdalena Cámpora llama, refiriéndose a un procedimiento recurrente en la obra de David Viñas, la “imaginación crítica”. Entendemos por este término, un abordaje crítico de la realidad político-social que conlleva una parte de creación puesto que articula el razonamiento y la imaginación teórica o especulativa (2014: 411). A mitad de camino entre la crítica y la imaginación especulativa, la literatura de investigación se autoriza a emitir hipótesis y conjeturas que, aunque no siempre permiten ser corroboradas en el plano de los “hechos brutos6” [Brute facts], contribuyen a arrojar luz sobre zonas opacas de la realidad y a aproximarnos a una verdad, si no “factual”, literaria y moral.

4Por otra parte, la mayoría de estos textos propone cruces y diálogos inesperados entre literatura y ciencias sociales, campos disciplinarios a partir de los cuales el escritor-investigador importa modelos metodológicos para su propio trabajo de campo (cf. Jablonka 2014, Viart 2016, Coste 2017, Zenetti 2019, Louis 2020 et al.). Como lo señala Marie-Jeanne Zenetti, la emergencia de una nueva serie de saberes prácticos, asociada a la figura del artista o del escritor- investigador, pone en tela de juicio “la compartimentación disciplinar, la división entre humanidades y ciencias sociales y la división entre investigación científica y práctica artística” (Zenetti 2019).

Un pacto de lectura literario y documental: el paradigma de la prueba

  • 7 Samuel Taylor Coleridge, “Biographia Literaria” (1817). 
  • 8 Cf. Alexandre Gefen et René Audet, “Présentation”, Frontières de la fiction, Pessac, Presses Univer (...)

5Siguiendo la clásica definición de Coleridge, la ficción exige de parte del lector una “suspensión voluntaria de su incredulidad7” [“willing suspection of disbelief”] frente a los hechos narrados, con el objetivo de abandonarse al placer literario. A esta clásica definición de la ficción podríamos agregarle la ausencia de garantía epistemológica respecto del mundo representado8. La no ficción, por el contrario, excluye cualquier sesgo ficcional. Los géneros no ficcionales –ensayos, crónicas, investigaciones periodísticas, relatos de viaje, testimonios, memorias, biografías y autobiografías, diarios íntimos y otras formas de la literatura del yo– asientan sus bases sobre un pacto de referencialidad y una serie de procedimientos de verificación y de cruce de datos factuales. En este sentido, resulta llamativo el interés creciente –tanto en lo que respecta a la creación como a la publicación y a la recepción de los textos, por las novelas sin ficción o lo que los norteamericanos llaman la “Creative non fiction”. El presente número se interroga acerca de este fenómeno que algunos críticos han descrito como una “toma de posición a favor del documento” en la literatura del extremo contemporáneo (Roussin; Chévrier 2001).

6En las últimas décadas, la crítica ha desarrollado toda una serie de nociones para dar cuenta de este fenómeno. Entre ellas mencionaremos, siguiendo el orden cronológico de su creación, las de: “realidad novelada” (Bonasso 1984); “literatura factual” (Genette 1991; Jeannelle 2007) ; “relatos reales” (Cercas 2000); “realidad-ficción” (Ludmer 2006); “obras documento” (Bessière 2006); “factions” (Beevor 2011); “narraciones documentales” (Ruffel 2012); “factografías” (Zenetti 2014), “novelas sin ficción” (Volpi 2018); “literaturas de campo” (Viart 2018); “docu-ficción” o “literatura de investigación” (Florent Coste 2017; Zenetti 2019; Piégay 2019; Demanze 2019) o “relatos híbridos o transfronterizos” (Louis 2020, 2022), entre otros. En un artículo sobre las poéticas del archivo en la narrativa rioplatense reciente, ya había intentado mostrar cómo esta explosión de nociones que subrayan el interés por lo factual parece dar cuenta de lo que el americano Mark Nash llama un “giro documental” (2018) en la línea del giro lingüístico popularizado por Richard Rorty (1967) o del giro etnográfico estudiado por Hal Foster (2005) (cf. Klein 2019).

7Sin embargo, más allá de la riqueza y de las sutilidades que aporta cada una de estas nociones, no se trata tanto de hallar una única categoría que permita das cuenta del fenómeno en términos genéricos, sino de analizar, en cada caso particular, los procedimientos literarios y narratológicos y las modalidades que operan al interior de cada texto. Si bien la pregunta por la verdad y el paradigma de la prueba se imponen como horizontes ineludibles en estas obras y nos conducen a interrogarnos sobre los poderes y los saberes de la literatura en nuestro presente, cada obra aborda, discute y problematiza la cuestión con procedimientos singulares. En este sentido, uno de los objetivos de este número es ofrecer una visión panorámica de algunas grandes temáticas que aparecen de modo recurrente dentro de esta vasta serie de textos que incluimos dentro de la categoría de literatura de investigación.

8Volviendo al pacto de lectura, es importante señalar que se trata de obras fuertemente reflexivas que no cesan de interrogarse sobre sus propias modalidades literarias y sobre la forma que adquiere la investigación en cada caso. Los escritores-investigadores analizan los hechos investigados y las causas por las cuales el tema suscita un interés particular en ellos, así como los obstáculos que tuvieron que sobrellevar durante el proceso de investigación. Desde este punto de vista, vale la pena repetir que esta literatura no aspira simplemente a comunicar el resultado de una investigación, sino que exige la adopción de una postura crítica y reflexiva por parte del lector. En efecto, no es tanto el texto en sí mismo ni su autor el que propone un cierre, sino el propio lector el que debe preguntarse qué conclusiones extraer después de su lectura. Estas obras nos confrontan así a toda una serie de cuestiones deontológicas: ¿qué rol atribuirle al escritor-investigador respecto de los hechos tratados? ¿Podemos considerarlo un especialista, un cronista o simplemente un creador que dispone, manipula, edita y saca conclusiones sobre los hechos investigados, sin renunciar a la imaginación? Y, en cuanto a las obras que resultan, ¿contribuyen a la producción de alguna forma específica de saber?

9Más allá de que las investigaciones resulten exitosas o no, estos textos suelen poner bajo la lupa un andamiaje discursivo –mediático, institucional, o judicial– que el escritor investigador considera falaz. Sin embargo, el resultado de estas investigaciones no conduce nunca a una verdad simple y contundente. Por el análisis escrupuloso que propone de las zonas opacas o directamente ficticias que, en ciertos casos tristemente célebres, han menoscabado la credibilidad de los discursos tradicionalmente considerados productores de “verdad”; la literatura de investigación propone un llamado de atención muy necesario. Aún más en una época en que la circulación de falsas noticias o “fake-news” nos exige estar atentos a la veracidad de las informaciones y la fiabilidad de las fuentes a las que recurrimos para obtenerlas. Por los procedimientos de verificación de “hechos brutos” a los que esta literatura recurre –datación rigurosa, punto de vista neutro, justeza de tono, respeto de la voz de los testigos, citación y confrontación de las fuentes utilizadas, transparencia en el procedimiento de recolección de datos–, la cuestión del acceso a una verdad que no antecede en ningún caso a su producción discursiva aparece planteada en toda su amplitud. Asimismo, esta pregunta resulta inseparable de un proyecto ético y democrático de búsqueda de una verdad que parece ser, por momentos, escamoteada ya sea de manera intencional o por una falta de atención no premeditada –institucional y/o mediática– respecto de ciertos temas y sucesos. La dificultad es que las verdades que emergen de estas investigaciones son complejas, caladas de matices, incompletas o agujereadas, con lagunas, duras de aceptar y, en muchos casos, difíciles de interpretar ya que exigen salir del maniqueísmo que domina aún cierta prensa amarillista y que nos presenta la realidad desde una óptica falsamente tranquilizadora: “por acá los buenos, por allí los malos”. Por eso mismo, y más allá de la temática o del caso concreto abordado, esta literatura encierra un componente fuertemente político. Estas obras se conciben como herramientas capaces de cuestionar el funcionamiento defectuoso o deficiente del sistema de la prueba que rige en campos –la historiografía, la esfera judicial, el periodismo, el discurso estatal– que precisan un tratamiento riguroso e irreprochable. La literatura de investigación aparece entonces para señalar y denunciar los casos en los que esa rigurosidad se pervierte o se ve alterada. Ya sea que se trate de casos de corrupción, ineficiencia, incompetencia o desidia voluntaria por parte del Estado y de las esferas que normalmente deberían contribuir a blindar y a asegurar el establecimiento de pruebas.

Saberes, poder y función social y política de la literatura de investigación

  • 9 Agnès Delage engloba dentro de esta categoría obras como las del español Javier Cercas que, a su en (...)
  • 10 Como lo recuerda Ana Longoni, el concepto de “activismo artístico” surgió en el contexto de la poli (...)

10Al mismo tiempo, dado que estas obras aspiran a producir efectos pragmáticos en la realidad, la cuestión de los poderes, de la función e incluso de la utilidad social de esta literatura (Baqué 2004; Gefen 2017) son puestos de nuevo sobre el tablero. En este sentido, el auge que la literatura de investigación experimenta en las últimas décadas parece inseparable de la necesidad contemporánea de justificar “los valores, las funciones y las formas de autoridad que [la literatura] reivindica en el mundo social” (Bertrand, Claisse, Huppe 2019: 1). Gracias a su fuerte componente documental, estas obras se proponen reactivar el alcance político y la función social de la literatura. Agnès Delage describe “las ficciones de archivo” como “ficciones híbridas, a medio camino entre la verosimilitud y la atestación veraz” que “integran en la narración reproducciones facsimilares de archivos para darle a la ficción una garantía de veracidad” (2014: 85)9. Por su parte, la historiadora Annette Wieviorka explica que las “ficciones de archivo” suelen perseguir tres objetivos mayores: la “búsqueda de la verdad histórica, el compromiso político democrático y una ética de la escritura de investigación entendida como una forma de justicia literaria” (Wieviorka 2016: s.p.). Esos tres objetivos resultan también fundamentales en el caso de la literatura de investigación. Algunos de los textos abordados en este número se han incluso convertido en herramientas de lucha y de denuncia en sintonía con otras formas de activismo artístico10. Como señala la crítica argentina Ana Longoni, la noción de activismo “desplaza” el eje del problema: a la concepción de una esfera autónoma del arte, le opone la autonomía de las prácticas y de los sujetos en relación con la institución (cf. Longoni 2012: 46). Por la politización del campo estético que implica, la literatura activista se propone provocar cambios en los modos de colectivización y de resistencia frente a la violencia Siguiendo a la teórica Nina Felshin:

para los artistas activistas ya no se trata simplemente de adoptar un conjunto de estrategias estéticas más inclusivas (…) o de abordar los problemas sociales o políticos bajo la forma de una crítica de la representación dentro de los confines del mundo del arte. En su lugar, los artistas activistas han creado una forma cultural que adapta y activa los elementos de cada una de estas prácticas estéticas críticas (…) en un proceso activo de representación, intentando al menos “cambiar las reglas del juego”, dotar a individuos y comunidades, y finalmente estimular el cambio social (2001: 89-90)

11En este sentido, la pregunta acerca del potencial político, activista o militante de algunas de estas obras queda planeando y nos interpela en tanto que críticos y lectores. ¿Es posible escribir una literatura de investigación que escape a lo políticamente correcto, que no se dejen instrumentalizar por una determinada agenda político-social? ¿Es posible escribir obras que persigan la búsqueda de la verdad y que sean, al mismo tiempo, paradójicas y desobedientes (cf. Harwicz 2023)? Tal vez el verdadero reto de esta literatura no resida tanto en los temas tratados, sino en la capacidad de cada obra de crear un lenguaje y un artefacto literario que escapen a los lugares comunes para ayudarnos a pensar las cosas de otra manera.

Precursores y obras recientes: casos y campos temáticos

12La idea de llevar a cabo una investigación alternativa o complementaria a la realizada de manera más o menos infructuosa por los medios de comunicación y el Estado, aparece ya en un clásico del género como lo es Operación Masacre de Rodolfo Walsh. En la encrucijada entre la novela de no ficción y la literatura de testimonio, Operación masacre aparece como una obra pionera. Recordemos que este relato doblemente literario y documental denuncia la violencia de la dictadura cívico-militar autodenominada la “Revolución Libertadora” –que había derrocado a Juan Domingo Perón en 1955– y, en particular, los fusilamientos de civiles ocurridos durante el levantamiento de Valle en la noche del 9 de junio de 1956. El texto fue inicialmente publicado como una serie de notas en la prensa periódica, pero el componente novelesco –que predomina en las secciones “Las personas” y “Los hechos”– y el componente documental –visible en la tercera parte “La evidencia”– permanecen estables en las distintas ediciones.

  • 11 Otras obras de no ficción testimonial centrales de la literatura latinoamericana son: Biografía de (...)

13Continuando el legado de Walsh, la literatura del Cono Sur aparece marcada por la politización del género del testimonio en estrecha relación con la denuncia del terrorismo de Estado a partir de la segunda mitad del siglo XX. Entre las causas de este auge del género testimonial de corte político, la crítica argentina Victoria García señala el “avance de las izquierdas en la región a lo largo de los años ‘60 y la expansión del modelo revolucionario cubano” (García 2012: 375). Ejemplo de esto son obras como la de Rodolfo Walsh, pero también La patria fusilada (1973) y Los pasos previos (1974) de Francisco Urondo, La pasión según Trelew (1973) de Tomás Eloy Martínez o Libro de Manuel (1973) de Julio Cortázar11. Algunas décadas más tarde, la literatura de no ficción de 1980 y 1990 inicia un largo proceso de reconstrucción de la memoria social. Pensemos, en el caso de Argentina, en obras como Recuerdo de la muerte (1984), La memoria en donde ardía (1990) o El presidente que no fue (1997) de Miguel Bonasso; pero también en textos como El fin de la historia (1996) de Liliana Heker o La escuelita (1986) de Alicia Partnoy (García 2012: 374).

  • 12 Recordemos que, entre el 24 de marzo de 1976 y el 10 de diciembre de 1983, Argentina se encuentra b (...)
  • 13 Los autores de esta generación nacieron en los años 1970-1980. Aun así, resulta tal vez más apropia (...)

14Aunque los campos temáticos y los casos sobre los que cada escritor decide investigar son diversos y potencialmente infinitos, abordaremos tres corrientes que han experimentado un auge significativo en las últimas décadas. Designaremos a esta primera corriente con el título “Revisitar un pasado violento: Historia y filiación”. Dentro de este primer grupo, incluimos novelas con narradores autobiográficos o autoficcionales en primera persona que abordan hechos violentos de la historia reciente sugiriendo vínculos o puentes con el pasado familiar y la historia íntima de los escritores. También se puede inscribir aquí una serie de investigaciones sobre casos periodísticos, judiciales o incluso sobre biografías de personajes históricos que presentan un vínculo con la violencia de Estado y, en particular, con las dictaduras militares que instalaron regímenes de terror en América Latina durante la segunda mitad del siglo XX. Más específicamente, podemos mencionar textos que se inscriben dentro de lo que se conoce, en Argentina, como la literatura de los H.I.J.O.S e H.I.J.A.S o bien los textos que la crítica Elsa Drucaroff incluye dentro de la nueva narrativa argentina de la postdictadura (NNA)12. Esta corriente ha adquirido una gran visibilidad en el campo literario argentino de los últimos diez años, con textos tan variados como Los topos (2008) o la lectura-performance “Campo de mayo” de Félix Bruzzone; El espíritu de mis padres sigue subiendo en la lluvia (2011) de Patricio Pron; Soy un bravo piloto de la nueva China de Ernesto Semán (2011); Diario de una princesa montonera: 110 % verdad (2012; reed. 2021) de Mariana Eva Pérez; Aparecida (2015) de Marta Dillon. Pienso también en obras transmedia como las del Ciclo de teatro “Biodrama” de Vivi Tellas o en el ciclo “Mis documentos” (2013) de Lola Arias; y en textos que se sitúan en una frontera porosa o mestiza entre la literatura, la investigación y la crítica literaria, como es el caso de Oración. Carta a Vicki y otras elegías políticas (2018) de María Moreno13. Dominique Viart señala que los relatos de filiación, frecuentemente alimentados por la consultación de archivos, documentos y testimonios, proponen un “ejercicio de la ficción como función elucidatoria e hipotética” (2011: 212). Se trata de textos conjeturales que se sirven de la especulación ficcional para “restituir” los hechos que se desconocen y para “reconstituir” las verdades que se han deshecho (2011: 199). A través de la investigación, los escritores no se hacen portavoces de los silenciados ni de los muertos, sino que intentan esclarecer los vínculos entre el pasado familiar y la Historia “con su H mayúscula”, como la nombraba Georges Perec.

  • 14 Entre los numerosos casos de textos escritos con un afán memorialista y genealógico, en los que el (...)

15Un claro ejemplo de esta corriente, en la cual un narrador-investigador en primera persona se propone llevar a cabo una pesquisa sobre su propia historia familiar14 que se termina imbricando con hechos ligados a la violencia de Estado, es El espíritu de mis padres sigue subiendo en la lluvia (2011) de Patricio Pron. En esta novela, un narrador con marcados sesgos autobiográficos –se trata de un becario argentino que lleva ocho años viviendo en Alemania por una tesis doctoral, como el propio autor– sufre de una amnesia crónica, presumiblemente provocada por la ingesta excesiva de drogas durante la estadía en Europa. En este estado de amnesia intermitente, descubre que su padre ha sido hospitalizado a causa de una grave enfermedad. El joven becario decide volver a Argentina para acompañar a su familia. La amenaza de la muerte de su padre despierta en él el deseo de reconstruir su historia, especialmente sus años de juventud. El narrador intenta explicarse quién es realmente ese hombre y por qué la misteriosa historia de Alberto Burdisso, un hombre desaparecido en 1990, se ha transformado en una obsesión durante el último período de su vida. Esta historia con tintes de policial negro es la clave que le permite al narrador reconstruir la historia de otra desaparición: la de Alicia Burdisso, compañera de trabajo y amiga de su padre, una de las incontables desaparecidas durante el período de la última dictadura. En lo que respecta a las estrategias formales utilizadas por Pron para acentuar el efecto verídico de la narración, se encuentran el uso de comillas para transcribir fragmentos de documentos y la explicitación sistemática de las fuentes periodísticas citadas. Así, a medida que el narrador se adentra en el misterio de la desaparición de Alberto Burdisso, otra historia comienza a ver la luz: la de su padre y los amigos que éste ha perdido durante la dictadura.

16Otro caso interesante para reflexionar sobre la construcción de un narrador-investigador autobiográfico que se propone llevar a cabo un trabajo en base a archivos, testimonios y documentos judiciales es Puño y letra (2005) de la chilena Diamela Eltit. El texto entreteje la transcripción literal de ciertos documentos producidos durante el juicio militar que tuvo lugar el año 2000 en Argentina contra el chileno Arancibia Clavel –antiguo agente de la DINA (la “Dirección de Inteligencia Nacional chilena”)–, con una reflexión personal y crítica de la autora que se presenta como testigo ocular de dicho proceso judicial. Durante el juicio, Arancibia Clavel es acusado por los asesinatos del General Carlos Prats y de su esposa Sofía Cuthbert ocurridos en Argentina en 1974. En el libro, Diamela Eltit muestra cómo este suceso judicial en el que por primera vez se juzgó, desde el extranjero, a un personaje fuertemente implicado en la dictadura militar chilena, se vio parasitado por su sobre-mediatización. Puño y letra denuncia así el tratamiento sensacionalista del juicio por parte de los medios de comunicación argentinos, pero también la escasa reacción que este hecho provocó entre sus conciudadanos. El dispositivo literario puesto en marcha por la autora es novedoso ya que yuxtapone citas y transcripciones de los testimonios y las deposiciones escuchadas durante el juicio, junto con una aguda reflexión literaria sobre las implicancias del hecho para la justicia transicional en Chile. Recordemos que, según la definición de las Naciones Unidas, se entiende por justicia transicional:

toda la variedad de procesos y mecanismos asociados con los intentos de una sociedad por resolver los problemas derivados de un pasado de abusos a gran escala, a fin de que los responsables rindan cuentas de sus actos, servir a la justicia y lograr la reconciliación (2014: 5).

17La justicia como condición necesaria para la reconciliación es un nodo central de Puño y letra. De este modo, el texto pone de manifiesto cómo ciertas batallas judiciales pueden deformarse y convertirse en combates mediáticos, que terminan influenciando la manera en la que la sociedad aborda cuestiones tan graves como las que tocan a su propio pasado violento. Otros textos analizados en este volumen y que responden a esta temática en Argentina son los relatos en primera persona de Cristina Iglesia y un relato testimonial de Juan Manuel Abal Medina. Asimismo, otro artículo propone un análisis de la obra El monarca de las sombras (2017) del español Javier Cercas.

  • 15 Otro caso reciente es la segunda novela del chileno Diego Zúñiga, Racimo (2014), que intenta esclar (...)

18Un segundo grupo temático que ha adquirido relevancia dentro de la literatura de investigación de los últimos años incluye obras que se proponen reconstruir un “fait divers” a partir de una crónica de sucesos violentos –asesinatos, crímenes violentos, violencia de género y feminicidios, entre otros– o bien de hechos o casos que han gozado de una gran repercusión mediática, para revelarse luego como farsas judiciales y/o periodísticas. Este segundo grupo podría llevar por título “Una literatura performativa y activista: asesinatos, feminicidios, corrupción”. Entre las novelas que proponen una pesquisa en torno a feminicidios, mencionaremos el clásico Las muertas (1973) del mexicano Jorge Ibargüengoitia que reconstruye el macabro caso de las hermanas González Valenzuela que, en 1964 en Guanajuato, fueron acusadas de haber asesinado alrededor de noventa y una personas, en su mayoría prostitutas que trabajaban bajo sus órdenes15. El libro de Ibargüengoitia se abre con una advertencia que reza: “Algunos de los acontecimientos que aquí se narran son reales. Todos los personajes son imaginarios” (1977: s. p). Otros textos analizados en este volumen son Chicas muertas (2014) de la argentina Selva Almada y Temporada de huracanes (2017) de la mexicana Fernanda Melchor.

19En Argentina, algunos de los textos que indagan en torno a peligrosos criminales son El petiso orejudo de María Moreno (1994; 2021) o Magnetizado (2018) de Carlos Busqued. En el primero, la autora reconstruye algunos de los crímenes cometidos por el asesino serial Cayetano Santos Godino, hasta llegar a su arresto y su detención. Por otra parte, el texto de Busqued reconstruye la investigación y la serie de entrevistas en la cárcel que tuvo con el asesino de taxistas Ricardo Melogno. Intenta entender la mente y la locura detrás de los asesinatos perpetrados a por Ricardo Melogno. Otro libro reciente que aborda un caso real de doble filicidio materno es A través del bosque (2023) –originalmente publicado en francés: Par la fôret (2022)– de Laura Alcoba. Allí, la autora investiga y reflexiona en torno al doble asesinato por parte de Griselda Solana de sus dos hijos menores, Boris y Sacha. Aunque los nombres han sido alterados, el pacto de lectura es el de una novela inspirada en hechos reales en la cual una exiliada argentina ahoga a sus dos hijos. Los hechos ocurrieron en Francia en diciembre de 1984 y dejaron como única sobreviviente a la hija mayor.

20Por otra parte, algunos ejemplos de textos recientes en los que una narradora-investigadora autobiográfica indaga en hechos de violencia de género sufridos en carne propia o bien en torno a feminicidios que de alguna manera la conciernen o la interpelan son: Por qué volvías cada verano (2018) y Donde no hago pie (2021) de la argentina Belén López Peiró; Chicas muertas (2014) de Selva Almada o El invencible verano de Liliana (2021) de la mexicana Cristina Rivera Garza. En esta última novela sin ficción, la autora aborda el feminicidio de su hermana Liliana, ocurrido en los años noventa a manos de su ex novio Ángel González Ramos, en una época en la que aún se hablaba de “crímenes pasionales” y no de feminicidios. Ganador del Premio Xavier Villaurrutia en 2021 y del Premio Rodolfo Walsh a la mejor novela de no ficción en 2022, el texto se presenta como una investigación sobre el expediente judicial desaparecido –la justicia mexicana no conserva indefinidamente los expedientes de los crímenes que quedan impunes tras la huida de los asesinos–, pero también como un retrato colectivo de Liliana. Creado, a la manera de un collage, este retrato reconstruye sus últimos años de vida desde una pluralidad de voces: la de la propia Liliana que aparece a través de sus diarios íntimos, cuadernos, cartas y otros escritos personales transcritos por la autora; y la de los diversos testigos entrevistados. Cristina Rivera Garza habla de una escritura documental y presenta el libro como un “no-original”, es decir, como un texto basado en un trabajo documental y construido gracias a múltiples contribuciones y voces.

21Mencionaremos, por último, una serie de casos en los que un escritor-investigador se propone reconstruir la vida de un criminal no condenado o bien denunciar el funcionamiento corrupto del sistema periodístico, policial y/o judicial. Un ejemplo del primer caso es El pintor de la suiza argentina (1991) del argentino Esteban Buch. En este libro, un narrador autobiográfico realiza entrevistas y recurre a archivos para llevar a cabo una extensa labor historiográfica y de campo con el fin de reconstruir la vida del pintor belga Toon Maes que emigró a Argentina en 1950. A pesar de su pasado marcado por múltiples afiliaciones nazis, Maes llegó a ser considerado uno de los pintores más importantes de la ciudad de Bariloche, importante centro turístico de la Patagonia. Al mismo tiempo que teje una relación con este personaje, el narrador comienza a indagar acerca de la vida de otro célebre habitante de Bariloche: Érico Priebke. Priebke fue un ex oficial SS acusado de crímenes nazis y reconocido por su responsabilidad en la masacre de las Fosas Ardeatinas ocurrida en marzo de 1944, en Roma, en la cual fueron asesinados trescientos treinta y cinco civiles italianos a manos de tropas de la ocupación nazi. Un ejemplo del segundo caso mencionado es Una novela criminal (2018) del mexicano Jorge Volpi. Una “novela sin ficción” que se propone esclarecer la “ficción policial” que siguió al encarcelamiento de la francesa Florence Cassez en México, implicada en un supuesto caso “narco” junto a su pareja, el mexicano Israel Vallarta. Volpi investiga las numerosas incoherencias y zonas grises en el tratamiento policial, mediático y judicial del caso para esclarecer la verdad y denunciar la corrupción en estas esferas. Arrojando luz sobre el funcionamiento viciado de la justicia mexicana, una obra como esta nos conduce a reflexionar sobre los poderes y los saberes de la literatura en la era de las “fake news” [las “falsas noticias”] y el bullshitting [“contar mierda”] –entendido como fenómeno social cada vez más frecuente en la esfera política. Como en el caso de las obras que denuncian la violencia de Estado o los feminicidios, se trata de una literatura que aspira a producir efectos concretos en el campo social.

22Un tercer grupo de textos lo integran las crónicas en las que un escritor-investigador realiza un trabajo de campo y recurre a archivos para reconstruir un caso real desconocido o bien pasado por alto. Algunos textos argentinos que podemos destacar dentro de esta corriente son las crónicas literarias de los argentinos Leila Guerriero Una historia sencilla (2013) o Los suicidas del fin del mundo (2005); El agua mala. Crónica de Epecuén y las casas hundidas (2014) y 38 Estrellas. La mayor fuga de una cárcel de mujeres de la historia (2018) de Josefina Licitra; El interior. La primera Argentina de Martín Caparrós (2009); o las del chileno Cristian Alarcón: Cuando me muera quiero que me toquen cumbia (2007) y Si me querés quereme transa (2010).

23Otros ejemplos de ficciones de archivo y narraciones documentales argentinas abordadas en este número son: Fuegia (1991), la tercera novela del escritor y periodista Eduardo Belgrano Rawson; La jaula de los onas (2021) de Carlos Gamerro; Los crímenes de Moisés Ville (2016) del escritor y periodista Javier Sinay. En lo que respecta al campo chileno y uruguayo, el número cuenta con un análisis de la novela artefacto El Museo de la Bruma del chileno Galo Ghigliotto y un estudio de Los nombres propios (2021), la biografía novelada sobre Emir Rodríguez Monegal escrita por el escritor y periodista uruguayo Hugo Fontana; y un análisis de Machado (2016) del brasilero Silviano Santiago.

24Un cuarto y último grupo de textos son las ficciones de archivo que trabajan sobre la transmisión oral de saberes, de tradiciones y de todo un acervo cultural perteneciente a los pueblos originarios. Estos archivos compuestos en su mayoría por testimonios directos son transcritos y traducidos por escritores que pertenecen a la cultura letrada en español. Dos casos en particular son abordados en este número: Eisejuaz (1971) de la escritora argentina Sara Gallardo y En el país del silencio (1987) del boliviano Jesús Urzagasti. Ambos textos se interesan por el archivo oral del pueblo wichí-weenhayek del Gran Chaco sudamericano, que ocupa hoy una zona lindante entre los Estados de Bolivia y Argentina.

Conclusión

25Las obras analizadas sitúan a la investigación y al trabajo sobre materiales factuales en el centro de una literatura que aspira a la búsqueda de verdad y que se sitúan en una relación de estrecha cercanía respecto de la realidad. Los diferentes artículos que integran el número muestran hasta qué punto la literatura de investigación tensiona las fronteras entre ficción y no ficción por medio de un trabajo literario de atestación de los hechos que se ve guiado por la búsqueda de justeza, de exactitud e incluso de honestidad de parte del escritor-investigador. En la mayoría de los casos, los autores renuncian a la ficción y a ciertos procedimientos clásicos de narración y de puesta en relato. En otros casos, la ficción aparece como una estrategia de especulación crítica que permite conjeturar y emitir hipótesis acerca de las lagunas y de los blancos de la Historia. En un mundo inundado de narraciones y en proceso de virtualización creciente, esta literatura responde a un ambicioso programa que consiste en darle una mayor orientación social, política y ética a la literatura. Como nos alerta la filósofa francesa Myriam Revault d’Allonnes, en la era de la postverdad, en un contexto en el que la división entre lo verdadero y lo falso se ha vuelto en gran medida “inesencial” (2018: 34), la cuestión sobre la utilidad social y el poder relacional (Gefen 2020) de la literatura vuelve a plantearse con ímpetu. Por el trabajo de campo y la incorporación de material documental, esta literatura confronta al lector a la emergencia de un nuevo paradigma de la prueba que defiende la producción y la certificación de conocimiento, pero que intenta, a su vez, analizar y exponer el funcionamiento de los mecanismos literarios que suelen asociarse a los discursos productores de “verdad” (cf. Zenetti 2017: 4).

26Como lo señala pertinentemente Aline Caillet, muchas de estas obras toman como punto de partida los puntos ciegos de investigaciones que cuentan con una legitimidad institucional mayor –judicial, histórica o periodística– o bien se nutren de reflexiones epistemológicas provenientes de las humanidades y de las ciencias sociales que, en algunos casos, impugnan (Caillet 2019: 181-182). La literatura de investigación se propone así analizar las estrategias literarias que surgen de los discursos comúnmente legitimados para describir el mundo; pero también debatir sobre los procedimientos de creación de autoridad asociados a dichos discursos de conocimiento. En sus mejores casos, se trata de una literatura que produce efectos en la realidad, que propone nuevas relaciones y formas de colectivización social, sin renunciar al poder crítico, emancipador e incluso subversivo que antes le otorgaba a la literatura su autonomía como política específica propia (cf. Ludmer 2010).

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Notas

1 Florent Coste menciona, por su parte, cuatro aspectos relevantes en esta literatura: “un aspecto técnico en la escritura y la escenografía del autor (Meizoz, 2007), un aspecto heurístico en los procedimientos de producción de conocimiento, un aspecto crítico con respecto al hecho y lo que se presenta como real y, por último, un aspecto ético en el compromiso con el campo” (2017: 46. Nuestra traducción). En adelante, todas las traducciones de citas de artículos franceses fueron hechas por la autora.

2 Es la cuestión que plantea Gérard Genette en Ficción y Dicción cuando postula la posibilidad de trazar una línea divisoria entre lo literario y lo no literario, y de analizar, dentro de la categoría de “literatura”, toda una serie de subconjuntos y de criterios que implican distintas formas de “factualizar” o de certificar la realidad, según se refieran a operaciones de conocimiento, de transmisión de información, de elaboración de relatos y narraciones o de desarrollo de argumentos, entre otros. Cf. Gérard Genette, “Récit fictionnel et récit factuel” en Fiction et diction, Paris, Seuil, 1991.

3 Para un análisis más detallado sobre las formas de implicación de los narradores-investigadores en sus investigaciones, ver: Demanze, Laurent, “Portrait de l’écrivain contemporain en enquêteur”, Territoires de la non-fiction, Leyde/Boston, Brill/Rodopi, 2020, p. 68-80. Ver también el artículo de Annick Louis publicado el presente volumen: “Zonas y modos de intersección: el “yo-narrador-investigador” y el relato de la investigación”.

4 Retomamos la noción de paratexto utilizada por Gerard Genette para referirse a la conexión del texto con su entorno textual, principalmente editorial (cubierta, título, epígrafes, ilustraciones, prólogo, etcétera); pero también en la esfera pública en la cual el texto circula. Recordemos que Genette establece una distinción entre el aparato paratextual al interior del libro: el “peritexto”; y aquel que se genera por fuera, a saber: el “epitexto” (entrevistas al autor, folletos, gacetillas) (Genette 1982 : 9-20).

5 “Formulation d’un problème, croisement de sources, la mise à l’épreuve des hypothèses, administration de preuves, invention de fictions de méthode, ambition de comprendre” (Jablonka 2014 : 240). Nuestra traducción.

6 Entendemos por “hechos brutos”, en la jerga del periodismo, “aquellos cuya ocurrencia, en un cierto contexto, hacen verdadera o falsa una descripción” (Anscombe 2015: 47).  

7 Samuel Taylor Coleridge, “Biographia Literaria” (1817). 

8 Cf. Alexandre Gefen et René Audet, “Présentation”, Frontières de la fiction, Pessac, Presses Universitaires de Bordeaux, 2002.

9 Agnès Delage engloba dentro de esta categoría obras como las del español Javier Cercas que, a su entender, hacen un uso revisionista y/o negacionista de la ficción documental con el fin de normalizar democráticamente la experiencia fascista. Para un análisis detallado de este punto de vista, véase: “Fictions d’archives. Les enjeux de la contre-histoire dans l’Espagne contemporaine”, Imagination et Histoire: enjeux contemporains, Rennes, Presses Universitaires de Rennes, 2014, p. 85-96 y “Fascismo literario y novela democrática en contexto europeo. ‘Los embajadores de Modiano en España’ (1977-2018)”, Escribir la democracia, Madrid, Casa de Velázquez, 2019, p. 89-109.

10 Como lo recuerda Ana Longoni, el concepto de “activismo artístico” surgió en el contexto de la politización de las vanguardias europeas de entreguerras (1918-1939) y pretendía reforzar la dimensión artística de determinadas prácticas de intervención social. A través de este prisma, el arte se convierte en un campo más amplio de confluencia y articulación entre prácticas “especializadas” (artes visuales, literatura, teatro, música, etc.) y prácticas “no especializadas” (saberes populares o formas extrainstitucionales de invención y conocimiento, etc.) (Longoni 2012: 43).

11 Otras obras de no ficción testimonial centrales de la literatura latinoamericana son: Biografía de un cimarrón del cubano Miguel Barnet (1966); Si me permiten hablar... de la brasileña Moema Viezzer (1974); Me llamo Rigoberta Menchú de la venezolano-francesa Elizabeth Burgos; La voluntad. Una historia de la militancia revolucionaria en la Argentina de Eduardo Anguita y Martín Caparrós (1997-1998) entre muchos otros.

12 Recordemos que, entre el 24 de marzo de 1976 y el 10 de diciembre de 1983, Argentina se encuentra bajo el mando una dictadura cívico militar autoproclamada Proceso de Reorganización Nacional o “El Proceso”. Tras el golpe de estado, el poder fue ejercido por una junta militar compuesta por los comandantes de las tres Fuerzas Armadas: Jorge Rafael Videla, Emilio Eduardo Massera y Orlando Ramón Agosti (1976-1981). Cuatro juntas militares se sucedieron luego hasta la transición democrática comenzada en 1983 por el gobierno del radical Raúl Alfonsín. La segunda junta militar estuvo integrada por Roberto Viola, Armando Lambruschini y Omar Graffigna (1981); la tercera, entre 1981 y 1982, por Leopoldo Galtieri, Jorge Anaya y Basilio Lami Dozo; la cuarta junta (1982-1983) fue sucesivamente dirigida por Cristino Nicolaides, Ruben Franco, Augusto Hughes y Reynaldo Bignone. Para un panorama extendido sobre la dictadura argentina ver, entre otros : Calveiro, Pilar, Politica y/o violencia, una aproximación a la guerrilla de los años setenta, Buenos Aires, Siglo XXI editores, 2013; Crenzel, Emilio, La historia política del Nunca Más : la memoria de las desapariciones en la Argentina, Buenos Aires, Siglo XXI editores, 2008; Romero, Luis Alberto, “EL Proceso, 1976-1983” (cap. 7),  Breve historia contemporánea de la Argentina 1916-2010, Buenos Aires, Ed. revisada y aumentada, Fondo de Cultura económico, 2014.

13 Los autores de esta generación nacieron en los años 1970-1980. Aun así, resulta tal vez más apropiado hablar de un “corpus de obras” que cuestionan la manera en la que se recuerda y en la que se representa en literatura el período de la dictadura y lo que vino después, que de una “generación” de escritores. En la literatura uruguaya, mencionaremos obras como las de Fernando Butazzoni, (Una historia americana, 2017), la de Jorge Castro Vega (El padrino de Batlle, 2017), Hugo Fontana (La piel del otro. La novela de Héctor Amodio Pérez, 2001; El agua blanda, 2017) o Federico Leicht (De patrias y tumbas, 2018). En el caso chileno, autores que se incluyen en esta “literatura de los hijos” son: Alejandra Costamagna (En voz baja, 1996), Diego Zúñiga (Camanchaca, 2009), Álvaro Bisama (Ruido, 2012; Los muertos, 2014; El brujo, 2016), Nona Fernández (Fuenzalida, 2012; Chilean Electric, 2013; La dimensión desconocida, 2016), Alejandro Zambra (Formas de volver a casa, 2011; Mis documentos, 2013; Facsímil, 2014), Lina Meruane (Señales de nosotros, 2023), Matías Celedón (El clan Braniff, 2018; Autor material, 2023) entre muchos otros. Algunos otros textos latinoamericanos que se construyen en torno a investigaciones que giran en torno a la violencia de Estado son: Noviembre (2015) del salvadoreño Jorge Galán El material humano (2009) y Carta de un ateo guatemalteco al santo padre (2021) del guatemalteco Rodrigo Rey Rosa, El año de la ira (2019) del costarricense Carlos Cortés o Los informantes (2004) del colombiano Juan Gabriel Vazquez.

14 Entre los numerosos casos de textos escritos con un afán memorialista y genealógico, en los que el narrador/a se propone reconstruir la vida de un antepasado a partir de una pesquisa memorialista para la cual hace uso de archivos familiares, pero también pone en marcha un trabajo de campo que incluye viajes, desplazamientos y entrevistas, mencionaremos: Un padre extranjero (2016) y Un hijo extranjero (2021) del argentino Eduardo Berti o Poste restante (2001) de la chilena Cynthia Rimsky.

15 Otro caso reciente es la segunda novela del chileno Diego Zúñiga, Racimo (2014), que intenta esclarecer la desaparición y asesinato de chicas adolescentes en el norte de Chile, cerca de la frontera con Perú. El caso fue reducido al actuar del llamado “psicópata de Alto Hospicio” pero la investigación dejó muchas dudas, en especial la pista sin investigar de una posible red de trata de blancas. Agradezco a Macarena Miranda Mora por la referencia.

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Para citar este artículo

Referencia electrónica

Paula Klein, «Escritores investigadores: ¿literatura de investigación?», Cuadernos LIRICO [En línea], 26 | 2024, Publicado el 20 febrero 2024, consultado el 10 octubre 2026. URL: http://journals.openedition.org/lirico/15489; DOI: https://doi.org/10.4000/lirico.15489

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Paula Klein

Université Clermont Auvergne (CELIS)
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