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Repenser les relations entre artistes et institutions

Une partielle intégration des pratiques participatives dans les arts visuels contemporains

Partial integration of participatory practices in contemporary visual arts
Tecla Raynaud
p. 10-22

Résumés

Malgré l’injonction participative innervant les politiques culturelles contemporaines, les pratiques artistiques participatives bénéficient d’une reconnaissance partielle en tant qu’art. Dans les discours d’artistes comme de représentant·e·s d’institutions culturelles de notre enquête, une frontière se dessine souvent entre les projets de création participative ou collaborative, qui tendent à peu à peu intégrer les institutions culturelles en tant qu’objets artistiques, et les « ateliers ». Pourtant, une analyse de la matérialité des pratiques et des carrières des artistes montre que ces catégories sont, en fait, poreuses.

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Cairn

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Plan

Introduction
Thèse et terrain d’enquête
Précisions sur l’usage du terme « participatif »
Des soutiens en demi-teinte des institutions culturelles : « exposer les œuvres » d’artistes, « valoriser » les créations participatives
Au-delà de l’« attitude artistique » : des réalités matérielles complexes
Le geste artistique et l’œuvre, éléments centraux de distinction avec les « ateliers »
Conclusion

Aperçu du texte

Introduction

L’art participatif en France date des années 1950 et son institutionnalisation des années 1980, à travers des partenariats interministériels enjoignant les artistes à travailler avec des non-artistes pour des temps de création. La culture devient ainsi une « dimension de l’action publique » et les politiques de démocratisation culturelle se déploient de façon transversale. Moufida Oughabi, Frédérique Patureau et Jérémy Sinigaglia montrent qu’au moins un quart des artistes mènent des « interventions ». Certain·e·s d’entre elle·eux considèrent qu’elles appartiennent à leur travail artistique, donnant lieu à des « œuvres » faisant partie de leur production. Cependant, le « stigmate » du socio-culturel continue de planer sur les artistes travaillant en participatif, soumis à une « double contrainte », les pouvoirs publics demandant aux artistes de « faire du travail social alors qu’ils sont jugés par leurs pairs et les experts dépendants de ces mêmes financeurs sur leurs cap...

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Pour citer cet article

Référence papier

Tecla Raynaud, « Une partielle intégration des pratiques participatives dans les arts visuels contemporains »Marges, 41 | 2025, 10-22.

Référence électronique

Tecla Raynaud, « Une partielle intégration des pratiques participatives dans les arts visuels contemporains »Marges [En ligne], 41 | 2025, mis en ligne le 02 janvier 2028, consulté le 17 février 2026. URL : http://journals.openedition.org/marges/5149 ; DOI : https://doi.org/10.4000/158dx

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Auteur

Tecla Raynaud

Doctorante en sociologie au Centre Max Weber (Lyon).

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Droits d’auteur

CC-BY-ND-4.0

Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-ND 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont susceptibles d’être soumis à des autorisations d’usage spécifiques.

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