Vers un one-stop shop à Montpellier ?
Texte intégral
Nous remercions Laurence Schwob pour cet entretien réalisé le vendredi 4 septembre 2025 à 14 h 30.
- 1 france.tv studio exerce depuis près de 40 ans son savoir-faire dans la production (fiction, documen (...)
1Entretien avec Laurence Schwob, présidente de V STUDIOS (v-studios.fr), filiale à 100 % de france.tv studio1 (détenue à 100 % par France Télévisions) et directrice du développement du groupe France Télévisions, chargée des opérations de croissance externe et du projet France 2030.
La genèse des studios de Vendargues
2On peut relier le point de départ de l’histoire des studios à Vendargues dans la région Occitanie et dans la métropole de Montpellier, à la décision de créer un site pour des besoins propres au groupe France Télévisions et en premier lieu pour le lancement du feuilleton quotidien Un Si Grand Soleil.
3Au moment où notre présidente, Delphine Ernotte Cunci, décide de lancer ce projet au début de son premier mandat, il n’y avait que Plus Belle La Vie (diffusé sur France 3 jusqu’en 2022) dans le registre de la série quotidienne en France. Assez vite, TF1 annonce le lancement d’un autre feuilleton quotidien, Demain nous appartient qui va démarrer en 2017, avant le nôtre. Nous démarrons la production d’Un Si Grand Soleil en avril 2018 pour une mise à l’antenne fin août 2018. Son succès, manifeste dès le premier jour, ne se démentira pas par la suite. Le feuilleton a initialement été diffusé sur France 2 jusqu’en septembre 2024 à 20 h 40 puis par la suite sur France 3 avec deux diffusions, d’abord une rediffusion de l’épisode de la veille puis la diffusion de l’inédit à suivre dans la foulée.
4Plus Belle La Vie se déroulant à Marseille, nous avons décidé de nous installer à Montpellier pour bénéficier de l’ensoleillement de la région Occitanie mais aussi pour avoir un endroit moins filmé que Marseille avec une grande variété de décors dans un rayon plus petit.
5Dans ce type de projet, la coopération avec les collectivités est forcément déterminante. Pour pouvoir tourner tous les jours, on a besoin de facilitation, notamment pour l’accès aux lieux de tournage en décors réels, parce qu’en plus des deux équipes qui tournent en studio, une à deux autres équipes tournent à l’extérieur. Il ne s’agit pas d’un tournage 100 % studio. La Métropole nous a aidés à trouver le site sur lequel on a pu s’installer, sachant qu’on avait besoin d’une certaine dimension, d’une certaine hauteur sous plafond. Au final, on n’a pas eu un choix absolument foisonnant, le choix s’est focalisé sur Vendargues où l’on a trouvé cet ancien hangar logistique. Au départ, France Télévisions a loué en crédit-bail ce site, puis l’a racheté quelques années après.
6Il était important pour nous d’avoir ces studios car il est de plus en plus complexe de tourner dans des décors naturels dans les villes. Les aléas des variations climatiques deviennent de plus en plus fréquents et de forte intensité, de même que l’aléa sécuritaire, pour toutes ces raisons, les contraintes des tournages en extérieur sont devenues très lourdes et encouragent finalement le tournage en studio.
7Au-delà de la dimension de fabrication d’Un Si Grand Soleil, un autre enjeu pour France Télévisions était de rationaliser la production de la fiction au sein du groupe. L’objectif était de créer un « hub de la fiction » tout en continuant à tourner des fictions dans d’autres régions. L’idée était d’avoir un lieu où on fabriquerait et où on stockerait des décors.
8Et puis également, un enjeu important de ce projet résidait dans le développement de ce qu’on appelle dans notre jargon « la part dépendante » qui correspond à la quote-part de production qu’un diffuseur a le droit de faire avec sa filiale interne pour permettre à france.tv studio de produire plus de fictions. France Télévisions, avec un engagement de création annuel de 440 millions d’euros, avait initialement une part dépendante de 5 % qui est montée à 17,5 % puis à 20 % par la suite et avec le souhait de progresser jusqu’à 25 %, comme pour les autres groupes privés. Donc on savait qu’il y aurait d’autres séries produites par france.tv studio qui pourraient se tourner à Vendargues.
La place des VFX et le rôle de l’équipe des Tontons Truqueurs
9La production d’un feuilleton quotidien représente la production la plus industrielle de la production audiovisuelle. Il s’agit de produire, avec un budget contraint, l’équivalent d’un épisode par jour de 22 à 26 minutes. Le développement de la consommation de fiction haut de gamme, qui s’est développé avec les plateformes de streaming, a stimulé la recherche de qualité dans le tournage des fictions en générant une attente de la part des téléspectateurs de plus en plus exigeante.
10France TV utilise ces technologies (de production virtuelle en temps réel) pour pouvoir atteindre un niveau de qualité artistique à l’image qui fasse la différence. D’où le choix stratégique du studio avec l’évolution des technologies de VFX et de production virtuelle qui permettent de rendre les tournages en studio de plus en plus réalistes.
11Pour le tournage d’Un Si Grand Soleil, dès le début, le producteur Toma de Matteis et le producteur exécutif Olivier Roelens ont eu recours à la prestation des Tontons Truqueurs pour tourner en fond vert et faire du prolongement de décor vers l’extérieur et de l’extension de décor. Au début, petitement, et puis, au fil du temps, Les Tontons Truqueurs sont devenus une filiale de france.tv studio, maintenant à 100 % parce qu’on a considéré que c’était vraiment un axe stratégique du développement de l’activité de studio et que c’était aussi un axe de différenciation important de notre production pour notre propre compte et pour des productions extérieures.
12« Les Tontons » avaient une faculté d’innovation et de R&D « appliquée » qui nous intéressait, et la rencontre humaine entre Toma de Matteis [le producteur] et Christian Guillon [le fondateur des Tontons Truqueurs] a été déterminante à tel point qu’on a décidé de les intégrer au sein du groupe France Télévisions. Leur apport permet une grande richesse de décors et permet de rationaliser les temps de travail (moins de déplacements, moins d’aléas, la lumière qui est pour une part déjà prête). On tourne en studio mais ça ne se voit pas.
13Avec notre quotidienne, on a comme une sorte de laboratoire expérimental permanent. En fait, c’est un peu un « proof of concept » qui tourne tous les jours et qui nous permet de tester de nouvelles choses, comme par exemple la figuration virtuelle avec les nouvelles technologies.
14Avant d’avoir les studios de Vendargues, les tournages se faisaient majoritairement à l’extérieur et parfois dans des studios qui n’étaient pas les nôtres mais de façon marginale. Je me souviens pour l’un des premiers épisodes d’Alex Hugo, on avait tourné une séquence chez Provence Studios à Martigues pour un crash d’avion, mais le recours au tournage en studio restait très marginal.
Les décors en studio d’Un Si Grand Soleil
15Les premiers décors construits étaient les décors les plus récurrents. D’abord le commissariat, ensuite un décor de zoo, emblématique du lancement de la série, qui a été abandonné depuis, un décor de l’entreprise L Cosmétiques. Et puis, il y avait une magnifique colocation qui représentait un appartement de Montpellier.
16Depuis, évidemment, des décors ont évolué, certains ont été arrêtés, la colocation a été arrêtée, le lycée en décor extérieur également, on le fait désormais en studio de même que l’hôpital. Récemment, on a un intérieur de ferme comme nouveau décor qui date juste d’avant cet été, que l’on a commencé à voir à l’écran.
17Il y a quelques mois, on a aménagé un nouvel espace qui accueille le mur LED des Tontons Truqueurs et le mur LED de la société ZQSD dans un espace qu’on appelle l’espace G, qui est un peu le studio XR de notre studio. Il y a même un morceau de tram qui a été récupéré pour pouvoir tourner en « rouling » devant le mur LED, tout ce qui se fait à l’intérieur du tram. Évidemment, on continuera à avoir le tram à l’extérieur très emblématique, avec ses décos peintes et son originalité. Par contre, on facilite les choses à pouvoir tourner des séquences à l’intérieur du tram, en studio, dans cet espace immersif, devant les murs LED. C’est notre dernier développement. On a également beaucoup développé « les plateaux tournants ». C’est-à-dire qu’il y a juste deux feuilles de décor permanentes qui vont être assez neutres et une base décor qui va être fixe. Et puis ensuite, on peut changer le décor avec le fond vert. Et donc cela nous offre la possibilité d’avoir à l’antenne, dans des moyens qui sont tenus, contraints, une variété éditoriale de plus en plus efficace et importante.
18Il y a un an, la filiale de M6, SND, a tapé à notre porte pour pouvoir venir tourner dans nos studios leur nouveau feuilleton quotidien Nouveau Jour, qui se tourne aussi dans le Grand Montpellier. Comme nous, ils ont des décors extérieurs, mais ils avaient besoin de plateaux. Au départ, d’ailleurs, ils nous ont demandé deux plateaux mais nous n’avons pu leur en offrir qu’un seul. Cela nous a obligés à un jeu de Tetris, parce que c’est le plateau dans lequel on avait notre mur LED, etc. C’est ce qui nous a conduits à créer le nouvel espace G et à réfléchir un peu plus à une dynamique de « plateaux tournants » encore plus développée puisque nos futurs plateaux (V STUDIOS France 2030) ne sont pas encore disponibles. Donc, effectivement, il y a eu beaucoup d’évolutions sur la dernière année, à la fois pour des raisons éditoriales, mais aussi pour des raisons de production.
19Aujourd’hui, le site de Vendargues, situé à 15 kilomètres de Montpellier, représente 16 000 m2 avec trois plateaux de 1 133 m2, un de 600 m2 et un studio XR de 400 m2.
20Comme je l’ai évoqué précédemment, les studios de Vendargues étaient au départ un outil d’abord pensé pour répondre aux besoins internes du feuilleton et pour permettre de développer la part dépendante et la production via la filiale france.tv studio. « La grande fabrique de l’image » au sein du plan d’investissement dit d’avenir France 2030 – qui concerne toutes les filières économiques – a choisi d’allouer 350 millions d’euros pour les studios avec l’objectif de doubler les capacités de tournage en France et, en même temps, former les talents dont on a besoin pour les exploiter. Donc au total, il y a eu onze lauréats sur soixante-huit, dont france.tv studio.
21Le site V STUDIOS France 2030 se situe à 800 mètres du site actuel à Vendargues. L’une des conditions du plan France 2030 était d’être propriétaire de son foncier donc nous avons acheté à une foncière (Proudreed) 2 hectares sur lesquels on va édifier dans un premier temps deux bâtiments et ensuite, si cela marche, peut-être un troisième. Dans ces deux bâtiments, qui représentent une surface totale de plus de 8 000 m2, il y aura quatre studios supplémentaires de 300 à 800 m2 avec notamment une hauteur des plateaux de près de 11 m2, deux fois plus haute que celle des plateaux existants sur le site actuel. L’autre nouveauté également, c’est qu’on va avoir deux des plateaux qui vont être en capacité d’accueillir du public et permettre l’accueil d’autres types de projets. La fin des travaux est prévue le 14 janvier 2026.
22Sur ce site, l’objectif est que viennent s’installer d’autres acteurs des industries créatives, pour avoir un pôle d’industries créatives et de l’audiovisuel avec des prestataires techniques, des écoles, des industries créatives et culturelles, des producteurs, prestataires, des studios d’animation, de jeux vidéo, de Twitch, des sociétés de production sur le reste des hectares gérés par cette société foncière. Au total, ces 8 000 m2 comprennent quatre plateaux de tournage, un espace de stockage, des loges, des bureaux, des espaces de restauration et évènementiels.
23Conformément aux objectifs de l’appel à projets France 2030, il ne s’agit pas uniquement d’une offre de location de mètres carrés, mais aussi de prestations de services à l’anglo-saxonne avec ingénierie de production (décors naturels et virtuels, backlot, accompagnement à la recherche de financement, conseil en éco-production), prestations de tournages (bureaux et loges, prestations armuriers, location de mobilier, accessoires et costumes, stock avec équipe dédiée, espaces de stockage, catering), post-production, services à la carte et, bien sûr, la production virtuelle avec Les Tontons Truqueurs.
24Et pour déployer le projet, on a créé deux autres filiales de france.tv studio : une filiale qui porte l’actif studio, qui s’appelle V STUDIOS IMMO. Donc elle porte l’actif et le financement de l’actif, donc l’investissement. Et puis une filiale d’exploitation qui s’appelle V STUDIOS, et qui elle va être chargée de la commercialisation et de l’exploitation de l’ensemble de l’offre de studios et de services liés donc ces nouveaux studios.
25Aujourd’hui si on compte le nouveau studio XR, on a cinq plateaux, avec les nouveaux studios, on va en avoir quatre de plus donc ça fera neuf plateaux. Et si tout se passe bien, on en aura un ou deux de plus d’ici 2030. Donc, en gros, une dizaine de plateaux. Il s’agit d’une offre de service complète qu’on est amené à proposer à tous types de productions et tous types d’acteurs avec un prisme plus prioritairement national et local mais avec une ouverture possible aussi à l’international.
26On a un espace pour faire du backlot que nous aménagerons en fonction de la demande. L’avantage de notre offre, c’est qu’elle est totalement adaptable aux besoins des clients. Dans certains cas, ils vont juste vouloir louer des bureaux pour faire une prépa et puis tourner à l’extérieur. Dans d’autres cas, ils vont vouloir tourner beaucoup en plateau, en studio. Dans certains cas, ils vont vouloir même qu’on leur assure toute la production exécutive. Dans d’autres cas, ils vont aussi vouloir fabriquer des décors avec nous. En fait, on est complètement à la carte.
27Ce qui est important à dire également, c’est qu’on est dans ce que les Américains ou les Anglo-Saxons appellent le one-stop shop. C’est-à-dire qu’on peut tout offrir du début de la prépa jusqu’à la livraison, on a toutes les étapes de la chaîne de fabrication qu’on peut leur proposer.
28On a beaucoup de visites et évidemment quelques prospects, et on constate que c’est ça qui intéresse les productions aujourd’hui. C’est d’avoir des productions maîtrisées, fluides, faciles dans la mise en œuvre, ce qui en fait permet des économies. C’est-à-dire que dans des budgets contraints, c’est le temps passé à produire qui compte. Tout avoir à disposition dans un périmètre restreint, sans avoir à transporter des équipes, transporter du matériel, c’est évidemment plus efficace. Donc ça, c’est le gros atout.
Studio et transition écologique
29Un autre aspect du plan France 2030, c’était aussi d’aider les acteurs à faire la transition numérique et écologique dans nos métiers.
30C’est dès le départ dans notre ADN, France Télévisions est un des membres fondateurs d’Ecoprod. Donc, depuis toujours, on est investi sur ces sujets. Et donc, sur le site actuel, tout ce qui a pu être fait est fait. D’ailleurs, la série est la seule série quotidienne labellisée trois étoiles Ecoprod. Sur le site actuel de Vendargues, on a fait tout ce qu’on a pu, mais il y a certaines choses qu’on n’a pas pu faire puisqu’on est rentré dans quelque chose qui existait déjà. Sur le nouveau site, en partant de zéro, on a pu faire d’autres choses, comme par exemple installer des panneaux photovoltaïques qui nous permettent d’être en autoconsommation électrique. Sur le site sur lequel nous sommes, qui fait au total 12 hectares, on occupera 2 hectares. Au milieu du site, il y a 1 hectare de bassin de rétention, pour retenir les eaux de pluie, mais la conséquence, c’est que c’est aussi un espace qui va être totalement végétalisé. Nous avons prévu une revégétalisation de ce site, la récupération d’eau, la réutilisation des eaux grises, etc. Donc on a pu aller encore un cran plus loin pour ce nouveau projet V STUDIOS France 2030 sur lequel on vise deux labels : un label d’Occitanie, qui s’appelle Bâtiment durable Occitanie (BDO) pour lequel on prévoit d’être deux étoiles, et puis un label plus international que connaissent les investisseurs internationaux qui s’appelle BREEAM [Building Research Establishment Environmental Assessment Method] pour lequel nous visons le « Very Good ». C’est vrai qu’à l’international, les gens savent ce que c’est BREEAM. Ils ne connaissent pas BDO. Et puis, au local, peut-être l’inverse. Mais du coup, on vise les deux.
31Parce que, par ailleurs, france.tv studio est labellisé Lucie 26000. Donc bon, on n’est pas en reste, parce que Lucie 26000, c’est au-delà de l’environnement, c’est global. C’est-à-dire que ça comprend aussi les aspects sociétaux de RSE. Là, ce sont toutes les démarches responsables dans lesquelles on s’engage vis-à-vis des équipes, vis-à-vis des prestataires, vis-à-vis de tout l’écosystème avec lequel on est en lien. C’est aussi tout ce qu’on peut faire au-delà des obligations en termes de prévention, harcèlement, etc. Égalité femmes-hommes, le fait de rechercher. Quand on a démarré sur la série, on n’avait que 14 % de femmes réalisatrices. Maintenant, on en a quasi 50 % vraiment. Donc évidemment, les séries quotidiennes, c’est très utile de ce point de vue pour faire émerger des réalisatrices qui ensuite vont pouvoir aller tourner sur d’autres types de projets, etc. Donc on a joué ce rôle aussi. Et ça, évidemment, sur toutes les étapes : l’écriture, la réalisation, les chefs de poste, etc.
Notes
1 france.tv studio exerce depuis près de 40 ans son savoir-faire dans la production (fiction, documentaire, flux et événements), l’accessibilité (activités de sous-titrage et d’audiodescription), le doublage, le sous-titrage multilingue, l’autopromotion ainsi que la production à contenu journalistique, la production virtuelle, l’animation et la location de studios à travers ses filiales, <https://francetvstudio.fr/qui-sommes-nous/notre-adn/>.
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| Légende | Image : Le projet V STUDIOS à Vendargues |
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Pour citer cet article
Référence électronique
Hélène Laurichesse et Gwenaële Rot, « Vers un one-stop shop à Montpellier ? », Mise au point [En ligne], 21 | 2025, mis en ligne le 12 novembre 2025, consulté le 10 février 2026. URL : http://journals.openedition.org/map/8198 ; DOI : https://doi.org/10.4000/154x5
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