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Notes
Sulla storia e sulla topografia di Vigna Barberini si veda in particolare Vigna Barberini 1997.
Carettoni et al. 1960, n. 46.
Sui risultati delle indagini, di cui si attende la pubblicazione integrale, si vedano, oltre alle relazioni di scavo pubblicate annualmente nei Mélanges de l'École française de Rome. Antiquité a partire dal 1986, le sintesi proposte in Villedieu 2001, Morel – Villedieu 2002 e Villedieu 2007, con un’analisi esaustiva del contesto stratigrafico.
Villedieu 2001, p. 33-43; Morel – Villedieu 2002; Villedieu 2007, p. 66-85.
Villedieu 2007, p. 83; Carandini propone l’identificazione con L. Calpurnius Piso Pontifex (Carandini 2010, p. 147).
Morel – Villedieu 2002, p. 91; Villedieu 2007, p. 85-98.
Morel – Villedieu 2002, p. 82-83, 92-94; Villedieu 2016, p. 125-126.
Sui risultati delle più recenti indagini si vedano in particolare Tomei 2011, Villedieu 2011a, 2011b, 2012 e 2016.
Complessivamente ammontano a più di 26.000 i frammenti esaminati.
Morel –Villedieu 2002, p. 93-95.
Cfr. ad es. Novello – Salvadori 2012, p. 226.
Questa attività di documentazione ha costituito la base della tesi di laurea, discussa dalla scrivente presso l’Università di Trento nel 1991 (Intonaci e stucchi romani rinvenuti negli anni 1985-1989 in Vigna Barberini (settore B) sul Palatino a Roma, relatrice Prof. ssa M. de Vos, Università di Trento; correlatore Prof. J.-P. Morel, Università di Aix-en-Provence).
Si coglie l’occasione di ringraziare in particolare Jean-Paul Morel e Françoise Villedieu per avere affidato a chi scrive lo studio dei materiali. Un sentito ringraziamento anche a Mariette de Vos, che fin dall’inizio ha seguito la documentazione dei reperti con pazienza e generosità.
In particolare Morel 1996, p. 185; Morel – Villedieu 2002, p. 81, 90-91, 95; Villedieu 2007, p. 82-85.
Maurina 2001.
Alla pubblicazione definitiva dei reperti si rimanda, tra l’altro, per la descrizione e l’interpretazione dei contesti stratigrafici di provenienza dei frammenti di intonaco dipinto.
Mau 1882.
Villedieu 2001, p. 41 e fig. 18; 2007, p. 78-81, fig. 83 e 84.
Morel – Villedieu 2002, p. 78; Villedieu 2007, p. 78.
Morel – Villedieu 2002, p. 78-79, nota 5 e p. 81.
L’intonaco murale veniva normalmente realizzato dopo aver terminato il pavimento: Vitr., 7, 1, 4. Sul procedimento si vedano in particolare: Barbet – Allag 1972, p. 972-973; Donati et al. 1985, p. 219.
Barbet – Allag 1972, p. 978; de Vos – de Vos 1982, p. 339.
de Vos 1976, p. 60 e tavola sinottica a p. 63.
Taeniae arrotolate compaiono ad esempio sulla mensa agonistica raffigurata in un affresco proveniente dal peristilio (E) della Villa di Publius Fannius Synistor a Boscoreale, ora al Museo Nazionale di Napoli (s. n.): Collezioni Museo Napoli 1989, p. 128-129, n. 29.
Rizzo 1936b, p. 42, fig. 30; Beyen 1960, fig. 232; Villedieu 2001, p. 26, fig. 4. Le vittae sono usate frequentemente come ornamento delle ghirlande del secondo stile: cfr. ad es. de Vos 1975, p. 196, fig. 6 a, b.
Sulle caratteristiche, l’articolazione e lo sviluppo del secondo stile si vedano in particolare Beyen 1938, 1960 e 1964; Barbet 1985, p. 35-90; Ling 1991, p. 23-51; Strocka 1993; Heinrich 2002; Baldassarre et al. 2006, p. 79-127; Perrier 2007; Mulliez 2014. Per una panoramica sulle testimonianze di secondo stile a Roma e a Ostia: Falzone 2011.
Una esaustiva tipologia delle ghirlande raffigurate nelle pitture di secondo stile è in Beyen 1938, p. 232-241. L’autore le distingue in due categorie principali: la ghirlanda semplice e quella ricca, ornata anche da oggetti appesi. Su questo motivo decorativo si veda anche Barbet 1985, p. 75 e tavola I a p. 76, con un repertorio delle ghirlande raffigurate su pareti di secondo stile.
Con bende da commensale ricadenti ai lati di una maschera: Beyen 1938, p. 44-46, 236, fig. 6a-c; Portale 2007, p. 294-298, fig. 12-17.
de Vos 1975, p. 196 e 205 (per la datazione), fig. 6a, b.
Beyen 1938, p. 227-233, 237, 241-245, fig. 87-89; Barbet 1985, p. 74, fig. 27.
Beyen 1938, p. 239; 1960, p. 99-108, fig. 32-34, 39; PPM I, p. 202-203, fig. 15 e 17; p. 256, fig. 113.
Barbet 1985, p. 75 e tavola sinottica a p. 76.
Grimal 1984, p. 283-286. Il motivo iconografico ha illustri antecedenti anche nella pittura greco-ellenistica: Moreno 2008, p. 122-123, fig. 125-127.
Grimal 1984, p. 285-286. Sull’iconografia dionisiaca dei giardini si veda ancora Grimal 1984, p. 319-332.
Grimal 1984, p. 283-286; Beyen 1938, p. 240.
Zanker 1989, in particolare p. 127; sul simbolismo del saeculum aureum si vedano inoltre le p. 184-192.
de Vos 1976, p. 52-57, pl. 7 e 11; PPM II, p. 608 e 610, fig. 14a e 15.
de Vos 1976, p. 61-63.
Iacopi – Tedone 2005-2006.
Iacopi 2007; La Rocca 2008; Carandini 2010, in particolare p. 206-208. Sul dibattito suscitato dai risultati degli scavi e sulle nuove interpretazioni relative alla cronologia e all’articolazione della dimora di Ottaviano si vedano in particolare Carandini 2010, p. 151-225 e Pensabene 2011, con bibliografia precedente. A favore di una datazione degli affreschi della Casa di Livia nel 36 a.C. si è recentemente espresso anche Sauron (2016), in particolare p. 594.
de Vos – de Vos 1982, p. 342. Un confronto particolarmente significativo dal punto di vista cromatico è costituito dagli affreschi di secondo stile iniziale della domus tardorepubblicana del Rivellino (settore sud della Domus Tiberiana), dove ritroviamo larghi pannelli gialli e stretti pannelli viola incorniciati da fasce cinabro (Tomei – Filetici 2011, p. 160-161 e tav. XXIX).
Bastet – de Vos 1979, p. 17-19.
Bragantini – de Vos 1982, p. 39-40, 50-60.
de Vos – de Vos 1982, p. 343.
Con il termine «stucco» intendiamo un genere di decorazione architettonica realizzata a rilievo, ovvero un intonaco lavorato «a tre dimensioni»: Barbet 1998, p. 106.
Secondo la nota espressione vitruviana: «Imitatio crustarum marmorearum» (Vitr., 7, 7). Sul primo stile si vedano in particolare Laidlaw 1985 e 1991; Barbet 1985, p. 25-34; Baldassarre et al. 2006, p. 61-77.
Cfr. Morel 1996, p. 177; Morel – Villedieu 2002, p. 77.
de Vos 1999, p. 224. Un catalogo dei ritrovamenti di Roma è in Bilde – Slej 1992, p. 206.
Caputo 1990-1991, p. 260-261; de Vos 1999, p. 228, fig. 4.
Bilde – Slej 1992.
Maurina c.s.
Dorigatti 1994-1995. Recentemente nuovi frammenti di primo stile sono stati messi in luce negli scavi condotti a partire dal 2009 da Françoise Villedieu nell’area nordorientale di Vigna Barberini; ringrazio Mathilde Carrive per avermi comunicato i primi dati sul materiale, in corso di pubblicazione.
Maurina 1999, p. 235, fig. 1 e 2; Ciarrocchi 2013, p. 80-82.
Caputo 1990-1991, p. 258-259.
Caputo 1990-1991, p. 254-258.
Caputo 1990-1991, p. 261.
US 2858.
US 1457, 1519, 1659, 1669, 1682, 1698.
Cfr. Eristov 1979, pl. VI, p. 770-771.
US 6242, 6742, 7233, 7341, 7356, 7367.
Cfr. Eristov 1979, pl. VI, p. 770-771.
Si veda ad esempio de Vos 1977, p. 34.
Eristov 1979, in particolare p. 770-771.
US 1569, 1655 e 1669.
Mulliez 2014, p. 98-100.
Mulliez 2014, p. 99 e fig. 55.
de Vos 1976, p. 54-55; 1977, p. 33.
Mulliez 2014, p. 106-108.
Mulliez 2014, p. 106-108 e fig. 58.
de Vos 1977, p. 33-34.
Cfr. le colonne verdi raffigurate nell’antisala del grande oecus della Casa di Augusto (Iacopi 2007, fig. a p. 69, 70 e 75) e su alcuni frammenti di intonaco provenienti dalla Villa della Farnesina (inv. 1200, 1205, 1215: Bragantini – de Vos 1982, p. 78 e tav. 8, 11, 203-205, 243). Candelabri dal fusto verde compaiono anche in alcuni affreschi di secondo stile provenienti dalla Villa delle Scuderie Reali di Portici, conservati al Museo Nazionale di Napoli (MANN 9593 e 9770): Collezioni Museo Napoli 1989, p. 130-131, n. 46; Esposito 2014, p. 105-106, tav. 82, fig. 1 e 6.
Mulliez 2014, p. 51-52, fig. 20 e tab. 2. Poiché di norma le cornici a ovoli sono resi realisticamente nei toni del bianco, il frammento potrebbe essere riferibile a una decorazione monocroma gialla, come ad esempio quella dell’esedra (y) della casa pompeiana delle Nozze d’Argento (V 2, i): PPM III, p. 747-749, fig. 153-158.
US 879, 6676, 6677, 6752, 6761, 7278, 7305, 7367, 7632.
Bragantini 1991, p. 120.
Rizzo 1936b, fig. 3, 4, 21, 35.
Bragantini – de Vos 1982, in particolare tav. 35 e 36, 61-62, 68, 83, 84, 94, 176, 177.
Bragantini 1991, p. 119-120, tav. B.
Bastet – de Vos 1979, p. 16.
US 1669.
Rizzo 1936a, tav. A.
Barbet chiama queste testine «masques lunaires»: cfr. Barbet 1983, p. 127-128 e fig. 13.
de Vos 1980, p. 63-64.
Per confronto si vedano ad esempio le teste frontali raffigurate entro tondi («mascherine gorgoniche»), che decorano le pitture di terzo stile dell’oecus (32) della Casa del Bracciale d’Oro a Pompei (VI 17 Ins. Occ. 42) e ulteriori frammenti provenienti dalla medesima abitazione: Ciardiello 2006, fig. a p. 189, 196-198, 214, 215, 218, 244, 245.
Bastet – de Vos 1979, p. 124.
Bastet – de Vos 1979, p. 125.
Beyen 1960, p. 35 e fig. 229, 242-244, 258, 266; de Vos 1976, p. 72.
Rizzo 1936a, fig. 11-13.
de Vos 1976, pl. 20, fig. 23; pl. 22, fig. 24, e p. 69-75; PPM II, p. 587, fig. 7-8; p. 590, fig. 12a.
Bragantini 1991, fig. 66.2a e p. 120. I frammenti vengono raggruppati sotto la denominazione di «terzo stile», ma si sottolinea la presenza, nella sintassi ornamentale dell’affresco, di elementi propri sia del terzo stile iniziale che del secondo finale; si propone pertanto una datazione agli anni centrali della seconda metà del I secolo a.C. o all’ultimo quarto del secolo.
Bastet – de Vos 1979, p. 124.
Bastet – de Vos 1979, tav. XI,20; Barbet 1985, fig. 63.
Bastet – de Vos 1979, p. 39.
Bastet – de Vos 1979, tav. XIII,24.
De Vos 1976, p. 72.
Blanckenhagen – Alexander 1962, pl. 13-15, 18, 19; 1990, pl. 21.2, 24; Collezioni Museo Napoli 1989, fig. a p. 42 e p. 130-131, n. 48 (MANN 147501).
Sulla controversa datazione della Villa di Agrippa Postumo a Boscotrecase: Blanckenhagen – Alexander 1962, p. 10-11; Schefold 1962, p. 59; Bastet – de Vos 1979, p. 8-9; Barbet 1985, p. 109-110; Ehrhardt 1987, p. 54-57; Blanckenhagen – Alexander 1990, p. 1-3 e nota 10; Thomas 1995, p. 45-46.
Blanckenhagen – Alexander 1962, pl. 19-24.
Bastet – de Vos 1979, p. 124.
Bragantini – Parise Badoni 1984.
Peters 1963, p. 123; Bragantini – Parise Badoni 1984, p. 120.
Peters 1963, p. 86, 120-123; Bragantini – Parise Badoni 1984, p. 120.
Attenni 2007.
Ehrhardt 1987, p. 35-40 e tav. 9.41, 42; Clarke 1991, p. 128-130, fig. 52 e 53. Il quadro dipinto sulla parete est, che si ritiene raffigurare Eracle nel giardino delle Esperidi, meglio conservato, è in realtà un rifacimento di quarto stile, fase stilistica di cui presenta anche le caratteristiche: Clarke 1991, p. 129.
Su questi generi paesaggistici in generale: Peters 1963 e 1993. La distinzione fra i due tipi non sembra in realtà essere così netta, soprattutto se si considera che le scene mitologiche si svolgono all’aperto, circondate da strutture architettoniche spesso di carattere sacro, piuttosto che in ambientazioni interne (Peters 1963, p. 120-123 e passim).
Blanckenhagen – Alexander 1962, p. 12-27; pl. 18-20.1, 21.2, 24, 30, 31.
Come già accennato (supra, nota 96), non vi è accordo sulla cronologia: Blanckenhagen – Alexander 1962, p. 46-48 ed Ehrhardt 1987, p. 54-57 propongono una datazione intorno al 10 a.C., mentre Schefold 1962, p. 59 e Bastet – de Vos 1979, p. 8-9, suggeriscono una collocazione cronologica verso il 7 d.C.; tale datazione è accettata anche da Barbet 1985, p. 109-110.
Clarke 1991, p. 129-130.
Si tratta di bende sacre, che, collocate in contesti funerari o cultuali, rivestivano una funzione apotropaica: Peters 1963, p. 445.
Peters 1993, p. 277-278.
Peters 1963, p. 445 e nota 187 (con ampia letteratura sul significato di alberi e colonne).
Peters 1963, pl. XI, fig. 33-34 (Roma, Casa di Livia), pl. XVI, fig. 52-54 e 56 (Boscotrecase, Villa di Agrippa Postumo; Pompei, VII 3, 25), pl. XIX, fig. 70 (Pompei, V 2, 10), pl. XX, fig. 72 (Pompei, I 2, 17), pl. XL-XLI, fig. 162-165 (Pompei, tempio di Iside).
Bragantini – Parise Badoni 1984, p. 119; Ling 1991, p. 143-146.
US 879, 6676, 6677, 6761, 7278.
Peters 1963, pl. XVI.54, 56; XVII. 58; XX.73.
Reinach 1921, p. 52, fig. 4-7; p. 53, fig. 2.
Bragantini – Parise Badoni 1984, p. 119; Ling 1991, p. 143-146.
Bragantini – Parise Badoni 1984, p. 121; inoltre, Winsor Leach 1981.
Peters 1963, p. 73-74 e pl. XVII.60 (quadro da Ercolano, ora al Museo Nazionale di Napoli: MANN 9413); p. 80-81 e pl. XVIII.65 (Pompei, Casa IX 7, 16, triclinio e ala sinistra); p. 85-86 (Pompei, Casa I 9, 5-7 o dei Cubicoli Floreali); p. 87, pl. XX.73 (Pompei, Casa IX, 1, 20 o di Epidius Sabinus, triclinio); p. 105-106, pl. XXIII.91 (Pompei, Casa IX 2, 16, di T. Dentatus Panthera o di Bellerofonte, cubicolo a ovest del vestibolo).
US 1118.
de Vos 1976, p. 61.
Il fenomeno è stato frequentemente osservato sulle pareti pompeiane ed ercolanesi, soprattutto in prossimità di elementi lignei, quali stipiti o architravi: si veda ad esempio il triclinio (16) della casa di Paquius Proculus o di Cuspius Pansa (II 7, 11) (PPP 1981, p. 51, 107011609), oppure il cubicolo (4) della Casa delle Nozze d’Ercole (VII 9, 47) (PPP 1986, p. 174, 709470902 e 709470403); per Ercolano, si vedano numerosi esempi in Esposito 2014, ad es. tav. 73, fig. 3 (Bottega V, 17) e 4 (Casa del Gran Portale), tav. 76, fig. 3 (MANN 8759), tav. 86, fig. 1 (Casa del Mobilio Carbonizzato), tav. 93, fig. 1 e 2 (Casa del Colonnato Tuscanico), tav. 139, fig. 1 e 2 (Casa dei Cervi).
Individuata per la prima volta da August Mau (1882, p. 374-388), questa tendenza pittorica si colloca nella fase di transizione dal secondo e al terzo stile (cfr. in particolare de Vos 1975 e 1976, p. 60).
Bragantini – de Vos 1982, p. 234-239 e 240-243, tav. 122-165.
Sia pure in assenza di dati oggettivi, si è ipotizzato che la decorazione della villa sia stata realizzata in occasione delle nozze fra Giulia e Agrippa, avvenute nel 21 a.C. (Beyen 1948; Bragantini – de Vos 1982, p. 23 e nota 11). Recentemente, sulla base dei nuovi dati emersi nel corso degli scavi della casa di Augusto sul Palatino, è stata avanzata la proposta di rialzare la datazione delle pitture di circa un decennio (La Rocca 2008).
Bastet – de Vos 1979, p. 19-22.
de Vos 1976, p. 60.
Bragantini 1991, p. 121-123, fig. 67.4,5 e tav. C1.
Cima 1986, p. 122-128.
De Franciscis 1975, p. 29, fig. 16; p. 30, fig. 17; p. 35, fig. 23; Lehmann 1953, p. 85 e tav. X-XX.
Rizzo 1936a, p. 27-29, fig. 25-27, e tav. C.
Carettoni 1983b, tav. W3 e Y1.2; Iacopi 2007, in particolare fig. a p. 40.
Bragantini – de Vos 1982, p. 144, tav. 39 e p. 160, tav. 55.
Bastet – de Vos 1979, p. 18, 125, e tav. IV,6; PPM III, p. 535, fig. 3.
Barbet 1981, p. 993, n. 156a, b.
de Vos 1976, p. 75.
Si veda per confronto la decorazione del cubicolo (16) della Villa di Boscotrecase (supra, fig. 15): Blanckenhagen – Alexander 1962, p. 9-11 e tav. 13-16; Collezioni Museo Napoli 1989, fig. a p. 42 e p. 130-131, n. 48.
Zanker 1989, p. 192-197.
Sauron 2000, in particolare p. 52-64.
Mau 1882, tav. XVII; PPM V, p. 66, fig. 102.
Mau 1882, tav. XII; PPM VI, p. 917, fig. 32.
Jéquier 1924, p. 97-100.
Mau 1882, p. 310 («zwei wenig von einander entfernten weissen Linien, deren Zwischenraum manchmal blau, häufiger violett ausgefüllt ist») e p. 400 («violett ausgefüllte weisse Doppellinie»).
Bastet – de Vos 1979, p. 128; inoltre, Maurina 2011, p. 271.
Zahn 1842, tav. 7.
Carettoni 1983a, tav. 95, tav. a colori 3,1, e fig. 1 e 1a alle p. 380-381.
Vedi supra, note 35 e 36.
Cfr. Zanker 1989, p. 206-207.
Mau 1882, p. 40 e tav. Ie; PPM V, p. 92-93, fig. 10a-d.
Maurina c.s., fig. 8a.
Baldassarre et al. 2006, p. 81-85 e fig. a p. 83.
Portale 2007, p. 291-293, fig. 11.
Beyen 1960, p. 110 e 406, tav. 57, fig. 172; PPM I, p. 327-329, fig. 83-85.
Chini 1997, p. 185 e 363, fig. 2.
de Vos 1976, p. 74.
Maurina c.s., fig. 26a.
Elia 1937, p. 4, fig. 3.
Kenner 1985, p. 114-115, tav. 79,3.
Malaise 1972a, tav. 19a.
de Vos 1991, p. 122-123; inoltre Morel 1996, p. 185.
Identificazione di M. de Vos (1991, nota 12).
Rizzo 1936a, p. 27-29, fig. 25-27, tav. C.
Carettoni 1983b, tav. W3.
Bragantini – de Vos 1982, p. 142-143, tav. 37-38; p. 155, tav. 50; p. 157, tav.52.
Esplicito il rimando alla trasmissione dinastica del potere regale egizio: de Vos 1991, p. 120.
Nella pittura romano-campana di solito gli attributi faraonici, copiati senza essere capiti da pittori privi di conoscenza diretta e probabilmente in possesso di cartoni di seconda mano, vengono male interpretati, raffigurati con approssimazione, contaminati e talvolta addirittura soppressi. Cfr. a questo proposito de Vos 1980, p. 79-80; Allag 1985, p. 279.
A differenza di quanto accade, ad esempio, in un complesso pittorico egittizzante di età augustea messo in luce a Bolsena, dove il «gusto egizio» prevale sul realismo della raffigurazione e il repertorio faraonico, ridotto a mera notazione esotica, viene reso in modo impreciso quando non addirittura male interpretato: Allag 1985, p. 279-281.
La provenienza alessandrina è stata ipotizzata per il pittore al servizio della famiglia imperiale augustea: Carettoni 1983a, p. 417.
Si veda, per confronto, il personaggio raffigurato su un frammento di intonaco della Collezione Gorga: Ciarrocchi 2013, p. 98, fig. 18 (ultima a destra). Di tale collezione fanno parte diversi frammenti di rivestimento parietale con motivi egittizzanti, la cui provenienza dal Palatino appare probabile; fra di essi figura anche un esemplare con corona egizia formata da corna d’ariete orizzontali, disco solare e quattro urei (scambiata per «un elemento floreale stilizzato»: Ciarrocchi 2013, p. 100, fig. 13).
de Vos 1980, p. 15 e tav. XI; PPM V, p. 352 e 353, fig. 15 e 16.
RE XIII, 1515-1532, s. v. Lotus.
Bragantini – de Vos 1982, p. 130-131; p. 148, tav. 43.
Reuterswärd 1958, p. 25-30.
Derchain 1955; Griffiths 1975, p. 159-161.
Fick 1971, p. 341.
Nel libro nono delle Metamorfosi di Apuleio (9, 6, 10-11) la corona di petali di rosa compare nella mano del sacerdote di Iside.
Rizzo 1936a, p. 7, fig. 3; p. 8, fig. 4; p. 32, fig. 32-33; tav. A e VI,2.
PPM VIII, p. 826, fig. 189 (MANN 8574) e p. 837, fig. 207 (MANN 8574); Inoltre, Elia 1941, p. 35, fig. 31; tav. C1 e 6.
de Vos 1980, p. 19-20 e tav. XVII,1 e XIX; PPM II, p. 121-123, fig. 148b-151.
de Vos 1980, p. 43, n. 21, tav. H.
Malaise 1972b, p. 251-252, n. 3 e tav. 35.
Panofsky 1961, p. 193-216; Malaise 1972a, p. 126.
Malaise 1972a, p. 125-126; 1972b, tav. 18.
McKenzie 2007, p. 187; Sawopoulos – Steven Bianchi 2012, p. 168-169, n. 48E.
Cfr., a titolo esemplificativo, il fregio e i quadretti a fondo azzurro posizionati a coronamento della zona mediana nelle pitture di secondo stile finale del cubicolo (27) e dell’ambiente (29) della Casa del Bracciale d’Oro a Pompei (VI 17 Ins. Occ. 42): Ciardiello 2006, fig. a p. 154, 158 e 159.
de Vos – de Vos 1982, p. 343; Bragantini – Parise Badoni 1984, p. 120.
Si veda a tale proposito in particolare de Vos 1980.
Iacopi 2007, p. 76; La Rocca 2008, p. 238.
de Vos 1980, p. 75-76 e 1991.
Si vedano oltre al fregio con corone egizie del cubicolo superiore della Casa di Augusto sul Palatino (de Vos 1991, p. 120-121) il grande quadro della Sala delle Maschere nella stessa abitazione (Picard – Schmitter 1971, p. 73-88), il frammento di decorazione marmorea con corona atef proveniente dal Mausoleo (de Vos 1980, p. 74).
de Vos 1980, p. 59.
Cfr. Morel 1996, p. 180, fig. 4.
L’impiego di pigmenti neri su ampie superfici, a causa delle difficoltà di stesura, si può considerare indice di elevata qualità e di disponibilità economica del committente: Burlot – Eristov 2017.
de Vos 1976, p. 61.
Marabelli 1967, p. 57.
Carettoni 1983a, p. 412; 1983b, p. 85.
Bastet 1971, p. 148-165; 1972, p. 61-71.
Guattani 1786, p. XCII-XCIII.
Barbet 1987, p. 165, fig. 8.
Häuber 1986, p. 198, nota 154.
Barbet 2005, p. 14 e 188-190, tav. IV.
Visconti 1885, p. 29-30.
Daumas 1956, p. 1-17; Reuterswärd 1958, p. 18-24.
Bragantini – de Vos 1982, p. 30-31.
Iacopi 2007; La Rocca 2008. A parte la decorazione del cubicolo superiore, considerato «di uno stile pittorico più avanzato», La Rocca (2008, p. 236-236) non esclude la pertinenza delle pitture parietali alla Casa di Ortensio, acquistata da Ottaviano nel 42 a.C., e quindi una loro cronologia anteriore a tale data.
La Rocca 2008.
Iacopi 2007, p. 76; La Rocca 2008, p. 238.
Cfr. a tale proposito le osservazioni di Morel 1995, p. 308-309.
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