78 | 2018
Territoires autobiographiques : récits-en-images de soi

Informations sur cette image
Crédits : Tristan L’Hermite, Le Page disgracié, Paris, Toussaint-Quinet, 1643 (frontispice de la première partie) © BnF
Qu’elle soit peinte, graphique, photographique, filmique, l’image semble entretenir aujourd’hui des relations privilégiées avec le récit autobiographique, dont elle contribue à redéfinir les contours. Si la photographie, écrit Daniel Grojnowski, est bien « médiatrice de fable », le rapport de celle-ci à la vérité est toujours problématique, et l’on sait combien Christian Boltanski ou Sophie Calle ont joué de cette indécision. Reflet, projection ou invention de soi, l’image (photo)graphique oscille entre expérience réflexive et échappée vers la fiction.
Nous proposons de ré-ouvrir ces questions dans une perspective chronologique large – du Moyen Âge à nos jours – et d’explorer dans la diversité des époques, des médiums et des techniques – du journal manuscrit au cinéma – les extensions et limites du territoire autobiographique et les modalités, usages et finalités du récit-en-images de soi. À l’aune des constructions rhétoriques passées, il s’agit de penser les conditions d’un nouveau « pacte autobiographique » et d’élaborer, dans cet empire de la visibilité médiatique que nous connaissons aujourd’hui, de nouvelles (dé)constructions identitaires.
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Dossier : Territoires autobiographiques : récits-en-images de soi
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Présentation [Texte intégral]
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Comptes rendus
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Chêne-Bourg, La Baconnière, coll. « Langages », 2017
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Le Bien. Édification, exemple et scandale dans le roman du XIXe siècle, sous la direction de Mathilde Bertrand et Paolo Tortonese [Texte intégral]Paris, Presses Sorbonne Nouvelle, 2017
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Mireille Dottin-Orsini et Daniel Grojnowski, L’Imaginaire de la prostitution. De la Bohème à la Belle Époque [Texte intégral]Paris, Hermann, 2017
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Giono et les Méditerranées. Rencontre autour de Juan Ramón Jiménez, Dominique Bonnet et André-Alain Morello (éds) [Texte intégral]Huelva, UHU.ES Publicaciones, Universidad de Huelva, 2017