Bibliographie
Archivi
ACS = Archivio Centrale dello Stato
DAIR = Deutsches Archäologisches Institut Rom
IRF = Institutum Romanum Finlandiae
PCS = Pontificia Commissione di Archeologia Sacra
Bibliografia
Becchetti 1997 = P. Becchetti, La fotografia a Roma dalle origini al 1915, Roma, 1997.
Blanck – Weber-Lehmann 1987 = H. Blanck, C. Weber-Lehmann (a cura di), Malerei der Etrusker in Zeichnungen des 19. Jahrhunderts. Dokumentation vor der Photographie aus dem Archiv des Deutschen Archäologischen Instituts in Rom. Catalogo della mostra, Colonia, 1987, Magonza, 1987.
Bockmann – Pasieka – Unger 2017 = R. Bockmann, P.P. Pasieka, M. Unger, Fotografie vor der Fotothek. Drei Beispiele für den (Nicht-)Gebrauch von Fotografien in den Zeitschriften des Instituto di Corrispondenza Archeologica, in MDAI(R), 123, 2017, p. 495-544.
Bordi 2009 = G. Bordi, Documentare la pittura medievale a Roma tra Otto e Novecento, in Medioevo: immagine e memoria. Atti dell’XI Convegno Internazionale di Studi, Parma, 2008, Bologna, 2009, p. 454-462.
Cuniglio – Lubtchansky – Sarti 2017 = L. Cuniglio, N. Lubtchansky, S. Sarti, Dipingere l'Etruria. Le riproduzioni delle pitture etrusche di Augusto Guido Gatti, Venosa, 2017.
De Gubernatis – Matini 1889 = A. De Gubernatis, U. Matini, Dizionario degli artisti italiani viventi, pittori, scultori e architetti, Firenze, 1889.
Garello – Unger 2014 = F. Garello, M. Unger, Virtual digs: Digitization as revisitation of past finds, in Archeological Review from Cambridge, 29-2, 2014, p. 103-128.
Lubtchansky 2017a = N. Lubtchansky, Documentation graphique et musées de peinture étrusque, in Cuniglio – Lubtchansky – Sarti 2017, p. 17-35.
Lubtchansky 2017b = N. Lubtchansky, Tomba della Caccia e Pesca, in Cuniglio – Lubtchansky – Sarti 2017, p. 147-150.
Mazzarelli 2013 = C. Mazzarelli, Copie «autentiche» delle catacombe nel secondo Ottocento: Marchi, Perret, De Rossi e il dibattito intorno alla riproduzione esatta, in Ricerche di storia dell’arte, 110-111, 2013, p. 89-102.
Moltesen – Weber-Lehmann 1992 = M. Moltesen, C. Weber-Lehmann, Etruskische Grabmalerei. Faksimiles und Aquarelle. Dokumentation aus der Ny Carlsberg Glyptotek und dem schwedischen Institut in Rom, Magonza, 1992.
Moscioni 1903 = R. Moscioni, Raccolta fotografica. 3a Edizione, Roma, 1903.
Moscioni 1921 = R. Moscioni, Raccolta delle fotografie, Roma, 1921.
Pittura etrusca 1986 = B. Andreae, H. Blanck, C. Weber-Lehmann, F. Buranelli, Pittura etrusca: disegni e documenti del XIX secolo dall’archivio dell’Istituto archeologico germanico, Tarquinia, 1986.
Rosa 1873 = P. Rosa, Scavi dei signori fratelli Marzi nella contrada Ripagretta, in Sulle scoperte archeologiche della città e provincia di Roma, negli anni 1871-72. Relazione presentata a S.E. il Ministro di pubblica istruzione dalla R. Sopraintendenza degli scavi della provincia di Roma, Roma, 1873, p. 118-123.
Steingräber 1985 = S. Steingräber, Catalogo ragionato della Pittura Etrusca, Milano, 1985.
Weber-Lehmann 1990 = C. Weber-Lehmann, Die Dokumentation der etruskischen Grabmalerei aus dem Nachlass Alessandro Moranis, in Opuscula Romana, 18, 1990, p. 159-188.
Weege 1916 = F. Weege, Etruskische Gräber mit Gemälden in Corneto, in Jahrbuch des kaiserlich deutschen archäologischen Instituts, 31, 1916, p. 105-168.
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Notes
Il presente contributo riferisce quanto esposto nella giornata di studi del 2017 e le ulteriori ricerche sulla storia del materiale grafico della pittura etrusca, conservato presso l’Istituto Archeologico Germanico di Roma (DAI Roma), svolte in preparazione dell’articolo. Se non indicato altrimenti, la documentazione citata appartiene ai fondi dell’archivio del DAI Roma, la cui segnatura archivistica è D-DAI-ROM-A.
BdI 1831, p. 51 sq. Ruspi fu nominato Socio corrispondente dell’Instituto il 17 novembre 1831, BdI 1831, p. 176; AdI 1831, p. 317. Oltre ai disegni, nell’archivio storico del DAIR sono conservate 13 lettere di Ruspi all’Instituto: fasc. A-II-RusC.
Su Ruspi e la documentazione grafica delle pitture etrusche: Lubtchansky 2017a, p. 17 sqq.; Weber-Lehmann 1987, p. 19 sq.; Pittura etrusca 1986, p. 21 sq.
BdI 1831, p. 198; A-VII-84-086 e A-VII-84-137.
BdI 1832, p. 194; A-VII-29-049 bis.
Infra.
Blanck – Weber-Lehmann 1987, p. 48 sqq.; Pittura etrusca 1986, p. 51 sq.
A-VII-27-038-043 e A-VII-28-009-015; Blanck – Weber-Lehmann 1987, p. 129 sqq., fig. 99–104, p. 171 sqq., fig. 149-155.
A-VII-27-044; Blanck – Weber-Lehmann 1987, p. 20 sq., 133, 136 sq., fig. 105.
A-VII-29-039-041; Blanck – Weber-Lehmann 1987, p. 49 sq., 204 sqq., fig. 193-194.
A-VII-29-033-038; Blanck – Weber-Lehmann 1987, p. 198 sqq., fig. 186-191.
A-VII-29-059-065, A-VII-84-099-100; Blanck – Weber-Lehmann 1987, p. 52 sqq., 207 sqq., fig. 196-204.
A-VII-84-101; Blanck – Weber-Lehmann 1987, p. 54, 207, fig. 205.
A-VII-27-001-015; Blanck – Weber-Lehmann 1987, p. 57 sqq., 90 sqq., fig. 40-49, p. 176 sqq., fig. 160-167.
AdI 1831, p. 313.
Una prima organizzazione del materiale grafico nella prima metà del XIX secolo è dovuta probabilmente ad Emil Braun. I disegni furono inventariati soltanto nel 1958/59 da A. Voretzsch e nel 1965 da H. Simon.
Blanck – Weber-Lehmann 1987.
Il progetto, finanziato dalla Deutsche Forschungsgemeinschaft (DFG) tra il 2012 e il 2015, ha permesso la digitalizzazione dell’intera collezione disegni dell’archivio storico del DAI Roma. I pezzi sono stati schedati all’interno del catalogo bibliografico Zenon DAI e resi accessibili online all’interno del database iDAI.Images/Arachne. I disegni della collezione etrusca costituiscono attualmente le cartelle 27, 28 e 29 della serie (Wandmalerei 1. Etruskische Wandbilder). È disponibile in Istituto e sulla pagina web dell’archivio l’inventario redatto da Francesca Garello. Sul progetto di digitalizzazione: Garello – Unger 2014.
A-VII-29-021.
Le schede dei disegni sono consultabili nel catalogo Zenon DAI e sono stati oggetto di una campagna fotografica da parte del reparto Fototeca del DAI Roma; si auspica in futuro la messa online sul database iDAI.Images/Arachne anche per questi pezzi.
De Gubernatis – Matini 1889. Per le informazioni fornite sull’artista, si ringraziano Stefano Papetti, curatore delle collezioni comunali di Ascoli Piceno, ed Elisa Camboni dell’archivio storico dell’Accademia Nazionale di San Luca.
Ruspi era solito definirsi in questo modo come si legge in uno schizzo di un disegno in cui si firma «artista-archeologo romano», A-VII-28-001_R.
Nel registro delle acquisizioni dei disegni, conservato presso l’archivio del DAI Roma, soltanto tra il 1860 e il 1863 sono attestati più di 100 disegni, A-V-Erwerbungsbuch.
Per le attività di Mariani presso la Cromolitografia Pontificia e per le pubblicazioni di De Rossi: PCS, Archivio Storico Documenti, Atti delle sedute e corrispondenza, Cromolitografia Pontificia. Pratica G. Mariani (1897), b. ASD/38.
A-I-Jahresbericht 1870: «Wir haben für diesen Jahrgang statt des von früher vom Institut durchgängig benutzten Kupferstiches uns vielfach der Photographie, der Photolithographie und der Chromolithographie bedient».
In una lettera del 21.11.1869 Schulz chiede a Helbig di inviargli 5-7 fogli di carta lucida per «lucidare» le teste: «um die Köpfe zu pausen». A-II-SchL4-HelW-001. MonInst 1870, tav. XIII a XV. La tav. XV è firmata «LSchulz dis. e inc.».
MonInst, 1872, tavv. XXXVIII e XXXX: «G. Mariani lit. Cromo-Lit. Spithöver».
Alt-Registratur, b. 960, 961, 963.
A-III-Petersen, lettere dell’8.02.1899 e 21.06.1899.
A-VII-27-036 e A-VII-27-029.
Dal disegno A-VII-84-018 a A-VII-84-036 e A-VII-84-088.
MonInst 1863, tav. LXXIX; AdI, tav. M.
A-II-MarG-BruH-001.
Dal disegno A-VII-27-028 a A-VII-27-034.
A-VII-27-033bis e A-VII-27-034.
MonInst, 1866, tav. XXXVI.
A-V-Erwerbungsbuch: «1872, 1. Dipinti cornetani (Grotta Marzi); [1873] 19 Dipinti di Corneto, Grotta degli scudi, terreno Marzi».
Lucidi da A-VII-84-069 a A-VII-84-081 e da A-VII-84-090 a A-VII-84-098, più A-VII-84-130 e A-VII-84-132. Disegno: A-VII-29-015 e acquerelli A-VII-27-026 e A-VII-27-027.
Rosa 1873, p. 118 sqq. Moltesen – Weber-Lehmann 1992, p. 50.
MonInst 1891, tav. IV a VII.
Alt-Registratur, b. 960, 19 luglio 1884.
Mariani richiese il pagamento delle tavole con un conto del 1.05.1888, Alt-Registratur, b. 964; inoltre su una stampa di prova della tavola doppia 6-7, una nota datata al 7.10.1889 e firmata da Petersen dà istruzioni per alcune correzioni ancora da eseguire (A-VII-09).
Lettera di Mariani a Henzen: A-II-MarG-HenW-012; conti dei disegni eseguiti a Corneto: A-V-Erwerbungsbuch, 1875-1876.
Lucidi: dal disegno A-VII-84-102 a A-VII-84-129; acquerelli: dal disegno A-VII-27-023 a A-VII-27-025.
Weege 1916, p. 159 sq., fig. 30-31, tav. 9 e 11. L’acquerello pubblicato a p. 159, fig. 30 risulta mancante nell’archivio del DAIR.
Sia nel libro delle acquisizioni che in un disegno è citata una Tomba dei Satiri cfr. A-V-Erwerbungsbuch, 1881, 1-4. Il disegno A-VII-29-014 rimane l’unico conservato dell’incarico originale. Nel disegno in questione vengono rappresentate sia le piante e sezioni della camera della c.d. Tomba dei Satiri che quelle della Tomba della Caccia e Pesca poi pubblicata nei Monumenti inediti del 1885. Una diversa ipotesi potrebbe identificare nella Tomba dei Satiri la scomparsa Tomba di Dioniso e Sileni scoperta nel 1881, ma mai pubblicata nei Monumenti inediti; per la Tomba di Dioniso cfr. Steingräber 1985, p. 307 sq., n. cat. 59.
MonInst, 1881, tav. XXV e XXVI.
MonInst, 1885, tav. XIII, XIV, XV.
Supra, paragrafo Gregorio Mariani: note biografiche.
Per l’uso della fotografia e delle diverse tecniche riproduttive fotomeccaniche nei periodici dell’Instituto di Corrispondenza Archeologica vedi: Bockmann – Pasieka – Unger 2017, particolarmente p. 497-498 per le tecniche fotomeccaniche.
Alt-Registratur, b. 960, fatture del 19.07.1884.
Alt-Registratur, b. 961, fatture del 25.01.1886 e anche del 26.10.1886.
Weber-Lehmann 1990, p. 169. Vedi Moltesen in questo dossier.
Ibid. La Tomba del Triclinio fu la prima ad essere disegnata e copiata da Ruspi dal 1830 in poi, mentre le riproduzioni della Tomba François furono eseguite da Ruspi all’inizio degli anni 1860, in età ormai avanzata.
Weber-Lehmann 1990, p. 170 sq.
Ny Carlsberg Glyptotek, Copenaghen, H.I.N. 91-94 (I.N. 1431-4).
Una diversa ipotesi è riferita da Pietro Romanelli nella sua pubblicazione del 1938: lo studioso menziona due acquerelli della camera di fondo conservati presso l’allora Istituto di Archeologia e Storia dell’Arte che secondo lui sarebbero serviti per l’esecuzione delle tavole dei Monumenti. Sulla storia della documentazione grafica della Tomba della Caccia e Pesca cfr.: Lubtchansky 2017b, p. 139, nota 143 e sqq.
ACS, AABBAA, vers. II, ser. I, b. 262, fasc. 4561, lettera del custode Innocenti al Ministero del 9 marzo 1897. Helbig fu dal 1887 fino al 1898 Ispettore dei Monumenti e Scavi del Territorio di Corneto Tarquinia: IRF, Archivio Helbig, cartella 2 (Documenti di attività).
IRF, Archivio Helbig, cart. 8, 59-63: Fotografie delle tombe dei Tori, del Barone, dei Leopardi, delle Iscrizioni e degli Auguri. Si ringrazia il bibliotecario Simo Örmä per il supporto nella consultazione del materiale dell’Istituto.
Moscioni 1903, 143f, n. 5851-5863. 6974-6986. Un’altra campagna è stata fatta qualche tempo dopo a Chiusi, per documentare le tombe del Colle Casuccini e della Scimmia (Moscioni 1903, 189, n. 10489-10534).
Moscioni 1921, p. 197-203: Tomba della Caccia e Pesca-Tomba del Pulcinella.
Becchetti 1997, p. 328. Le altre parti della collezione passarono all’archivio fotografico del Vaticano e all’Istituto Centrale per il Catalogo e la Documentazione.
http://dhc.aarome.org/collections/moscioni/summary (29.04.2018).
American Academy in Rome, Archivio Fotografico, Fondo Moscioni: Tomba della Caccia e Pesca, 24039-41; Tomba degli Auguri, 24133. 24139. 24141A; Tomba del Triclinio, 24067. 24071-24073. I numeri corrispondono al catalogo del 1921. Alcuni negativi sono già elencati nel catalogo del 1903: 24132 corrisponde al 5863 del catalogo 1903. Lo stesso vale per due fotografie della Tomba della Caccia e Pesca (8629 = 24029A e 8630 = 24036) e probabilmente per un numero di altre foto.
Le fonti archivistiche e le date di pubblicazione dei due cataloghi danno però solo vaghi riferimenti cronologici sugli anni di esecuzione delle foto poiché i cataloghi a stampa non venivano ripubblicati frequentemente e l’incremento della produzione fotografica di Moscioni tra i due è molto significativa.
Moltesen – Weber-Lehmann 1992, p. 5, 36 sqq.
Moltesen – Weber-Lehmann 1992, p. 6, fig. 5.
La datazione delle foto al 1895-96 e la loro menzione soltanto nel catalogo del 1921 fa supporre che anche altre foto, seppur citate solo lì, possano essere state fatte negli anni iniziali del progetto.
Supra.
Moltesen – Weber-Lehmann 1992, p. 6, 87 sqq: lettera di W. Helbig del 12.03.1897.
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