2A comienzos de la década del 70, la editora Cielosur propuso al dibujante César Spadari superar los cánones del género historieta —constituido por El Tony, Fantasía, D’Artagnan...— con una revista mensual : TOP Maxi-Historietas. En el equipo de Spadari se encontraba Gustavo Trigo, amigo de la psicoanalista Paula Wajsman —pareja, por esos años del autor de El Fiord—, quien propuso a Lamborghini crear un personaje para la revista. Entre julio de 1971 (fecha de aparición del primer número) y mayo de 1972, ¡Marc ! pasó de ilustre desconocida a principal atracción de TOP Maxi-Historietas, y obtuvo excelentes críticas y repercusión en medios argentinos. La línea editorial de la publicación, desde su inicio, apuntó a dejar sentada una posición :

• 2 Citado en R. Strafacce, Osvaldo Lamborghini. Una biografía, Buenos Aires : Mansalva, 2008, p. 235.

HA LLEGADO LA HORA DE LAS DECISIONES. [...] NUESTRO CAMPO ES LA HISTORIETA. [...] Sin ambientes indefinidos, teléfonos blancos, sin héroes puros e infalibles, asexuados, sin relatos expurgados de toda opinión. Sin tabúes. Sin barreras. [...] Una visión adulta, de adultos, para adultos. [...] "TOP" MAXI-HISTORIETAS MARCA LA HORA EN HISTORIETAS.2

3¡Marc ! sintetizaba esa visión, que aspiraba a cambiar el género en un gesto de desengaño y rebeldía. Para Osvaldo Lamborghini, extranjero en el campo de la historieta, resultaba una incursión particular, y a la vez una alternativa deseable ya que por esos años su inestable situación laboral le demandaba asumir proyectos que generaran algún ingreso (El Fiord había sido publicado dos años antes, en 1969, y desde entonces no había escrito nada ni se había ocupado de su pasar económico).

5Marc, el personaje que da título a la historieta, es Marcel Leglaisse Nehergang, hijo de "una distinguida familia francoalemana". El primer episodio sirve de presentación y racconto de la vida del héroe, recurso clásico del género. Sobre un trasfondo de alcurnia se perfila una historia de deshonra familiar. Una mezcla de impertinencia y gusto por la violencia se conjugan en el adolescente Marc, cuyo padre quiere encauzar con la ayuda no de un docente o un tutor, sino de dos ex presidiarios. Fracasada esa empresa (los contratados renuncian desesperados), el segundo "proyecto educativo" lo envía al Congo Francés. Expulsado finalmente por uso excesivo de violencia hacia el enemigo, Marc es incorporado al "Grupo de Asesores", fuerza internacional destinada a la captura de criminales de alta peligrosidad. Marc es un marginal, un outcast que se inserta en la sociedad que lo rechazó por las mismas cualidades que luego ésta aprovecha. El "Grupo A" paga las consecuencias de esa "vocación por el desastre" en que, a ratos, se cuela la predilección por la desmesura de su guionista.

8Los antagonistas de Marc —Maurizius, las trillizas de la repostería holandesa, Mio-Mio, Balashenka, el loco Gastón, Arístides Lobeito... — extreman el trazo de la caricatura en distintas direcciones. Inmadurez, megalomanía, depresión, desvaríos, gula... En esa burla al villano de historietas, la galería de enemigos se fija fuertemente en la memoria visual, de la misma manera en que "¡Marc !", ese nombre-marca, se instala como un ícono que invoca al héroe con su sola mención. Paralelamente, a villanos inoperantes corresponden soluciones disparatadas : cuando Marc topa con los límites de su ingenio, el olor a pólvora de las explosiones inunda la página y el episodio se resume en pocos cuadros.

9Durante el primer medio año, que coloca a ¡Marc ! como protagonista de TOP Maxi-Historietas, el énfasis se instala en lo absurdo y caricaturesco de los antagonistas y en el alcance inmediato de las acciones bienhechoras del héroe, tan instantáneamente concebidas como improvisadamente llevadas a cabo. Guionista e ilustrador acentúan esta simetría, resaltando rasgos preponderantes de las pretendidas historietas "adultas" de las editoriales que competían con Cielosur (los teléfonos blancos, los héroes puros, infalibles y asexuados aludidos en el prólogo del primer número de la revista).

10Luego, en sus últimas cuatro entregas se introduce un cambio de signo. En un comienzo (durante los primeros seis, siete capítulos), la trama de aventuras definía al protagonista por sus antítesis (respecto del villano y respecto del contexto en que se destacaba como hombre excepcional) ; en los episodios finales, la aventura es una excusa tangencial para afinar el trazo, hacer hablar a los personajes e indagar en rasgos psicológicos que bordean lo metafísico. Al servicio de esto, guionista y dibujante espejan el carácter megalómano y fríamente violento de Marc con la aparición de Blanche, en "¡Tiene novia, tiene novia !". En la primera etapa los cuadros se abarrotaban de diálogos largos e imágenes condensadas que aglomeraban información que parecía desbordar la página ; en los últimos episodios ¡Marc ! se lee con otra respiración y la misma escena merece ilustraciones de página completa, así como reformulaciones y reversiones distintas. El cambio de ritmo produce un efecto de "humanización" de los personajes y la aventura circula por lo interpersonal : reencuentros, identificaciones, afectos, equívocos, relaciones de sumisión y sadismo reemplazan a la frialdad, la desmesura y la profusión de pólvora y explosivos de los primeros episodios.

11En los últimos dos capítulos, ¡Marc ! cambia de disposición en la página, al igual que todas las tiras de la revista ; nota de por medio, los editores respetan este cambio de formato y la historieta debe leerse girando el libro sobre el costado derecho. Trigo y Lamborghini abandonan la verticalidad del dibujo y el vértigo de la acción aglomerada en esa condensación visual, y recalan en el diálogo sin vorágine del espacio íntimo. Lejos de la Ivonne que servía de mera interlocutora testigo, a la que Marc no escuchaba, Blanche instala una dinámica donde cada provocación tiene una respuesta inmediata, igual de filosa.

12También hay un cambio en los enemigos, que se tornan oscuros, perversos y silenciosos. Mio-Mio, un criminal de voz chillona, cráneo desproporcionado y rasgos obsesivos (que amenaza de muerte a cualquiera que lo llame "enano", que cuando ve algo que le interesa grita "mio mio" y lo persigue con los brazos en alto) secuestra un centenar de modelos internacionales para pedir un rescate millonario en los primeros episodios. Semejante figura parece una caricatura infantil al lado de Balashenka (con quien se enfrenta Marc en el último episodio), que complota en secreto desde su casa, sentado en un permanente banquete, secuestra y tortura a sus enemigos en un espacio claustrofóbico y en el exceso siente perder el sentido de la vida. La misma distancia se halla entre Doghoo y Wahanta, dos esclavos africanos de permanente sonrisa al servicio de Maurizius en los primeros capítulos, y la sirvienta de "Lina Luna, mártir", depresiva mucama cuya adicción la obliga a permanecer dependientemente junto a su ama narcotraficante y someterse a su arbitrio. Todo en ¡Marc ! se adensa, también su humor. Lejos queda el gag logrado desde el ridículo : la risa se torna en mueca de crueldad, de indiferencia displicente o conmiserativa hacia los personajes.

13Blanche impone la dinámica dual en que el propio personaje puede verse reflejado. En ese ida y vuelta, el protagonista comienza a vaciarse :

• 7 O. Lamborghini y G. Trigo, op. cit., p. 171-172.

Marc : - (leyendo) Título : "Notas sobre el derrumbe". Hay tres palabras que no entiendo : "notas", "sobre" y "derrumbe". Así no puedo leer.
Blanche :- Él solamente entiende "el". [...]
Marc : - ... Cuando yo escriba...
Blanche :- Para escribir es preciso, antes, tener sentimientos. Y conciencia. Y necesidad de comunicarse con el mundo, y...
Marc : - Bueno, está bien. Que escriban otros, entonces.7

15Esta incipiente deconstrucción del "duro" de acción queda trunca : la historieta detiene su publicación luego de "En la esfera del espejo", su decimoprimera entrega. Baste como conclusión esa insinuación final, que afirma a ¡Marc ! como expresión lamborghiniana de "vocación por el desastre" (en palabras de su personaje), armando y desarmando la historieta de aventuras de los años ’60 y ’70.