• 1 Panofka 1834, p. 228. L’anfora, segnata dal n. 16757 del Museo Gregoriano Etrusco, vanta una sterm (...)
• 2 Supplemento al n. 73 del Diario di Roma n. 71 del 13 di settembre 1834, p. 5. Il testo è trascritt (...)

1Con la sua forza intrinseca di assoluto capolavoro, «il gran vaso dell’Achille ed Ajace che giuocano agli astragali»1 (fig. 1a-b) fin dalla tarda estate del 1834, quando il 13 settembre un supplemento del Diario di Roma uscito dai torchi della stamperia Cracas al Corso presso gli Ajani dava notizia del suo dono da parte dei fratelli Antonio e Alessandro Candelori a Gregorio decimosesto,2 conobbe una eccezionale notorietà e non solo nel mondo degli eruditi e degli intendenti di antichità.

• 3 Gerhard 1834, p. 179.
• 4 Nibby 1834. La scelta di affidare l’esecuzione del disegno e dell’incisione del vaso al napoletano (...)
• 5 Campanari 1834a.
• 6 Müller 1835, n. 105, p. 210.
• 7 Panofka 1835.
• 8 MonInst II, 1834-1838, tav. XXII.
• 9 Roulez 1840, p. 228-231. La neck-amphora, attribuita da Beazley al Pittore di Boulogne 441 attivo (...)
• 10 Jahn 1841, p. 25.26.
• 11 Raoul-Rochette 1845, p. 45.
• 12 Nibby 1841, II, p. 230.
• 13 Si veda, ad esempio, la Gazzetta piemontese n. 249 di martedì 3 novembre 1835, p. 3, ovvero La voc (...)
• 14 CIL XI, 2928; Buranelli 1991, p. 24, fig. 9; p. 72 e nt. 94 (con altra bibl.) e Appendice, doc. 80 (...)

2Se già sui fogli del nono fascicolo del settembre 1834 del Bullettino dell’Instituto di corrispondenza archeologica Friedrich Wilhelm Eduard Gerhard illustrava il soggetto del «superbo vaso di straordinaria mole e finissimo disegno arcaico»,3 nel mese di dicembre videro la luce, in strettissima successione, il raffinato in folio di Antonio Nibby, professore di archeologia nell’Archiginnasio romano, corredato da una serie di grandi rami realizzati da Beniamino Del Vecchio4 (fig. 2) e il volumetto di Secondiano Campanari stampato a Roma dalla tipografia Contedini5 (fig. 3). Nel frattempo un’accurata descrizione dell’anfora era stata fatta da Theodor Sigsmund Panofka, che tuttavia verrà pubblicata solo l’anno dopo, nel 1835, sul secondo fascicolo del VII volume degli Annali dell’Instituto di corrispondenza archeologica,6 corredata da un puntuale disegno realizzato da Alessandro Bocchio, al quale si deve anche la sua traduzione ad incisione della tav. XXII del secondo volume dei Monumenti inediti.7 E sempre nel 1835, sul numero di giugno dell’Allgemeine Litteratur-Zeitung interveniva Karl Otfried Müller;8 quindi nel febbraio del 1840 Joseph Emmanuel Ghislan Roulez, professore a Gand, in occasione della presentazione all’Académie royale di Bruxelles di una neck amphora con lo stesso soggetto della collezione fiorentina di Antonio Giuseppe Pizzati ora a Aberdeen,9 nel 1841 Otto Jahn10 e, quattro anni dopo, Desiré Raoul-Rochette.11 Se gli interventi appena ricordati offrono testimonianza del clamore che l’anfora destò nell’ambiente accademico fin dal suo primo apparire, non minore fu la notorietà del vaso nel più vasto pubblico, sia dopo la sua esposizione sopra una delle sontuose tavole di granito sorrette da Atlanti di bronzo nella gran sala della Biblioteca Vaticana,12 sia in occasione del conferimento del titolo marchionale ai Candelori da parte del Papa il 17 ottobre 1835, come attestano numerosi fogli e gazzette di mezza Italia,13 che intrecciavano intimamente il titolo di marchesi di Vulci con il dono dell’anfora di Exechias e con quello fatto nel 1835 dell’iscrizione di Flavio Valerio Severo rinvenuta nell’area della città nella settimana tra il 16 e il 21 febbraio di quell’anno.14

• 15 Si veda quanto presentato da Vincenzo Campanari nella seduta del 21 aprile 1829 della Pontificia A (...)
• 16 Bonaparte 1829, p. 171-173.
• 17 Ratti 1835, p. 139-178. Su questa polemica cfr. Buranelli 1991, p. 24 e nt. 71.
• 18 Non molte sono le notizie conosciute relative ad Antonio e Alessandro Candelori. Originaria di Mon (...)

3Sul piano strettamente storico-archeologico, il titolo marchionale vulcente veniva a chiudere la querelle sorta nel 1829 tra il Principe di Canino, Luciano Bonaparte e Vincenzo Campanari, promotore, assieme ai Candelori e a Melchiade Fossati, degli scavi nella tenuta di Camposcala, che proponevano di individuare nel sito gravitante sul basso corso del Fiora quest’ultimo con Vulci,15 l’altro con Vetulonia,16 proposta ribadita con forza in una prospettiva strettamente antiquaria di marca settecentesca da Nicola Ratti nella seduta dell’8 giugno 1830 della Pontificia Accademia Romana.17 Pure l’elevazione a marchesi coronava per i Candelori quel processo di ascesa e legittimazione sociale che, dopo i trascorsi rivoluzionari degli anni della Repubblica Romana del tardo Settecento e del periodo napoleonico, Antonio e Alessandro, residenti a Roma a San Carlo al Corso, avevano intrapreso dopo la Restaurazione e che aveva visto, nel 1831, il patronato della cappella di Santa Maria Maddalena de Pazzi nella chiesa di Santa Maria a Montesanto e l’inserimento del loro stemma sull’arcone di accesso, sorretto da due angeli.18

• 19 Supplemento al Diario di Roma n. 81 dell’11 ottobre 1834, p. 3-4. Il testo è trascritto in Buranel (...)

4I pochi dati finora conosciuti sulla scoperta dell’anfora vengono da una nota del primogenito di Vincenzo Campanari, Carlo, ad Alessandro Candelori pubblicata sul Diario di Roma di sabato 11 ottobre 1834, quando venne annunciata la realizzazione delle tre incisioni eseguite da Beniamino Del Vecchio.19 La nota ricorda come il vaso fosse l’unico oggetto superstite, non trafugato dagli ignoti tymboctoi a causa delle sue dimensioni che ne avevano impedito il passaggio attraverso il pertugio aperto dai tombaroli, dei corredi deposti in una tomba realizzata nel banco tufaceo a circa 3 metri e mezzo dal piano di campagna, alla quale si accedeva attraverso un dromos largo una novantina di centimetri che immetteva su un piccolo vestibolo a cielo aperto su cui si aprivano tre camere disposte in schema cruciforme, chiuse da grandi lastre di pietra. L’anfora era stata rinvenuta, rovesciata, vicino all’ingresso della camera centrale.

• 20 La prima notizia di questi scavi compare sui fogli delle Notizie del giorno (intestazione del Diar (...)
• 21 Per M. Fossati si veda Filippi 2004, p. 221-253, con rifer. Nel 1828-1829 il Fossati riprese le in (...)
• 22 Buranelli 1991; Franceschini – Pasieka 2021, p. 323-373.

5La scoperta era avvenuta nel corso delle campagne di scavo, promosse da Vincenzo Campanari a partire dall’autunno del 1828 nella tenuta di Camposcala,20 la vasta area sulla destra del Fiora, dove insistevano i resti della città e un’estesa area necropolare, in società con i fratelli Candelori, enfiteuti dell’area, e Melchiade Fossati, il noto scavatore originario di Amelia, che già nel 1821 e nel 1825 aveva effettuato ricerche a Tarquinia,21 a cui venne affidata la direzione sul campo degli scavi. La società, con vicende non sempre lineari e non senza frizioni tra i vari soci, restò in vita fino al 1834, quando, ritiratosi il Fossati, il Campanari dette vita alla società Campanari – Governo Pontificio che operò nella stessa area fino al 1837. Di queste ricerche si è attivamente occupato Francesco Buranelli per la sua dissertazione dottorale pubblicata nel 1991, ora integrata dai lavori dell’équipe delle Università di Freiburg e Mainz.22

• 23 Fossati 1829a, p. 126-129; Fossati 1829b, p. 75-77, p. 82-85, p. 107-110.
• 24 Gennarelli 1843, p. 11-12, nt. 1.
• 25 Fossati 1829a, p. 128; Gennarelli 1843, p. 12-13, nota; E. Pellegrini, in Pellegrini – Macellari 2 (...)

7Per le prime campagne soccorrono alcune indicazioni del Fossati,23 che pur sottolineando come la stragrande maggioranza delle tombe fossero state trovate già saccheggiate, segnala come i ritrovamenti furono copiosi tanto che per il loro trasporto a Roma al palazzo Candelori furono necessari «due carichi d’un carro a quattro cavalli» come ricorda l’amerino in una lettera ad Achille Gennarelli del 25 agosto 1842,24 e consistevano in «vasi pinti tirreni», per un totale di «600 vasi e 400 tazze il tutto dipinto a figure od animali, od ornati con ottima vernice», in «un vasotto con pesi di bronzo», ovvero il noto ripostiglio di Vulci composto da frammenti di aes rude e aes signatum oggi presso il Medagliere del Museo Nazionale Romano,25 oreficerie, avori e molti bronzi.

• 26 Una ricerca su cosa realmente vene acquistato dal Cardinale Garampi è appena iniziata; per ora mi (...)
• 27 Fossati 1829a, p. 129.
• 28 München 2015, p. 198, fig. 4.181a-b e p. 365 n. 289, con bibl.prec., a cui si aggiunga Giglioli 19 (...)
• 29 Bunsen 1837, p. 39 n. 68.

8Contrariamente a quanto affermato dal Fossati nella lettera al Gennarelli non tutti i materiali furono acquistati dal cardinal Pier Francesco Galeffi per conto di Pio VIII,26 come insegna il caso del thymiaterion tardo arcaico rinvenuto presso la porta di una tomba, al cui interno furono recuperati anche tre candelabri, descritto dal Fossati nel primo numero degli Annali dell’Instituto del 1829,27 oggi nelle Antikensammlungen di Monaco di Baviera (fig. 4) ove è pervenuto dalla raccolta romana di Edward Dodwell,28 che dei materiali frutto degli scavi del 1829 aveva acquistato anche «due Alabastra di vernice nera con cerchi intagliati intorno alti 12 onze e mezzo», ovvero una ventina di centimetri, verosimilmente due alabastra fusiformi di bucchero ionico, un tipo di unguentario non raro nei corredi vulcenti.29

• 31 Fossati 1829b, p. 75-77, p. 82-85, p. 107-110.
• 32 Campanari 1829, p. 19-21. La paternità di queste pagine è rivendicata dal Fossati in Fossati 1829b (...)
• 33 Fossati 1829b, p. 75-76 n. 1; Campanari 1829, p. 21; per il vaso ABV p. 294 n. 23; p. 667; ARV², p (...)
• 34 Fossati 1829b, p. 109 n. 25; Campanari 1829, p. 21; cfr. anche Amati 1829, p. 59-63; per il vaso A (...)
• 35 Fossati 1829b, rispettivamente p. 76-77 n. 3 e p. 84-85 n. 17; per quest’ultima si veda anche Camp (...)
• 36 Fossati 1829b, p. 77 n. 5; Campanari 1829, p. 19; per il vaso CVA Deutsch. 3, Münich 1, tavv. 48,2 (...)
• 37 Sul tema si veda in ultimo Iozzo 2018, p. 34-52.

10Per quanto la reale fisionomia dei moltissimi vasi recuperati rimanga al momento sconosciuta, al di là del dato meramente approssimativamente numerico, solo un piccolo manipolo di appena 31 vasi, quelli ritenuti più interessanti sia per i soggetti raffigurati, sia per le dimensioni e l’appeal artistico, è descritto da Melchiade Fossati in una serie di fogli pubblicati sul Bullettino dell’Instituto del 1829,31 poco più di un elenco che Vincenzo Campanari compendiò in calce al suo scritto su Vulci letto alla Pontificia Accademia il 21 aprile 1829.32 Sebbene le indicazioni fornite dal Fossati possano risultare piuttosto nebulose e l’identificazione dei singoli vasi resti in molti casi incerta, pure le scarne righe pubblicate consentono di riconoscere alcuni vasi, come la grande anfora bilingue con Herakles su carro sul lato a figure nere e Dionysos su quello a figure rosse di Psiax, ora a Monaco di Baviera,33 o l’hydria con le Amazzoni firmata da Hypsis anch’essa a Monaco34 (fig. 5). Del pari il “vaso a tre manichi” a figure nere trovato «ancora ritto verso i piedi dello scheletro agiato sopra un pogietto a destra di chi entra [in una] tomba [che] era piccola, ma di disegno unico; una camera dentro l’altra per lungo d’eguale proporzione e grandezza, coi poggetti interni a destra» con l’episodio di Troilos, recuperato assieme alla coppa a figure rosse con scene dionisiache, entrambi anch’essi giunti a Monaco con gli acquisti fatti a più riprese a partire dalla primavera del 1829, quando fu a Roma in visita ufficiale, da Ludwig I di Wittensbach e identificabili nell’hydria segnata dal n. 1700 dell’Antiope Group (fig. 6) e nella kylix 2589 firmata dal vasaio Chelis e dipinta, secondo Beazley, dal pittore che da lui prende nome35 (fig. 7a-b). La lettura delle iscrizioni e quella dei soggetti illustrati dalle pitture proposte dal Fossati appaiono piuttosto approssimative e, in molti casi, ingenue e fuorvianti; tuttavia non sono prive di interesse, costituendo una significativa cartina di tornasole del suo bagaglio culturale. Si veda, a titolo di esempio, quanto dichiara per uno dei vasi «a due manichi» descritto come «Palamede e Tersite giocano alle tessere; dell’armatura non ritengono che le corazze, le aste, e le ocree. Sulla faccia principale vedesi la lotta d’Ercole con Anteo presenti due donne; vi si legge: aθenai, herakles, antaion e anδρionos. La settima e nona lettera di questa parola sono oscure», da riconoscersi nella grande anfora a figure nere del Gruppo di Leagros segnata dal n. 1417 delle Antikensammlungen di Monaco di Baviera36 (fig. 8): se la lettura del greco risulta, per certi versi, imprecisa – la didascalia di Athena è in realtà aθeniai e quella della figura femminile sulla destra anδρiosoi – in cui l’identificazione del soggetto del lato secondario, privo di iscrizioni, in realtà Achille e Aiace che giocano ai pessoi,37 deriva dalla suggestione di un noto passo di Pausania relativo alle pitture delle Leske degli Cnidii a Delphi (Paus., 10, 31, 1-3).

• 38 Münich, Staatliche Antikensammlungen inv. 2520: Gerhard 1829b, p. 78-79; Jahn 1854b, p. 243-270, t (...)

11A questi vasi è possibile aggiungere la piccola squat lekythos con un erote su un’altalena dipinta da un decoratore non lontano dal Pittore di Schuwalow a cui nel 1829 dedica una pagina del Bollettino dell’Instituto Friedrich Wilhelm Eduard Gerhard, confluita anch’essa nelle collezioni di Monaco di Baviera38 (fig. 9).

• 39 Amati 1829, p. 56-63. Su Girolamo Amati, oltre al profilo tracciato da A. Petrucci nel II volume d (...)
• 40 Il vaso, un’anfora a profilo continuo di tipo B a figure nere, e non un’anfora panatenaica come de (...)
• 41 Il percorso dell’Amati è assai tortuoso e si può brevemente riassumere: l’abate procede dall’iscri (...)
• 42 E. Gerhard, in nota a p. 84 di Fossati 1829b.
• 43 Maffei 1829, vol. V, p. 140-145. Per notizie sul Maffei si veda il profilo tracciato da M. Marri T (...)

12Attorno a questi vasi si coagula l’interesse non solo del gruppo degli intellettuali italiani e stranieri gravitanti attorno al circolo della Casa Tarpeia sul Campidoglio, ma anche di collezionisti ed eruditi, come testimonia, ad esempio, il caso del romagnolo abate Girolamo Amati, scrittore di greco presso la Biblioteca Vaticana, che in quello stesso 1829 sul fascicolo di aprile del Giornale Arcadico pubblica un breve articolo dedicato alle iscrizioni presenti sull’hydria di Hypsis e sulla kylix del Pittore di Chelis, da lui viste nel Palazzo a San Carlo al Corso, ove è potuto entrare grazie all’amicizia con Policarpo Candelori.39 Se l’esegesi dei soggetti e le proposte di datazione aprono il campo ad una ridda di ipotesi talora assai fantasiose, le iscrizioni dipinte sui vasi suscitano speculazioni non meno azzardate. Si veda il caso del lavoro dell’Amati che, sostanzialmente in linea con quello che nello stesso torno di tempo andava facendo Luciano Bonaparte attorno all’iscrizione di un’anfora del Pittore di Berlino 1686 in cui riconosceva il nome di Vetulonia40 e quasi anticipando di un secolo la bugiarda prospettiva abbracciata da Francesco Pironti, leggeva nelle firme presenti sull’hydria con le Amazzoni e sulla coppa di Chelis il nome di Zeusis, il grande maestro ricordato da Plinio, arrivando ad affermare che «egli era italiano» «latino romano fu certamente figlio di greco e di etrusco».41 Lettura prontamente corretta da Gerhard,42 che faceva cadere anche la proposta di collocare l’età di questi vasi alla «metà del IV secolo di Roma», con più precisione all’«anno di Roma CCCXLV». Per contro, un altro erudito, l’abate trentino Giuseppe Maffei, consigliere del regno dei Wittesbach ed aio dei figli di Ludwig I, abbracciando la teoria vetuloniese del principe di Canino, in quello stesso 1829 proiettava in un’epoca assai più remota «l’epoca dei nostri monumenti antiromani abbraccia i secoli che sorsero tra la distruzione di Troja e l’edificazione di Roma, posciachè molti vasi alludono alle guerre tebana e troiana».43

• 44 Notizie del giorno n. 13 di giovedì 1 aprile 1830, p. 3-4.
• 45 Da non confondersi con quella della tarda età tardoclassica, nota come “Tomba Campanari”, scoperta (...)
• 46 Campanari 1837, p. 161-167, e tav. XLIIa di MonInst II, ove tuttavia è detto essere stato trovato (...)

13Degli scavi dell’anno successivo qualche notizia viene da un breve articolo apparso sulle Notizie del giorno di giovedì 1 aprile 1830,44 ove si ricorda lo scavo di tre tombe (una a sette vani con tracce di pitture;45 una seconda a tre camera disposte a croce, riferita ad un atleta, per il recupero di un disco di ferro, che si accompagnava ad «un vasto clipeo», le «cnemidi», «impugnature di spade», un «tripode bellissimo» – verosimilmente quello già nella raccolta di Honoré d’Albert duca de Luynes e dal 1862 alla Bibliothèque Nationale di Parigi46 –, «i prefericoli», un cratere anch’esso di bronzo, nonché un’anfora panatenaica e un anello d’oro «con lione graffito»; la terza, un tumulo, al cui interno si rinvennero «due statuine di pasta d’Iside e d’Osiride, assai vasi con animali; assaissimi vasi e vasettini a pera; più dodici fibule d’oro e un anello singolare a treccia d’oro; infine un vaso sferico schiacciato di pasta con geroglifici»), oltre a due vasi attici.

• 47 Come ad esempio l’hydria discussa in Campanari 1834d, p. 234-238; il pezzo è ricordato tra i quatt (...)
• 48 Museo Gregoriano Etrusco, inv. 16570: Campanari 1834b, p. 60; ARV² p. 1036 n. 1, p. 1679; Assenda² (...)
• 49 Museo Gregoriano Etrusco, inv. 16549: Gerhard 1834b, p. 49; Campanari 1834c, p. 109-111; Cavedoni (...)
• 50 Campanari 1835, p. 203-205. Per questa tomba cfr. Martelli 1981, p. 253-254; Cherici 1993, p. 39-4 (...)
• 51 Gerhard 1834a, p. 9; Adam 1984, p. 108- n. 132, con bibl.; Cherici 1993, p. 40-41; Cherici 2005, p (...)
• 52 Gerhard 1834a, p. 9; Campanari 1838, p. 161-167, e tav. XLII, c di MonInst II; Cherici 1993, p. 41 (...)
• 53 Cherici 1993, p. 42-43, tav. IXb, con bibl. prec.; Riis 1997, p. 80 e bibl. a nt. 187, p. Cherici (...)
• 54 Lenormant 1834, p. 245 e tav. VII in basso di MonInst II; Boardman 1967, p. 21 n. 65; Martelli 198 (...)
• 55 Il Barone de Beugnot ricordato nei fogli dell’Ottocento è Gustave-Adolphe, il fratello del più not (...)
• 56 Il passaggio dal barone di Beugnot al conte Rougemont di Löwenberg avvenne già nel 1833, come conf (...)
• 57 Lenormant 1834, p. 243-248 e tav. VII di MonInst II; Cristofani 1983, p. 289-290 n. ; Riis 1997, p (...)
• 58 De Puma 2012, p. 253. Al di là del diverso orizzonte cronologico che dovremmo registrare tra le or (...)

14Per quanto riguarda le ricerche degli anni successivi, a parte la segnalazione di alcuni vasi attici,47 come l’anfora del Pittore di Ettore del Gruppo di Polignoto48 (fig. 10), o l’hydria con Tamiri e le muse del Pittore della Phiale49 (fig. 11), entrambi al Vaticano, sono noti solo gli scarni dati offerti da Vincenzo Campanari nella lettera indirizzata a Christian von Bunsel pubblicata sul Bullettino dell’Instituto del dicembre 1835 e relativa al grande tumulo scavato tre anni prima nella zona dell’Osteria, non lontano da «dove il grande acquedotto più si avvicina alle mura della città», conosciuto in letteratura come “Tumulo dei Guerrieri”, ovvero come “Tumulo Campanari”.50 All’interno del tumulo furono rinvenute molte tombe con deposizioni maschili caratterizzate da armi con elmi, in molti casi provvisti di corone, e da anelli digitali aurei, e accompagnate, nel caso di due sepolture, dalla deposizione rituale di un cavallo e di un cane. Al centro del tumulo fu scoperta una tomba composta da due camere, relative una alla sepoltura di un uomo e l’altra di una donna. Il primo era stato deposto con l’elmo in testa e un anello d’oro all’anulare sinistro, le armi (aste, spade e giavellotti) erano presso i piedi in un mucchio, mentre un grande scudo era appeso alla parete e una serie di arredi di bronzo (un tripode, un’anfora e «un altro vaso rotto di metallo ricco delle più fini incisioni») di lato allo scheletro. La donna aveva una ricca parure di gioielli, composta da una coppia di orecchini a disco, una collana con pendenti e una piccola fibula a sanguisuga ed era accompagnata da «un vaso a calice di bel disegno a figure rosse rappresentante il ratto di Proserpina, una idria con quadrighe in corsa e due olpi di volgare argomento». Non tutti i materiali sono oggi individuabili. Se da tempo sono stati rintracciati l’elmo (quello, assai celebre, della Bibliothèque nationale de France)51, il tripode (al Museo Gregoriano Etrusco)52, l’anfora (al British Museum)53 e l’anello (al Metropolitan Museum di New York)54 della sepoltura maschile, così come le oreficerie di quella femminile – che, assegnate a Gustave-Adolphe barone de Beugnot, dal 1829 segretario d’ambasciata a Roma e socio nel 1833 del Campanari nell’impresa degli scavi a Camposcala,55 furono pubblicate dal Lenormant negli Annali dell’Instituto del 1834, quando già erano passate in mano del conte Rougemont de Lowenberg56 ed ora a New York57 – è poco più che una ingannevole suggestione identificare il “vaso con il ratto di Proserpina” e l’hydria con quadrighe con lo stamnos e l’hydria del Pittore della Biga Vaticana come recentemente proposto.58

• 59 Gerhard 1834, p. 9. Per la cista, che si trova con i nn. 12259-12260 nel Museo Gregoriano Etrusco, (...)
• 60 Ved. in questo volume il contributo di M.C. Franceschini e P. Pasieka, fig. 1.
• 61 De Witte 1834, p. 241 s.; Braun 1855, p. 64; Schöne 1866, p. 163; Gerhard 1845, tav. CLXXXI; Rebuf (...)
• 62 Braun 1855, p. 65, tav. XVIII, il quarto in baso a destra. Cfr. anche Campanari 1856, vol. I, tav. (...)
• 63 Braun 1855, p. 65, tav. XVIII, il secondo in baso a sinistra. Cfr. anche Campanari 1856, vol. I, t (...)
• 64 Gerhard 1843, p. 31-36. Di questi materiali sono sicuramente individuabili oggi solo i due bracier (...)
• 65 Si veda, tra gli altri, il tipo di capigliatura della figura femminile dell’ansa che si ritrova su (...)
• 66 Braun 1855, tav. XVIII, la prima e la quinta figura in basso; Cfr. anche Campanari 1856, vol. I, t (...)
• 67 Si veda, ad esempio, Bruni 2014, p. 196 e p. 206, nt. 4, con altri rifer. (in bronzo); Bini – Cara (...)
• 68 Braun 1855, tav. XVIII, la prima e la terza figura al centro; Cfr. anche Campanari 1856, vol. I, t (...)
• 69 Scatozza-Höricht 1990, p. 426, fig. 2; Triantafyllidis 2000, p. 187 n. 69, tav. III.64.
• 70 Cultrera 1920, p. 256-257 e fig. 12 (la phiale in faiance). Per l’esemplare in faiaence si veda, p (...)
• 71 F. Curti, in Ferrara 1993, p. 321 e p. 324 n. 702. Da confrontarsi con Triantafyllidis 2000, p. 13 (...)
• 72 Saldern 1959, p. 42, fig. 29; Triantafyllidis 2000, p. 182 n. 47. La phiale è poi passata sul merc (...)
• 73 Aristoph. Acharn. 72-74. Su questo passo Miller 2005, p. 74-75?

15Nel corso delle campagne di scavo degli anni 1831-1833, senza poter precisare più puntualmente la data, è noto che venne scavata la tomba al cui interno fu rinvenuta la nota cista con amazzonomachia in rilievo che i Candelori vendettero al Vaticano nel 1833, come segnala Gerhard nei primi fogli del Bullettino dell’Instituto del 183459. La cista, al cui interno furono recuperati due aghi crinali, uno in osso (o d’avorio) e l’altro in bronzo, due pettini di osso secondo le indicazioni di Gerhard, di metallo secondo Braun, due coppe di vetro, due pissidi di materiale non specificato e una spatolina60, nonché, forse, uno specchio, ovvero il noto specchio con Elena, Agamennone, Paride e altre figure acquistato dal cavaliere Durand e dopo la sua morte alla Bibliothèque nationale de France61 (fig. 12), si trovava entro una nicchia ricavata su una delle pareti della camera e aveva di lato una lekythos di tipo attico,62 mentre sul fondo della nicchia era appeso un anello con tre strigili.63 Sul pavimento, sotto la nicchia, furono trovati due calderoni, due bracieri, una pinza da fuoco e un tirabraci, nonché kylikes, brocche e vasi di più sorte.64 Se già la serie di paraferna connessi alla gestione del fuoco contribuiscono a connotare il ruolo di spicco della sepoltura, il kybotos con i gynaikeia che vi erano contenuti, sottolinea lo status di dama di rango della donna alla quale apparteneva. Al di là delle dimensioni e dell’alta qualità artigianale della grande capsa ovale, i cui caratteri formali della decorazione consentono di collocare nei decenni centrali della seconda metà del IV secolo a.C.,65 indicazioni in questa prospettiva vengono dai piccoli utensili contenuti nella theca. Per quanto le immagini note appaiano piuttosto schematiche e forse “ingentilite” secondo l’uso disegnativo della prima metà del XIX secolo e le note fornite da Secondiano Campanari a Gerhard e a Braun siano sostanzialmente generiche, qualche considerazione sembra pur possibile. Le due piccole scatole,66 delle quali non è specificato il materiale con cui sono realizzate, presentano una forma – con corpo cilindrico espanso, apparentemente liscio, e coperchio a chiusura esterne e superficie convessa – aderente a un tipo noto in redazioni in bronzo e in metallo prezioso attestate in contesti che dallo scorcio del IV secolo si spingono fino a tutto il successivo.67 Assolutamente eccezionali le due coppe in vetro,68 con tutta verosimiglianza due phialai profonde a parete lievemente espansa realizzate a cera persa in vetro trasparente monocromo incolore con riflessi giallastri o verdastri di produzione rodia simili ad un esemplare da Cuma.69 Se la proposta può essere accolta, le due coppe vulcenti vengono ad aggiungersi ai rarissimi esemplari rinvenuti nella Penisola, ovvero, oltre alla coppa da Cuma ora ricordata, quello, recuperato assieme ad una phiale in faïence anch’essa di fattura rodia, della tomba dei Festoni di Tarquinia70 e la phiale dalla tomba 4 del dosso C di Valle Pega a Spina, un contesto databile nella seconda metà del IV secolo a.C.,71 ai quali andrà forse aggiunto anche l’esemplare lacunoso già nella raccolta dell’antiquario Sangiorgi di Roma verosimilmente proveniente dall’Italia.72 Si tratta di materiali che già gli Ateniesi nel V secolo stigmatizzavano come caratteristici della truphé di marca orientale;73 il kibotion e la serie di piccoli utensili della toilette femminile, unitamente allo strumentario per la gestione del fuoco, qualificano la defunta a cui appartenevano come membro della classe alta della società di Vulci dell’ultima età tardoclassica.

• 74 Per il primo B. Ginge, in Swaddling – Prag 2002, p. 14, tav. 11, in basso al centro; per il second (...)
• 75 Sul tipo Haspels 1936, p. 57 s.; Moore – Philippides 1986, p. 45 s.; cfr. anche Oakley 2004, p. 6; (...)
• 76 In generale Campenon 1994, p. 87-88; Papanastasiou 2004, p. 83-92.
• 77 Ma si veda Sampetai 2008, p. 64-65 n. 1, figg. 1-7.
• 78 Lippolis 2004, p. 39-53.
• 79 Colonna 1977, p. 154, nt. 61 [Colonna 2005, p. 511]; Zevi 1993, p. 420. Eccesivi i dubbi di Thuill (...)

16La tomba non si esauriva con la sola deposizione femminile, come sembrano indicare con tutta evidenza l’anello con i tre strigili che i dati conosciuti ricordano fissato alla parete della nicchia e la lekythos che si trovava a lato della cista. Se gli strigili possono costituire un elemento dello strumentario della toilette femminile, come insegnano, ad esempio, i casi di Seianti Hanunia Tlesnasa e di Fastia Velsi con i loro strigili in argento,74 con il quadro testé tracciato non sembra armonizzarsi la lekythos. Il disegno che documenta il vaso, del quale niente è noto circa le caratteristiche tecniche, né delle dimensioni, consente di riconoscere una lekythos del cylinder type, una morfologia adottata dai pittori del Kerameikos ateniese a partire dagli anni attorno al 500 a.C., prodotte per tutto il V secolo,75 quando dallo scorcio del V secolo cede al tipo aryballico introdotto nel repertorio dalla metà del secolo.76 Per proporzioni e sviluppo del profilo, nonché moduli dimensionali, la lekythos del disegno di Secondiano Campanari non sembra trovare confronti con vasi posteriori agli anni attorno al 430 a.C.;77 se possiamo ritenere affidabile l’immagine nota, il particolare della spalla, che presenta un profilo lievemente convesso, la lekythos sembrerebbe aderente ad una morfologia che non pare scendere oltre il secondo quarto del V secolo a.C. A questo si aggiunga che il vaso, com’è ampiamente noto, era destinato a contenere olio, il semplice elaion ovvero il più raffinato myron, un prodotto di non lunga conservazione: se un passo di Plinio sottolinea come le essenze profumate guadagnino in qualità con l’invecchiamento (P.. nat., 13, 3), Teophrasto nel suo Περὶ ὀσμῶν(38) segnala come un fatto eccezionale che alcuni profumieri ricordino di aver conservato l’irinon, un profumo a base di essenza di iris per venti anni. Né le fonti, né la documentazione archeologica offrono testimonianze di un uso prolungato di vasi per olii ed unguenti profumati e di una loro conservazione “antiquariale” a distanza di generazioni dall’epoca in cui si colloca l’età della loro manifattura. Si tratterà, quindi, di materiali relativi a una deposizione più antica, in cui si è posto l’accento su quella che Enzo Lippolis ha definito l’ideologia della palestra,78 con un marcato accento all’aspetto dell’atletismo carattere questo particolarmente sottolineato dai membri dell’élite vulcente fin dalla tarda età arcaica come insegna il caso dei dischi in ferro – gli unici di tutta l’Etruria – restituiti da alcune tombe della città.79

• 80 Cfr. supra, nt. 45.
• 81 Kestner 1833, p. 73, nt.; Raoul-Rochette 1834, p. 274-294 e tav. IX di MonInst II; Sechi 1836, p.  (...)
• 82 De Witte 1840, p. 118-119 n. 349.

17Dei rinvenimenti del 1833 è noto che il 19 febbraio venne scoperta la celebre tomba dipinta dello scorcio del IV secolo a.C. nota in letteratura come “tomba Campanari”80 e nel corso delle stesse indagini venne recuperato il cratere a calice dipinto dal vulcente Pittore di Turmuca con Charun che, su un lato, assiste all’uccisione di uno dei prigionieri troiani da parte di Aiace e, sull’altro, accoglie Pentesilea e Andromacha81 (fig. 13). Quest’ultimo confluì, già nella primavera del 1833, nella raccolta di Gustave-Adolphe barone de Beugnot, in quell’anno socio del Campanari nell’impresa degli scavi di Camposcala e che assisté più volte agli scavi, come il 27 febbraio, quando venne rinvenuto il candelabro poi nella sua collezione come segnala Jean De Witte nel catalogo pubblicato nel 1840.82

• 83 Gerhard 1831, p. 7.

18In questo stato di cose capita che non sappiamo quando la scoperta dell’anfora di Exechias ebbe luogo. Per quanto Gerhard segnali che i materiali recuperati nel corso degli anni 1829-1830 «parte si serbava in una camera terrena de’ signori proprietari, e veniva cortesemente mostrata a chi ne domandava; parte finalmente formata di frammenti non ancor ricomposti o ristorati esisteva nella casa dei medesimi signori Candelori, ma ne si concedeva il vederla con maggior riserva»,83 il vaso non è tra quelli ricordati nel suo Rapporto apparso sugli Annali dell’Instituto del 1831 e con tutta verosimiglianza l’anfora, integra, deve essere stata rinvenuta in un momento successivo.

• 84 Nobili – Camerani 1939, p. 88-92 n. 117. Ho fatto un primo riferimento a questa lettera in Bruni 2 (...)

19Qualche altro elemento viene da una lettera rinvenuta nel carteggio di Bettino Ricasoli, il “barone di ferro”, figura di spicco della politica italiana dei primi decenni del Regno, che per quanto edita da tempo, è finora sfuggita all’attenzione degli archeologi.84

• 85 Bruni 2011, p. 25-27 e i rifer. in nota.

20La lettera, spedita da Orbetello, è a firma di Alessandro François, all’epoca pro-commissario di Guerra de’ RR. Presidi, e porta la data del 28 ottobre 1836, aprendo quel fitto carteggio che il funzionario granducale intrecciò con Ricasoli, Giovan Pietro Viesseux, il noto intellettuale fondatore del Gabinetto di lettura in Palazzo Buondelmonti, e Arcangelo Michele Migliarini, il R. Antiquario della galleria fiorentina, al fine di mettere assieme una società di azionisti per eseguire ricerche a Vulci subentrando ad alcuni azionisti minori della Società Campanari – Governo Pontificio. Che il primo interlocutore nel tentativo di formare l’impresa fosse il Ricasoli non sorprende. Il Barone della Trappola, infatti, era già stato in società con il François sia nel 1828-1829, quando assieme al fratello Vincenzo, aveva finanziato gli scavi nei pressi di Orbetello, sia nel 1834 quando sempre con il François e l’avvocato Pietro Manzi di Civitavecchia aveva dato vita ad una società per eseguire ricerche nell’area dell’Etruria meridionale pontificia, ottenendone la licenza, permesso che nel 1835 avevano poi ceduto al generale Vincenzo Galassi e all’arciprete Alessandro Regolini, che l’anno successivo scavarono a Cerveteri con i risultati che tutti conosciamo.85

• 86 Notizie del giorno n. 23 del 2 giugno 1837, p. 3.

21L’impresa del François, concordata con il Campanari, che nella lettera al Ricasoli è ricordato come «amico» dal François, non ebbe seguito per varie e disparate ragioni: la ritrosia del Ricasoli, oculato e guardingo amministratore dei propri capitali; i tentativi andati a vuoto di coinvolgere il Granduca, disinteressato all’impresa; il mutato clima che si respirava nel palazzo di Antonio Candelori dopo l’improvvisa morte del figlio Vincenzo avvenuta presso Montefiascone il 16 novembre 1836.86 Tuttavia la lettera del 28 ottobre 1836 offre non pochi motivi di interesse.

• 87 Buranelli 1991, p. 271-272 doc. 2.
• 88 Bruni 2011, p. 25 e nt. 41.

23Quando tutto questo sia avvenuto non è specificato, ma con tutta verosimiglianza l’arrivo del François a Vulci deve collocarsi nei mesi della primavera del 1834, quando incrinatisi i rapporti tra il Campanari e Melchiade Fossati, con il conseguente ritiro di quest’ultimo dall’impresa, il tuscaniese si trovò nella necessità di trovare un altro socio finanziatore e un nuovo “intendente” che conducesse sul campo gli scavi. Se per gli aspetti più squisitamente economici, Vincenzo, tramite i figli Carlo e Secondiano, cercò di coinvolgere, tramite la direzione dell’Istituto di corrispondenza archeologica, la corte prussiana,87 la scelta di Alessandro François non sorprende, avendo già dato prova il militare granducale di ben conoscere la pratica dello scavo con le ricerche del 1828-1829 nella necropoli di Orbetello;88 a questo si aggiunga che l’ancor giovane fiorentino, che nella primavera del 1834 non aveva ancora compiuto 38 anni, era estraneo all’ambiente romano, nel quale, invece, era pienamente inserito il Fossati, e risiedeva all’epoca ad Orbetello, ovvero non molto lontano dalla zona di Vulci.

• 89 Si veda la lettera di B. Ricasoli al Viesseux del 11 novembre 1836: Nobili – Camerani 1939, p. 93 (...)
• 90 Bruni 2011, p. 27 e ntt. 57-58.
• 91 Cfr. supra, nt. 19.
• 92 Bruni 2011, p. 25-27.
• 93 Zobi 1852, IV, p. 450-453; cfr. anche Rosselli 1990, p. 45-46.

26Strettamente funzionale alle finalità che si era proposto il François, ovvero di coinvolgere in prima battuta il barone Ricasoli nell’impresa di scavo che i Campanari avevano orchestrato con il Governo Pontificio o, in alternativa, Giovan Pietro Viesseux e l’ambiente del Gabinetto di lettura di Palazzo Buondelmonti,89 ovvero, poi, il Granduca,90 il resoconto del fiorentino appare ancora più scarno della nota di Carlo Campanari pubblicata sul Diario di Roma dell’11 ottobre del 1834.91 L’impresa, come è noto, non prese corpo;92 per quanto non si abbiano prove documentarie, è assai verosimile che il governo granducale – impegnato in quegli anni in uno scontro con la Santa Sede in relazione al risanamento ed allivellamento del piano di Vada appartenente alla mensa vescovile di Pisa, operazione che aveva mosso Gregorio XVI a minacciare di scomunica Leopoldo II93 – non volesse creare altre questioni diplomatiche con il Papa, che nel 1835 aveva formato con i Campanari una società per la realizzazione degli scavi a Vulci.

• 94 Queste “stampe” dovevano essere, con tutta verosimiglianza, quelle che Beniamino Del Vecchio aveva (...)

27Nei vari rivoli che queste trattative presero nella Firenze del tranquillo e sonnolento dicastero di Vittorio Fossombroni, le “stampe” inviate dal François con la lettera al Ricasoli e passate da questi al R. Antiquario della Galleria, Arcangelo Michele Migliarini, e quindi ad Antonio Ramirez de Montalvo, direttore della Galleria, sono andate perdute.94 Tuttavia, la nota di Alessandro François fornisce qualche dato in più, aggiungendo un’altra tessera nel variegato mosaico della vicenda degli scavi nella tenuta di Camposcala negli anni a cavallo tra terzo e quarto decennio dell’Ottocento che da oltre un trentennio si sta pazientemente cercando di ricostruire.