• 1 Su des Vergers vedi Firmin Didot – Beulé [1867]; Scott de Martinville 1867; Albini 1930; Copioli 1 (...)
• 2 Sulla versatile figura di Ambroise Firmin Didot vedi Werdet 1864, p. 32-45; Mollier 1988, p. 81-10 (...)
• 3 Sulla Villa des Vergers al tempo di Adolphe vedi Mussoni 2011, p. 13-28.
• 4 Sul Fondo des Vergers vedi Delbianco 1996; Delbianco 2014b, p. 22-45; Delbianco 2014c.
• 5 BGR AdV, b. VI, fasc. 11, s. fasc. 8, n. 3-4: Delbianco 2014c, p. 201 sq.
• 6 Su François vedi Conestabile 1858; Pelagatti 1960; Bruni 2011, p. 50-51, note 5-6.
• 7 Bruni 2011, p. 19-65; 97 sq., note 1-17.

1Adolphe Noël des Vergers (Parigi 1804 – Nizza 1867), studioso eclettico con interessi per l’orientalistica, la geografia e l’archeologia1, genero dell’editore parigino Ambroise Firmin Didot (Parigi 1790-1876), a sua volta antichista bibliofilo e collezionista2, nel 1843 acquistò dai Belmonti la villa di San Lorenzo in Correggiano (Rimini, Stato Pontificio)3, facendone la base italiana di studi e missioni governative sistematicamente documentate dai materiali del Fondo des Vergers4, acquisito dalla Biblioteca Gambalunga di Rimini nel 1934 alla morte della figlia di des Vergers, la marchesa Hélène de Toulongeon (1843-1934). Gli interessi etruscologici di des Vergers sono precoci: nel 1838, durante un viaggio in Italia, visitò gli scavi del Monte Falterona (1838-1839), che portarono alla luce una delle stipi votive più ricche del mondo etrusco nel sito poi denominato «Lago degli Idoli».5 Nel 1850 costituì una società di scavo nelle Maremme toscane con il già celebre scavatore Alessandro François (Firenze 1796 – Livorno 1857), regio commissario di Guerra e Marina del Granducato di Toscana presso Livorno6, che con l’obiettivo di aprire con la propria collezione un Museo Patrio Etrusco a Firenze7, portava avanti l’attività di scavo durante i congedi periodicamente concessi dal Ministero. La società nel dicembre 1852 si ampliò con l’ingresso di Didot e si protrasse fino al 1857, anno di morte di François.

• 8 Il carteggio scambiato da François con des Vergers, che sarà citato con la sigla BGR AdV senza la (...)
• 9 Su Migliarini vedi Nieri 1929, 1930; Auf der Heyde 2003.
• 10 BGR AdV, Rendiconto, [1852 post set. 14]: Delbianco 2014c, p. 180, n. 40.
• 11 Sulla famiglia Giulietti, e in particolare su Vincenzo, vedi Barni – Paolucci 1985, p. 28.
• 12 Paolucci 2007, p. 29-38: Francesco Bonci Casuccini (1781-1857); p. 39-47: Ottavio (1819-1886), fig (...)
• 13 Sugli scavi di François nei terreni della Mensa Vescovile a Chiusi vedi Paolucci 2014a, p. 27-35.
• 14 Barni – Paolucci 1985, p. 17; Sarti 2001, p. 29.
• 15 Franceschi, sul quale si veda Marzi Costagli (1984), è menzionato anche in BGR AdV, Nota delle spe (...)
• 16 Augusto Volpini 1912; Comanducci [1945], II, p. 898.

2Il fitto carteggio che François scambiò con il socio des Vergers8 consente di seguirne passo a passo questa seconda attività prima, durante e dopo gli scavi, quando aveva cura di far restaurare e disegnare i reperti, di spedire regolarmente i disegni e i lucidi al socio a Parigi, di far eseguire la perizia e gli inventari dei materiali ad Arcangelo Michele Migliarini (1779-1865), dal 1841 conservatore delle Antichità delle Gallerie degli Uffizi9. Nelle sue missive egli tende a sorvolare sui nomi dei fondi (e relativi proprietari) in cui operò nei diversi centri etruschi, ma fa eccezione il Rendiconto delle spese sostenute dalla società di scavo François - des Vergers dal 5 febbraio 1850 al 24 settembre 185210, dove menziona sia i proprietari dei fondi (Vincenzo Giulietti11, Francesco e soprattutto Ottavio Casuccini12, Agostino Pacchiarotti, il vescovo Giovanni Battista Ciofi13, Vittoria Pallottaj vedova Rosati), sia i restauratori (Vincenzo Monni,14 Gian Gualberto Franceschi15) e i pittori/disegnatori (Leopoldo Gori, Augusto Volpini16) via via impiegati.

• 17 BGR AdV, lettera Livorno 10.10.1852. Sulla prima stagione di scavi vulcenti vedi François 1857a.
• 18 Per l’attività di scavo a Vulci di Luciano e Alexandrine Bonaparte vedi Buranelli 1995.

3Dal 1850 al 1854 François condusse campagne di scavo a Belora di Riparbella (Pisa), S. Vincenzino di Cecina e Fitto di Cecina (Livorno), Chiusi, Chianciano, Volterra, Orbetello, Vulci. A Vulci scavò nel 1853, un anno dopo che la principessa Alexandrine de Bleschamp, vedova di Luciano Bonaparte, gli aveva accordato il permesso di scavare «a perfetta metà» nei terreni del principato di Canino. «Condizione un poc’onerosa» – ammetterà con des Vergers –, ma che aveva accettato di buon grado perché sperava di avere la fortuna di aprire l’«immenso sepolcro» della Cuccumella,17 riuscendo nell’impresa fallita dal Bonaparte18.

• 19 Su Torlonia vedi Felisini 2004 e 2014; Monsagrati 2006.
• 20 BGR AdV, lettera Livorno 20.02.1856.
• 21 BGR AdV, lettera Livorno 24.03.1856, 10.04.1856, 27.06.1856. Cfr. Paolucci 2014a, p. 58-62.
• 22 BGR AdV, lettera Livorno 10 e 23.10.1856; 18.11.1856.
• 23 BGR AdV, lettera Livorno 18.11.1856; 12.02.1857.
• 24 BGR AdV, lettera Livorno 17.02.1857.
• 25 François ottenne il ritiro dal servizio con decreto in data 4.03.1857: cfr. BGR AdV, lettera Livor (...)
• 26 BGR AdV, lettera Canino 16 e 24.03.1857.
• 27 BGR AdV, lettera Canino 19.03.1857.
• 28 BGR AdV, lettera Canino 31.03.1857.
• 29 BGR AdV, lettera Canino 5.04.1857, dove l’apertura è prevista per il giorno dopo. In realtà ebbe i (...)

4Alla morte della principessa Alexandrine (1855) l’ex feudo di Canino e Musignano fu acquistato dal principe Alessandro Torlonia (1800-1886)19. Entrato in trattativa con François, il nuovo proprietario nel febbraio 1856 lo autorizzò a eseguire gli scavi della Cuccumella20, che si svolsero con scarso successo dal 10 aprile all’11 maggio e vennero sospesi allo scadere del mese di congedo concessogli dal Governo toscano21. A ottobre dello stesso anno lo scavatore stipulò con Torlonia un contratto che gli consentiva di scavare nelle proprietà del principe a Canino e Cerveteri per il triennio 1857-1859.22 Dopo avere ottenuto le rassicurazioni dei soci capitalisti circa il finanziamento delle nuove ricerche archeologiche23, il permesso di ricerca dalle autorità pontificie24 e il ritiro dal servizio dal suo Governo25, il 16 marzo 1857 François avviò gli scavi nella necropoli di Ponte Rotto vicino al fiume Fiora con una squadra di quattordici lavoranti e un caporale. Intanto cominciava a pensare all’organizzazione degli scavi nella necropoli di Cerveteri, che per volere di Torlonia sarebbero iniziati a novembre, al termine delle ricerche alla Cuccumella.26 Già nei primi giorni individuò alcuni ipogei, i quali salirono a venti dopo una settimana27, a quaranta alla fine del mese28 e a una sessantina neanche una settimana dopo. La loro apertura ebbe inizio solo il 7 aprile, così protratta perché per contratto vi doveva assistere un rappresentante di Torlonia. François la preannuncia nella sua a des Vergers di due giorni prima, dove gli rinnova l’invito a recarsi a Vulci.29 Il 12 aprile osserva:

• 31 BGR AdV, lettera Canino 19.04.1857, con trascrizione dell’iscrizione del cippo, edita in Buranelli (...)
• 32 Sulla necropoli di Ponte Rotto vedi Moretti Sgubini 1987, 2004b. Sulla Tomba dei Saties vedi, da u (...)
• 33 BGR AdV, lettera Canino 28.04.1857.

5Il 19 aprile informa des Vergers che la settimana precedente aveva trovato molti oggetti ma di scarsa importanza in tombe di gente plebea e che in compenso aveva scoperto un cippo sepolcrale iscritto, collocato all’inizio del dromos di 150 palmi di «un grande Ipogeo di famiglia», il quale «dopo la Cuccumella è il più grandioso che mai siasi rinvenuto in questi scavi, e deve avere vari sarcofagi».31 François aveva scoperto la Tomba dei Saties, che da lui successivamente prese il nome.32 Il 28 aprile era già entrato «nell’atrio anteriore al vestibolo, ove sono i sepolcri, e domani – assicurava – penetrerò in esso».33 Il primo maggio manda al socio una puntuale ed entusiastica relazione:

• 35 Su Rosa vedi Ferro 1892; Barnabei 1933; Tomei 1999; e, per i rapporti con des Vergers, von Hesberg (...)
• 36 Il disegno a matita su carta da lucido, corredato di misure, è conservato in BGR AdV, b. VI, fasc. (...)
• 37 Su Henzen vedi Kolbe 1984; Blanck 2003; e, per il suo rapporto con des Vergers, Blanck 1996 e 2009
• 38 Su Nicola Ortis (1830-1896) vedi Servolini 1955, p. 585. Sugli accordi intercorsi tra Henzen e des (...)
• 39 Sono presenti nel FdV i disegni n. I, IV, VII, collocati rispettivamente in BGR GDS inv. 5075, 507 (...)
• 40 La pratica Ortis è conservata in BGR AdV, b. VI, fasc. 3: Delbianco 2014c, p. 196. Sulla vicenda d (...)
• 41 François 1857b, p. 104; Buranelli 1987b, p. 32; 38, scheda 4.

7Des Vergers ai primi di maggio visitò gli scavi in compagnia dell’amico Pietro Rosa (1810-1891), architetto e topografo35, che disegnò la pianta della tomba (fig. 1).36 Poi, su segnalazione di Wilhelm Henzen (1816-1887), primo segretario dell’Instituto di Corrispondenza Archeologica37, fece eseguire una copia delle pitture parietali dal giovane pittore Nicola Ortis38, allievo di Tommaso Minardi, il quale partito per Vulci il 12 maggio, fece ritorno a Roma il primo giugno con nove disegni a matita in scala 1:10. Aveva corredato i disegni, a noi pervenuti in numero di tre39 (fig. 2), di una Descrizione delle pitture al sepolcro scoperto all’antica Vulci città dell’Etruria, dove di ciascuna tavola sono enumerate le figure rappresentate secondo la loro successione, distinguendo le nude dalle vestite e indicando di queste ultime il tipo di veste e la relativa colorazione. Aveva completato il lavoro con un disegno a penna della pianta della tomba, dove è segnata la posizione delle pitture sulle pareti del vasto ambiente centrale a forma di T rovesciata.40 Sulla pianta aveva avuto anche cura di indicare a tratteggio il «muro a secco» di antica costruzione che chiudeva il lato destro del vestibolo, separando tre camere laterali dagli altri ambienti, ossia «quel rozzo muro» che François decise di abbattere a colpi di zappone41.

• 42 Sul ruolo svolto dall’Instituto nelle prime pubblicazioni delle pitture della Tomba François vedi (...)
• 43 Su Bartolomeo Bartoccini (1816-1882) vedi Servolini 1955, p. 55; sulle copie Bartoccini dei disegn (...)
• 44 La delicata vicenda è documentata dalle lettere di Henzen a des Vergers, Roma 5 e 27.06.1857, 4.07 (...)

8Henzen domandò subito a des Vergers il permesso di pubblicare nei Monumenti inediti le incisioni del ciclo pittorico dai disegni di Ortis42, ma alle sue reiterate richieste l’amico rispose che se ne riservava la pubblicazione a Parigi, dopo di che avrebbe volentieri messo a disposizione dell’Instituto le lastre incise. Espresse comunque apprezzamento per la previdente iniziativa di Henzen, che aveva fatto trarre una copia dei disegni di Ortis da Bartolomeo Bartoccini43 per utilizzarla, se autorizzato a pubblicarli, oppure per conservarla (col suo benestare) nell’Archivio dell’Instituto come copia di sicurezza.44

• 45 Des Vergers 1857a. La lettera è edita integralmente in Blanck 2009, p. 155 sq.
• 46 François 1857b.
• 47 Des Vergers 1857b.

9Henzen pubblicò immediatamente nel Bullettino di maggio-giugno buona parte della lettera che il 7 maggio des Vergers gli aveva mandato da Civitavecchia per il tramite di Rosa con la prima notizia dell’eccezionale scoperta45, in quello di luglio la relazione di scavo di François46, in quello di agosto-settembre la relazione di des Vergers dedicata al ciclo pittorico47.

• 48 BGR AdV, lettera Livorno 2.07.1857.

11Nella stessa missiva gli comunicò che il principe Torlonia si era impegnato a sostenere la metà della spesa del restauro, che d’ora in poi sarebbe stato effettuato «sotto i miei occhi a giornata dall’abilissimo restauratore [Tocchelli di Canino] che aveva il Principe Luciano».48 In altra lettera del 29 luglio, quindi successiva alla pubblicazione della relazione di scavo, diede notizia di ulteriori ritrovamenti:

• 50 Su Henri-Adrien Prévost de Longpérier (1816-1882) vedi Vapereau 1870, p. 1156; Gran-Aymerich 2001, (...)
• 51 Des Vergers 1857c, 1857d.

12François morì all’improvviso a Livorno il 9 ottobre, mentre stava facendo i preparativi per la ripresa degli scavi a novembre. Conclusasi così bruscamente la campagna di scavo, tutto il corredo della tomba fu ricoverato nel castello di Musignano e riunito agli oggetti trovati negli scavi vulcenti degli ultimi due anni. Tra maggio e agosto des Vergers aveva presentato all’Académie des inscriptions et belles-lettres tre relazioni intorno agli scavi e alle scoperte di Vulci, due lette dall’amico Adrien de Longpérier50 e una comunicata di persona mostrando i disegni di Ortis51, e già pensava alla stesura di un volume sulle pitture vulcenti che sarebbe uscito per i tipi e a spese di Didot.

• 52 Lettera di des Vergers a Henzen, Parigi 9.07.1857: Blanck 2009, p. 172.
• 53 Lettera di des Vergers a Henzen, s.l. 24.04.1858: Blanck 2009, p. 184.
• 54 Lettera di des Vergers a Henzen, Rimini 23.07.1858: Blanck 2009, p. 188 sq.

13In realtà il piano dell’opera, come emerge dal carteggio con Henzen, si venne precisando nel tempo. Des Vergers partì dall’idea di farne una pubblicazione «très restreinte et tirée seulement au nombre d’exemplaires nécessaire pour en donner à mes amis», ragione per cui si offrì di passarne le tavole in rame dopo la sua uscita all’Instituto per i Monumenti inediti.52 In seguito la presentò come «la première livraison de l’élite de nos monuments étrusques, première livraison qui contiendra les peintures de Vulci», la cui descrizione sarebbe stata preceduta da «une introduction sur l’Étrurie considérée sous le rapport archéologique et historique».53 Alla fine decise che avrebbe costituito «la première livraison de notre oeuvre» divisa in tre parti: «1. Les Maremmes - 2. Les Étrusques - 3. Description des monuments (12 planches de peintures de tombeaux et 30 planches de peintures de vases. Le texte est in-8°; l’atlas in-f°».54

• 55 Su Brunn vedi Flasch 1902; Amelung 1910; Lullies 1988; Gran-Aymerich 2001, p. 117 sq.; Blanck 2009 (...)
• 56 Lettera di des Vergers a Henzen, San Lorenzo 25.11.1858 [ma 25.10.1858: cfr. t.p.]: Blanck 2009, p (...)

14Poi, siccome i tempi di pubblicazione si stavano allungando più del previsto per la decisione di diminuire il numero delle tavole di vasi e far uscire l’Atlante in un solo fascicolo anziché in tre, des Vergers chiese e ottenne da Henzen che le tavole delle pitture di Vulci fatte incidere da Bartoccini dalle sue copie dei disegni di Ortis uscissero nei Monumenti inediti non del 1858, come previsto, ma del 1859, e che il collegato saggio sulla pittura etrusca di Heinrich Brunn (1822-1894), dal 1856 secondo segretario dell’Instituto55, comparisse negli Annali dello stesso anno.56 L’ulteriore dilazione servì a poco, perché la monumentale opera di des Vergers dal significativo titolo L’Étrurie et les Étrusques ou dix ans de fouilles dans les Maremmes toscanes uscirà soltanto nel 1862-1864.

• 57 Lettera di des Vergers a Henzen, San Lorenzo 5.10.1858, 28.11.1858: Blanck 2009, p. 190, 194.
• 58 Sui fratelli Alessandro (1823-1883) e Augusto Castellani (1829-1914) vedi Moretti Sgubini 2000; Sa (...)
• 59 Lettera di Brunn a des Vergers, s.l. 8.05.1860: Blanck 2009, p. 313 sq.
• 60 Le tav. XXXI-XXXII corrette sono conservate in BGR AdV, b. VI, fasc. 7: Delbianco 2014c, p. 198 sq
• 61 Lettera di des Vergers a Brunn, Parigi 15.05.1860; di Brunn a des Vergers, Roma 26.05.1860: Blanck (...)
• 62 Lettera di des Vergers a Brunn, Parigi 1.01.1861; di Brunn a des Vergers, Roma 19.01.1861: Blanck (...)

15Brunn, dovendo occuparsi nel suo saggio anche del ciclo di affreschi della Tomba François, tra ottobre e novembre 1858, munito di una lettera di presentazione di des Vergers, effettuò il suo primo viaggio a Vulci, che risultò del tutto infruttuoso perché non gli fu permesso di vedere né il corredo né le pitture della tomba.57 Vi ritornò nel 1860, quando su sollecitazione degli eredi François fu deciso di procedere alla divisione degli oggetti vulcenti. Fece il viaggio in compagnia del principe Torlonia, che lo aveva «invitato quasi d’improvviso», dei fratelli Castellani, collezionisti d’arte antica e gioiellieri58, di Fortunato Lanci, segretario del principe, e di altre persone. Insieme controllarono i materiali depositati nel castello di Musignano e stabilirono che Torlonia portasse subito con sé a Roma gli ori e il vasetto a forma di leoncino, mentre i vasi sarebbero stati trasferiti rapidamente a Roma presso l’Instituto per essere restaurati sotto il diretto controllo di Brunn. Quest’ultimo colse l’occasione per visitare la Tomba François, dove verificò l’esattezza dei disegni di Ortis/Bartoccini, trovandoli sostanzialmente fedeli ma carenti «riguardo al carattere ed allo stile»; inoltre, rimuovendo un pezzo di muro d’apporto, scoprì il dipinto del gruppo di Marce Camitlnas e Cneve Tarchunies Rumach.59 Tornato a Roma, su richiesta di des Vergers che non aveva ancora stampato le lastre delle pitture di Vulci e quindi avrebbe potuto correggerle, mandò a Parigi le tavole XXXI-XXXII dei Monumenti inediti del 1859 con qualche correzione a matita nelle iscrizioni e nei dettagli delle figure.60 Gli fece avere anche, nella lettera di accompagnamento, uno schizzo del dipinto appena scoperto e la trascrizione delle relative iscrizioni.61 Non fu invece in grado di accontentare il francese che, desiderando far colorare le tavole delle pitture di Vulci in alcuni esemplari della sua pubblicazione, gli chiedeva una descrizione dei colori più dettagliata di quella allegata da Ortis ai disegni. Non ne aveva avuto il tempo, ma soprattutto «sarebbe stato necessario, di indicare le varie tinte non con la parola, ma con colori veri».62

• 63 La documentazione relativa alla pratica della divisione des Vergers-François-Torlonia, comprendent (...)

16L’11 giugno 1861 fu finalmente eseguita la divisione degli oggetti trovati negli scavi di Vulci tra Torlonia e des Vergers, che agiva anche in qualità di procuratore generale degli eredi François. Brunn, incaricato della divisione, aveva stilato due liste sulla base della stima dell’antiquario Luigi Depoletti: la A toccò a des Vergers, la B a Torlonia. Gli affreschi della Tomba François furono riconosciuti di proprietà del principe Torlonia in quanto proprietario del fondo, ma egli ne volle riservare «una memoria e beneficio» agli eredi François e a des Vergers, destinando loro un quinto del prezzo delle pitture oppure una copia a tempera delle stesse qualora fosse riuscito a venderle entro due anni dal contratto.63

• 64 Lettera di des Vergers a Brunn, [Parigi] 2.04.1862: Blanck 2009, p. 332 sq.

17Il 2 aprile 1862, a ridosso dell’apertura a Parigi del Musée Napoléon III, dove un posto d’onore era riservato alle testimonianze archeologiche e artistiche della civiltà etrusca, des Vergers annunciò a Brunn l’uscita della prima parte de L’Étrurie et les Étrusques, composta da un Atlante di 29 tavole in folio e da un volume con metà del testo. Gli anticipò che la seconda sarebbe consistita in una tavola di gioielli, nelle tavole degli oggetti di cui si era incaricato di far eseguire i disegni, in una carta delle Maremme e nella parte finale del testo.64

• 65 Brunn 1862. Cfr. Blanck 1987, p. 174.

18Sullo scorcio del 1862 Brunn pubblicò nel Bullettino l’estratto di un articolo di Otto Jahn appena uscito nella Archäologische Zeitung (1862, col. 307-309), dove lo studioso tedesco interviene sul ciclo pittorico della Tomba François, correggendo l’interpretazione della grande scena di combattimento contrapposta al sacrificio dei prigionieri troiani proposta da des Vergers e ribadita da Brunn, secondo i quali si sarebbe trattato di un sacrificio umano in onore dei defunti. In base alle iscrizioni e con l’appoggio di un discorso dell’imperatore Claudio al Senato, egli vi ravvisa invece l’episodio della liberazione di Celio Vibenna ad opera di Mastarna, il futuro re di Roma Servio Tullio, in un assalto improvviso insieme ad altri tre uomini che uccidono gli avversari.65

• 66 Su Carlo Ruspi (1798-1863) vedi Colonna 1984; Weber-Lehmann 1986; Buranelli 1986; Colonna 1999; Lu (...)
• 67 Blanck 1987, p. 174 sq.; Buranelli 1987d. Per il distacco degli affreschi eseguito sotto la direzi (...)
• 68 Lettera di Henzen a des Vergers, Roma 30.01.1864: Blanck 2009, p. 249. Henzen diede notizia dell’a (...)
• 69 Vedi sotto e fig. 7-8. Il disegno a matita è privo delle iscrizioni, evidentemente omesse a causa (...)
• 70 Lettera di des Vergers a Henzen, Parigi 2.04.1864: Blanck 2009, p. 265; des Vergers 1862-1864, III (...)
• 71 Il terzo volume de L’Étrurie et les Étrusques di proprietà des Vergers porta in Gambalunga la segn (...)

19A fine febbraio 1864 des Vergers acquistò dagli eredi per conto del suocero i lucidi a grandezza naturale delle pitture parietali della Tomba François che Carlo Ruspi, l’«artista-archeologo» pioniere del disegno/copia dal vero delle tombe dipinte etrusche66, aveva eseguito per il facsimile del Museo Gregoriano Etrusco nel 1862, prima del distacco degli affreschi (1863) e del loro trasferimento nel Museo Torlonia alla Lungara (oggi a Villa Albani a Roma)67. La compravendita si svolse grazie alla mediazione di Henzen, che dopo averne scritto senza successo al Museo di Berlino, volle mettere al sicuro i lucidi proponendoli al più diretto interessato, convinto com’era che dopo le perdite subite dagli affreschi nel distacco e i necessari prossimi restauri avrebbero costituito «les restes les plus authentiques de votre belle découverte».68 I lucidi, dove Ruspi aveva annotato i colori, colorato i contorni delle parti e pure colorato alcune parti, risultarono utilissimi a des Vergers, perché gli consentirono di correggere diversi dettagli nei rami tratti dai disegni di Ortis e probabilmente di fare eseguire il disegno del gruppo di Marce Camitlnas e Cneve Tarchunies Rumach (BGR GDS inv. 5074) per la tav. XXX sn., come pare suggerire il confronto col lucido Ruspi, fig. 469; inoltre gli fornirono preziose informazioni per la spiegazione delle tavole XXI-XXIX che stava ultimando.70 Le tavole XXX-XL e la spiegazione di tutte le 40 tavole confluirono infatti nella seconda parte de L’Étrurie et les Étrusques, uscita nel 1864. In contemporanea la casa editrice Firmin Didot mise in commercio l’edizione completa dell’opera in tre volumi datati 1862-1864, dove l’Atlante è rivestito di un frontespizio generale che lo presenta come terzo volume, ma conserva il vecchio frontespizio col sottotitolo Atlas e la data 1862 posto tra la preliminare appendice epigrafica e la seguente spiegazione delle tavole. È probabile che per iniziativa di des Vergers siano state fatte acquerellare, sulla scorta delle indicazioni cromatiche fornite dai lucidi di Ruspi, tre delle tavole dedicate agli affreschi della tomba di Vulci (XXI, XXII, XXIV), che poi furono aggiunte e fatte rilegare nel volume di sua proprietà pervenuto alla Gambalunga (fig. 3).71

• 72 Su Julius Zielke (1826-1907), i cui disegni non sono conservati in BGR FdV, vedi Thieme – Becker 1 (...)
• 73 Sul marchese Giovanni Pietro Campana e sulla sua collezione vedi, da ultimo, Gaultier – Haumesser (...)

20Merita ora soffermarsi sull’Atlante, la cui composizione rispecchia sostanzialmente la storia della società di scavo, nei suoi successi e nelle sue battute d’arresto. Nel 1862 – come abbiamo visto – ne uscirono le prime 29 tavole, che passeremo in rassegna nella loro tutt’altro che casuale successione. Le tavole cromolitografiche I-III, tratte dai disegni di Julius Zielke72, riproducono la Tomba dei Rilievi di Cerveteri (terzo quarto del IV sec. a.C.), scoperta nell’inverno 1846-1847 dal marchese Giovanni Pietro Campana (1808-1880)73 nella necropoli della Banditaccia, mostrandone una veduta generale, la parete di fondo e quella d’ingresso, una porzione laterale e alcuni pilastri (fig. 4).

• 74 BGR AdV, b. VI, fasc. 11, s. fasc. 9: Delbianco 2014c, p. 202, 389 sotto l’anno 1855.
• 75 Des Vergers 1857d, p. 231 sq.
• 76 Des Vergers 1862, p. 409 sq.
• 77 Des Vergers 1862-1864, I, p. 93-95.
• 78 Des Vergers 1862, p. 409-411; lettera di des Vergers a Henzen, Parigi 15.12.1863: Blanck 2009, p.  (...)

21A dire il vero la Tomba dei Rilievi aveva suscitato l’interesse di des Vergers già anni prima: nell’agosto 1855 avrebbe dovuto illustrarla all’Institut de France, accompagnando la relazione con la mostra dei disegni fatti eseguire appositamente da Zielke. Ma in quella circostanza, per mancanza di tempo, riuscì a dare lettura di due delle tre relazioni in programma e questa rimase indietro.74 La presentò nel 1857 all’Académie des inscriptions et belles-lettres con il supporto dei disegni di Zielke, dopo avere parlato delle scoperte nella necropoli di Vulci.75 In seguito ne pubblicò il testo, adattato, nell’articolo dedicato al Musée Napoléon III76 e nel primo volume de L’Étrurie et les Étrusques.77 Nel 1862 i disegni di Zielke furono utilizzati per realizzare il facsimile della camera funeraria della Tomba dei Rilievi in una delle sale del Musée Napoléon III.78

• 79 Per il luogo e le circostanze di scavo, la descrizione e l’attribuzione dei vasi pubblicati nell’A (...)
• 80 I suggestivi disegni acquerellati di Volpini furono trasmessi da François al socio insieme ad altr (...)
• 81 Des Vergers 1862-1864, III, p. 14 sq.
• 82 Des Vergers 1857b, p. 130 sq.

22Le tavole IV-XIX riproducono vasi rinvenuti nei primi quattro anni della società: a Chiusi nel 1850 e 1853, a Chianciano nel 1851, a Vulci nel 1853.79 La tavola cromolitografica XX è dedicata alla Cuccumella, la monumentale e impenetrabile supposta tomba dei Lucumoni della quale François si preparava a proseguire lo scavo prima di morire. È stata incisa dalla copia, tratta nel 1853 dal pittore Volpini80, di un disegno conservato nel castello di Musignano e fatto eseguire da Luciano Bonaparte dopo i primi scavi della tomba (1828-1829) (fig. 5).81 Le tavole calcografiche XXI-XXIX, incise dai disegni di Ortis, riproducono il ciclo pittorico della Tomba François, realizzato da maestranze etrusche tra il 340 e il 310 a.C. (anche des Vergers l’aveva datato all’età ellenistica prima della conquista romana di Vulci)82 e caratterizzato da superbe scene figurate disposte sulle pareti dell’atrio e del tablino e scandite dalle otto porte che si affacciano sul vestibolo e su sette camere funerarie. Des Vergers, rispettando la contrapposizione peculiare degli affreschi, presenta prima gli episodi tratti dal mito greco (ciclo troiano, ciclo tebano), poi quelli legati a tradizioni e fatti storici locali, a cominciare in entrambi i casi dalle grandi scene delle pareti laterali del tablino. La tav. XXI raffigura il sacrificio dei giovani prigionieri troiani per onorare Patroclo (parete sinistra del tablino); la XXII Aiace Oileo che oltraggia Cassandra (parete d’ingresso, a sinistra); la XXIII Nestore e Fenice (parete sinistra dell’atrio); la XXIV il duello tra Eteocle e Polinice (semiparete a sinistra dell’accesso al tablino); la XXV la liberazione del vulcente Celio Vibenna ad opera di Mastarna (il futuro re di Roma Servio Tullio) e il triplice massacro di guerrieri etruschi per mano dei suoi compagni di spedizione, uno dei quali è Aulo Vibenna, fratello di Celio (parete destra del tablino); la XXVI Anfiarao e Sisifo (parete d’ingresso, a destra); la XXVII Vel Saties, il fondatore della tomba, col figlioletto Arnza (parete destra dell’atrio); la XXVIII la parete di fondo del tablino con prigioniero troiano (parte della scena della tav. XXI) e Celio Vibenna (parte della scena della tav. XXV); la XXIX la semiparete a destra dell’accesso al tablino con porta sormontata da fregi decorativo e animalistico.

• 83 Su Augustin François Lemaître (1797-1870), che collaborò a diverse pubblicazioni illustrate dei Fi (...)
• 84 Va precisato che alcune letture e identificazioni proposte da des Vergers per il ciclo pittorico n (...)
• 85 Per le oreficerie, vendute da des Vergers e Torlonia al Musée Napoléon III e poi passate al Louvre (...)
• 86 Des Vergers 1862-1864, III, p. 33-58.

23Le tavole XXX-XL, uscite con la seconda parte dell’opera nel 1864, sono ancora dedicate alla Tomba François, ad eccezione dell’ultima. La XXX, incisa da Augustin François Lemaître83, chiude le rappresentazioni del ciclo pittorico: vi sono raffigurati, uno di fianco all’altra, il gruppo di Marce Camitlnas e Cneve Tarchunies Rumach (Gnaeus Tarquinius di Roma vinto da Marce Camitlnas), assente nella tav. XXIX già incisa al momento della sua scoperta (1860), e la pianta disegnata da Rosa nel 1857.84 Le tavole XXXI-XXXIX si riferiscono al corredo tombale: la XXXI, disegnata e incisa da Lemaître, presenta le raffinatissime oreficerie rinvenute nella tomba, che associa ai preziosi orecchini trovati a Belora nel 185085; le altre ritraggono quattro vasi attici a figure rosse, tra i quali spicca la grande anfora del Pittore di Syleus in cinque tavole (XXXII-XXXVI). Infine la tav. XL presenta la tavola sinottica degli alfabeti etruschi, fenici e greci antichi, complementare al lungo saggio De la langue et de l’alphabet étrusques.86

• 87 Vedi sopra e nota 39.
• 88 BGR GDS, inv. 5070-5072.
• 89 Un tentativo di ristabilire il collegamento tra i disegni di antichità e il carteggio François in (...)
• 90 Per l’attuale sede di conservazione degli oggetti inediti e la loro storia collezionistica vedi Bu (...)

24Nel Fondo des Vergers della Biblioteca Gambalunga sono conservati i disegni I, IV, VII di Ortis87, il consistente nucleo di lucidi e disegni (spesso acquerellati) di vasi e bronzi trasmessi a des Vergers da François e più tardi da Brunn, i tre disegni delle oreficerie di Vulci e Belora di Lemaître88, le prove di stampa delle incisioni calcografiche, litografiche e cromolitografiche per le tavole dell’Atlante. Riguardo al gruppo di disegni e lucidi fatti eseguire da François, si osserva che la maggior parte rimase inedita e che des Vergers non si curò di mantenere le relazioni tra la documentazione grafica e le lettere di trasmissione, facendo perdere, se non annotata sui pezzi, la notizia delle circostanze di ritrovamento.89 Ciò spiega perché egli stesso sia incorso in qualche incertezza/inesattezza nella localizzazione dei pezzi pubblicati.90

• 91 Il timbro è accompagnato, come in tutte le foto della medesima provenienza, da una breve descrizio (...)
• 92 I negativi sono contrassegnati dai n. 1749-1753: il n. 1749 riproduce il lucido Ruspi fig. 4 (des (...)

25Nel fondo erano pure presenti 17 lucidi di Carlo Ruspi, registrati nel vecchio inventario dei disegni e delle stampe della Gambalunga ai nn. 3179-3195, oggi irreperibili. Se ne conserva traccia anche in due fotografie dell’Archivio fotografico della Gambalunga recanti nel retro il timbro «Soprintendenza alle Antichità dell’Emilia e della Romagna in Bologna. Gabinetto fotografico»91, e altresì in cinque negativi conservati nell’Archivio fotografico della ex Soprintendenza Archeologica dell’Emilia Romagna in Bologna, due dei quali coincidenti con le fotografie gambalunghiane. I cinque negativi, datati 5 ottobre 1934, restituiscono documentazione di sette lucidi: quattro sono copie di particolari della decorazione, tre di scene del ciclo figurativo92 (fig. 6-9). Purtroppo, allo stato attuale della ricerca, mancano elementi per chiarire il mistero della loro sparizione.

• 93 Longpérier 1867.

26Des Vergers morì improvvisamente (sorte condivisa con François) a Nizza il 2 gennaio 1867. A fine aprile venne venduta all’asta la sua straordinaria collezione di antichità, composta da vasi dipinti, bronzi e dipinti, il cui catalogo di vendita fu compilato da Adrien de Longpérier.93

• 94 Per i lavori di restauro della villa fatti eseguire dai des Vergers vedi Mussoni 2011, p. 28-99.
• 95 Su Augusto Aviano (Udine 1860 – Rimini 1913) vedi Artista udinese 1913; Mussoni 2011, p. 60-66.
• 96 AFS FR, b. G X, fasc. des Vergers Noël Gaston, lettera di Gaston a Gino Rocchi, [San Lorenzo] 22.0 (...)

27Nel 1880 Emma Firmin Didot (1819-1902), vedova di des Vergers, cominciò il restauro della villa di San Lorenzo in Correggiano su progetto dell’amico Arthur-Stanislas Diet, uno dei più importanti architetti allora attivi a Parigi, che riuscì a portare a termine il restauro all’esterno della villa. Alla sua morte (1890) subentrò l’architetto Georges Paul Chédanne, celebre esponente dell’Art Nouveau, che pare si sia occupato degli interni (arredi, soffitti, camini, balaustre, porte e finestre).94 Diresse i lavori durati fino al 1902 Gaston des Vergers (1840-1913), figlio di Emma, che affidò al pittore friulano Augusto Aviano95 l’esecuzione degli affreschi di soffitti e pareti, del ciclo pittorico della cappella e di altri lavori artistici. Come documenta una fotografia scattata da Gaston e contenuta nell’album fotografico sulla villa restaurata che egli nel gennaio 1907 donò a Tito Azzolini, direttore dell’Ufficio tecnico regionale dell’Emilia per la conservazione dei monumenti96, Aviano decorò sontuosamente il soffitto della biblioteca, tra l’altro riproducendo nella fascia superiore delle pareti il fregio animalistico e alcune scene figurative della tomba di Vulci (fig. 10). È più che probabile che l’artista abbia preso a modello i lucidi di Ruspi e non è escluso che le tre tavole colorate delle pitture vulcenti rilegate nell’esemplare des Vergers del terzo volume de L’Étrurie et les Étrusques della Gambalunga siano piuttosto da intendere come studi preparatori di Aviano per le decorazioni della biblioteca, oggi purtroppo perdute.

• 97 Delbianco 1996; Delbianco 2014b, p. 22-38.

28Nel 1934, alla morte della marchesa Hélène de Toulongeon, le cugine ed eredi Marie Laure e Marie Yvonne Firmin Didot, figlie di Alfred fratello di Emma, e l’esecutore testamentario conte Jean de Montbron, rispettando la volontà della congiunta, donarono alla Biblioteca Gambalunga le carte di studio e la biblioteca riminese di des Vergers, due globi (celeste e terracqueo), il quadro L’adorazione dei pastori attribuito al Maestro dell’Annuncio dei pastori, un certo numero di iscrizioni latine, frammenti scultorei romani, ceramiche riminesi di epoca romana, monete romane, i frammenti di quattro vasi attici andati in frantumi nel terremoto del 1916, una copia ottocentesca di idria in bucchero pesante chiusino e due urne cinerarie in terracotta. Nel contempo avviarono le pratiche per l’esportazione in Francia di mobili, quadri, vasi e altri oggetti d’arte antichi e moderni dell’eredità, esportazione che fu certamente agevolata da un’accorta gestione della donazione.97

• 98 Su questa parte vedi, da ultimo, Paolucci 2014c, p. 354-356.

29Degli oggetti pertinenti agli scavi etruschi di des Vergers rimasti fino al 1934 nella villa di San Lorenzo in Correggiano, una parte entrò nella Biblioteca Gambalunga e più tardi passò al Museo di Rimini, dove è tuttora conservata98, l’altra prese la via della Francia.