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Chroniques vulciennes, 2. Histoires des fouilles, dispersions patrimoniales et horizons numériques

Les bijoux de la collection Campana découverts à Vulci

Notes sur la dispersion de la collection Canino et sur le marché des antiquités romain
Françoise Gaultier
p. 275-305

Résumés

Le sort des vases découverts dans les fouilles de Vulci a suscité de nombreuses recherches ; celui des bijoux a éveillé moins d’intérêt. Les parures en or et en argent mises au jour dans les fouilles du prince et de la princesse de Canino ont ainsi été longtemps considérées comme acquises pour l’essentiel par le roi Louis Ier de Bavière ; un certain nombre d’entre elles ont pourtant été achetées par Giovanni Pietro Campana et font aujourd’hui partie des collections du musée du Louvre. Après un bref rappel des principales collections de bijoux romaines susceptibles d’avoir enrichi la collection Campana d’objets précieux découverts dans les tombeaux de Vulci, cet article s’intéresse aux achats de bijoux Canino réalisés par Giampietro Campana et Louis Ier de Bavière ; il tente de préciser quelques provenances et envisage la possibilité qu’une même parure antique ait pu être parfois partagée entre ces deux collections.

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Texte intégral

Nous souhaitons remercier chaleureusement pour l’aide qu’ils nous ont apportée à l’occasion de la rédaction de cet article : aux Staatliche Antikensammlungen de Munich, les Dr Jörg Gebauer, Florian Knauss et Hagen Schaaff ; au musée du Louvre, Laura Favreau, Laurent Haumesser, Giovanna Leo, Laure-Hélène Kerrio et Federica Uggeri.

  • 1 On pourra citer, par exemple, pour ces dernières années l’ouvrage dirigé par Ruurd Halbertsma, The (...)
  • 2 On pourra noter toutefois la publication récente d’une partie de la collection des bijoux antiques (...)

1Le sort des vases issus des fouilles de Vulci, et en particulier des fouilles du prince et de la princesse de Canino, ont fait l’objet de nombreuses publications1, mais rares sont celles qui traitent des bijoux2.

  • 3 Cf. à ce propos Micali 1832, p. 77-78 ; Gaultier 2005a, p. 39-40.
  • 4 Pour des exemples, dans la collection Campana elle-même, de transformations subies par ces bijoux (...)

2Le sujet est difficile car les bijoux ont souvent une vie tumultueuse : ils sont parfois cachés et, dans la période qui nous concerne, malgré la législation, rarement déclarés à l’administration, ou de façon trop générique pour être reconnaissables. Rarement vendus en vente publique, ces petits objets précieux passent discrètement de mains en mains3 ; parfois portés à nouveau à l’époque moderne, ils peuvent être complètement remontés – c’est le cas de la plupart des colliers – voire transformés4.

  • 5 Sur cette partie de la collection Campana : Exposition Paris 2005 ; Haumesser 2018a.

3C’est donc avec modestie que nous abordons le défi qui nous a été proposé et l’étude des provenances vulciennes des bijoux Campana5.

  • 6 Gaultier 2005b, p. 77.
  • 7 Gaultier 2018, p. 77-78.

4Campana, dont le musée du Louvre conserve aujourd’hui la quasi-totalité de la collection de bijoux6, n’a pas fouillé ni fait fouiller à Vulci et n’avait pas pour habitude de préciser l’origine de ses collections, qu’elles provinssent de fouilles ou d’achats7.

I. Les bijoux réputés provenir de Vulci dans les catalogues de la collection Campana

1. Les Cataloghi del Museo Campana

  • 8 Cataloghi del Museo Campana, Rome, s. d. [1858] (par la suite Cataloghi Campana). Sur ce catalogue (...)

5Les Cataloghi del Museo Campana8, rédigés en 1857-1858 sous le contrôle de Giampietro Campana, comportent moins de dix mentions de provenance relatives à Vulci, et trois seulement concernent des bijoux. Elles renvoient respectivement :

  • à un casque orné de « guirlandes » d’or conservé au musée de l’Ermitage9, sur lequel nous ne reviendrons pas : Francesco Buranelli10 a montré il y a déjà longtemps, en s’appuyant sur une lettre conservée dans les archives des musées du Vatican, qu’il était entré dans la collection Campana par l’intermédiaire de Giuseppe Basseggio, marchand bien connu pour avoir vendu sur le marché des antiquités une partie du matériel archéologique issu de la collection Canino et des fouilles de Vulci. Aujourd’hui conservé au musée de l’Ermitage, il a été dépouillé de ses couronnes, considérées comme modernes11 ;
  • à « un copioso repertorio di svariate fibulette che […] fu disotterrato in una tomba vulcente accanto ad un solo scheletro, presso cui sembra che quasi nulla si fosse obliato riporre degli oggetti muliebri appartenuti alla etrusca defunta12 » ; un « copioso repertorio » qui ne peut correspondre dans la liste qui suit qu’au no 25 : « Trentotto piccole fibule di oro con cordelline e graffiti di delicatissimo lavoro » et au no 40 : « N. 20 fibule d’oro lavorate a filetti e granaglie »13 ;
  • et au collier aux scarabées qui « tra tutte le collane dell’antichità che ci fu dato fin qui conoscere s’innalza per magnificenza e per lusso d’ arte14 ».
  • 15 Paris, musée du Louvre, DAGER, Bj 521-544 : Gaultier 2005a, p. 42-51 ; Gaultier 2009. Voir aussi a (...)

6Nous rappellerons brièvement l’histoire du collier aux scarabées (fig. 1), que nous avons étudié il y a déjà un certain nombre d’années15, car il compte parmi les pièces les plus connues de la collection, notamment pour sa place très particulière dans l’histoire du bijou de style archéologique, et a été choisi pour illustrer une partie du programme de ce séminaire dédié à Vulci, aux fouilles et aux collections dispersées. Il est en outre très emblématique des difficultés que l’on peut rencontrer dans ce domaine de recherche, où les œuvres après leur découverte subissent de nombreux avatars et peuvent être difficiles à identifier, où les provenances, accolées parfois à des pastiches, sont à prendre avec prudence, et doivent être, dans tous les cas, confrontées aux autres sources d’information, publications et documents d’archives.

Fig. 1. Collier aux scarabées (musée du Louvre, DAGER, Bj 521-544, © RMN Grand Palais/S. Maréchalle).

Fig. 1. Collier aux scarabées (musée du Louvre, DAGER, Bj 521-544, © RMN Grand Palais/S. Maréchalle).
  • 16 Cataloghi Campana, classe III, Proemio, p. 7.
  • 17 ASR, fonds Castellani, fasc. 18/2B (1859) ; Castellani 1862, préface ; Gaultier 2005a, p. 47 ; Pirz (...)
  • 18 ASR, fonds Castellani, fasc. 18/3e, XIV, Astuccio di Collane I, no 181 166. Sur les transformation (...)

7Dans les Cataloghi del Museo Campana, un long paragraphe consacré à ce collier indique que l’objet a été retrouvé dans les tombes de Vulci en plusieurs morceaux, mais a pu être remonté16. La description qui en est donnée quelques lignes plus haut ne coïncide toutefois pas avec l’objet tel qu’il est aujourd’hui et tel qu’il est entré dans les collections françaises. En effet selon les indications d’Augusto Castellani, qui eut la collection en mains pendant plusieurs mois en 1859 pour restauration et qui en dressa le catalogue17 : « Questo stupendo lavoro, unico forse nel suo genere […] fu allora che ricomponendolo venne frammischiato con pezzi moderni, i quali nella nuova disposizione fu creduto utile di levare per fare risplendere vieppiù l’originaria bellezza18. »

2. Le rapport de Charles Thomas Newton et de Samuel Birch

  • 19 Birch – Newton 1856, p. 86 : « In the following notices the place where each object was discovered (...)
  • 20 Birch – Newton 1856, p. 92, no 2.
  • 21 Birch – Newton 1856, p. 97, no 3 : « Single.Eros bestriding a dove, which is made of sardonyx ¾ in (...)
  • 22 Birch – Newton 1856, p. 104, no 4 : « Egyptian winged figure, representing the soul; cast in solid (...)

8Dans le rapport rédigé par Charles Newton, envoyé en 1856 avec Samuel Birch par le gouvernement anglais pour examiner la collection en vue d’un éventuel achat en faveur du British Museum, rapport dans lequel il est dit que la provenance des bijoux n’est indiquée que lorsqu’elle a pu être vérifiée19, la provenance Vulci n’est donnée que pour le collier aux scarabées, longuement décrit20, pour quelques boucles d’oreilles hellénistiques et romaines (fig. 2a-b)21 et pour une amulette en forme d’oiseau à tête humaine22, le Bâ égyptien, personnification de l’âme, comportant des restes d’émail, et, comme les pièces précédentes, facilement identifiable.

Fig. 2a. Boucle d’oreille (musée du Louvre, DAGER, Bj 165, © RMN Grand Palais/M. et P. Chuzeville).

Fig. 2a. Boucle d’oreille (musée du Louvre, DAGER, Bj 165, © RMN Grand Palais/M. et P. Chuzeville).

Fig. 2b. Boucle d’oreille (musée du Louvre, DAGER, Bj 153, © RMN Grand Palais/C. Larrieu).

Fig. 2b. Boucle d’oreille (musée du Louvre, DAGER, Bj 153, © RMN Grand Palais/C. Larrieu).

3. Le catalogue des objets précieux dans l’Inventaire des marbres, des vases et des bijoux

  • 23 Inventaire des marbres, des vases et des bijoux, manuscrit, British Museum, Department of Greece a (...)
  • 24 Catalogue des objets précieux, nos 6, 41, 98, 100-101, 135. Voir annexes 1 et 2.
  • 25 Catalogue des objets précieux, nos 50-51 (fig. 3b), 60-61, 63-64 (fig. 3c), 74-76, 87, 89-90 (fig. (...)
  • 26 Dans le Catalogue des objets précieux, ces pastiches sont les suivants : nos 43, 71, 83. Voir anne (...)
  • 27 Catalogue des objets précieux, nos 38, 42, 45, 82, 84, 114-115, 118-123, 129-132.

9Dans le Catalogue des objets précieux faisant partie de l’Inventaire des marbres, des vases et des bijoux, conservé au British Museum et rédigé à une date indéterminée, en français, par un étranger, en vue de la vente de tout ou partie de la collection23, certains objets24 considérés par Newton comme de provenance vulcienne réapparaissent avec la même provenance, mais l’on y trouve aussi d’autres originaux (fig. 3a-c)25 et des pastiches26 accompagnés de la provenance Vulci. Une description trop générique rend malheureusement certaines de ces pièces difficiles à identifier parmi les bijoux Campana27.

Fig. 3a. Boucles d’oreille (musée du Louvre, DAGER, Bj 255-256, © RMN Grand Palais/G. Blot, C. Jean).

Fig. 3a. Boucles d’oreille (musée du Louvre, DAGER, Bj 255-256, © RMN Grand Palais/G. Blot, C. Jean).

Fig. 3b. Bracelets (musée du Louvre, DAGER, Bj 995-996, © RMN Grand Palais/S. Maréchalle).

Fig. 3b. Bracelets (musée du Louvre, DAGER, Bj 995-996, © RMN Grand Palais/S. Maréchalle).

Fig. 3c. Rouelles (musée du Louvre, DAGER, Bj 1887-1888, © RMN Grand Palais/S. Maréchalle).

Fig. 3c. Rouelles (musée du Louvre, DAGER, Bj 1887-1888, © RMN Grand Palais/S. Maréchalle).

Fig. 4a. Fibules (musée du Louvre, DAGER, Bj 839, Bj 840, © RMN Grand Palais/T. Querrec).

Fig. 4a. Fibules (musée du Louvre, DAGER, Bj 839, Bj 840, © RMN Grand Palais/T. Querrec).

Fig. 4b. Fibules (musée du Louvre, DAGER, Bj 869, Bj 870, © RMN Grand Palais/T. Querrec).

Fig. 4b. Fibules (musée du Louvre, DAGER, Bj 869, Bj 870, © RMN Grand Palais/T. Querrec).
  • 28 Catalogue des objets précieux, no 6.
  • 29 Gaultier 2005a, p. 48-49.

10Le collier aux scarabées est pour sa part longuement décrit, et la provenance Vulci précisée. On peut y lire : « Ce collier a été découvert par hasard dans un tombeau de Vulci, qui s’écroula sous les pieds des bœufs attelés à la charrue28 », ce qui renvoie à un épisode célèbre, raconté par le prince de Canino lui-même, et qui fut en 1828 à l’origine de l’exploration intensive du territoire de Vulci. Même si l’on peut douter de l’exactitude de l’indication, ce pourrait être l’indice d’une découverte d’un certain nombre de pièces qui composent ce collier lors des premières fouilles menées sur les terres du prince de Canino29.

4. L’Elenco degli oggetti componenti una collezione di antichi ori per la massima parte di lavori etruschi de 1838

  • 30 Elenco degli oggetti componenti una collezione di antichi ori per la massima parte di lavori etrus (...)
  • 31 Gerhard 1838, p. 338, pl. 4.4 ; Gerhard 1866, p. 149 et 347, pl. VIII.4.
  • 32 Gaultier 2005a, p. 41-42.
  • 33 Coen 1993.

11Dans l’inventaire de la collection réalisé en 183830, où par ailleurs le collier aux scarabées n’apparaît pas, aucune provenance n’est donnée, mais il est possible de reconnaître deux extrémités de diadème publiées par Eduard Gerhard comme des reliefs issus des fouilles de Vulci31, ce qui fournit un terminus ante quem pour la découverte de ces deux éléments de diadème insérés dans un collier réunissant des pièces d’origines diverses32, et identifiés il y a quelques années par Alessandra Coen parmi les bijoux de la collection Campana33.

II. Les bijoux provenant de Vulci dans les autres collections romaines : les collections Candelori, Feoli et Campanari

  • 34 Fossati 1829, p. 126-128. Sur ces fouilles qui, promues par Vincenzo Campanari et entreprises en 1 (...)
  • 35 Dennis 1848, p. 427.

12Lorsque Campana débute sa collection, le territoire de Vulci a la réputation de restituer de très beaux bijoux en or ; il suffira de citer Melchiade Fossati, « a Camposcala si trova trenta volte più che a Monterozzi […] ori superbissimi34 », et Campana trouve là certainement de quoi accroître l’un des premiers noyaux de ses collections : on en voudra pour preuve la première édition des Cities and cemeteries of Etruria (Londres, 1848), dans laquelle George Dennis fait la remarque suivante : « No site yields more superb and delicate articles in gold and jewellery – as the Cabinets of the Vatican, and of Cavaliere Campana can testify35… »

  • 36 Sur les bijoux de la collection Candelori : Scarpignato 1984 ; 1985, p. 13 ; Conti 2020, p. 238-23 (...)
  • 37 Sur les bijoux de la collection Campanari : Scarpignato 1985, p. 13-14 ; Conti 2020, p. 238-239 ; (...)
  • 38 Sur les bijoux de la collection Feoli, on verra Scarpignato 1984 ; 1985, p. 13 ; Conti 2020, p. 24 (...)

13Les collections de bijoux susceptibles de procurer aux amateurs, et à Giovanni Pietro Campana en particulier, des pièces provenant de Vulci, de fait ne manquaient pas à Rome dans les années 1830 et les décennies successives. Parmi les plus importantes de ces collections, nous pourrons rappeler les collections Candelori36 et Campanari37, issues pour la plus grande part des fouilles menées sur le territoire de Camposcala, et la collection Feoli38, issue des fouilles menées sur le territoire de Campomorto.

  • 39 Voir n. 3 et 5.

14La collection Candelori a été acquise pour l’essentiel par Louis Ier de Bavière en 1831 par l’intermédiaire de Johann Martin von Wagner. Ces pièces sont aujourd’hui conservées au musée de Munich39.

  • 40 Buranelli 1991, p. 22.
  • 41 Bordenache 1980, bague no 25 (inv. 54529), fibule no 38 (inv. 53822) ; Scarpignato 1984, p. 23-27, (...)
  • 42 Fiorelli 1864, p. 168-169 ; Cantilena 1989, p. 76, 82 ; Conti 2020, p. 240-241 et n. 82, no II.6.8 (...)

15La collection Feoli, retenue un temps par la Commissione generale consultiva di Antichità e Belle Arti en vue d’abonder les collections du musée Grégorien étrusque en train de se constituer, n’a finalement pas été acquise par l’administration pontificale et a été dispersée sur le marché des antiquités40. Quelques pièces seulement ont pu être identifiées par Marisa Scarpignato dans la collection Castellani41 ; Alessandro Conti a signalé récemment l’achat en 1833 par le musée de Naples au baron Luigi Genova d’une bague « à cartouche » ornée d’une figure d’aurige provenant sûrement de la collection Feoli, et d’une autre, ornée d’une figure d’haruspice, qui en provient peut-être42.

  • 43 Sur les bijoux issus du partage des objets mis au jour lors des fouilles exécutées en société avec (...)
  • 44 Chabouillet 1858, nos 2612 (inv. 56.478), 2613 (inv. 56.479), 2615 (inv. 56.482), 2616 (inv. 56.48 (...)
  • 45 Le British Museum acquiert un certain nombre de bijoux en 1841 et 1846.
  • 46 Pour l’acquisition de treize intailles Campanari par les musées de Berlin en 1842 : Franceschini – (...)
  • 47 Voir plus haut n. 34.
  • 48 ASR, Camerlengato, parte II, t. IV, b. 249, fasc. 2620, Processo verbale della sessione della Comm (...)

16Les bijoux de la collection Campanari ont été largement dispersés et sont conservés aujourd’hui dans plusieurs musées européens, au musée Grégorien étrusque du Vatican43, à Paris au Cabinet des monnaies, médailles et antiques de la Bibliothèque nationale44, à Londres au British Museum45, à Berlin à l’Altes Museum 46 et jusqu’à New York au Metropolitan Museum47. On sait qu’en attendant sa division entre les différents membres de la société, le matériel issu des fouilles de 1835-1837 menées en société avec l’administration pontificale a séjourné plusieurs mois de 1837 dans les salles du rez-de-chaussée du mont-de-piété de Rome dont Campana était directeur, que ce dernier s’est soucié lui-même de ses conditions de conservation48, et on ne peut exclure qu’il ait pu faire quelque acquisition en marge du partage en vue d’enrichir sa collection, alors composée pour l’essentiel de terres cuites et de bijoux.

III. Les bijoux de la princesse de Canino dans les collections du marquis Giovanni Pietro Campana et du roi Louis Ier de Bavière

17C’est la collection du prince et de la princesse de Canino qui retiendra plus particulièrement notre attention : le cavalier Campana compte en effet, avec le roi Louis Ier de Bavière, parmi les principaux acquéreurs des bijoux issus des fouilles du prince et de la princesse de Canino, et ces deux collections ne peuvent guère être étudiées indépendamment l’une de l’autre.

1. Les bijoux Canino de Giovanni Pietro Campana

  • 49 Né en 1803, Charles-Lucien Bonaparte est le fils aîné de Lucien Bonaparte et d’Alexandrine de Bles (...)
  • 50 ASR, Tribunale criminale di Roma, b. 2149, Querelario 19839, p. 111.

18Lors de son procès pour détournement de fonds publics, Campana en personne affirme, après avoir évoqué ses achats en Italie, qu’il a également fait des acquisitions à l’étranger, « in Londra, e in Parigi segnatamente dalla vedova di Luciano Bonaparte Principe di Canino, non che dal Principe D. Carlo49 testè defonto sopratutto in oggetti preziosi etruschi in oro provenienti dagli scavi di Canino50 ».

  • 51 Dennis 1878, chap. xxx, Canino and Musignano, p. 469 : « The finest vases, as soon as discovered, (...)

19Ces achats sont confirmés aussi bien par Georges Dennis51 que par une lettre de la veuve de Lucien Bonaparte elle-même à Campana en date du 24 mars 1841, dans laquelle est fait mention d’un objet en or qu’elle lui a précédemment vendu :

  • 52 Sur la personnalité du père Maurizio Malvestiti, ou Maurizio da Brescia (1778-1865), on verra en d (...)
  • 53 Nous n’avons pas pu identifier cet objet avec certitude parmi les bijoux Campana conservés dans le (...)
  • 54 Marchetti 1858, p. 92, doc. 70 : « La principessa vedova di Luciano Bonaparte fa menzione degli og (...)

Le père Maurice52 vous remettra de ma part un fragment de vase d’albâtre, qui ne peut avoir d’autre mérite à vos yeux que celui d’avoir été trouvé dans la même tombe que la tête d’or53 que je vous ai vendue54.

20Des achats sont sûrement faits à Londres en 1839. Le 16 décembre 1839, Braun, premier secrétaire de l’Instituto di corrispondenza archeologica, rapporte en effet à Gerhard que « Basseggio hat alle Goldsachen verkauft und die Canino’schen für Campana aus England beigeschafft55 ».

  • 56 Sur cette campagne : Bubenheimer-Erhart 2010, p. 81-85. Gaetano Carini, qui dirige les fouilles, d (...)
  • 57 Comme en témoigne la note rédigée par le prince de Canino dans un cahier conservé à la Fondazione (...)
  • 58 Il n’est pas question de cette découverte dans les rapports adressés par G. Carini à l’administati (...)
  • 59 Sur les propositions d’achat faites par Gerhard pour les musées de Berlin après que le prince de C (...)
  • 60 Lucien Bonaparte décède le 29 juin 1840 ; Sur les projets d’achat de l’administration pontificale  (...)
  • 61 Bubenheimer-Erhart 2010, p. 105 et 151, doc. 20.
  • 62 Paris, musée du Louvre, DAGER, Bj 508 : Clément 1862, p. 63, no 206 ; De Ridder 1924, p. 42, no 50 (...)

21Faut-il reconnaître dans ces ors rapportés d’Angleterre pour Campana les bijoux à peine découverts lors des fouilles menées à Pian della Badia de novembre à décembre 183956, acquis par Basseggio avec des bronzes pour 1 000 piastres57 ? Peut-être pour partie, mais dans ce cas il faut en retirer le riche ensemble de bijoux retrouvés dans une tombe intacte de la fin de l’époque classique, qui comprenait « plusieurs bulles couvertes de fort belles têtes58 » : proposés à l’achat par le prince de Canino à Eduard Gerhard dans une lettre du 17 décembre 183959, ces bijoux ont également intéressé l’administration pontificale, et les tractations n’ont été interrompue qu’à la mort du prince en juin 184060. Si tout ou partie de ces bijoux ont été par la suite discrètement achetés par Campana, comme le propose Friederike Bubenheimer-Erhart61, alors peut-être faut-il reconnaître ces bulles dans un collier remonté et composé aussi d’éléments modernes, aujourd’hui conservé au Louvre62.

22Une lettre envoyée par Emil Braun à Eduard Gerhard le 22 mai 184163 indique que la princesse a bien vendu des objets en or à Campana peu de temps après la reprise des négociations de vente d’un certain nombre de pièces de sa collection, et notamment des hydries du Peintre de Cadmos issues de la même tombe64 que ces bulles : « Die Prinzessin hat ihre Goldsachen an Campana verkauft ».

23Faut-il dès lors reconnaître dans les pièces acquises fin 1839 en Angleterre des pièces découvertes, pour une part du moins, quelques mois plus tôt, à l’occasion de la campagne de 1838-1839 ? Ou des pièces découvertes antérieurement encore, comme les éléments qui composent le collier aux scarabées ?

  • 65 Voir plus haut et aussi la lettre de Lucien Bonaparte à Eduard Gerhard en date du 7 janvier 1840. (...)

24Nous ne pouvons, d’emblée, rien affirmer à ce propos, mais nous pouvons tout de même, après la preuve d’au moins deux achats effectués à la fin de l’année 1839 et au printemps 1841 – alors que la collection d’ors du prince et de la princesse de Canino, dont une part très importante avait été aussi vendue en juin 1839 à Louis de Bavière, s’était reconstituée65 –, tenter de retrouver dans la collection Campana d’autres bijoux Canino.

  • 66 Voir plus haut, p. 276-278.
  • 67 ASR, fonds Castellani, fasc. 18/3e, XIV, XXXI Astuccio Fibule II, nos 287 264 et 288 265 = Paris, (...)
  • 68 Voir plus haut, p. 276.
  • 69 Braun 1855, p. 53.
  • 70 ASR, Ministero dei Lavori Pubblici, Industria, Agricoltura, Commercio e Belle Arti, b. 418, fasc.  (...)
  • 71 Sur la découverte de la tombe d’Isis : Bubenheimer-Erhart 2010, p. 77-88 ; Mazet 2021, p. 24-26 ; (...)
  • 72 Bubenheimer-Erhart 2010, p. 97.
  • 73 Sur la dispersion de ce mobilier, on verra Haynes 1977 ; Costantini 1996 ; Bubenheimer-Erhart 2010 (...)
  • 74 Guzzo 1972, p. 32
  • 75 Guzzo 1972, p. 99.
  • 76 Cristofani, Martelli 1983, p. 143, 223 no 110 (M. A. Rizzo).
  • 77 Guzzo 1972, p. 32 no 5, p. 101-103.
  • 78 Sur la datation des mobiliers de la tombe d’Isis, que les études les plus récentes tendent à remon (...)
  • 79 Une partie des bijoux de la tombe d’Isis est certainement conservée aujourd’hui dans les collectio (...)
  • 80 Voir plus haut, p. 276 et n. 12.
  • 81 La tombe Campana de Véies est un bon exemple de ces mobiliers reconstitués de manière très fantais (...)

25Dans le catalogue des bijoux de la collection Campana rédigé en 1859 par Augusto Castellani, ce dernier donne une provenance Vulci pour le collier aux scarabées66, mais aussi (et seulement) pour deux séries de petites fibules : une première série de « 20 fibulette arcuate in oro; lavorate tanto sull’arco, quanto sul puntale di finissime cordelle spinate […] ritrovate tutte insieme in una tomba di Vulci presso un solo scheletro », une seconde de « 39 fibulette di oro arcuate; gli archi ne sono tutti crestati da cordelle, mentre il fermaglio dell’ago é grafito; una é piccolissima, ha due granine sull’arco, ed è di lavoro liscio; furono trovate insieme alle già descritte nella stessa tomba e presso il medesimo cadavere »67. Cette seconde série est donc en réalité composés de trente-huit fibules identiques dont une lacunaire et d’une fibule d’un type différent avec deux granules sur l’arc et sans décor incisé. Ces fibules sont à identifier avec le « copioso repertorio di svariate fibulette […] disotterrato in una tomba vulcente accanto ad un solo scheletro » décrites dans les Cataloghi Campana68 et avec les petites fibules signalées par Braun dans les Monumenti, annali e bullettini pubblicati dall’Instituto di corrispondenza archeologica de 1855 : « nella collezione Campana […] si trova una collezione di piccole spille la quale abbraccia diverse dozzine tutte della stessa forma ed appartenenti al medesimo trovato. Siffatta serie ad onta che i singoli pezzi sono semplicissimi, ha dell’imponente69… ». Si l’on admet que Gaetano Carini, qui compte cinquante-sept petites fibules dans son rapport de fouilles du 28 février 1839 au Camerlengato70, ait pu ne pas tenir compte de la fibule lacunaire et de la fibule sans autre décor que deux granules et que Castellani ait pu les ajouter de sa propre initiative à la série de trente-sept fibules identiques et complètes, on pourra être tenté d’y reconnaître les cinquante-sept fibules de la tombe d’Isis mise au jour dans la seconde quinzaine de février 183971. Ces fibules, dont la trace a été perdue72, ont en effet été rapidement dissociées du reste du mobilier73. L’ensemble de ces fibules est attribuable à la classe C de la classification de Piero Guzzo74, dont les exemplaires les plus anciens sont datés de la première moitié du VIe siècle av. J.-C.75 ; la première série appartient au type C V (« arco a sanguisuga ornato. Staffa con bottoni verticali »), dont les exemplaires les plus anciens découverts dans la tombe du Peintre du Sphinx barbu76 et dans la tombe de la Montagnola à Quinto Fiorentino77 remontent à la dernière décennie de l’Orientalisant récent ; la seconde série est attribuable au type C IV (« arco a sanguisuga. Staffa laminata senza elemento decorativo all’estremita »). Elles pourraient avoir ainsi fait partie du mobilier funéraire d’une des sépultures les plus récentes de la tombe d’Isis78 et avoir été acquises non par le roi de Bavière79, mais par le cavalier Campana, à l’occasion de l’achat qu’il fit à Londres en 1839 par l’intermédiaire de Basseggio. La présence de miroirs dans la description que les Cataloghi del Museo Campana80 donnent du mobilier accompagnant ces fibules en fait, quoi qu’il en soit, un mobilier incohérent, et fait penser à une sorte de « mobilier pastiche » élaboré par Campana pour donner plus de prix à cette découverte : il était comme on sait coutumier du fait81.

  • 82 Voir plus haut, n. 73.
  • 83 Voir par exemple le scarabée en cornaline figurant Philoctète et Palamède et portant l’inscription (...)
  • 84 Avant même le décès de Lucien Bonaparte, le début de l’année 1840 avait été marqué à Paris par une (...)
  • 85 SABAP Firenze, carte Migliarini, Cartella 5 B, Filza 4, doc. 22. Cette citation, comme les citatio (...)

26À Paris, où une partie de la collection du prince de Canino conservée à Florence82 avait déjà été expédiée en 1836, des bijoux d’origine Canino ont été vendus lors de la deuxième vente de la collection d’Edme Durand83, qui avait pu les acquérir directement auprès du prince et de la princesse de Canino ou auprès d’autres collectionneurs ou marchands, et d’autres bijoux Canino sont sûrement présents sur le marché des antiquités de la capitale au début des années 184084, et non des moindres, comme en témoigne une lettre de Gabriel (Gabor) Fejérváry, le grand collectionneur hongrois, à Migliarini le 26 octobre 1845 : « Toutes ces années je ne fais un autre acquisition que d’une peinture en fresque de Pompei bien conservé et des objets étrusques en or magnifiques de la princesse de Canino par l’intermédiaire de M. Rolin à Paris85. » Même si les achats faits par Campana à Paris, directement ou par l’intermédiaire de marchands, semblent à ce jour difficiles à documenter, il n’y a pas de raison de ne pas le croire quand il dit avoir fait des achats de bijoux Canino dans la capitale française.

  • 86 Dans la liste des bijoux Canino parvenue au musée de Munich par l’intermédiaire de la collection d (...)

27L’identification des gemmes Canino est rarement facile86 : certaines sont commentées dans les Annali dell’Instituto, mais la description seule ne suffit pas à s’assurer de leur identité.

  • 87 Catalogue of a small cabinet of antique gems from the collections of Lucien Bonaparte and Madame M (...)
  • 88 Pirzio Biroli Stefanelli 1995, p. 241-243 ; Mazet 2021, p. 18.

28Les collections de gemmes de Lucien Bonaparte et de Caroline Murat ont certes été vendues à Londres chez Christies en 184187 après la mort de Lucien Bonaparte, mais comme indiqué par Lucetta Pirzio Biroli Stefanelli, qui a étudié en 1995 cette partie de la collection, le catalogue de vente ne permet ni de faire le partage entre les deux collections, ni toujours avec certitude entre pièces modernes et antiques88.

29Les premières gemmes reproduites sont celles que l’on trouve sur les planches de l’ouvrage de Giuseppe Micali, Monumenti per servire à la storia degli antichi popoli italiani, paru en 1832 :

  • pl. CXVI : 3. Tideo vi è armato di clipeo e di gladio con l’elmo a terra. Scarabeo in corniola trovato a Vulci. Museo del Pr. di Canino; 8. Guerriero compitamente armato in atto di prendere commiato dall’eroe sedente con la destra appoggiata a un bastone, o scettro adunco in cima. Scarabeo in corniola di finissimo intaglio trovato a Vulci. Pr. Di Canino ;
  • pl. CXVII : 1. Biga guidata dal suo cocchiere. Scarabeo in corniola trovato a Vulci. Museo del Pr. di Canino; 8. Zuffa tra un leone e un toro. Scar, in corniola, trovato a Vulci. Pr. Di Canino; 11. Leone di antica maniera. Scar. in corniola trovato a Vulci. Pr. di Canino; 12. Uccello a testa feminea. Scar. in corniola. Pr. Di Canino; 13. Chimera formata della protome di un leone, e di quella di un gallo. Scar. in corniola trovato a Vulci. Pr. Di Canino; 14. Giovane appoggiato al suo pedo viatorio. Scar. In Corniola trovato a Vulci. Pr. Di Canino.
  • 89 On trouvera ces cinq pierres accompagnées de l’indication de provenance, « Vulci, prince de Canino (...)
  • 90 Voir n. 89.

30Tommaso Cades a fait les empreintes de quelques-unes d’entre elles, ainsi que de quelques bagues, et, à partir de 1831, à la demande de l’Instituto di corrispondenza archeologica, les a regroupées par centaine ou centurie dans des coffrets en forme de livre. Sur les cinq pierres de la collection Canino reproduites par Cades,89 une seule, représentée aussi par Micali, est aujourd’hui identifiée : le scarabée de cornaline figurant Tydée conservé à Berlin90 (fig. 6).

  • 91 Je remercie vivement Christian Mazet pour la généreuse communication d’une partie de ces documents (...)

31En redécouvrant dans les archives de la famille Faina à Pérouse plusieurs volumes du catalogue général des collections (fouilles de 1828 à 1823) qu’on croyait disparus, ainsi que le tome IV du catalogue inédit des gemmes de la collection Bonaparte qui recense cinq cents pièces, Christian Mazet nous a offert un précieux instrument de travail91.

  • 92 Les indications données dans le volume III sont mises au propre dans le volume IV qui, en revanche (...)

32Le volume III du catalogue général (fig. 5) présente en effet sur six pages une série d’empreintes de bagues en or et de scarabées provenant de la première campagne de fouilles, avec leur description, leur lieu de provenance et la date de la fouille92.

Fig. 5. Catalogue général des collections, III, Scavi etruschi di Canino, terza chiliade, © C. Mazet, avec l’aimable autorisation de la famille Faina.

Fig. 5. Catalogue général des collections, III, Scavi etruschi di Canino, terza chiliade, © C. Mazet, avec l’aimable autorisation de la famille Faina.
  • 93 Voir plus haut et n. 89.
  • 94 Lucien Bonaparte a nommé les différents secteurs de ses fouilles d’après le nom inscrit sur plusie (...)

33On peut y lire, sous le no 2125, « Tideo, figura nuda con la spada in mano, lo scudo nell’altra e l’elmo disposto in terra, questa gemma porta il nome di Tute, vedi no 3125. Il lavoro è del primo ordine e puo sostenere il confronto con le più celebri gemme incise che si conoscono », et reconnaître dans cette description et dans l’empreinte malheureusement peu lisible qui l’accompagne (fig. 7) le scarabée en cornaline figurant Tydée, aujourd’hui conservé à Berlin93, et donner à celui-ci une date de découverte et un lieu de provenance précis : « Cavalupo famiglia Larthia94, aprile 1829, trovato dopo gli scavi riempiendo la grotta dell’ipogeo. »

Fig. 6. Reproduction de l’empreinte du scarabée de la collection Canino aujourd’hui à Berlin, Staatliche Museen, Antikenabteilung, no 204. D’après Micali 1832, pl. CXVI.

Fig. 6. Reproduction de l’empreinte du scarabée de la collection Canino aujourd’hui à Berlin, Staatliche Museen, Antikenabteilung, no 204. D’après Micali 1832, pl. CXVI.

Fig. 7. Catalogue général des collections, III, Scavi etruschi di Canino, terza chiliade, © C. Mazet, avec l’aimable autorisation de la famille Faina.

Fig. 7. Catalogue général des collections, III, Scavi etruschi di Canino, terza chiliade, © C. Mazet, avec l’aimable autorisation de la famille Faina.
  • 95 Paris, Musée du Louvre, DAGER, Bj 1067 : Castellani, XXXIX, Astuccio di anelli I, 423 397 ; Clémen (...)

34La bague à chaton ovale décrite sous le no 2117, « un uomo nudo che precipita e due cavalli- concava. Lunghezza del corpo 8. Decimi d’oncia, larghezza 4. Decimi. Rappresenta probabilmente Fetonte precipitato. Cuccumella, Famiglia Fepia, aprile 1829 », est à reconnaître dans la bague de la collection Campana Bj 1067 (fig. 8)95.

Fig. 8a. Catalogue général des collections, III, Scavi etruschi di Canino, terza chiliade, © C. Mazet, avec l’aimable autorisation de la famille Faina.

Fig. 8a. Catalogue général des collections, III, Scavi etruschi di Canino, terza chiliade, © C. Mazet, avec l’aimable autorisation de la famille Faina.

Fig. 8b. Catalogue général des collections, III, Scavi etruschi di Canino, terza chiliade, © C. Mazet, avec l’aimable autorisation de la famille Faina.

Fig. 8b. Catalogue général des collections, III, Scavi etruschi di Canino, terza chiliade, © C. Mazet, avec l’aimable autorisation de la famille Faina.

Fig. 8c. Empreinte du chaton de la bague Bj 1067 (musée du Louvre, DAGER, Gy 3958, © Musée du Louvre).

Fig. 8c. Empreinte du chaton de la bague Bj 1067 (musée du Louvre, DAGER, Gy 3958, © Musée du Louvre).

Fig. 8d. Bague (musée du Louvre, DAGER, Bj 1067, © RMN Grand Palais/H. Lewandowski).

Fig. 8d. Bague (musée du Louvre, DAGER, Bj 1067, © RMN Grand Palais/H. Lewandowski).
  • 96 Paris, Musée du Louvre, DAGER, Bj 1118 : Cataloghi Campana, classe III, Catalogo, n199,4 ; Caste (...)

35La bague à chaton ovale décrite sous le no 2114, « una sfinge a viso femminile ed un leone incontro, tutte due in basso rilievo: il corpo dell’anello lungo di un’oncia e largo di una mezza oncia », découverte à la « Cuccumella, rotonda sotterranea, giugno 1829 », est probablement à reconnaître dans la bague de la collection Campana Bj 111896, mais cette identification reste hypothétique en raison de la banalité du sujet et de la difficulté à lire l’empreinte.

2. Les bijoux Canino de Louis Ier de Bavière

36Comme les achats Campana, les achats de Louis de Bavière semblent s’effectuer à la charnière des années 1830 et 1840, à un moment marqué par la découverte de la tombe d’Isis, mais aussi par les difficultés financières et le décès de Lucien Bonaparte.

  • 97 Pendant ce séjour, Louis de Bavière fait l’acquisition d’une partie des bijoux de la candace Amani (...)
  • 98 Ibid., p. 98.
  • 99 Ibid., p. 147, doc. 18.

37Grâce aux travaux menés par Christian Mazet dans les archives de la famille Bonaparte et par F. Bubenheimer-Erhart dans les archives de la maison de Bavière, nous connaissons mieux aujourd’hui l’historique des achats de ce souverain et pouvons identifier un premier achat d’objets en or en 1839, année pendant laquelle le roi de Bavière séjourne à Rome, villa Malta, de février à mai97, et le couple princier voyage en Europe entre juin et octobre, se rend à Rotterdam et à Munich98 : dans le même cahier de comptes et de notes du prince de Canino, déjà cité, on trouve indiqué à la date du 29 juin 1839 : « Reçu du Roi de Bavière pour les ors étrusques de M[a]d[am]e onze mille florins », une somme très importante99.

38Une lettre d’Alexandrine au roi de Bavière datée du 9 août 1839 confirme cette acquisition :

  • 100 Il s’agit sans doute de l’architecte bavarois Friedrich Wilhelm von Gärtner (1791-1847) : voir Maz (...)

Conformément aux instructions de Vôtre Majesté que M. Gartner100 m’a également transmises, j’ai l’honneur de vous envoyer, Sire, un petit extrait du catalogue des objets d’art et d’antiquités faisant partie de la collection que mes circonstances de famille me font désirer de vendre…

  • 101 Fonds Famille Bonaparte (1797-1880), AN 176AP, copies des lettres au roi de Bavière o. d., 1832-18 (...)

[…] J’y ai joins le catalogue des ors étrusque déjà acquis par V. M. qu’à mon grand regret, je n’avais pas à Munich, quand elle l’a demandé, j’ai joins à cet envoi, à l’adresse de M. de Kreutzer, indiquée par M. Gartner, la pierre lithographié représentant la pièce d’or indiquée dans le catalogue des ors étrusques sous le nom de National du Grand Pontife ainsi que les boucles d’oreilles, dites grandes merveilles et certaines petites figures, dites thérapines etc… j’ai pensé que V. M. serait bien aise de placer cette lithographie auprès des originaux101.

  • 102 Fonds Famille Bonaparte (1797-1880), AN 176AP, copies des lettres au roi de Bavière o. d., 1832-18 (...)

39Il faut y reconnaître très vraisemblablement les « petits objets rares et nouveaux, bien que de haute antiquité, dont je crois que la vue et peut être l’acquisition pourrait être agréable à Vôtre Majesté », évoqués par Alexandrine dans une précédente lettre du 14 février 1839 à Louis de Bavière102, des objets qu’elle se proposait alors de lui faire parvenir par l’intermédiaire d’une personne de confiance.

  • 103 Mazet 2021, p. 79.

40Des petits objets rares et nouveaux dans lesquels il faut vraisemblablement reconnaître, comme le propose Christian Mazet103, la série de bijoux orientalisants issus des fouilles de 1830 dans la zone de Ponte Sodo et les aegyptiaca de la « Grotte du Trophée ou des Thérapins ».

41La découverte est décrite par le prince de Canino dans une lettre qu’il adresse à Gerhard, en date du 8 janvier 1830 :

  • 104 Cette lettre est retranscrite dans Costantini 1995, p. 235 ; Costantini – Hausmann 2003, p. 71, n. (...)

Enfin une chapelle nous a donné une grande quantité de bronzes, armures, animaux, deux figures viriles d’une palme et un grand vase de métal malheureusement tombé en fragments, où étaient renfermées plusieurs bijoux d’or du poids d’un livre et demi. Madame vous les montrera, et vous serez bien aimable de me dire ce que vous pensez sur la plaque d’or gravée, sur les deux cassolettes, les deux médaillons, les ambres et surtout sur les trois idoles en terre verte, couvertes de lames d’or bosselées104.

42Et dans la relation qu’il adresse à la Commissione generale consultiva di Antichità e Belle Arti, dans laquelle il est plus précis :

alla testa del cadavere stava appoggiato un gran vaso di metallo d’un eccelente lavoro con delle teste di Toro in bronzo.

  • 105 ASR, Appendice del Camerlengato, b. 638/1, Registro in ordine alfabetico per cognome dell’intrapre (...)

[…] Nel gran vaso di rame che non si è potuto cavare intiero, ma in pezzi vi erano molti oggetti d’oro del peso in tutto di una libbra e mezza d’un lavoro curioso, spille grosse. Una cestina coperta di giroglifici egiziani, tre idoletti coperti di lamina d’oro figure a geroglifci, e finalmente un gran medaglione scolpito con guerrieri ed animali ; il tutto d’un oro purissimo105.

  • 106 Gerhard 1830, p. 5.
  • 107 Micali 1832, pl. XLV-XLVI (http://arachne.uni-koeln.de/item/buchseite/766258 sq.) : on reconnaît s (...)
  • 108 ASR, Appendice del Camerlengato, b. 638/1.
  • 109 Cette note conservée par la fondazione Faina d’Orvieto est reproduite dans Hausmann 2004, p. 68, e (...)

43La découverte est également commentée par Gerhard dans le Bullettino de 1830106, et une partie des objets, aujourd’hui conservés à l’Antikensammlung de Munich, est reproduite par Micali dès 1832107. Mais dans sa relation à la Commissione generale consultiva, le prince de Canino ajoute une indication rarement commentée, qui a retenu notre attention : « Ai piedi del gran vaso di metallo si è pur trovato un grosso braccialetto del peso di una libbra e mezza d’argento massiccio e di composizione terminato con due bellissime teste di serpe in oro108. » Une note de la main du prince de Canino, donnant la liste des trouvailles signale de même : « Un grand bracelet d’argent ou de composition, du poids d’une livre et demie, terminé par deux têtes de serpents en or d’un excellent travail109. »

  • 110 Munich, Antikensammlungen, inv. 2332 : Wünsche – Steinhart 2010 : p. 81, no 42 (F. Knauss) ; Expos (...)
  • 111 Karo 1902, p. 99, fig. 52.

44Ces descriptions rappellent celles d’un bracelet exceptionnel appartenant à la collection munichoise110 (fig. 9), publié pour la première fois par Karo en 1902111 en comparaison des ors de Vetulonia. Karo le décrit ainsi :

  • 112 Il s’agit du diamètre intérieur.

L’armilla […], grandissima (diam. cent. 8,5) 112, proviene dall’ Etruria Meridionale; è fatta di bronzo pieno, fuso ed argentato a bagno: una tecnica rarissima in Etruria, dove troviamo quasi sempre la placcatura a sfoglia d’argento, d’elettro o d’oro. I capi dell’armilla portano due protome leonine, di lamina d’oro, e d’arte assai schematica, con collarino a doppio bordo rialzato, come negli esemplari del Tumulo della Pietrera. I dettagli delle teste, come gli ornamenti geometrici del collarino (meandro fine doppio tra due doppie linee a zig-zag), sono ottenuti a pulviscolo poco fine. La linea di saldatura delle due lamine componenti le teste leonine è coperta da uno stretto nastro d’oro, a zig-zag granulato.

Fig. 9. Bracelet (Munich, Staatlichen Antikensammlungen, collection Canino, NI 2332, © Staatliche Antikensammlungen und Glyptothek).

Fig. 9. Bracelet (Munich, Staatlichen Antikensammlungen, collection Canino, NI 2332, © Staatliche Antikensammlungen und Glyptothek).
  • 113 Wünsche – Steinhart 2010, p. 117, no 42 (F. Knauss) ; Exposition Munich 2015, no 68, p. 352.
  • 114 Je remercie le Dr J. Gebauer pour cette indication.
  • 115 Une « libbra e mezza » équivaut à 509,31 g (339,54 × 1,5). Ce bracelet peut être rapproché de deux (...)
  • 116 Un serre tresse en spirale d’époque orientalisante conservé au Museo Nazionale Etrusco di Villa Gi (...)

45Sa description varie quelque peu dans les catalogues plus récents, où ce même bracelet est dit provenir de la collection de Lucien Bonaparte, prince de Canino, et où le diamètre indiqué est de 11,4 cm113. Aucun catalogue ne donne son poids, mais il s’agit d’une fonte pleine et son poids, 499,14 g114, est à 10 g près celui de la « libbra e mezza115 » indiquée dans les descriptions faites au moment de la découverte. Certes, les têtes de lion sont dans les documents anciens décrites comme des têtes de serpents, mais ce type de confusion ou d’incertitude n’apparaît pas rédhibitoire et peut se constater dans la description des serres tresses orientalisants terminées par des protomés d’animal116. Il nous paraît ainsi très probable que le bracelet de Munich soit à identifier, compte tenu de sa provenance, de son caractère exceptionnel, avec le bracelet de la tombe des Thérapins.

  • 117 Voir Hamilton Gray 1840, p. 257 ; Dennis 1878, II, p. 485, n. 9.
  • 118 Lettera di Sua Ecc. Il Principe di Canino contenente la descrizione del suo Museo di Antichità etr (...)
  • 119 Bonaparte 1829a, p. 3 ; Mazet 2021, p. 18, n. 87.
  • 120 BullInst., 1829, p. 60-61.

46En réalité, la collection de bijoux Canino est aussi célèbre que méconnue. Célèbre car la princesse de Canino aimait, comme on sait, à porter ces parures antiques dans les réceptions, les cérémonies ou les soirées mondaines117, et pour la même raison méconnue car ils n’étaient pas exposés dans les salles du château de Musignano, mais seulement montrés à la demande118, et aussi parce que nous n’en avons aucune publication spécifique : le Catalogo di scelte antichità etrusche trovate negli scavi del Principe di Canino, paru en 1829119, prévoyait bien un volume dédié aux bronzes, ors et scarabées « discoperti nel corso di sei mesi dalle terre etrusche nelle vicinanze di Canino120 », mais celui-ci ne fut jamais réalisé.

  • 121 British Museum, inv. 1856, 0625.17. Sur l’origine (Canino, fouilles de 1833) et sur l’achat de ce (...)
  • 122 MacIntosh Turfa – Muskett 2017.
  • 123 Hortense de Beauharnais (1783-1837), épouse de Louis Bonaparte, roi de Hollande (1775-1840).
  • 124 Catalogue of the collection of Assyrian, Babylonian, Egyptian, Greek, Etruscan, Roman, Indian, Per (...)

47C’est en outre aujourd’hui une collection très largement dispersée, qui, passée de mains en mains, a gagné un certain nombre de grands musées européens, non seulement les Antikensammlungen de Munich ou le British Museum121, mais aussi le musée de Liverpool : le catalogue de la collection étrusque du World Museum, récemment paru sous la plume de Joan MacIntosh Turfa et Georgina Muskett122, permet désormais de mettre une image sur trois objets parvenus dans ce musée par l’intermédiaire de la collection Mayer, dont le catalogue de vente indique non seulement qu’ils proviennent de Vulci, mais aussi qu’ils ont été offerts à la reine Hortense123 par le prince de Canino124.

  • 125 E. Gerhard, Scavi di Canino, dans Bullettino dell’Instituto, 1830, p. 4-9 : « La varietà delle lor (...)

48On ne peut que regretter, comme le faisait déjà Gerhard dans le Bulletino dell’Instituto de 1830, que tous ces objets n’aient pas été rapidement dessinés après leur découverte125.

  • 126 Ibid., p. 5. Sur la découverte de la tombe des Thérapins, voir plus haut p. 288-289 et n. 104.
  • 127 Sur cette première campagne : Mazet 2021, p. 8-18 ; 2023.

49Nous n’avons de description quelque peu précise des bijoux issus des fouilles du prince de Canino à Vulci que celle que Gerhard, dans le même volume du Bullettino dell’Instituto, donne du noyau initial constitué avant la fouille de la tombe des Thérapins en janvier 1830126 et fruit de la première campagne de fouilles, qui s’étendit d’octobre 1828 à décembre 1829127. Il s’agit d’une description précieuse, car Gerhard, qui avait comme on sait l’occasion d’examiner régulièrement les objets issus des fouilles dès leur sortie de terre, y indique clairement la part que la princesse de Canino prenait dans l’élaboration de leur remontage :

  • 128 Voir n. 131, no 1.

Diremo adunque che questa superba raccolta d’etrusche rarità si compone quasi soltanto d’ornamenti muliebri, come vezzi, collane, orecchini, affibbiagli, armille, maniglie, anelli intagliati o lisci ed altri oggetti di uso più o meno determinato, ma probabilmente relativi allo stesso servizio. Accenneremo a cagion d’esempio alcuna delle più distinte fra quelle gemme, siccome tra le collane, maestrevolmente riunite da loro frammenti per le particolari cure della sig. principessa, una ven’ha che si distingue sopra l’altre per la strana riunione delle capricciose cose che lo compongono; perchè vi sono replicati gruppi di tre teste barbate le quali si terminano in un sol corpo di pesce, e fra quei gruppi altri ornamenti che figurano anitre, busti bicipiti come gli ermi, e alberelli co’ loro turaccioli che puonno levarsi e mettere128.

  • 129 Voir n. 131, no 2.

Tra gli ornamenti delle orecchie sono soprattutto ragguardevoli due pendenti che a ragione possono dirsi meraviglie: perciocché una foggia di piccoli canestri bislunghi ed aperti nel lato minore vi è rappresentata per via di lavoro diligentissimo d’ornati e fiorami; e a questi canestri si aggiunge una dea seduta su d’un trono fra due cavalieri, i quali dal pileo che lor copre la testa e dal cavallo che’ montano possono reputarsi i Dioscuri129.

  • 130 Voir n. 131, no 3

Non dirò delle armille, tra le quali molte sono di eccellente artifizio; né farò tampoco parola degli anelli, di cui ve n’ha degli intagliati o impressi nell’oro istesso; ma tacere affatto non si può degli affibbiagli, che in numero e bellezza oltrepassano forse le altre sorte di si preziose antichità. Di questi una cinquantina, tutti quanti ornati di sfingi, se ne rinvenne sopra uno scheletro umano e insieme grappolini d’uva pur d’oro, onde quel morto si credè addetto al sacerdozio di Bacco: ve n’ha una con testa d’ariete di sublime lavoro; un’ altra con due piccole sfingi giacenti innanzi una terza più grande130; e un’altra ancora attira la generale ammirazione pel suo squisito lavoro e per la capricciosa figura di Chimera rappresentatavi, la quale ha testa di giumento in luogo della solita di capra, ed è anche da considerarsi per la sua grandezza di quasi un terzo di palmo.

  • 131 Munich, Antikensammlungen : 1) collier, inv. 2344 : Ohly 1978, p. 65 ; Cristofani – Martelli 1983, (...)

50On pourra reconnaître dans cette description plusieurs pièces aujourd’hui conservées dans les Antikensammlungen de Munich131.

IV. Un même bijou de la collection Canino partagé entre la collection de Louis Ier de Bavière et la collection du marquis Campana ?

51Si nous avons jusqu’ici cherché à illustrer le partage des bijoux de la collection Canino entre la collection de Louis Ier de Bavière et la collection du marquis Campana, deux bijoux aujourd’hui conservés dans les collections des Antikensammlungen de Munich et au musée du Louvre donnent, nous semble-t-il, en même temps qu’une bonne illustration des remontages imaginés par la princesse de Canino, l’exemple du partage d’un même bijou entre ces deux collections.

  • 132 Paris, musée du Louvre, DAGER, Bj 595 : Braun 1855, pl. X ; Cataloghi del Museo Campana, Rome, s.  (...)
  • 133 Secchi 1846.

52Le musée du Louvre conserve en effet sous le numéro d’inventaire Bj 595 (fig. 10 et 12e)132 un collier bien connu : il figure déjà sur la planche X d’un mémoire de E. Braun publié dans les Monumenti, annali e bullettini de 1855 avec d’autres pièces censées provenir de Chiusi, et notamment la célèbre fibule inscrite, précédemment décrites dans un mémoire du père jésuite Giampietro Secchi, publié dans le Bulletino dell’Instituto de 1846133.

  • 134 ASR, fonds Castellani, fasc. 18/3e, XIII, Astuccio di Collane II, 186 171 : « Collana etrusca form (...)
  • 135 Hauteur maximum de la partie en or dans laquelle est fiché le silex : 2, 1 cm, largeur maximum : 2 (...)
  • 136 Sur le groupe de Vulci, on verra en dernier Knauss 2015, p. 78 (avec bibl. ant.).
  • 137 Munich, Antikensammlungen, inv. 2339 : Karo 1902, p. 136-137, fig. 128-129, pl. 2, 4-5. 7 ; Rosenb (...)
  • 138 Plutôt qu’en ancre comme il est parfois décrit : le motif de la fleur de lotus est très courant da (...)
  • 139 Von Hase 1975, pl. 28 ; Exposition Paris 2013, p. 54-55, no 43 (A. M. Moretti Sgubini).

53Ce collier dont Augusto Castellani dit avoir retiré les éléments modernes qui y avaient été ajoutés134, n’en reste pas moins un pastiche : les éléments antiques qui le composent, originellement bivalves, ont été partagés en deux pour multiplier les perles et les pendentifs aujourd’hui doublés d’une simple plaque d’or moderne. Le pendentif central, dans lequel un silex taillé en forme de pointe de flèche135 a été inséré à l’emplacement de la bélière disparue, a été souvent rapproché d’un collier provenant des fouilles du prince de Canino, attribué au groupe de Canino136, aujourd’hui conservé dans les Antikensammlungen de Munich (fig. 11 et 12a-d, f)137, présentant au centre un pendentif circulaire orné de motifs astraux, lune et soleil, et de part et d’autre des pendentifs en forme de fleurs de lotus138, très semblables à celui du Louvre et comme lui doublés d’une simple plaque d’or139.

Fig. 10. Collier (musée du Louvre, DAGER, Bj 595, © RMN Grand Palais/A. Chauvet).

Fig. 10. Collier (musée du Louvre, DAGER, Bj 595, © RMN Grand Palais/A. Chauvet).

Fig. 11. Collier (Munich, Staatlichen Antikensammlungen, collection Canino, NI 2339, © Staatliche Antikensammlungen und Glyptothek).

Fig. 11. Collier (Munich, Staatlichen Antikensammlungen, collection Canino, NI 2339, © Staatliche Antikensammlungen und Glyptothek).

Fig. 12. Détails des pendentifs des colliers de Munich NI 2339 (A-D, F) (© Staatliche Antikensammlungen und Glyptothek) et du Louvre Bj 595 (E) (© 1973 Musée du Louvre/Maurice et Pierre Chuzeville).

Fig. 12. Détails des pendentifs des colliers de Munich NI 2339 (A-D, F) (© Staatliche Antikensammlungen und Glyptothek) et du Louvre Bj 595 (E) (© 1973 Musée du Louvre/Maurice et Pierre Chuzeville).
  • 140 Sur ce groupe, voir Knauss 2015, p. 78 (avec bibl. ant.)

54Ces différents éléments en forme de fleur de lotus, ornés de motifs géométriques et/ou figurés obtenus à l’aide de la granulation, et le pendentif central du collier du Louvre, qui porte le même type de décor, ont été à juste titre attribués au groupe de Vulci et au même atelier140.

  • 141 Exposition Paris 2013, p. 54-55, no 43 (A. M. Moretti Sgubini).
  • 142 Sur ces différents pendentifs sont figurés un centaure brandissant une branche dans chaque main et (...)

55Au nombre de neuf, les pendentifs du collier des Antikensammlungen de Munich, qui doit être considéré, comme le collier du Louvre, comme le fruit d’un remontage réalisé au XIXe siècle141, sont ornés pour quatre d’entre eux de simples motifs géométriques et présentent pour les cinq autres, de part et d’autre de la ligne de jonction des deux pétales recourbés, des figures humaines ou animales, disposées en position affrontée (fig. 12a-d, f)142.

  • 143 Exposition Munich 2015, p. 353, no 79.
  • 144 Buaranelli – Sannibale 2004, p. 64, no 68 (sans décor en dehors de la zone de jonction des deux va (...)

56Un pendentif inédit lui aussi en forme de fleur de lotus, mais plus petit, orné de granulation, est conservé dans la collection des Antikensammlungen de Munich143 ; quatre autres, tous semblables, bivalves, font partie d’un collier de la collection Cini-Alliata144.

  • 145 Munich, Antikensammlungen, inv. 2339 : haut. maximum des pendentifs : 3 cm, 2,6 cm sans la bélière (...)

57Il nous paraît dès lors très probable que le pendentif du Louvre (fig. 12e), orné à la base des pétales de deux quadrupèdes affrontés, dessinés à l’aide d’un même type de granulation que les pendentifs des Antikensammlungen et présentant les mêmes dimensions145, aient ainsi originellement complété l’un des pendentifs du collier munichois ou fait partie d’un pendentif appartenant à la même parure.

58Les pendentifs à décor géométrique et figuré du collier de Munich étant au nombre de cinq, les pendentifs à décor exclusivement géométrique au nombre de quatre, il faut en effet supposer, s’ils étaient bivalves à l’origine, qu’il manque un pendentif à décor géométrique et figuré ou seulement géométrique pour reconstituer cinq pendentifs bivalves, associant pour trois d’entre eux deux moitiés à décor figuré et pour les deux autres deux moitiés à décor géométrique, ou cinq pendentifs composés chacun d’une moitié à décor géométrique et figuré, et d’une moitié à décor uniquement géométrique, à moins que ces pendentifs n’aient été à l’origine plus nombreux.

  • 146 Paris, musée du Louvre, DAGER, Bj 517 : Exposition Paris 2005, p. 51 (Gaultier 2005), 117-119, fig (...)
  • 147 ASR, fonds Castellani, fasc. 18/3e, XVII, Astuccio di Collane III, 195 180 : « Collana in oro etru (...)
  • 148 Smith 1842, p. 767-768. À l’époque, cette parure se présentait sous l’aspect qu’elle avait au mome (...)
  • 149 Les deux parures sont composées de plaques en or articulées qui les rendent extrêmement souples. S (...)
  • 150 Meeks – Guerra 2005.
  • 151 Munich, Antikensammlungen, inv. 2324 : parure articulée composée de vingt-deux plaques de six losa (...)

59Un autre élément de parure de la collection Campana, composé de losanges bordés de filigrane au revers comme à l’avers, rehaussés d’émail au revers (fig. 13)146, pourrait aussi provenir de Vulci et des fouilles du prince de Canino antérieures au début des années 1840. Cette pièce a déjà été jugée par Augusto Castellani suffisamment proche d’une parure conservée au British Museum (fig. 14)147, publiée dès 1842 par W. Smith, dans son Dictionary of Greek and Roman antiquities (fig. 16)148, comme provenant de la collection du prince de Canino, pour être attribuée à un même ensemble149. Toutes deux ont pu être soumises aux mêmes analyses de laboratoire à l’occasion de l’exposition Trésors antiques. Bijoux de la collection Campana, qui s’est tenue à Paris en 2005150. Ces analyses ont mis en évidence de fortes similitudes de fabrication entre ces deux parures réversibles exceptionnelles, qui confirment qu’elles sont issues d’un même atelier et peuvent tout à fait provenir d’une même trouvaille, mais aussi quelques différences de fabrication, qui empêchent de les imaginer dans la continuité l’une de l’autre. On songera plutôt aux parures d’ourlet ou de lisière d’un même vêtement, ou de plusieurs vêtements issus d’une même trouvaille. Mais une autre parure des Staatlichen Antikensammlungen de Munich portant le numéro d’inventaire 2324 (fig. 15)151, provenant elle aussi de la collection Canino, est encore plus proche de la parure du Louvre : ornée de pendentifs en forme de feuille ou de gland de chêne, elle est composée pour le reste de plaques réversibles en tous points identiques à celles de la parure du Louvre, avec cette fois encore, comme dans les autres éléments des parures du Louvre et du British Museum, une plaque plus grande, à neuf losanges, et parle encore en faveur de la dispersion d’un même et unique ensemble faisant originellement partie de la collection Canino.

Fig. 13. Fragment de parure, a. face ; b. revers (musée du Louvre, DAGER, Bj 517, © RMN Grand Palais/S. Maréchalle).

Fig. 13. Fragment de parure, a. face ; b. revers (musée du Louvre, DAGER, Bj 517, © RMN Grand Palais/S. Maréchalle).

Fig. 14. Collier (Londres, British Museum, 1980,0201.118, après la restauration de 2005 et le retrait des éléments modernes, © The Trustees of the British Museum).

Fig. 14. Collier (Londres, British Museum, 1980,0201.118, après la restauration de 2005 et le retrait des éléments modernes, © The Trustees of the British Museum).

Fig. 15. Fragment de parure, Munich, Staatlichen Antikensammlungen, collection Canino, NI 2324, © Staatliche Antikensammlungen und Glyptothek).

Fig. 15. Fragment de parure, Munich, Staatlichen Antikensammlungen, collection Canino, NI 2324, © Staatliche Antikensammlungen und Glyptothek).

Fig. 16. D’après Smith, Dictionary of Greek and Roman antiquities, Londres, 1842, p. 621, s. v. monile ; en bas, le collier du British Museum, 1980,0201.118, avant la restauration de 2005.

Fig. 16. D’après Smith, Dictionary of Greek and Roman antiquities, Londres, 1842, p. 621, s. v. monile ; en bas, le collier du British Museum, 1980,0201.118, avant la restauration de 2005.

60Ces dernières parures, et d’autres que nous n’avons fait que citer, mériteraient une étude bien plus complète et plus détaillée que ne le permettent ces actes de séminaire, mais cette première recherche sur les bijoux Canino de la collection Campana met déjà en évidence l’intérêt de l’étude conjointe de ces deux collections pour une meilleure connaissance des œuvres issues des ateliers d’orfèvrerie actifs à Vulci et dans le monde méditerranéen, pour une meilleure compréhension des pratiques des collectionneurs, des marchands et des restaurateurs du milieu du XIXe siècle et pour une recontextualisation de quelques pièces majeures issues des fouilles de Vulci parvenues sans pedigree précis dans les collections d’Europe et d’outre-Atlantique.

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Bibliographie

Archives

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Urlichs 1839 = L. Urlichs, Relazione di un viaggio fatto nell’antica Etruria, dans Bullettino dell’Instituto di corrispondenza archeologica, 1839, p. 65-75.

Verburg 2019 = E. Verburg, The Tomba Campana: a long-debated ‘discovery’. Considering the finds of a 19th-century excavation that never happened, dans Kleos. Amsterdam bulletin of ancient studies and archaeology, 2, 2019, p. 44-62.

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Wünsche – Steinhart 2010 = R. Wünsche, M. Steinhart (dir.), Schmuck der Antike, Ausgewählte Werke der Staatlichen Antikensammlungen München, Lindenberg im Allgäu, 2015 (Forschungen der Staatlichen Antikensammlungen und Glyptothek, 3).

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Annexe

 

Annexe 1. les provenances vulciennes dans le Catalogue des objets précieux1

No 412 – Représentation de l’ame humaine, ainsi qu’elle avait été introduite dans le culte egyptien.
Ce morceau quoique trouvé dans l’Etrurie appartient aux arts de l’Egypte.
L’oiseau à tête humaine était rendu à la fois par les reliefs et par la couleur.
C’est ce que nous avons dans ce morceau où l’on voit les creux destinés à recevoir les émaux, qui par leurs couleurs differentes imitaient la variété du plumage.

No 433 – Couronne d’usage funèbre
Elle appartient à la classe des Sutiles. Six groupes de feuilles de laurier sont placés de chaque côté, et viennent à l’encontre. Au milieu est une rose au sein de la quelle se trouvent quatre abeilles en forme de croix, entre chacune des quelles est un gland de chêne. Aux extrémités sont deux masques de front marquant le point du fermoir.

Nos 50 et 51 – Bracelets en or
Ces bracelets faits pour être placés dans le tombeau sont une imitation des dons militaires connus sous le nom d’Armilla ; formés d’une lame d’or très mince ils devaient être remplis d’une matière qui devait leur donner de la solidité, mais que le temps a fait disparaître. Ils proviennent de Vulci.

Nos 60 et 61 – Bracelets d’or
Ils sont faits en filigrame solide, le dessein en est très compliqué. Dix-sept bandes d’or sont liées ensemble par des rapports en filigrame. Ces bracelets diminuent d’épaisseur vers la partie intérieure du bras, ce qui a été fait sans doute afin qu’on ait plus de facilité à les fermer. Ils proviennent de Vulci.

Nos 63 et 64 – Deux grands et précieux ornements en or appartenant à ce que l’art étrusque a pour lui de plus parfait. Il est toutefois incertain à quel usage deux pièces d’une aussi grande richesse, et d’une si grande élégance ont été employés.
Ce qui paraît plus probable d’après quelques observations sur des utensiles trouvés à Pompei, et surtout par des comparaisons faites sur des usages des peuples chinois, qui ont été conservés chez eux dépuis l’antiquité la plus reculée, c’est d’y voir des pieds ayant servi à soutenir des petits anfora contenant des parfums, et ce serait là un bien grand témoignage de la splendeur et du luxe de ce peuple.
Chacun de ces morceaux est formé par deux disques percés au milieu. L’un de ces disques est réuni entr’eux par le moyen d’une bande percée à cylindre, et l’un de ces disques excède l’autre presque du double en largeur. Il y a dans le disque plus grand deux ordres de bas relief. L’ordre extérieur à quatorze Pégases, les ailes deployées et en pleine course, entre les quels se trouve un globe uni en relief.
Le fond est rehaussé par une poudre d’or soudée qui sert à determiner les contours des Pégases aussi bien que des globes.
Dans l’ordre intérieur du même disque se voient treize chimères qui sont aussi en pleine course et ont entr’elles des globes rélevés.
Le fond est du même sablé d’or.
Aux deux extrémités du disque est soudée une tresse de fils d’or. Le dessous du disque que nous venons de décrire est uni, mais on y voit en relief une abeille avec la tête de cygne.
Cet insect fantasque est d’une éxécution extrêmement remarquable. Le disque inférieur n’a point de relief, mais il est bordé aux extrémités par des tresses d’or soudées.
Certe l’orfèvrerie antique n’a guère de morceau que l’on puisse comparer à ceux que nous venons de décrire, soit que l’on en considère la richesse, soit que l’on regarde l’élégance de l’invention et le soin de l’éxécution.
Ces magnifiques morceaux ont été tirés de la riche nécropolis de Vulci.

No 71 – Collier
Ce grand collier est formé par soixante-douze globes en filigrame solide, qui sont tous d’un fort beau travail.
Dix de ces globes plus grands sont au centre, cinq de chaque côté d’une grande pièce en bas relief qui est au milieu. Cette pièce représente un homme assis recouvert d’une clamys au devant duquel une personne entièrement nue, et à genoux dans la pose d’un suppliant. Deux autres personnes assises sont présentes.
Aux deux bouts du collier sont des larges fermoirs avec des ornements rapportés en relief.
Il a été trouvé à Vulci.

No 74 – Phalera
Cet ornement a un bas relief tout-à-fait semblable à celui du collier No 71. Il a été trouvé à Vulci

No 75 – Phalera
Le bas relief de cette pièce est extrèmement remarquable. On y voit un Silène ithyphatique embrassant une bacchante qu’il baise sur la bouche. Au dessus d’eux est un chien. Deux autres Silènes sont presents, tous deux sont assis, l’un lève les bras pour exprimer sa joie, où son étonnement. Cette scène se rapporte aux jouissances que l’on croyait reservées aux âmes après leur séparation du corps. Cet ornement provient de Vulci.

No 76 – Idem
Cette Phalera est suspendue à une chaîne molle. Le bas relief représente Diomède au moment de donner un homme en pâture à ses chevaux. Le malheureux condamné à assouvir la faim des animaux est à terre. Diomède approche un cheval de lui qui l’entame en le mordant.
L’ensemble de cette composition, aussi bien que le sujet concourent à rendre cette Phalera hautement remarquable. Elle provient de Vulci.

No 82 – Collier
Vingt globes en verre colorié d’un fond verdâtre avec des ornements en blanc et en bleu sont placés au milieu d’une capsule en or. Entre ces globes sont placées huit têtes du Bacchus Indien en relief. Les bouches des cheveux sont formées par autant de pièces de rapport et la barbe est représentée par de la poudre d’or soudée. Au milieu du même collier est la tête du même Dieu sculptée en ivoire. Ce morceau d’un travail tout-à-fait remarquable quant au style conserve encore des traces de la peinture en rouge, par laquelle il avait été rélevé. Ce collier provient de Vulci.

No 83 – Collier
Ce collier est composé de trente graines de formes différentes. Il y en a qui sont séparées par d’autres grains plus petits qui sont également variés dans la forme. Vers le milieu du collier sont deux têtes de lion en relief. Ces têtes se retrouvent encore au fermoir qui est d’une forme très élégante.
Au milieu est un scarabée en agathe rayée blanc et sardoine. Il est fort richement monté et l’on voit dans cette monture même une tête du Bacchus Indien. Ce collier a été trouvé à Vulci.

No 87 – Boucle d’oreille
Ces boucles d’oreille sont d’une forme que l’on pourrait appeler spéciale à l’ancienne Étrurie ; elles renfermaient et cachaient entièrement la partie inférieure de l’oreille qui en reste entourée. La partie qui entoure, que nous appellerons l’anneau est orné en émail bleu. Le rond constituant la partie extérieure a une fleur en tout relief d’une éxécution remarquablement soignée. Cette boucle provient de Vulci.

No 89 et 90 – Paire de boucle d’oreille
Deux poules placées vis-à-vis l’une de l’autre forment la partie supérieure de ces boucles. La partie extérieure est formé par des fleurs en filigrames et en lames d’or d’une exécution que l’on ne saurait pas assez admirer.
Un incident ajoute au prix de ces boucles, c’est une boucle en or unie, ayant appartenu à un enfant s’y trouve ajoutée. Il est évident que l’on a voulu que ce dernier souvenir de piété filiale se trouva placé dans le tombeau d’une mère avec la parure qui avait été à son usage, et qui passait avec elle dans le sepulcre. Ces boucles proviennent de Vulci.

Nos 95 et 96 – Boucles
Un Amour debout, portant en écharpe une couronne de fleurs pend de l’anneau qui passait dans l’oreille, et dans le chaton du quel était placée une pierre qui ne si trouve plus. L’Amour porte d’une main un flambeau, et une patère de l’autre.
La boucle que nous avons nommée sous le No 94 ne diffère de celle-ci que par la grandeur.
Proviennent de Vulci.

No 98 [Boucle A], No 99 [Boucle B], No 100 [Boucle C], No 101 [Boucle D]
On a réuni ensemble ces quatre boucles d’oreille parcequ’elle représentent des petits Amours et qu’elles ne diffèrent presque pas de forme entr’elles. L’Amour formant la boucle A joue de la flûte ; l’autre lettre B est d’un art plus grossier. L’Amour lettre C d’un style supérieur à ceux qu’on vient de décrire est représenté volant, il a dans une main le vase à verser, et la patera dans l’autre. Celui lettre D beaucoup moins bien fait est placé à cheval sur un canard en cornaline. Ces boucles proviennent de Vulci.

Nos 129 et 130 – Boucles
Ces boucles ne diffèrent pas des précédentes [boucles ornées d’une « têtes de nègre »] quant à la composition. Les têtes sont sculptées en agathe de couleur jaunâtre. Les cheveux sont représentés par autant de boucles séparées, en relief d’or = Vulci.

No 135 – Boucle
Grande boucle dont la forme est semblable aux précédentes [en forme de « cor »] si ce n’est qu’elle se termine par une tête de taureau ornée d’une grenade entre les cornes. Elle provient de Vulci.

Annexe 2. Tableau de concordance des différentes sources indiquant des provenances vulciennes

No usuel ASR, fonds Castellani, fasc. 18/3e Cataloghi Campana Birch – Newton 1856 Catalogue des objets précieux Références archivistiques et bibliographiques Louvre Collection
Diadème Bj 116 no 43 ASR, fonds Castellani, fasc. 18/3e, III, Astuccio Diademi III, 12 11 ; Clément 1862, p. 9, no 12 (2e éd. p. 11) ; De Ridder 1924, p. 12 ; pl. 4, no 116 ; Coen 1999, p. 33, p. 265, no NC1. https://collections.louvre.fr/​ark:/53355/​cl010255708
Boucle d’oreille : personnage masculin jouant de la syrinx Bj 153 (fig. 2b) p. 97, no 4 no 98 ASR, fonds Castellani, fasc. 18/3e, X, Astuccio Orecchini IV, 136 132 ; Cataloghi Campana, classe III, Catalogo, no 196, 26 ; Clément 1862, p. 38 (2e éd. p. 43), no 136 ; De Ridder 1924, p. 15, no 153 ; Jackson 2006, p. 185, pl. 21, no 3. https://collections.louvre.fr/​ark:/53355/​cl010256024
Boucle d’oreille, personnage masculin jouant de la syrinx Bj 155 no 99 ASR, fonds Castellani, fasc. 18/3e, X, Astuccio orecchini IV, 138 134 ; Clément 1862, p. 38 (2e éd. p. 43), no 138 ; De Ridder 1924, p. 16, no 155 ; F. Jackson 2006, p. 185, pl. 21, no 25. https://collections.louvre.fr/​ark:/53355/​cl010256026
Boucle d’oreille : personnage masculin tenant une œnochoé et une patère Bj 157 p. 97, no 5 no 100 ASR, fonds Castellani, fasc. 18/3e,X, Astuccio Orecchini IV, 135 131 ; Cataloghi Campana, classe III, Catalogo, no 196, 24 ; Clément 1862, p. 37 (2e éd. p. 42), no 132 ; De Ridder 1924, p. 16, pl. 8, no 157 ; Jackson 2006, p. 184, pl. 20, no 10. https://collections.louvre.fr/​ark:/53355/​cl010256028
Boucle d’oreille : Éros chevauchant une colombe Bj 165 (fig. 2a) p. 97, no 3 no 101 ASR, fonds Castellani, fasc. 18/3e, X, Astuccio Orecchini IV, 114 140 ; Clément 1862, p. 39 (2e éd. p. 44), no 144 ; De Ridder 1924, p. 16, no 165 ; Jackson 2006, p. 181, pl. 19, no 10. https://collections.louvre.fr/​ark:/53355/​cl010256043
Boucle d’oreille à tête de taureau Bj 220 p. 98, no 4 no 135 ASR, fonds Castellani, fasc. 18/3e, VIII, Astuccio Orecchini II, 99 95 ; Cataloghi Campana, classe III, Catalogo, no 197, 25 ; Clément 1862, p. 31 (2e éd. p. 35) ; De Ridder 1924, p. 20, no 220. https://collections.louvre.fr/​ark:/53355/​cl010288790)
Boucles d’oreille en barillet Bj 250-251 no 87 ASR, fonds Castellani, fasc. 18/3e, VIII, Astuccio Orecchini II, 68 64 ; Clément 1862, p. 26 (2e éd. p. 30), no 69 ; De Ridder 1924, p. 22, nos 250-251. https://collections.louvre.fr/​ark:/53355/​cl010256694
Boucles d’oreilles en barillet Bj 255-256 (fig. 3a) nos 89-90 ASR, fonds Castellani, fasc. 18/3e, VIII, Astuccio Orecchini II, 76 72 ; Clément 1862, p. 28 (2e éd. p. 32), no 78 ; De Ridder 1924, p. 23, no 255-256 ; Bagault – Borel – Guerra 2005, p. 115, fig. 9.15°-b ; Exposition Paris 2013, p. 166, no V.3. https://collections.louvre.fr/​ark:/53355/​cl010256699
Collier aux scarabées Bj 521-544 (fig. 1) ASR, fonds Castellani, fasc. 18/3e, XIV, Astuccio di Collane I, 181-166 Classe III, Proemio, p. 7, Catalogo no 207, p. 11 p. 92, no 2 no 6 Clément 1862, p. 53-56 (2e éd. p. 61-64), no 181 ; Fontenay 1887, p. 160-161 ; De Ridder 1924, p. 44, pl. 10, nos 521-544 ; Exposition Paris 1992, p. 433, 477, no 595 ; Platz-Horster 1993, p. 25-35 ; Exposition New York-Londres 2004-2005, p. 212, 214, 361, fig. 8, 21, no 81 ; Exposition Rome 2005, p. 189-190, fig. 32-58 ; Gaultier 2005, p. 42, 44-47, fig. 4.8-4.14 ; Gaultier 2009 ; Haumesser 2018b, p. 201, Exposition Paris 2018, p. 539, no 498 (L. Haumesser) ; Exposition Saint-Pétersbourg 2019, p. 521, no 355 (L. Haumesser). https://collections.louvre.fr/​ark:/53355/​cl010252685
Collier Bj 592 no 83 ASR, fonds Castellani, fasc. 18/3e, XVII, Astuccio di Collane, 203 188. Clément 1862, p. 62 (2e éd. p. 70), no 203 ; De Ridder 1924, p. 51, no 592. https://collections.louvre.fr/​ark:/53355/​cl010257006
Amulette en forme d’oiseau à tête humaine (Bâ) présentant des restes d’émail Bj 725 p. 104, no 4 no 41 ASR, fonds Castellani, fasc. 18/3e, LI, Astuccio di miscellanea di frammenti di oro, 703 652 ; Cataloghi Campana, classe III, Catalogo, p. 5, no 182 ; Clément 1862, p. 159 (2e éd. p. 173), no 705 ; De Ridder 1924, p. 65, pl. XIV, no 725.
Bulle Bj 743 no 76 ASR, fonds Castellani, fasc. 18/3e, XIV, Astuccio di Collane III, 190 175  ; Cataloghi Campana, classe II, Catalogo, p. 2, no 56 ; Clément 1862, p. 58 (2e éd. p. 66), no 190 ; Fontenay 1887, p. 154 ; De Ridder 1924, p. 67, pl. 13, no 743 ; Cristofani – Martelli 1983, p. 315, no 262 ; Gaultier 2005, p. 63, fig. 5.24, Exposition Paris 2005, p. 131, no II.55. https://collections.louvre.fr/​ark:/53355/​cl010257166
Bulle Bj 744 no 75 ASR, fonds Castellani, fasc. 18/3e, XXX, Astuccio di Collane XVII, 257 235 ; Cataloghi Campana, classe III, Catalogo, p. 3, no 77 ; Clément 1862 (2e éd. p. 84), p. 75, no 256 ; De Ridder 1924, p. 67, pl. 13, no 744 ; Cristofani – Martelli 1983, p. 315, no 263 ; Nicolini 1990, p. 91 ; pl. 11, A, B ; Gaultier 2005, p. 63, Exposition Paris 2005, p. 131, no II.56. https://collections.louvre.fr/​ark:/53355/​cl010257167
Bulle Bj 745 no 74 Birch – Newton 1856, p. 8, § IV, Bullae, no 3 ; Cataloghi Campana, classe III, Catalogo, p. 3, no 78 ; Clément 1862, p. 75 (2e éd. p. 84), no 255 ; De Ridder 1924, p. 67, pl. 13, no 745 ; Cristofani – Martelli 1983, p. 315-316, no 264 ; Gaultier 2005, p. 42 ; Gaultier – Metzger 2005, p. 63, fig. 5.24, Exposition Paris 2005, p. 132, no II.57, p. 143. https://collections.louvre.fr/​ark:/53355/​cl010257168
Fibules Bj 839-858 (fig. 4a) ASR, fonds Castellani, fasc. 18/3e, XXX, Astuccio di fibule II, 287 264 Classe III, Proemio, p. 8, Catalogo, p. 2, no 40 Birch – Newton 1856, p. 9, § V, Fibulae, buckles, clasps, no 5 ; Gaultier 2005, p. 53 ; Exposition Paris 2005, p. 130, no II.47. https://collections.louvre.fr/​ark:/53355/​cl010288931
Fibules Bj 859-896 (fig. 4b) ASR, fonds Castellani, fasc. 18/3e,XXX, Astuccio di fibule II, 288 265 Classe III, Proemio, p. 8, Catalogo, p. 1, no 25 Birch – Newton 1856, p. 9, § V, Fibulae, buckles, clasps, no 4 ; Gaultier 2005, p. 53 ; Exposition Paris 2005, p. 130, no II.47. https://collections.louvre.fr/​ark:/53355/​cl010288931
Bracelets Bj 985-986 nos 60-61 ASR, fonds Castellani, fasc. 18/3e, XXXVII, Astuccio di Armille III, 385 361, 386 362 ; Birch – Newton 1856, p. 10, § VI, Armlets and bracelets, no 2 ; Gaultier – Haumesser – Chatziefremidou 2013, p. 42, no 12 (F. Gaultier ; avec bibl. ant) ; Exposition Paris 2018, p. 202, no 176 (L. Haumesser). https://collections.louvre.fr/​ark:/53355/​cl010257356
Bracelets Bj 995-996 (fig. 3b) nos 50-51 Clément 1862, p. 104 (2e éd. p. 114), no 364-365 ; Gaultier 2005, p. 60 ; Exposition Paris 2005, p. 128, no II.31 (ill.). https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010257366 https://collections.louvre.fr/​ark:/53355/​cl010257367
Rouelles (fig. 3c) Bj 1887-1888       nos 63-64 ASR, fonds Castellani, fasc. 18/3e, LI, Astuccio di miscellanea di frammenti di oro, 740 689, 742 691 ; Cataloghi Campana, classe III, Catalogo, p. 9, nos 211, 212 ; Clément 1862, p. 166-167 (2e éd. p. 180-181), no 740, 742 ; De Ridder 1924, p. 180, nos 1887-1888 ; Coche de La Ferté 1956, p. 82, 120, pl. 36 ; Higgins 1961, p. 20, n. 1 ; Terrosi-Zanco 1964, p. 284-290, pl. 67 ; Iker 1980, p. 31, 38, 40, 42, 44, 54, 56, fig. 1, 4 ; Wolters 1986, no 88 ; Gaultier 2005, p. 39, 41, fig. 4.3 ; Gaultier – Metzger 2005, p. 65, fig. 5.27 ; Exposition Paris 2005, p. 122-123, no I, 8 ; Exposition Paris 2018, p. 204, no 182 (L. Haumesser). https://collections.louvre.fr/​ark:/53355/​cl010256123
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Notes

1 On pourra citer, par exemple, pour ces dernières années l’ouvrage dirigé par Ruurd Halbertsma, The Canino connections (Halbertsma 2017), ainsi que le programme de recherche sur les ventes d’antiques en France au XIXe siècle, entrepris en 2011 par le musée du Louvre et l’Institut national d’histoire de l’art (INHA), dont les résultats sont progressivement mis en ligne : http://www.purl.org/inha/agorha/001/47.

2 On pourra noter toutefois la publication récente d’une partie de la collection des bijoux antiques des Staatliche Antikensammlungen de Munich (Wünsche – Steinhart 2010), où l’on trouvera plusieurs notices relatives à des bijoux provenant de Vulci, ayant fait partie de la collection Candelori (nos 50-52) ou de la collection Canino (nos 10-11, 38, 42-45, 47-49, 53, 55, 58-60), ainsi que la présence de contributions importantes dans des ouvrages d’intérêt plus général, comme la monographie dédiée par Friederike Bubenheimer-Erhart à la tombe d’Isis (Bubenheimer-Erhart 2010) ou encore le catalogue de l’exposition Die Etrusker. Von Villanova bis Rom (Exposition Munich 2015), où l’on trouvera un certain nombre de notices, malheureusement souvent non illustrées, concernant des bijoux pour une part inédits, provenant des collections Candelori (nos 299-301, 309-314, 316, 335-339) ou Canino (no 15, 49, 53, 58-62, 65, 68-76, 303, 305-308, 315, 318-319, 321-334, 340-341, 391-392, 557).

3 Cf. à ce propos Micali 1832, p. 77-78 ; Gaultier 2005a, p. 39-40.

4 Pour des exemples, dans la collection Campana elle-même, de transformations subies par ces bijoux après leur découverte : Gaultier 2005a, p. 41-47 ; 2009.

5 Sur cette partie de la collection Campana : Exposition Paris 2005 ; Haumesser 2018a.

6 Gaultier 2005b, p. 77.

7 Gaultier 2018, p. 77-78.

8 Cataloghi del Museo Campana, Rome, s. d. [1858] (par la suite Cataloghi Campana). Sur ce catalogue et les autres catalogues de la collection Campana, on verra en dernier lieu Haumesser 2018b.

9 ΓP 4851 (B.526) : Cataloghi Campana, classe II, p. 3, série 1, Altri Elmi ed Armi disgiunte, no 6.1 ; Boriskovskaya 1986, p. 9-13 ; Buranelli 1995, p. 97 n. 76 ; Coen 1997, p. 106 no 3, fig. 8 ; Coen 1999, p. 273, no FA 22 ; Gaultier 2005a, p. 48-49, p. 77 fig. 6.2-6.3 ; Colonna 2007, p. 61, 63, 64, n. 31, p. 67-68 ; Gulyaeva 2006, p. 53, fig. 1-3 ; Gulyaeva 2008, p. 140-143, fig. 18-19 ; Descamps-Lequime – Haumesser 2018, p. 173, fig. 46 et p. 174 ; Exposition Saint-Pétersbourg 2019, p. 183, no 91 (N. Gulyeva) ; Mazzoli 2022, p. 678, no 60.

10 Buranelli 1995, p. 97.

11 Boriskovskaia 1990, p. 172.

12 Cataloghi Campana, Proemio al catalogo della Classe III, Ori, argenti, glittica etrusca e romana e serie di medaglie in oro, p. 8.

13 Cataloghi Campana, classe III, Catalogo, p. 1-2, no 25 et no 40 ; ces fibules sont à identifier avec les fibules du musée du Louvre, DAGER, Bj 839-858 et Bj 859-896. Voir plus bas p. 283-284. Voir aussi annexe 2 et fig. 4a-b.

14 Cataloghi Campana, classe III, Proemio, p. 7. Voir aussi annexe 2 et fig. 1.

15 Paris, musée du Louvre, DAGER, Bj 521-544 : Gaultier 2005a, p. 42-51 ; Gaultier 2009. Voir aussi annexe 2.

16 Cataloghi Campana, classe III, Proemio, p. 7.

17 ASR, fonds Castellani, fasc. 18/2B (1859) ; Castellani 1862, préface ; Gaultier 2005a, p. 47 ; Pirzio Biroli Stefanelli 2005, p. 88.

18 ASR, fonds Castellani, fasc. 18/3e, XIV, Astuccio di Collane I, no 181 166. Sur les transformations subies par ce collier : Gaultier 2005a, p. 41-57, et Gaultier 2009.

19 Birch – Newton 1856, p. 86 : « In the following notices the place where each object was discovered will always be stated when it has been ascertained. »

20 Birch – Newton 1856, p. 92, no 2.

21 Birch – Newton 1856, p. 97, no 3 : « Single.Eros bestriding a dove, which is made of sardonyx ¾ in. Vulci » ; no 4 : « Single Eros playing on a Pan’s pipe, or syrinx ¾ in. Vulci » ; no 5 : « Single. Eros pouring a libation from an oinochoe into a phiale; round the body, a wreath; the feathers of his wings stippled. 1 ½ in. Vulci » ; p. 98, no 4 : « 4. Single, terminating in a bull’s head; on the forehead is a garnet or paste; the face covered with coarse filigree; the nape of the neck chased; in a late style. Height, 1 ¼ in. Vulci ». Voir aussi annexes 1 et 2.

22 Birch – Newton 1856, p. 104, no 4 : « Egyptian winged figure, representing the soul; cast in solid gold and tooled. The back is inlaid with white pastes in casemates. Diam. 2 in. Vulci ». Voir aussi annexes 1 et 2.

23 Inventaire des marbres, des vases et des bijoux, manuscrit, British Museum, Department of Greece and Rome, CAM 1 – Campana Collection – Catalogues : sur ce catalogue, dont la partie dédiée aux objets précieux (par la suite Catalogue des objets précieux) est partiellement reproduite en annexe 1, voir Gaultier 2005a, p. 40-41 ; Haumesser 2018b, p. 51.

24 Catalogue des objets précieux, nos 6, 41, 98, 100-101, 135. Voir annexes 1 et 2.

25 Catalogue des objets précieux, nos 50-51 (fig. 3b), 60-61, 63-64 (fig. 3c), 74-76, 87, 89-90 (fig. 3a), 99, 129-130. Voir annexes 1 et 2.

26 Dans le Catalogue des objets précieux, ces pastiches sont les suivants : nos 43, 71, 83. Voir annexes 1 et 2.

27 Catalogue des objets précieux, nos 38, 42, 45, 82, 84, 114-115, 118-123, 129-132.

28 Catalogue des objets précieux, no 6.

29 Gaultier 2005a, p. 48-49.

30 Elenco degli oggetti componenti una collezione di antichi ori per la massima parte di lavori etruschi, rédigé en 1838 à la demande de la Commissione consultiva di Antichità e Belle Arti : ASR, Camerlengato, parte II, t. IV, b. 263, fasc. 2811, no XXXVII. À propos de cet inventaire : Nadalini 1996, p. 433, n. 36, et, p. 454-462, l’annexe 1, qui transcrit le document dans son entier ; Gaultier 2005a, p. 39-40 ; Haumesser 2018b, p. 51 et p. 53 no 13. Dans Gaultier 2018, cet inventaire est dit par erreur comporter des indications de provenance.

31 Gerhard 1838, p. 338, pl. 4.4 ; Gerhard 1866, p. 149 et 347, pl. VIII.4.

32 Gaultier 2005a, p. 41-42.

33 Coen 1993.

34 Fossati 1829, p. 126-128. Sur ces fouilles qui, promues par Vincenzo Campanari et entreprises en 1828 en société avec les frères Candelori et Melchiade Fossati, se poursuivirent de 1830 à 1834 en société avec le seul Melchiade Fossati et donnèrent de remarquables résultats : Buranelli 1991, p. 10 ; Moretti Sgubini 2015, p. 613-614 ; Conti 2020, p. 239 ; sur les bijoux découverts lors des fouilles de la tombe principale du « tumulo dei guerrieri », acquis en 1840 par le Metropolitan Museum après être passés par la collection du baron Beugnot (1761-1835) et la collection Rougemont de Löwemberg : Cristofani – Martelli 1983, p. 289-290, nos 127-130 (M. Cristofani) ; De Puma 2013, p. 252-256. Conti 2020, p. 239-240 (avec bibl. ant.).

35 Dennis 1848, p. 427.

36 Sur les bijoux de la collection Candelori : Scarpignato 1984 ; 1985, p. 13 ; Conti 2020, p. 238-239.

37 Sur les bijoux de la collection Campanari : Scarpignato 1985, p. 13-14 ; Conti 2020, p. 238-239 ; concernant les fouilles menées par Vincenzo Campanari en société avec l’administration pontificale entre 1835 et 1837, nous renverrons à la publication fondamentale de Francesco Buranelli (Buranelli 1991, p. 78), qui a pu identifier les bijoux revenus au gouvernement pontifical, aujourd’hui au musée Grégorien étrusque. Ses recherches ont été récemment reprises par Maria Chiara Franceschini et Paul Pasieka après la découverte dans les archives de l’Istituto archeologico germanico d’un lot de manuscrits inédits, relatifs aux campagnes menées entre novembre 1835 et mai 1836 (Franceschini – Pasieka 2021, p. 363). Ces documents plus détaillés que les rapports envoyés à l’administration pontificale, leur ont déjà permis de préciser le contexte de découverte de bijoux conservés dans les collections des musées du Vatican, d’identifier une partie du matériel resté dans les mains des Campanari, mais pas d’objets en or, et de recontextualiser certaines de ces pièces conservées aujourd’hui à Berlin, à Londres, et dans d’autres musées d’Europe et des États-Unis.

38 Sur les bijoux de la collection Feoli, on verra Scarpignato 1984 ; 1985, p. 13 ; Conti 2020, p. 240-241.

39 Voir n. 3 et 5.

40 Buranelli 1991, p. 22.

41 Bordenache 1980, bague no 25 (inv. 54529), fibule no 38 (inv. 53822) ; Scarpignato 1984, p. 23-27, fig. 5-8 (qui donne la bibliographie, remet en cause pour ces bijoux la provenance Cerveteri donnée par Castellani et reprise par G. Bordenache pour la bague inv. 54529, ainsi que pour la fibule inv. 53822, et argumente en faveur d’une provenance Vulcienne) ; Scarpignato 1985, p. 13 ; Moretti Sgubini 2000, nos 135, 137 (F. Boitani, qui donne la bibliographie antérieure, mais ne cite pas les contributions de M. Scarpignato et reprend la provenance Cerveteri pour la fibule inv. 53822 comme pour la bague inv. 54529, provenance déjà reprise pour cette bague par M. A. Rizzo [Rizzo 1985, p. 221, no 7.13.3, qui y voit une copie exacte d’une bague Feoli]).

42 Fiorelli 1864, p. 168-169 ; Cantilena 1989, p. 76, 82 ; Conti 2020, p. 240-241 et n. 82, no II.6.8 (inv. 25089) et II.6.9 (inv. 25081), p. 299 (avec bibl. ant).

43 Sur les bijoux issus du partage des objets mis au jour lors des fouilles exécutées en société avec l’administration pontificale, conservés au musée Grégorien étrusque : Scarpignato 1981 ; Cristofani – Martelli 1983, nos 217-222 ; Scarpignato 1985, p. 356, no 15.1/9 ; Exposition Cité du Vatican 1987, p. 204-205, nos 74-78 (S. Le Pera Buranelli) ; Buranelli 1991, p. 33-44, 61.

44 Chabouillet 1858, nos 2612 (inv. 56.478), 2613 (inv. 56.479), 2615 (inv. 56.482), 2616 (inv. 56.483), 1419 (inv. 58.419), 1713 (inv. 58.1713).

45 Le British Museum acquiert un certain nombre de bijoux en 1841 et 1846.

46 Pour l’acquisition de treize intailles Campanari par les musées de Berlin en 1842 : Franceschini – Pasieka 2021, p. 339, n. 116 (bibl.).

47 Voir plus haut n. 34.

48 ASR, Camerlengato, parte II, t. IV, b. 249, fasc. 2620, Processo verbale della sessione della Commissione generale consultiva di Antichità e belle Arti del 11 marzo 1837.

49 Né en 1803, Charles-Lucien Bonaparte est le fils aîné de Lucien Bonaparte et d’Alexandrine de Bleschamps. Cet éminent ornithologue prendra une part active dans l’insurrection romaine de 1847-1849 et devra s’exiler à Leyde puis à Paris de 1850 à sa mort en 1857.

50 ASR, Tribunale criminale di Roma, b. 2149, Querelario 19839, p. 111.

51 Dennis 1878, chap. xxx, Canino and Musignano, p. 469 : « The finest vases, as soon as discovered, were bought by the Pope for the Gregorian Museum, or found their way into foreign museums, and the richest and rarest articles of gold and jewelry met with ready purchasers in the cavaliere Campana, and a few other kindred collectors of antiquities treasures. »

52 Sur la personnalité du père Maurizio Malvestiti, ou Maurizio da Brescia (1778-1865), on verra en dernier lieu : Lanzi 2015 ; Della Fina 2015.

53 Nous n’avons pas pu identifier cet objet avec certitude parmi les bijoux Campana conservés dans les collections du Louvre.

54 Marchetti 1858, p. 92, doc. 70 : « La principessa vedova di Luciano Bonaparte fa menzione degli oggetti d’oro provenienti da scavi di Canino venduti al Museo Campana. »

55 Rome, Archivio dell’Istituto archeologico germanico : http://arachne.uni-koeln.de/item/buch/2894.

56 Sur cette campagne : Bubenheimer-Erhart 2010, p. 81-85. Gaetano Carini, qui dirige les fouilles, déclare à l’administration pontificale le 15 novembre la découverte de « tre anelli d’oro e parecchie fogli parienti d’oro », le 30 novembre « alcuni pezzi d’oro lavorati ridotti in cattivo stato, e diversi ori in anelli, spille ma poco conservati », le 15 décembre « tre boccole d’oro, un anello, diciotto perlette, e parecchie sfoglie d’oro » (ASR, Ministero dei Lavori Pubblici, Industria, Agricoltura, Commercio e Belle Arti, b. 418, fasc. 5c, transcrit dans Bubenheimer-Erhart 2010, p. 81-82, n. 359-360). Le rapport manque pour la seconde moitié de décembre (Bubenheimer-Erhart 2010, p. 82). Pour la découverte courant décembre de la tombe intacte qui a restitué ce riche ensemble de bijoux et les vases du peintre de Cadmos aujourd’hui conservés à Berlin (Antikensammlung, F 2633-F 2634) : Schulz 1840, p. 49-60 ; Bubenheimer-Erhart 2010 : p. 42 et n. 167-168, p. 84-85. Pour le passage d’une grande partie des objets en or issus de cette campagne dans les mains de Basseggio : Schulz 1840, p. 60 ; Bubenheimer-Erhart 2010, ibid.

57 Comme en témoigne la note rédigée par le prince de Canino dans un cahier conservé à la Fondazione per il Museo Claudio Faina et reproduite par F. Bubenheimer-Erhart (Bubenheimer-Erhart 2010, p. 147-148, doc. 18).

58 Il n’est pas question de cette découverte dans les rapports adressés par G. Carini à l’administation pontificale (voir plus haut, n. 56), mais dans une lettre de Lucien Bonaparte à Eduard Gerhard, datée du 9 décembre 1839, Berlin, Deutsches Archäologisches Institut, en ligne : Briefarchiv, http://arachne.uni-koeln.de/item/buchseite/1330349. Le document est transcrit dans Bubenheimer-Erhart 2010, p. 85, 142, doc. 9.

59 Sur les propositions d’achat faites par Gerhard pour les musées de Berlin après que le prince de Canino lui eut signalé la découverte de la tombe d’Isis et de la tombe de la fin de la période classique, respectivement découvertes à l’occasion des campagnes de 1838-1839 et 1839-1840 : Bubenheimer-Erhart 2010, p. 103 et 143, doc. 10. Sur l’offre d’achat de ces bijoux par le prince de Canino : Bubenheimer-Erhart 2010, p. 103 et doc. 12. À cette occasion, Lucien Bonaparte invita Gerhard à lui rendre visite en février 1840 : lettre d’Emil Braun à Gerhard du 6 février 1840 : Rome, Archivio dell’Istituto archeologico germanico : http://arachne.uni-koeln.de/item/buchseite/619451 ; Bubenheimer-Erhart 2010, p. 103, n. 444.

60 Lucien Bonaparte décède le 29 juin 1840 ; Sur les projets d’achat de l’administration pontificale : Bubenheimer-Erhart 2010, p. 93-94, 99, et en particulier p. 105.

61 Bubenheimer-Erhart 2010, p. 105 et 151, doc. 20.

62 Paris, musée du Louvre, DAGER, Bj 508 : Clément 1862, p. 63, no 206 ; De Ridder 1924, p. 42, no 508. https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010256955.

63 Rome, Archivio dell’Istituto archeologico germanico : http://arachne.uni-koeln.de/item/buchseite/619531 sq.

64 Bubenheimer-Erhart 2010, p. 105.

65 Voir plus haut et aussi la lettre de Lucien Bonaparte à Eduard Gerhard en date du 7 janvier 1840. Rome, Archivio dell’Istituto archeologico germanico : http://arachne.unikoeln.de/item/buchseite/1330347. Transcrite dans Bubenheimer-Erhart 2010, p. 144, doc. 12.

66 Voir plus haut, p. 276-278.

67 ASR, fonds Castellani, fasc. 18/3e, XIV, XXXI Astuccio Fibule II, nos 287 264 et 288 265 = Paris, musée du Louvre, DAGER, Bj 839-858 (long. moyenne : 2,9 cm) et Bj 859-896 bis (long. moyenne : 1,9 cm). Newton (Birch – Newton 1856, p. 99, nos 5 et 4) décrit également « twenty small fibulæ, delicately ornamented with filigree on the sheath, at the end of which are two raised flowers; of a very beautiful pattern. Length, 1 ¼ in » et « thirty-nine small fibulæ, in pale gold, ornamented with punctured lines. Length, 7/8 in ».

68 Voir plus haut, p. 276.

69 Braun 1855, p. 53.

70 ASR, Ministero dei Lavori Pubblici, Industria, Agricoltura, Commercio e Belle Arti, b. 418, fasc. 5c, transcrit dans Bubenheimer-Erhart 2010, p. 138-139, doc. 1 ; Dans le rapport sur le mobilier de la tombe, qui lui a été demandé par Emil Braun, Ludwig von Urlichs, en juin 1839, ne fait mention que de dix-sept fibules, mais précise qu’il ne les a pas vues (Urlichs 1839, p. 72).

71 Sur la découverte de la tombe d’Isis : Bubenheimer-Erhart 2010, p. 77-88 ; Mazet 2021, p. 24-26 ; Mazet 2022, p. 169-175.

72 Bubenheimer-Erhart 2010, p. 97.

73 Sur la dispersion de ce mobilier, on verra Haynes 1977 ; Costantini 1996 ; Bubenheimer-Erhart 2010, p. 95-122 ; Mazet 2021, p. 167-168. Le bucchero aurait été acheté par les frères Campanari et revendu en Angleterre dès 1839 (Bubenheimer-Erhart 2010, p. 97, 170 ; Mazet 2021, p. 80-81, n. 343). Soixante-dix objets longtemps exposés dans la résidence de Musignano, acquis par Emil Braun, ont été vendus en 1850 par celui- ci au British Museum (Bubenheimer 2010, p. 115-117 ; Mazet 2021a, p. 80-81 et n. 342 ; Mazet 2022, p. 170). Des armes en bronze, des boucliers furent aussi vendus à Friedrich Maler, et acquis en 1853 par le musée de Karlsruhe (inv. F 569-F 571 : Jurgeit 1999, p. 91-92, no 124, p. 93-94, nos 126, 127 ; Bubenheimer-Erhart 2010, p. 57, p. 85 et n. 372, p. 101-104, fig. 47-49 ; Mazet 2021, p. 81). Pour la dissociation rapide des ors et notamment des fibules du reste du mobilier : Bubenheimer-Erhart 2010, p. 98. Une lettre d’E. Braun à E. Gerhard en date du 12 mars 1839 (Rome, Archivio dell’Istituto archeologico germanico), retranscrite dans Bubenheimer-Erhart 2010, p. 80 et consultable en ligne http://arachne.dainst.org/entity/2359531 [Book Viewer, p. 39]), indique qu’à la fin de l’hiver 1838-1839 une grande partie des ors avaient déjà gagné la Toscane (ils y échappaient aux obligations qu’imposait l’édit Pacca et pouvaient de là gagner le marché des antiquités de Paris ou de Londres : Gaultier 2005, p. 48-49 ; Costantini 1996, p. 382 ; Costantini 2021, p. 64-66 ; Mazet 2021, p. 81 n. 342).

74 Guzzo 1972, p. 32

75 Guzzo 1972, p. 99.

76 Cristofani, Martelli 1983, p. 143, 223 no 110 (M. A. Rizzo).

77 Guzzo 1972, p. 32 no 5, p. 101-103.

78 Sur la datation des mobiliers de la tombe d’Isis, que les études les plus récentes tendent à remonter pour les plus tardifs à la fin du VIIe siècle av. J.-C., mais dont nous ne connaissons pas la composition exacte et qui pour certains étaient encore, il y a peu, datés du début du VIe siècle av. J.-C., voir en dernier lieu : Bubenheimer-Erhart 2012, p. 161-162 ; Biella 2014, p. 373 ; Mazet 2022, p. 170, p. 175.

79 Une partie des bijoux de la tombe d’Isis est certainement conservée aujourd’hui dans les collections des Staatlichen Antikensammungen de Munich (cf. Bubenheimer-Erhart 2010, p. 98-99 ; Mazet 2021, p. 81), mais ces petites fibules n’apparaissent pas dans la liste des bijoux Canino parvenus dans cette collection via la collection de Louis Ier de Bavière (je tiens à remercier le Dr Florian Knauss pour la communication de ce document). On sait toutefois qu’une partie des ors Canino acquis par Louis Ier de Bavière n’ont pas rejoint les Antikensammlungen, mais est restée propriété des Wittelsbach, et a été dispersée : voir Bubenheimer-Erhart 2010, p. 99-101.

80 Voir plus haut, p. 276 et n. 12.

81 La tombe Campana de Véies est un bon exemple de ces mobiliers reconstitués de manière très fantaisiste : Cristofani – Zevi 1965 ; Delpino 1984-1985, 1985, 2012 ; Verburg 2019.

82 Voir plus haut, n. 73.

83 Voir par exemple le scarabée en cornaline figurant Philoctète et Palamède et portant l’inscription talmithe (Gerhard 1834, p. 118, no 32), récemment redécouvert dans les réserves du musée des Beaux-Arts de la ville de Paris et dont l’histoire a fait l’objet d’une étude très attentive (Briquel – Mazet – Pelletier-Hornby 2023 [avec bibl. ant.]).

84 Avant même le décès de Lucien Bonaparte, le début de l’année 1840 avait été marqué à Paris par une grande vente Canino : L. J. J. Dubois, Catalogue de tableaux anciens et modernes, des trois écoles. Statues en marbre, trépied en bronze, vases en céladon, montures anciennes, meubles riches, pendules et candélabres dorés, et une suite de douze portraits peints sur émail, par Petitot. Vases étrusques et antiquités, provenant des fouilles de Canino, propriété de Lucien Bonaparte. Paris, vente du 13 au 16 janvier 1840 à l’hôtel de la rue des Jeûneurs, P. B. Delanchy, 1840.

85 SABAP Firenze, carte Migliarini, Cartella 5 B, Filza 4, doc. 22. Cette citation, comme les citations suivantes, conserve la graphie originale. Pour des bijoux issus des fouilles conduites par le prince de Canino à Vulci en 1833 et acquis par Fejérváry à Florence par l’intermédiaire de l’avocat Pietro Rusca, on verra Braun 1854, p. 93-95, fig. 24, et Szilágyi 1991, p. 513, 515-517.

86 Dans la liste des bijoux Canino parvenue au musée de Munich par l’intermédiaire de la collection de Louis de Bavière, on ne trouve que quatre « bagues simples, ouvertes », inv. 2430 à 2433. Sur les gemmes et intailles Canino : Pirzio Birolli Stefanelli 1995, 2005 ; Mazet 2023.

87 Catalogue of a small cabinet of antique gems from the collections of Lucien Bonaparte and Madame Murat comprising camei and intaglie of antique work and several very fine works of Pickler, particularly the head of lion, on white topaz, Londres, Christies, 1841. Pirzio Biroli Stefanelli 1995, p. 241 et n. 21.

88 Pirzio Biroli Stefanelli 1995, p. 241-243 ; Mazet 2021, p. 18.

89 On trouvera ces cinq pierres accompagnées de l’indication de provenance, « Vulci, prince de Canino », dans la liste des gemmes reproduites dans la première centurie de Cadès (BullInst, 1831, p. 105-109), sous les numéros : 27, « Guerriero con iscrizione etrusca spiegata pel nome di Tideo » (Berlin, Antikensammlung, no FG 204 [depuis 1842], voir Pirzio Biroli Stefanelli 1995, p. 240 [ill.]-241, n. 13 [bibl. ant.] ; Simon – Lorenz 1997, VII/1, no 5, p. 143, 145 ; VII/2, p. 110-111, no 5 [ill.]) ; 29, « Supposti Nestore e Antiloco » (perdu, voir Pirzio Biroli Stefanelli 1995, p. 240 [ill.]-241, n. 14 [avec bibl.ant.]) ; 33, un « Auriga sul carro » (perdu, voir Pirzio Biroli Stefanelli 1995, p. 240-241, n. 15 [avec bibl. ant.]) ; 54, un « Cervo » (perdu, voir Pirzio Biroli Stefanelli 1995, p. 240 [ill.]-241, n. 16 [avec bibl. ant.]) ; 56, un « Gallo che becca una lucertola » (perdu, voir Pirzio Biroli Stefanelli 1995, p. 240 [ill.]-241, n. 17 [avec bibl. ant.]).

90 Voir n. 89.

91 Je remercie vivement Christian Mazet pour la généreuse communication d’une partie de ces documents concernant les bagues en or et les scarabées. Sur l’ensemble de ces documents, on verra Mazet 2021, p. 17-18 ; Mazet 2023, p. 24.

92 Les indications données dans le volume III sont mises au propre dans le volume IV qui, en revanche, ne donne pas les empreintes.

93 Voir plus haut et n. 89.

94 Lucien Bonaparte a nommé les différents secteurs de ses fouilles d’après le nom inscrit sur plusieurs objets provenant d’un même secteur et attribué ainsi chaque secteur à une « famille » étrusque du même nom : Bonaparte 1829b, pl. VII, fig. 11-12 ; Mazet 2021, p. 13-14.

95 Paris, Musée du Louvre, DAGER, Bj 1067 : Castellani, XXXIX, Astuccio di anelli I, 423 397 ; Clément 1862, p. 119, no 422 ; De Ridder 1924, p. 84, no 1067 ; Boardman 1967, p. 13, no BII16 ; Exposition Paris 2005, p. 112, fig. 9.7, 9.8, p. 129-130, no II.44 ; Guerra 2007, p. 156-158, fig. 29-30, 34a.

96 Paris, Musée du Louvre, DAGER, Bj 1118 : Cataloghi Campana, classe III, Catalogo, n199,4 ; Castellani, XXXIX, Astuccio di anelli I, 418 392 ; Clément 1862, p. 118, no 418 ; De Ridder 1924, p. 100, no 118 ; Boardman 1967, p. 16, no BIV19 ; Richter 1968, p. 174, no 696 ; https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010255664.

97 Pendant ce séjour, Louis de Bavière fait l’acquisition d’une partie des bijoux de la candace Amanitore que l’aventurier Giuseppe Ferlini (1797-1870) a mis au jour quelques années plus tôt sur le site de Méroé. Dans une lettre à Braun en date du 18 juin 1839, Campana se montre tout disposé à le recevoir s’il souhaite lui faire « una visita numismatica » ; Rome, Archivio dell’Istituto archeologico germanico, en ligne : http://arachne.uni-koeln.de/item/buchseite/1342443, mais à cette date Louis de Bavière semble déjà de retour à Munich ; c’est en effet de Munich qu’il écrit à la princesse de Canino une lettre en date du 16 juin 1839 pour lui adresser M. de Gartner et l’enjoindre de discuter avec ce dernier des vases hérités du cardinal Fesch (Bubenheimer-Erhart 2010, p. 142, doc. 7).

98 Ibid., p. 98.

99 Ibid., p. 147, doc. 18.

100 Il s’agit sans doute de l’architecte bavarois Friedrich Wilhelm von Gärtner (1791-1847) : voir Mazet 2021, p. 79.

101 Fonds Famille Bonaparte (1797-1880), AN 176AP, copies des lettres au roi de Bavière o. d., 1832-1839. Lettre A6, partiellement retranscrite dans Mazet 2021, p. 79-80.

102 Fonds Famille Bonaparte (1797-1880), AN 176AP, copies des lettres au roi de Bavière o. d., 1832-1839. Lettre A5, passage cité dans Mazet 2021, p. 79-80.

103 Mazet 2021, p. 79.

104 Cette lettre est retranscrite dans Costantini 1995, p. 235 ; Costantini – Hausmann 2003, p. 71, n. 271 ; Hausmann 2004, p. 68, n. 271 ; Mazet 2021, p. 21, n. 102. Sur la grotte du Trophée ou des Thérapins, on verra Bubenheimer-Erhart 2010, p. 39-41, fig. 22-23 ; Mazet 2021, I, p. 87-96 ; II, pl. LXIX-LXX ; 2022, p. 175-181 ; 2023.

105 ASR, Appendice del Camerlengato, b. 638/1, Registro in ordine alfabetico per cognome dell’intraprendente degli scavi (A-E). Cette relation est retranscrite dans Buranelli 1995, p. 93-94, qui identifie en n. 58 les trois pendentifs de Bès, conservés dans les Antikensammlungen de Munich, et dans Mazet 2021, p. 87-88 (la b. 639/1 à laquelle ils renvoient renferme le registre des entrepreneurs de fouilles dont le nom commence par les lettres F à O).

106 Gerhard 1830, p. 5.

107 Micali 1832, pl. XLV-XLVI (http://arachne.uni-koeln.de/item/buchseite/766258 sq.) : on reconnaît sur la pl. XLV,3 la fibule inv. 2331 : Ohly 1978, p. 64 ; Von Hase 1984 ; Cristofani – Martelli 1983, p. 281, no 100 (M. Cristofani) ; Lesky 2000, p. 160 ; Exposition Venise 2000, p. 572, no 89 (D.-W. von Hase) ; Sannibale 2008a, p. 349 ; Wünsche – Steinhart 2010, p. 84-85, no 45 (M. Steinhart) ; Exposition Munich 2015, p. 44-47, fig. 3.1-3.3 (Knauss 2015), p. 351, no 49 (avec bibl. ant.), et sur la pl. XLVI les pendentifs inv. 2360-2362 : Cristofani – Martelli 1983, p. 279, no 93 (M. Cristofani) ; Exposition Munich 2015, p. 76, fig. 3.56a-c (Knauss 2015), p. 352, nos 69-71 (avec bibl. ant.).

108 ASR, Appendice del Camerlengato, b. 638/1.

109 Cette note conservée par la fondazione Faina d’Orvieto est reproduite dans Hausmann 2004, p. 68, et dans Mazet 2021, p. 88.

110 Munich, Antikensammlungen, inv. 2332 : Wünsche – Steinhart 2010 : p. 81, no 42 (F. Knauss) ; Exposition Munich 2015, p. 75, fig. 3.55 (Knauss 2015), p. 352, no 68.

111 Karo 1902, p. 99, fig. 52.

112 Il s’agit du diamètre intérieur.

113 Wünsche – Steinhart 2010, p. 117, no 42 (F. Knauss) ; Exposition Munich 2015, no 68, p. 352.

114 Je remercie le Dr J. Gebauer pour cette indication.

115 Une « libbra e mezza » équivaut à 509,31 g (339,54 × 1,5). Ce bracelet peut être rapproché de deux bracelets de 10,1 et 9,6 cm de diamètre découverts à Tarquinia et parvenus dans les collections du British Museum par l’intermédiaire de la collection Castellani (Walters 1911, nos 1368 et 1369, p. 126-127 et pl. XV).

116 Un serre tresse en spirale d’époque orientalisante conservé au Museo Nazionale Etrusco di Villa Giulia (inv. 53579, 53589 [ancienne collection Castellani] : Pinza 1915, p. 173-174, fig. 122 ; Bordenache 1980, no 14 ; Cristofani – Martelli 1983, p. 275-276, no 79 [M. A. Rizzo]) est généralement décrit comme terminé par des têtes de serpent, pourtant, ces têtes sont séparées du cou par une double ligne de granulation, qui est interrompue par, ou à laquelle est accolé, à hauteur de l’œil, un motif en « U », qui dessine visiblement une oreille : un détail anatomique qui a de quoi surprendre sur une tête serpentine, et caractérise davantage une tête de lion… Ce motif réapparaît de fait sur d’autres spirales (cf. par exemple un exemplaire des Antikensammlungen de Munich : Karo 1902, fig. 91-92, où l’animal est interprété comme un lion ; Exposition Munich 2015, p. 58, fig. 3.23, 3.24 [Knauss 2015] et p. 352, no 62, où le même objet est décrit comme un bracelet aux extrémités ornées d’une tête de félin).

117 Voir Hamilton Gray 1840, p. 257 ; Dennis 1878, II, p. 485, n. 9.

118 Lettera di Sua Ecc. Il Principe di Canino contenente la descrizione del suo Museo di Antichità etrusche, Milan, 1833, p. 9.

119 Bonaparte 1829a, p. 3 ; Mazet 2021, p. 18, n. 87.

120 BullInst., 1829, p. 60-61.

121 British Museum, inv. 1856, 0625.17. Sur l’origine (Canino, fouilles de 1833) et sur l’achat de ce collier acquis par Rusca, passé ensuite dans la collection Fejérváry, puis dans les mains de Frederick Robert Paul Bööcke et enfin dans les collections du British Museum par l’intermédiaire de Sotheby’s en 1856 : Szilágyi 1991, p. 516-517, no 12.

122 MacIntosh Turfa – Muskett 2017.

123 Hortense de Beauharnais (1783-1837), épouse de Louis Bonaparte, roi de Hollande (1775-1840).

124 Catalogue of the collection of Assyrian, Babylonian, Egyptian, Greek, Etruscan, Roman, Indian, Peruvian, Mexican antiquities formed by B. Hertz now in the possession of Joseph Mayer, Liverpool, 1857. MacIntosh Turfa – Muskett 2017, p. 156-159, no J 31 (inv. MI 11674 : paire d’amulettes en faïence montées en boucle d’oreille au XIXe siècle, figurant le dieu Chnoum), p. 159-160 no J 32 (inv. MI 11641 : amulette représentant la triade osirienne : Horus enfant entre Isis et Nephtys) ; p. 161 no J 33 (inv. 11957h : amulette inscrite en cornaline en forme de cœur). Voir aussi Mazet 2021, p. 95, pl. LXXI, fig. 115, qui identifie dans la paire d’amulettes MI 11641 les dieux Chnoum et Amon.

125 E. Gerhard, Scavi di Canino, dans Bullettino dell’Instituto, 1830, p. 4-9 : « La varietà delle loro forme meriterebbe in primo grado che fosse posta sott’occhio riunita per via di accurati disegni, perchè se ne rilevasse puranco la mole e il pregio de’ singolari figurati. »

126 Ibid., p. 5. Sur la découverte de la tombe des Thérapins, voir plus haut p. 288-289 et n. 104.

127 Sur cette première campagne : Mazet 2021, p. 8-18 ; 2023.

128 Voir n. 131, no 1.

129 Voir n. 131, no 2.

130 Voir n. 131, no 3

131 Munich, Antikensammlungen : 1) collier, inv. 2344 : Ohly 1978, p. 65 ; Cristofani – Martelli 1983, p. 294, no 155 ; Wünsche – Steinhart 2010, p. 98-99, no 55 (M. Steinhart) ; 2) boucles d’oreilles, inv. 2389 : Wünsche – Steinhart 2010, p. 91, no 49 (Y. Schmuhl) ; 3) fibule, inv. 2338, Wünsche – Steinhart 2010, p. 96, no 53 (C. Glitwitzky).

132 Paris, musée du Louvre, DAGER, Bj 595 : Braun 1855, pl. X ; Cataloghi del Museo Campana, Rome, s. d. [1858], no 183, 1 ; Clément 1862, p. 56-57, no 186 ; De Ridder 1924, p. 51, no 595 ; Culican 1971, p. 9-10, pl. 1AB ; Buranelli – Sannibale 2004, p. 64, no 3 ; Exposition Paris 2018, p. 51 (Gaultier 2005a), 55 (Gaultier 2005b), 125, 146, no II, 131 ; Exposition Cortone 2011, p. 180, no 12 (F. Gaultier).

133 Secchi 1846.

134 ASR, fonds Castellani, fasc. 18/3e, XIII, Astuccio di Collane II, 186 171 : « Collana etrusca formata da un seguito di mezze palle e cilindri tutti lavorati da cordelle e granaglie del più fisso lavoro le mezze palle contengono nel centro un’ornamento a forma di ancora rovesciata, lavorata di granaglia più grossa, ed alla punta una pietra focaja; ai lati quattro ornamenti della forma quasi di due pelte incontratesi con fiore nel mezzo, e sei ornamenti con mezza figura umana e teste di ariete ivi accomodate; tutti questi pezzi sono guerniti di fine grane più o meno ben lavorate. Questa collana fu pubblicata insieme col Num. antecedente negli annali dell’Istituto (1855 tavola 10) con alcune aggiunte moderne ora tolte. »

135 Hauteur maximum de la partie en or dans laquelle est fiché le silex : 2, 1 cm, largeur maximum : 2,6 cm. Sur la pointe de silex fichée dans la tige de ce pendentif en forme de fleur de lotus : von Hase 1975, p. 128-129, pl. 27.

136 Sur le groupe de Vulci, on verra en dernier Knauss 2015, p. 78 (avec bibl. ant.).

137 Munich, Antikensammlungen, inv. 2339 : Karo 1902, p. 136-137, fig. 128-129, pl. 2, 4-5. 7 ; Rosenberg 1918, p. 64, fig. 101-103 ; Ducati 1927, fig. 165.4 ; Becatti 1955, p. 178, no 259 (avec bibl. ant.) ; Exposition Zurich 1955, no 380 ; Higgins 1961, p. 139 ; Ohly 1978, p. 64 ; von Hase 1975, p. 126-127, pl. 27, en bas pl. 28 ; Cristofani – Martelli 1983, p. 278, no 90 ; Kaeser 1984, p. 8, 30-31 ; Wünsche – Steinhart 2010, no 43, p. 82, 117 (M. Steinhart) ; Exposition Paris 2013, p. 54-55, no 43 (A. Moretti Sgubini ; avec bibl. ant.) ; Exposition Munich 2015, p. 77-78, fig. 3.60-3.61a-e, p. 353, no 77 (F. Knauss).

138 Plutôt qu’en ancre comme il est parfois décrit : le motif de la fleur de lotus est très courant dans la toreutique et la bijouterie étrusque d’époque orientalisante. Sur ce motif et sa signification : Sannibale 2008a, p. 352 (bibl.) ; Sannibale 2008b, p. 97-99 (bibl.).

139 Von Hase 1975, pl. 28 ; Exposition Paris 2013, p. 54-55, no 43 (A. M. Moretti Sgubini).

140 Sur ce groupe, voir Knauss 2015, p. 78 (avec bibl. ant.)

141 Exposition Paris 2013, p. 54-55, no 43 (A. M. Moretti Sgubini).

142 Sur ces différents pendentifs sont figurés un centaure brandissant une branche dans chaque main et une chèvre sauvage, deux lions, deux cerfs, une biche et son petit et un chasseur poursuivant un cerf : voir en dernier lieu Knauss 2015, p. 78, fig. 3.61a-e.

143 Exposition Munich 2015, p. 353, no 79.

144 Buaranelli – Sannibale 2004, p. 64, no 68 (sans décor en dehors de la zone de jonction des deux valves) ; un autre pendentif du même type (avec un décor de granulation) est conservé dans les Antikensammlungen de Munich et signalé dans Exposition Munich 2015, p. 353, no 79 [inv. 2428]). Ce pendentif est plus petit que ceux des colliers des Antikensammlungen et du Louvre : haut. 2,1 cm, larg. 2 cm. Pour un pendentif en forme de fleur de lotus sans décor réalisé au repoussé dans une feuille d’or doublée d’une feuille de bronze : von Hase 1975, p. 128, n. 144, pl. 26.

145 Munich, Antikensammlungen, inv. 2339 : haut. maximum des pendentifs : 3 cm, 2,6 cm sans la bélière ; larg. maximum : 2,6 cm. Pour les dimensions du pendentif central du collier du Louvre, Bj 595, voir n. 142.

146 Paris, musée du Louvre, DAGER, Bj 517 : Exposition Paris 2005, p. 51 (Gaultier 2005), 117-119, fig. 9.24 à 9.26 (Meeks – Guerra 2005), p. 164-165, no V.1). Parure composée de vingt-trois plaques de six losanges et d’une plaque de neuf losanges, bordées de pendentifs en forme de pointes de flèche et de glands de chêne, longueur totale : 23 cm ; hauteur maximum des plaquettes : 11 mm ; largeur de deux losanges : 8 mm.

147 ASR, fonds Castellani, fasc. 18/3e, XVII, Astuccio di Collane III, 195 180 : « Collana in oro etrusca formata da tre ordini di rombi di oro lavoro di cordelle e granine; pendono piccole ghiande e punte di freccia. Siccome questa collana è incompleta e trovandosene una con eguale elemento, ma acconciata modernamente al Museo Brittannico » (Smith. Diction. of gr. And rom. Antiq. p. 621). Il se pourrait bien que ces deux pièces aient primitivement fait partie d’un même collier : Londres, British Museum, inv. 1980,0201.118 : Marshall 1911, no 2699, p. 311-312 et pl. LVI ; Exposition Paris 2005, p. 51 (Gaultier 2005), p. 117 à 119, fig. 9.24 à 9.26 (Meeks – Guerra 2005), p. 164-165, no V.2.

148 Smith 1842, p. 767-768. À l’époque, cette parure se présentait sous l’aspect qu’elle avait au moment de son acquisition par le British Museum et telle qu’elle est reproduite dans Marshall 1911, pl. LVI, no 2699. Le musée a retiré les éléments modernes et remonté les éléments antiques sur le modèle de la parure du Louvre en 2005 à l’occasion de l’exposition Trésors antique, bijoux de la collection Campana, Paris, musée du Louvre, 2005.

149 Les deux parures sont composées de plaques en or articulées qui les rendent extrêmement souples. Sur l’avers de ces plaques, filigrane et granulation dessinent six losanges légèrement bombés. Au revers, le filigrane suit les contours de ces losanges ; les creux ainsi obtenus sont remplis d’émaux de diverses couleurs. Au revers de chaque élément, les fils d’assemblage passaient dans deux petits tubes en tôle d’or roulée. À ces plaques sont suspendues des pendeloques en or : pointes de flèche et fleurs de lotus pour la parure du British Museum, pointes de flèche et gland de chêne pour la parure du Louvre. Chaque bijou présente une seule plaque de taille plus importante à sept losanges pour la parure du British Museum, neuf losanges pour celle du Louvre. Dans les deux cas, les techniques utilisées sont les mêmes : feuilles d’or, fils perlés et bobine, fils creux tordu, granulation, pendeloques bivalves soudées.

150 Meeks – Guerra 2005.

151 Munich, Antikensammlungen, inv. 2324 : parure articulée composée de vingt-deux plaques de six losanges et d’une plaque de neuf losanges, bordées de pendentifs glands et de feuilles, longueur totale : 18,6 cm ; hauteur maximum des plaquettes : 1,3 cm ; largeur de deux losanges : 8 mm.

1 Voir n. 23. Nous ne reproduisons ni la longue description du no 6 correspondant au collier aux scarabées Bj 521-544, étudié dans de précédents articles (voir n. 15), ni le texte correspondant à des pièces encore non identifiées (voir n. 27). Le texte intégral de ce catalogue sera publié en complément des actes du colloque « Giampietro Campana e la sua collezione, i dati d’archivio », Musei Capitolini-École française de Rome, 22-23 novembre 2021. Nous remercions Giovanna Leo pour la transcription de ce texte qui respecte la graphie originale.

2 À l’occasion de la description de la pièce no 38 non identifiée à ce jour, les trois pièces nos 41-43 sont dites provenir comme cette dernière des tombeaux de Vulci.

3 Voir note précédente.

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Table des illustrations

Titre Fig. 1. Collier aux scarabées (musée du Louvre, DAGER, Bj 521-544, © RMN Grand Palais/S. Maréchalle).
URL http://journals.openedition.org/mefra/docannexe/image/15092/img-1.jpg
Fichier image/jpeg, 347k
Titre Fig. 2a. Boucle d’oreille (musée du Louvre, DAGER, Bj 165, © RMN Grand Palais/M. et P. Chuzeville).
URL http://journals.openedition.org/mefra/docannexe/image/15092/img-2.jpg
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Titre Fig. 2b. Boucle d’oreille (musée du Louvre, DAGER, Bj 153, © RMN Grand Palais/C. Larrieu).
URL http://journals.openedition.org/mefra/docannexe/image/15092/img-3.jpg
Fichier image/jpeg, 80k
Titre Fig. 3a. Boucles d’oreille (musée du Louvre, DAGER, Bj 255-256, © RMN Grand Palais/G. Blot, C. Jean).
URL http://journals.openedition.org/mefra/docannexe/image/15092/img-4.jpg
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Titre Fig. 3b. Bracelets (musée du Louvre, DAGER, Bj 995-996, © RMN Grand Palais/S. Maréchalle).
URL http://journals.openedition.org/mefra/docannexe/image/15092/img-5.jpg
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URL http://journals.openedition.org/mefra/docannexe/image/15092/img-6.jpg
Fichier image/jpeg, 339k
Titre Fig. 3c. Rouelles (musée du Louvre, DAGER, Bj 1887-1888, © RMN Grand Palais/S. Maréchalle).
URL http://journals.openedition.org/mefra/docannexe/image/15092/img-7.jpg
Fichier image/jpeg, 383k
Titre Fig. 4a. Fibules (musée du Louvre, DAGER, Bj 839, Bj 840, © RMN Grand Palais/T. Querrec).
URL http://journals.openedition.org/mefra/docannexe/image/15092/img-8.jpg
Fichier image/jpeg, 275k
Titre Fig. 4b. Fibules (musée du Louvre, DAGER, Bj 869, Bj 870, © RMN Grand Palais/T. Querrec).
URL http://journals.openedition.org/mefra/docannexe/image/15092/img-9.jpg
Fichier image/jpeg, 271k
Titre Fig. 5. Catalogue général des collections, III, Scavi etruschi di Canino, terza chiliade, © C. Mazet, avec l’aimable autorisation de la famille Faina.
URL http://journals.openedition.org/mefra/docannexe/image/15092/img-10.jpg
Fichier image/jpeg, 936k
URL http://journals.openedition.org/mefra/docannexe/image/15092/img-11.jpg
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Titre Fig. 6. Reproduction de l’empreinte du scarabée de la collection Canino aujourd’hui à Berlin, Staatliche Museen, Antikenabteilung, no 204. D’après Micali 1832, pl. CXVI.
URL http://journals.openedition.org/mefra/docannexe/image/15092/img-12.jpg
Fichier image/jpeg, 241k
Titre Fig. 7. Catalogue général des collections, III, Scavi etruschi di Canino, terza chiliade, © C. Mazet, avec l’aimable autorisation de la famille Faina.
URL http://journals.openedition.org/mefra/docannexe/image/15092/img-13.jpg
Fichier image/jpeg, 62k
Titre Fig. 8a. Catalogue général des collections, III, Scavi etruschi di Canino, terza chiliade, © C. Mazet, avec l’aimable autorisation de la famille Faina.
URL http://journals.openedition.org/mefra/docannexe/image/15092/img-14.jpg
Fichier image/jpeg, 86k
Titre Fig. 8b. Catalogue général des collections, III, Scavi etruschi di Canino, terza chiliade, © C. Mazet, avec l’aimable autorisation de la famille Faina.
URL http://journals.openedition.org/mefra/docannexe/image/15092/img-15.jpg
Fichier image/jpeg, 201k
Titre Fig. 8c. Empreinte du chaton de la bague Bj 1067 (musée du Louvre, DAGER, Gy 3958, © Musée du Louvre).
URL http://journals.openedition.org/mefra/docannexe/image/15092/img-16.jpg
Fichier image/jpeg, 302k
Titre Fig. 8d. Bague (musée du Louvre, DAGER, Bj 1067, © RMN Grand Palais/H. Lewandowski).
URL http://journals.openedition.org/mefra/docannexe/image/15092/img-17.jpg
Fichier image/jpeg, 268k
Titre Fig. 9. Bracelet (Munich, Staatlichen Antikensammlungen, collection Canino, NI 2332, © Staatliche Antikensammlungen und Glyptothek).
URL http://journals.openedition.org/mefra/docannexe/image/15092/img-18.jpg
Fichier image/jpeg, 257k
Titre Fig. 10. Collier (musée du Louvre, DAGER, Bj 595, © RMN Grand Palais/A. Chauvet).
URL http://journals.openedition.org/mefra/docannexe/image/15092/img-19.jpg
Fichier image/jpeg, 534k
Titre Fig. 11. Collier (Munich, Staatlichen Antikensammlungen, collection Canino, NI 2339, © Staatliche Antikensammlungen und Glyptothek).
URL http://journals.openedition.org/mefra/docannexe/image/15092/img-20.jpg
Fichier image/jpeg, 166k
Titre Fig. 12. Détails des pendentifs des colliers de Munich NI 2339 (A-D, F) (© Staatliche Antikensammlungen und Glyptothek) et du Louvre Bj 595 (E) (© 1973 Musée du Louvre/Maurice et Pierre Chuzeville).
URL http://journals.openedition.org/mefra/docannexe/image/15092/img-21.jpg
Fichier image/jpeg, 609k
Titre Fig. 13. Fragment de parure, a. face ; b. revers (musée du Louvre, DAGER, Bj 517, © RMN Grand Palais/S. Maréchalle).
URL http://journals.openedition.org/mefra/docannexe/image/15092/img-22.jpg
Fichier image/jpeg, 111k
URL http://journals.openedition.org/mefra/docannexe/image/15092/img-23.jpg
Fichier image/jpeg, 106k
Titre Fig. 14. Collier (Londres, British Museum, 1980,0201.118, après la restauration de 2005 et le retrait des éléments modernes, © The Trustees of the British Museum).
URL http://journals.openedition.org/mefra/docannexe/image/15092/img-24.jpg
Fichier image/jpeg, 178k
Titre Fig. 15. Fragment de parure, Munich, Staatlichen Antikensammlungen, collection Canino, NI 2324, © Staatliche Antikensammlungen und Glyptothek).
URL http://journals.openedition.org/mefra/docannexe/image/15092/img-25.jpg
Fichier image/jpeg, 369k
Titre Fig. 16. D’après Smith, Dictionary of Greek and Roman antiquities, Londres, 1842, p. 621, s. v. monile ; en bas, le collier du British Museum, 1980,0201.118, avant la restauration de 2005.
URL http://journals.openedition.org/mefra/docannexe/image/15092/img-26.jpg
Fichier image/jpeg, 186k
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Pour citer cet article

Référence papier

Françoise Gaultier, « Les bijoux de la collection Campana découverts à Vulci »Mélanges de l'École française de Rome - Antiquité, 135-2 | 2023, 275-305.

Référence électronique

Françoise Gaultier, « Les bijoux de la collection Campana découverts à Vulci »Mélanges de l'École française de Rome - Antiquité [En ligne], 135-2 | 2023, mis en ligne le 10 avril 2024, consulté le 06 novembre 2025. URL : http://journals.openedition.org/mefra/15092 ; DOI : https://doi.org/10.4000/mefra.15092

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Auteur

Françoise Gaultier

Conservatrice générale du patrimoine honoraire, musée du Louvre – francoise.gaultier.ml@gmail.com

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Droits d’auteur

CC-BY-NC-ND-4.0

Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-NC-ND 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont susceptibles d’être soumis à des autorisations d’usage spécifiques.

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