• 2 W. Dorow est l’auteur d’un Voyage archéologique dans l’ancienne Étrurie, publié à Paris en 1829.
• 3 Biblioteca civica di Tuscania, fondo Campanari ; Gerhard 1831, p. 6-7. Le déroulement de cet épiso (...)
• 4 Lettre d’Alexandrine Bonaparte à Wilhelm Dorow, maison de vente bavaroise KOTTE Autographs (consul (...)
• 5 Dorow 1832 ; Fuchs 1971, p. 30-33.
• 6 Quelques pièces exceptionnelles méritent d’être mentionnées, comme la coupe attique à figures roug (...)
• 7 Ibid., p. 82.
• 8 L’autorisation date du 29 avril 1828 : ASR, Appendice del Camerlengato, b. 638/1, cité dans Burane (...)

2La voûte d’un tombeau qui, sous le poids de l’attelage bovin de la charrue, s’effondre et révèle de nouvelles merveilles archéologiques… On ne saurait dire si cette découverte relève de la légende, mais ce que l’on sait, c’est que les premiers objets exhumés le sont par des tombaroli de l’époque : à l’insu des propriétaires, ceux-ci vendent une partie des vases découverts à l’archéologue allemand Wilhelm Dorow (1790-1846), travaillant alors à Rome comme conseiller aulique pour le roi de Prusse2. Vincenzo Campanari, qui fouillait sur l’autre rive de la Fiora au même moment, dénonce aux autorités papales les « agents infidèles » du couple Bonaparte3. Si Lucien mentionne cet épisode malheureux dans son Catalogo di scelte antichità etrusche, c’est en réalité Alexandrine qui met tout en œuvre afin de s’assurer de blanchir leur nom auprès des États pontificaux. Une lettre inédite de sa main, adressée à Dorow, fait part d’une rencontre entre eux et d’une demande de la princesse de Canino d’éclaircir les conditions de cette vente illégale4. À la suite de cet évènement, les relations entre Dorow et le couple Bonaparte seront cordiales, le premier recevant même l’autorisation d’entreprendre des fouilles sur les terres de Canino entre avril et juin 18285. Mais Alexandrine et Lucien n’ont jamais revu la couleur de ces cent vases illégalement dispersés, rapidement entrés dans les collections berlinoises6. Cette lettre montre aussi qu’Alexandrine a été, comme l’a justement indiqué Francesco Buranelli, l’« âme pratique du couple7 ». Souvent dépréciée par ses biographes, c’est pourtant elle qui est le véritable cerveau de l’entreprise archéologique qui se met en place à la suite de ces premières découvertes clandestines. Soucieuse de faire taire le scandale qui risquait d’entacher leur réputation et de respecter les réglementations en vigueur concernant les fouilles privées dans les États pontificaux (notamment l’Editto sopra le antichità e gli scavi du cardinal Bartolomeo Pacca du 7 avril 1820), elle fait une demande spécifique au Camerlengato de la Camera apostolica pour obtenir l’autorisation de mener des recherches archéologiques sur leurs terres de Canino dans la tenuta de Piano della Badia, sur la rive orientale du fleuve Fiora8.

• 9 Bonamici 1980, Buranelli 1995, Costantini 1997 et plus récemment id. 2021.
• 10 Bonaparte 1829a, p. 172, qui précise : « Ella stessa indicò il punto del nuovo scavo al piede del (...)
• 11 Vincenzo Valentini Conte di Laviano (1808-1858), qui épouse en 1836 Marie Alexandrine Bonaparte (1 (...)
• 12 Gerhard 1829, p. 5.
• 13 De manière symptomatique, on notera que le nom d’Alexandrine n’apparaît pas dans la notice consacr (...)

3C’est en s’appuyant sur les rares publications des fouilles connues à ce jour, mais aussi par le biais de l’étude de cette documentation administrative des instances pontificales, que les chercheurs qui m’ont précédé, en particulier Marisa Bonamici, Francesco Buranelli et Alessandra Costantini9, ont été en mesure de recomposer dans les grande lignes la chronologie de l’histoire des fouilles Bonaparte dans les nécropoles orientales de Vulci. Celles-ci débutent exactement le 19 octobre 1828 sous la supervision d’Alexandrine dans l’aire de la Doganella près du Ponte della Badia, mais les résultats sont pauvres et la princesse de Canino décide de se rediriger rapidement vers la zone de la Cuccumella, fouillée par les tombaroli10. En quelques semaines seulement, une quantité impressionnante d’antiquités est découverte. Elles sont déposées dans le palais romain d’un ami du couple, le Cavaliere Valentini11, et très vite médiatisées dans le milieu romain par le jeune Instituto di corrispondenza archeologica12. Face à l’ampleur de ces découvertes, Lucien, jusqu’alors occupé par ses travaux d’astrologie à Senigallia dans les actuelles Marches, vient aider son épouse à partir du mois de décembre. Contrairement à ce qu’en disent de nombreux commentateurs, il ne prend pas à lui tout seul la direction des fouilles car, unis dans la vie et dans le travail, il est bien plus probable que les époux aient continué ensemble les recherches et que cet effacement d’Alexandrine, reléguée à son statut de gestionnaire commerciale des produits de l’entreprise archéologique, soit surtout dû à l’invisibilisation commune des femmes au sein de l’historiographie13.

• 14 Ce nombre nous est donné par le Codex Vaticanus Latinus 9970, F. 19, conservé à la Bibliothèque ap (...)
• 15 Sur Maurizio da Brescia et les fouilles des nécropoles de Vulci, se reporter à Della Fina 2015 et (...)

4La première campagne de fouilles se déroule durant quinze mois intensifs qui livrent près de quatre mille antiquités recensées d’octobre 1828 à décembre 182914. Dans ces travaux, le couple Bonaparte est assisté par Maurizio Malvestiti (1762-1834), dit le Père Maurizio da Brescia, une figure importante de l’archéologie de la Maremme latiale des années 1820-1840, qui joue un rôle non négligeable dans la documentation journalière des fouilles et écrit un essai sur celles-ci, transmis à l’Accademia degli Ardenti di Viterbo en 1833, affirmant comme le prince de Canino l’origine étrusque et non grecque des vases découverts sur le site15. Les découvertes sont publiées en partie par Lucien Bonaparte dans un premier ouvrage paru en mai 1829 à Viterbe, le Catalogo di scelte antichità etrusche negli scavi del principe di Canino, où il décrit dans une note conclusive sa méthode de documentation des fouilles à partir de son arrivée sur le site :

• 17 Les archives pérugines, mentionnées par Fr. Buranelli qui en avait étudié la correspondance (Buran (...)
• 18 Testament rédigé le 2 août 1853 : un exemplaire est conservé dans l’archivio Faina (carte Bonapart (...)
• 19 Bonamici 1980, p. 10 et n. 37 ; Buranelli 1995, p. 84, n. 18, qui cite Michaelis 1912, p. 69-70 et (...)
• 20 Buranelli 1995, p. 84.

5Ce « catalogue général des fouilles » est conservé dans les archives privées de la famille Faina à Pérouse, à la Villa I Murelli. Composé en six volumineux registres d’inventaires des objets exhumés, il concerne les fouilles menées de 1828 à 183317. Ce fonds Bonaparte a été donné par Alexandrine à sa petite-fille, Luciana Valentini (1840-1925), épouse de Zeffirino Faina (1826-1917), en tant qu’héritière universelle de ses biens possédés à Senigallia et à Ancône18. On sait qu’à partir du mois de décembre 1829, Lucien met en place, près du grand tumulus de la Cuccumella où Alexandrine avait déplacé les fouilles, une sorte de quartier général, la capanna, permettant de mettre en ordre et effectuer un premier nettoyage du matériel qui sortait progressivement des tombes dans les diverses aires exploitées19. La numérotation progressive des objets sur les registres à notre disposition ne s’est faite que dans un second temps au laboratoire de restauration des objets, situé non loin des fouilles, dans la demeure de Musignano20.

• 21 AFPe, Catalogo generale, I, Scavi etruschi di Canino, 1828-1829 ; II, Scavi etruschi di Canino, 18 (...)

6Les inventaires numérotés du Catalogo generale, découpés par « chiliade », c’est-à-dire toutes les mille entrées, sont complétés par une description précise des objets et nomment les lieux et les dates des trouvailles (fig. 1). Ce catalogage permet de regrouper des lots cohérents d’objets et parfois de les lier à des contextes ou des assemblages archéologiques plus précis. Les trois premiers volumes, intitulés Scavi etruschi di Canino21, concernent les quelque 2 200 premiers objets issus des fouilles d’octobre 1828 à juin 1829. Ils constituent un témoignage précieux de la méthode de documentation des objets et prouvent l’intérêt initial pour les inscriptions présentes sur les vases inventoriés. En effet, si les pages de droite des volumes sont dévolues à l’inventaire des œuvres, celles de gauche présentent systématiquement le relevé des inscriptions ou graffitis correspondants, souvent à l’aide de papiers calques découpés puis collés sur le recueil. On note un grand nombre de ratures et corrections dans les inventaires, où les écritures et la langue, soit le français, soit l’italien, peuvent alterner. Ce Catalogo generale était donc un véritable instrument de travail, sans doute tenu à la fois par Lucien Bonaparte et par son bras droit, Maurizio da Brescia.

• 22 Briquel 2005, p. 308.

7Au début du premier volume, deux pages éclairent sur l’origine de l’appellation donnée aux zones de fouilles. Les noms de « familles » attribués aux ipogei dérivent d’inscriptions étrusques ou grecques – que Lucien considérait comme étrusques ou plus exactement comme « pélasgiques22 » – présentes sur certains des objets exhumés :

• 24 Buranelli 1995, p. 88, n. 31. On ne sait exactement dans quelles circonstances ces cippes se retro (...)
• 25 Körte 1891, II, p. 480-481, b°1243-1246.
• 26 Bonamici 1980, p. 6, fig. 1, p. 14-15.
• 27 CIE, II, O. A. Danielsson (éd.), Leipzig, 1936, p. 141 ; Bonamici 1980, n. 66.
• 28 Bonamici 1980, p. 10 ; Morandi Tarabella 2004, p. 92-93, n^o LXIX. atie/ate. Le gentilice Atie/Ate, (...)
• 29 Morandi Tarabella 2004, p. 269.
• 30 Bonamici 1980, p. 15.
• 31 Morandi Tarabella 2004, p. 262-262, n^o CCLXXXII. kamikina.
• 32 Briquel 2005, p. 303, n. 5 ; AFPe, CG, II, n^os 1749-1750. Dans le catalogue général, on compte dou (...)
• 33 AFPe, CG, I, n^o 581 : « Patera di metallo | La Fabiana – Diametro 8 once Patera di metallo senza i (...)
• 34 Briquel 2005, p. 302-304, 307, qui précise que dans la première version italienne du Muséum étrusq (...)
• 35 Briquel 2005, p. 303, n. 4 ; AFPe, CG, II, n^o 1524 : « Vaso grande a due manichi senza pittura | A (...)

9L’extrait parle de lui-même, il a été donné aux parcelles des fouilles un nom correspondant à différents objets inscrits trouvés dans un « hypogée », soit une tombe singulière soit un complexe funéraire plus vaste composé de plusieurs tombes. Dans cette liste d’objets, on recense tout d’abord quatre « piédestaux » en pierre, interprétés comme des cippes ou marqueurs funéraires, aujourd’hui conservés à l’Antikensammlung de Berlin (CIE, 5303, 5304, 5305 et 5306)24. Cet ensemble, encore mal documenté à Berlin malgré sa publication dès 1891 par G. Körte25, constitue vraisemblablement des monuments d’époques archaïque et classique pouvant être rapprochés typologiquement de l’architecture funéraire rupestre de l’Étrurie méridionale interne et en particulier des superstructures de tombes a dado26. Dans le Corpus Inscriptionum Etruscarum, l’inscription du premier cippe (CIE, 5304) est lue par O. A. Danielsson mi rupśtinas27, tandis que deux autres cippes présentent les inscriptions Ramθa Aties (CIE, 530528) et mi Laru[s L]artial itum umtaśχu (CIE, 530629). Pour l’une de ces inscriptions fragmentaires (CIE, 5303), Antonio Nibby proposait de reconstituer le gentilice kamikinas30 (mi śuΘi Av(i)les Kamikinas), mais il s’agirait d’un hapax dans la prosopographie étrusque31. Les trois autres noms de « familles » données aux aires fouillées proviennent d’inscriptions portées sur des objets déposés dans les tombes : deux jarres (encore non identifiées) en céramique (λαρ, qui correspond sans doute au prénom étrusque Larθ32), une patère métallique (fepia33), qui est en fait un miroir identifié au British Museum portant le nom au génitif féminin d’une certaine Rameθa Pupena34, ainsi qu’un grand vase achrome à deux anses (αρioνs, qui est sans doute une inscription grecque35). Comme le fait justement remarquer Dominique Briquel :

• 37 AFPe, CG, II, n^o 1363 : « Cantone di terra rossa, marzo 1829. » La zone « Terra rossa » a été égal (...)
• 38 AFPe, CG, III, n^os 2114 à 2138.
• 39 Bonaparte 1829a, p. 3.
• 40 Micali 1832, III, p. 67-72, pl. XLVI, n^os 20, 22 et 25, p. 194-199 ; pl. CXVI, n^o 3 ; pl. CXVII, n(...)
• 41 Sur les intailles identifiables dans le Catalogo generale, voir Briquel et al. 2023 et la contribu (...)

10Pour les quinze mois des premières fouilles, les données du Catalogo des volumes I, II et en partie III confirment que les aires exploitées sont essentiellement celles citées et cartographiées dans le Muséum étrusque : les nécropoles de Cavalupo et de la Polledrara, de Ponte Sodo, de Maruchetto ou bien encore, plus rares, de Mazzangrugno et du Cantone di terra rossa37. Les vases qui en proviennent ne sont pas les seuls objets à être inventoriés ; s’y distinguent aussi un nombre important de bronzes ainsi que quelques ivoires, de l’orfèvrerie et des intailles. Pour cette dernière catégorie, le volume III du Catalogo generale présente sur six pages une série d’empreintes en cire de bagues en or et de scarabées en cornaline, accompagnées de leurs descriptions, provenant également de la première campagne des fouilles38. Dans le Catalogo di scelte antichità etrusche de 1829, il était annoncé une publication des Bronzi, ori e scarabei39, mais une partie seulement des gemmes Canino est connue des publications anciennes, notamment grâce aux planches de l’ouvrage de Giuseppe Micali Storia degli antichi popoli italiani (1832)40. L’Institut de correspondance archéologique s’intéressa également à cette collection de gemmes du couple Bonaparte, mentionnée à plusieurs reprises dans le Bullettino et réunies dans la dactyliothèque de Tommaso Cades, Impronte gemmarie, Centuria I41.

• 42 AFPe, CG, IV, Scavi etruschi di Canino, 1828-1829. Catalogo generale : prima chiliade, seconda chi (...)

11Le quatrième volume constitue la mise au propre des inventaires des volumes précédents pour les trouvailles d’octobre 1828 à la Doganella jusqu’à juin 1829 dans la zone à l’est de la Cuccumella42. Il est complété d’une série de tableaux (Ristretto generale) utilisés pour l’organisation de l’exposition puis de la vente des antiquités, qui donnent les lieux de destination (Florence et Rome) et de conservation (Canino et Musignano) des 2220 pièces et mentionnent aussi les « oggetti scavati nel 1828-1829 e non registrati » encore présents à Musignano, au nombre de 1435, faisant donc état de 3655 objets découverts jusqu’en juin 1829.

• 43 AFPe, CG, III, n^o 2386 : « Questo vaso mi è stato venduto da Vescovato per cento piastre nel mese (...)
• 44 Gerhard 1830, p. 4-5.
• 45 Vat. Lat. 9770, fol. 12. Buranelli 1995, p. 94.

12La deuxième campagne de fouilles reprend après l’été 1829, le 7 du mois de septembre. Le Catalogo generale nous apprend qu’un seul vase à figures noires nommé « Castore inseguito », sans doute une hydrie, est acheté par Lucien au mois d’août 182943. Les troisième (3^e chiliade), cinquième (4^e chiliade) et sixième (5^e chiliade) volumes du Catalogo listent des objets découverts de novembre 1829 à avril 1833. Dans le Bullettino de 183044, Eduard Gerhard indique que les fouilles, qui s’étaient auparavant concentrées autour de la Cuccumella, se déplacent plus au sud-est vers la zone dite de Ponte Sodo, qui d’après le Catalogo generale, fait l’objet d’explorations dès les mois de novembre et décembre 1829. D’autres découvertes ont lieu à partir des mois de décembre 1829 et janvier 1830 dans les aires de la Cuccumella (Rotonda et tenute des « familles » Arusania et Fepia), de la Cuccumelletta (dont les tenute des « familles » Muschia (?), Uruna (?) et Spurina), à Cavalupo (famille Larthia) ou encore au lieu-dit Maruchetto. Les fouilles continuent jusqu’au mois de juin 1830, sans doute à une cadence moins importante que les premiers mois de la deuxième campagne. Les objets exhumés sont toujours rigoureusement inventoriés au laboratoire de restauration de Musignano. Comme l’a remarqué Francesco Buranelli, un document des Codices Amatiani des archives de la Biblioteca Apostolica Vaticana permet de savoir que, avant l’automne 1830, le nombre d’objets inventoriés et brièvement signalés s’élevait à 3976 entrées45.

• 46 L’aire dite de la Castellina tire son nom d’une tour intégrée dans les fortifications médiévales s (...)
• 47 Buranelli 1995, p. 95.
• 48 Notamment un « ramoscello d’oro perfettamente intatto del peso di un mezz’oncia e mirabilmente lav (...)
• 49 Buranelli 1995, p. 95-96.
• 50 Paris, Bibliothèque nationale de France, inv. bronze.65. Adam 1984, p. 95-97, n° 109 ; Briquel et (...)
• 51 Lambrechts 2004, p. 13 ; Bubenheimer-Erhart 2010, p. 40.
• 52 Bonaparte 1833, p. 7-8.

13L’étude du Catalogo generale permet d’affirmer qu’après une pause à l’été et l’automne 1830, les fouilles reprennent dès le mois de novembre de la même année, notamment dans l’aire de la Castellina, située dans la continuité nord de la vaste nécropole de la Polledrara, explorée de manière sporadique par le couple Bonaparte depuis le mois de février 183046. Dans cette troisième année des fouilles, les explorations continuent régulièrement jusqu’à une campagne intensive, toujours dans l’aire de la Castellina, qui se déroule du 16 mai au 18 juin 1831 et qui est très bien documentée car des rapports journaliers, écrits par un certain Tomassetti, sont régulièrement envoyés au Camerlengato47. Plusieurs contextes y sont décrits, évoquant des découvertes de candélabres, mais aussi des pièces d’orfèvrerie48 ainsi que d’autres précieux objets en bronze : on peut citer le miroir en relief de la libération de Prométhée, conservé à Cracovie, trouvé dans la même tombe qu’une patère au manche en caryatide du British Museum49, ou encore un exceptionnel fourreau ou manche en bronze de la Bibliothèque nationale de France découvert dans une tombe à caisson intacte qui contenait des vases à figures rouges et noires ainsi qu’un ensemble de bijoux en or et de bronzes50. C’est aussi en mai 1831 qu’est découverte la « tomba del Tripode votivo51 », dont on connaît un bref inventaire par Lucien Bonaparte lui-même dans une lettre du 12 décembre 1832 adressée à Giuseppe Vallardi, où il décrit les salles de son Museo etrusco de Canino. Le mobilier semble y être exposé en une démarche muséographique pionnière visant à respecter la disposition des objets lorsqu’ils furent découverts dans la tombe52. Le même mois, deux pierres inscrites sont découvertes dans l’aire de la Castellina, listées dans le dernier volume du Catalogo (tab. 1).

• 53 Bonaparte 1829a, p. 14. La statue est mentionnée lors de la visite : Bonamici 1980, p. 11.
• 54 CIL XI 2925. Sur les fouilles Bonaparte des Cento Camere, voir Jung 1883, p. 59-60 (Mémoires I, p. (...)

14À leur suite (n^os 5111 et 5112) sont listées deux pièces en marbre issues des premières fouilles du couple Bonaparte à Vulci en 1809, dans les bains romains des Cento Camere, une statue d’Hygie retrouvée dans un petit temple rond au centre des thermes53 et un autel dédié à Apollon par un certain Minucius54 : il s’agit là des rares œuvres présentes au château de Musignano avant la découverte des nécropoles étrusques, ce qui prouve que le Catalogo generale servait à la fois d’instrument de documentation pour les fouilles mais surtout d’inventaire des objets présents dans les années 1828 à 1833 dans la demeure familiale. Comme il est d’usage, les fac-similés des inscriptions des pierres et des marbres sont placés sur les pages de gauche de l’inventaire (fig. 2).

• 55 AFPe, CG, vol. VI, 5ème Chiliade. Scavi di Canino 1831 e 1832, p. -44.
• 56 Du numéro 4000 à 4500.
• 57 AFPe, CG, vol. VI, p. 62-105.
• 58 AFPe, CG, vol. VI, n° 5882 à 5898, p. 99-100 ; Gerhard 1830, p. 4-5.
• 59 AFPe, CG, vol. VI, p. 104, n° 6000.

15Ce dernier volume, rédigé en français, est difficile à suivre chronologiquement. Il liste dans un premier temps mille objets exposés au « muséum de Canino », mais sans indications de dates ni de provenances55 : objets en métal (cinq cents entrées56), petits et grands vases « sans peintures » ou figurés, « bariolés » ou « de terre noire », ou d’autres « curiosités », ce qui permet de battre en brèche l’idée que seuls les vases figurés et inscrits aient été préservés. On remarque la présence d’une petite série de sculptures en pierre (4753 à 4759) : « sphynx à longues tresses », « torse de figure drapée », et quatre énigmatiques « petite(s) colonne(s) de marbre. Idole des premiers temps » encore non identifiées. La « sixième chiliade » alterne entre des listes de bronzes, bijoux et vases dotés ou non de provenances, conservés dans le « magasin » de Musignano ou issus des fouilles de la Castellina et de la Polledrara entre mai et juin 183157. On remarquera notamment la présence d’une série d’amphores panathénaïques, sans provenances, celle-là même présentée par Eduard Gerhard dans le Bullettino de 183058. Le dernier objet qui apparaît avec la numérotation initiale, au numéro 6000, est un grand vase à figures noires découvert à la Polledrara le 14 juin 1831, lors du « dernier jour des fouilles de l’année59 », preuve que certains objets entreposés à Musignano pouvaient être inventoriés un à deux ans après leur découverte.

• 60 AFPe, CG, vol. VI, p. 106-180.
• 61 Mazet à paraître.
• 62 Buranelli 1995, p. 98.
• 63 ASV, Delegazione apostolica, serie II, parte II, b. 670, rapport de fouilles du 21 avril 1832. Voi (...)
• 64 Gerhard 1832, p. 194.
• 65 Pelagatti 1989, p. 303-304.
• 66 Sgubini Moretti 1994, p. 22-28. Pour une synthèse sur les tumuli vulciens d’époque orientalisante, (...)
• 67 Buranelli 1995, p. 98-99. Quelques rapports succincts de ces fouilles de 1833 et 1834 sont connus  (...)

16Le sixième volume du catalogue se termine par une nouvelle numérotation aux provenances éparses, qui commence par la lettre F et inventorie 457 objets découverts dans l’intervalle d’une année de fouilles, entre les mois d’avril 1832 (Rotonde) et avril 1833 (Polledrara)60. On y trouve notamment la description du matériel d’un seul et même contexte fouillé, encore une fois, dans l’aire de la Castellina en mai 1832, que l’on connaît aussi par une liste des trouvailles envoyées au Camerlengato, et qui est nommée « la Grotte des trois grands zir(r)es » en référence sans doute à des grandes jarres qui étaient déposées, d’après la description, sur un banc. Elles étaient accompagnées d’un candélabre où étaient suspendus des vases, d’un bandeau de feuilles d’or, d’éléments de chars et de vases en bronze, dont une urne cinéraire, et des pièces de métal, certaines garnies d’une âme de bois, à la décoration en repoussé, ornées de motifs végétaux et d’animaux fantastiques, notamment des chevaux et des béliers. Ces détails invitent à l’identification d’un contexte funéraire daté de l’époque orientalisante, mais qui est resté inconnu61. Cette découverte, jusqu’alors passée sous les radars des commentateurs, correspond à la quatrième campagne de fouilles connue grâce aux archives de la Delegazione apostolica, menée au printemps 1832 pendant huit semaines consécutives, du 14 avril au 4 juin, sur trois zones différentes62. Pendant cette période, la nécropole de Cavalupo est une nouvelle fois explorée, plus exactement aux alentours de l’« hypogée » de la famille Utunas, ainsi que des tombes de la localité Castellina et d’une villa romaine63. Dans l’aire de la Polledrara, deux importantes sépultures sont mises au jour, commentées dans le Bullettino de l’Institut de correspondance archéologique64 : une chambre funéraire entièrement soutenue par des pilastres (encore non identifiée) et le tumulus orientalisant de la Cuccumelletta, redécouvert par la Surintendance dans les années 198065 et dont on notait déjà au XIX^e siècle la voûte de la chambre centrale sculptée dans le tuf pour représenter une charpente en bois. Là aussi, toutes les indications portées dans l’inventaire permettent de faire le point sur les trouvailles anciennes en dialoguant avec les recherches menées sur le contexte dans les dernières décennies du XX^e siècle66. Deux autres campagnes de fouilles (les cinquième et sixième) sont menées du 12 janvier au 23 mars 1833, puis en 1834, mais à part le Catalogo generale, il existe peu de documentation pour en connaître précisément le déroulement et la nature des vestiges exhumés. Francesco Buranelli a expliqué cette situation par un changement dans l’organisation pratique des fouilles qui étaient alors exclusivement dirigées par Alexandrine Bonaparte, sans la présence de son époux ni de Maurizio da Brescia67.

• 68 Buranelli 1995, p. 86, n. 35 ; Costantini 1995 ; Fox 2004, p. 114-117.
• 69 Pour une analyse plus développée de la coupe d’Exékias et de son contexte à partir de l’étude des (...)
• 70 Briquel 2005.

17On savait déjà que les écrits de Lucien Bonaparte permettaient de glaner, çà et là, quelques informations sur des associations de matériel au sein des tombes : le Muséum étrusque indique par exemple que la célèbre coupe attique à figures noires signée par Exékias et figurant le triomphe de Dionysos banquetant sur un navire dont le mât sert de tuteur à une vigne luxuriante, découverte dans la localité Cannelocchio, était accompagnée d’un autre vase exceptionnel également conservé à Munich, l’amphore attique attribuée au Peintre de Berlin 168668. Dans le Catalogo generale, on trouve les informations qui seront reprises dans les deux ouvrages publiés, notamment la lecture totalement fantasque des traces d’abrasion sur tout le pourtour de la coupe prises pour du démotique, une intuition assez absurde qui s’explique par l’intérêt que portaient Lucien et son entourage à la culture et à la langue égyptienne, un domaine intellectuel en développement depuis les travaux de Jean-François Champollion. Auprès du premier relevé connu de cette prétendue inscription – qui montre bien que cet inventaire constituait aussi un véritable instrument de travail – on trouve en légende une observation qui se retrouve dans le texte du Muséum étrusque : au centre du tondo, « in mezzo alla faccia di Bacco », une restauration antique serait visible69. Dans la démarche du prince de Canino, et malgré des prétentions scientifiques non maîtrisées, on constate à la lecture des descriptions et des notes du Catalogo que prime l’observation matérielle des objets. C’est aussi ce qu’a bien démontré Dominique Briquel en ce qui concerne l’apport de Lucien Bonaparte dans le domaine de l’épigraphie étrusque : en dépit de sa volonté de retrouver des noms de famille, de gentes étrusques, sur les objets qu’il découvrait et qui lui permettaient de nommer les parcelles des premières fouilles, il faut reconnaitre que les écrits de Lucien fournissent des informations précieuses sur les circonstances des découvertes des pièces, sur leur réalité matérielle et parfois sur leurs provenances archéologiques, ce qui est rare dans ces années 1820-183070.

• 71 Il s’agit des huit piattini a fig. gialle n^os 2319 (Louvre, inv. G7), 2320 (BNF, inv. De.Ridder.51 (...)
• 72 De Witte 1837, n^os 53, 127, 174, 177, 178 et 189.
• 73 Paris, musée du Louvre, inv. F 87.
• 74 Paris, musée du Louvre, inv. G 5.
• 75 De Angelis 1990, dont la méthode vise à recomposer théoriquement les assemblages funéraires en fon (...)
• 76 Reusser 2004, p. 148. Au sujet de la céramique attique à Vulci, voir aussi, sans être exhaustif, H (...)

18Un autre exemple emblématique est celui d’un contexte découvert lors de la deuxième campagne de fouilles qui reprend après l’été 1829, pour quelques mois, jusqu’au début de l’année 1830. Toujours selon le Catalogo generale, en janvier 1830, dans la tenuta dite de Maruchetto, une tombe de la fin du VI^e siècle a retenu en particulier l’attention du prince de Canino : elle comprenait un service de banquet composé de huit assiettes attiques à figures rouges signées par le peintre Épictétos71, dont sept ont été vendues en 183772. Dans le Catalogo, on voit que ces assiettes étaient accompagnées d’autres vases, dont des coupes à figures noires et figures rouges qu’il est possible d’identifier dans les collections du Louvre : une coupe signée par le potier Hermogenes73, une autre signée Epiktetos egraphsen et Pamphaios epoiesen (fig. 3)74, ce qui permet de la rattacher avec plus de certitude au même lot que les assiettes du peintre et de compléter, hypothétiquement, le service à boire déposé dans la tombe. C’est là un point important car, par ce travail patient d’identification des vases présents dans l’inventaire, il s’agit de retrouver des assemblages funéraires dispersés. Pour les contextes des fouilles Bonaparte, plusieurs tentatives ont été entreprises en ce sens par Alessandra De Angelis, un travail préliminaire essentiel mais qui se base sur les données incomplètes – car sélectives – du Muséum étrusque de 182975. Les provenances vulciennes des vases attiques sont toujours sollicitées pour évoquer le marché des vases en Étrurie méridionale, en faisant d’ailleurs de la cité étrusque une destination commerciale privilégiée pour le Céramique d’Athènes, en particulier pour la fin du VI^e siècle et les premières décennies du V^e siècle av. J.-C., mais souvent sans recontextualiser plus précisément les trouvailles. Christoph Reusser a bien mis en évidence que la recherche se fonde en fait pour Vulci sur une cinquantaine de contextes funéraires seulement, un nombre dérisoire si l’on compte la multitude de tombes fouillées depuis le XIX^e siècle76. La reconstitution des assemblages funéraires provenant des nécropoles orientales de Vulci – qui constitue alors, pour les fouilles Bonaparte, l’un des plus importants corpus de céramique d’importation grecque jamais réunis pour un site étrusque – devrait ainsi permettre de combler un lacune documentaire importante.

• 77 Sur l’étude de ce contexte et des objets qui en sont issus, voir Mazet 2022a et Mazet à paraître.
• 78 Sur les eidola funéraires vulciens, voir dernièrement Mazet 2022a (avec bibliographie complémentai (...)
• 79 Sur le dessin des archives, Faina il est précisé que le bijou a été « trouvé le 2 janvier 1830 à P (...)
• 80 Sur les bijoux Canino, voir Gaultier 2005, 2009.

19Au même moment que la découverte des vases attiques de l’aire de Maruchetto, en décembre 1829 et janvier 1830, lors de la deuxième campagne de fouilles, un important contexte de l’Orientalisant est mis au jour dans la tenuta de Ponte Sodo, nommé par Lucien Bonaparte la « grotte du Trophée ou des Thérapins ». Le matériel de la tombe est décrit dans un rapport envoyé au Camerlengato peu de temps après la découverte et se retrouve aussi dans les volumes d’inventaires des archives Faina77. On y trouve un grand vase métallique aux protomés de taureaux en bronze, déposé près de la tête du corps inhumé, ainsi que les fragments d’une cuirasse et d’un grand bandeau de bronze ajouré, décoré de nombreuses figurines dites « égyptiennes », identifié avec d’autres objets du contexte dans les volumes du Catalogo generale. Les objets métalliques de l’assemblage funéraire permettent de reconstituer la présence dans la tombe d’une statue polymatérielle représentant l’enveloppe corporelle du défunt, peut-être montée sur un char : il s’agit d’une pratique funéraire originale adoptée à Vulci et dans son territoire depuis l’Orientalisant ancien par quelques membres éminents de l’aristocratie de la cité étrusque78. Ce simulacre funéraire serait apparu aux yeux du fouilleur sous la forme d’un trophée militaire bien connu des pratiques romaines et aurait ainsi donné une partie de son nom à la tombe. Par ailleurs, dans le vase en bronze aux protomés de taureaux étaient contenus de nombreux bijoux en or, en particulier une exceptionnelle fibule de parade dont j’ai pu retrouver dans les archives Faina de Pérouse le premier dessin, exécuté à Musignano par Luigi Maria Valadier (fig. 4)79. Ces bijoux en or et les parures en faïence égyptisantes, qui ont donné la deuxième partie de son nom à la tombe, les Thérapins, ne sont pas décrits dans le Catalogo generale. On retrouve seulement la mention de la fibule au numéro 5663 du dernier volume (« Ors de M[a]d[am]e. Le grand pectoral – Or int.[act] »), parmi une liste de 130 pièces (numéros 5663 à 5798) qui étaient l’apanage d’Alexandrine80.

• 81 Bonamici 1980, p. 15-18 (avec bibliographie complémentaire) ; De Angelis 1990, p. 38, n. 24 ; Sgub (...)
• 82 Bonamici 1980 ; Moretti Sgubini 2015, p. 598.
• 83 AFPe, CG, VI, n^os 5065-5070. Il s’agit des sculptures en partie dessinées par Luigi Maria Valadier (...)
• 84 Haumesser 2006, p. 23-26, n. 85, pl. VIIa : planche intitulée « Griffons étrusques à Mucignano che (...)

20Les inventaires présentent également de nombreuses indications d’objets liés à l’un des ensembles les plus célèbres des nécropoles orientales de Vulci, le grand tumulus de la Cuccumella, exploré dès les premiers mois des fouilles et dont la première phase d’occupation remonterait à la première moitié du VI^e siècle av. J.-C.81. D’après les archives graphiques à notre disposition et les témoignages contemporains à l’époque des fouilles, le couple Bonaparte n’avait mis au jour que le grand vestibule à gradins, les deux chambres funéraires latérales externes de la tombe A ainsi que divers éléments architectoniques et quelques statues de nenfro décorant le tumulus82. Ce sont ces dernières qui sont listées dans le volume VI du Catalogo generale, inventoriées alors qu’elles étaient exposées sur la façade, le mur intérieur et la grille de fer de Musignano : une sphinx, trois lions et deux griffons en nenfro83. Albert Lenoir avait en effet dessiné les deux « griffons », en fait des lions ailés, qui ornaient les piliers du portail d’entrée de la propriété du prince de Canino (fig. 5, tab. 2)84.

• 85 AFPe, CG, I, n^o 18, voir appendice.
• 86 AFPe, CG, I, n^os 634 et 635, 735-741, 743-744 ; II, n^os 1072-1075, 1078-1080, 1152-1153, 1179, 118 (...)
• 87 Bonaparte 1829b, p. 110-111, n^o 1188 (Les mystères nocturnes de Vénus) ; p. 115, n^o 1303 (Orphée)  (...)
• 88 Paris, musée du Louvre, inv. G1, vente 1843, achat Millingen ; Bonaparte 1829b, n^o 1381.
• 89 Londres, British Museum, inv. 1843,1103.49 et 1843,1103.66, vente 1843, achat Millingen ; Bonapart (...)
• 90 AFPe, CG, II, n^os 1807-1812, 1904 et 1905 ; III, n^os 2070-2092, 2143-2146, 2184, 2204-2206, 2417-2 (...)
• 91 Le candélabre qui présente à son sommet un guerrier nu en armes (n^o 2417) correspond à la pièce pu (...)
• 92 AFPe, CG, II, n^o 1696, « Testa di terra cotta. Altez : onc : 4 : – Testa d’iside con lunghe trecci (...)
• 93 AFPe, CG, II, n^o 1813 ; III, n^o 2263. Voir appendice.
• 94 Ibid., III, n^os 2114-2115, 2131, 2264, 2275, 2277, 2281-2282.
• 95 Pour l’identification de ces objets, on se réfèrera aux travaux en cours de Françoise Gaultier.
• 96 Trouvée en février 1829, il pourrait s’agir de la « bulla di oro di straordinaria conservazione » (...)

21Les trouvailles d’un autre contexte important de l’aire de la Cuccumella, cartographié au numéro H dans le Muséum étrusque, apparaissent dès les premières entrées du Catalogo, aux numéros 18 à 23, indiquant pour le mois d’octobre 1828 la découverte de six vases au « piano detto Cuccumella, rotonda sotterranea ». Le premier vase cité (n^o 18) est une « urna d’alabastro » qui contenait un petit vase en argent rempli de cendres, très probablement une urne cinéraire85. De nombreux vases associés à la provenance « Cuccumella, rotonda sottoranea » sont décrits, exhumés d’octobre 1828 à mai 1829. On en comptabilise en tout plus de 220, pour la plupart à figures noires et figures rouges86. Quatorze vases avec inscriptions sont répertoriés dans le Muséum étrusque87, à l’instar d’une très belle amphore pseudo-panathénaïque du musée du Louvre signée Andokidès (fig. 6)88 ou encore de deux hydries attiques à figures noires du British Museum, aux scènes d’Hydrophoria, attribuées au AD Painter et au Peintre d’Antiménès (fig. 7a-b)89. Dans les volumes II et III du Catalogo, une série de quarante-huit bronzes – candélabres, plat, petits vases, miroir, harpago et autre instrumentum – provient des fouilles en avril, décembre et juin 1829 de la même « rotonda » ou « rotonda sotterranea »90. Les descriptions des bronzes, et notamment des thymiateria (les n^os 2076, 2077 et 2417 à 242291), indiquent à première vue des productions toreutiques vulciennes datables entre la fin du VI^e siècle et les IV^e-III^e siècles av. J.-C. Cette datation approximative – car l’identification et l’étude des objets listés doit être entreprise – est confirmée par d’autres trouvailles. On recense une tête féminine en terre cuite (n^o 1696)92, deux objets en ivoire93 et un ensemble important de bijoux en or94 : deux bagues (n^os  2114 et 2115) figurant pour l’une la rencontre entre une sphinx et un lion, pour l’autre l’affrontement entre une chimère et un griffon, sans doute des productions vulciennes d’époque archaïque95, une autre bague figurant un scarabée en cornaline (n^o 2131), un collier en or de trente-cinq perles (n^os 2253 et 2254), une « bolla d’oro » (n^o 2275)96, un diadème décoré d’une tête incisée (n^o 2277), et deux autres bijoux dont l’inventaire précise qu’ils ont été retrouvés ensemble, à savoir un diadème dit « sacerdotal », décoré de perles et à ses extrémités de têtes de béliers, et une large plaque d’or richement décorée de rosettes, de perles et de pendeloques (n^os 2281 et 2282). Par ailleurs, en plus des vases, des bronzes et des bijoux, un sarcophage en pierre appartient à ce riche ensemble, intégré dans le volume IV avant la mise au propre de la série des bronzes de la tombe (n^o 2068) (tab. 3).

• 97 Relazione dell’accesso di una sezione della Commissione Generale Consultiva di Antichità e Belle A (...)
• 98 Micali 1844, pl. XLVIII,1-2 ; Herbig 1952, p. 39, n° 70, pl. 7d ; Bonamici 1980, p. 11, note 42. L (...)
• 99 Sur le thème, voir récemment Sassatelli et al. 2014.
• 100 Carosi et al. 2019, p. 13-17.

22Mentionné dans le rapport de la Commissione generale consultiva di antichità e belle arti à la suite d’une visite des premières fouilles le 23 mai 182997, ce sarcophage – qui n’a pas encore été identifié – est dessiné dans les planches des Monumenti inediti a illustrazione della storia degli antichi popoli italiani de Giuseppe Micali (fig. 8)98. Il présente sur le couvercle la sculpture d’une femme étendue, l’image individualisée de la défunte, et, sur le long côté de la cuve, une scène en bas-relief qui montre son départ vers le pays des Bienheureux, accompagnée par sa famille et par quatre démons ailés bienfaiteurs et éclaireurs. Deux d’entre eux, l’un féminin, l’autre masculin, encouragent la défunte à la marche et tiennent des serpents pour repousser les éventuelles créatures maléfiques qui s’opposeraient à son passage d’un monde à l’autre. Encadrant la scène, le passeur Charun brandit son maillet et un autre démon masculin porte le gouvernail d’un navire : dans la religion étrusque, le voyage de l’ombre ou de l’âme (hinθial) s’opère vers un Au-delà d’outremer99. Les petits côtés de la cuve présentent deux figures de griffons, d’autres créatures liminaires. L’iconographie et la facture de cette œuvre évoquent à la fois les peintures de la tombe François et le sarcophage en nenfro de Ramtha Ceisatrui de la tombe des Inscriptions de la nécropole de Ponte Rotto100. On peut ainsi attribuer l’œuvre à une production vulcienne de la deuxième moitié du IV^e siècle av. J.-C.

• 101 Bonaparte 1829b, p. 213 ; voir aussi Messerschmidt et al. 1930, p. 11, fig. 6, et Nørskov 2009, fi (...)
• 102 Dennis 1848, chap. xxi : “Still nearer the Cucumella is a low tumulus, like the ‘Mausoleo’ of Tarq (...)
• 103 Canina 1849, pl. CIV.
• 104 Moretti Sgubini 1994, p. 43-44, fig. 51-52 ; Pocobelli 2007, p. 178.
• 105 MonInst, 1, 1829-1832, pl. XLI.
• 106 Knapp 1832 ; Lenoir 1832.
• 107 Lenoir 1832, p. 276-277 : « on arrive dans une salle où l’on trouva de petites niches contenant de (...)

23Cette liste importante d’objets issus de la « rotonde souterraine » (un peu moins de trois cents), de nature variée et à l’arc chronologique large, des dernières décennies du VI^e siècle jusqu’à l’époque hellénistique, interroge sur l’unité de l’assemblage. La « rotonde souterraine » est connue du seul plan des fouilles Bonaparte, publié dans le Muséum étrusque, représentée comme un cercle pointillé dans l’aire de la Cuccumella et marqué par la lettre H (fig. 9)101. Son emplacement est repris dans les cartes postérieures des nécropoles orientales, à la fois par Johann Michael Knapp en 1832 dans les Monumenti inediti, par Georges Dennis en 1848 dans The cities and cemeteries of Etruria, qui décrit le monument et le nomme « la rotonda102 », enfin par Luigi Canina en 1849103. La « rotonda » a été redécouverte à la fin des années 1980 à la suite des importants travaux menés par la surintendance : ce petit tumulus à tambour, composé d’un podium en opus caementicium revêtu de dalles en travertin, se situe en effet à proximité de la Cuccumella, en direction de l’aire de la Polledrara, sur l’un des axes viaires romains qui traversait les nécropoles orientales, menant de la cité au pont naturel sur le torrent Timone, à la localité Ponte Sodo, pour continuer jusqu’au port de Regisvilla104. Dans la description du monument donnée par Dennis, la présence de la tranchée creusée autour du tambour correspond parfaitement à un dessin connu du tumulus sur une planche du premier tome des Monumenti inediti pubblicati dall’Instituto di corrispondenza archeologica105, accompagnant les essais de Johann Michael Knapp et d’Albert Lenoir sur les monuments sépulcraux de Vulci dans les Annali de 1832106. On y voit l’élévation du monument avec l’entrée de la chambre hypogée, ainsi que son plan composé d’un long dromos puis d’une chambre quadrangulaire flanquée de quatre niches (fig. 10). Dennis précise aussi que la chambre sépulcrale, qu’il avait vue réenterrée lors de sa visite du site, contenait des « vases de grande beauté » : s’agit-il des vases listés dans le Catalogo ou bien de vases mentionnés par Albert Lenoir dans les Annali, des urnes de métal dans les niches et deux amphores qu’il voyait comme des productions romaines107 ? Le vase cinéraire en argent placé dans une urne d’albâtre, listée au n^o 18 du Catalogo, correspond bien à l’un des vases cités par Lenoir, ce qui est corroboré par une lettre de Lucien Bonaparte à Vincenzo Campanari, datée du 30 décembre 1828, dans laquelle le prince de Canino évoque le monument :

• 109 Bonaparte 1829b, p. 213, plan des fouilles n^os B (Arusania) et C (Fepia), voir aussi fig. 10.
• 110 AFPe, CG, IV, n^o 539. Un autre fragment, intitulé Il centauro a piedi umani, est listé à la suite (...)
• 111 Colonna – Bernard 2017 (à propos de vases fragmentaires des fouilles de Tarquinia). On se reporter (...)
• 112 Sgubini Moretti 1994, p. 16, n. 40, précisant que les « tombes de pierre » sont sans doute chronol (...)
• 113 Ibid., I, n^o 802 : « Cuccumella Fam : Fepia Febbraio 1829. Trovato fra i ruderi di un tempietto so (...)
• 114 Ibid., II, n^os 1614 et 1616 : « Cuccumella Fam : Fepia Aprile 1829. Trovato sotto un grande piedes (...)
• 115 Ibid., II, n^o 1668 : « Cuccumella Fam : Fepia Trovato in un Tempietto sotto un gran masso di ninfr (...)
• 116 Ibid., I, n^o 944 : « Cerchi | Due doppi cerchi di Bronzo trovati ai piedi del Monte Cuccumella att (...)

25De nombreux autres objets liés à l’aire de la Cuccumella sont mentionnés dans l’inventaire, notamment ceux correspondant aux parcelles nommées d’après les tombes des « familles » Fepia et Arusania109. Assez rare pour être remarqué, il faut citer un fragment de vase à figures noires, intitulé Le triomphe, découvert en octobre 1828 « nella gran tomba di ninfro presso il monte Cuccumella110 » : la volonté de conserver et d’inventorier les vases à l’état fragmentaire est un fait assez singulier pour ces premières décennies de l’archéologie étrusque du XIX^e siècle, bien que non isolé111. On serait tenté d’identifier cette tombe avec l’une des « tombes de pierre » correspondant au numéro L de la carte des fouilles du Muséum étrusque, situées au sud-ouest de la Cuccumella, qu’Anna Maria Sgubini Moretti a judicieusement rapproché pour leur typologie architecturale du complexe orientalisant de la « tomba costruita » de la nécropole de la Polledrara, découverte en 1987112. Quatre autres vases, décrits respectivement aux numéros 802 (I misteri di Cibele), 1614 (Il ratto di Antiope) et 1616, puis 1668 (I principi pelasgi), sont de provenances singulières. Ils ont été découverts pour le premier entre les restes d’un petit temple sous une statue de lion113, pour les trois autres sous un grand piédestal114 et dans un « tempietto » sous une grande pierre115. L’inventaire fait aussi mention, au numéro 944, de deux doubles cercles de bronze placés autour des tibias d’un squelette découvert en février 1829 entre le mont Cuccumella et les tombes en nenfro116.

• 117 Une étude de ce fonds de dessins est en cours.
• 118 Sur l’entreprise commerciale du couple Bonaparte, voir notamment Nørskov 2009 et Halberstma et al.(...)

26On pourrait multiplier les contextes des nécropoles orientales de Vulci à redécouvrir au moyen des extraordinaires archives Faina de Pérouse, qui contiennent au demeurant bien plus que ces précieux inventaires de la collection Canino : planches dessinées (principalement de vases, mais aussi quelques bronzes117), épreuves inédites des deux volumes supplémentaires du Muséum étrusque inscrit, nombreuses correspondances… autant de témoignages précieux sur l’entreprise archéologique et commerciale du couple Bonaparte qui nécessitent d’être pleinement exploités. Étudié isolément, le Catalogo generale révèle déjà une quantité d’informations qui précisent la chronologie, la topographie et dans certains cas la composition des assemblages funéraires des fouilles Bonaparte, d’octobre 1828 à avril 1833. Il permet aussi de s’assurer que la totalité des objets vendus sur le marché européen des antiquités par Alexandrine et Lucien Bonaparte – vases, bronzes ou bijoux – en sont assurément issus118, à quelques exceptions près. Aux sources de l’archéologie vulcienne, tant d’œuvres égarées et de contextes morcelés peuvent être fructueusement reconsidérés, pour autant que l’on ait la tentation de s’immerger dans les profondeurs de l’abondante documentation archivistique du XIX^e siècle.