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Témoignages

Les travailleur·euses de l’art face aux institutions : savoir lutter entre émancipation et reconnaissance

“Art workers and institutions: knowing how to fight between emancipation and recognition”
Emilie Moutsis
p. 118-128

Résumés

Ce témoignage analyse les conditions de travail précaires des travailleur·euses de l’art en France et leur dépendance aux institutions culturelles. Il met en lumière les mécanismes de domination symbolique et matérielle que celles-ci exercent, tout en valorisant les mobilisations collectives — notamment du collectif La Buse et du syndicat SNAP CGT — qui appellent à une reconnaissance du travail artistique. Le texte plaide pour une réorganisation démocratique du secteur artistique, une continuité de revenu pour les artistes, et l’émergence de modèles alternatifs fondés sur l’autogestion et la solidarité, comme l’illustre l’exemple du collectif Doc !

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Extrait du texte

Cairn

Texte intégral disponible via abonnement/accès payant sur le portail Cairn. Le texte intégral en libre accès sera disponible à cette adresse en janvier 2028.
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Plan

Introduction
Les travailleur·euses de l’art face à la précarité et aux institutions
L’institutionnalisation de la précarité
La domination institutionnelle dans les relations de travail
Mobilisation des travailleur·euses de l’art : Vers une redéfinition des rapports de force
Les luttes portées par les travailleur·euses de l'art : une critique radicale de l’institution
Vers la revendication de nouveaux modèles économiques
Le rôle des syndicats : Le SNAP CGT et la défense des droits des travailleur·euses de l’art
Le SNAP-CGT : un acteur clé dans la lutte pour la reconnaissance des travailleur·euses de l’art
Vers une convergence des luttes
Alternatives et perspectives : vers une émancipation des travailleur·euses de l’art
La nécessité de nouvelles institutions démocratiques
Autogestion et auto-organisation : vers une autonomie des travailleur·euses de l’art
Conclusion

Aperçu du texte

Introduction

Depuis 2018, en France, nous disons travailleur·euses de l’art. Les artistes plasticien·nes, auteur·ices, commissaires d'expositions, installateur·ices d’expositions, médiateur·ices, critiques, sont souvent perçu·es comme des individus au-dessus des luttes matérielles. Iels sont en réalité des acteur·rices économiques, confronté·es à des problématiques de précarité, de reconnaissance et de survie professionnelle. Les institutions culturelles, de leur côté, jouent un rôle ambivalent, à la fois protectrices et dominatrices, cristallisant les rapports de pouvoir qui traversent le champ artistique. À travers une analyse des mobilisations actuelles des travailleur·euses de l’art et de leurs rapports avec les institutions, cet article interroge les relations ambivalentes qu'entretiennent les institutions avec les artistes et vice-versa. Nous nous appuyons sur les travaux du collectif La Buse ainsi que sur les actions syndicales du SNAP-CGT (Syndicat National des Artistes Plast...

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Pour citer cet article

Référence papier

Emilie Moutsis, « Les travailleur·euses de l’art face aux institutions : savoir lutter entre émancipation et reconnaissance »Marges, 41 | 2025, 118-128.

Référence électronique

Emilie Moutsis, « Les travailleur·euses de l’art face aux institutions : savoir lutter entre émancipation et reconnaissance »Marges [En ligne], 41 | 2025, mis en ligne le 02 janvier 2028, consulté le 17 février 2026. URL : http://journals.openedition.org/marges/5623 ; DOI : https://doi.org/10.4000/158e4

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Auteur

Emilie Moutsis

Doctorante en arts plastiques. Interrogeant de manière systématique la dimension dystopique de notre réalité quotidienne, son travail de recherche création amène à cerner de nouveaux paradigmes de représentation du réel. Artiste et militante, ses productions s'étendent sur un large spectre médiatique mêlant dessin, écriture, musique, vidéo, performance... Émilie Moutsis est membre fondatrice du collectif La Buse.

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Droits d’auteur

CC-BY-ND-4.0

Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-ND 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont susceptibles d’être soumis à des autorisations d’usage spécifiques.

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