Bibliographie
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Zimmer 1966 : Jacques Zimmer, « Un cinéma populaire : le peplum », Image et son, revue de cinéma, n° 196, 1966, p. 58-74.
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Note de fin
1 H. Agel, « Dans le sillage d’Ulysse », Cinéma 55, n° 5, 1955, p. 81.
2 On exclura de cette étude les travaux relatifs au cinéma américain des années 1900 aux années 1940, pour se concentrer sur la vogue du peplum – qui est fréquemment, mais pas toujours, le résultat de coproductions italo-américaines – des années 1950-1960.
3 J. Mitry, Esthétique et psychologie du cinéma [1963 et 1965], Paris, Éditions du Cerf, 2001.
4 J. A. Gili, Le Cinéma italien, Paris, La Martinière, 1996.
5 C. Beylie et P. Carcassonne (dir.), Le Cinéma, Paris, Bordas, 1983.
6 F. Buache, Le Cinéma italien, 1945-1979, Lausanne, L’Âge d’homme, 1979.
7 Id., ibid., p. 26.
8 Id., ibid.
9 Citons entre autres de cet auteur Guide de l’Antiquité imaginaire. Roman, cinéma, bande dessinée, Paris, Les Belles Lettres, 2008 ; Le Péplum, un mauvais genre, Paris, Klincksieck, 2009.
10 Voir par exemple l’ouvrage extrait de la thèse de Natacha Aubert, Un cinéma d’après l’antique : du culte de l’Antiquité au nationalisme dans la production muette italienne, Paris, L’Harmattan, 2009.
11 Entendons ici ce qualificatif au sens étymologique du terme, désignant donc des historiens « amoureux » de leur sujet.
12 Cf. Hervé Dumont, L’Antiquité au cinéma. Vérités, légendes et manipulations, Paris, Nouveau Monde éditions-Lausanne, Cinémathèque suisse, 2009.
13 Voir aussi les travaux de Laurent Aknin, Le Péplum, Paris, Armand Colin, 2009, et de Frédéric Martin, L’Antiquité au cinéma, Paris, Dreamland, 2002.
14 V. Spinazzola, article publié dans le dossier « Le carnaval des demi-dieux », Cinéma 64, n° 85, 1964, p. 45.
15 Ces données sont issues des chiffres du cinéma en France disponibles sur le site du CNC, pour les années 1953 <https://www.cnc.fr/cinema/etudes-et-rapports/box-office/boxoffice-1953_975178>, 1958 <https://www.cnc.fr/cinema/etudes-et-rapports/box-office/boxoffice-1958_231446> et 1960 <https://www.cnc.fr/cinema/etudes-et-rapports/box-office/boxoffice-1960_228297>.
16 Sur la revue Cinéma et son rôle dans la découverte de genres ou de cinématographies jusqu’alors considérés comme mineurs, nous renvoyons à Anaïs Armanville, « Ciné-club et éducation populaire : les débuts de la revue Cinéma (1954-1971) », mémoire de master 2 d’histoire contemporaine, Université Toulouse-Le Mirail, 2009.
17 C. Aziza, Le Péplum, un mauvais genre, op. cit., p. 13 et sqq.
18 B. Tavernier, « Mythologies italiennes », Cinéma 61, n° 58, 1961, p. 115.
19 Id., ibid., n° 59, août-septembre 1961, p. 115.
20 Id., ibid.
21 R. Borde et É. Chaumeton, Panorama du film noir, Paris, éditions de Minuit, 1955. À propos de l’édification du film noir en genre majeur, nous renvoyons aux différentes études de Jean-Pierre Esquenazi, dont Le Film noir. Histoire et significations d’un genre populaire subversif, Paris, CNRS éditions, 2012, et sur l’appréhension critique du genre, « L’invention française du film noir. L’acte critique, entre taxinomie, interprétation et prise de position », dans M. Chénetier-Alev et V. Vignaux (dir.), Le texte critique. Expérimenter le théâtre et le cinéma aux xxe-xxie siècles, Tours, Presses universitaires François-Rabelais, 2013, p. 337-350.
22 J.-P. Török, « Le Maciste ne passera pas », Midi-Minuit fantastique, n° 6, 1963, p. 81-83.
23 M. Mardore, « La nuit », Cahiers du cinéma, n° 132, 1962, p. 50.
24 Id., « Les couleurs du Parthénon », Cahiers du cinéma, n° 122, 1961, p. 58.
25 G. Legrand, « Le peplum et la cape (précisions sur le cinéma italien d’inspiration fantastique) », Positif, n° 50-51-52, 1963, p. 170-179.
26 J. Siclier, « L’âge du péplum », Cahiers du cinéma, n° 131, 1962, p. 26-38.
27 Cette concomitance de « l’invention » du genre et de sa disparition des écrans, après l’échec retentissant de la Cléopâtre de Mankiewicz, pourrait bien relever d’une posture contre-culturelle propre à une partie de la critique : il s’agit d’apprécier ce qui décline, d’élever à la dignité artistique ce qui ne tardera pas à disparaître.
28 On pourrait mener de la sorte une histoire de la réception des genres considérés comme mineurs du cinéma, en s’arrêtant sur le fantastique et l’horreur, le western européen, le « giallo » ou encore le mélodrame.
29 G. Legrand, art. cit. Nous soulignons.
30 J. Zimmer, « Un cinéma populaire : le peplum », Image et Son, revue de cinéma, n° 196, 1966, p. 58-74.
31 V. Spinazzola, art. cit., p. 55.
32 Il s’agit de la version produite par la firme Ambrosio en 1908 et dirigée par Luigi Maggi sur un scénario de Roberto Omegna.
33 V. Jasset, « Étude sur la mise en scène en cinématographie », Ciné-journal, n° 166, 28 octobre 1911 et n° 167, 4 novembre 1911.
34 G. Sadoul, Histoire du cinéma mondial, Paris, Flammarion, 1959 (1re édition 1949), p. 93.
35 M. Bardèche et R. Brasillach, Histoire du cinéma, Paris, Denoël et Steele, 1935, p. 59.
36 Id., ibid., p. 59-60.
37 J.-M. Lo Duca, Histoire du cinéma, Paris, Presses universitaires de France, 1947 (1re édition 1941), p. 32.
38 V. Spinazzola, art. cit., p. 66.
39 L’expression est empruntée à Michel Mardore, « Les Couleurs du Parthénon » art. cit., p. 57.
40 V. Spinazzola, art. cit., p. 67.
41 Id., ibid., p. 72.
42 Production de films et de moderne mythologie qu’il conviendrait de mettre en regard de celle qui se met en place autour du cinéma fantastique ou de la science-fiction sensiblement à la même époque.
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