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Fac-simile 1: le collezioni di documentazione grafica sulla pittura etrusca
Esperienze museali a confronto

Le riproduzioni di tombe etrusche nella Alte Pinakothek di Monaco attraverso disegni e fotografie

Astrid Fendt

Résumés

A partire dal 1840-1841 in cinque sale del pianterreno della Alte Pinakothek a Monaco furono esposti vasi antichi, mosaici e frammenti di pittura murale, con l’intento di illustrare gli esordi della pittura europea. Le pareti e i soffitti di tre sale vennero decorati con riproduzioni di pitture di tombe etrusche. L’architetto Leo von Klenze (1784-1864) aveva progettato lo schema decorativo senza considerare l’originaria disposizione dei dipinti nelle camere sepolcrali. Martin von Wagner (1777-1858), agente di Ludwig I di Baviera (1786-1868) a Roma, aveva segnalato al re l’artista Carlo Ruspi, che stava realizzando i facsimile delle pitture etrusche di Tarquinia su incarico del Vaticano. Nel 1835, Ludwig I volle che fossero realizzate le copie dei dipinti delle tombe della Querciola, del Triclinio, del Morto, delle Iscrizioni, del Barone e delle Bighe anche per la Alte Pinakothek. A causa dei gravi danneggiamenti subiti dal Museo durante la Seconda Guerra mondiale, negli anni Cinquanta del Novecento le cinque sale furono adibite ad altri usi e i dipinti dispersi.

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Texte intégral

  • 1 Per la datazione di queste riproduzioni agli anni 1831-1832, vedi Sannibale in questo dossier. Ved (...)

1Nel 1840 furono inaugurate, al piano terra dell’attuale Alte Pinakothek di Monaco di Baviera, alcune sale dedicate all’esposizione di vasi dipinti antichi, mosaici e frammenti di pittura murale che, con le loro immagini, avrebbero dovuto illustrare il preludio della pittura occidentale. L’architetto della Pinacoteca Leo von Klenze (1784-1864) progettò la decorazione degli spazi, seguendo l’idea di Martin von Wagner (1777-1858), agente a Roma per il re Ludwig I di Baviera, che intendeva così rendere esplicita la provenienza dei vasi dall’Etruria. Le pareti furono dunque decorate con riproduzioni di pitture etrusche, in particolare le scene delle tombe Querciola, del Triclinio, del Morto, delle Iscrizioni, del Barone, delle Bighe, realizzate dal restauratore e pittore romano Carlo Ruspi a Tarquinia.1

Le riproduzioni delle tombe di Tarquinia

  • 2 Karnapp 1979, p. 12.
  • 3 München, Technische Universität, Architekturmuseum, Antica Roma, Corneto, inv. Zie-25; diverse pit (...)

2Il primo a disegnare le pitture di Tarquinia per Monaco fu l’architetto bavarese Georg Friedrich Ziebland (1800-1873), borsista a Roma dal 1827 al 1829. Nell’ottobre del 1827 intraprese un viaggio di dieci giorni,2 in seguito al quale realizzò, servendosi anche dei disegni di Joseph Thürmer e Otto Magnus Freiherr von Stackelberg, i sedici disegni a matita e a penna, alcuni poi acquerellati (fig. 1), oggi conservati all’Architekturmuseum della Technische Universität di Monaco.3

Fig. 1 – Georg Friedrich Ziebland, Tomba delle Iscrizioni di Tarquinia, disegni a matita acquerellati secondo i modelli di J. Thürmer, senza data; Monaco, Technische Universität, Architekturmuseum, inv. Zie 26-15.

Fig. 1 – Georg Friedrich Ziebland, Tomba delle Iscrizioni di Tarquinia, disegni a matita acquerellati secondo i modelli di J. Thürmer, senza data; Monaco, Technische Universität, Architekturmuseum, inv. Zie 26-15.

© Technische Universität München, Architekturmuseum.

  • 4 Vedi Sannibale in questo dossier.
  • 5 GHA, lettera 596.3 del 14.11.1833 di Martin von Wagner al Re Ludwig I; Blanck – Weber-Lehmann 1987 (...)
  • 6 Blanck – Weber-Lehmann 1987, p. 24 con indicazione di una lettera di Klenze a Wagner del 21.01.182 (...)
  • 7 Ibid.
  • 8 Ibid.

3Nel novembre 1833 von Wagner visitò la bottega dell’artista Carlo Ruspi a Roma e, avendo visto i facsimile destinati al Vaticano,4 consigliò a Ludwig I di acquistarne di simili per adornare le sale dei vasi nella Pinacoteca. Si sarebbe così ricreato il contesto di provenienza della ceramica e, allo stesso tempo, sarebbe stato offerto un esempio dell’antica arte pittorica.5 Il re fu entusiasta della proposta e mise in contatto Ruspi con l’architetto impegnato nella costruzione della Pinacoteca.6 Nell’autunno del 1834, in una delle sue visite a Roma, Ludwig I volle recarsi presso l’atelier di Ruspi, il quale lo accompagnò a Tarquinia. In tale occasione, il re fece cambiare il nome della Tomba Marzi (l’odierna Tomba del Triclinio) in Grotta del Re di Baviera, e si accollò i costi dei restauri e della realizzazione di porte per le tombe. Infine, Ludwig incaricò Ruspi di copiare le pareti delle tombe accessibili (delle Bighe, Querciola, delle Iscrizioni, del Morto e del Barone), escludendo quelle considerate ipogei con «pittura romana».7 Ruspi lavorò nell’agosto e settembre del 1835 ai facsimile che furono spediti a Monaco il 22 luglio 1836.8

Costruzione della Alte Pinakothek e disposizione delle Sale di Antichità

  • 9 Böttger 1972, p. 20.
  • 10 Ibid.: «die Auszierung seines Inneren wird nicht nur der Würde der darin enthaltenen Gegenstände d (...)
  • 11 Böttger 1972, p. 21.

4Il 7 aprile 1826, durante la cerimonia per la posa della prima pietra dell’Alte Pinakothek, fu annunciato: «In diesem Gebäude werden aufbewahrt: eine Sammlung griechischer Gemälde auf Thongefäßen, Kupferstiche, Handzeichnungen und die reichen Sammlungen der neueren Malerei».9 Nell’occasione il pittore e scrittore d’arte Karl Schorn (1800-1850) segnalò anche la presenza delle riproduzioni di pitture etrusche che decoravano le sale interne.10 Il Museo fu inaugurato il 16 ottobre 1836 con la presentazione delle pitture al piano superiore, ma la decorazione dell’intero edificio fu completata solo nel 1842.11

  • 12 Goldberg 1986, p. 140, 150-151; Böttger 1972, p. 22.

5Nel 1816 l’architetto Leo von Klenze aveva cominciato a lavorare sui progetti per la Pinacoteca, insieme al pittore e ispettore delle gallerie Johann Georg von Dillis (1759-1841), senza però prevedere lo spazio per l’esposizione di vasi antichi e delle pitture.12

  • 13 Vedi pianta di Leo von Klenze del 1823, SGS inv. 00041784-26468 Z, in Böttger 1972, p. 29, 32 fig. (...)
  • 14 Knauß 2017, p. 13-15.

6Anche il progetto del 1823, dove le stanze sono denominate in modo diverso rispetto a quello definitivo, prevedeva la presentazione di calchi e disegni a mano, la realizzazione di magazzini, un atelier e stanze per l’ispettore, per un aiutante e un portiere, ma non per le antichità (fig. 2).13 In effetti, Ludwig cominciò la sua celebre collezione di vasi solo nel 1824, con l’acquisto della raccolta Panitteri dalla Sicilia; seguirono gli acquisti della collezione Lipona dall’Italia meridionale nel 1826, Candelori nel 1831 e Canino nel 1841.14

Fig. 2 – Pianterreno della Alte Pinakothek, pianta di Leo von Klenze, 1823. SGS inv. 00041784-26468Z.

Fig. 2 – Pianterreno della Alte Pinakothek, pianta di Leo von Klenze, 1823. SGS inv. 00041784-26468Z.

© Staatsarchiv München, Plansammlung.

  • 15 John Lastings, Kunststudien aus der kgl. Pinakothek, Monaco, 1838, p. 8: «die übrigen Räume des Er (...)
  • 16 Glaser 2004-2011, 2, p. 773-774, doc. 896.
  • 17 Glaser 2004-2011, 3, p. 141 ann. 10 doc. 937.
  • 18 Glaser 2004-2011, 3, p. 141 ann. 10, doc. 937; 187 ann. 1, doc. 952.
  • 19 Glaser 2004-2011, 3, p. 100-101, doc. 924 ann. 1.
  • 20 «Drei dieser Räume erhalten ihr Licht durch Fenster, die ins Freie gehen; der erste Saal dagegen i (...)
  • 21 Wünsche 1985, p. 73.
  • 22 Jahn 1854, p. 285. In Bauernfeind 2016, p. 88 fig. 10, le antichità vengono erroneamente localizza (...)

7Il primo riferimento ad una sala per i vasi antichi si trova nel 1838,15 quando si cominciò la loro sistemazione.16 In una lettera del 28 giugno 1840 a Ludwig I, Klenze segnalò che sarebbero state dedicate all’esposizione dei vasi tre sale dell’ala ovest e il Gabinetto17, e a luglio dello stesso anno risultavano allestiti nei quattro ambienti 1.625 pezzi, a cui se ne aggiunsero altri nell’estate del 1841.18 Klenze aveva visto nell’allestimento della Vasensammlung un complemento della sezione di dipinti della pittura tedesca antica e fiamminga della collezione Boisserée, considerando dunque gli antichi dipinti il punto di partenza per la comprensione della pittura occidentale. Tuttavia, la collezione era accessibile solo a pochi, non solo perché i vasi erano posti su scaffali e tavoli senza alcuna protezione (eccetto alcuni di piccole dimensioni), ma anche perché molti di essi presentavano imbarazzanti scene di soggetto erotico.19 Ancora nella Allgemeine Bauzeitung del 1841 si parla di quattro stanze,20 ma nel corso dello stesso anno venne allestita la quinta sala da Friedrich Wilhelm von Thiersch (1784-1860), responsabile dell’acquisto della collezione di Luciano Bonaparte, Principe di Canino, per conto di Ludwig I.21 Nella guida di Otto Jahn del 1854 sono quindi ricordate cinque sale al piano terra,22 con la raccolta dei vasi collocata nelle sale a nord-ovest dell’ingresso centrale (fig. 3).

  • 23 Glaser 2004-2011, 2, p. 758, doc. 892: «Gestern habe ich auch unter meinen Augen das erste Bild au (...)
  • 24 Nerdinger 2000, p. 522-523; Buttlar 1999, p. 262-264; Blanck – Weber-Lehmann 1987, p. 25-26; Wünsc (...)
  • 25 Reidelbach 1888, p. 161.

8Per quanto riguarda le riproduzioni di pitture etrusche a decorazione delle pareti della Vasensammlung, il 15 maggio 1838 Klenze aveva potuto informare il re dell’avanzamento dei lavori.23 Le copie furono realizzate secondo un punto di vista squisitamente decorativo,24 con la tecnica dell’encausto: «Diese Wandgemälde […] sind polychromatisch (vielfarbig) in Enkaustik (eingebrannter Wachsfarbe) ausgeführt».25

Fig. 3 – Pianterreno della Alte Pinakothek. La destinazione delle diverse aree è contrassegnata con il colore. In giallo le cinque stanze della collezione di vasi, situate nella parte nordoccidentale dell’edificio, 1907. STA Plansammlung inv. 5461.

Fig. 3 – Pianterreno della Alte Pinakothek. La destinazione delle diverse aree è contrassegnata con il colore. In giallo le cinque stanze della collezione di vasi, situate nella parte nordoccidentale dell’edificio, 1907. STA Plansammlung inv. 5461.

© Staatliche Graphische Sammlung München.

  • 26 Jahn 1887, p. 22.
  • 27 SGS inv. 00028895-26460 Z; inv. 00032721-26459 Z; inv. 00041785-26461 Z; inv. 00032723-26463 Z; 00 (...)

9Purtroppo le pitture che adornavano le sale non sono state descritte nelle guide del XIX secolo. Otto Jahn nel 1887 indica soltanto che «die prächtigen Säle […] an den Decken zum Theil mit Copien nach Wandgemälden in Gräbern von Tarquinii (Corneto) in Etrurien geschmückt [sind]».26 Questo significa che dovevano essere dipinte solo tre sale, con le sei tombe di Tarquinia, delle Bighe, Querciola, delle Iscrizioni, del Morto, del Barone, del Triclinio, come è evidente dai cinque disegni a penna colorati ad acquerello di Klenze del 1835 (fig. 4-8).27

Fig. 4 – Leo von Klenze, bozzetto per la decorazione della IV sala, acquerello e penna, intorno al 1838. Sono raffigurate scene tratte dalle tombe tarquiniesi della Querciola, del Morto e del Triclinio. SGS inv. 00028895-26460Z.

Fig. 4 – Leo von Klenze, bozzetto per la decorazione della IV sala, acquerello e penna, intorno al 1838. Sono raffigurate scene tratte dalle tombe tarquiniesi della Querciola, del Morto e del Triclinio. SGS inv. 00028895-26460Z.

© Staatliche Graphische Sammlung München.

Fig. 5 – Leo von Klenze, bozzetto per la decorazione della IV sala dei vasi nella Alte Pinakothek, acquerello e penna, intorno al 1838. Sono raffigurate scene tratte dalle tombe tarquiniesi delle Bighe e delle Iscrizioni. SGS inv. 00032721-26459Z.

Fig. 5 – Leo von Klenze, bozzetto per la decorazione della IV sala dei vasi nella Alte Pinakothek, acquerello e penna, intorno al 1838. Sono raffigurate scene tratte dalle tombe tarquiniesi delle Bighe e delle Iscrizioni. SGS inv. 00032721-26459Z.

© Staatliche Graphische Sammlung München.

Fig. 6 – Leo von Klenze, bozzetto per la decorazione della V sala dei vasi nella Alte Pinakothek, acquerello e penna, intorno al 1838. Sono raffigurate scene delle tombe tarquiniesi del Triclinio, del Barone e del Triclinio. SGS inv. 00032723-26463Z.

Fig. 6 – Leo von Klenze, bozzetto per la decorazione della V sala dei vasi nella Alte Pinakothek, acquerello e penna, intorno al 1838. Sono raffigurate scene delle tombe tarquiniesi del Triclinio, del Barone e del Triclinio. SGS inv. 00032723-26463Z.

© Staatliche Graphische Sammlung München.

Fig. 7 – Leo von Klenze, bozzetto per la decorazione di una sala dei vasi nella Alte Pinakothek, acquerello e penna, intorno al 1838. È raffigurata una scena della Tomba delle Bighe di Tarquinia. SGS inv. 00032722-26462Z.

Fig. 7 – Leo von Klenze, bozzetto per la decorazione di una sala dei vasi nella Alte Pinakothek, acquerello e penna, intorno al 1838. È raffigurata una scena della Tomba delle Bighe di Tarquinia. SGS inv. 00032722-26462Z.

© Staatliche Graphische Sammlung München.

Fig. 8 – Leo von Klenze, bozzetto per la decorazione delle arcate nella Alte Pinakothek, acquerello e penna, intorno al 1838. Sono raffigurate scene dalle tombe tarquiniesi delle Iscrizioni, del Barone, delle Iscrizioni e del Morto. SGS inv. 00032722-26461Z.

Fig. 8 – Leo von Klenze, bozzetto per la decorazione delle arcate nella Alte Pinakothek, acquerello e penna, intorno al 1838. Sono raffigurate scene dalle tombe tarquiniesi delle Iscrizioni, del Barone, delle Iscrizioni e del Morto. SGS inv. 00032722-26461Z.

© Staatliche Graphische Sammlung München.

  • 28 Inv. SH 2417; Jahn 1854, p. 231 no. 745, sala 4, tavolo 10, collezione Panitteri.
  • 29 SAM inv. DE-1992-FS-STB-5522. La foto è stata mostrata per la prima volta in Reidelbach 1888, p. 1 (...)

10Si conservano due foto della più grande delle cinque stanze (fig. 9 e 10), la più sfarzosa al centro del transetto, descritta nella guida di Jahn come quarta e identificabile grazie a uno psyktèr attico28 visibile in primo piano a sinistra sulla foto del 1885 (fig. 9).29 Per questo primo allestimento, a causa del gran numero di vasi esposti, fu deciso di sostituire le mensole con scaffali posti lungo la parete, davanti ai quali erano stati collocati dei grandi tavoli.

Fig. 9 – Sala IV della Alte Pinakothek, intorno al 1885. SAM inv. DE-1992-FS-STB-5522.

Fig. 9 – Sala IV della Alte Pinakothek, intorno al 1885. SAM inv. DE-1992-FS-STB-5522.

© Stadtarchiv München.

  • 30 Jahn 1854, p. 1-372.

11La guida di Jahn indica, per ogni sala, le collezioni di appartenenza: nella prima si ammiravano soprattutto vasi della collezione Candelori, nella seconda quelli delle collezioni Candelori e Canino insieme a vasi provenienti genericamente dall’Etruria e dalla collezione Lipona dell’Italia meridionale; nella terza sala si conservavano vasi dalle collezioni Canino e Candelori. Nella quarta sala sui primi tavoli erano esposti oggetti delle collezioni Candelori e Canino, sul decimo tavolo vasi dalla collezione siciliana Panitteri, sull’undicesimo le collezioni Panitteri e Candelori, sui tavoli dodici e tredici la collezione Lipona. Infine, nella quinta sala vi erano soprattutto oggetti della collezione Candelori.30

  • 31 SAM inv. DE-1992-FS-STB-2853.

12La seconda foto del 1900 (fig. 10)31 illustra invece il riassetto voluto da Adolf Furtwängler (1853-1907), direttore della Gliptoteca e dell’Antiquarium dal 1896 al 1907.

Fig. 10 – Sala IV dei vasi nella Alte Pinakothek, intorno al 1900. SAM inv. DE-1992-FS-STB-2853.

Fig. 10 – Sala IV dei vasi nella Alte Pinakothek, intorno al 1900. SAM inv. DE-1992-FS-STB-2853.

© Stadtarchiv München.

La distruzione degli affreschi parietali della Alte Pinakothek

13Nel 1943-1944 i bombardamenti danneggiarono gravemente la Pinacoteca:

  • 32 BHSTA, MK 50853, 1.03.1957-30.09.1958, Akten des Bayerischen Staatsministeriums für Unterricht und (...)

Am 9. März und am 23. Oktober 1943 erlitt die Pinakothek durch Brandbomben und Luftdruck die ersten kleineren Schäden. Am 13. und am 16. Juni 1944 folgten weitere Beschädigungen durch Brand- und Sprengbomben; im Herbst 1944 erhielt die Pinakothek zur Verhinderung von Wasserschäden ein Notdach. Am 17. Dezember 1944 verursachten mehrere Volltreffer die Zerstörung des Rubens-Saales und eines großen Teiles der Loggia, so daß das Gebäude in zwei Ruinenkomplexe geteilt war. Nach Kriegsende wurde im Juli-September mit Aufräumarbeiten begonnen. Wegen der bestehenden Lebensgefahr mußte die Bewachung der Ruine aufgegeben werden, was in den Notjahren 1945/46 die Ausplünderung vor allem der Kupferdachplatten zur Folge hatte. 1946 wurde der Abbruch erwogen.32

  • 33 Nerdinger – Florschütz 2005, p. 275; Nerdinger 2000, p. 288.
  • 34 Knauß 2017, p. 17-18.
  • 35 Fotografia: SAM inv. DE-1992-FS-NL-GRO-032-06; Wünsche 2014, p. 44-46.
  • 36 Ohly 1967, p. 57.

14Dopo una lunga discussione si decise di non demolire l’edificio ma piuttosto di fare un «restauro creativo» («schöpferische Wiederherstellung») di ciò che era rimasto. In seguito agli importanti lavori effettuati tra il 1953 e il 1957 dall’architetto Hans Döllgast (1891-1974),33 fu allestita la nuova esposizione dei vasi nelle Staatliche Antikensammlungen in Königsplatz.34 La decorazione delle pareti con le riproduzioni delle pitture etrusche non fu ripristinata, mentre a partire dal 1959 l’architetto Johannes Ludwig (1904-1996) realizzò delle sale monumentali rivestite con blocchi di tufo di colore sabbia e con pavimenti di pietra serpentina verde scuro, dove furono sistemate le vetrine per contenere i vasi insieme ad altri piccoli oggetti.35 Tuttavia, al piano superiore, dove erano esposti oggetti dell’arte etrusca, insieme ai vasi della Magna Grecia, furono appesi sette paesaggi greci a encausto del ciclo di Carl Rottmann (1797-1859), con i panorami di Corinto, Nemea, Salamina, Paros, Delos, Sparta, Naxos, oggi conservati nella Neue Pinakothek.36

15Dunque, negli anni che seguirono la Seconda Guerra Mondiale la collezione dei vasi fu riallestita mettendo l’accento sui luoghi di produzione greci piuttosto che sulla loro provenienza dall’Etruria, come volevano suggerire le copie di pitture etrusche.

La ricostruzione della Tomba del Triclinio del 2015

  • 37 Fendt 2015, p. 323 fig. 7.12-15.

16Nel 2015 per la mostra Die Etrusker. Von Villanova bis Rom, il pittore e grafico Klaus Staps di Monaco ha dipinto scene della Tomba del Triclinio su lastre in forex (quasi a scala 1:1), con una tecnica mista a secco con caseina e colori acrilici (fig. 11). L’artista ha preso a modello i facsimile di Carlo Ruspi per ricreare la medesima ambientazione della Alte Pinakothek di Ludwig I.37 La ricostruzione della tomba è oggi divenuta parte integrante della sezione etrusca del museo.

Fig. 11 – Klaus Staps per la mostra Die Etrusker. Von Villanova bis Roma a Monaco, Staatliche Antikensammlungen. Dipinto della parete di fondo della Tomba del Triclinio di Tarquinia, 2015.

Fig. 11 – Klaus Staps per la mostra Die Etrusker. Von Villanova bis Roma a Monaco, Staatliche Antikensammlungen. Dipinto della parete di fondo della Tomba del Triclinio di Tarquinia, 2015.

© Staatliche Antikensammlungen e Glyptothek München. Foto di Renate Kühling.

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Bibliographie

Archivi

BHSTA = Bayerisches Hauptstaatsarchiv di Monaco.

GHA = Geheimes Hausarchiv di Monaco.

SAM = Stadtarchiv di Monaco.

SGS = Staatliche Graphische Sammlung di Monaco.

STA = Staatsarchiv di Monaco.

Bibliografia

Bauernfeind 2016 = M. Bauernfeind, Die Alte Pinakothek. Ein Museumsbau im Wandel der Zeit, Colonia, 2016.

Blanck – Weber-Lehmann 1987 = H. Blanck, C. Weber-Lehmann (a cura di), Malerei der Etrusker in Zeichnungen des 19. Jahrhunderts. Dokumentation vor der Photographie aus dem Archiv des Deutschen Archäologischen Instituts in Rom. Catalogo della mostra, Colonia, 1987, Magonza, 1987.

Böttger 1972 = P. Böttger, Die Alte Pinakothek in München. Architektur, Ausstattung und museales Programm, Monaco di Baviera, 1972.

Buttlar 1999 = A. von Buttlar, Leo von Klenze. Leben – Werk – Vision, Monaco di Baviera, 1999.

Cataldi 2001 = M. Cataldi, Tarquinia. Museo Archeologico Nazionale. Guida breve, Roma, 2001.

Fendt 2015 = A. Fendt, Etruskische Wandmalerei in München, in F. Knauß, J. Gebauer (a cura di), Die Etrusker. Von Villanova bis Rom. Catalogo della mostra, Monaco 2015-2017, Monaco di Baviera, 2015, p. 323-327.

Glaser 2004-2011 = H. Glaser (a cura di), König Ludwig I. von Bayern und Leo von Klenze. Der Briefwechsel, Monaco di Baviera, 2004 (vol. 1), 2007 (vol. 2), 2011 (vol. 3).

Goldberg 1986 = G. Goldberg, Ursprüngliche Ausstattung und Bilderhängung der Alten Pinakothek, in K. Renger (a cura di), «Ihm, welcher der Andacht Tempel baut» Ludwig I. und die Alte Pinakothek. Festschrift zum Jubiläumsjahr 1986, Monaco di Baviera, 1986, p. 140-175.

Jahn 1854 = O. Jahn, Beschreibung der Vasensammlung König Ludwigs in der Pinakothek zu München, Monaco di Baviera, 1854.

Jahn 1887 = O. Jahn, Kurze Beschreibung der Vasensammlung König Ludwigs in der Pinakothek zu München, Monaco di Baviera, 1887 (4a ed.).

Karnapp 1979 = B.-V. Karnapp, Georg Friedrich Ziebland (1800-1873). Studien zu seinem Leben und Werk, in Oberbayerisches Archiv 104, 1979, p. 7-116.

Knauß 2017 = F. Knauß, Die Kunst der Antike. Meisterwerke der Münchner Antikensammlungen, Monaco di Baviera, 2017.

Kunst und Leben 1956 = Kunst und Leben der Etrusker. Catalogo della mostra, Colonia, 1956, Colonia, 1956.

Lubtchansky 2017 = N. Lubtchansky, Documentation graphique et musées de peinture étrusque, in L. Cuniglio, N. Lubtchansky, S. Sarti (a cura di), Dipingere l’Etruria. Le riproduzioni delle pitture etrusche di Augusto Guido Gatti, Venosa, 2017, p. 17-35.

Nerdinger 2000 = W. Nerdinger (a cura di), Leo von Klenze. Architekt zwischen Kunst und Hof 1784-1864. Catalogo della mostra, Monaco, 2000, Monaco di Baviera, 2000.

Nerdinger – Florschütz 2005 = W. Nerdinger, I. Florschütz (a cura di), Architektur der Wunderkinder. Aufbruch und Verdrängung in Bayern 1945–1960. Catalogo della mostra, Monaco, 2005, Monaco di Baviera, 2005.

Ohly 1967 = D. Ohly, Die Antikensammlungen am Königsplatz in München, Geleitwort für den Besucher, Monaco di Baviera, 1967.

Reidelbach 1888 = H. Reidelbach, Ludwig I. König von Bayern, Monaco di Baviera, 1888.

Wünsche 1985 = R. Wünsche, «Göttliche, paßliche, wünschenswerthe und erforderliche Antiken». L. v. Klenze und die Antikenerwerbungen Ludwigs I, in Ein griechischer Traum. Leo von Klenze. Der Archäologe, Catalogo della mostra, Monaco, 1985-1986, Monaco di Baviera, 1985, p. 9-115.

Wünsche 2014 = R. Wünsche, Das Provisorium am Königsplatz. Die Staatlichen Antikensammlungen müssen dringend erneuert werden, in Aviso, 4, 2014, p. 44-49.

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Notes

1 Per la datazione di queste riproduzioni agli anni 1831-1832, vedi Sannibale in questo dossier. Vedi anche Lubtchansky 2017, p. 23 sq.

2 Karnapp 1979, p. 12.

3 München, Technische Universität, Architekturmuseum, Antica Roma, Corneto, inv. Zie-25; diverse pitture parietali, inv. Zie-26; fregio dalla Tomba del Barone, inv. Zie-27. Vedi Blanck – Weber-Lehmann 1987, p. 19.

4 Vedi Sannibale in questo dossier.

5 GHA, lettera 596.3 del 14.11.1833 di Martin von Wagner al Re Ludwig I; Blanck – Weber-Lehmann 1987, p. 23-24, 227 doc. D27.

6 Blanck – Weber-Lehmann 1987, p. 24 con indicazione di una lettera di Klenze a Wagner del 21.01.1824.

7 Ibid.

8 Ibid.

9 Böttger 1972, p. 20.

10 Ibid.: «die Auszierung seines Inneren wird nicht nur der Würde der darin enthaltenen Gegenstände durch Geschmack und Pracht entsprechen, sondern auch jener Malerei, welche der König an den Gewölben der Glyptothek zuerst in Deutschland wieder in das Daseyn gerufen».

11 Böttger 1972, p. 21.

12 Goldberg 1986, p. 140, 150-151; Böttger 1972, p. 22.

13 Vedi pianta di Leo von Klenze del 1823, SGS inv. 00041784-26468 Z, in Böttger 1972, p. 29, 32 fig. 15.

14 Knauß 2017, p. 13-15.

15 John Lastings, Kunststudien aus der kgl. Pinakothek, Monaco, 1838, p. 8: «die übrigen Räume des Erdgeschosses sind bestimmt, künftig die Nebensammlungen aufzunehmen, und zwar: ein Reservesaal für die von S. M. ganz neu gebildete Sammlung antiker Vasen, Mosaiken und Wandgemälde, als den einzigen uns verbliebenen Denkmalen der alten Zeichenkunst und Malerei», in Böttger 1972, p. 44.

16 Glaser 2004-2011, 2, p. 773-774, doc. 896.

17 Glaser 2004-2011, 3, p. 141 ann. 10 doc. 937.

18 Glaser 2004-2011, 3, p. 141 ann. 10, doc. 937; 187 ann. 1, doc. 952.

19 Glaser 2004-2011, 3, p. 100-101, doc. 924 ann. 1.

20 «Drei dieser Räume erhalten ihr Licht durch Fenster, die ins Freie gehen; der erste Saal dagegen ist einer von denen, die die oberen Säle mit Deckenbeleuchtung tragen und daher ihr Licht vom Korridor aus erhalten müssen», in Allgemeine Bauzeitung, 1841, p. 282, citato da Glaser 2004-2011, 2, p. 769-770 doc. 894 ann. 7.

21 Wünsche 1985, p. 73.

22 Jahn 1854, p. 285. In Bauernfeind 2016, p. 88 fig. 10, le antichità vengono erroneamente localizzate in tre piccole stanze del piano terra sul lato nord dell’edificio; Lubtchansky 2017, p. 23 menziona solo due sale con vasi.

23 Glaser 2004-2011, 2, p. 758, doc. 892: «Gestern habe ich auch unter meinen Augen das erste Bild aus den Gräbern von Corneto auf die Wand des Pinakotheksales befestigen laßen, welcher die Vasen aufnehmen soll. Es ist so vollkommen gelungen, daß es nicht möglich ist zu unterscheiden ob es auf die Wand gemalt ist oder nicht».

24 Nerdinger 2000, p. 522-523; Buttlar 1999, p. 262-264; Blanck – Weber-Lehmann 1987, p. 25-26; Wünsche 1985, p. 71-73.

25 Reidelbach 1888, p. 161.

26 Jahn 1887, p. 22.

27 SGS inv. 00028895-26460 Z; inv. 00032721-26459 Z; inv. 00041785-26461 Z; inv. 00032723-26463 Z; 00032722-26462 Z; parzialmente in Nerdinger 2000, p. 286-287; Buttlar 1999, p. 263-264; Blanck – Weber-Lehmann 1987, fig. 8-10; Wünsche 1985, fig. 51-52; Böttger 1972, fig. 292-295, 298.

28 Inv. SH 2417; Jahn 1854, p. 231 no. 745, sala 4, tavolo 10, collezione Panitteri.

29 SAM inv. DE-1992-FS-STB-5522. La foto è stata mostrata per la prima volta in Reidelbach 1888, p. 164 fig. X; Nerdinger 2000, p. 522, n. 11.11.

30 Jahn 1854, p. 1-372.

31 SAM inv. DE-1992-FS-STB-2853.

32 BHSTA, MK 50853, 1.03.1957-30.09.1958, Akten des Bayerischen Staatsministeriums für Unterricht und Kultus, Bayerisches Staatsgemäldesammlungen, Gebäude Alte Pinakothek und Anlagen, Bd. XII, Generaldirektor Prof. Dr. Ernst Buchner zur Geschichte der Alten Pinakothek anlässlich der Wiedereröffnung am 7.06.1957.

33 Nerdinger – Florschütz 2005, p. 275; Nerdinger 2000, p. 288.

34 Knauß 2017, p. 17-18.

35 Fotografia: SAM inv. DE-1992-FS-NL-GRO-032-06; Wünsche 2014, p. 44-46.

36 Ohly 1967, p. 57.

37 Fendt 2015, p. 323 fig. 7.12-15.

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Table des illustrations

Titre Fig. 1 – Georg Friedrich Ziebland, Tomba delle Iscrizioni di Tarquinia, disegni a matita acquerellati secondo i modelli di J. Thürmer, senza data; Monaco, Technische Universität, Architekturmuseum, inv. Zie 26-15.
Crédits © Technische Universität München, Architekturmuseum.
Titre Fig. 2 – Pianterreno della Alte Pinakothek, pianta di Leo von Klenze, 1823. SGS inv. 00041784-26468Z.
Crédits © Staatsarchiv München, Plansammlung.
Titre Fig. 3 – Pianterreno della Alte Pinakothek. La destinazione delle diverse aree è contrassegnata con il colore. In giallo le cinque stanze della collezione di vasi, situate nella parte nordoccidentale dell’edificio, 1907. STA Plansammlung inv. 5461.
Crédits © Staatliche Graphische Sammlung München.
Titre Fig. 4 – Leo von Klenze, bozzetto per la decorazione della IV sala, acquerello e penna, intorno al 1838. Sono raffigurate scene tratte dalle tombe tarquiniesi della Querciola, del Morto e del Triclinio. SGS inv. 00028895-26460Z.
Crédits © Staatliche Graphische Sammlung München.
Titre Fig. 5 – Leo von Klenze, bozzetto per la decorazione della IV sala dei vasi nella Alte Pinakothek, acquerello e penna, intorno al 1838. Sono raffigurate scene tratte dalle tombe tarquiniesi delle Bighe e delle Iscrizioni. SGS inv. 00032721-26459Z.
Crédits © Staatliche Graphische Sammlung München.
Titre Fig. 6 – Leo von Klenze, bozzetto per la decorazione della V sala dei vasi nella Alte Pinakothek, acquerello e penna, intorno al 1838. Sono raffigurate scene delle tombe tarquiniesi del Triclinio, del Barone e del Triclinio. SGS inv. 00032723-26463Z.
Crédits © Staatliche Graphische Sammlung München.
Titre Fig. 7 – Leo von Klenze, bozzetto per la decorazione di una sala dei vasi nella Alte Pinakothek, acquerello e penna, intorno al 1838. È raffigurata una scena della Tomba delle Bighe di Tarquinia. SGS inv. 00032722-26462Z.
Crédits © Staatliche Graphische Sammlung München.
Titre Fig. 8 – Leo von Klenze, bozzetto per la decorazione delle arcate nella Alte Pinakothek, acquerello e penna, intorno al 1838. Sono raffigurate scene dalle tombe tarquiniesi delle Iscrizioni, del Barone, delle Iscrizioni e del Morto. SGS inv. 00032722-26461Z.
Crédits © Staatliche Graphische Sammlung München.
Titre Fig. 9 – Sala IV della Alte Pinakothek, intorno al 1885. SAM inv. DE-1992-FS-STB-5522.
Crédits © Stadtarchiv München.
Titre Fig. 10 – Sala IV dei vasi nella Alte Pinakothek, intorno al 1900. SAM inv. DE-1992-FS-STB-2853.
Crédits © Stadtarchiv München.
Titre Fig. 11 – Klaus Staps per la mostra Die Etrusker. Von Villanova bis Roma a Monaco, Staatliche Antikensammlungen. Dipinto della parete di fondo della Tomba del Triclinio di Tarquinia, 2015.
Crédits © Staatliche Antikensammlungen e Glyptothek München. Foto di Renate Kühling.
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Pour citer cet article

Référence électronique

Astrid Fendt, « Le riproduzioni di tombe etrusche nella Alte Pinakothek di Monaco attraverso disegni e fotografie », Mélanges de l'École française de Rome - Antiquité [En ligne], 131-2 | 2019, mis en ligne le 23 avril 2020, consulté le 20 juin 2021. URL : http://journals.openedition.org/mefra/7980 ; DOI : https://doi.org/10.4000/mefra.7980

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Auteur

Astrid Fendt

Staatliche Antikensammlungen und Glyptothek di Monaco – fendt@antike-am-koenigsplatz.mwn.de

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Droits d’auteur

© École française de Rome

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