Bibliographie
Archives
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Notes
On pourra citer, par exemple, pour ces dernières années l’ouvrage dirigé par Ruurd Halbertsma, The Canino connections (Halbertsma 2017), ainsi que le programme de recherche sur les ventes d’antiques en France au XIXe siècle, entrepris en 2011 par le musée du Louvre et l’Institut national d’histoire de l’art (INHA), dont les résultats sont progressivement mis en ligne : http://www.purl.org/inha/agorha/001/47.
On pourra noter toutefois la publication récente d’une partie de la collection des bijoux antiques des Staatliche Antikensammlungen de Munich (Wünsche – Steinhart 2010), où l’on trouvera plusieurs notices relatives à des bijoux provenant de Vulci, ayant fait partie de la collection Candelori (nos 50-52) ou de la collection Canino (nos 10-11, 38, 42-45, 47-49, 53, 55, 58-60), ainsi que la présence de contributions importantes dans des ouvrages d’intérêt plus général, comme la monographie dédiée par Friederike Bubenheimer-Erhart à la tombe d’Isis (Bubenheimer-Erhart 2010) ou encore le catalogue de l’exposition Die Etrusker. Von Villanova bis Rom (Exposition Munich 2015), où l’on trouvera un certain nombre de notices, malheureusement souvent non illustrées, concernant des bijoux pour une part inédits, provenant des collections Candelori (nos 299-301, 309-314, 316, 335-339) ou Canino (no 15, 49, 53, 58-62, 65, 68-76, 303, 305-308, 315, 318-319, 321-334, 340-341, 391-392, 557).
Cf. à ce propos Micali 1832, p. 77-78 ; Gaultier 2005a, p. 39-40.
Pour des exemples, dans la collection Campana elle-même, de transformations subies par ces bijoux après leur découverte : Gaultier 2005a, p. 41-47 ; 2009.
Sur cette partie de la collection Campana : Exposition Paris 2005 ; Haumesser 2018a.
Gaultier 2005b, p. 77.
Gaultier 2018, p. 77-78.
Cataloghi del Museo Campana, Rome, s. d. [1858] (par la suite Cataloghi Campana). Sur ce catalogue et les autres catalogues de la collection Campana, on verra en dernier lieu Haumesser 2018b.
ΓP 4851 (B.526) : Cataloghi Campana, classe II, p. 3, série 1, Altri Elmi ed Armi disgiunte, no 6.1 ; Boriskovskaya 1986, p. 9-13 ; Buranelli 1995, p. 97 n. 76 ; Coen 1997, p. 106 no 3, fig. 8 ; Coen 1999, p. 273, no FA 22 ; Gaultier 2005a, p. 48-49, p. 77 fig. 6.2-6.3 ; Colonna 2007, p. 61, 63, 64, n. 31, p. 67-68 ; Gulyaeva 2006, p. 53, fig. 1-3 ; Gulyaeva 2008, p. 140-143, fig. 18-19 ; Descamps-Lequime – Haumesser 2018, p. 173, fig. 46 et p. 174 ; Exposition Saint-Pétersbourg 2019, p. 183, no 91 (N. Gulyeva) ; Mazzoli 2022, p. 678, no 60.
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Cataloghi Campana, classe III, Catalogo, p. 1-2, no 25 et no 40 ; ces fibules sont à identifier avec les fibules du musée du Louvre, DAGER, Bj 839-858 et Bj 859-896. Voir plus bas p. 283-284. Voir aussi annexe 2 et fig. 4a-b.
Cataloghi Campana, classe III, Proemio, p. 7. Voir aussi annexe 2 et fig. 1.
Paris, musée du Louvre, DAGER, Bj 521-544 : Gaultier 2005a, p. 42-51 ; Gaultier 2009. Voir aussi annexe 2.
Cataloghi Campana, classe III, Proemio, p. 7.
ASR, fonds Castellani, fasc. 18/2B (1859) ; Castellani 1862, préface ; Gaultier 2005a, p. 47 ; Pirzio Biroli Stefanelli 2005, p. 88.
ASR, fonds Castellani, fasc. 18/3e, XIV, Astuccio di Collane I, no 181 166. Sur les transformations subies par ce collier : Gaultier 2005a, p. 41-57, et Gaultier 2009.
Birch – Newton 1856, p. 86 : « In the following notices the place where each object was discovered will always be stated when it has been ascertained. »
Birch – Newton 1856, p. 92, no 2.
Birch – Newton 1856, p. 97, no 3 : « Single.Eros bestriding a dove, which is made of sardonyx ¾ in. Vulci » ; no 4 : « Single Eros playing on a Pan’s pipe, or syrinx ¾ in. Vulci » ; no 5 : « Single. Eros pouring a libation from an oinochoe into a phiale; round the body, a wreath; the feathers of his wings stippled. 1 ½ in. Vulci » ; p. 98, no 4 : « 4. Single, terminating in a bull’s head; on the forehead is a garnet or paste; the face covered with coarse filigree; the nape of the neck chased; in a late style. Height, 1 ¼ in. Vulci ». Voir aussi annexes 1 et 2.
Birch – Newton 1856, p. 104, no 4 : « Egyptian winged figure, representing the soul; cast in solid gold and tooled. The back is inlaid with white pastes in casemates. Diam. 2 in. Vulci ». Voir aussi annexes 1 et 2.
Inventaire des marbres, des vases et des bijoux, manuscrit, British Museum, Department of Greece and Rome, CAM 1 – Campana Collection – Catalogues : sur ce catalogue, dont la partie dédiée aux objets précieux (par la suite Catalogue des objets précieux) est partiellement reproduite en annexe 1, voir Gaultier 2005a, p. 40-41 ; Haumesser 2018b, p. 51.
Catalogue des objets précieux, nos 6, 41, 98, 100-101, 135. Voir annexes 1 et 2.
Catalogue des objets précieux, nos 50-51 (fig. 3b), 60-61, 63-64 (fig. 3c), 74-76, 87, 89-90 (fig. 3a), 99, 129-130. Voir annexes 1 et 2.
Dans le Catalogue des objets précieux, ces pastiches sont les suivants : nos 43, 71, 83. Voir annexes 1 et 2.
Catalogue des objets précieux, nos 38, 42, 45, 82, 84, 114-115, 118-123, 129-132.
Catalogue des objets précieux, no 6.
Gaultier 2005a, p. 48-49.
Elenco degli oggetti componenti una collezione di antichi ori per la massima parte di lavori etruschi, rédigé en 1838 à la demande de la Commissione consultiva di Antichità e Belle Arti : ASR, Camerlengato, parte II, t. IV, b. 263, fasc. 2811, no XXXVII. À propos de cet inventaire : Nadalini 1996, p. 433, n. 36, et, p. 454-462, l’annexe 1, qui transcrit le document dans son entier ; Gaultier 2005a, p. 39-40 ; Haumesser 2018b, p. 51 et p. 53 no 13. Dans Gaultier 2018, cet inventaire est dit par erreur comporter des indications de provenance.
Gerhard 1838, p. 338, pl. 4.4 ; Gerhard 1866, p. 149 et 347, pl. VIII.4.
Gaultier 2005a, p. 41-42.
Coen 1993.
Fossati 1829, p. 126-128. Sur ces fouilles qui, promues par Vincenzo Campanari et entreprises en 1828 en société avec les frères Candelori et Melchiade Fossati, se poursuivirent de 1830 à 1834 en société avec le seul Melchiade Fossati et donnèrent de remarquables résultats : Buranelli 1991, p. 10 ; Moretti Sgubini 2015, p. 613-614 ; Conti 2020, p. 239 ; sur les bijoux découverts lors des fouilles de la tombe principale du « tumulo dei guerrieri », acquis en 1840 par le Metropolitan Museum après être passés par la collection du baron Beugnot (1761-1835) et la collection Rougemont de Löwemberg : Cristofani – Martelli 1983, p. 289-290, nos 127-130 (M. Cristofani) ; De Puma 2013, p. 252-256. Conti 2020, p. 239-240 (avec bibl. ant.).
Dennis 1848, p. 427.
Sur les bijoux de la collection Candelori : Scarpignato 1984 ; 1985, p. 13 ; Conti 2020, p. 238-239.
Sur les bijoux de la collection Campanari : Scarpignato 1985, p. 13-14 ; Conti 2020, p. 238-239 ; concernant les fouilles menées par Vincenzo Campanari en société avec l’administration pontificale entre 1835 et 1837, nous renverrons à la publication fondamentale de Francesco Buranelli (Buranelli 1991, p. 78), qui a pu identifier les bijoux revenus au gouvernement pontifical, aujourd’hui au musée Grégorien étrusque. Ses recherches ont été récemment reprises par Maria Chiara Franceschini et Paul Pasieka après la découverte dans les archives de l’Istituto archeologico germanico d’un lot de manuscrits inédits, relatifs aux campagnes menées entre novembre 1835 et mai 1836 (Franceschini – Pasieka 2021, p. 363). Ces documents plus détaillés que les rapports envoyés à l’administration pontificale, leur ont déjà permis de préciser le contexte de découverte de bijoux conservés dans les collections des musées du Vatican, d’identifier une partie du matériel resté dans les mains des Campanari, mais pas d’objets en or, et de recontextualiser certaines de ces pièces conservées aujourd’hui à Berlin, à Londres, et dans d’autres musées d’Europe et des États-Unis.
Sur les bijoux de la collection Feoli, on verra Scarpignato 1984 ; 1985, p. 13 ; Conti 2020, p. 240-241.
Voir n. 3 et 5.
Buranelli 1991, p. 22.
Bordenache 1980, bague no 25 (inv. 54529), fibule no 38 (inv. 53822) ; Scarpignato 1984, p. 23-27, fig. 5-8 (qui donne la bibliographie, remet en cause pour ces bijoux la provenance Cerveteri donnée par Castellani et reprise par G. Bordenache pour la bague inv. 54529, ainsi que pour la fibule inv. 53822, et argumente en faveur d’une provenance Vulcienne) ; Scarpignato 1985, p. 13 ; Moretti Sgubini 2000, nos 135, 137 (F. Boitani, qui donne la bibliographie antérieure, mais ne cite pas les contributions de M. Scarpignato et reprend la provenance Cerveteri pour la fibule inv. 53822 comme pour la bague inv. 54529, provenance déjà reprise pour cette bague par M. A. Rizzo [Rizzo 1985, p. 221, no 7.13.3, qui y voit une copie exacte d’une bague Feoli]).
Fiorelli 1864, p. 168-169 ; Cantilena 1989, p. 76, 82 ; Conti 2020, p. 240-241 et n. 82, no II.6.8 (inv. 25089) et II.6.9 (inv. 25081), p. 299 (avec bibl. ant).
Sur les bijoux issus du partage des objets mis au jour lors des fouilles exécutées en société avec l’administration pontificale, conservés au musée Grégorien étrusque : Scarpignato 1981 ; Cristofani – Martelli 1983, nos 217-222 ; Scarpignato 1985, p. 356, no 15.1/9 ; Exposition Cité du Vatican 1987, p. 204-205, nos 74-78 (S. Le Pera Buranelli) ; Buranelli 1991, p. 33-44, 61.
Chabouillet 1858, nos 2612 (inv. 56.478), 2613 (inv. 56.479), 2615 (inv. 56.482), 2616 (inv. 56.483), 1419 (inv. 58.419), 1713 (inv. 58.1713).
Le British Museum acquiert un certain nombre de bijoux en 1841 et 1846.
Pour l’acquisition de treize intailles Campanari par les musées de Berlin en 1842 : Franceschini – Pasieka 2021, p. 339, n. 116 (bibl.).
Voir plus haut n. 34.
ASR, Camerlengato, parte II, t. IV, b. 249, fasc. 2620, Processo verbale della sessione della Commissione generale consultiva di Antichità e belle Arti del 11 marzo 1837.
Né en 1803, Charles-Lucien Bonaparte est le fils aîné de Lucien Bonaparte et d’Alexandrine de Bleschamps. Cet éminent ornithologue prendra une part active dans l’insurrection romaine de 1847-1849 et devra s’exiler à Leyde puis à Paris de 1850 à sa mort en 1857.
ASR, Tribunale criminale di Roma, b. 2149, Querelario 19839, p. 111.
Dennis 1878, chap. xxx, Canino and Musignano, p. 469 : « The finest vases, as soon as discovered, were bought by the Pope for the Gregorian Museum, or found their way into foreign museums, and the richest and rarest articles of gold and jewelry met with ready purchasers in the cavaliere Campana, and a few other kindred collectors of antiquities treasures. »
Sur la personnalité du père Maurizio Malvestiti, ou Maurizio da Brescia (1778-1865), on verra en dernier lieu : Lanzi 2015 ; Della Fina 2015.
Nous n’avons pas pu identifier cet objet avec certitude parmi les bijoux Campana conservés dans les collections du Louvre.
Marchetti 1858, p. 92, doc. 70 : « La principessa vedova di Luciano Bonaparte fa menzione degli oggetti d’oro provenienti da scavi di Canino venduti al Museo Campana. »
Rome, Archivio dell’Istituto archeologico germanico : http://arachne.uni-koeln.de/item/buch/2894.
Sur cette campagne : Bubenheimer-Erhart 2010, p. 81-85. Gaetano Carini, qui dirige les fouilles, déclare à l’administration pontificale le 15 novembre la découverte de « tre anelli d’oro e parecchie fogli parienti d’oro », le 30 novembre « alcuni pezzi d’oro lavorati ridotti in cattivo stato, e diversi ori in anelli, spille ma poco conservati », le 15 décembre « tre boccole d’oro, un anello, diciotto perlette, e parecchie sfoglie d’oro » (ASR, Ministero dei Lavori Pubblici, Industria, Agricoltura, Commercio e Belle Arti, b. 418, fasc. 5c, transcrit dans Bubenheimer-Erhart 2010, p. 81-82, n. 359-360). Le rapport manque pour la seconde moitié de décembre (Bubenheimer-Erhart 2010, p. 82). Pour la découverte courant décembre de la tombe intacte qui a restitué ce riche ensemble de bijoux et les vases du peintre de Cadmos aujourd’hui conservés à Berlin (Antikensammlung, F 2633-F 2634) : Schulz 1840, p. 49-60 ; Bubenheimer-Erhart 2010 : p. 42 et n. 167-168, p. 84-85. Pour le passage d’une grande partie des objets en or issus de cette campagne dans les mains de Basseggio : Schulz 1840, p. 60 ; Bubenheimer-Erhart 2010, ibid.
Comme en témoigne la note rédigée par le prince de Canino dans un cahier conservé à la Fondazione per il Museo Claudio Faina et reproduite par F. Bubenheimer-Erhart (Bubenheimer-Erhart 2010, p. 147-148, doc. 18).
Il n’est pas question de cette découverte dans les rapports adressés par G. Carini à l’administation pontificale (voir plus haut, n. 56), mais dans une lettre de Lucien Bonaparte à Eduard Gerhard, datée du 9 décembre 1839, Berlin, Deutsches Archäologisches Institut, en ligne : Briefarchiv, http://arachne.uni-koeln.de/item/buchseite/1330349. Le document est transcrit dans Bubenheimer-Erhart 2010, p. 85, 142, doc. 9.
Sur les propositions d’achat faites par Gerhard pour les musées de Berlin après que le prince de Canino lui eut signalé la découverte de la tombe d’Isis et de la tombe de la fin de la période classique, respectivement découvertes à l’occasion des campagnes de 1838-1839 et 1839-1840 : Bubenheimer-Erhart 2010, p. 103 et 143, doc. 10. Sur l’offre d’achat de ces bijoux par le prince de Canino : Bubenheimer-Erhart 2010, p. 103 et doc. 12. À cette occasion, Lucien Bonaparte invita Gerhard à lui rendre visite en février 1840 : lettre d’Emil Braun à Gerhard du 6 février 1840 : Rome, Archivio dell’Istituto archeologico germanico : http://arachne.uni-koeln.de/item/buchseite/619451 ; Bubenheimer-Erhart 2010, p. 103, n. 444.
Lucien Bonaparte décède le 29 juin 1840 ; Sur les projets d’achat de l’administration pontificale : Bubenheimer-Erhart 2010, p. 93-94, 99, et en particulier p. 105.
Bubenheimer-Erhart 2010, p. 105 et 151, doc. 20.
Paris, musée du Louvre, DAGER, Bj 508 : Clément 1862, p. 63, no 206 ; De Ridder 1924, p. 42, no 508. https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010256955.
Rome, Archivio dell’Istituto archeologico germanico : http://arachne.uni-koeln.de/item/buchseite/619531 sq.
Bubenheimer-Erhart 2010, p. 105.
Voir plus haut et aussi la lettre de Lucien Bonaparte à Eduard Gerhard en date du 7 janvier 1840. Rome, Archivio dell’Istituto archeologico germanico : http://arachne.unikoeln.de/item/buchseite/1330347. Transcrite dans Bubenheimer-Erhart 2010, p. 144, doc. 12.
Voir plus haut, p. 276-278.
ASR, fonds Castellani, fasc. 18/3e, XIV, XXXI Astuccio Fibule II, nos 287 264 et 288 265 = Paris, musée du Louvre, DAGER, Bj 839-858 (long. moyenne : 2,9 cm) et Bj 859-896 bis (long. moyenne : 1,9 cm). Newton (Birch – Newton 1856, p. 99, nos 5 et 4) décrit également « twenty small fibulæ, delicately ornamented with filigree on the sheath, at the end of which are two raised flowers; of a very beautiful pattern. Length, 1 ¼ in » et « thirty-nine small fibulæ, in pale gold, ornamented with punctured lines. Length, 7/8 in ».
Voir plus haut, p. 276.
Braun 1855, p. 53.
ASR, Ministero dei Lavori Pubblici, Industria, Agricoltura, Commercio e Belle Arti, b. 418, fasc. 5c, transcrit dans Bubenheimer-Erhart 2010, p. 138-139, doc. 1 ; Dans le rapport sur le mobilier de la tombe, qui lui a été demandé par Emil Braun, Ludwig von Urlichs, en juin 1839, ne fait mention que de dix-sept fibules, mais précise qu’il ne les a pas vues (Urlichs 1839, p. 72).
Sur la découverte de la tombe d’Isis : Bubenheimer-Erhart 2010, p. 77-88 ; Mazet 2021, p. 24-26 ; Mazet 2022, p. 169-175.
Bubenheimer-Erhart 2010, p. 97.
Sur la dispersion de ce mobilier, on verra Haynes 1977 ; Costantini 1996 ; Bubenheimer-Erhart 2010, p. 95-122 ; Mazet 2021, p. 167-168. Le bucchero aurait été acheté par les frères Campanari et revendu en Angleterre dès 1839 (Bubenheimer-Erhart 2010, p. 97, 170 ; Mazet 2021, p. 80-81, n. 343). Soixante-dix objets longtemps exposés dans la résidence de Musignano, acquis par Emil Braun, ont été vendus en 1850 par celui- ci au British Museum (Bubenheimer 2010, p. 115-117 ; Mazet 2021a, p. 80-81 et n. 342 ; Mazet 2022, p. 170). Des armes en bronze, des boucliers furent aussi vendus à Friedrich Maler, et acquis en 1853 par le musée de Karlsruhe (inv. F 569-F 571 : Jurgeit 1999, p. 91-92, no 124, p. 93-94, nos 126, 127 ; Bubenheimer-Erhart 2010, p. 57, p. 85 et n. 372, p. 101-104, fig. 47-49 ; Mazet 2021, p. 81). Pour la dissociation rapide des ors et notamment des fibules du reste du mobilier : Bubenheimer-Erhart 2010, p. 98. Une lettre d’E. Braun à E. Gerhard en date du 12 mars 1839 (Rome, Archivio dell’Istituto archeologico germanico), retranscrite dans Bubenheimer-Erhart 2010, p. 80 et consultable en ligne http://arachne.dainst.org/entity/2359531 [Book Viewer, p. 39]), indique qu’à la fin de l’hiver 1838-1839 une grande partie des ors avaient déjà gagné la Toscane (ils y échappaient aux obligations qu’imposait l’édit Pacca et pouvaient de là gagner le marché des antiquités de Paris ou de Londres : Gaultier 2005, p. 48-49 ; Costantini 1996, p. 382 ; Costantini 2021, p. 64-66 ; Mazet 2021, p. 81 n. 342).
Guzzo 1972, p. 32
Guzzo 1972, p. 99.
Cristofani, Martelli 1983, p. 143, 223 no 110 (M. A. Rizzo).
Guzzo 1972, p. 32 no 5, p. 101-103.
Sur la datation des mobiliers de la tombe d’Isis, que les études les plus récentes tendent à remonter pour les plus tardifs à la fin du VIIe siècle av. J.-C., mais dont nous ne connaissons pas la composition exacte et qui pour certains étaient encore, il y a peu, datés du début du VIe siècle av. J.-C., voir en dernier lieu : Bubenheimer-Erhart 2012, p. 161-162 ; Biella 2014, p. 373 ; Mazet 2022, p. 170, p. 175.
Une partie des bijoux de la tombe d’Isis est certainement conservée aujourd’hui dans les collections des Staatlichen Antikensammungen de Munich (cf. Bubenheimer-Erhart 2010, p. 98-99 ; Mazet 2021, p. 81), mais ces petites fibules n’apparaissent pas dans la liste des bijoux Canino parvenus dans cette collection via la collection de Louis Ier de Bavière (je tiens à remercier le Dr Florian Knauss pour la communication de ce document). On sait toutefois qu’une partie des ors Canino acquis par Louis Ier de Bavière n’ont pas rejoint les Antikensammlungen, mais est restée propriété des Wittelsbach, et a été dispersée : voir Bubenheimer-Erhart 2010, p. 99-101.
Voir plus haut, p. 276 et n. 12.
La tombe Campana de Véies est un bon exemple de ces mobiliers reconstitués de manière très fantaisiste : Cristofani – Zevi 1965 ; Delpino 1984-1985, 1985, 2012 ; Verburg 2019.
Voir plus haut, n. 73.
Voir par exemple le scarabée en cornaline figurant Philoctète et Palamède et portant l’inscription talmithe (Gerhard 1834, p. 118, no 32), récemment redécouvert dans les réserves du musée des Beaux-Arts de la ville de Paris et dont l’histoire a fait l’objet d’une étude très attentive (Briquel – Mazet – Pelletier-Hornby 2023 [avec bibl. ant.]).
Avant même le décès de Lucien Bonaparte, le début de l’année 1840 avait été marqué à Paris par une grande vente Canino : L. J. J. Dubois, Catalogue de tableaux anciens et modernes, des trois écoles. Statues en marbre, trépied en bronze, vases en céladon, montures anciennes, meubles riches, pendules et candélabres dorés, et une suite de douze portraits peints sur émail, par Petitot. Vases étrusques et antiquités, provenant des fouilles de Canino, propriété de Lucien Bonaparte. Paris, vente du 13 au 16 janvier 1840 à l’hôtel de la rue des Jeûneurs, P. B. Delanchy, 1840.
SABAP Firenze, carte Migliarini, Cartella 5 B, Filza 4, doc. 22. Cette citation, comme les citations suivantes, conserve la graphie originale. Pour des bijoux issus des fouilles conduites par le prince de Canino à Vulci en 1833 et acquis par Fejérváry à Florence par l’intermédiaire de l’avocat Pietro Rusca, on verra Braun 1854, p. 93-95, fig. 24, et Szilágyi 1991, p. 513, 515-517.
Dans la liste des bijoux Canino parvenue au musée de Munich par l’intermédiaire de la collection de Louis de Bavière, on ne trouve que quatre « bagues simples, ouvertes », inv. 2430 à 2433. Sur les gemmes et intailles Canino : Pirzio Birolli Stefanelli 1995, 2005 ; Mazet 2023.
Catalogue of a small cabinet of antique gems from the collections of Lucien Bonaparte and Madame Murat comprising camei and intaglie of antique work and several very fine works of Pickler, particularly the head of lion, on white topaz, Londres, Christies, 1841. Pirzio Biroli Stefanelli 1995, p. 241 et n. 21.
Pirzio Biroli Stefanelli 1995, p. 241-243 ; Mazet 2021, p. 18.
On trouvera ces cinq pierres accompagnées de l’indication de provenance, « Vulci, prince de Canino », dans la liste des gemmes reproduites dans la première centurie de Cadès (BullInst, 1831, p. 105-109), sous les numéros : 27, « Guerriero con iscrizione etrusca spiegata pel nome di Tideo » (Berlin, Antikensammlung, no FG 204 [depuis 1842], voir Pirzio Biroli Stefanelli 1995, p. 240 [ill.]-241, n. 13 [bibl. ant.] ; Simon – Lorenz 1997, VII/1, no 5, p. 143, 145 ; VII/2, p. 110-111, no 5 [ill.]) ; 29, « Supposti Nestore e Antiloco » (perdu, voir Pirzio Biroli Stefanelli 1995, p. 240 [ill.]-241, n. 14 [avec bibl.ant.]) ; 33, un « Auriga sul carro » (perdu, voir Pirzio Biroli Stefanelli 1995, p. 240-241, n. 15 [avec bibl. ant.]) ; 54, un « Cervo » (perdu, voir Pirzio Biroli Stefanelli 1995, p. 240 [ill.]-241, n. 16 [avec bibl. ant.]) ; 56, un « Gallo che becca una lucertola » (perdu, voir Pirzio Biroli Stefanelli 1995, p. 240 [ill.]-241, n. 17 [avec bibl. ant.]).
Voir n. 89.
Je remercie vivement Christian Mazet pour la généreuse communication d’une partie de ces documents concernant les bagues en or et les scarabées. Sur l’ensemble de ces documents, on verra Mazet 2021, p. 17-18 ; Mazet 2023, p. 24.
Les indications données dans le volume III sont mises au propre dans le volume IV qui, en revanche, ne donne pas les empreintes.
Voir plus haut et n. 89.
Lucien Bonaparte a nommé les différents secteurs de ses fouilles d’après le nom inscrit sur plusieurs objets provenant d’un même secteur et attribué ainsi chaque secteur à une « famille » étrusque du même nom : Bonaparte 1829b, pl. VII, fig. 11-12 ; Mazet 2021, p. 13-14.
Paris, Musée du Louvre, DAGER, Bj 1067 : Castellani, XXXIX, Astuccio di anelli I, 423 397 ; Clément 1862, p. 119, no 422 ; De Ridder 1924, p. 84, no 1067 ; Boardman 1967, p. 13, no BII16 ; Exposition Paris 2005, p. 112, fig. 9.7, 9.8, p. 129-130, no II.44 ; Guerra 2007, p. 156-158, fig. 29-30, 34a.
Paris, Musée du Louvre, DAGER, Bj 1118 : Cataloghi Campana, classe III, Catalogo, no 199,4 ; Castellani, XXXIX, Astuccio di anelli I, 418 392 ; Clément 1862, p. 118, no 418 ; De Ridder 1924, p. 100, no 118 ; Boardman 1967, p. 16, no BIV19 ; Richter 1968, p. 174, no 696 ; https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010255664.
Pendant ce séjour, Louis de Bavière fait l’acquisition d’une partie des bijoux de la candace Amanitore que l’aventurier Giuseppe Ferlini (1797-1870) a mis au jour quelques années plus tôt sur le site de Méroé. Dans une lettre à Braun en date du 18 juin 1839, Campana se montre tout disposé à le recevoir s’il souhaite lui faire « una visita numismatica » ; Rome, Archivio dell’Istituto archeologico germanico, en ligne : http://arachne.uni-koeln.de/item/buchseite/1342443, mais à cette date Louis de Bavière semble déjà de retour à Munich ; c’est en effet de Munich qu’il écrit à la princesse de Canino une lettre en date du 16 juin 1839 pour lui adresser M. de Gartner et l’enjoindre de discuter avec ce dernier des vases hérités du cardinal Fesch (Bubenheimer-Erhart 2010, p. 142, doc. 7).
Ibid., p. 98.
Ibid., p. 147, doc. 18.
Il s’agit sans doute de l’architecte bavarois Friedrich Wilhelm von Gärtner (1791-1847) : voir Mazet 2021, p. 79.
Fonds Famille Bonaparte (1797-1880), AN 176AP, copies des lettres au roi de Bavière o. d., 1832-1839. Lettre A6, partiellement retranscrite dans Mazet 2021, p. 79-80.
Fonds Famille Bonaparte (1797-1880), AN 176AP, copies des lettres au roi de Bavière o. d., 1832-1839. Lettre A5, passage cité dans Mazet 2021, p. 79-80.
Mazet 2021, p. 79.
Cette lettre est retranscrite dans Costantini 1995, p. 235 ; Costantini – Hausmann 2003, p. 71, n. 271 ; Hausmann 2004, p. 68, n. 271 ; Mazet 2021, p. 21, n. 102. Sur la grotte du Trophée ou des Thérapins, on verra Bubenheimer-Erhart 2010, p. 39-41, fig. 22-23 ; Mazet 2021, I, p. 87-96 ; II, pl. LXIX-LXX ; 2022, p. 175-181 ; 2023.
ASR, Appendice del Camerlengato, b. 638/1, Registro in ordine alfabetico per cognome dell’intraprendente degli scavi (A-E). Cette relation est retranscrite dans Buranelli 1995, p. 93-94, qui identifie en n. 58 les trois pendentifs de Bès, conservés dans les Antikensammlungen de Munich, et dans Mazet 2021, p. 87-88 (la b. 639/1 à laquelle ils renvoient renferme le registre des entrepreneurs de fouilles dont le nom commence par les lettres F à O).
Gerhard 1830, p. 5.
Micali 1832, pl. XLV-XLVI (http://arachne.uni-koeln.de/item/buchseite/766258 sq.) : on reconnaît sur la pl. XLV,3 la fibule inv. 2331 : Ohly 1978, p. 64 ; Von Hase 1984 ; Cristofani – Martelli 1983, p. 281, no 100 (M. Cristofani) ; Lesky 2000, p. 160 ; Exposition Venise 2000, p. 572, no 89 (D.-W. von Hase) ; Sannibale 2008a, p. 349 ; Wünsche – Steinhart 2010, p. 84-85, no 45 (M. Steinhart) ; Exposition Munich 2015, p. 44-47, fig. 3.1-3.3 (Knauss 2015), p. 351, no 49 (avec bibl. ant.), et sur la pl. XLVI les pendentifs inv. 2360-2362 : Cristofani – Martelli 1983, p. 279, no 93 (M. Cristofani) ; Exposition Munich 2015, p. 76, fig. 3.56a-c (Knauss 2015), p. 352, nos 69-71 (avec bibl. ant.).
ASR, Appendice del Camerlengato, b. 638/1.
Cette note conservée par la fondazione Faina d’Orvieto est reproduite dans Hausmann 2004, p. 68, et dans Mazet 2021, p. 88.
Munich, Antikensammlungen, inv. 2332 : Wünsche – Steinhart 2010 : p. 81, no 42 (F. Knauss) ; Exposition Munich 2015, p. 75, fig. 3.55 (Knauss 2015), p. 352, no 68.
Karo 1902, p. 99, fig. 52.
Il s’agit du diamètre intérieur.
Wünsche – Steinhart 2010, p. 117, no 42 (F. Knauss) ; Exposition Munich 2015, no 68, p. 352.
Je remercie le Dr J. Gebauer pour cette indication.
Une « libbra e mezza » équivaut à 509,31 g (339,54 × 1,5). Ce bracelet peut être rapproché de deux bracelets de 10,1 et 9,6 cm de diamètre découverts à Tarquinia et parvenus dans les collections du British Museum par l’intermédiaire de la collection Castellani (Walters 1911, nos 1368 et 1369, p. 126-127 et pl. XV).
Un serre tresse en spirale d’époque orientalisante conservé au Museo Nazionale Etrusco di Villa Giulia (inv. 53579, 53589 [ancienne collection Castellani] : Pinza 1915, p. 173-174, fig. 122 ; Bordenache 1980, no 14 ; Cristofani – Martelli 1983, p. 275-276, no 79 [M. A. Rizzo]) est généralement décrit comme terminé par des têtes de serpent, pourtant, ces têtes sont séparées du cou par une double ligne de granulation, qui est interrompue par, ou à laquelle est accolé, à hauteur de l’œil, un motif en « U », qui dessine visiblement une oreille : un détail anatomique qui a de quoi surprendre sur une tête serpentine, et caractérise davantage une tête de lion… Ce motif réapparaît de fait sur d’autres spirales (cf. par exemple un exemplaire des Antikensammlungen de Munich : Karo 1902, fig. 91-92, où l’animal est interprété comme un lion ; Exposition Munich 2015, p. 58, fig. 3.23, 3.24 [Knauss 2015] et p. 352, no 62, où le même objet est décrit comme un bracelet aux extrémités ornées d’une tête de félin).
Voir Hamilton Gray 1840, p. 257 ; Dennis 1878, II, p. 485, n. 9.
Lettera di Sua Ecc. Il Principe di Canino contenente la descrizione del suo Museo di Antichità etrusche, Milan, 1833, p. 9.
Bonaparte 1829a, p. 3 ; Mazet 2021, p. 18, n. 87.
BullInst., 1829, p. 60-61.
British Museum, inv. 1856, 0625.17. Sur l’origine (Canino, fouilles de 1833) et sur l’achat de ce collier acquis par Rusca, passé ensuite dans la collection Fejérváry, puis dans les mains de Frederick Robert Paul Bööcke et enfin dans les collections du British Museum par l’intermédiaire de Sotheby’s en 1856 : Szilágyi 1991, p. 516-517, no 12.
MacIntosh Turfa – Muskett 2017.
Hortense de Beauharnais (1783-1837), épouse de Louis Bonaparte, roi de Hollande (1775-1840).
Catalogue of the collection of Assyrian, Babylonian, Egyptian, Greek, Etruscan, Roman, Indian, Peruvian, Mexican antiquities formed by B. Hertz now in the possession of Joseph Mayer, Liverpool, 1857. MacIntosh Turfa – Muskett 2017, p. 156-159, no J 31 (inv. MI 11674 : paire d’amulettes en faïence montées en boucle d’oreille au XIXe siècle, figurant le dieu Chnoum), p. 159-160 no J 32 (inv. MI 11641 : amulette représentant la triade osirienne : Horus enfant entre Isis et Nephtys) ; p. 161 no J 33 (inv. 11957h : amulette inscrite en cornaline en forme de cœur). Voir aussi Mazet 2021, p. 95, pl. LXXI, fig. 115, qui identifie dans la paire d’amulettes MI 11641 les dieux Chnoum et Amon.
E. Gerhard, Scavi di Canino, dans Bullettino dell’Instituto, 1830, p. 4-9 : « La varietà delle loro forme meriterebbe in primo grado che fosse posta sott’occhio riunita per via di accurati disegni, perchè se ne rilevasse puranco la mole e il pregio de’ singolari figurati. »
Ibid., p. 5. Sur la découverte de la tombe des Thérapins, voir plus haut p. 288-289 et n. 104.
Sur cette première campagne : Mazet 2021, p. 8-18 ; 2023.
Voir n. 131, no 1.
Voir n. 131, no 2.
Voir n. 131, no 3
Munich, Antikensammlungen : 1) collier, inv. 2344 : Ohly 1978, p. 65 ; Cristofani – Martelli 1983, p. 294, no 155 ; Wünsche – Steinhart 2010, p. 98-99, no 55 (M. Steinhart) ; 2) boucles d’oreilles, inv. 2389 : Wünsche – Steinhart 2010, p. 91, no 49 (Y. Schmuhl) ; 3) fibule, inv. 2338, Wünsche – Steinhart 2010, p. 96, no 53 (C. Glitwitzky).
Paris, musée du Louvre, DAGER, Bj 595 : Braun 1855, pl. X ; Cataloghi del Museo Campana, Rome, s. d. [1858], no 183, 1 ; Clément 1862, p. 56-57, no 186 ; De Ridder 1924, p. 51, no 595 ; Culican 1971, p. 9-10, pl. 1AB ; Buranelli – Sannibale 2004, p. 64, no 3 ; Exposition Paris 2018, p. 51 (Gaultier 2005a), 55 (Gaultier 2005b), 125, 146, no II, 131 ; Exposition Cortone 2011, p. 180, no 12 (F. Gaultier).
Secchi 1846.
ASR, fonds Castellani, fasc. 18/3e, XIII, Astuccio di Collane II, 186 171 : « Collana etrusca formata da un seguito di mezze palle e cilindri tutti lavorati da cordelle e granaglie del più fisso lavoro le mezze palle contengono nel centro un’ornamento a forma di ancora rovesciata, lavorata di granaglia più grossa, ed alla punta una pietra focaja; ai lati quattro ornamenti della forma quasi di due pelte incontratesi con fiore nel mezzo, e sei ornamenti con mezza figura umana e teste di ariete ivi accomodate; tutti questi pezzi sono guerniti di fine grane più o meno ben lavorate. Questa collana fu pubblicata insieme col Num. antecedente negli annali dell’Istituto (1855 tavola 10) con alcune aggiunte moderne ora tolte. »
Hauteur maximum de la partie en or dans laquelle est fiché le silex : 2, 1 cm, largeur maximum : 2,6 cm. Sur la pointe de silex fichée dans la tige de ce pendentif en forme de fleur de lotus : von Hase 1975, p. 128-129, pl. 27.
Sur le groupe de Vulci, on verra en dernier Knauss 2015, p. 78 (avec bibl. ant.).
Munich, Antikensammlungen, inv. 2339 : Karo 1902, p. 136-137, fig. 128-129, pl. 2, 4-5. 7 ; Rosenberg 1918, p. 64, fig. 101-103 ; Ducati 1927, fig. 165.4 ; Becatti 1955, p. 178, no 259 (avec bibl. ant.) ; Exposition Zurich 1955, no 380 ; Higgins 1961, p. 139 ; Ohly 1978, p. 64 ; von Hase 1975, p. 126-127, pl. 27, en bas pl. 28 ; Cristofani – Martelli 1983, p. 278, no 90 ; Kaeser 1984, p. 8, 30-31 ; Wünsche – Steinhart 2010, no 43, p. 82, 117 (M. Steinhart) ; Exposition Paris 2013, p. 54-55, no 43 (A. Moretti Sgubini ; avec bibl. ant.) ; Exposition Munich 2015, p. 77-78, fig. 3.60-3.61a-e, p. 353, no 77 (F. Knauss).
Plutôt qu’en ancre comme il est parfois décrit : le motif de la fleur de lotus est très courant dans la toreutique et la bijouterie étrusque d’époque orientalisante. Sur ce motif et sa signification : Sannibale 2008a, p. 352 (bibl.) ; Sannibale 2008b, p. 97-99 (bibl.).
Von Hase 1975, pl. 28 ; Exposition Paris 2013, p. 54-55, no 43 (A. M. Moretti Sgubini).
Sur ce groupe, voir Knauss 2015, p. 78 (avec bibl. ant.)
Exposition Paris 2013, p. 54-55, no 43 (A. M. Moretti Sgubini).
Sur ces différents pendentifs sont figurés un centaure brandissant une branche dans chaque main et une chèvre sauvage, deux lions, deux cerfs, une biche et son petit et un chasseur poursuivant un cerf : voir en dernier lieu Knauss 2015, p. 78, fig. 3.61a-e.
Exposition Munich 2015, p. 353, no 79.
Buaranelli – Sannibale 2004, p. 64, no 68 (sans décor en dehors de la zone de jonction des deux valves) ; un autre pendentif du même type (avec un décor de granulation) est conservé dans les Antikensammlungen de Munich et signalé dans Exposition Munich 2015, p. 353, no 79 [inv. 2428]). Ce pendentif est plus petit que ceux des colliers des Antikensammlungen et du Louvre : haut. 2,1 cm, larg. 2 cm. Pour un pendentif en forme de fleur de lotus sans décor réalisé au repoussé dans une feuille d’or doublée d’une feuille de bronze : von Hase 1975, p. 128, n. 144, pl. 26.
Munich, Antikensammlungen, inv. 2339 : haut. maximum des pendentifs : 3 cm, 2,6 cm sans la bélière ; larg. maximum : 2,6 cm. Pour les dimensions du pendentif central du collier du Louvre, Bj 595, voir n. 142.
Paris, musée du Louvre, DAGER, Bj 517 : Exposition Paris 2005, p. 51 (Gaultier 2005), 117-119, fig. 9.24 à 9.26 (Meeks – Guerra 2005), p. 164-165, no V.1). Parure composée de vingt-trois plaques de six losanges et d’une plaque de neuf losanges, bordées de pendentifs en forme de pointes de flèche et de glands de chêne, longueur totale : 23 cm ; hauteur maximum des plaquettes : 11 mm ; largeur de deux losanges : 8 mm.
ASR, fonds Castellani, fasc. 18/3e, XVII, Astuccio di Collane III, 195 180 : « Collana in oro etrusca formata da tre ordini di rombi di oro lavoro di cordelle e granine; pendono piccole ghiande e punte di freccia. Siccome questa collana è incompleta e trovandosene una con eguale elemento, ma acconciata modernamente al Museo Brittannico » (Smith. Diction. of gr. And rom. Antiq. p. 621). Il se pourrait bien que ces deux pièces aient primitivement fait partie d’un même collier : Londres, British Museum, inv. 1980,0201.118 : Marshall 1911, no 2699, p. 311-312 et pl. LVI ; Exposition Paris 2005, p. 51 (Gaultier 2005), p. 117 à 119, fig. 9.24 à 9.26 (Meeks – Guerra 2005), p. 164-165, no V.2.
Smith 1842, p. 767-768. À l’époque, cette parure se présentait sous l’aspect qu’elle avait au moment de son acquisition par le British Museum et telle qu’elle est reproduite dans Marshall 1911, pl. LVI, no 2699. Le musée a retiré les éléments modernes et remonté les éléments antiques sur le modèle de la parure du Louvre en 2005 à l’occasion de l’exposition Trésors antique, bijoux de la collection Campana, Paris, musée du Louvre, 2005.
Les deux parures sont composées de plaques en or articulées qui les rendent extrêmement souples. Sur l’avers de ces plaques, filigrane et granulation dessinent six losanges légèrement bombés. Au revers, le filigrane suit les contours de ces losanges ; les creux ainsi obtenus sont remplis d’émaux de diverses couleurs. Au revers de chaque élément, les fils d’assemblage passaient dans deux petits tubes en tôle d’or roulée. À ces plaques sont suspendues des pendeloques en or : pointes de flèche et fleurs de lotus pour la parure du British Museum, pointes de flèche et gland de chêne pour la parure du Louvre. Chaque bijou présente une seule plaque de taille plus importante à sept losanges pour la parure du British Museum, neuf losanges pour celle du Louvre. Dans les deux cas, les techniques utilisées sont les mêmes : feuilles d’or, fils perlés et bobine, fils creux tordu, granulation, pendeloques bivalves soudées.
Meeks – Guerra 2005.
Munich, Antikensammlungen, inv. 2324 : parure articulée composée de vingt-deux plaques de six losanges et d’une plaque de neuf losanges, bordées de pendentifs glands et de feuilles, longueur totale : 18,6 cm ; hauteur maximum des plaquettes : 1,3 cm ; largeur de deux losanges : 8 mm.
Voir n. 23. Nous ne reproduisons ni la longue description du no 6 correspondant au collier aux scarabées Bj 521-544, étudié dans de précédents articles (voir n. 15), ni le texte correspondant à des pièces encore non identifiées (voir n. 27). Le texte intégral de ce catalogue sera publié en complément des actes du colloque « Giampietro Campana e la sua collezione, i dati d’archivio », Musei Capitolini-École française de Rome, 22-23 novembre 2021. Nous remercions Giovanna Leo pour la transcription de ce texte qui respecte la graphie originale.
À l’occasion de la description de la pièce no 38 non identifiée à ce jour, les trois pièces nos 41-43 sont dites provenir comme cette dernière des tombeaux de Vulci.
Voir note précédente.
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