Navigation – Plan du site

AccueilNuméros76Comptes rendusL’Écriture désirante : Marguerite...

Comptes rendus

L’Écriture désirante : Marguerite Duras, édition établie et présentée par Anne-Marie Reboul et Esther Sánchez-Pardo

Paris, L’Harmattan, coll. « Espaces littéraires », 2016
Dominique Bonnet
p. 191-193
Référence(s) :

L’Écriture désirante : Marguerite Duras, édition établie et présentée par Anne-Marie Reboul et Esther Sánchez-Pardo, Paris, L’Harmattan, coll. « Espaces littéraires », 2016, 298 p.

Texte intégral

1L’ouvrage édité et présenté par Anne-Marie Reboul et Esther Sánchez-Pardo témoigne de l’intense activité de recherches réalisée à Madrid autour de la figure de l’écrivaine. Comme le souligne Anne-Marie Reboul dans son avant-propos, ce livre est né dans le sillon du congrès international convoqué à Madrid à l’occasion du centenaire de sa naissance. Mais il est bien plus que cela. La sélection des meilleures interventions, la contribution de spécialistes orientaux ou encore l’apport de l’entretien inédit avec Carlos d’Alessio en font un ouvrage durassien différent, novateur et d’une qualité exceptionnelle.

2L’introduction, sous la direction des deux responsables de l’édition, nous fait part de l’intention d’explorer les limites de l’écriture de Marguerite Duras et de la sorte, les collaborations internationales sélectionnées pour l’occasion ont toutes comme point commun la volonté de refléter un regard différent sur son œuvre afin de pénétrer le plus loin possible dans son mystère. Le tout semble alors porté par un nouveau souffle au sein des études durassiennes.

3Le volume s’organise en six temps allant du processus créatif à la réception de L’Amant à l’étranger, en passant par l’acte d’écriture, les stéréotypes, ou les lectures psychanalytiques. Il s’intéresse aussi à certains aspects moins connus de l’écrivaine et se referme sur un épilogue qui nous dévoile un entretien inédit avec Carlos d’Alessio réalisé par Dominique de Gasquet en décembre 1990.

4Le premier chapitre, « Dans les arcanes du processus créatif : la dissolution des limites », réunit quatre contributions et commence par l’analyse du cycle atlantique et de son imaginaire que propose Joëlle Pagès-Pindon, membre du laboratoire Thalim-Paris 3 Sorbonne Nouvelle et vice-présidente de l’Association Marguerite Duras. La réflexion de l’auteure nous précipite dans l’acte de création de l’écrivaine de la fin des années 80, qui la porta peu à peu sur le chemin de l’écriture de son propre mythe, de son « automythographie ». Suit l’étude d’Antonella Lipscomb, de l’Université Antonio De Nebrija, qui nous replonge dans L’Amant et qui, s'appuyant sur la négation du projet autobiographique de Roland Barthes par Roland Barthes, essaie de définir le degré autobiographique de ce roman dans l’exploration de l'imaginaire durassien. Puis, avec Anne Lucile Gérardot de l’Université de Reims, nous comprenons comment l’alcool devient chez les personnages durassiens le philtre qui leur permet d’éprouver l’infini en leur faisant oublier identité et notion de réalité. Finalement, Sabrina Lusuriello de l’Université de Paris 3 referme cette première partie sur les débuts littéraires de Marguerite Duras avec Le Marin de Gibraltar, roman qu’elle veut précurseur de tous les défis narratifs de la romancière.

5La deuxième partie nous parle du « geste de l’écriture » et débute par le regard singulier que porte Suk Hee Joo, de l’Université Paris Diderot-Paris VII, sur la version radiophonique d’Indian Song et qui tente d’évaluer le niveau d’interpénétration de la musique et de l’écriture dans le processus créatif de Marguerite Duras. Anne Ledwina, maître de conférences à l’Université d’Opole en Pologne, poursuit cette deuxième partie en cherchant à décrypter au sein de l’imaginaire durassien le langage du « vide », dans le sillon de la recherche identitaire de l’écrivaine elle-même. Letitia Ilea, maître de conférences, poète et traductrice roumaine, ferme cette deuxième partie sur la poéticité de Moderato Cantabile, qu’elle s’applique à l’analyser selon les théories de Jean-Yves Tadié.

6Dans la troisième partie, consacrée au rejet de tous les stéréotypes, Laurent Camerini, de l’Université Paris III-Sorbonne Nouvelle, revient sur le conte « Ah ! Ernersto », s’attachant à repenser la notion de genre et à considérer ce récit comme une œuvre durassienne à part entière. Puis vient l’étude de Rafael Guijarro García, de l’Université de Grenade, qui confronte la représentation de la passion amoureuse chez Marguerite Duras aux stéréotypes du discours amoureux, nous démontrant que nombre de ses textes sont ainsi le récit de passions indicibles. Fermant ce troisième volet, Francisco Cortés Vieco, de l’Université Complutense de Madrid, interprète L’Amant comme un regard rétrospectif sur une étape, des sensations et des pensées où fiction et confessions se mêlent dans le désir de retrouver mais aussi de comprendre.

7La quatrième partie, sur les lectures psychanalytiques, s’ouvre sur la relecture du Vice-Consul faite par Dominique Corpelet de l’Université Paris 8, qui prolonge le dialogue ouvert par Jacques Lacan en 1965 entre l’écriture durassienne et la psychanalyse. Sayan Daengklom, de l’Université Silpakorn de Bangkok, poursuit cette réflexion psychanalytique par la lecture herméneutique de L’Amante anglaise, guidée par trois témoins extérieurs au récit : Barthes, Derrida et Kristeva : une proposition originale qui nous fait réfléchir sur la modernité de ce récit et ses interprétations.

8La cinquième partie, intitulée « Dans l’atelier d’une voix devenue oraculaire », fait place à des aspects méconnus de la création de Marguerite Duras. Olivier Cheval, de l’Université Lyon 2-Louis Lumière, s’attache à déchiffrer le rire implicite et démoniaque dans les présages pessimistes de celle qu’il appelle la « dernière Duras ». Katheryn Tremblay, étudiante en master à l’Université de Laval, se penche sur l’œuvre journalistique de Marguerite Duras et de façon plus précise sur le fait divers mis en récit, le reportage fictionnalisé mais aussi l’entretien, tout en soulignant l’engagement de l’écrivaine qui porte à s’interroger sur la « logique genrée », parfois qualifiée de féminine. Finalement, Maya Michaeli, de l’Université de Tel-Aviv, dans une perspective historique, soutient l’importance du « groupe de la rue Saint-Benoît » dans la prise de conscience durassienne de l’altérité, mais aussi dans la construction de plusieurs de ses personnages et dans leur imprégnation de responsabilités personnelles et collectives.

9La sixième partie est entièrement consacrée à la réception à l’étranger du plus célèbre des romans de Marguerite Duras, L’Amant. Les responsables de l’édition, dont la géographie professionnelle a sans doute été décisive dans le choix d’intégrer une partie sur la traduction et la réception de ce roman, ont sélectionné trois études très pertinentes en la matière, originales et pionnières. La première, de Krisztina Horváth, maître de conférences à Budapest, dépasse la réflexion sur la traduction et la réception pour parler du choc sexuel plutôt que culturel pouvant transparaître entre l’auteur et le traducteur, prenant comme support la traduction hongroise de L’Amant. La deuxième, de Paola Cadeddu, maître de conférences à l’Université de Sassari, souligne les risques de trahison que peut provoquer la traduction lorsqu’elle ne fait cas que des mots et non pas de la langue dans sa totalité, de ses non-dits, de ses silences. Ainsi, pour elle, la traduction italienne de ce même roman reste-t-elle incomplète. Finalement, Li Zheng, de l’Université de Shanghai, partant du phénomène culturel que constitue la diffusion de l’œuvre de Marguerite Duras en Chine, conclut sur l’influence que cette écriture exerce sur nombre de jeunes écrivains chinois.

10Pour clore ce beau volume, Dominique Gasquet, enseignante-chercheuse mais aussi conteuse et conférencière, nous offre un entretien inédit avec Carlos d’Alessio où musique et écriture s’entremêlent.

11L’Écriture désirante confirme donc que Marguerite Duras est bien vivante dans le panorama littéraire actuel et que son secret transmis de génération en génération reste bien gardé. Les horizons que nous ouvre ce livre ne cessent de nous montrer que son écriture est en constante évolution, que sa modernité est criante, mais aussi que la complexité de son univers nous réserve toujours et encore bien des mystères.

Haut de page

Pour citer cet article

Référence papier

Dominique Bonnet, « L’Écriture désirante : Marguerite Duras, édition établie et présentée par Anne-Marie Reboul et Esther Sánchez-Pardo »Littératures, 76 | 2017, 191-193.

Référence électronique

Dominique Bonnet, « L’Écriture désirante : Marguerite Duras, édition établie et présentée par Anne-Marie Reboul et Esther Sánchez-Pardo »Littératures [En ligne], 76 | 2017, mis en ligne le 20 juillet 2019, consulté le 18 avril 2024. URL : http://journals.openedition.org/litteratures/1650 ; DOI : https://doi.org/10.4000/litteratures.1650

Haut de page

Auteur

Dominique Bonnet

Articles du même auteur

Haut de page

Droits d’auteur

CC-BY-NC-ND-4.0

Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-NC-ND 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.

Haut de page
Rechercher dans OpenEdition Search

Vous allez être redirigé vers OpenEdition Search