11. Si un livre paraphrase un prédécesseur historique ou contemporain spécifique dans le titre, le style et/ou le contenu, cette technique est ce que j’appellerais un « greatest hit ».

21. Wenn ein Buch einen bestimmten historischen oder zeitgenössischen Vorläufer in Titel, Stil und/oder Inhalt paraphrasiert, wuerde ich diese Technik einen »greatest hit« nennen.

31. If a book paraphrases one specific historical or contemporary predecessor in title, style and/or content, this technique is what I would call a “greatest hit”

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42. Qu’une appropriation représente toujours une décision stratégique consciente d’un auteur est peut-être aussi naïf que de croire en premier lieu en un auteur « original ».

52. Dass eine Appropriation immer eine bewusste strategische Entscheidung eines Autors darstellt, ist vielleicht genauso naiv wie der Glaube an einen »originalen« Autor an erster Stelle.

62. Maybe the belief that an appropriation is always a conscious strategic decision made by an author is just as naive as believing in an “original” author in the first place.

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73. J’ai l’impression que la signature de l’auteur, qu’il soit artiste, cinéaste ou poète, semble être le début du système de mensonges que tous les poètes, tous les artistes essaient d’établir pour se défendre, je ne sais exactement contre quoi.

83. Es kommt mir so vor, dass die Signatur des Autors, sei er nun Künstler, Cineast oder Dichter, der Anfang des Systems von Lügen zu sein scheint, das alle Dichter, alle Künstler einzurichten versuchen, um sich zu verteidigen, ich weiss nicht genau gegen was.

93. It seems to me, that the signature of the author, be it an artist, cineast or poet, seems to be the beginning of the system of lies, that all poets, all artists try to establish, to defend themselves, I do not know exactly against what.

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104. La coutume ayant une fois donné le nom d’« Anciens » à nos ancêtres pré-chrétiens, nous ne leur ferons pas valoir que, comparés avec nous, personnes expérimentées, ils devraient être appelés enfants, mais nous continuerons à les honorer comme nos bons vieux pères.

114. Da das Herkommen einmal Unseren vorchristlichen Ahnen den Namen der »Alten« beigelegt hat, so wollen Wir es ihnen nicht vorrücken, dass sie gegen Uns erfahrene Leute eigentlich die Kinder heissen müssten, und sie lieber nach wie vor als Unsere guten Alten ehren.

124. Custom having once given the name of “the ancients” to our pre-Christian ancestors, we will not throw it up against them that, in comparison with us experienced people, they ought properly to be called children, but we will rather continue to honor them as our good old fathers.

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135. Ce n’est que de la littérature !

145. It is nothing but literature!

155. Es ist nichts als Literatur!

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166. Il y a autant d’imprévisible originalité à citer, imiter, emprunter et répercuter qu’à inventer.

176. Es ist ebensoviel unvorhersehbare Originalität im Zitieren, Erfinden, Transponieren und Widerhallen, wie im Erfinden.

186. There is as much unpredictable originality in quoting, imitating, transposing, and echoing, as there is in inventing.

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197. Pour Messieurs les critiques d’art, j’ajouterai qu’il faut une bien plus grande maîtrise pour découper une œuvre d’art à partir de la nature non formée artistiquement que pour en construire une à partir d’un matériau arbitraire d’après sa propre loi artistique.

207. Für die Herren Kunstkritiker füge ich hinzu, dass es ein weit grösseres Können erfordert, aus der künstlerisch nicht geformten Natur ein Kunstwerk auszuschneiden, als aus seinem eigenen künstlerischen Gesetz ein Kunstwerk mit beliebigem Material zusammenzubauen.

217. For the gentlemen art-critics I will add, that of course it requires a far bigger mastery to cut out an artwork out of the artistically unshaped nature, than to construct one out of arbitrary material after one’s own artistic law.

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228. L’authenticité d’une chose est l’essence de tout ce qui est transmissible dès son origine, depuis sa durée substantielle jusqu’à son témoignage envers l’histoire dont elle a fait l’expérience.

238. Die Echtheit einer Sache ist der Inbegriff alles vom Ursprung her an ihr Tradierbaren, von ihrer materiellen Dauer bis zu ihrer geschichtlichen Zeugschaft.

248. The authenticity of a thing is the essence of all that is transmissible from its beginning, ranging from its substantive duration to its testimony to the history which it has experienced.

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259. La propriété intellectuelle est le pétrole du 21^e siècle.

269. Geistiges Eigentum ist das Öl des 21. Jahrhunderts.

279. Intellectual Property is the oil of the 21 st century.

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2810. Certaines images, certains objets, sons, textes ou pensées renverraient au domaine de ce qui est appropriation, s’ils étaient un peu plus explicites, parfois stratégiques, parfois se complaisant dans l’emprunt, le tri, l’appropriation, l’héritage, l’assimilation, le fait d’être influencé, inspiré, dépendant, rejeté, possédé ; citer, réécrire, retravailler, transformer… la révision, la réévaluation, la variation, la version, l’interprétation, l’imitation, le rapprochement, l’improvisation, le supplément, l’agrandissement, le « prequel »… le pastiche, la paraphrase, la parodie, la piraterie, la falsification, l’hommage, l’imitation, le travestissement, le shanzhai, l’écho, l’allusion, l’intertextualité et le karaoké.

2910. Bestimmte Bilder, Objekte, Töne, Texte oder Gedanken wuerden im Bereich dessen liegen, was Appropriation ist, wenn sie irgendwie ausdrücklicher wären, manchmal strategisch, manchmal schwelgend im Ausleihen, Klauen, Aneignen, Erben, Assimilieren…Beeinflusst-, Inspiriert-, Abhängig-, Gejagt-, Besessen-Sein, Zitieren, Umschreiben, Überarbeiten, Umgestalten…Revision, Reevaluation, Variation, Version, Interpretation, Imitation, Annäherung, Improvisation, Supplement, Zuwachs, Prequel… Pastiche, Paraphrase, Parodie, Piraterie, Fälschung, Hommage, Mimikry, Travestie, Shan-Zhai, Echo, Allusion, Intertextualität und Karaoke.

3010. Certain images, objects, sounds, texts, or thoughts would lie within the area of what is appropriation, if they are somewhat more explicit, sometimes strategic, sometimes indulging in borrowing, stealing, appropriating, inheriting, assimilating… being influenced, inspired, dependent, indebted, haunted, possessed, quoting, rewriting, reworking, refashioning… a re-vision, re-evaluation, variation, version, interpretation, imitation, approximation, supplement, increment, improvisation, prequel… pastiche, paraphrase, parody, forgery, homage, mimicry, travesty, shan-zhai, echo, allusion, intertextuality and karaoke.

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3111. Le plagiat est nécessaire, le progrès l’implique.

3211. Plagiieren ist notwendig, Fortschritt setzt es voraus.

3311. Plagiarism is necessary, progress implies it.

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3412. En fin de compte, chaque signe, chaque mot est susceptible d’être converti en un autre, voire en son contraire.

3512. Die äußerste Vorstellung dabei ist, dass jedes Zeichen, jedes Wort dazu geeignet ist, in ein anderes und sogar in sein Gegenteil verwandelt zu werden.

3612. Ultimately, any sign or word is susceptible to being converted into something else, even into its opposite.

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3713. Comme Bouvard et Pécuchet, ces éternels copistes, à la fois sublimes et bizarre et dont le profond ridicule désigne précisément la vérité de l’écriture, l’écrivain peut uniquement imiter un geste toujours antérieur, jamais original.

3813. Wie die ewigen, ebenso erhabenen wie komischen Abschreiber Bouvard und Pécuchet, deren abgrundtiefe Lächerlichkeit genau die Wahrheit der Schrift bezeichnet, kann der Schreiber nur eine immer schon geschehene, niemals originelle Geste nachahmen.

3913. Like Bouvard and Pécuchet, those eternal copyists, both sublime and strange and whose profound silliness precisely designates the truth of writing, the writer can only imitate a gesture forever anterior, never original.

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4014. Le monde est plein de textes, plus ou moins intéressants ; je ne veux pas en ajouter davantage.

4114. Die Welt ist voller Texte, mehr oder weniger interessant; Ich wünsche keine weiteren hinzuzufügen.

4214. The world is full of texts, more or less interesting; I do not wish to add any more.

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4315.

4415.

4515.

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4616. La question est : qu’est-ce qui est vu maintenant, mais ne pourra plus jamais être vu ?

4716. Die Frage ist: was ist jetzt zu sehen, wird aber nie wieder zu sehen sein?

4816. The question is: what is seen now, but will never be seen again?

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4917. Le détournement conduit à la subversion des conclusions critiques antérieures, qui ont été figées en de respectables vérités, c’est-à-dire transformées en mensonges.

5017. Die Entwendung führt die vergangenen kritischen Folgerungen, die zu ehrenwerten Wahr-heiten erstarrt sind, d.h. in Lügen verwandelt wurden, wieder der Subversion zu.

5117. Détournement reradicalizes previous critical conclusions that have been petrified into respectable truths and thus transformed into lies.

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5218. Aucun poète, aucun artiste, d’aucune sorte, n’a de signification d’ensemble de lui-même.

5318. Kein Poet, kein Künstler, jeglicher Sorte, hat seine gesamte Bedeutung allein.

5418. No poet, no artist, of any art has his complete meaning alone.