Notes
Luis Sepúlveda, Le vieux qui lisait des romans d’amour, Paris : Editions Métailié, 1992, 41.
Dirección de Cultura y Turismo, « Luis Sepúlveda, la leyenda de un escritor », Santiago Cultura, 17 avril 2020 : « que fue voluntario en las Brigadas Internacionales en España y cuyo único patrimonio fue una foto donde aparece con Hemingway » (nous traduisons).
Gérard Genette, Palimpsestes. La littérature au second degré, Paris : Seuil, 1982, 11-12 : « J’entends par là toute relation unissant un texte B (que j’appellerai hypertexte) à un texte antérieur A (que j’appellerai, bien sûr, hypotexte) sur lequel il se greffe d’une manière qui n’est pas celle du commentaire. […] [P]osons une notion générale de texte au second degré […] ou texte dérivé d’un autre texte préexistant. Cette dérivation peut être soit de l’ordre, descriptif et intellectuel, où un métatexte (disons telle page de la Poétique d’Aristote) “parle” d’un texte (Œdipe Roi). Elle peut être d’un autre ordre, tel que B ne parle nullement de A, mais ne pourrait cependant exister tel quel sans A, dont il résulte au terme d’une opération que je qualifierai, provisoirement encore, de transformation, et qu’en conséquence il évoque plus ou moins manifestement, sans nécessairement parler de lui et le citer. »
Ernest Hemingway, Le vieil homme et la mer (1952), Paris : Gallimard, traduction et préface de Philippe Jaworski, 2017, 16.
George Plimpton, « Hemingway, The Art of Fiction », Paris Review, n° 18, 1958 : « J’essaie toujours d’écrire selon le principe de l’iceberg. Pour chaque partie qui émerge, les sept-huitièmes sont immergés. Vous pouvez éliminer tout ce que vous savez, car cela ne fait que renforcer votre iceberg. C’est la partie qui ne se voit pas. Si un écrivain omet quelque chose parce qu’il ne le sait pas, il y a alors un trou dans l'histoire. Le vieil homme et la mer aurait pu faire plus de mille pages et inclure tous les personnages du village ainsi que tous les détails sur la façon dont ils ont gagné leur vie, comment ils sont nés, ont été éduqués, sont devenus parents, etc. D’autres écrivains le font très bien. En littérature, vous êtes limité par ce qui a déjà été fait de façon satisfaisante. J’ai donc essayé d’apprendre à faire autre chose. J’ai d'abord essayé d’éliminer tout ce qui n'était pas nécessaire pour transmettre l’expérience au lecteur, afin qu’après avoir lu quelque chose, cela fasse partie de son expérience et semble avoir réellement eu lieu. » (Nous traduisons.) « I always try to write on the principle of the iceberg. There is seven-eighths of it underwater for every part that shows. Anything you know you can eliminate and it only strengthens your iceberg. It is the part that doesn’t show. If a writer omits something because he does not know it then there is a hole in the story. The Old Man and the Sea could have been over a thousand pages long and had every character in the village in it and all the processes of how they made their living, were born, educated, bore children, et cetera. That is done excellently and well by other writers. In writing you are limited by what has already been done satisfactorily. So I have tried to learn to do something else. First I have tried to eliminate everything unnecessary to conveying experience to the reader so that after he or she has read something it will become a part of his or her experience and seem actually to have happened. »
Pour plus de précisions sur l’esthétique de l’œuvre d’Ernest Hemingway, on peut se référer, entre autres, aux ouvrages de Rédouane Abouddahab, L’écriture-limite : poétique des nouvelles de Hemingway. Livre premier : Chronologie et commentaire des récits (1919-1936), Lyon : Éditions Merry World, 2011 ; et Rédouane Abouddahab, L’écriture-limite : poétique des nouvelles de Hemingway. Livre deuxième : Le paysage textuel, Lyon : Éditions Merry-World, 2011 ; Matthew Bruccoli, Fitzgerald/Hemingway Annual, Washington : NCR Microcard Editions, 1969 ; Geneviève Hily-Mane, Le style de Ernest Hemingway : la plume et le masque, Paris : PUF, 1983 ; Geneviève Hily-Mane, Geneviève Hily-Mane commente Le Vieil Homme et la mer, Paris : Gallimard, Collection Foliothèque, 1991 ; Michael S. Reynolds, Hemingway: The Final Years, New York : Norton, 1999 ; Bickford Sylvester, Larry Grimes, et Peter L. Hays, Reading Hemingway’s The Old Man and the Sea: Glossary and Commentary, Kent, OH : Kent State UP, 2018.
Luis Sepúlveda, Le vieux qui lisait des romans d’amour, op.cit., 63. Luis Sepúlveda, Un Viejo que leía novelas de amor, Barcelona : Tusquets Editores, 2004 [1989], 71 : « no del todo conforme con sus preferencias de lector ».
Ibidem, 100. Ibidem, 112 : « que duele ».
Ibid., 63 : « Les personnages souffraient et mêlaient félicité et malheur avec tant de beauté que sa loupe était trempée de larmes. » Ibid., 71 : « Los personajes sufrían y mezclaban la dicha con los padecimientos de una manera tan bella, que la lupa se le empañaba de lágrimas. »
Ibid., 73. Ibid., 82 : « Le pareció muy acertado que el autor definiera a los malos con claridad desde el principio. De esa manera se evitaban complicaciones y simpatías inmerecidas. »
Ibid. « “Paul la besó ardorosamente en tanto el gondolero, cómplice de las aventuras de su amigo, simulaba mirar con otra dirección, y la góndola, provista de mullidos cojines, se deslizaba apaciblemente por los canales venecianos.” Leyó el pasaje varias veces, en voz alta. ¿Qué demonios serían las góndolas? Se deslizaban por los canales. Debía tratarse de botes o canoas, y, en cuanto a Paul, quedaba claro que no se trataba de un tipo decente, ya que besaba “ardorosamente” a la niña en presencia de un amigo, y cómplice por añadidura. »
Ibid., 121 : « […] ses romans qui parlaient d’amour avec des mots si beaux que, parfois, ils lui faisaient oublier la barbarie des hommes ». Ibid., « […] sus novelas que hablaban del amor con palabras tan hermosas que a veces le hacían olvidar la barbarie humana ».
Fernando Cross et Josefina Ribalta, « Luis Sepúlveda : El “viejo” que escribe novelas de amor », février 1995 (propos recueillis lors d’une entrevue pendant la visite de Luis Sepúlveda à la Universidad Metropolitana de Puerto Rico). Disponible sur < https://web.archive.org/web/20160304110104/ http://ponce.inter.edu/vl/revistas/a_proposito/luis.htm >
Gérard Genette, Palimpsestes. La littérature au second degré, op.cit., 237 : « La transposition […] peut s’investir dans des œuvres de vastes dimensions […], dont l’amplitude textuelle et l’ambition esthétique et/ou idéologique va jusqu’à masquer ou faire oublier leur caractère hypertextuel, et cette productivité même est liée à la diversité des procédés transformationnels qu’elle met en œuvre. » On peut se référer au chapitre LXI (340) pour plus de précision sur la transdiégétisation (343) : « Fictive ou historique, l’action d’un récit ou d’une pièce “se passe”, comme on dit bien, généralement dans un cadre spatio temporel plus ou moins précisément déterminé […]. C’est, entre autres, ce cadre historico-géographique que j’appelle la diégèse, et il va de soi, j’espère, qu’une action peut être transposée d’une diégèse dans une autre, par exemple d’une époque à une autre, ou d’un lieu à un autre, ou les deux à la fois. Une telle transposition diégétique, ou, pour faire plus bref (sinon plus joli), transdiégétisation, ne peut évidemment aller sans, pour le moins, quelques modifications de l’action elle-même. »
Ernest Hemingway, Le vieil homme et la mer, op.cit., 25 (en espagnol dans le texte : salao signifie « maudit, guignard »).
Ibidem.
Ibid., 69.
Luis Sepúlveda, Le vieux qui lisait des romans d’amour, op.cit., 18. Luis Sepúlveda, Un Viejo que leía novelas de amor, op.cit., 19 : « un viejo de cuerpo correoso al que parecía no importarle el cargar con tanto nombre de prócer ».
Ibidem, 35.
Ernest Hemingway, Le vieil homme et la mer, op.cit., 31. Ernest Hemingway, The Old Man and the Sea, New York : Scribner, 1995 [1952], 15-16 : « The shack was made of the tough budshields of the royal palm which are called guano and in it there was a bed, a table, one chair, and a place on the dirt floor to cook with charcoal. On the brown walls of the flattened, [there were] overlapping leaves of the sturdy fibered guano. »
Gaston Bachelard, La poétique de l’espace, Paris : PUF, 2015 [1957], 46.
Ibidem, 47.
Ernest Hemingway, Le vieil homme et la mer, op.cit., 31-32. Ernest Hemingway, The Old Man and the Sea, op.cit., 16 : « Once there had been a tinted photograph of his wife on the wall but he had taken it down because it made him too lonely to see it and it was on the shelf in the corner under his clean shirt. »
Luis Sepúlveda, Le vieux qui lisait des romans d’amour, op.cit., 41.
Après avoir survécu à la morsure d’un serpent hautement venimeux, il est accepté dans la communauté et partage un rite initiatique.
Luis Sepúlveda, Le vieux qui lisait des romans d’amour, op.cit., 50-51. Luis Sepúlveda, Un Viejo que leía novelas de amor, op.cit., 56-57 : « Él no era uno de ellos, pero era como uno de ellos. En consecuencia, debió ultimarlo con un dardo envenenado, dándole antes la oportunidad de luchar como un valiente; así, al recibir la parálisis del curare, todo su valor permanecería en su expresión, atrapado para siempre en su cabeza reducida, con los párpados, nariz y boca fuertemente cosidos para que no escapase.[…] Por su culpa, Nushiño no se iría. […] Se había deshonrado, y al hacerlo era responsable de la eterna desdicha de su compadre. »
Ibidem, 46. Ibidem, 50 : « Sabía tanto de la selva como un shuar. Era tan buen rastreador como un shuar. Nadaba tan bien como un shuar. En definitiva, era como uno de ellos, pero no era uno de ellos. Por esa razón debía marcharse cada cierto tiempo, porque —le explicaban— era bueno que no fuera uno de ellos. »
Ernest Hemingway, Le vieil homme et la mer, op.cit., 27 : « Ils s’installèrent à la Terrasse où beaucoup de pêcheurs se moquèrent du vieil homme et lui ne s’en irrita pas. D’autres, parmi les vieux pêcheurs, le regardaient avec tristesse. Mais ils ne le montraient pas […]. » Ernest Hemingway, The Old Man and the Sea, op.cit., 11 : « They sat on the Terrace and many of the fishermen made fun of the old man and he was not angry. Others, of the older fishermen, looked at him and were sad. But they did not show it. »
Luis Sepúlveda, Le vieux qui lisait des romans d’amour, op.cit., 48. Luis Sepúlveda, Un Viejo que leía novelas de amor, op.cit., 53 : « El era como ellos, pero no uno de ellos […]. »
Ibidem, 58-59. Ibidem, 66 : « Pasó toda la estación de las lluvias rumiando su desgracia de lector inútil, y por primera vez se vio acosado por el animal de la soledad. Bicho astuto. Atento al menor descuido para apropiarse de su voz condenándolo a largas conferencias huérfanas de auditorio. »
L’animale, folle de douleur après qu’un braconnier a tué ses petits et mortellement blessé son compagnon, se met à attaquer les hommes. La colonie fait donc appel à Antonio José pour les délivrer de ce danger.
Rappelons l’existence d’une tradition littéraire étasunienne qui fait la part belle à la confrontation entre l’homme et l’immensité marine, qu’on pense à Moby Dick de Melville, The Open Boat de Stephen Crane ou à « The Dry Salvages » de T.S. Eliot, entre autres. On peut aussi mentionner les romans et nouvelles de pêche en rivière, et lire Dana Phillips, « Is Nature Necessary? », The Ecocriticism Reader, Athens (Ga.), London : University of Georgia Press, 1996, 204-222, à propos de la nouvelle « Big Two-Hearted River » d’Ernest Hemingway.
Par souci de fidélité au texte originel, nous traduisons ce passage. Ernest Hemingway, The Old Man and the Sea, op.cit., 29-30 : « He always thought of the sea as la mar which is what people call her in Spanish when they love her. Sometimes those who love her say bad things of her but they are always said as though she were a woman. Some of the younger fishermen, those who used buoys as floats for their lines and had motorboats, bought when the shark livers had brought much money, spoke of her as el mar which is masculine. They spoke of her as a contestant or a place or even an enemy. But the old man always thought of her as feminine and as something that gave or withheld great favours, and if she did wild or wicked things it was because she could not help them. »
Luis Sepúlveda, Le vieux qui lisait des romans d’amour, op.cit., 108 : « […] tu n’as jamais tué un petit, pas plus celui d’un ocelot que celui d’une autre espèce. Seulement des animaux adultes, comme le veut la loi shuar. » Luis Sepúlveda, Un Viejo que leía novelas de amor, op.cit., 122 : « […] jamás diste muerte a un cachorro, ni de tigrillo ni de ninguna especie. Sólo ejemplares adultos, como indica la ley shuar. »
Ibidem, 119. Ibidem, 135 : « Se escuchó gritando con una voz desconocida, y sin estar seguro de haberlo hecho en shuar o en castellano […]. »
Pour étudier la place de ce roman de Luis Sepúlveda dans le champ de l’écocritique, on peut lire Rodrigo Malaver Rodríguez, « La ecoliteratura de la selva en la novela latinoamericana. Un Viejo que leía novelas de amor », Folios: revista de la Facultad de Humanidades, n° 14, 2001, 51-62 ; la thèse de doctorat de Jing Zhang, « La literatura ecológica de América Latina. Una lectura ecocrítica de Un Viejo que leía novelas de amor de Luis Sepúlveda y Distancia de rescate de Samanta Schweblin », sous la direction de Julio Enrique Checa Puerta, Université Carlos III de Madrid, 2023.
Fernando Cross et Josefina Ribalta, « Luis Sepúlveda : El “viejo” que escribe novelas de amor », op.cit. (Nous traduisons.)
Idem, déclaration de Luis Sepúlveda à propos de Chico : « C’était un extraordinaire lecteur de poésie, capable de comprendre la subtilité d’un poème. Parfois, en revanche, il fallait lui expliquer vingt fois le contenu d’un document rédigé en jargon technique, mais c’était un lecteur incroyable, par exemple, de l’œuvre d’Hemingway. » (Nous traduisons.)
Ernest Hemingway, Le vieil homme et la mer, op.cit., 26.
Luis Sepúlveda, Le vieux qui lisait des romans d’amour, op.cit., 46. Luis Sepúlveda, Un Viejo que leía novelas de amor, op.cit., 50 : « La vida en la selva templó cada detalle de su cuerpo. Adquirió músculos felinos que con el paso de los años se volvieron correosos. »
Ibidem, 46. Ibidem, 50 : « Estaba inmune, y gustaba de fanfarronear entre los colonos enseñando sus brazos cubiertos de cicatrices. »
Ernest Hemingway, Le vieil homme et la mer, op.cit., 71. Ernest Hemingway, The Old Man and the Sea, op.cit., 58-59 : « Eat it now and it will strengthen the hand. […] Eat the bonito now. He picked up a piece and put it in his mouth and chewed it slowly. It was not unpleasant. Chew it well, he thought, and get all the juices. It would not be bad to eat with a little lime or with lemon or with salt. […] He ate the other part of the piece that he had cut in two. He chewed it carefully and then spat out the skin. »
Luis Sepúlveda, Le vieux qui lisait des romans d’amour, op.cit., 66-67. Luis Sepúlveda, Un Viejo que leía novelas de amor, op.cit., 74 : « Cuando no llovía, abandonaba la hamaca de noche y bajaba hasta el río para asearse. Enseguida cocinaba las porciones de arroz para el día, freía lonjas de banano verde, y si disponía de carne de mono acompañaba las comidas con unos buenos pedazos. Los colonos no apreciaban la carne de mono. No entendían que esa carne dura y apretada proveía de muchísimas más proteínas que la carne de los puercos o vacas alimentadas con pasto elefante, pura agua, y que no sabía a nada. Por otra parte, la carne de mono requería ser masticada largo tiempo, y en especial a los que no tenían dientes propios les entregaba la sensación de haber comido mucho sin cargar innecesariamente el cuerpo. »
Par souci de fidélité au texte originel, nous traduisons ce passage. Luis Sepúlveda, Un Viejo que leía novelas de amor, op.cit., 45 : « Comía en cuanto sentía hambre. Seleccionaba los frutos más sabrosos, rechazaba ciertos peces por parecerle lentos, rastreaba un animal de monte y al tenerlo a tiro de cerbatana su apetito cambiaba de opinión. »
Ernest Hemingway, Le vieil homme et la mer, op.cit., 62 : « Peut-être qu’il est trop malin pour sauter. » ; Luis Sepúlveda, Le vieux qui lisait des romans d’amour, op.cit., 108-109 : « Tu sais que les ocelots sont des animaux étranges, au comportement imprévisible. Ils n’ont pas la force des jaguars, mais ils font preuve d’une intelligence raffinée. “Si la piste est trop facile et que tu crois tenir l’ocelot, c’est qu’il est derrière toi, les yeux fixés sur ta nuque”, disent les Shuars, et c’est vrai. » ; 118 : « Elle s’était montrée trop intelligente […]. »
Ernest Hemingway, Le vieil homme et la mer, op.cit., 105 : « son immense longueur, sa masse, sa puissance et sa beauté » ; Luis Sepúlveda, Le vieux qui lisait des romans d’amour, op.cit., 120 : « Elle était plus grande encore qu’il ne l’avait pensé quand il l’avait vue pour la première fois. Malgré sa maigreur c’était une bête superbe, une beauté, un chef-d’œuvre de grâce impossible à reproduire, même en imagination. »
Ernest Hemingway, Le vieil homme et la mer, op.cit., 78 : « Dans toute sa grandeur et sa gloire » ; Luis Sepúlveda, Le vieux qui lisait des romans d’amour, op.cit., 120 : la gloire est indirectement associée à la tigresse lorsque Antonio José, après l’avoir abattue, jette son fusil et le regarde « s’enfoncer sans gloire ».
Ernest Hemingway, Le vieil homme et la mer, op.cit., 87 : « Il n’existe pas une personne qui mérite de le manger si l’on considère sa conduite et sa grande dignité. » ; ou à propos du dentuso, 116 : « Il est beau et noble et ne connaît pas la peur. “Je l’ai tué en état de légitime défense, dit le vieil homme tout haut. Et je l’ai tué comme il fallait.” »
Ernest Hemingway, Le vieil homme et la mer, op.cit., 87 : « Le poisson aussi est mon ami. » ; Luis Sepúlveda, Le vieux qui lisait des romans d’amour, op.cit., 114 : « Je ne suis pas si con, mon amie. »
Ernest Hemingway, Le vieil homme et la mer, op.cit., 72 : « C’est mon frère. Mais je dois le tuer et garder des forces à cette fin. » ; 103 : « Je n’ai jamais rien vu de plus grand, de plus beau, de plus calme et de plus noble que toi, mon frère. » ; 106 : « j’ai tué ce poisson qui est mon frère. »
Ernest Hemingway, Le vieil homme et la mer, op.cit., 120 : « Je n’aurais pas dû aller si loin, poisson, dit-il. Ni pour toi ni pour moi. Je te demande pardon, poisson. » ; Luis Sepúlveda, Le vieux qui lisait des romans d’amour, op.cit., 116 : « Excuse-moi, camarade. »
Ernest Hemingway, Le vieil homme et la mer, op.cit., 62 : « Il se mit alors à plaindre le grand poisson qu’il avait ferré. » ; Luis Sepúlveda, Le vieux qui lisait des romans d’amour, op.cit., 116 : « Excuse-moi, camarade. Cette ordure de gringo nous a tous gâché la vie. Et il tira. »
Ernest Hemingway, Le vieil homme et la mer, op.cit., 62-63 : Santiago évoque un couple de marlins, dont le mâle resta auprès de la femelle ferrée, jusqu’au dernier instant : « il ne l’avait pas abandonnée. » ; Luis Sepúlveda, Le vieux qui lisait des romans d’amour, op.cit., 116 : la femelle ocelot, qui tient Antonio José à sa merci, ne le tue pas mais le guide jusqu’à son compagnon gravement blessé par le gringo, pour qu’il mette fin à son agonie. Après avoir abattu le mâle, Antonio José « […] ne voyait pas la femelle mais il la devinait au-dessus de lui, cachée, secouée par des sanglots presque humains ».
Ernest Hemingway, Le vieil homme et la mer, op.cit., 67. Ernest Hemingway, The Old Man and the Sea, op.cit., 54 : « “Fish,” he said, “I love you and respect you very much. But I will kill you dead before this day ends.” »
Luis Sepúlveda, Le vieux qui lisait des romans d’amour, op.cit., 57. Luis Sepúlveda, Un Viejo que leía novelas de amor, op.cit., 64 : « – San Francisco amaba a los animales. A todas las criaturas de Dios. – Yo también los quiero. A mi manera. »
Ernest Hemingway, Le vieil homme et la mer, op.cit., 136.
Luis Sepúlveda, Le vieux qui lisait des romans d’amour, op.cit., 119. Luis Sepúlveda, Un Viejo que leía novelas de amor, op.cit., 135 : « Estaban iguales. Los dos heridos. »
Ernest Hemingway, Le vieil homme et la mer, op.cit., 113. Ernest Hemingway, The Old Man and the Sea, op.cit., 103 : « He did not like to look at the fish anymore since he had been mutilated. When the fish had been hit it was as though he himself were hit. »
Luis Sepúlveda, Le vieux qui lisait des romans d’amour, op.cit., 113 : « C’est moi, Antonio José Bolívar Proaño, et de la patience, j’en ai à revendre. »
Ibid., 109. Luis Sepúlveda, Un Viejo que leía novelas de amor, op.cit., 123 : « […] hasta entender que el felino quería cansarte antes del ataque definitivo. Te comunicó que sabía esperar, y acaso también que tus municiones eran pocas. Fue una lucha digna. ¿Lo recuerdas, viejo? Esperabas sin mover un músculo, dándote manotazos de vez en cuando para ahuyentar el sueño. Tres días de espera, hasta que el tigrillo se sintió seguro y se lanzó al ataque. »
Ibid.,116.
Avec une nuance cependant, car Santiago pense à un moment donné : «“Poisson, dit le vieil homme. Poisson, il va bien falloir que tu meures. Faut-il que je sois tué moi aussi ?” […] Tu vas me tuer, poisson. Mais c’est ton droit. […] Approche donc et tue-moi. Peu m’importe qui tue qui. » (Ernest Hemingway, Le vieil homme et la mer, op.cit., 103.)
Luis Sepúlveda, Le vieux qui lisait des romans d’amour, op.cit., 118. Luis Sepúlveda, Un Viejo que leía novelas de amor, op.cit., 133 : « La hembra estaba efectivamente arriba, paseándose, y como la madera era muy lisa, pulida por el agua incesante, el animal se valía de las garras para sujetarse caminando de proa o popa, entregándole el cercano sonido de su respiración ansiosa. »
Ibid., 117. Ibid., 132 : « brillantes ojos amarillos ».
Ibid., 119-120. Ibid., 135 : « […] el animal […] dio el prodigioso salto mostrando las garras y los colmillos. Una fuerza desconocida le obligó a esperar a que la hembra alcanzara la cumbre du su vuelo. Entonces apretó el gatillo y el animal se detuvo en el aire, quebró el cuerpo a un costado y cayó pesadamente con el pecho abierto por la doble perdigonada. »
Ernest Hemingway, Le vieil homme et la mer, op.cit., 105. Ernest Hemingway, The Old Man and the Sea, op.cit., 94 : « Then the fish came alive, with his death in him, and rose high out of the water showing all his great length and width and all his power and his beauty. He seemed to hang in the air above the old man in the skiff. Then he fell into the water with a crash that sent spray over the old man and over all of the skiff. »
Ibid., 109. Ibid., 98 : « At one time when he was feeling so badly toward the end, he had thought perhaps it was a dream. Then when he had seen the fish come out of the water and hang motionless in the sky before he fell, he was sure there was some great strangeness and he could not believe it. »
Ibid., 105 : « […] the fish was on his back with his silver belly up. […] [T]he sea was discolouring with the red of the blood from his heart. »
Luis Sepúlveda, Le vieux qui lisait des romans d’amour, op.cit., 120. Luis Sepúlveda, Un Viejo que leía novelas de amor, op.cit., 136 : « El pecho era un cardenal gigantesco […] ».
Ibidem, Ernest Hemingway, Le vieil homme et la mer, op.cit., 129. Ernest Hemingway, The Old Man and the Sea, op.cit., 119 : « He knew he was beaten now finally and withpout remedy […]. »
Ibid., 130. Ibid., 120 : « It is easy when you are beaten, he thought. I never knew how easy it was. And what beat you, he thought. “Nothing,” he said aloud. “I went out too far.” »
Luis Sepúlveda, Le vieux qui lisait des romans d’amour, op.cit., 120. Luis Sepúlveda, Un Viejo que leía novelas de amor, op.cit., 136 : « El viejo […] lloró avergonzado, sintiéndose indigno, envilecido, en ningún caso vencedor de esa batalla. »
Ibidem. « Bestia de metal indeseada por todas las criaturas ».
Ibid., 120 : « tous ceux qui souillaient la virginité de son Amazonie ».
Luis Sepúlveda, Un viejo que leía novelas de amor, op.cit., 137 : « todos los que emputecían la virginidad de su Amazonía ».
Luis Sepúlveda, Le vieux qui lisait des romans d’amour, op.cit., 121. Luis Sepúlveda, Un Viejo que leía novelas de amor, op.cit., 137 : « sus novelas que hablaban del amor con palabras tan hermosas que a veces le hacían olvidar la barbarie humana ».
Ernest Hemingway, Le vieil homme et la mer, op.cit., 113-114. Ernest Hemingway, The Old Man and the Sea, op.cit., 103 : « “A man can be destroyed but not defeated” ».
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