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El archivo como estrategia de visibilidad

“El único nombre no conocido”: herramientas digitales y la recuperación de historias invisibles

The Only Unknown Name': Digital Tools and the Recovery of Invisible Histories
'Le seul nom inconnu' : outils numériques et la récupération d'histoires invisibles
Nora Benedict

Resúmenes

En este artículo examinaré una red invisible de traductoras y editoras que colaboraron en la revista Sur de Victoria Ocampo (1890­–1979). Aunque un puñado de estas mujeres se reconocen por nombre, la mayoría de ellas son desconocidas por completo y es difícil buscar cualquier detalle biográfico de sus vidas. Por lo tanto, explicaré cómo el uso de herramientas digitales saca a la luz los trabajos cruciales de ciertas mujeres y les da el reconocimiento que merecen.

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Texto completo

1Uno de los aspectos sobresalientes de cualquier revista literaria es la red de escritores que la crearon. Recientemente, el uso de métodos y estrategias digitales nos ayuda a situar la producción literaria de estos escritores en estas revistas dentro de ciertas corrientes globales de manera más precisa y, como resultado, entender mejor cómo y por qué estos materiales se desarrollan y circulan. En particular, ciertas herramientas digitales, como la cartografía digital y el análisis de redes sociales, nos revelan el impacto global de los sistemas de comunicación y colaboración entre escritoras, artistas, activistas, feministas e intelectuales. Teniendo estas ideas en mente, dentro de este artículo analizaré una red compleja de mujeres nacidas dentro y fuera de América Latina que contribuyeron a la difusión de las ideas globales. Específicamente, examinaré la red casi invisible de traductoras y reseñadoras que colaboraron en la revista Sur de Victoria Ocampo (1890­–1979) a través de sus esfuerzos no reconocidos. Aunque un puñado de estas mujeres se reconocen por nombre (p. ej., Virginia Woolf, Sylvia Beach, Adrienne Monnier y Victoria Ocampo en sí), la mayoría de ellas son desconocidas por completo y es difícil buscar cualquier detalle biográfico de sus vidas. Dicho eso, describiré los métodos que utilicé para identificar un gran número de las traductoras y editoras de la revista y cómo diseñé una base de datos con lo que llamo “personografías” de esas mujeres, o archivos individuales que catalogan ciertos aspectos biográficos (p. ej., la fecha de nacimiento, el lugar de nacimiento, la profesión, la fecha de fallecimiento, el lugar de fallecimiento, etc.). De allí explicaré cómo la creación de esta base de datos, junto con el uso de ciertas herramientas digitales, saca a la luz los trabajos cruciales de esas mujeres y les da el reconocimiento que merecen.

La revista Sur

  • 1 El mejor ejemplo es su libro La mujer y su expresión que se publicó la Editorial Sur en 1936.
  • 2 Como ya he notado, los esfuerzos de ciertas mujeres bien conocidas en los círculos literarios de la (...)
  • 3 Nora Pasternac destacó que, “en la década de los años treinta y los primeros de la del cuarenta, si (...)

2Victoria Ocampo, la revista Sur (1931-1992) y la Editorial Sur (1933-1979) son pilares de la cultura literaria e intelectual de América Latina durante el siglo veinte. Ya se ha estudiado en detalle el rol central de Sur en introducir escritores globales a los lectores latinoamericanos y, a la vez, resaltar la importancia de la producción literaria latinoamericana para los lectores internacionales (Meyer 1990; King 1981, 1986; Willson 2004). Más que nada, se ha enfocado en las redes de la revista (Willson 2004; Larkosh 2002; Majstorovic 2013), su impacto duradero en las letras latinoamericanas (King 1981, 1986) y sus tendencias políticas (Majstorovic 2005). Sin embargo, con la excepción de algunos estudios recientes (Benedict 2023; Guidotti 2022; Guidotti, et al. 2022; Sessarego, et al. 2024), un aspecto poco estudiado es la función esencial —y muchas veces invisible— de la labor femenina en crear y difundir las ideas de la revista. Es verdad que Victoria Ocampo escribió mucho sobre los derechos de las mujeres —y luchó por ellos también—1, pero hay poco énfasis puesto en las contribuciones menos visibles de otras mujeres a la revista.2 Más aún, como ha señalado Mariana Garone Gravier, “muchas de estas figuras,” especialmente en el caso de las traductoras, “suelen ser caracterizadas de manera genitiva, es decir, asociadas a nombres de escritores argentinos canónicos” como Borges y Cortázar, entre otros (2023: 295-96). Dicho eso, aunque hay menos autores-mujeres que autores-hombres, especialmente en los primeros años de Sur, es importante revisar todos los tipos de contribuciones a la revista, no sólo la autoría de los textos centrales.3 A la mirada más cercana, como veremos a continuación, la labor de ciertas mujeres desconocidas sirve como columna vertebral de la revista.

Las metodologías (digitales)

  • 4 Un segundo índice (1967-1988/1992) salió en 1992 (no. 364/371 de la revista) con el fin de “relacio (...)
  • 5 Couture de Troismonts hace hincapié en el hecho de que esa Fundación empezó a catalogar las publica (...)

3Como la revista Sur nos presenta un corpus enorme, dentro de este artículo solamente me enfocaré en los números producidos entre los años 1931 y 1966, dado que este período fue uno de los más fructíferos de la revista. Los datos que forman parte de mi corpus vienen del Índice de la Revista Sur 1931-1966 que se publicó como parte central del número 303-304-305 en mayo de 19674 y fue compilado por Roberto Couture de Troismonts (1918-2001), el director de la Fundación Interamericana de Bibliotecología Franklin.5 Según Couture de Troismonts, “el índice acumulativo de una revista es la brújula que nos da una orientación entre un sinnúmero de materiales de información y es también una confrontación y un balance que refleja las corrientes del pensamiento en determinado período” (39). También ha notado que “quizá no se ha pensado en todos los servicios que puede prestar un índice,” lo cual es cierto (Couture de Troismonts 39). De hecho, uno de tales “servicios” es empezar a encontrar los nombres de las mujeres no reconocidas (ni conocidas) que han contribuido a Sur durante esta primera época de la revista.

  • 6 La base de datos relacional que diseñé incluye a todas las personas asociadas con la revista Sur, n (...)

4Tras identificar a las mujeres involucradas en producir los números de la revista, las añadí a una base de datos relacional que diseñé para mejor entender las redes y alcances globales de Sur.6 Para cada personografía —o sea, la entrada en la base de datos relacional que es de una persona— traté de incluir toda la información conocida sobre esta persona, abarcando desde su fecha de nacimiento hasta las profesiones con las que se asocia (Fig. 1 y 2).

Figura 1: La entrada en la base de datos relacional para Sylvia Beach

Figura 2: Una representación visual de las categorías dentro de mi base de datos relacional

5Después de esa recolección de datos, usé varios filtros para restringir los datos según mis intereses. Por ejemplo, en otro estudio, diseñé una serie de gráficos que revelan la distribución de géneros literarios (ensayo, ficción, poesía, etc.) dentro de ciertos números de la revista y otros que demuestran las redes de hombres y mujeres que se asocian con Sur (Benedict 2023: 18, 29). Como me centro en la labor invisible de traductoras y reseñadoras de la revista aquí, filtré los datos por género y ocupación para obtener la información pertinente al tema que me ocupa.

Las redes de mujeres

  • 7 Hay otra foto del mismo grupo, que parece ser del mismo día, pero dentro de otra parte de la casa d (...)

6Al principio de su estudio del grupo Sur, Óscar Hermes Villorodo describe en detalle a todos los colaboradores que aparecen en “una fotografía [que] registra el momento de la fundación de Sur” (44).7 Allí encontramos un grupo de intelectuales y escritores bien conocidos como Guillermo de Torre, Jorge Luis Borges, Oliverio Girondo y Ramón Gómez de la Serna (Fig. 2).

Figura 3: Una fotografía del grupo fundacional de Sur (1931)

  • 8 Otra fuente la identifica como “María Carolina” Padilla (Lojo).

7Pero después de nombrar a toda la gente en la imagen, Hermes Villordo nota que, “de todos ellos, el único nombre no conocido es el de Carola Padilla, traductora de la revista” (44).8 Además de ser traductora de la revista, ¿quién fue esa mujer y por qué tiene “el único nombre no conocido” de este grupo casi célebre de personas? ¿Cuántas más mujeres trabajaron para la revista Sur y tienen nombres no conocidos? Esas preguntas impulsan el análisis central de mi estudio.

  • 9 Sin duda alguna, hay artículos, partes de novelas y poemas publicadas por mujeres en Sur, pero aquí (...)
  • 10 Es evidente que tanto Rosa Chacel como Alejandra Pizarnik contribuyeron más que con reseñas y artíc (...)

8Por lo general, la presencia de mujeres dentro de las páginas de la revista Sur gira en torno a ciertos tipos de labor. En concreto, estas mujeres se asocian con traducciones o reseñas para la revista.9 Un gran porcentaje de las mujeres que trabajaron detrás de escena para Sur también eran feministas, como María de Maeztu, Clotilde Luisi y Susana Larguía. Además, estas mujeres solían dedicarse a una variedad de profesiones como abogadas, editoras, profesoras, maestras y empresarias, entre otras. A pesar de que me interesa investigar las figuras menos conocidas, es importante notar que figuras renombradas también tradujeron obras o escribieron algunas reseñas dentro de Sur. Es decir, esta labor no fue solamente para gente desconocida. De hecho, algunas de las figuras más prominentes de Sur en sí escribieron reseñas o tradujeron obras para la revista. Por ejemplo, dentro de la lista de traductoras, encontramos las siguientes figuras: Victoria Ocampo, Silvina Ocampo, Leonor Acevedo de Borges, María Rosa Lida de Malkiel, Alejandra Pizarnik, María Rosa Oliver y Alicia Jurado, entre otras. También hay algunas mujeres bien conocidas dentro del mundo de las letras hispánicas como Aurora Bernárdez y Fryda Schultz de Mantovani. En cuanto a las reseñadoras y/o críticas conocidas, vemos que la lista de mujeres involucradas en estas labores intelectuales coincide mucho con la de las traductoras. En particular, tropezamos de nuevo con los nombres de Victoria Ocampo, Alicia Jurado, María Rosa Oliver, Fryda Schultz de Mantovani, María Rosa Lida de Malkiel y Alejandra Pizarnik, por mencionar algunos. Además de estas mujeres también hallamos los nombres de otras conocidas, como Rosa Chacel, Sylvia Molloy, Estela Canto, María Esther Vázquez y María Luisa Bastos, que solamente escribieron reseñas (y no produjeron traducciones) para Sur.10

  • 11 Incluí una lista de todas las mujeres nombradas que pude identificar que tuvieron un rol dentro de (...)
  • 12 Por ejemplo, otras traductoras que no pude localizar fuera de su trabajo para la revista incluyen M (...)

9Junto con estas figuras bien conocidas, hay un grupo de mujeres casi ignoradas. A pesar de que todas las mujeres “no conocidas” merecen un estudio más detallado, por razones de espacio, solamente me enfocaré en un par de ellas de los dos grupos de traductoras (María Carolina Padilla; María Raquel Bengolea; y Lily Cardahi de Ibáñez) y reseñadoras (Ana O’Neill; María Scuderi; y Ana María Berry).11 Aunque mis investigaciones empezaron con la figura de María Carolina Padilla, o Carola Padilla, todavía no hay muchas pruebas documentales de su trabajo para Sur (o cualquier entidad) ni mucha información sobre su vida en términos generales, solamente que fue traductora para la revista (Hermes Villordo 1986: 44). Tampoco pude localizar su nombre dentro del índice de la revista que usé para formar mi base de datos. Lamentablemente, eso parece ser la realidad para varias mujeres que tradujeron o reseñaron obras para Sur.12

  • 13 La única excepción parece ser el cuento “El puente sobre el río Zhepa” del escritor yugoslavo, Ivo (...)
  • 14 Las tres obras restantes son de un escritor yugoslavo (Andric), un escritor austríaco (Doderer) y u (...)

10A pesar de que no sabemos mucho sobre la vida de María Raquel Bengolea (¿nació en Buenos Aires en 1928 y se murió en la misma ciudad en 2003?), tenemos una lista de las obras que tradujo para Sur que podemos analizar por patrones, lo cual indica una gran variedad en los autores y tipos de obras con las que trabajó (Tabla 1). Es decir, el único aspecto compartido entre todas estas obras parece ser el hecho de que fueron escritas originalmente en inglés y traducidas para la revista Sur por Bengolea13. De hecho, de las once obras traducidas por Bengolea, cinco son de escritores americanos y tres son de escritores ingleses14. Además, aunque la mayoría son cuentos o ensayos —con un par de excepciones— hay una gran variedad temática oscilando entre ficción histórica y biografía y lo fantástico y religioso. Todo esto nos revela que Bengolea parece ser experta en traducir del inglés al español, y que no había muchos límites en su registro lingüístico (tanto en inglés como en español).

Autor

Obra

Número de Sur

Fecha

Harriet de Onís

“Katherine Anne Porter”

189

1950

Robert Payne

“Los últimos días de Dostoiewski”

263

1960

Saul Bellow

“‘Distracciones’ de un novelista”

268

1961

Henry Miller

“Homenaje a Blaise Cendrars”

272

1961

Ivo Andric

“El puente sobre el río Zhepa”

274

1962

Madeline Lockwood

Estimado señor juez

275

1962

Thomas Merton

“Carta a Pablo A. Cuadra con respecto a los gigantes”

275

1962

C. P. Snow

Las dos culturas y la revolución científica

274

1962

Harold Pinter

“El examen”

281

1963

Heimito von Doderer

“El arte del mago”

286

1964

Thomas Merton

“La otra cara de la desesperación”

300

1966

Tabla 1: Obras que Bengolea tradujo para Sur

11Es importante notar que además de ser traductora para Sur, también hizo Bengolea algunas traducciones para otras casas editoriales argentinas, como Emecé Editores (Wladimir Weidlé, Rusia ausente y presente; G. K. Chesterton, El perfil de la cordura), algunas de América Latina, como Monte Ávila Editores (El teatro y su crisis actual; La revolución surrealista a través de André Breton; Eric Roll, El mundo después de Keynes; entre otros), y aún otras de España, como Taurus (Vladimir Nabokov, Opiniones contundentes), lo cual indica que su rol como traductora era una profesión en sí.

  • 15 Además de sus traducciones, Sara Elizagaray de Cardahi publicó dos libros de poesía: Noche intermed (...)

12La última traductora desconocida que voy a discutir es Lily Cardahi de Ibáñez. En primer lugar, hay que notar que aparecen algunas variaciones ortográficas en su nombre —Lyly Cardahi de Ibáñez y Lily Cardahi de Ibáñez— y que también escribió bajo el pseudónimo Lily Belmonte, lo cual lo hace un poquito más difícil ubicar (y precisar) sus contribuciones a la revista. Más aún, la traductora y escritora Sara Elizagaray de Cardahi, quien fue o su hermana o su cuñada, tradujo junto con ella de vez en cuando.15 En cuanto a la labor de Cardahi de Ibáñez para Sur, tradujo nueve obras en total entre el período de estudio, y la mayoría de ellas aparecieron en 1947 (Tabla 2). A diferencia de Bengolea y su enfoque en las traducciones del inglés al español, Cardahi de Ibáñez se dedicó a las traducciones del francés al español. Más específicamente, más de la mitad de sus traducciones salieron en un número especial (#147–149) dedicado a la literatura francesa.

Autor

Obra

Número de Sur

Fecha

Julien Benda

La crisis de la literatura contemporánea y la juventud

147–149

1947

Albert Camus

Desterrados en la peste

147–149

1947

Noel Devaulx

El viaje de bodas

147–149

1947

Julien Gracq

A propósito de ‘Bajazet’

147–149

1947

Gaetan Picon

Respuesta a Julien Benda

147–149

1947

Wladimir Weidlé

La poesía pura y el espíritu mediterráneo

151

1947

Emmanuel Berl

El Occidente y el problema del maldito

152

1947

David Garnett

El viejo Príncipe

153–156

1947

Roger Caillois

Disolución de la literatura

160

1948

Tabla 2: Obras que Cardahi de Ibáñez tradujo para Sur

  • 16 A pesar de que no nos indica el lenguaje original, es imposible saber si Cardahi de Ibáñez usó una (...)

13A pesar de que Ocampo indica en su introducción al número especial que “deliberadamente hemos elegido escritores todavía poco conocidos entres nosotros o no traducidos aún,” lo cual hace eco de mi trabajo aquí en cierto sentido, chocamos con los nombres de algunos escritores conocidos como Albert Camus y Julien Benda (Sur no. 147-149 [1947]: 7). Dicho esto, las otras obras que Cardahi de Ibáñez tradujo para este número especial son de gente menos conocida como Noel Devaulx (el pseudónimo de René Forgeot), Gaetan Pico y Julien Gracq. Aparte de las traducciones que hizo para este número especial, Cardahi de Ibáñez también tradujo una obra de un autor inglés (Garnett) para otro número especial (dedicado a la literatura inglesa contemporánea), una obra de un autor ruso (Weidlé) y dos obras de dos autores franceses (que no salieron en el número especial de Francia). Aunque no se indica el lenguaje original de las obras en Sur, lo cual lo hace difícil confirmar definitivamente los lenguajes que con trabajaba esta traductora, es obvio que pudo traducir del francés al español y del inglés al español.16

  • 17 Sessarego, Guidotti, Monaco y Palloti también mencionaron la reseña de la obra de Lombroso-Ferrero (...)
  • 18 Tampoco sabemos el proceso a través del cual se repartieron las obras para reseñar. Es decir, no qu (...)

14 Hay más detalles biográficos disponibles sobre las reseñadoras —y aún crítica escrita sobre ellas. Dicho eso, todavía diría que estas figuras no son muy conocidas por todo el trabajo que hicieron para la revista Sur. Empiezo con Ana María Berry (1887–1947), dado que hay lo más escrito sobre ella (Sessarego, Guidotti, Monaco y Pallotti 2024). En particular, dentro de un artículo reciente, descubrimos que “es de origen chileno” y, como escritora, se especializa en la literatura infantil (Sessarego, Guidotti, Monaco y Palloti 2024: 33). De hecho, es a través de las reseñas de sus propias obras —tal como Arte de niños y Las aventuras de Celendín— que las investigadoras de este artículo podrían aprender más sobre su vida y su dedicación a la literatura infantil y su interés en la infancia en general dado que “es a través de la lectura [en los años formativos] y de la educación que se inculcan los valores con los que contará el futuro adulto” (Sessarego, Guidotti, Monaco y Palloti 34). Aunque Berry escribió y le interesó ese tipo de literatura y cuestiones de la formación de los jóvenes, solamente hay un par de obras que reseñó para Sur durante esta etapa que se pueden categorizar como la literatura infantil: El despuntar de una vida de Gina Lombroso-Ferrero y El niño y su expresión.17 Las otras obras reseñadas (16 en total) son una mezcla de obras de literatura (Mallea; Woolf), libros sobre el arte (Ángeles Ortiz; Cheney; Lhote; Obglesby; Epstein; The Museum of Modern Art; Gauguin y Morice) o tratados políticos (Thompson; S. K.; Hill), lo cual muestra una heterogeneidad en lo que eligió para reseñar (Tabla 3).18

Autor

Obra

Número de Sur

Fecha

Swami Vivekánanda

Pláticas inspiradas

37

1937

Eduardo Mallea

Historia de una pasión argentina

39

1937

Eduardo Mallea

Fiesta en noviembre

57

1939

Ministerio de Instrucción Pública y Fomento Santa Fe

El niño y su expresión

68

1940

Gina Lombroso-Ferrero

El despuntar de una vida

70

1940

Virginia Woolf

Roger Fry, A Biography

74

1940

Helen Hill

Beyond German Victory

78

1941

Jacob Epstein

Let There Be Sculpture

81

1941

Martha Candler Cheney

Modern Art in America

83

1941

The Museum of Modern Art

John Marin

83

1941

Catherine Obglesby

Modern Primitive Arts

83

1941

Virginia Woolf

Tres guineas

86

1941

Manuel Ángeles Ortiz

Estampas litográficas

89

1942

Eduardo Mallea

El sayal y la púrpura

90

1942

Paul Gauguin y Charles Morice

Noa Noa

105

1943

André Lhote

Tratado del paisaje

105

1943

S. K.

Agent in Italy

109

1943

Dorothy Thompson

Listen, Hans

109

1943

Tabla 3: Obras que Berry reseñó para Sur

  • 19 Hay que destacar el hecho de que O’Neill también tradujo por lo menos una obra para Sur —“El trágic (...)

15A diferencia de lo que encontramos con las reseñas de Berry, todas las reseñas que hizo la siguiente reseñadora, Ana O’Neill, tienen que ver con la literatura.19 Es decir, todas las obras que reseñó para Sur son o novelas (Kerouac; Lezama; Medeiros; Reinecker; Fernández Santos) o colecciones de cuentos (Peltzer) (Tabla 4). La única excepción es el libro de Richard Chase, La novela norteamericana, pero es una obra de la crítica literaria. Esta selección de obras demuestra un interés en tendencias literarias globales dado que O’Neill reseñó obras de autores estadounidenses, argentinos, uruguayos, alemanes y españoles.

Autor

Obra

Número de Sur

Fecha

Richard Chase

La novela norteamericana

255

1958

Herbert Reinecker

Hijos, madres y un general

257

1959

Jack Kerouac

El ángel subterráneo

264

1960

Jack Kerouac

En el camino

264

1960

Federico Peltzer

Con muerte y con niños

275

1962

Hugo Ezequiel Lezama

La tierra está sola

277

1962

Jesús Fernández Santos

El hombre y su historia

277

1962

Paulina Medeiros

Otros iracundos

280

1963

Tabla 4: Las obras que O'Neill reseñó para Sur

  • 20 Dado su interés en la psicología y la educación pública en Puerto Rico, lo cual se nota por su publ (...)

16En cuanto a su biografía, es posible —aunque no probable— que esta Ana O’Neill sea la educadora, ensayista y feminista puertorriqueña Ana María O’Neill (1894–1981), pero no hay pruebas concretas para confirmarlo20.

  • 21 Revista de Occidente, 1966; Asomante, nos. 23–24, 1967, p. 86. Según otro número de la Revista de O (...)
  • 22 “joven escritora argentina, colabora en Sur, Ficción, de Buenos Aires y otras revistas de América L (...)
  • 23 Revista de Occidente, 1966.
  • 24 Aunque no pude confirmarlo, es muy probable que fuera profesora, quizá de Historia del Arte, en la (...)

17Parecido a la figura de Berry, sabemos un poquito más sobre la vida personal de la última reseñadora, María Scuderi. En primer lugar, nació en Buenos Aires en 1929 y fue escritora21. Además, trabajó para varias revistas literarias y periódicos como La Nación, la Revista de Occidente y La Gaceta de Tucumán22. Según la Revista de Occidente, ella “cultiva la investigación en arte y literatura”, lo cual se nota por la lista de obras que reseñó para Sur23. En particular, ocho de los diez títulos que reseñó para la revista tienen que ver con el arte. Más aún es importante destacar el hecho de que las obras de Noemí A. Gil, Julio E. Payró y Catalina E. Lago son los tres primeros títulos en la Biblioteca de Historia de Arte (Serie Argentina), que fue publicada por la Universidad de Buenos Aires y dirigida por Payró, lo cual indica cierto vínculo entre Scuderi y tal institución (Tabla 5)24.

Autor

Obra

Número de Sur

Fecha

Noemí A. Gil

Elías Duteil

279

1962

Catalina E. Lago

Buenos Aires

279

1962

Julio E. Payró

El pintor Juan León Pallière

279

1962

Romualdo Brughetti

Alfredo Bigatti

285

1963

Francisco Candel

Pueblos

276

1962

Ernesto B. Rodríguez

José Fioravanti

285

1963

Manuel Sánchez Camargo

Solana, vida y pintura

282

1963

Carmen Bravo-Villasante

Vida y obra de Emilia Pardo Bazán

284

1963

Juan Eduardo Cirlot

Significación de la pintura de Tapies

280

1963

Marta Traba

La pintura nueva en Latinoamérica

279

1962

Tabla 5: Obras que Scuderi reseñó para Sur

18Las dos obras restantes de esta lista –Pueblos por Francisco Candel y Vida y obra de Emilia Pardo Bazán por Carmen Bravo-Villasante– son literarias (o crítica de la literatura en el caso de Bravo-Villasante). A diferencia de las contribuciones de Berry y O’Neill, todas las obras reseñadas por Scuderi fueron escritas por autores hispanohablantes (la mayoría de ellos son porteños, pero varios son españoles también), lo cual indica cierta preferencia por la cultura hispánica en vez de una perspectiva más global como observamos en las otras reseñas.

Conclusiones

19 Sin lugar a dudas, la labor (invisible) de las mujeres analizadas aquí tuvo una gran importancia en la difusión de información y novedades literarias relacionadas con el proyecto cultural de Victoria Ocampo. Dicho de otro modo, las traducciones y reseñas de estas mujeres contribuyeron a una circulación más amplia –y, por consiguiente, un conocimiento más amplio– de ciertas tendencias literarias y culturas por todo el mundo. A través de estudiar las biografías y vidas personales –o personografías– de estas figuras casi olvidadas, nos damos cuenta de su trabajo imprescindible para Sur. Más aún, el uso de ciertas herramientas digitales como una base de datos relacionales junto con algunos gráficos de redes sociales y mapas nos ayuda a entender mejor no sólo su impacto global, sino también su presencia global (Fig. 3).

Figura 4: Lugares de nacimiento o fallecimiento de las mujeres que colaboraron en Sur que analizo aquí (1931-1966)

20Aunque se suele enfatizar la importancia de las colaboraciones de figuras bien conocidas como Jorge Luis Borges, Virginia Woolf, Graham Greene y aun Igor Stravinsky, entre otros, en Sur, hay que destacar mucho más los esfuerzos cruciales de la red de las traductoras, reseñadoras y críticas que contribuyeron a la revista. En particular, las labores casi invisibles a simple vista de estas mujeres les proveen acceso a varios lectores hispanohablantes a mucha producción cultural global a la que no tendrían al alcance sin sus esfuerzos.

Apéndice: La labor femenina en Sur (1931–1966)

Nombre

Número(s) de Sur de su contribución

Adalgisa Nery

96

Adela Grondona

37; 97; 252; 281

Adela Jiménez

244

Adela Tarraf

283

Adrienne Monnier

239

Alejandra Pizarnik

275; 278; 282; 284; 291; 294; 297

Alicia Dora Carrera

285; 287; 292

Alicia Jurado

60; 195–196; 215–216; 242; 243; 244; 245; 246; 247; 248; 250; 251; 252; 253; 255; 256; 257; 258; 260; 261; 262; 263; 264; 266; 267; 271; 272; 274; 276; 277; 280; 281; 283; 284; 285; 286; 287; 288; 289–290; 296

Alicia López Olaciregui

78–96

Amelia Biagioni

253

Ana Gándara

177; 246; 273

Ana María Barrenchea

288; 300

Ana María Berry

37; 39; 57; 68; 70; 74; 78; 81; 83; 86; 89; 90; 105; 109

Ana María González Mallo

43; 53; 60

Ana O'Neill

279; 280

Angélica Mendoza

71; 81; 83; 188

Angélica Ocampo

98

Anna Kavan

123

Anne Hébert

240

Anne-Marie Bon

134

Aurora Bernárdez

200; 206; 211–212; 213–214; 215–216; 219–220; 234

Aurora de Albornoz

272; 294

Beatriz Guido

202

Beatriz López Vargas

302

Betina Edelberg

209–210

Blanca Verla

287

Carmen Balzer

243; 248; 250; 256; 261; 262

Carmen Blanco Amores

277

Carmen Conde

273

Carmen Gándara

3; 116; 192–194; 198; 202; 237; 241; 260; 271; 275

Carola Oman

122

Catalina E. Lago

279

Catherine Obglesby

83

Cecilia Meireles

96; 102

Celia B. de Velazco Blanco

153–156

Celia de Diego

198; 205; 215–216; 275; 291; 292

Celia Zaragoza

258; 261; 263; 265; 269; 271; 272; 274; 278; 286; 288;

Clara Silva

141; 181; 213–214; 285

Claribel Alegría

274

Clotilde Luisi

152

Concha Zardoya

187

Consuelo Berges

283

Cristina Campo

271; 277; 287; 301

Deborah Newton

163

Delfina Bunge de Gálvez

215–216

Diana Trilling

189

Dora Martínez Díaz de Vivar

258

Dora Pastoriza de Etchebarne

263

Dorothea Bussy

255

Dorothy Thompson

109

Dorothy Wellesley

122

Edith Beatriz de Kroon

266; 272; 274; 273; 276; 281

Edith Boissonnas

147–149

Edith Desaleux

259

Edith Helman

20; 71; 72

Elena Cruz

153–156

Elena Garro

251; 295

Elena Ivulich

153–156

Elena Sansinena de Elizalde

241

Elisabeth Ehrlich

125; 133

Elisabeth Goguel de Labrousse

213–214; 236

Eliza Marian Butler

118

Elizabeth Azcona Cranwell

282; 301

Elizabeth Bowen

153–156

Ellinor Salmon

213–214

Elva de Lóizaga

247

Elvira Orphée

198; 245; 262; 265; 272; 282

Emilia de Zuleta

264; 287; 300

Estela Canto

74; 83; 136; 138; 176; 178; 179; 180; 182; 184; 185; 186; 188; 189; 195–196; 204; 206; 207–208; 209–210; 211–212; 213–214; 215–216; 217–218; 230

Ethel Wilson

246

Etty Elkin de Gitrik

254

Eudora Welty

113–114; 288

Eva H. Krapf

205; 223

Evangelina Bergadá

243

Frida Weber de Kurlat

113–114

Fryda Schultz de Mantovani

176; 178; 183; 186; 188; 192–194; 199; 200; 201; 206; 207–208; 217–218; 221; 225; 229; 230; 231; 232; 237; 244; 251; 263; 266; 267; 269; 270; 273; 282; 285; 291; 298–299; 300

Gabriela Mistral

20; 25; 38; 42; 43; 46; 49; 50; 54; 88; 100; 104; 120; 137; 163; 182; 192–194

Galina Tolmacheva

151

Geneviève Taggart

109

Gertrude Stein

9

Gina Lombroso

55; 70

Gisela Elsner

298–299

Giselda Zani

253

Giuliana Tedeschi

151

Gladys Burci

271

Gloria Alcorta

213–214; 239; 266

Gloria Koch

286

Graziella Peyrou

252

Harriet de Onís

180; 189; 202; 242; 248

Helen Hill

78

Helen Mackay

123

Helena Muñoz Larreta

198; 204; 228; 234; 238; 239; 260; 274

Hélène Jourdan-Morhange

151

Hellén Ferro

144; 230; 257; 274; 298–299

Hemilce M. Saforcada

56

Herminia Catalina Brumana

209–210

Herminia Hallam Hipwell

5

Hilda Burghi

273; 274; 275; 284; 287

Inés Malinow

231; 235; 242; 256; 284

Irina Aleksander

122

Isabel de Santa Catalina

280; 288

Iverna Codina

279

Ivonne A. Borndelois

278

Ivy Herczegh Konjovich

36; 37; 38; 39

Joan Bennett

141

Joan Huelin

157; 163

Jocelyn Brooke

219–220

Josefina Cruz

195–196

Josefina Marpóns

192–194; 261

Josefina Pla

178

Julia Helena Durañona

277; 288

Julia Rodríguez Tomeu

255

June Teubal

221

Katherine Anne Porter

113–114

Katherine Garrison Chapin

247

Katherine Mansfield

238

Kathleen Raine

153–156

Lady Marie Noële Kelly

213–214; 223

Laura Mulhall Girondo

163

Laurette Séjourné

223; 239; 256; 278

Leda Valladares

250

Leonor Acevedo de Borges

153–156; 213–214

Lily Cardahi de Ibáñez

147–149; 151; 152; 160

Louise de Vilmorin

262

Lucía A. Z. de Sampietro

302

Lucía de Sampietro

302

Luisa Futoransky

276; 294; 297

Luisa Josefina Hernández

280

Luisa Mercedes Levinson

244; 260; 265; 280

Luisa Pasamanik

271

Luisa Sofovich

146

Madeleine Goss

137

Madeleine Lockwood

275

Magdalena Harriague

239; 252; 274; 282; 291; 292

Marcia Bastos

259; 287

Margaret Cavendish

289–290

Margaret Smith

119

Margarita Sarfatti

84; 86

Margarita Villegas de Robles

190–191

Marguerite Yourcenar

215–216; 272

María Antonia Oyuela de Grant

78–96; 291; 294; 297; 289–290

María Clotilde Rezzano de Martini

242

María de Maeztu

33; 36; 84; 160

María de Villarino

41; 58; 256; 269

María Elena Lasala

288; 291; 295; 302

María Elena Walsh

159; 167; 182; 184; 185; 192–194; 198; 209–210; 215–216; 217–218; 219–220; 244; 248; 256; 257; 266; 267

María Esther de Miguel

274

María Esther Solá

153–156

María Esther Vásquez

288

María Eugenia Valentié

136; 222; 232; 234; 236; 282

María Inés Mendióroz

281; 284

María Luisa Bastos

287; 292

María Luisa Bombal

47; 53; 60; 106; 142

María Luisa Rubertino

277

María Orzeszkowska de Szumowski

246

María Paulina Juszko

258

María Raquel Bengolea

189; 263; 268; 272; 274; 275; 281; 286; 300;

María Rosa González

16

María Rosa Lida de Malkiel

39; 127; 176; 211–212; 213–214; 215–216; 283

María Rosa Oliver

10; 12; 13; 34; 45; 49; 50; 52; 59; 63; 71; 72; 76; 78; 83; 86; 87; 126; 138; 145; 147–149; 152; 153–156; 157; 168; 170; 177; 179; 195–196; 222; 238; 260; 266; 295; 298–99

María Scuderi

276; 277; 279; 280; 282; 283; 284; 285; 296

María Teresa Babín

293

María Teresa Bollini

276

María Teresa León

264; 266

María Teresa Maiorana

242

María Victoria Prati

82; 84; 85; 87; 88; 89; 90

María Zambrano

271

Marianne Moore

113–114

Marie-Magdeleine Davy

172

Mariette Lydis

131

Mariquita Sánchez

219–220

Marta Acosta van Praet

113–114; 147–149; 153–156; 172; 173

Marta Álvarez

288; 302

Marta Brunet

93; 95; 104; 118; 138; 176; 256; 278

Marta Gallo

296

Marta Lynch

283; 302

Marta Mosquera

184; 227; 248; 256

Marta Traba

279

Martha Candler Cheney

83

Maruja Mallo

43; 53; 60

Mary McCarthy

113–114; 192–194

Mary Webb

159

Matica Goulard

288

Matilde Murmis de Cruz

254

Mercedes Leloir

176

Mildred Adams Kenyon

137; 279

Mirta Arlt

203

Miryam Kubovy

256

Nancy Mitford

257

Nathalie Sarraute

291; 296

Nélida Salvador

274; 278; 279; 280; 283; 284; 288; 292

Nelly Saglio

181

Nicole Védrès

174

Nilita Vientós Gastón

242

Nina de Kalada

279

Nisha Orayen

164–165

Norah Borges

56; 71; 82; 163; 253; 255

Norah Lange

110; 123; 198; 244

Ofelia Kovacci

286

Olga Orozco

209–210; 217–218; 272; 300;

Paulina Medeiros

280

Perla Rotzait

286

Pilar de Lusarreta

44

Rachel de Queiroz

96

Raquel Saúl

279; 281

Rosa Chacel

143; 151; 169; 187; 230; 250; 258; 266; 273

Rosa L. Pascal

189

Rosa Pastalosky

281

Ruth Benedict

30

Sara de Íbañez

102; 115

Sara Elizagaray de Cardahi

147–149

Sara Gallardo

257; 277

Sara Rubinstein

297

Silvia Zuleta

78–96

Silvina Ocampo

26; 38; 42; 49; 58; 62; 69; 73; 75; 78; 80; 89; 92; 95; 103; 106; 110; 112; 115; 117; 124; 131; 142; 150; 152; 153–156; 164–165; 166; 167; 170; 192–194; 206; 217–218; 224; 237; 255; 256; 260; 265; 268; 272; 282; 298–299

Silvinia Bullrich

111; 129; 195–196; 211–212; 275; 291

Simone de Beauvoir

147–149; 256; 296

Simone Routier

240

Simone Weil

232; 243

Sor Juana Inés de la Cruz

206; 219–220

Stella Sierra

188

Susana Bombal

256; 265; 291

Susana Chica Salas

259

Susana Larguía

98

Susana Soca

53

Sylvia Beach

184

Sylvia Molloy

284; 294; 300

Syria Poletti

283

Teresa Sánchez Cuevas

286

Valentina Bastos

159

Vera Macarow

122; 130; 131; 132; 138; 141; 172; 198; 205; 209–210; 215–216; 231; 233; 235

Victoria Kent

150; 160

Victoria M. Sackville-West

64; 71; 153–156; 247; 284

Victoria Ocampo

1; 2; 3; 4; 5; 6; 7; 8; 9; 10; 11; 13; 14; 15; 23; 29; 32; 33; 34; 35; 38; 40; 45; 46; 47; 50; 59; 60; 61; 67; 68; 69; 70; 71; 73; 75; 79; 83; 84; 86; 87; 89; 90; 91; 97; 100; 103; 113–114; 115; 120; 123; 126; 129; 131; 132; 133; 134; 138; 139; 147–149; 151; 153–156; 160; 161; 163; 164–165; 168; 169; 174; 175; 176; 177; 178; 179; 180; 182; 190–191; 192–194; 197; 198; 199; 200; 201; 203; 211–212; 213–214; 217–218; 222; 223; 225; 227; 230; 231; 235; 237; 239; 240; 241; 244; 245; 246; 247; 248; 252; 256; 257; 258; 259; 260; 264; 265; 267; 268; 269; 270; 272; 277; 282; 284; 289–290; 291; 292; 295; 296; 297; 270; 272; 291; 295; 296; 298–299; 301

Victoria Prati de Fernández

147–149

Virginia María Erhart de Campo

244; 256; 257; 259; 269

Virginia Woolf

15; 16; 17; 18; 43; 49; 74; 86; 153–156; 234

Winifred Williams

105

Yosano Akiko

249

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Bibliografía

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Notas

1 El mejor ejemplo es su libro La mujer y su expresión que se publicó la Editorial Sur en 1936.

2 Como ya he notado, los esfuerzos de ciertas mujeres bien conocidas en los círculos literarios de la época, como María Rosa Oliver, Silvina Ocampo, María Luisa Bombal, o Alicia Jurado, entre otras, están bien documentados (Montes Welch; Hermes Villordo).

3 Nora Pasternac destacó que, “en la década de los años treinta y los primeros de la del cuarenta, sin distinguir la importancia de la colaboración (artículo de fondo, creación narrativa o poética, nota, reseña, etcétera), descubrimos lo siguiente: sobre un total de 345 autores, sólo 30 son mujeres (incluyendo a Victoria Ocampo que participó enormemente en la revista, por supuesto)” (298).

4 Un segundo índice (1967-1988/1992) salió en 1992 (no. 364/371 de la revista) con el fin de “relacionar los aportes anteriores con las publicaciones siguientes, hasta la actualidad y que a partir de su planificación sistemática proporciona una visión totalizadora” (12).

5 Couture de Troismonts hace hincapié en el hecho de que esa Fundación empezó a catalogar las publicaciones de la revista Sur desde su inicio en 1931 por “la especial gravitación de esta publicación en el mundo de las letras” y para generaciones futuras que querrían estudiar “la vida intelectual argentina contemporánea en su relación simultánea con hechos y figuras notables del pensamiento universal” (40).

6 La base de datos relacional que diseñé incluye a todas las personas asociadas con la revista Sur, no sólo a las mujeres. Para más detalles sobre la creación de esta base de datos y los tipos de datos que hay dentro de ella, véase Benedict (2018; 2023). Aunque me concentro en las traductoras y reseñadoras aquí, interpreto la idea de “las mujeres involucradas en producir los números de la revista” muy ampliamente en mi recolección de datos.

7 Hay otra foto del mismo grupo, que parece ser del mismo día, pero dentro de otra parte de la casa de Ocampo. Se puede ver una reproducción de tal imagen al principio del artículo de Gianera.

8 Otra fuente la identifica como “María Carolina” Padilla (Lojo).

9 Sin duda alguna, hay artículos, partes de novelas y poemas publicadas por mujeres en Sur, pero aquí me interesa el trabajo no tan destacado o sea, el trabajo más invisible— de ciertas mujeres para la revista.

10 Es evidente que tanto Rosa Chacel como Alejandra Pizarnik contribuyeron más que con reseñas y artículos críticos a la revista, dado que publicaron sus propias obras ficcionales y poéticas, pero aquí solamente me enfoco en las traducciones y reseñas que aparecieron dentro de las páginas de Sur.

11 Incluí una lista de todas las mujeres nombradas que pude identificar que tuvieron un rol dentro de la revista entre 1931 y 1966 como apéndice al final de mi estudio.

12 Por ejemplo, otras traductoras que no pude localizar fuera de su trabajo para la revista incluyen María Antonia Oyuela de Grant (nos. 78, 289-290, 291, 294 y 294), Celia B. de Velazco Blanco (no. 153-156) y Marcia Bastos (nos. 259 y 287), entre otras.

13 La única excepción parece ser el cuento “El puente sobre el río Zhepa” del escritor yugoslavo, Ivo Andric.

14 Las tres obras restantes son de un escritor yugoslavo (Andric), un escritor austríaco (Doderer) y una mujer desconocida (Lockwood).

15 Además de sus traducciones, Sara Elizagaray de Cardahi publicó dos libros de poesía: Noche intermedia (1934) y El árbol en la arena (1935). Lily Cardahi de Ibáñez y Sara Elizaharay de Cardahi tradujeron juntas del francés al español Psicología política del pueblo inglés por Émile Boutmy (Editorial Elevación, 1946).

16 A pesar de que no nos indica el lenguaje original, es imposible saber si Cardahi de Ibáñez usó una versión rusa de la obra de Weidlé, o una versión ya traducida al inglés o el español.

17 Sessarego, Guidotti, Monaco y Palloti también mencionaron la reseña de la obra de Lombroso-Ferrero dentro de su artículo (2024: 34).

18 Tampoco sabemos el proceso a través del cual se repartieron las obras para reseñar. Es decir, no queda claro si estas mujeres podían elegir las obras que querían reseñar o si Ocampo (u otra persona del equipo editorial de la revista) les asignaba.

19 Hay que destacar el hecho de que O’Neill también tradujo por lo menos una obra para Sur —“El trágico de Yoknapatowpha” de Mildred Adams (no. 279)— y otras para varias casas editoriales. Un recorrido breve por sus traducciones revela su dominio del inglés, español y francés.

20 Dado su interés en la psicología y la educación pública en Puerto Rico, lo cual se nota por su publicación de libros como Exposición de la taquigrafía Gregg (1947), es improbable que estas dos mujeres sean la misma persona (Boulon-Jiménez 892).

21 Revista de Occidente, 1966; Asomante, nos. 23–24, 1967, p. 86. Según otro número de la Revista de Occidente nació en 1939 (1967, p. 189).

22 “joven escritora argentina, colabora en Sur, Ficción, de Buenos Aires y otras revistas de América Latina” (Cuadernos, 1962, p. 98); Cuadernos del idioma, vol. 1, nos. 1-4, 1965, p. 189.

23 Revista de Occidente, 1966.

24 Aunque no pude confirmarlo, es muy probable que fuera profesora, quizá de Historia del Arte, en la Universidad de Buenos Aires.

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Índice de ilustraciones

Leyenda Figura 1: La entrada en la base de datos relacional para Sylvia Beach
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Leyenda Figura 2: Una representación visual de las categorías dentro de mi base de datos relacional
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Leyenda Figura 3: Una fotografía del grupo fundacional de Sur (1931)
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Leyenda Figura 4: Lugares de nacimiento o fallecimiento de las mujeres que colaboraron en Sur que analizo aquí (1931-1966)
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Para citar este artículo

Referencia electrónica

Nora Benedict, «“El único nombre no conocido”: herramientas digitales y la recuperación de historias invisibles»Cuadernos LIRICO [En línea], 31 | 2025, Publicado el 11 octubre 2025, consultado el 09 noviembre 2025. URL: http://journals.openedition.org/lirico/20579; DOI: https://doi.org/10.4000/14zpu

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