Roberto Lasagna, Massimo Troisi. Quando c’è l’amore…, Milano-Udine, Mimesis, 2025, 142 pages.
Texte intégral
1L’ouvrage est, comme son nom l’indique, consacré à l’acteur, réalisateur et scénariste napolitain Massimo Troisi, connu en France pour son film Le Facteur (Il Postino, 1994) qu’il a co-réalisé avec Michael Radford, et dans lequel il tient le rôle principal aux côtés de Philippe Noiret. Ce film reste la dernière trace filmique de Troisi (1953-1994) qui décède le lendemain du tournage. L’essayiste et critique de cinéma Roberto Lasagna propose en douze chapitres une étude historique et critique sur la figure de Troisi depuis ses origines dans le théâtre napolitain jusqu’à ses succès à la télévision et au cinéma, en se concentrant sur tous ses films et spectacles. Une filmographie placée à la fin de l’ouvrage permet de saisir rapidement la brièveté et l’intensité de la carrière de Troisi : au total, il joue dans treize films – dont trois sous la direction d’Ettore Scola (Splendor et Che ora è en 1989, Il Viaggio di Capitan Fracassa en 1990) – participe à l’écriture de huit scénarios et réalise six films dont Non ci resta che piangere (1984) en co-direction avec Roberto Benigni.
2L’intérêt de l’ouvrage réside entre autres dans la présence de témoignages inédits – sous forme d’entretiens – de quelques collaborateurs historiques qui ont eu le privilège de travailler avec lui : l’acteur comique Enzo Decaro, le musicien Pino Donaggio, le monteur Roberto Perpignani, l’écrivaine et scénariste Anna Pavignano, sa compagne et collaboratrice pendant une dizaine d’années qui se souvient de ses débuts de réalisateur dans Ricomincio da tre (déjà lauréat de quatre Nastri d’argento et de deux David di Donatello) en 1981. L’ouvrage retrace toute la carrière artistique de Troisi, de ses premières expériences théâtrales qui le voient également confronter des textes de la tradition napolitaine, signés Raffaele Viviani, Eduardo Scarpetta et Eduardo De Filippo, à la satire du groupe La Smorfia dans la seconde moitié des années 1970 (avec ses partenaires Enzo Decaro et Lello Arena) dans une ville de Naples vue comme une « petite Florence de la Renaissance de la culture ». Des débuts télévisuels du trio dans l’émission Non stop d’Enzo Trapani, puis dans Luna Park de Pippo Baudo, l’étude de Roberto Lasagna rappelle qu’au début les critiques – « surtout une certaine sélection, plus avant-gardiste » – étaient perplexes à propos de Troisi qui était vu « théâtralement avec suspicion ». Puis, au fil du temps, après que Troisi eut abordé des thèmes plus sociologiques, les critiques ont changé d’avis, « ils se sont rendu compte que ces scènes ont un impact encore plus grand si elles sont faites avec légèreté, avec le sourire, et qu’elles restent dans les mémoires ». Sans jamais glisser dans les effets « carte postale » ni les clichés folkloriques liés à Naples, l’auteur met en évidence l’importance de cette ville qui imprègne indubitablement Troisi et tous ses personnages, sortes d’anti-héros qui peinent à communiquer, mais qui parviennent à s’extirper des difficultés qu’ils rencontrent par l’humour et l’ironie, en utilisant la force expressive de la langue napolitaine.
3L’ouvrage est également enrichi d’une préface de Giorgio Simonelli, qui rappelle que le cinéaste Mario Martone a consacré à Troisi un documentaire (Laggiù qualcuno mi ama, 2023) dans lequel un lien est tissé entre son œuvre et celles de la Nouvelle Vague, l’inscrivant ainsi dans un renouveau esthétique de la cinématographie napolitaine et plus largement du Sud de l’Italie.
Pour citer cet article
Référence électronique
Élodie Hachet, « Roberto Lasagna, Massimo Troisi. Quando c’è l’amore…, Milano-Udine, Mimesis, 2025, 142 pages. », Mise au point [En ligne], 21 | 2025, mis en ligne le 12 novembre 2025, consulté le 08 février 2026. URL : http://journals.openedition.org/map/8354 ; DOI : https://doi.org/10.4000/154x9
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