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Portfolio

La Nature

Artavazd Pelechian et Soyoung Hyun
p. 148-165

Texte intégral

1L’obscurité et le brouillard se lèvent ; la lumière, elle, apparaît lentement dans une ambiance majestueuse et divine de la sérénité, magnifiée par le « Kyrie » de La Missa solemnis de Beethoven. Le public, dans la boite noire, est lui plongé devant une série d’images aériennes de pics montagneux, océans, dunes. La somptueuse musique de Beethoven, aussi bien que les magnifiques images de la nature en grande angle, texturées en noir et blanc sont brutalement coupées par un rugissement explosif ; le public se retrouvant soudainement devant des images de catastrophes : gros plan sur des images de lave rugissant dans un cratère, de fermes pulvérisées dans un tsunami, de bâtiments effondrés par des tornades, de tremblements de terre, d’inondations, d’ouragans, de grands incendies, etc. Les images de montagnes, majestueuses et sacrées, du début du film évoquent ces icones religieuses que les humains des temps passés considéraient sacrées et craignaient en même temps, images sensiblement différentes de la conception politique contemporaine de la nature.

2Après un long silence depuis La Vie en 1993, unique film en couleur de sa filmographie, Artavazd Pelechian a présenté son nouveau film La Nature à La Fondation Cartier pour l’art contemporain. Dans ce film Pelechian nous fait ressentir la puissance, parfois sauvage, de la nature en opposition avec la notion de la nature qu’accompagne l’idée d’anthropocène. Et le réalisateur contemple et évoque un renouvellement de la précarité des êtres humains vis-à-vis de leur environnement. Ce film, d’une durée d’environ une heure, le plus long qu’il ait jamais composé, est créé en utilisant des images numériques, là aussi pour la première fois. Évoquant la façon dont Pelechian a réalisé par le passé des films en utilisant des images de pellicule archivées, La Nature se présente comme un montage d’images numériques, pour la plupart glanées sur Internet et réalisées avec des moyens amateurs. Cependant, lorsque Pelechian avait précédemment utilisé des images d’archives, grâce à Truca, une machine qui permet de re-tourner les images de pellicules, il avait obtenu une texture unifiée dans son film, avec des mêmes grains de pellicule. Or, dans La Nature, son geste est un peu différent par rapport à ses réalisations passées. Des images haute définition aux images pixelisées, la texture de chaque image numérique trouvée est ici mise en évidence. Devant La Nature, le public voit le film d’une manière beaucoup plus tactile qu’auparavant, comme s’il caressait des textures d’images différentes avec sa cornée.

3La figure humaine est extrêmement rare dans le film, à l’exception d’un bref plan rapproché d’un visage humain hurlant, tard dans le film. Dans cette œuvre, les humains semblent des êtres impuissants qui n’ont d’autre choix que d’enregistrer la catastrophe devant eux avec une caméra. La Nature de Artavazd Pelechian veut nous rappeler la souveraineté et la supériorité de la nature.

Artavazd Pelechian, La Nature

Artavazd Pelechian, La Nature

Artavazd Pelechian, La Nature, 2020 ; 63 min 5 s ; noir et blanc, technique numérique. Image extraite du film

© DR Production : Fondation Cartier et ZKM Filminstitut.

Artavazd Pelechian, La Nature

Artavazd Pelechian, La Nature

Vue de la salle de projection du film La Nature à la Fondation Cartier pour l’art contemporain, 2020.

Photo © Édouard Caupeil

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Artavazd Pelechian, La Nature, 2020 ; 63 min 5 s, noir et blanc, technique numérique. Image extraite du film

© DR Production : Fondation Cartier et ZKM Filminstitut.

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Artavazd Pelechian, La Nature

Synopsis du film La Nature, 2005 Russe et Français.

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Artavazd Pelechian, La Nature

Synopsis du film La Nature, 2005 Russe et Français.

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Artavazd Pelechian, La Nature, 2020 ; 63 min 5 s ; noir et blanc, technique numérique. Image extraite du film

© DR Production : Fondation Cartier et ZKM Filminstitut.

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Artavazd Pelechian, La Nature, 2020 ; 63 min 5 s ; noir et blanc, technique numérique. Image extraite du film

© DR Production : Fondation Cartier et ZKM Filminstitut.

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Artavazd Pelechian, La Nature, 2020 ; 63 min 5 s ; noir et blanc, technique numérique. Image extraite du film

© DR Production : Fondation Cartier et ZKM Filminstitut.

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Artavazd Pelechian, La Nature, 2020 ; 63 min 5 s ; noir et blanc, technique numérique. Image extraite du film

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Artavazd Pelechian, La Nature, 2020 ; 63 min 5 s ; noir et blanc, technique numérique. Image extraite du film

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Artavazd Pelechian, La Nature, 2020 ; 63 min 5 s ; noir et blanc, technique numérique. Image extraite du film

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Artavazd Pelechian, La Nature

Vue de la salle de projection du film La Nature à la Fondation Cartier pour l’art contemporain, 2020

Photo © Luc Boegly

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Table des illustrations

Titre Artavazd Pelechian, La Nature
Légende Artavazd Pelechian, La Nature, 2020 ; 63 min 5 s ; noir et blanc, technique numérique. Image extraite du film
Crédits © DR Production : Fondation Cartier et ZKM Filminstitut.
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Légende Vue de la salle de projection du film La Nature à la Fondation Cartier pour l’art contemporain, 2020.
Crédits Photo © Édouard Caupeil
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Légende Synopsis du film La Nature, 2005 Russe et Français.
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Légende Synopsis du film La Nature, 2005 Russe et Français.
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Titre Artavazd Pelechian, La Nature
Légende Vue de la salle de projection du film La Nature à la Fondation Cartier pour l’art contemporain, 2020
Crédits Photo © Luc Boegly
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Pour citer cet article

Référence papier

Artavazd Pelechian et Soyoung Hyun, « La Nature »Marges, 34 | 2022, 148-165.

Référence électronique

Artavazd Pelechian et Soyoung Hyun, « La Nature »Marges [En ligne], 34 | 2022, mis en ligne le 01 janvier 2025, consulté le 05 mars 2026. URL : http://journals.openedition.org/marges/2935 ; DOI : https://doi.org/10.4000/marges.2935

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Auteurs

Artavazd Pelechian

Artavazd Pelechian naît en 1938 à Léninakan, une ville d’Arménie soviétique en partie détruite lors d’un tremblement de terre en 1988. En 1963, il s’installe à Moscou pour intégrer le VGIK, la prestigieuse école du cinéma soviétique qui a formé de grands noms comme
Tarkovski, Paradjanov, Sokourov et Kontchalovski. Il y est étudiant de 1963 à 1968, puis obtient officiellement son diplôme en 1971 avec la présentation du film Nous. Pendant près de trente années, il réalise neuf films à la facture unique, constitués d’images documentaires. Archives ou prises de vues réelles tournées par le cinéaste, ces images sont retravaillées pour aboutir à de véritables poèmes visuels qui échappent à la distinction classique entre fiction et documentaire. Son écriture associe subtilement, et en leur accordant la même importance, l’image et la bande son. Cinéma de l’émotion, sans dialogue, sans acteur et sans histoire, son œuvre pose un regard tranchant, et néanmoins plein d’empathie, sur la condition humaine. Fruit d’une commande passée en 2005 par la Fondation Cartier et le ZKM Film­institut, La Nature est l’aboutissement de quinze années de travail. Avec l’accord d’Artavazd Pelechian et de la Fondation Cartier, Marges présente une partie du synopsis de La Nature, écrit en 2005.

Soyoung Hyun

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