1Uno de los aspectos sobresalientes de cualquier revista literaria es la red de escritores que la crearon. Recientemente, el uso de métodos y estrategias digitales nos ayuda a situar la producción literaria de estos escritores en estas revistas dentro de ciertas corrientes globales de manera más precisa y, como resultado, entender mejor cómo y por qué estos materiales se desarrollan y circulan. En particular, ciertas herramientas digitales, como la cartografía digital y el análisis de redes sociales, nos revelan el impacto global de los sistemas de comunicación y colaboración entre escritoras, artistas, activistas, feministas e intelectuales. Teniendo estas ideas en mente, dentro de este artículo analizaré una red compleja de mujeres nacidas dentro y fuera de América Latina que contribuyeron a la difusión de las ideas globales. Específicamente, examinaré la red casi invisible de traductoras y reseñadoras que colaboraron en la revista Sur de Victoria Ocampo (1890–1979) a través de sus esfuerzos no reconocidos. Aunque un puñado de estas mujeres se reconocen por nombre (p. ej., Virginia Woolf, Sylvia Beach, Adrienne Monnier y Victoria Ocampo en sí), la mayoría de ellas son desconocidas por completo y es difícil buscar cualquier detalle biográfico de sus vidas. Dicho eso, describiré los métodos que utilicé para identificar un gran número de las traductoras y editoras de la revista y cómo diseñé una base de datos con lo que llamo “personografías” de esas mujeres, o archivos individuales que catalogan ciertos aspectos biográficos (p. ej., la fecha de nacimiento, el lugar de nacimiento, la profesión, la fecha de fallecimiento, el lugar de fallecimiento, etc.). De allí explicaré cómo la creación de esta base de datos, junto con el uso de ciertas herramientas digitales, saca a la luz los trabajos cruciales de esas mujeres y les da el reconocimiento que merecen.
- 1 El mejor ejemplo es su libro La mujer y su expresión que se publicó la Editorial Sur en 1936.
- 2 Como ya he notado, los esfuerzos de ciertas mujeres bien conocidas en los círculos literarios de la (...)
- 3 Nora Pasternac destacó que, “en la década de los años treinta y los primeros de la del cuarenta, si (...)
2Victoria Ocampo, la revista Sur (1931-1992) y la Editorial Sur (1933-1979) son pilares de la cultura literaria e intelectual de América Latina durante el siglo veinte. Ya se ha estudiado en detalle el rol central de Sur en introducir escritores globales a los lectores latinoamericanos y, a la vez, resaltar la importancia de la producción literaria latinoamericana para los lectores internacionales (Meyer 1990; King 1981, 1986; Willson 2004). Más que nada, se ha enfocado en las redes de la revista (Willson 2004; Larkosh 2002; Majstorovic 2013), su impacto duradero en las letras latinoamericanas (King 1981, 1986) y sus tendencias políticas (Majstorovic 2005). Sin embargo, con la excepción de algunos estudios recientes (Benedict 2023; Guidotti 2022; Guidotti, et al. 2022; Sessarego, et al. 2024), un aspecto poco estudiado es la función esencial —y muchas veces invisible— de la labor femenina en crear y difundir las ideas de la revista. Es verdad que Victoria Ocampo escribió mucho sobre los derechos de las mujeres —y luchó por ellos también—1, pero hay poco énfasis puesto en las contribuciones menos visibles de otras mujeres a la revista.2 Más aún, como ha señalado Mariana Garone Gravier, “muchas de estas figuras,” especialmente en el caso de las traductoras, “suelen ser caracterizadas de manera genitiva, es decir, asociadas a nombres de escritores argentinos canónicos” como Borges y Cortázar, entre otros (2023: 295-96). Dicho eso, aunque hay menos autores-mujeres que autores-hombres, especialmente en los primeros años de Sur, es importante revisar todos los tipos de contribuciones a la revista, no sólo la autoría de los textos centrales.3 A la mirada más cercana, como veremos a continuación, la labor de ciertas mujeres desconocidas sirve como columna vertebral de la revista.
- 4 Un segundo índice (1967-1988/1992) salió en 1992 (no. 364/371 de la revista) con el fin de “relacio (...)
- 5 Couture de Troismonts hace hincapié en el hecho de que esa Fundación empezó a catalogar las publica (...)
3Como la revista Sur nos presenta un corpus enorme, dentro de este artículo solamente me enfocaré en los números producidos entre los años 1931 y 1966, dado que este período fue uno de los más fructíferos de la revista. Los datos que forman parte de mi corpus vienen del Índice de la Revista Sur 1931-1966 que se publicó como parte central del número 303-304-305 en mayo de 19674 y fue compilado por Roberto Couture de Troismonts (1918-2001), el director de la Fundación Interamericana de Bibliotecología Franklin.5 Según Couture de Troismonts, “el índice acumulativo de una revista es la brújula que nos da una orientación entre un sinnúmero de materiales de información y es también una confrontación y un balance que refleja las corrientes del pensamiento en determinado período” (39). También ha notado que “quizá no se ha pensado en todos los servicios que puede prestar un índice,” lo cual es cierto (Couture de Troismonts 39). De hecho, uno de tales “servicios” es empezar a encontrar los nombres de las mujeres no reconocidas (ni conocidas) que han contribuido a Sur durante esta primera época de la revista.
- 6 La base de datos relacional que diseñé incluye a todas las personas asociadas con la revista Sur, n (...)
4Tras identificar a las mujeres involucradas en producir los números de la revista, las añadí a una base de datos relacional que diseñé para mejor entender las redes y alcances globales de Sur.6 Para cada personografía —o sea, la entrada en la base de datos relacional que es de una persona— traté de incluir toda la información conocida sobre esta persona, abarcando desde su fecha de nacimiento hasta las profesiones con las que se asocia (Fig. 1 y 2).
Figura 1: La entrada en la base de datos relacional para Sylvia Beach
Figura 2: Una representación visual de las categorías dentro de mi base de datos relacional
5Después de esa recolección de datos, usé varios filtros para restringir los datos según mis intereses. Por ejemplo, en otro estudio, diseñé una serie de gráficos que revelan la distribución de géneros literarios (ensayo, ficción, poesía, etc.) dentro de ciertos números de la revista y otros que demuestran las redes de hombres y mujeres que se asocian con Sur (Benedict 2023: 18, 29). Como me centro en la labor invisible de traductoras y reseñadoras de la revista aquí, filtré los datos por género y ocupación para obtener la información pertinente al tema que me ocupa.
- 7 Hay otra foto del mismo grupo, que parece ser del mismo día, pero dentro de otra parte de la casa d (...)
6Al principio de su estudio del grupo Sur, Óscar Hermes Villorodo describe en detalle a todos los colaboradores que aparecen en “una fotografía [que] registra el momento de la fundación de Sur” (44).7 Allí encontramos un grupo de intelectuales y escritores bien conocidos como Guillermo de Torre, Jorge Luis Borges, Oliverio Girondo y Ramón Gómez de la Serna (Fig. 2).
Figura 3: Una fotografía del grupo fundacional de Sur (1931)
- 8 Otra fuente la identifica como “María Carolina” Padilla (Lojo).
7Pero después de nombrar a toda la gente en la imagen, Hermes Villordo nota que, “de todos ellos, el único nombre no conocido es el de Carola Padilla, traductora de la revista” (44).8 Además de ser traductora de la revista, ¿quién fue esa mujer y por qué tiene “el único nombre no conocido” de este grupo casi célebre de personas? ¿Cuántas más mujeres trabajaron para la revista Sur y tienen nombres no conocidos? Esas preguntas impulsan el análisis central de mi estudio.
- 9 Sin duda alguna, hay artículos, partes de novelas y poemas publicadas por mujeres en Sur, pero aquí (...)
- 10 Es evidente que tanto Rosa Chacel como Alejandra Pizarnik contribuyeron más que con reseñas y artíc (...)
8Por lo general, la presencia de mujeres dentro de las páginas de la revista Sur gira en torno a ciertos tipos de labor. En concreto, estas mujeres se asocian con traducciones o reseñas para la revista.9 Un gran porcentaje de las mujeres que trabajaron detrás de escena para Sur también eran feministas, como María de Maeztu, Clotilde Luisi y Susana Larguía. Además, estas mujeres solían dedicarse a una variedad de profesiones como abogadas, editoras, profesoras, maestras y empresarias, entre otras. A pesar de que me interesa investigar las figuras menos conocidas, es importante notar que figuras renombradas también tradujeron obras o escribieron algunas reseñas dentro de Sur. Es decir, esta labor no fue solamente para gente desconocida. De hecho, algunas de las figuras más prominentes de Sur en sí escribieron reseñas o tradujeron obras para la revista. Por ejemplo, dentro de la lista de traductoras, encontramos las siguientes figuras: Victoria Ocampo, Silvina Ocampo, Leonor Acevedo de Borges, María Rosa Lida de Malkiel, Alejandra Pizarnik, María Rosa Oliver y Alicia Jurado, entre otras. También hay algunas mujeres bien conocidas dentro del mundo de las letras hispánicas como Aurora Bernárdez y Fryda Schultz de Mantovani. En cuanto a las reseñadoras y/o críticas conocidas, vemos que la lista de mujeres involucradas en estas labores intelectuales coincide mucho con la de las traductoras. En particular, tropezamos de nuevo con los nombres de Victoria Ocampo, Alicia Jurado, María Rosa Oliver, Fryda Schultz de Mantovani, María Rosa Lida de Malkiel y Alejandra Pizarnik, por mencionar algunos. Además de estas mujeres también hallamos los nombres de otras conocidas, como Rosa Chacel, Sylvia Molloy, Estela Canto, María Esther Vázquez y María Luisa Bastos, que solamente escribieron reseñas (y no produjeron traducciones) para Sur.10
- 11 Incluí una lista de todas las mujeres nombradas que pude identificar que tuvieron un rol dentro de (...)
- 12 Por ejemplo, otras traductoras que no pude localizar fuera de su trabajo para la revista incluyen M (...)
9Junto con estas figuras bien conocidas, hay un grupo de mujeres casi ignoradas. A pesar de que todas las mujeres “no conocidas” merecen un estudio más detallado, por razones de espacio, solamente me enfocaré en un par de ellas de los dos grupos de traductoras (María Carolina Padilla; María Raquel Bengolea; y Lily Cardahi de Ibáñez) y reseñadoras (Ana O’Neill; María Scuderi; y Ana María Berry).11 Aunque mis investigaciones empezaron con la figura de María Carolina Padilla, o Carola Padilla, todavía no hay muchas pruebas documentales de su trabajo para Sur (o cualquier entidad) ni mucha información sobre su vida en términos generales, solamente que fue traductora para la revista (Hermes Villordo 1986: 44). Tampoco pude localizar su nombre dentro del índice de la revista que usé para formar mi base de datos. Lamentablemente, eso parece ser la realidad para varias mujeres que tradujeron o reseñaron obras para Sur.12
- 13 La única excepción parece ser el cuento “El puente sobre el río Zhepa” del escritor yugoslavo, Ivo (...)
- 14 Las tres obras restantes son de un escritor yugoslavo (Andric), un escritor austríaco (Doderer) y u (...)
10A pesar de que no sabemos mucho sobre la vida de María Raquel Bengolea (¿nació en Buenos Aires en 1928 y se murió en la misma ciudad en 2003?), tenemos una lista de las obras que tradujo para Sur que podemos analizar por patrones, lo cual indica una gran variedad en los autores y tipos de obras con las que trabajó (Tabla 1). Es decir, el único aspecto compartido entre todas estas obras parece ser el hecho de que fueron escritas originalmente en inglés y traducidas para la revista Sur por Bengolea13. De hecho, de las once obras traducidas por Bengolea, cinco son de escritores americanos y tres son de escritores ingleses14. Además, aunque la mayoría son cuentos o ensayos —con un par de excepciones— hay una gran variedad temática oscilando entre ficción histórica y biografía y lo fantástico y religioso. Todo esto nos revela que Bengolea parece ser experta en traducir del inglés al español, y que no había muchos límites en su registro lingüístico (tanto en inglés como en español).
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Autor
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Obra
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Número de Sur
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Fecha
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|
Harriet de Onís
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“Katherine Anne Porter”
|
189
|
1950
|
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Robert Payne
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“Los últimos días de Dostoiewski”
|
263
|
1960
|
|
Saul Bellow
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“‘Distracciones’ de un novelista”
|
268
|
1961
|
|
Henry Miller
|
“Homenaje a Blaise Cendrars”
|
272
|
1961
|
|
Ivo Andric
|
“El puente sobre el río Zhepa”
|
274
|
1962
|
|
Madeline Lockwood
|
Estimado señor juez
|
275
|
1962
|
|
Thomas Merton
|
“Carta a Pablo A. Cuadra con respecto a los gigantes”
|
275
|
1962
|
|
C. P. Snow
|
Las dos culturas y la revolución científica
|
274
|
1962
|
|
Harold Pinter
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“El examen”
|
281
|
1963
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Heimito von Doderer
|
“El arte del mago”
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286
|
1964
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Thomas Merton
|
“La otra cara de la desesperación”
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300
|
1966
|
Tabla 1: Obras que Bengolea tradujo para Sur
11Es importante notar que además de ser traductora para Sur, también hizo Bengolea algunas traducciones para otras casas editoriales argentinas, como Emecé Editores (Wladimir Weidlé, Rusia ausente y presente; G. K. Chesterton, El perfil de la cordura), algunas de América Latina, como Monte Ávila Editores (El teatro y su crisis actual; La revolución surrealista a través de André Breton; Eric Roll, El mundo después de Keynes; entre otros), y aún otras de España, como Taurus (Vladimir Nabokov, Opiniones contundentes), lo cual indica que su rol como traductora era una profesión en sí.
- 15 Además de sus traducciones, Sara Elizagaray de Cardahi publicó dos libros de poesía: Noche intermed (...)
12La última traductora desconocida que voy a discutir es Lily Cardahi de Ibáñez. En primer lugar, hay que notar que aparecen algunas variaciones ortográficas en su nombre —Lyly Cardahi de Ibáñez y Lily Cardahi de Ibáñez— y que también escribió bajo el pseudónimo Lily Belmonte, lo cual lo hace un poquito más difícil ubicar (y precisar) sus contribuciones a la revista. Más aún, la traductora y escritora Sara Elizagaray de Cardahi, quien fue o su hermana o su cuñada, tradujo junto con ella de vez en cuando.15 En cuanto a la labor de Cardahi de Ibáñez para Sur, tradujo nueve obras en total entre el período de estudio, y la mayoría de ellas aparecieron en 1947 (Tabla 2). A diferencia de Bengolea y su enfoque en las traducciones del inglés al español, Cardahi de Ibáñez se dedicó a las traducciones del francés al español. Más específicamente, más de la mitad de sus traducciones salieron en un número especial (#147–149) dedicado a la literatura francesa.
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Autor
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Obra
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Número de Sur
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Fecha
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|
Julien Benda
|
La crisis de la literatura contemporánea y la juventud
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147–149
|
1947
|
|
Albert Camus
|
Desterrados en la peste
|
147–149
|
1947
|
|
Noel Devaulx
|
El viaje de bodas
|
147–149
|
1947
|
|
Julien Gracq
|
A propósito de ‘Bajazet’
|
147–149
|
1947
|
|
Gaetan Picon
|
Respuesta a Julien Benda
|
147–149
|
1947
|
|
Wladimir Weidlé
|
La poesía pura y el espíritu mediterráneo
|
151
|
1947
|
|
Emmanuel Berl
|
El Occidente y el problema del maldito
|
152
|
1947
|
|
David Garnett
|
El viejo Príncipe
|
153–156
|
1947
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|
Roger Caillois
|
Disolución de la literatura
|
160
|
1948
|
Tabla 2: Obras que Cardahi de Ibáñez tradujo para Sur
- 16 A pesar de que no nos indica el lenguaje original, es imposible saber si Cardahi de Ibáñez usó una (...)
13A pesar de que Ocampo indica en su introducción al número especial que “deliberadamente hemos elegido escritores todavía poco conocidos entres nosotros o no traducidos aún,” lo cual hace eco de mi trabajo aquí en cierto sentido, chocamos con los nombres de algunos escritores conocidos como Albert Camus y Julien Benda (Sur no. 147-149 [1947]: 7). Dicho esto, las otras obras que Cardahi de Ibáñez tradujo para este número especial son de gente menos conocida como Noel Devaulx (el pseudónimo de René Forgeot), Gaetan Pico y Julien Gracq. Aparte de las traducciones que hizo para este número especial, Cardahi de Ibáñez también tradujo una obra de un autor inglés (Garnett) para otro número especial (dedicado a la literatura inglesa contemporánea), una obra de un autor ruso (Weidlé) y dos obras de dos autores franceses (que no salieron en el número especial de Francia). Aunque no se indica el lenguaje original de las obras en Sur, lo cual lo hace difícil confirmar definitivamente los lenguajes que con trabajaba esta traductora, es obvio que pudo traducir del francés al español y del inglés al español.16
- 17 Sessarego, Guidotti, Monaco y Palloti también mencionaron la reseña de la obra de Lombroso-Ferrero (...)
- 18 Tampoco sabemos el proceso a través del cual se repartieron las obras para reseñar. Es decir, no qu (...)
14 Hay más detalles biográficos disponibles sobre las reseñadoras —y aún crítica escrita sobre ellas. Dicho eso, todavía diría que estas figuras no son muy conocidas por todo el trabajo que hicieron para la revista Sur. Empiezo con Ana María Berry (1887–1947), dado que hay lo más escrito sobre ella (Sessarego, Guidotti, Monaco y Pallotti 2024). En particular, dentro de un artículo reciente, descubrimos que “es de origen chileno” y, como escritora, se especializa en la literatura infantil (Sessarego, Guidotti, Monaco y Palloti 2024: 33). De hecho, es a través de las reseñas de sus propias obras —tal como Arte de niños y Las aventuras de Celendín— que las investigadoras de este artículo podrían aprender más sobre su vida y su dedicación a la literatura infantil y su interés en la infancia en general dado que “es a través de la lectura [en los años formativos] y de la educación que se inculcan los valores con los que contará el futuro adulto” (Sessarego, Guidotti, Monaco y Palloti 34). Aunque Berry escribió y le interesó ese tipo de literatura y cuestiones de la formación de los jóvenes, solamente hay un par de obras que reseñó para Sur durante esta etapa que se pueden categorizar como la literatura infantil: El despuntar de una vida de Gina Lombroso-Ferrero y El niño y su expresión.17 Las otras obras reseñadas (16 en total) son una mezcla de obras de literatura (Mallea; Woolf), libros sobre el arte (Ángeles Ortiz; Cheney; Lhote; Obglesby; Epstein; The Museum of Modern Art; Gauguin y Morice) o tratados políticos (Thompson; S. K.; Hill), lo cual muestra una heterogeneidad en lo que eligió para reseñar (Tabla 3).18
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Autor
|
Obra
|
Número de Sur
|
Fecha
|
|
Swami Vivekánanda
|
Pláticas inspiradas
|
37
|
1937
|
|
Eduardo Mallea
|
Historia de una pasión argentina
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39
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1937
|
|
Eduardo Mallea
|
Fiesta en noviembre
|
57
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1939
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|
Ministerio de Instrucción Pública y Fomento Santa Fe
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El niño y su expresión
|
68
|
1940
|
|
Gina Lombroso-Ferrero
|
El despuntar de una vida
|
70
|
1940
|
|
Virginia Woolf
|
Roger Fry, A Biography
|
74
|
1940
|
|
Helen Hill
|
Beyond German Victory
|
78
|
1941
|
|
Jacob Epstein
|
Let There Be Sculpture
|
81
|
1941
|
|
Martha Candler Cheney
|
Modern Art in America
|
83
|
1941
|
|
The Museum of Modern Art
|
John Marin
|
83
|
1941
|
|
Catherine Obglesby
|
Modern Primitive Arts
|
83
|
1941
|
|
Virginia Woolf
|
Tres guineas
|
86
|
1941
|
|
Manuel Ángeles Ortiz
|
Estampas litográficas
|
89
|
1942
|
|
Eduardo Mallea
|
El sayal y la púrpura
|
90
|
1942
|
|
Paul Gauguin y Charles Morice
|
Noa Noa
|
105
|
1943
|
|
André Lhote
|
Tratado del paisaje
|
105
|
1943
|
|
S. K.
|
Agent in Italy
|
109
|
1943
|
|
Dorothy Thompson
|
Listen, Hans
|
109
|
1943
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Tabla 3: Obras que Berry reseñó para Sur
- 19 Hay que destacar el hecho de que O’Neill también tradujo por lo menos una obra para Sur —“El trágic (...)
15A diferencia de lo que encontramos con las reseñas de Berry, todas las reseñas que hizo la siguiente reseñadora, Ana O’Neill, tienen que ver con la literatura.19 Es decir, todas las obras que reseñó para Sur son o novelas (Kerouac; Lezama; Medeiros; Reinecker; Fernández Santos) o colecciones de cuentos (Peltzer) (Tabla 4). La única excepción es el libro de Richard Chase, La novela norteamericana, pero es una obra de la crítica literaria. Esta selección de obras demuestra un interés en tendencias literarias globales dado que O’Neill reseñó obras de autores estadounidenses, argentinos, uruguayos, alemanes y españoles.
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Autor
|
Obra
|
Número de Sur
|
Fecha
|
|
Richard Chase
|
La novela norteamericana
|
255
|
1958
|
|
Herbert Reinecker
|
Hijos, madres y un general
|
257
|
1959
|
|
Jack Kerouac
|
El ángel subterráneo
|
264
|
1960
|
|
Jack Kerouac
|
En el camino
|
264
|
1960
|
|
Federico Peltzer
|
Con muerte y con niños
|
275
|
1962
|
|
Hugo Ezequiel Lezama
|
La tierra está sola
|
277
|
1962
|
|
Jesús Fernández Santos
|
El hombre y su historia
|
277
|
1962
|
|
Paulina Medeiros
|
Otros iracundos
|
280
|
1963
|
Tabla 4: Las obras que O'Neill reseñó para Sur
- 20 Dado su interés en la psicología y la educación pública en Puerto Rico, lo cual se nota por su publ (...)
16En cuanto a su biografía, es posible —aunque no probable— que esta Ana O’Neill sea la educadora, ensayista y feminista puertorriqueña Ana María O’Neill (1894–1981), pero no hay pruebas concretas para confirmarlo20.
- 21 Revista de Occidente, 1966; Asomante, nos. 23–24, 1967, p. 86. Según otro número de la Revista de O (...)
- 22 “joven escritora argentina, colabora en Sur, Ficción, de Buenos Aires y otras revistas de América L (...)
- 23 Revista de Occidente, 1966.
- 24 Aunque no pude confirmarlo, es muy probable que fuera profesora, quizá de Historia del Arte, en la (...)
17Parecido a la figura de Berry, sabemos un poquito más sobre la vida personal de la última reseñadora, María Scuderi. En primer lugar, nació en Buenos Aires en 1929 y fue escritora21. Además, trabajó para varias revistas literarias y periódicos como La Nación, la Revista de Occidente y La Gaceta de Tucumán22. Según la Revista de Occidente, ella “cultiva la investigación en arte y literatura”, lo cual se nota por la lista de obras que reseñó para Sur23. En particular, ocho de los diez títulos que reseñó para la revista tienen que ver con el arte. Más aún es importante destacar el hecho de que las obras de Noemí A. Gil, Julio E. Payró y Catalina E. Lago son los tres primeros títulos en la Biblioteca de Historia de Arte (Serie Argentina), que fue publicada por la Universidad de Buenos Aires y dirigida por Payró, lo cual indica cierto vínculo entre Scuderi y tal institución (Tabla 5)24.
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Autor
|
Obra
|
Número de Sur
|
Fecha
|
|
Noemí A. Gil
|
Elías Duteil
|
279
|
1962
|
|
Catalina E. Lago
|
Buenos Aires
|
279
|
1962
|
|
Julio E. Payró
|
El pintor Juan León Pallière
|
279
|
1962
|
|
Romualdo Brughetti
|
Alfredo Bigatti
|
285
|
1963
|
|
Francisco Candel
|
Pueblos
|
276
|
1962
|
|
Ernesto B. Rodríguez
|
José Fioravanti
|
285
|
1963
|
|
Manuel Sánchez Camargo
|
Solana, vida y pintura
|
282
|
1963
|
|
Carmen Bravo-Villasante
|
Vida y obra de Emilia Pardo Bazán
|
284
|
1963
|
|
Juan Eduardo Cirlot
|
Significación de la pintura de Tapies
|
280
|
1963
|
|
Marta Traba
|
La pintura nueva en Latinoamérica
|
279
|
1962
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Tabla 5: Obras que Scuderi reseñó para Sur
18Las dos obras restantes de esta lista –Pueblos por Francisco Candel y Vida y obra de Emilia Pardo Bazán por Carmen Bravo-Villasante– son literarias (o crítica de la literatura en el caso de Bravo-Villasante). A diferencia de las contribuciones de Berry y O’Neill, todas las obras reseñadas por Scuderi fueron escritas por autores hispanohablantes (la mayoría de ellos son porteños, pero varios son españoles también), lo cual indica cierta preferencia por la cultura hispánica en vez de una perspectiva más global como observamos en las otras reseñas.
19 Sin lugar a dudas, la labor (invisible) de las mujeres analizadas aquí tuvo una gran importancia en la difusión de información y novedades literarias relacionadas con el proyecto cultural de Victoria Ocampo. Dicho de otro modo, las traducciones y reseñas de estas mujeres contribuyeron a una circulación más amplia –y, por consiguiente, un conocimiento más amplio– de ciertas tendencias literarias y culturas por todo el mundo. A través de estudiar las biografías y vidas personales –o personografías– de estas figuras casi olvidadas, nos damos cuenta de su trabajo imprescindible para Sur. Más aún, el uso de ciertas herramientas digitales como una base de datos relacionales junto con algunos gráficos de redes sociales y mapas nos ayuda a entender mejor no sólo su impacto global, sino también su presencia global (Fig. 3).
Figura 4: Lugares de nacimiento o fallecimiento de las mujeres que colaboraron en Sur que analizo aquí (1931-1966)
20Aunque se suele enfatizar la importancia de las colaboraciones de figuras bien conocidas como Jorge Luis Borges, Virginia Woolf, Graham Greene y aun Igor Stravinsky, entre otros, en Sur, hay que destacar mucho más los esfuerzos cruciales de la red de las traductoras, reseñadoras y críticas que contribuyeron a la revista. En particular, las labores casi invisibles a simple vista de estas mujeres les proveen acceso a varios lectores hispanohablantes a mucha producción cultural global a la que no tendrían al alcance sin sus esfuerzos.
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Nombre
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Número(s) de Sur de su contribución
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Adalgisa Nery
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96
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Adela Grondona
|
37; 97; 252; 281
|
|
Adela Jiménez
|
244
|
|
Adela Tarraf
|
283
|
|
Adrienne Monnier
|
239
|
|
Alejandra Pizarnik
|
275; 278; 282; 284; 291; 294; 297
|
|
Alicia Dora Carrera
|
285; 287; 292
|
|
Alicia Jurado
|
60; 195–196; 215–216; 242; 243; 244; 245; 246; 247; 248; 250; 251; 252; 253; 255; 256; 257; 258; 260; 261; 262; 263; 264; 266; 267; 271; 272; 274; 276; 277; 280; 281; 283; 284; 285; 286; 287; 288; 289–290; 296
|
|
Alicia López Olaciregui
|
78–96
|
|
Amelia Biagioni
|
253
|
|
Ana Gándara
|
177; 246; 273
|
|
Ana María Barrenchea
|
288; 300
|
|
Ana María Berry
|
37; 39; 57; 68; 70; 74; 78; 81; 83; 86; 89; 90; 105; 109
|
|
Ana María González Mallo
|
43; 53; 60
|
|
Ana O'Neill
|
279; 280
|
|
Angélica Mendoza
|
71; 81; 83; 188
|
|
Angélica Ocampo
|
98
|
|
Anna Kavan
|
123
|
|
Anne Hébert
|
240
|
|
Anne-Marie Bon
|
134
|
|
Aurora Bernárdez
|
200; 206; 211–212; 213–214; 215–216; 219–220; 234
|
|
Aurora de Albornoz
|
272; 294
|
|
Beatriz Guido
|
202
|
|
Beatriz López Vargas
|
302
|
|
Betina Edelberg
|
209–210
|
|
Blanca Verla
|
287
|
|
Carmen Balzer
|
243; 248; 250; 256; 261; 262
|
|
Carmen Blanco Amores
|
277
|
|
Carmen Conde
|
273
|
|
Carmen Gándara
|
3; 116; 192–194; 198; 202; 237; 241; 260; 271; 275
|
|
Carola Oman
|
122
|
|
Catalina E. Lago
|
279
|
|
Catherine Obglesby
|
83
|
|
Cecilia Meireles
|
96; 102
|
|
Celia B. de Velazco Blanco
|
153–156
|
|
Celia de Diego
|
198; 205; 215–216; 275; 291; 292
|
|
Celia Zaragoza
|
258; 261; 263; 265; 269; 271; 272; 274; 278; 286; 288;
|
|
Clara Silva
|
141; 181; 213–214; 285
|
|
Claribel Alegría
|
274
|
|
Clotilde Luisi
|
152
|
|
Concha Zardoya
|
187
|
|
Consuelo Berges
|
283
|
|
Cristina Campo
|
271; 277; 287; 301
|
|
Deborah Newton
|
163
|
|
Delfina Bunge de Gálvez
|
215–216
|
|
Diana Trilling
|
189
|
|
Dora Martínez Díaz de Vivar
|
258
|
|
Dora Pastoriza de Etchebarne
|
263
|
|
Dorothea Bussy
|
255
|
|
Dorothy Thompson
|
109
|
|
Dorothy Wellesley
|
122
|
|
Edith Beatriz de Kroon
|
266; 272; 274; 273; 276; 281
|
|
Edith Boissonnas
|
147–149
|
|
Edith Desaleux
|
259
|
|
Edith Helman
|
20; 71; 72
|
|
Elena Cruz
|
153–156
|
|
Elena Garro
|
251; 295
|
|
Elena Ivulich
|
153–156
|
|
Elena Sansinena de Elizalde
|
241
|
|
Elisabeth Ehrlich
|
125; 133
|
|
Elisabeth Goguel de Labrousse
|
213–214; 236
|
|
Eliza Marian Butler
|
118
|
|
Elizabeth Azcona Cranwell
|
282; 301
|
|
Elizabeth Bowen
|
153–156
|
|
Ellinor Salmon
|
213–214
|
|
Elva de Lóizaga
|
247
|
|
Elvira Orphée
|
198; 245; 262; 265; 272; 282
|
|
Emilia de Zuleta
|
264; 287; 300
|
|
Estela Canto
|
74; 83; 136; 138; 176; 178; 179; 180; 182; 184; 185; 186; 188; 189; 195–196; 204; 206; 207–208; 209–210; 211–212; 213–214; 215–216; 217–218; 230
|
|
Ethel Wilson
|
246
|
|
Etty Elkin de Gitrik
|
254
|
|
Eudora Welty
|
113–114; 288
|
|
Eva H. Krapf
|
205; 223
|
|
Evangelina Bergadá
|
243
|
|
Frida Weber de Kurlat
|
113–114
|
|
Fryda Schultz de Mantovani
|
176; 178; 183; 186; 188; 192–194; 199; 200; 201; 206; 207–208; 217–218; 221; 225; 229; 230; 231; 232; 237; 244; 251; 263; 266; 267; 269; 270; 273; 282; 285; 291; 298–299; 300
|
|
Gabriela Mistral
|
20; 25; 38; 42; 43; 46; 49; 50; 54; 88; 100; 104; 120; 137; 163; 182; 192–194
|
|
Galina Tolmacheva
|
151
|
|
Geneviève Taggart
|
109
|
|
Gertrude Stein
|
9
|
|
Gina Lombroso
|
55; 70
|
|
Gisela Elsner
|
298–299
|
|
Giselda Zani
|
253
|
|
Giuliana Tedeschi
|
151
|
|
Gladys Burci
|
271
|
|
Gloria Alcorta
|
213–214; 239; 266
|
|
Gloria Koch
|
286
|
|
Graziella Peyrou
|
252
|
|
Harriet de Onís
|
180; 189; 202; 242; 248
|
|
Helen Hill
|
78
|
|
Helen Mackay
|
123
|
|
Helena Muñoz Larreta
|
198; 204; 228; 234; 238; 239; 260; 274
|
|
Hélène Jourdan-Morhange
|
151
|
|
Hellén Ferro
|
144; 230; 257; 274; 298–299
|
|
Hemilce M. Saforcada
|
56
|
|
Herminia Catalina Brumana
|
209–210
|
|
Herminia Hallam Hipwell
|
5
|
|
Hilda Burghi
|
273; 274; 275; 284; 287
|
|
Inés Malinow
|
231; 235; 242; 256; 284
|
|
Irina Aleksander
|
122
|
|
Isabel de Santa Catalina
|
280; 288
|
|
Iverna Codina
|
279
|
|
Ivonne A. Borndelois
|
278
|
|
Ivy Herczegh Konjovich
|
36; 37; 38; 39
|
|
Joan Bennett
|
141
|
|
Joan Huelin
|
157; 163
|
|
Jocelyn Brooke
|
219–220
|
|
Josefina Cruz
|
195–196
|
|
Josefina Marpóns
|
192–194; 261
|
|
Josefina Pla
|
178
|
|
Julia Helena Durañona
|
277; 288
|
|
Julia Rodríguez Tomeu
|
255
|
|
June Teubal
|
221
|
|
Katherine Anne Porter
|
113–114
|
|
Katherine Garrison Chapin
|
247
|
|
Katherine Mansfield
|
238
|
|
Kathleen Raine
|
153–156
|
|
Lady Marie Noële Kelly
|
213–214; 223
|
|
Laura Mulhall Girondo
|
163
|
|
Laurette Séjourné
|
223; 239; 256; 278
|
|
Leda Valladares
|
250
|
|
Leonor Acevedo de Borges
|
153–156; 213–214
|
|
Lily Cardahi de Ibáñez
|
147–149; 151; 152; 160
|
|
Louise de Vilmorin
|
262
|
|
Lucía A. Z. de Sampietro
|
302
|
|
Lucía de Sampietro
|
302
|
|
Luisa Futoransky
|
276; 294; 297
|
|
Luisa Josefina Hernández
|
280
|
|
Luisa Mercedes Levinson
|
244; 260; 265; 280
|
|
Luisa Pasamanik
|
271
|
|
Luisa Sofovich
|
146
|
|
Madeleine Goss
|
137
|
|
Madeleine Lockwood
|
275
|
|
Magdalena Harriague
|
239; 252; 274; 282; 291; 292
|
|
Marcia Bastos
|
259; 287
|
|
Margaret Cavendish
|
289–290
|
|
Margaret Smith
|
119
|
|
Margarita Sarfatti
|
84; 86
|
|
Margarita Villegas de Robles
|
190–191
|
|
Marguerite Yourcenar
|
215–216; 272
|
|
María Antonia Oyuela de Grant
|
78–96; 291; 294; 297; 289–290
|
|
María Clotilde Rezzano de Martini
|
242
|
|
María de Maeztu
|
33; 36; 84; 160
|
|
María de Villarino
|
41; 58; 256; 269
|
|
María Elena Lasala
|
288; 291; 295; 302
|
|
María Elena Walsh
|
159; 167; 182; 184; 185; 192–194; 198; 209–210; 215–216; 217–218; 219–220; 244; 248; 256; 257; 266; 267
|
|
María Esther de Miguel
|
274
|
|
María Esther Solá
|
153–156
|
|
María Esther Vásquez
|
288
|
|
María Eugenia Valentié
|
136; 222; 232; 234; 236; 282
|
|
María Inés Mendióroz
|
281; 284
|
|
María Luisa Bastos
|
287; 292
|
|
María Luisa Bombal
|
47; 53; 60; 106; 142
|
|
María Luisa Rubertino
|
277
|
|
María Orzeszkowska de Szumowski
|
246
|
|
María Paulina Juszko
|
258
|
|
María Raquel Bengolea
|
189; 263; 268; 272; 274; 275; 281; 286; 300;
|
|
María Rosa González
|
16
|
|
María Rosa Lida de Malkiel
|
39; 127; 176; 211–212; 213–214; 215–216; 283
|
|
María Rosa Oliver
|
10; 12; 13; 34; 45; 49; 50; 52; 59; 63; 71; 72; 76; 78; 83; 86; 87; 126; 138; 145; 147–149; 152; 153–156; 157; 168; 170; 177; 179; 195–196; 222; 238; 260; 266; 295; 298–99
|
|
María Scuderi
|
276; 277; 279; 280; 282; 283; 284; 285; 296
|
|
María Teresa Babín
|
293
|
|
María Teresa Bollini
|
276
|
|
María Teresa León
|
264; 266
|
|
María Teresa Maiorana
|
242
|
|
María Victoria Prati
|
82; 84; 85; 87; 88; 89; 90
|
|
María Zambrano
|
271
|
|
Marianne Moore
|
113–114
|
|
Marie-Magdeleine Davy
|
172
|
|
Mariette Lydis
|
131
|
|
Mariquita Sánchez
|
219–220
|
|
Marta Acosta van Praet
|
113–114; 147–149; 153–156; 172; 173
|
|
Marta Álvarez
|
288; 302
|
|
Marta Brunet
|
93; 95; 104; 118; 138; 176; 256; 278
|
|
Marta Gallo
|
296
|
|
Marta Lynch
|
283; 302
|
|
Marta Mosquera
|
184; 227; 248; 256
|
|
Marta Traba
|
279
|
|
Martha Candler Cheney
|
83
|
|
Maruja Mallo
|
43; 53; 60
|
|
Mary McCarthy
|
113–114; 192–194
|
|
Mary Webb
|
159
|
|
Matica Goulard
|
288
|
|
Matilde Murmis de Cruz
|
254
|
|
Mercedes Leloir
|
176
|
|
Mildred Adams Kenyon
|
137; 279
|
|
Mirta Arlt
|
203
|
|
Miryam Kubovy
|
256
|
|
Nancy Mitford
|
257
|
|
Nathalie Sarraute
|
291; 296
|
|
Nélida Salvador
|
274; 278; 279; 280; 283; 284; 288; 292
|
|
Nelly Saglio
|
181
|
|
Nicole Védrès
|
174
|
|
Nilita Vientós Gastón
|
242
|
|
Nina de Kalada
|
279
|
|
Nisha Orayen
|
164–165
|
|
Norah Borges
|
56; 71; 82; 163; 253; 255
|
|
Norah Lange
|
110; 123; 198; 244
|
|
Ofelia Kovacci
|
286
|
|
Olga Orozco
|
209–210; 217–218; 272; 300;
|
|
Paulina Medeiros
|
280
|
|
Perla Rotzait
|
286
|
|
Pilar de Lusarreta
|
44
|
|
Rachel de Queiroz
|
96
|
|
Raquel Saúl
|
279; 281
|
|
Rosa Chacel
|
143; 151; 169; 187; 230; 250; 258; 266; 273
|
|
Rosa L. Pascal
|
189
|
|
Rosa Pastalosky
|
281
|
|
Ruth Benedict
|
30
|
|
Sara de Íbañez
|
102; 115
|
|
Sara Elizagaray de Cardahi
|
147–149
|
|
Sara Gallardo
|
257; 277
|
|
Sara Rubinstein
|
297
|
|
Silvia Zuleta
|
78–96
|
|
Silvina Ocampo
|
26; 38; 42; 49; 58; 62; 69; 73; 75; 78; 80; 89; 92; 95; 103; 106; 110; 112; 115; 117; 124; 131; 142; 150; 152; 153–156; 164–165; 166; 167; 170; 192–194; 206; 217–218; 224; 237; 255; 256; 260; 265; 268; 272; 282; 298–299
|
|
Silvinia Bullrich
|
111; 129; 195–196; 211–212; 275; 291
|
|
Simone de Beauvoir
|
147–149; 256; 296
|
|
Simone Routier
|
240
|
|
Simone Weil
|
232; 243
|
|
Sor Juana Inés de la Cruz
|
206; 219–220
|
|
Stella Sierra
|
188
|
|
Susana Bombal
|
256; 265; 291
|
|
Susana Chica Salas
|
259
|
|
Susana Larguía
|
98
|
|
Susana Soca
|
53
|
|
Sylvia Beach
|
184
|
|
Sylvia Molloy
|
284; 294; 300
|
|
Syria Poletti
|
283
|
|
Teresa Sánchez Cuevas
|
286
|
|
Valentina Bastos
|
159
|
|
Vera Macarow
|
122; 130; 131; 132; 138; 141; 172; 198; 205; 209–210; 215–216; 231; 233; 235
|
|
Victoria Kent
|
150; 160
|
|
Victoria M. Sackville-West
|
64; 71; 153–156; 247; 284
|
|
Victoria Ocampo
|
1; 2; 3; 4; 5; 6; 7; 8; 9; 10; 11; 13; 14; 15; 23; 29; 32; 33; 34; 35; 38; 40; 45; 46; 47; 50; 59; 60; 61; 67; 68; 69; 70; 71; 73; 75; 79; 83; 84; 86; 87; 89; 90; 91; 97; 100; 103; 113–114; 115; 120; 123; 126; 129; 131; 132; 133; 134; 138; 139; 147–149; 151; 153–156; 160; 161; 163; 164–165; 168; 169; 174; 175; 176; 177; 178; 179; 180; 182; 190–191; 192–194; 197; 198; 199; 200; 201; 203; 211–212; 213–214; 217–218; 222; 223; 225; 227; 230; 231; 235; 237; 239; 240; 241; 244; 245; 246; 247; 248; 252; 256; 257; 258; 259; 260; 264; 265; 267; 268; 269; 270; 272; 277; 282; 284; 289–290; 291; 292; 295; 296; 297; 270; 272; 291; 295; 296; 298–299; 301
|
|
Victoria Prati de Fernández
|
147–149
|
|
Virginia María Erhart de Campo
|
244; 256; 257; 259; 269
|
|
Virginia Woolf
|
15; 16; 17; 18; 43; 49; 74; 86; 153–156; 234
|
|
Winifred Williams
|
105
|
|
Yosano Akiko
|
249
|