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Archivos de escritor/a

Hacia una cartografía del archivo de Victoria Ocampo

Towards a Cartography of the Victoria Ocampo Archive
Vers une cartographie de l'archive de Victoria Ocampo
Manuela Barral

Resúmenes

La complejidad inherente a la sobreabundancia de sitios online que reúnen archivos digitalizados puede convertirse en un desafío mayor cuando se trabaja simultáneamente con fondos alojados en diversas instituciones y repositorios físicos. Bajo la hipótesis de que las vicisitudes de los archivos de escritores constituyen un objeto de estudio en sí mismo, este artículo busca realizar un estado de la cuestión del caso de Victoria Ocampo que conjuga múltiples archivos. Para ello, primero se caracterizará su origen atravesado por la voluntad autoral de Ocampo, y luego se propone cartografiar sus derivas signadas por la contingencia y otros actores involucrados.

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Introducción

  • 1 Goldchluk 2016, Caimari 2017, Didi-Huberman 2021, Goldchluk y Ennis 2021, Canala 2022, Guerrero 202 (...)

1La accesibilidad que el giro digital de las humanidades facilitó a quienes investigan fondos documentales, junto con las importantes reflexiones teóricas de los últimos años, configuran lo que Caimari (2020) denominó como el “momento archivos”1. Estas circunstancias traen la ambivalente situación de favorecer y legitimar las investigaciones en torno a los archivos, pero, a su vez, la proliferación de opciones y materiales disponibles en la web desafían y ponen en tensión tentativas de sistematización. Es decir, la digitalización no sólo democratizó radicalmente el acceso a los archivos, sino que también generó un nuevo tipo de opacidad dada por el exceso. Las consultas panorámicas de amplios catálogos de repositorios –cercanos y/o alejados geográficamente– que luego permiten solicitar escaneos en alta calidad sin la necesidad de interactuar físicamente con los archivos, y la creación exponencial de sitios web que alojan documentos digitalizados, crearon un laberinto virtual donde encontrar fuentes específicas puede volverse tan difícil como la búsqueda tradicional en repositorios físicos. Para no naufragar ante ambas modalidades, se vuelve necesario establecer estrategias operativas y funcionales que no atosiguen sino que ayuden a orientar y estabilizar la navegación. Ya ha sido señalado que “estamos pasando de una economía de escasez a una de superabundancia documental, aunque todavía no sea claro cómo hay que administrar esa multiplicación” (Caimari 2017: 16).

2Más aún: esta complejidad inherente a la sobreabundancia de sitios online que reúnen archivos en el medio digital puede convertirse en un obstáculo epistemológico cuando se trabaja simultáneamente con fondos alojados en diversas instituciones y repositorios físicos. Bajo la hipótesis de que las vicisitudes de los archivos de escritores pueden constituir un objeto de estudio en sí mismo, este artículo busca aportar herramientas metodológicas a partir del caso de Victoria Ocampo, cuyas cartas personales y manuscritos se hallan en distintos repositorios. Los originales de sus más de 4000 cartas recibidas se encuentran en la universidad de Harvard; también hay copias de esta correspondencia en la Academia Argentina de Letras y en el Centro de Documentación UNESCO Villa Ocampo (creado en 2010, que además abarca su biblioteca personal, fotos, publicaciones periódicas, y el archivo de la editorial Sur). En la Fundación Sur (fundada por Ocampo en 1962) se conserva la zona literaria de sus documentos: los borradores de su Autobiografía. Esta enumeración se debe ampliar, en rigor, con aquellos repositorios nacionales e internacionales que contienen correspondencia enviada por Ocampo, reflejando su extensa red transnacional de sociabilidad intelectual.

3Se propone que para caracterizar la anatomía de los archivos dispersos de Ocampo es necesario discriminar aquellas acciones realizadas por ella de las signadas por la contingencia y otros actores involucrados. En este trabajo, primero se analizarán las gestiones de Ocampo en los últimos años de su vida para organizar su archivo; y segundo, se presentará un estado de la cuestión indicando dónde se alojan actualmente la mayor parte de sus papeles privados como paso preliminar para desarrollar, después, un análisis del sentido de las derivas de su archivo, atendiendo a sus vínculos y conexiones internas.

La voluntad: Victoria Ocampo prepara su archivo

4En 1972, Victoria Ocampo está por cumplir ochenta y tres años. Todavía no ha decidido la donación de sus casas a la UNESCO pero ya ha empezado a darle forma a esa idea que concreta el 15 de enero de 1973, cuando por acta notarial ante el Cónsul de la Argentina en París, Ocampo le ofrece a la UNESCO la donación de sus dos propiedades: Villa Ocampo (donde vivió prácticamente toda su vida, en San Isidro), y Villa Victoria (su quinta de veraneo, en Mar del Plata). La UNESCO acepta el ofrecimiento el 20 de abril de 1973. En enero de 1972, Ocampo le escribía a Roger Caillois:

Hace un tiempo que deseaba hablarte de otra cosa. Quiero transformar Villa Ocampo en una Fundación. Que sea al mismo tiempo una casa de escritores y de traductores, y que también permita alojar a autores extranjeros. Pero no desearía que dependiera de instituciones argentinas, sometidas a los cambios imprevistos de gobiernos igualmente imprevisibles. Pensé en hacer intervenir a la UNESCO en la Fundación (1999: 287).

5Unos meses antes de su viaje a París para acordar las condiciones de su donación, Ocampo es entrevistada por el crítico Ronald Christ:

6

  • 2 “R.C.: What are you working on now? V.O.: Well, always the same. I'm writing articles for the paper (...)

R.C: ¿En qué estás trabajando ahora?
V.O.: Bueno, lo de siempre.
Estoy escribiendo artículos para los periódicos, cuido de mi editorial y revista, y siempre tengo dos baúles llenos de mis memorias. Dejé instrucciones de que si algo me llegara a pasar, estas cosas deben ser quemadas porque soy la única persona que puede elegir qué publicar y qué no. He estado ocupada organizando mi correspondencia. Tengo una enorme cantidad de cartas de las personas más importantes de mi época: franceses, ingleses, argentinos (1972: 12, mi traducción) 2.

  • 3 Este artículo se inscribe en una investigación doctoral que estudia las estrategias realizadas por (...)

7La respuesta interesa por varios motivos: no sólo por el gran volumen de actividad que describe Ocampo a pesar de su edad y que la ubica en un presente continuo de trabajo; sino porque menciona dos elementos que deben leerse conjuntamente y que demuestran su particular atención en torno a su archivo y sus manuscritos en un momento en el que también estaba planificando qué hacer con sus casas y legado3.

  • 4 “Ayer fui a Sotheby’s y hablé con Lord John Kerry y con Carter. Les dije lo que yo quería que me pa (...)

8Primero, la indicación preventiva a sus allegados de quemar los borradores de sus memorias en caso de que ella no pudiera terminarlas, da cuenta del control autoral con que abordó cómo publicar su Autobiografía, obra que por decisión de la propia Ocampo vería la luz después de su muerte, el 27 de enero de 1979. Segundo, exhibe una intención manifiesta con respecto a ocuparse de organizar su archivo, ya que al incluir como una de sus tareas laborales el orden de su correspondencia recibida se implica su deseo de guardar la “huge quantity of letters from the most important people of my epoch: French, English, Argentine” (12). Asimismo, tanto en sus textos publicados como en su correspondencia privada hay numerosas referencias que dan cuenta del desarrollo de su conciencia archivística en torno al valor –simbólico y económico– de sus papeles personales. Por ejemplo, en una carta a su hermana Angélica, fechada el 12 de diciembre de 1972, le cuenta sobre su negociación para vender unos manuscritos que su amigo el músico Igor Stravinsky le había regalado4.

  • 5 Derrida ya ha conceptualizado que hay una pulsión de destrucción que es inherente al acto de conser (...)
  • 6 Susana Frías fue la archivista que coordinó el equipo que realizó la puesta en valor del archivo de (...)

9Esta voluntad de preservación de su archivo no es uniforme; Ocampo también realizó expurgos y hubo, entonces, tal y como lo enuncia en su Autobiografía, “algún que otro papel salvado de los múltiples autos de fe infligidos a mis escritos propios y a cartas ajenas, desde mis diarios personales hasta las páginas que me han dirigido escritores célebres, mis amigos” (1980: 53). Estas censuras encuentran correlato en que salvo escasas excepciones no se han conservado manuscritos de papeles de trabajo donde puedan estudiarse los procesos creativos de la escritura de sus artículos y crónicas publicados en Sur, La Nación, Clarín y La Prensa. Así, se advierte que hay un doble impulso: la apuesta por conservar y a su vez una autocensura, que se explica por una ética del pudor pero, principalmente, por una dimensión controladora por delimitar qué guardar y qué no5. Incluso, según ha recuperado Susana Frías a partir del testimonio oral de Miné Cura (una de las personas que estuvo más cerca de Ocampo durante sus últimos años de vida), le había pedido a Mathilde Díaz Vélez, su administradora, que después de su muerte se quemen papeles privados vinculados con los problemas económicos de la Fundación y Editorial Sur, aquellos sobre su enfermedad, y su relación amorosa con Julián Martínez6. Aunque sea un gesto falible, al interferir en qué aspectos personales y de su trayectoria intelectual estarán accesibles para futuras investigaciones y cuales, en cambio, deben ser destruidos, Ocampo quiere adjudicarse el poder arcóntico (Derrida 1997: 10) de intervenir en la interpretación de su archivo. Con este gesto, también, Ocampo se inscribe en la tradición de escritores que quemaron –o pidieron que se quemen– sus manuscritos, y acaso así busca transferirle una consagración mítica y literaria a su obra.

  • 7 En él se lee: “André Breton, Rabindranath Tagore, Jawarhlal Nehru, Keyserling, Virginia Woolf, Aldo (...)
  • 8 Academia Argentina de Letras. Ver cartas del 2 y 14 de mayo de 1977.
  • 9 Academia Argentina de Letras. Ver carta del 12 de agosto de 1978.

10En diciembre de 1965, por intermedio del editor Alfred Knopf, Ocampo se pone en contacto con F.W. Roberts, el director del Humanities Research Center de la University of Texas de ese entonces, y le envía un listado de treinta personalidades culturales de todo el mundo de quienes había recibido cartas para ver si querían comprar estos intercambios para que formen parte del acervo de su biblioteca7.Más adelante, durante 1977, Doris Meyer, su biógrafa norteamericana, también la ayuda con recomendaciones sobre dónde alojar sus cartas recibidas. De la lectura del intercambio inédito con Meyer, surge que entre las opciones estaba la Universidad de Yale8; y, por su parte, Ronald Christ en agosto de 1978, le sugería la Universidad de Harvard9.

  • 10 Son 34 cajas con más de 4000 cartas (mayormente recibidas, aunque también hay algunas firmadas por (...)
  • 11 La indicación de Ocampo se sostuvo en un principio y el juego de copias de su correspondencia se co (...)

11En efecto, los originales de las cartas recibidas por Ocampo se depositaron en la Houghton Library de la Universidad de Harvard10. Aunque se trató de una operación compra-venta que se realizó en 1991 –doce años después de su muerte– es importante marcar que en este acto se cumplió su mandato. Según consta en un documento de la Fundación Sur firmado por Mathilde Díaz Vélez, este contemplaba: 1) entregar la totalidad de su correspondencia, sin dispersión; 2) realizar dos juegos de fotocopias de sus cartas, uno para la Fundación Sur y el otro para la Academia Argentina de Letras. Mientras que la primera disposición le añade una visión de unidad a su correspondencia, en tanto Ocampo la concebía como una zona aledaña de su obra cultural; la segunda revela que la decisión de depositar sus cartas en Harvard no iba en detrimento de que su archivo también estuviera disponible en su país de origen. Esta última exigencia también se concretó y es por ello que actualmente es posible consultar el epistolario de Ocampo en la Academia Argentina de Letras y en el Centro de Documentación UNESCO Villa Ocampo, que en 2010 recibió en comodato el archivo de la Fundación Sur para que estuviera depositado en la casa, junto con otras zonas del patrimonio11.

  • 12 Hay algunas pocas excepciones: en la Firestone Library de Princeton hay un juego de borradores meca (...)

12En simultáneo con estas averiguaciones e instrucciones, Ocampo sostiene el proceso de redacción de su Autobiografía y realiza las últimas revisiones. Como ella misma expresa en la respuesta que le daba a la entrevista de 1972 a Ronald Christ, era muy precavida con respecto a que ese work in progress no la sobreviviera a menos que diera por cerrada su obra. A la luz de aquella advertencia y en el marco de las decisiones que la autora tomó en torno a qué hacer con su archivo, el hecho de que, finalmente, se conserven diecinueve juegos de manuscritos que permiten asomarse al proceso de escritura de la Autobiografía puede interpretarse, también, como una determinación suya. No sólo llama la atención en tanto no hay, por ejemplo, borradores o copias de los textos que componen los diez volúmenes de los Testimonios, ni de sus otros ensayos publicados, sino que el valor de estos materiales es inmenso: son prácticamente los únicos manuscritos literarios sobrevivientes que se han conservado de Ocampo, y en ellos puede reconstruirse su proceso creativo y su trabajo como traductora de sí misma, ya que hay versiones en francés y español12. Estos documentos forman parte del Tesoro del archivo de la Fundación Sur y esta institución tiene la potestad de resguardarlos. En total, son casi 3000 páginas y dan la pauta de un arduo e intermitente –aunque constante– trabajo de escritura, lectura, traducción y corrección.

  • 13 Esta determinación puede leerse en el acta de donación a la UNESCO. Para más información, ver Conse (...)

13Entonces, hacia el final de su vida, Ocampo no sólo les da indicaciones a sus colaboradoras con respecto a qué hacer con su archivo después de su muerte, sino que también se asesora y evalúa dónde depositar sus cartas; al mismo tiempo, protege sus manuscritos de la Autobiografía y establece que su biblioteca personal forme parte de la donación a la UNESCO13. Es esta agencia y previsión la que justifica un abordaje crítico que vaya más allá de la efectiva incorporación de su archivo como corpus de trabajo y la que lo transforma en un objeto de estudio en sí mismo. Por eso, en términos metodológicos, un paso necesario para la producción de conocimiento sobre el Archivo Victoria Ocampo es atender al modo en que ella participó activamente –en la medida de sus posibilidades– en su desarrollo.

La contingencia: Victoria Ocampo remitente y otros actores en juego

  • 14 Ver “Ordenar sin desordenar. La puesta en valor del archivo de la Fundación Sur”, el relato de Susa (...)

14Si bien es cierto que en muchos sentidos la voluntad de Victoria Ocampo con respecto al destino de sus papeles privados se cumplió, esto no fue así inmediatamente después de su muerte y hay un hiato temporal entre 1979 y 2004 sobre el derrotero de su archivo que aún requiere investigación. Durante ese período, la situación de Villa Ocampo a cargo de la UNESCO pasaba por un estado de abandono y deterioro; y por su parte, los papeles y documentos encontrados en la Fundación Sur fueron trasladados a un sótano en una galería comercial por el barrio de Flores donde estuvieron guardados en cajas durante mucho tiempo hasta que, en el 2003, Monseñor Eugenio Guasta, que estaba al frente de la Fundación Sur, logró conseguir financiamiento para encaminar el proyecto de puesta en valor del archivo, que estuvo a cargo de Susana Frías14. Hay varios puntos ciegos de ese intervalo cuya reconstrucción es muy difícil de lograr ya que no todos los actores involucrados han dejado testimonio; por ejemplo: ¿cómo saber si hubo o no censuras posteriores de parte de su hermana Angélica y/o de sus colaboradoras?

15Además de estos obstáculos posiblemente irresolubles, hay otro reverso de las intenciones e intentos de Ocampo por controlar su archivo: aquellas cartas enviadas por ella y que fueron preservadas por otros escritores, editores, directores de revistas, etc. En ese sentido, el segundo paso necesario para estudiar su voluminoso archivo es mapear las derivas de sus cartas en otras manos y repositorios. Juan Pablo Canala advierte que para lidiar empíricamente con cajas y carpetas que guardan documentos incontables no alcanza con abordarlas en abstracto desde los conceptos de Derrida, sino que se requiere articular esta teoría filosófica con herramientas de la archivística y la bibliotecología, para así reflexionar sobre el archivo como constructo institucional, tanto en términos concepuales, como a partir de su realidad material” (2022: 82). Esta observación puede extenderse hacia el medio digital en donde la dispersión y falta de jerarquías de los motores de búsqueda que reconocen palabras clave puede ir en contra de que se efectivice el acceso a la información; después de todo, por más que existan catálogos online y maravillosos sistemas de finding aids e indexación donde bucear panorámicamente inventarios o, incluso, por más que valiosos documentos escaneados se encuentren disponibles en archivos digitales, su sola existencia no garantiza su uso –consultas curiosas, atentas y/o reflexivas que efectivamente entren en contacto con el material–. Al contrario, puede ser contraproducente a la hora de plantear series, de establecer la escala de la investigación y sus contornos. Son estos casos de sobreabundancia los que más enfáticamente requieren de un método operativo para ordenar el caos. Con tal fin, aplicar los recursos e instrumentos de la archivística puede ofrecer puntos de anclaje y categorías ordenadoras: localización de existencias, principio de procedencia, cuadros de clasificación, catálogos, series, subseries, inventarios, índices temáticos, onomásticos.

  • 15 Ver la historización de Mónica Pené sobre el surgimiento del portal como resultado del “deseo en co (...)
  • 16 Según puede leerse en su sitio web: “El Archivo de Archivos Élida Lois reúne información sobre dife (...)

16En sintonía con las premisas serviciales que dieron lugar a “Orbescrito.Org Cartografía Latinoamericana de Archivos de Escritores”15 y el “Archivo de Archivos Élida Lois”16, que centralizan en sus portales la información sobre dónde pueden hallarse diferentes colecciones de archivos de escritores, a continuación se presenta un mapa preliminar que reúne la información dispersa en el medio digital del vasto y océanico archivo Ocampo desparramado en distintos repositorios físicos (que no son ni el Centro de Documentación UNESCO Villa Ocampo, ni la Academia Argentina de Letras, ni la Fundación Sur). Para eso, el punto de partida es el catálogo online de la Houghton Library de la Universidad de Harvard donde se encuentran sus originales en donde puede verse, de forma panorámica, los nombres de aquellas personas a quienes la directora de Sur les dirigió cartas. Luego, el paso siguiente es rastrear y verificar si sus destinatarios (o sus albaceas, familiares) se ocuparon de conservar en algún sitio su correspondencia y ver si dentro de la colección se incluyen las de Ocampo.

  • 17 Agradezco a Martina López y Ernesto Montequin su valiosa ayuda y orientación durante mis consultas (...)

17Este mapa retoma y expande una recopilación de Martina López y Ernesto Montequin –archivista y curador del Centro de Documentación UNESCO Villa Ocampo, cuya eficiencia es invaluable y hace más de diez años mantienen un trabajo constante de preservación, difusión y digitalización del archivo de Victoria Ocampo–, y añade otros sitios hallados gracias a navegaciones más o menos erráticas en el medio digital17. En este primer relevamiento, se ubicaron diecisiete repositorios localizados en distintos puntos geográficos que en total reúnen cuarenta y siete fondos donde pueden hallarse cartas de Victoria Ocampo remitente:

181) Estados Unidos (7 repositorios, veintinueve fondos)

  1. Universidad de Pennsylvania (Kislak Center for Special Collections)

  • Waldo Frank Papers

  1. Princeton University (Firestone Library)

  • María Rosa Oliver Papers (C0829)

  • Manuel Mujica Láinez Papers (C0819)

  • José Bianco Papers (C0681, Box 1, Folder 4)

  • Bernardo Canal Feijóo Correspondence (C0690, Box 1, Folder 1)

  • Alejandra Pizarnik Papers (C0395, Box 9 D Zone, Folder 6)

  • Edgardo Cozarinsky Papers (C1532, Box B-001050, Folder 6; Box B-001030, Folder 8)

  • Archivo de Elena Garro (C0827, Box 9 D Zone, Folder 34)

  • Danubio Torres Fierro Papers (C1229, Box 1 D Zone, Folder 22)

  • Selected Papers of Alberto Girri (C0259, Box 2, Folder 5)

  • Sylvia Beach Papers (C0108, Box 29, Folder 10)

  • Fraga and Peña Collection of the Ocampo Family (C0783)

  1. Boston College (John J. Burns Library)

  • Graham Green Papers (MS-1995-003, Box: 30, Folder: 20-22)

    • 18 Esta enumeración proviene de la búsqueda por “Victoria Ocampo” en el catálogo online de los Archivo (...)

    Yale (Beinecke Rare Book and Manuscript Library)18

  • Glenway Wescott Papers (YCAL MSS 134, Series I, Box: 84, Folder: 1254)

  • Langston Hughes Papers (JWJ MSS 26, Box: 122, Folder: 2301)

  • Louise Crane and Victoria Kent Papers (YCAL MSS 473, Box 23: Series 3)

  • Edmund Willson Papers (YCAL MSS 187, Series I)

  • Dorothy Norman Papers (YCAL MSS 792, Box 77)

  • Alan Pryce Jones Papers (GEN MSS 513, Series I, Box: 16, Folder: 896)

  • Monroe Wheeler Papers (YCAL MSS 136, Series I, Box: 9, Folder: 242)

  • General Collection Manuscript Miscellany GEN MSS MISC, incluye cartas a Roger Caillois y Angélica Ocampo.

  1. Harvard University Archives

  • Papers of Robert Woods Bliss and Mildred Barnes Bliss (HUGFP 76.8, Box 33)

  1. Bellarmine University (Thomas Merton Center)

    • 20 La búsqueda por nombre del catálogo online del Harry Ransom Center puede consultarse en: https://ww (...)

    University of Texas at Austin (Harry Ransom Center) 20

  • Sybille Bedford Papers (Box 3, Folder 8)

  • Ottoline Morrell Collection (16. 4)

  • John Lehmann Collection (36.3; 72.5)

  • Alfred A. Knopf, Inc. Records (12.8, 74.5, 76.10, 194.8, 240.7, 283.3, 294.9(C), 392.5, 470.8, 509.12, 510.5, 517.13, 521.3, 523.10, 525.9, 528.9, 544.2, 605.12, 607.2)

  • PEN Organization Records (126.4, 134.5, 161.8, 182.2, 200.6, 201.2)

  • Hugo Manning Papers (sin inventariar)

192) Francia, España e Inglaterra (seis repositorios, trece fondos)

    1. Bibliothèque Littéraire Jacques Doucet

  • André Malraux (MLX-C 585, MLX C 591)

  • Correspondance reçues par André Gide (Gamma 1339 (1))

  • Adrienne Monier (Alpha Ms 8530-Alpha Ms 8532; Alpha Ms 8534-Alpha Ms 8541)

  • Lettres reçues par Paul Valery (VRY Ms 1771 (1-6); VRY 476 in 12(2/4))

  • Fonds Emil Cioran (CRN C 212)

  • Fonds Jacques Maritain (MS.MARITAIN.2,1,1136)

  • Maurice Saillet (MS 4875)

  • Denise René Mayer (Alpha Ms 7100)

    1. Fondation Le Corbusier

  • Ocampo, Victoria Correspondance avec L.C.

    1. Médiathèque municipale Valery-Larbaud de Vichy

  • Fonds Roger Caillois (143 lettres de Victoria Ocampo à Roger Caillois)

    1. Biblioteca Nacional de España

  • Archivo personal de Guillermo de Torre

    1. The Keep

  • Monks House Papers: papers of Virginia Woolf and related papers of Leonard Woolf (SxMs-18/1/D/106)

    1. Devon Heritage Centre

  • Dartington Hall Trust Archive, Papers of Leonard Knight Elmhrist y Dorothy Whitney

203) Chile, Uruguay y Argentina (cuatro repositorios, cinco fondos)

  1. Biblioteca Nacional de Chile

  1. Museo Histórico Nacional de Montevideo

  • Fondo Pedro Figari

  1. Biblioteca Nacional Mariano Moreno

  • Departamento de Archivos, Fondo Francisco Soto y Calvo (AR-BNMM-ARCH-SyC).

  • Departamento de Archivos, Fondo Bernardo Canal Feijóo. (AR-BNMM-ARCH-BCF).

  1. Fundación Ezequiel Martínez Estrada

  • Tesoros de la Fundación

Conclusiones

21En noviembre de 2023, la editorial Ampersand organizó un ciclo sobre archivos de escritores y en ese marco convocó a Ernesto Montequin, el albacea del archivo de Silvina Ocampo y el curador del Centro de Documentación UNESCO Villa Ocampo; allí afirmó “El de Victoria es un archivo in the making, siguen apareciendo cosas en los lugares más inesperados. Como dicen los americanos: ‘anything can be anywhere’” (2023). Y, en consecuencia, toda clasificación debe someterse a constante actualización porque, sin dudas, seguirán apareciendo más archivos en otros repositorios (de hecho, aunque no se encuentran catalogadas, en UNESCO Archives hay unas pocas cartas de Ocampo dirigidas a los funcionarios y directores con quienes organizó entre 1973 y 1978 la donación de sus casas).

  • 22 Las humanidades digitales y el trabajo con base de datos pueden ser instancias muy eficaces para ge (...)

22Ahora bien, esos eventuales surgimientos dependen de los resultados de una búsqueda activa en visitas a sitios online y distintos repositorios. Cartografiar artesanalmente estas derivas es una tarea de largo aliento que implica –en el mejor de los casos– la confección virtual del Archivo Victoria Ocampo a partir de un diálogo de ida y vuelta entre las cartas que recibió y las que ella envió en archivos de distintas procedencias. Este rastreo de correspondencia tiene un valor complementario para la investigación en tanto genera un contrapunto para comparar qué hicieron (o qué no hicieron) otros escritores con sus papeles privados. Por ejemplo, Manuel Gálvez le anuncia a Ocampo que ha guardado sus cartas enviadas a Delfina Bunge y se las entrega encuadernadas (1982: 34). En cambio, Francisco Ayala no las conservó. Al trabajar con un archivo de escritor como objeto de estudio es fundamental por un lado, no perder de vista el juego de relaciones que puede implicarse a partir de estudiar las conexiones transnacionales de estas redes;22 más aún, el caso de Ocampo, por el énfasis y resguardo puesto en su correspondencia recibida, le asigna un valor especial a su red de sociabilidad intelectual. Asimismo, al ordenar con dedicación y elegir qué hacer con su archivo, Ocampo imprime sobre él su deseo de posteridad y lo transforma en parte de su legado.

23Por último, localizar, describir los contenidos de los fondos documentales y, finalmente, estabilizar un estado de la cuestión que permita armar una base de datos integral que sistematice la información de todos los repositorios internacionales con archivos de Ocampo no es sinónimo de darle un sentido, una interpretación creativa, sensata, consistente. Al trabajar con “archivos combinados” (Caimari 2017: 82), por su propia materialidad y virtualidad indómita, el desafío se vuelve ya no el hallazgo sino el criterio, el recorte y el uso; que la destreza esté en asociar, elegir y saber dejar algunas para después. No se trata sólo de entender los alcances y los límites que supone establecer un corpus que dé cuenta de su heterogeneidad y riqueza, sino también de construir herramientas críticas sin perder la brújula o el prisma con el que se quiere abordar los archivos para que sean verdaderos insumos estimulantes para la producción de conocimiento. Para ello será crucial dejarse interpelar por el archivo, lidiar con faltas, pérdidas, discontinuidades e incómodos puntos ciegos de desconocimiento, que ponen en jaque el fallido afán totalizante. Y quizás, en esa evidente imposibilidad, la investigación literaria tenga un desafío no sólo metodológico sino también conceptual: cómo enfrentarse al vértigo de la incerteza.

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Bibliografía

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Notas

1 Goldchluk 2016, Caimari 2017, Didi-Huberman 2021, Goldchluk y Ennis 2021, Canala 2022, Guerrero 2022 –por dar algunos ejemplos representativos y recientes que se suman a los insoslayables Foucault 1969, Farge 1991 y Derrida 1997–.

2 “R.C.: What are you working on now? V.O.: Well, always the same. I'm writing articles for the papers, I'm looking after my publishing house and my magazine, and always I have two trunks full of my memoirs. I have left word saying that if something should happen to me, these things must be burned because I am the only person who can choose what to publish and what not to publish. I have been busy arranging the correspondence. I have a huge quantity of letters from the most important people of my epoch: French, English, Argentine” (1972: 12).

3 Este artículo se inscribe en una investigación doctoral que estudia las estrategias realizadas por Ocampo durante su vida en función de su posteridad (la publicación póstuma de su Autobiografía, la donación de sus casas y la organización de su archivo).

4 “Ayer fui a Sotheby’s y hablé con Lord John Kerry y con Carter. Les dije lo que yo quería que me pagaran. Dijeron que la plaza estaba mejor aquí que en N.Y. para la venta de Perséphone. Pero no comprendo por qué. En Tokyo alguien se interesa por el manuscrito (ha comprado uno de Bach). A éste, por carta, le pedí de entrada 60.000 dólares… por ser japonés y que Tsuda nunca me mandó la máquina fotográfica que me prometió” (1997: 201). Para más información, ver Barral (2023), “De la conciencia archivística de Victoria Ocampo al Centro de Documentación UNESCO Villa Ocampo”, donde se trabajaron los antecedentes que incentivaron el despertar de la conciencia archivística de Ocampo.

5 Derrida ya ha conceptualizado que hay una pulsión de destrucción que es inherente al acto de conservar (1997: 27).

6 Susana Frías fue la archivista que coordinó el equipo que realizó la puesta en valor del archivo de la Fundación Sur. Para más información, ver “La valija colorada de Victoria Ocampo”.

7 En él se lee: “André Breton, Rabindranath Tagore, Jawarhlal Nehru, Keyserling, Virginia Woolf, Aldous Huxley, T.S. Eliot, Gabriela Mistral, Alfonso Reyes, Ricardo Güiraldes, Borges, Eduardo Mallea, Paul Valéry, André Gide, André Malraux, Pierre Drieu La Rochelle, St. John Perse, Henri Michaux, George Bernanos, Jacques Maritain, Luis Jouvet, Jacques Copeau, Albert Camus, Le Cobursier, Roger Caillois, Igor Stravinsky, S. Einsestein, Berdiadeff” (Harry Ransom Center, Alfred A. Knopf, Inc. Records). Este listado también es interesante en tanto la muestra a Ocampo destacando o priorizando algunos de los intercambios que mantuvo con grandes figuras intelectuales de todo el mundo.

8 Academia Argentina de Letras. Ver cartas del 2 y 14 de mayo de 1977.

9 Academia Argentina de Letras. Ver carta del 12 de agosto de 1978.

10 Son 34 cajas con más de 4000 cartas (mayormente recibidas, aunque también hay algunas firmadas por Ocampo). El catálogo puede consultarse online en https://hollisarchives.lib.harvard.edu/repositories/24/resources/1285

11 La indicación de Ocampo se sostuvo en un principio y el juego de copias de su correspondencia se conservó en la Fundación Sur, hasta el 2010. En ese entonces, Nicolás Helft estaba a cargo de la administración de Villa Ocampo y le propuso a la Fundación Sur la posibilidad de que su archivo se depositaran en Villa Ocampo, junto con el resto de los materiales conservados en la casa. En la web del Centro de Documentación UNESCO Villa Ocampo se narra que allí se alojan estos dos archivos integrados y se puede leer, también, una síntesis de su acervo. Para más información, ver: https://www.unesco.org/es/villa-ocampo/documentation-centre.

12 Hay algunas pocas excepciones: en la Firestone Library de Princeton hay un juego de borradores mecanografiados de conferencias y en el archivo del Fondo Nacional de las Artes hay dos manuscritos no catalogados que podrían ser versiones de algún artículo de los Testimonios. Por motivos institucionales aún no ha sido posible acceder a ellos.

13 Esta determinación puede leerse en el acta de donación a la UNESCO. Para más información, ver Consejo Ejecutivo, 92va Sesión. (1973). Aceptación de contribuciones especiales, donaciones y subvenciones: donaciones de las Sras. Victoria y Angélica Ocampo. Disponible online en: https://unesdoc.unesco.org/ark:/48223/pf0000004201_spa

14 Ver “Ordenar sin desordenar. La puesta en valor del archivo de la Fundación Sur”, el relato de Susana Frías sobre su trabajo de restauración y catalogación. Aún no fue posible confirmar quiénes se ocuparon de la mudanza de los papeles de Ocampo desde la oficina de Sur hasta el sótano en la galería comercial.

15 Ver la historización de Mónica Pené sobre el surgimiento del portal como resultado del “deseo en común de un lugar en internet para los papeles de escritor” (2012:3). Este mapeo, como señala Canala, permite corroborar el “carácter diaspórico” (2022: 93) de muchos archivos de escritores.

16 Según puede leerse en su sitio web: “El Archivo de Archivos Élida Lois reúne información sobre diferentes colecciones y materiales de archivos de escritores latinoamericanos, con la finalidad de ofrecer una puerta de acceso a los repositorios existentes en diferentes partes del mundo”. Para más información, ver: https://www.iilionline.org/archivo-de-archivos/

17 Agradezco a Martina López y Ernesto Montequin su valiosa ayuda y orientación durante mis consultas en el Centro de Documentación UNESCO Villa Ocampo y en intercambios por correo electrónico.

18 Esta enumeración proviene de la búsqueda por “Victoria Ocampo” en el catálogo online de los Archivos de Yale en:https://archives.yale.edu/search?q[]=victoria+ocampo&op[]=&field[]=keyword_published&from_year[]=&to_year[]=&filter_fields[]=repository&filter_values[]=%2Frepositories%2F11.

19 Para mayor detalle, ver: https://merton.org/Research/Correspondence/y1.aspx?id=1514.

20 La búsqueda por nombre del catálogo online del Harry Ransom Center puede consultarse en: https://www.hrc.utexas.edu/search/?cx=014783873757132787519%3A6fhrznrfork&ie=UTF-8&q=victoria+ocampo#gsc.tab=0&gsc.q=victoria%20ocampo&gsc.sort=&gsc.page=1

21 Puede accederse a esta colección digital desde https://www.bibliotecanacionaldigital.gob.cl/bnd/623/w3-search.html

22 Las humanidades digitales y el trabajo con base de datos pueden ser instancias muy eficaces para generar miradas panorámicas de las tramas vinculares y laborales. Nora Benedict creó un dispositivo virtual (https://norabenedict.github.io/ocampo/map.html) que permite muy rápidamente ver la expansión de Ocampo como agente cultural internacional.

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Para citar este artículo

Referencia electrónica

Manuela Barral, «Hacia una cartografía del archivo de Victoria Ocampo »Cuadernos LIRICO [En línea], 31 | 2025, Publicado el 10 octubre 2025, consultado el 09 noviembre 2025. URL: http://journals.openedition.org/lirico/20161; DOI: https://doi.org/10.4000/14zpo

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Autor

Manuela Barral

Instituto de Historia Argentina y Americana Dr. Emilio Ravignani- CONICET
Universidad de Buenos Aires
barral.manuela@gmail.com

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