• 1 Lunger Knoppers
• 2 Freund 2014, p. 49-78 ; Irvin 2011 ; Späth 2012, p. 204-235.

1Le védutisme parlementaire a une longue histoire qui est liée de manière performative à celle du gouvernement représentatif depuis le XVII^e siècle et notamment depuis la première révolution anglaise, lorsque la House of Commons rivalise visuellement avec Oliver Cromwell aussi bien sur les médailles que sur les gravures et les objets figuratifs, pour endosser le rôle de corps politique alternatif au trône vacant1. Les images des assemblées révolutionnaires qui, entre le XVIII^e et le XIX^e siècle, poussent les Amériques et l’Europe continentale hors de l’Ancien Régime, conjointement aux portraits représentant ses principaux membres, majeurs et mineurs, contribuent à rendre envisageable en prise directe un ordre politique inédit, hors des structures des monarchies absolues ou impériales. À travers les langages de la transparence matérielle et personnelle, fondés sur la mise en évidence d’arrière-plans réduits au minimum, cette nouvelle culture visuelle participe également à la création d’un sentiment d’intimité (ou de légitimation) entre les nouveaux pouvoirs et le peuple devenu citoyen et électeur2.

• 3 Braouezec – Le Men – Moulonguet 1996 ; Carlisle 2012, p. 61-116 ; Miller 2015.
• 4 Hoffmann 2017.

2Les représentants impliqués personnellement dans la construction de leur image, les iconographes, les journalistes et les éditeurs entrepreneurs qui se lancent dans le business du védutisme et de la portraiture parlementaires découvrent l’intérêt tant politique qu’économique de deux genres artistiques en apparence privés, dont l’adaptabilité créative pose les bases d’une production visuelle et narrative durable. Durant la première moitié du XIX^e siècle, cette dernière bénéficie de la grande transformation médiatique en cours dans le domaine des technologies et des circuits communicatifs, ainsi que de contextes particulièrement réceptifs, tels que la France de la Monarchie de Juillet et le Royaume-Uni, à travers les instances de la parliamentary reform3, et se propage par le biais de la circulation de palimpsestes thématiques et iconiques transnationaux en Europe autour des années 1848-18494.

• 5 D’Amelia 2013.
• 6 Petrizzo 2012, p. 49.
• 7 Petrizzo 2015. 

3C’est dans cette conjoncture qu’on assiste, même dans les anciens États italiens en révolution, soumis à un apprentissage intense et plutôt inédit – impliquant la péninsule tout entière – des assemblées élues tant capacitaires-censitaires que démocratisées, à une véritable tentative de la part des médias libéraux de populariser les institutions parlementaires, en faisant de la représentation politique un spectacle séduisant, à l’image des saisons théâtrales, et construisant autour d’elle un horizon d’attente favorable et pouvant capter également le public féminin5. « Des estampes et lithographies à la presse illustrée – politique, satirique et de variété – l’iconographie contribua à esquisser un profil autonome et identifiable de cette nouvelle institution, en dépit de son attribution à des sièges polyvalents et connotés par les emblèmes du pouvoir traditionnel, quoique prestigieux. »6 Toutefois, à l’exception du Royaume de Sardaigne, le patrimoine de textes et d’images de 1848, caractérisé par un format éthico-politique idéal, si élevé que l’on pourrait instantanément le détourner en constellations visuelles et discursives symétriques et contraires de la désillusion et de la délégitimation7, ne devient opérationnel que dans la seconde moitié du XIX^e siècle, à l’aboutissement du processus d’unification nationale, lorsque la réunion d’ouverture du premier parlement italien à Turin suscite de la curiosité, de l’émotion et des attentes, véhiculées à l’origine – tout comme en 1848 – par l’éphémère revival du Mondo illustrato :

• 9 Forno 2008.

5Cette production textuelle et visuelle, essentiellement biographique et souvent publiée dans des fascicules reliés, va de pair avec la couverture que les principaux quotidiens font des comptes rendus des travaux parlementaires ou des discours politiques et électoraux9. En outre, elle puise dans l’expérience personnelle (directe ou indirecte) des auteurs et fournit une image à la fois unitaire et segmentée des protagonistes mineurs et majeurs des nouvelles institutions représentatives nationales, alternant gros plans et plans larges, portraits individuels et collectifs.

• 10 F. Petruccelli della Gattina, I moribondi del Palazzo Carignano, Milan, 1862 ; C. Arrighi [C. Righ (...)
• 11 I. Comin, Il Parlamento e il Regno nel 1860. Schizzi e profili politici, Milan, 1860 ; A. Calani, (...)
• 12 Fayat – Bayon 2006 ; Chappey 2010 ; Chappey 2013.
• 13 Fruci – Petrizzo 2013 ; Lilti 2014 ; Bertolotti – Fruci – Petrizzo 2018.

6En partant d’œuvres archétypiques consacrées à la dernière législature piémontaise et à la première législature unitaire, telles que celles de Petruccelli della Gattina et d’Arrighi d’un côté10, de Comin, Calani et Galeotti de l’autre11, il est possible de tracer deux lignes différentes mais parallèles de cette littérature de narration et d’illustration parlementaire. Toutes deux sont largement redevables non seulement au développement (dans le sens démocratique du terme), mais également à l’ouverture à l’actualité du genre éditorial des dictionnaires et des galeries biographiques12 qui, jusqu’alors, étaient exclusivement consacrées aux « hommes illustres » et qui se sont élargies, entre le XVIII^e et le XIX^e siècle, à ceux que l’on désigne désormais comme « contemporains célèbres », « grandes figures contemporaines », « grands hommes du jour », « célébrités politiques »13.

• 14 M. Rattazzi, Florence. Portraits, chroniques, confidences, Paris, 1870, p. 125-129.
• 15 Fruci 2009 ; Fruci 2013.

7Dans la première ligne, on observe la prédominance de codes narratifs ironiques. Ceux-ci reflètent à la fois le désenchantement face au manque de solennité dans les comportements des parlementaires, bien souvent décrits et représentés au moyen d’un entrelacs complexe d’aspects publics et privés, que ces députés et sénateurs contribuent à véhiculer ou à suggérer, et la confiance programmatique envers la centralité des institutions représentatives libérales et envers leur rôle fondamental dans la construction d’un espace politique national. Par exemple, Arrighi et Marie Rattazzi s’attardent tant sur les mérites civils et patriotiques que sur la virilité ou la misogynie et, par conséquent, sur les (més)aventures amoureuses et galantes, et plus généralement sur les (in)fortunes de la vie privée de bon nombre de leurs sujets. Prenons-en pour exemple la description de l’heureuse vie conjugale de Giovanni Nicotera, frappé par la maladie de sa fille adoptive Silvia Pisacane, que nous offre Madame Rattazzi dans son ouvrage Florence. Portraits, chroniques, confidences, publiés à Paris et largement consacrés aux figures du parlement italien, installé depuis peu à Florence14. Ce portrait n’a rien d’étonnant pour le public français, puisqu’il est façonné sur le récit du drame de la famille de Daniele Manin, hyper-médiatisé en France15.

• 16 D. Jaccarino, La consorteria dei morti del Palazzo Carignano, Naples, 1862 ; I morti del Palazzo C (...)
• 17 G. Ricciardi, Schizzi fotografici del 1. 2. e 3. Parlamento italiano, Naples, 1870.
• 18 A. Mazzoleni, L’XI legislatura. Memorie di un defunto, Milan, [1875].
• 19 G. Faldella, Salita a Montecitorio (1878-1882), Turin, 1882-1884, 5 vol. Cf. Contini 1970, p. 567- (...)
• 20 Milan 1998. Plus précisément, à travers de nombreuses couvertures, ce journal contribue à populari (...)
• 21 Giordano 1983, p. 77-228 ; Zimmermann 2006 ; Ginex 2007 ; Pallottino 2010, p. 192-199.

8Par ailleurs, cette ligne est marquée par des titres et des termes surprenants, où foisonnent des « moribondi », des « defunti », des « cimiteri », des « caporioni », des « pezzi grossi », des « comandanti », des « luogotenenti », des « soldati », des « colori e valori ». Cette gamme textuelle variée et étendue évoque les contrefaçons du volume de Petruccelli et ses épigones, à l’instar de Luigi Brangi, premier biographe de Agostino Depretis16, les sketches de Ricciardi17, les mémoires du républicain radical Angelo Mazzoleni18, la pentalogie de Faldella, correspondant de la Gazzetta Piemontese19. À partir de la seconde moitié des années 1870, différents types de produits éditoriaux développent, appliquent et élargissent cette modalité narrative. C’est le cas de l’un des journaux italiens les plus à l’avant-garde du point de vue technique (à même d’atteindre des tirages moyens oscillant entre 25 000 et 35 000 copies), le quotidien démocratique illustré L’Epoca, de Gênes, publié dès 1877 par un pionnier de l’édition du Risorgimento, Lodovico Lavagnino, dont le point fort réside dans les planches illustrées en première page et qui bénéficie d’une équipe précieuse et variée de dessinateurs sachant alterner et mélanger les langages visuels de la caricature, de l’allégorie et du reportage20. Mais cela concerne surtout les journaux illustrés d’actualité de deuxième et troisième génération : tout d’abord, les grandes revues nationales publiées à Milan par l’éditeur libéral Treves (L’Illustrazione italiana et sa version minor à bas prix L’Illustrazione popolare) et par l’éditeur démocrate Sonzogno (L’Illustrazione universale, L’Emporio pittoresco) ; ensuite, à partir des années 1890, les suppléments illustrés à large diffusion qui accompagnent ou remplacent les revues illustrées classiques (Il Secolo illustrato della Domenica, La Tribuna illustrata, La Domenica del Corriere, Il Corriere illustrato della Domenica, L’Avanti della Domenica) et qui réinventent le récit de la politique au travers de codes émotionnels et sensationnalistes21. Ce sont plus particulièrement des scènes de la vie parlementaire et des personnalités politiques qui s’invitent dans les hebdomadaires illustrés, où elles occupent des sections spéciales appelées « croquis biographiques », « biographies et portraits », puis de plus en plus souvent des unes et des pages centrales, constituant ainsi de multiples formes de politainment ante litteram, par la transformation des principaux acteurs et leaders politico-parlementaires en authentiques célébrités à la fois médiatiques et médiatisées.

• 22 V. Riccio, I meridionali alla Camera nella XVI legislatura. Profili ed appunti, Turin, 1888 ; V. P (...)
• 23 T. Sarti, I rappresentanti del Piemonte e d’Italia nelle tredici legislature del Regno, Rome, 1880 (...)

9Dans la seconde ligne, en revanche, on a affaire à une instance informative et un style plus grave, qui s’inspirent de l’idée de « connaître pour délibérer » – présente également dans la première ligne, mais avec des accents moins neutres et plus clairement éthico-politiques –, dans le but de rendre compte de la biographie politico-administrative, de l’appartenance et de l’attitude parlementaire des élus, en mettant tout particulièrement l’accent sur leurs positions durant les votes par appel nominal les plus significatifs. Il s’agit d’un large éventail de répertoires biographiques – illustrés ou non – de députés et de sénateurs, souvent établis en fonction de la provenance géographique des élus, publiés au début et/ou à la fin des législatures, ou bien constamment actualisés sur plusieurs années22. Il en va ainsi pour l’un de ces textes, sans doute le plus diffusé et le plus apprécié : le volume du journaliste démocratique constitutionnel Telesforo Sarti, qui fait l’objet de multiples éditions sous différents titres entre les années 1880 et la fin du siècle et qui devient alors une référence incontournable tant pour les spécialistes de l’époque que pour un plus large public, curieux de connaître les vicissitudes politiques et parlementaires23.

• 24 Agliati 2002, p. 36, fig. 11.
• 25 A. Calani, Il Parlamento del Regno d’Italia, op. cit. n. 11, vol. I, p. 4.

10Dans les trois volumes pionniers de Calani, publiés dès mai 1860 (et donc avant la « conquête libératrice » du Sud de l’Italie), on rencontre également un fort accent de nationalisation et d’auto-reconnaissance des élites chargées d’assurer une fonction politico-représentative. L’auteur réalise cette approche en proposant des profils individuels synthétiques et d’authentiques successions de portraits à mi-corps, autonomes par rapport au texte et confiés à deux prestigieux graveurs, à savoir Giuseppe Salvioni, futur graveur du premier « portrait volé » post mortem de Carlo Cattaneo en 1869 pour L’Universo illustrato24, et Pietro Vajani, qui deviendra plus tard le collaborateur assidu de L’Emporio pittoresco, selon une revendication de « perfetta rassomiglianza » liée à des « nitidissime fotografie »25 et proclamée dans la partie finale de la brève présentation initiale. Cette intention se traduit par une recherche minutieuse de correspondance avec la physionomie générationnelle et professionnelle des députés et des sénateurs. Ainsi les jeunes avocats de province, tels que Giuseppe Zanardelli, sont-ils représentés portant une veste, un nœud papillon et une moustache, tandis que les militaires, comme Manfredo Fanti (fig. 1), sont en grand uniforme, arborant leurs décorations et leur bicorne.

• 26 Cf. E. Faelli, I 508 di Montecitorio, Turin-Rome, 1906 ; I 508 deputati al Parlamento per la XXIII (...)

11Or, dès la fin du XIX^e siècle, et notamment sous l’ère giolittienne, cette production éditoriale, devenue habituelle, s’institutionnalise et tend à se techniciser, en particulier grâce au travail de maisons d’édition telles que Roux & Viarengo de Turin, Treves de Milan et Bemporad de Florence, ainsi que de notateurs et d’auteurs étroitement liés à l’univers parlementaire, comme Emilio Faelli, alias Cimone, rédacteur du « Capitan Fracassa », député des villes de Parme et Borgotaro à partir de 1904, nommé sénateur en 192026. Législature après législature, on assiste à une succession de volumes essentiels qui focalisent plus précisément leur attention sur le travail parlementaire et sur l’action individuelle des élus, négligeant ainsi les nouvelles politico-biographiques et aussi, dans le cas de Bemporad, les photographies. Toutefois, ce sont les lecteurs eux-mêmes qui remettent en valeur ces dernières à travers un copier-coller personnel, comme le montre une copie du volume I 508 deputati della XXIII legislatura. La loro azione individuale al Parlamento. Memorie e note parlamentari raccolte da un Veterano di Montecitorio (Bemporad, Florence, 1913), conservée auprès de la Bibliothèque de l’École Normale Supérieure de Pise, où les images tirées de L’Illustrazione italiana sont collées à la main à côté des profils de différents députés.

• 27 A. Calani, Il Parlamento del Regno d’Italia, op. cit. n. 11, vol. I, p. 3.
• 28 MacCauley 1985 ; Muzzarelli 2007.
• 29 D’Almeida 2007 ; Delporte 2008.
• 30 English 1984.

12Les représentations iconographiques et discursives issues du cadre parlementaire peuvent être définies comme des (auto)portraits de groupe : d’une part, parce que députés et sénateurs participent directement ou indirectement à la rédaction de leurs profils, d’autre part, car elles proposent souvent des représentations collectives statiques ou en mouvement. Calani revendique de façon programmatique qu’il est remonté « alle sorgenti, interrogando la persona stessa cui essi [fatti] riguardano, gli amici, gl’indifferenti, gli avversari »27. Il en va de même pour les fascicules conçus par Cletto Arrighi, publiés entre 1864 et 1865 et reliés en sept volumes sous le titre : I 450 deputati del presente e i deputati dell’avvenire. On y trouve en effet de nombreuses notes biographiques que l’auteur reçoit des acteurs concernés et de leurs amis et qui, après la publication, subissent des corrections supplémentaires et des rectifications, figurant dans un appendice spécial appelé Aggiunte e giustificazioni. En outre, toutes les illustrations sont des gravures tirées des cartes de visite fournies par les parlementaires eux-mêmes. Ce n’est pas un hasard si ceux-ci apparaissent dans des postures éloignées des canons picturaux des portraits photographiques de Nadar, et plutôt proches de la recherche identitaire de la photographie performative de Disdéri28. Sur fond de décors théâtraux meublés de colonnes, de tables, de balustrades, de chaises, de vases, de jardinières, de fauteuils, de bureaux, se détache une variété d’images autorisées, légères et non dénuées de glamour, qui véhiculent les profils privés et détendus des élus (fig. 2). Ces typologies de représentation s’opposent à la solennité et à la gravitas que l’historiographie a récemment attribuées à la façon qu’ont les hommes italiens (et français) de se (re)présenter entre le XIX^e et le XX^e siècle29. Et par conséquent, elles compliquent (puisqu’elles l’anticipent) la périodisation des modalités légères, séduisantes et performatives du positionnement visuel des hommes politiques dans l’espace public30, auxquelles céderont également de futurs présidents du Conseil, à l’instar de Benedetto Cairoli, photographié puis représenté dans une gravure dans la posture d’un dandy (fig. 3 et 4).

• 31 Pizzo 2011, p. 131-132.

13Par ailleurs, le photocollage du premier parlement italien de 1861, réalisé à partir des cartes de visite des députés par le photographe éditeur français Henri Le Lieure (dont le studio se situe à Turin et à Rome), constitue un exemple remarquable de cette typologie séduisante de représentation chorale. Par la suite, il a été reproduit pour la distribution de célébration et la commercialisation sur supports cartonnés de différentes dimensions par le photographe Mario Tollini31, originaire de Pavie. En haut à gauche, on aperçoit Garibaldi vêtu d’un poncho, légèrement en dessous figurent Giovanni Nicotera et Filippo De Boni, appuyés à une balustrade, et trois rangées plus bas apparaît le député palermitain et ancien ecclésiastique Gregorio Ugdulena, représenté de profil, le bras posé sur une jardinière en pierre (fig. 5).

• 32 I nuovi deputati, dans L’Illustrazione italiana, 10 décembre 1876, p. 436.
• 33 Ritratti dei deputati, dans L’Illustrazione italiana, 10 décembre 1876, p. 438.

14Vers la seconde moitié des années 1870, des images de portraits en médaillons de tous les députés commencent également à apparaître dans les journaux illustrés de manière plus complète. Cette pratique participe encore davantage à la personnification des institutions représentatives, qui s’incarnent véritablement dans des profils et des visages uniques ou multiples. C’est ainsi qu’a débuté une pratique de publication systématique des visages et des données biographiques des élus qui contribue, au fil des numéros, à dessiner une sorte d’« album illustré des parlementaires » en forme de fiche d’identité. Il s’agit tout d’abord de dessins gravés à partir de photographies, qui conquièrent irrésistiblement les unes des journaux dans les années 1890, puis directement de photographies, entre la fin du XIX^e et le début du XX^e siècle. Peu à peu, un processus d’identification similaire s’applique également aux sénateurs, au moment de leur nomination. C’est le journal L’illustrazione italiana qui inaugure cette tradition à l’automne 1876 : au lendemain d’une élection qui fait entrer à la Chambre un grand nombre d’« hommes nouveaux », cette revue libérale modérée, qui s’affirme de plus en plus sur le marché éditorial après sa refondation en 1873, adresse une circulaire à tous les nouveaux élus pour leur demander de lui envoyer une photographie, ainsi qu’une brève ébauche biographique d’accompagnement, qui sera publiée en séquence semaine après semaine32. Les intéressés ne répondent pas tous favorablement à cette demande33. Cela démontre bien la nouveauté et surtout la démocratisation de cette pratique, qui répond à un besoin croissant et diffus du public – moyennement ou fortement politisé et avide de connaissance iconographique – de pouvoir visualiser ses représentants, ainsi qu’à l’exigence positiviste – typique de l’époque – d’établir un catalogage des élus. Certains hommes politiques refusent avec mépris d’être représentés dans un journal illustré, tandis que la plupart d’entre eux – notamment les députés de l’Extrême Gauche qui formeront, un an plus tard, le groupe radical – se prêtent de bon gré à cette initiative, dans le but de figurer en bonne place dans cette séquence qui se transforme en un album illustré à épisodes des nouveaux députés et, par la suite, en une pratique coutumière que les (é)lecteurs réclament (fig. 6).

• 34 Fruci 2000 ; Fruci 2002.
• 35 Roma – La seduta del 29 aprile alla Camera (schizzi dal vero del signor D. Paolocci), dans L’Illus (...)

16Lors des votes de confiance au gouvernement, la presse locale rend minutieusement compte des comportements des représentants des collèges de la province, dont les votes politiques et les éventuelles interventions dans l’hémicycle sont attentivement contrôlés et diffusés tant par les journaux qui les soutiennent que par ceux qui les critiquent, réalisant ainsi des efforts éditoriaux pour publier exceptionnellement à la une les médaillons lithographiques des élus34. La presse nationale illustrée se focalise quant à elle sur ce que le langage de l’époque appelle le « spectacle » des votes par appel nominal, exaltant avec pléthore de détails iconographiques et narratifs les profils et les poses des protagonistes (tantôt des élus anonymes ayant fait l’objet d’une attention particulière face à l’importance de leurs voix, tantôt des hommes politiques connus pour leurs interventions bouillonnantes dans l’hémicycle), ainsi que les angoisses, les espoirs, les attentes qui entourent ces événements parlementaires, attirant même dans les tribunes de la Chambre un large public féminin (fig. 8)35.

• 36 Sorba 2015.
• 37 Le interpellanze alla Camera. – Cairoli entra appoggiato all’on. Bertani (disegno del signor Paolo (...)

17Bien qu’elles soient souvent tirées de croquis pris « sur le vif » et selon une philosophie éditoriale destinée à documenter plus qu’à reconstruire, ces représentations n’échappent pas, bien avant l’apparition des suppléments illustrés, à la transition vers la fiction, en injectant une forte charge mélodramatique dans les dessins de l’actualité politique, qui doit beaucoup aux codes visuels et narratifs utilisés lors du Risorgimento36. Entre 1878 et 1879, une image publiée aussi bien dans L’Illustrazione italiana (à la une) que dans l’Illustrazione popolare (au centre du volume, mais en pleine page) témoigne de ce glissement. Elle représente le président du conseil Benedetto Cairoli qui, s’étant blessé à la jambe pour sauver le roi d’un attentat commis par le cuisinier républicain internationaliste Giovanni Passannante à Naples, fait une entrée théâtrale dans l’hémicycle de la Chambre, en prenant appui sur une canne et tenant le bras de son ami, le député médecin Bertani, sous les yeux des employés et des députés37.

• 38 Forno 2012, p. 46-49.
• 39 Il duello Cavallotti-Macola nel giardino della Villa Cellere, presso Roma, il 6 marzo, dans Il Sec (...)
• 40 Un episodio commovente alla Camera italiana, dans La Tribuna illustrata, 2 juillet 1905.
• 41 Il suicidio dell’on. Rosano, dans La Tribuna illustrata, 22 novembre 1903.

18Avec l’avènement des suppléments illustrés en couleurs (en réalité colorés) et les ajustements de ligne éditoriale qu’ont effectués les revues illustrées classiques pour faire face à la concurrence, la « chronique parlementaire » (comme le public commence à la nommer), ainsi que les vicissitudes (publiques et privées) des élus deviennent le sujet privilégié et récurrent de l’illustration-news, précurseur de la photo-nouvelle, en première ou en dernière page. Les députés endossent consciemment et inconsciemment le rôle d’acteurs principaux ou secondaires de situations romancées très variées, à la frontière entre le feuilleton et le fait divers. Citons-en quelques-unes : duels d’honneur où des journalistes incarnent l’adversaire de prédilection38, « pugilati parlementari », maladies, exploits, agitations exubérantes, accidents, attentats, suicides, pleurs et rires collectifs, scandales (dont l’affaire Nasi qui, de 1903 à 1908, implique l’ancien ministre de l’Éducation nationale du gouvernement Zanardelli, l’avocat sicilien Nunzio Nasi, accusé de malversations et de détournements de fonds publics, ayant fui à l’étranger avant d’être condamné par le Sénat siégeant en Haute Cour de Justice). Entre le XIX^e et le XX^e siècle, les couvertures et les quatrièmes de couverture des suppléments illustrés des quotidiens italiens les plus importants sont dominées par le duel tragique qui, en mars 1898 à Rome, coûta la vie à Cavallotti, tué par le député ultraconservateur et directeur de la Gazzetta di Venezia, Ferruccio Macola39 ; par les larmes versées dans l’hémicycle par le ministre de la Marine, Carlo Mirabello40 ; par le corps inerte allongé dans un fauteuil de Pietro Rosano, avocat et député napolitain qui s’est suicidé d’un coup de revolver dans le cœur, dans la nuit du 8 au 9 novembre 1903, c’est-à-dire une semaine après sa nomination au poste de ministre des Finances et à l’issue d’une campagne de presse très sévère menée contre lui par les socialistes et les partisans de Sidney Sonnino, qui l’accusaient de corruption41.

• 42 Cf. La seduta tumultuosa del giorno 19 giugno alla Camera dei Deputati (Disegno di Dante Paolocci)(...)
• 43 I nostri disegni. L’incidente Ferri alla Camera, dans La Tribuna illustrata della Domenica, 29 déc (...)
• 44 Uomini e cose del giorno. L’on. Enrico Ferri che si è dimesso da dep. di Gonzaga perché votò in fa (...)
• 45 Sports invernali in Engadina. La marchesa Dora Di Rudinì in Engadina, dans L’Illustrazione italian (...)

19Les protagonistes (appartenant pour la plupart à l’opposition et à l’Extrême Gauche) de l’obstructionnisme parlementaire de la fin du siècle et des joutes verbales et physiques, qui se déroulent dans l’hémicycle et dans les couloirs, à coups d’insultes et de gifles entre la majorité et la minorité, se transforment ainsi en personnages populaires et romancés. Leur succès médiatique se poursuit à des fins commerciales jusqu’à la veille de la Grande Guerre, y compris dans des journaux de maisons d’édition telles que Treves et Perino, de tendance politique plutôt libérale, modérée et conservatrice (fig. 9)42. En raison de son style théâtral et antipolitique, le juriste et avocat mantouan Enrico Ferri fait régulièrement l’objet de croquis et de portraits, de unes et d’encadrés. Dans la période socialiste (et extrémiste), ce sont ses gestes bouffons d’idiot savant en politique, très étudiés et répétés, qui sont hyper-médiatisés. C’est le cas par exemple le 17 décembre 1901 : alors qu’on vient de l’exclure de l’hémicycle car il a refusé de retirer ses déclarations injurieuses envers les habitants du sud de l’Italie prononcées durant le débat sur la question méridionale, il assiste à la séance et au vote qui confirme sa censure, caché derrière une porte située à l’arrière des représentants de l’Extrême Gauche. Tout à coup, il casse « con la mano foderata di carte, uno dei finestrini ottagonali della porta, e sporgendo il braccio e la testa », se met à hurler : « Continua la camorra parlamentare! » (fig. 10)43. Par la suite, ce sont ses revirements politiques continus et imprévus qui font les gros titres, à l’image du vote en faveur de la guerre en Libye et, partant, de la démission du député de Gonzaga en 1912, qui lui valent même le mérite de faire l’objet d’une citation photographique dans la rubrique de curiosités que L’illustrazione italiana consacre au début du XX^e siècle à Uomini e cose del giorno44. Dans cette rubrique, ainsi que dans d’autres parties du journal, on rencontre également les figures des proches des leaders parlementaires les plus en vue, à l’instar de la jeune Alessandra Starrabba di Rudinì, une authentique star du beau monde – tout comme sa belle-sœur Dora Labouchère di Rudinì, femme du député Carlo – qui est au centre de l’intérêt national au début du XX^e siècle en raison de sa liaison dangereuse avec l’écrivain Gabriele D’Annunzio et des violents conflits qui l’opposent à son père Antonio, nommé plusieurs fois président du conseil45.

• 46 Le dimostrazioni per Nunzio Nasi a Trapani (Disegno di A. Bonamore), dans Il Secolo illustrato del (...)
• 47 Ferrari Zumbini 1983.
• 48 E.M. Morelli, Il processo Nasi. Storia sensazionale documentata. Resoconto dell’Alta Corte, Palerm (...)
• 49 Bongiovanni 1995, p. 32. Le tableau de Balla, huile sur toile intitulée Ritratto di N. Nasi, est c (...)

20Durant la période giolittienne, c’est en revanche Nunzio Nasi, homme politique issu du courant démocratique constitutionnel, qui est au centre de l’attention médiatique nationale, divisant l’opinion publique, avec d’un côté les partisans de la culpabilité et de l’autre les défenseurs de son innocence, selon les schémas classiques du scandale politique. On assiste alors à une succession de coups de théâtre, alimentés aussi bien par le comportement de l’intéressé (qui revient souvent de France à l’improviste, faisant fi du mandat d’arrêt lancé contre lui) et de ses partisans (dont la mobilisation iconoclaste bouleverse à plusieurs reprises la ville de Trapani et toute la Sicile, faisant ainsi les gros titres des journaux illustrés46), que par les événements liés aux enquêtes et au procès. L’affaire est confiée tout d’abord à la justice ordinaire, puis transférée au siège du Sénat, avant d’aboutir à une condamnation à onze mois et vingt jours de réclusion, convertie ensuite en assignation à résidence47. Un vaste réseau d’opuscules, accompagné d’une iconographie omniprésente favorable à Nasi, raconte cet épisode comme le résultat d’un complot du gouvernement Giolitti et dénonce le « martyre » subi par Nasi. Les antécédents et tout le parcours juridique sont couverts par une publication de fascicules illustrés promue par la famille Nasi elle-même, qui en est également la protagoniste dans l’affiche créée pour le lancement publicitaire de l’œuvre, qu’elle confie à un professionnel du genre, Enrico Miserendino Morelli, auteur de romans illustrés sur le banditisme sicilien et sur les crimes mafieux48. Par ailleurs, Nasi fait depuis longtemps parler de lui dans le panorama politico-parlementaire, notamment pour l’attention spasmodique réservée à son image publique, véhiculée au travers d’une multiplicité de supports écrits et, en particulier, visuels : des bustes et des dessins (les artistes Ettore et Edoardo Ximenes sont les principaux acteurs de sa fuite en 1904), des cartes postales, des portraits (l’acte d’accusation fait état d’un déficit de 1 469 lires dans le budget de l’Éducation nationale pour ses photographies personnelles), tirages de reproductions de peintures à l’huile. L’exemple le plus frappant est sans doute le chef-d’œuvre pointilliste de Giacomo Balla qui, en 1902, l’immortalise à son bureau ministériel, dans une pause de héros moderne, « de nombreux documents dans les mains et plein de feuilles, de livres et de paperasse posés en désordre sur sa table de travail »49.

• 50 L’arrivo di S. M. Vittorio Emanuele II al castello di Brolio il 22 aprile 1863 (Quadro ad olio del (...)

21Tant dans les publications parlementaires que dans les revues et suppléments illustrés, une importante position narrative et iconographique est également attribuée à ce que l’on appelle à l’époque les « grandes individualités parlementaires », ou de façon plus ironique les « caporioni », c’est-à-dire les leaders politico-parlementaires issus du gouvernement ou de l’opposition. Les hebdomadaires à grand tirage (60 000-100 000 exemplaires par semaine), destinés à un public populaire citadin de la classe moyenne, tels que L’Illustrazione popolare et L’Emporio pittoresco, privilégient systématiquement l’approche du portrait figuratif et textuel, au sein d’un cadre conceptuel qui doit beaucoup à l’idée de la « galerie des contemporains illustres », ou bien se focalisent sur des scènes historiques ou particulièrement dramatiques dont les leaders sont les protagonistes, très souvent avec le souverain. C’est le cas de Bettino Ricasoli, auquel Victor Emmanuel II rend visite au château de Broglie en 1863, d’Urbano Rattazzi commémoré en une après sa mort en 1873, de Cairoli dont le corps sert de bouclier à Humbert I^er en 1878, de Domenico Farini représenté dans un médaillon en couverture au lendemain de sa troisième élection à la présidence de la Chambre en 1882, ainsi que Crispi visé par un premier attentat en 188950.

• 51 Finelli 2004 ; Camurri 2012.
• 52 Il discorso di Depretis a Stradella – 8 ottobre (Disegno del signor Dante Paolocci), dans L’Illust (...)
• 53 La campagna elettorale – Giuseppe Zanardelli parla al banchetto di Iseo – 23 ottobre (disegno dal (...)
• 54 La campagna elettorale. Il ministro Nitti pronuncia il discorso-programma davanti ai suoi elettori (...)

22Dès la seconde moitié des années 1870, la très élitiste Illustrazione italiana participe de façon déterminante au processus de médiatisation et de spectacularisation des discours des grands hommes politiques nationaux, qu’ils prononcent lors de banquets électoraux ou à la veille de l’ouverture de sessions parlementaires particulièrement décisives51. Les chefs-lieux des circonscriptions électorales les plus reculées (Stradella, Legnago, Iseo, Corteolona, Muro Lucano), où ces discours sont souvent prononcés, se transforment l’espace d’une journée en authentiques théâtres de la grande politique nationale, que la presse relaie surtout sous son aspect visuel. Les images rendent bien mieux compte de la reconstruction locale et nationale de ces événements où, à côté du leader, figurent des notables locaux ou venus de toute l’Italie, directement reconnaissables ou identifiables grâce aux légendes qui accompagnent les gravures (et ensuite les photographies). En 1882, Depretis est en portrait aussi bien dans l’Illustrazione italiana que dans l’Illustrazione popolare, accompagné des ministres Domenico Berti et Agostino Magliani, posant devant une stèle qui commémore le premier discours de Stradella en 1875, tandis qu’un journaliste assis à un bureau sténographie son discours, afin de le transmettre et de le diffuser immédiatement par télégraphe52. De la même manière, en 1892, Giuseppe Zanardelli apparaît aux côtés du maire de Iseo et du préfet de Brescia ; sur la gauche, un serveur porte un plateau rempli des cartes de visite qu’il a reçues en signe d’hommage politique et pour montrer tout le soutien dont il bénéficie à l’intérieur et à l’extérieur du parlement53. En 1913, la démocratisation du droit électoral, et plus généralement de la mobilisation politique, remportée grâce à l’introduction d’un quasi-suffrage universel masculin, est représentée avec moult détails par les visages populaires (et féminins) que l’on aperçoit derrière le ministre de l’Agriculture, de l’Industrie et du Commerce, Francesco Saverio Nitti, alors qu’il s’adresse à Muro Lucano, entouré de son groupe habituel de notables et d’amis politiques54.

• 55 Giordano 1983, p. 130-132.
• 56 Francesco Crispi nel suo studio, in via Gregoriana, a Roma (Disegno dal vero di E. Ximenes), dans (...)

24Entre le XIX^e et le XX^e siècle, parallèlement à l’utilisation croissante de la photographie dans les journaux illustrés, l’attention médiatique se concentre fortement sur les figures des présidents du conseil, qui deviennent de véritables célébrités politiques. Les premiers ministres semblent alors pouvoir, à travers les narrations passionnantes de leurs vicissitudes publiques et privées, non seulement entrer en concurrence mais aussi rivaliser avec la densification iconographique dont les souverains et les membres de leur famille font constamment l’objet. D’après les statistiques des trente-cinq premières années d’existence de L’Illustrazione italiana (1874-1908), la famille royale devance largement les personnages politiques et militaires dans la section Ritratti e Biografie (Portraits et biographies)55. Crispi, Zanardelli et Giolitti sont les trois présidents du conseil qui font l’expérience de cette surexposition médiatique. Ainsi deviennent-ils, entre la seconde moitié des années 1890 et le début du XX^e siècle, d’authentiques icônes, représentés dans des poses détendues, dans des espaces privés ou, du moins, éloignés de leurs fonctions officielles. On les voit ainsi affalés dans le fauteuil de leur bureau, vêtus d’un peignoir et recouverts d’une couverture, ou bien confortablement assis à une table, comme dans un tableau d’Édouard Manet, ou encore allongés sur le canapé de leur salon56.

• 57 Francesco Crispi, photographe Giacomo Isola, Parme, 1863, carte de visite, dans Vitali 1979, p. 13 (...)
• 58 L’attentato a Francesco Crispi (disegno di G. Amato da schizzo del signor Scorrano nostro corrispo (...)
• 59 Le nostre incisioni, dans L’Illustrazione italiana, 29 septembre 1889, p. 207. Cf. La signorina Gi (...)
• 60 Duggan 2000, p. 816.
• 61 Giuseppina Crispi, principessa di Linguaglossa (Fotografia Fratelli d’Alessandri di Roma), dans L’ (...)
• 62 Attualità. Richiamo Ressmann – Nozze Crispi, dans L’Illustrazione italiana, 13 janvier 1895, p. 19
• 63 Ciconte 2010, p. 37-57.

25L’image de Crispi au pouvoir s’oppose très clairement à celle du patriote démocratique radical des années 1860, qui exploitait habilement ce nouvel instrument photographique pour lancer, à l’aide de panneaux (ou d’autres éléments visuels), des messages politiques précis de fraternité universelle, comme on peut le voir sur le cliché pris en 1863 à Parme, en marge d’un meeting en faveur de l’indépendance polonaise57. Dans les revues et les suppléments illustrés des années 1890, outre la construction – même informelle – de la figure de chef d’État et de père/grand-père de la patrie, on a affaire au récit et à la reproduction détaillés de deux attentats qui l’ont visé (sans conséquences graves) en 1889 et en 1894 (dans le premier apparaît aussi sa fille Giuseppina, présente à ses côtés dans le carrosse). Un même traitement est réservé à la maladie qui le frappe à la fin de son mandat, après la défaite d’Adua58. Grâce au récit de l’attentat de 1889, le portrait de Giuseppina fait son entrée dans les circuits médiatiques. Il s’agit de la fille que Crispi a eue, lors d’un second mariage, avec Filomena (ou Lina) Barbagallo, décrite ainsi dans une légende accompagnant un de ses portraits : « È una bella e gentile signorina che sta per compiere i 16 anni. Giuseppina Crispi è la dolce tiranna della casa: una sua carezza è la gioia del padre, il cui primo pensiero durante l’aggressione fu di ripararla dai colpi del feritore »59. Dès lors, tout le cérémonial, que Guglielmo Ferrero qualifie de « presque royal »60, qui entoure la famille Crispi devient progressivement le point focal d’attention des journaux illustrés, notamment les fiançailles puis le mariage de Giuseppina avec Francesco Bonanno di Linguaglossa, à Naples, le 10 janvier 189561. « Non si sono mai viste al mondo nozze di figlie di ministri così imponenti »62, commente L’Illustrazione italiana, qui publie justement une photographie de la jeune mariée et toute jeune princesse de Linguaglossa. Par ailleurs, la vie privée de Crispi est au centre des médias dès le début de l’année 1878. En effet, c’est à cette date-là que le journal napolitain Il Piccolo, dirigé par le député conservateur Rocco De Zerbi – qui sera plus tard au cœur du scandale de la Banca Romana –, révèle le mariage secret que Crispi vient de contracter avec Lina Barbagallo et, partant, dénonce sa situation de bigamie, puisqu’il s’est déjà marié, à Malte, avec l’humble patriote Rosalie Montmasson. Cela provoque un scandale politique tel que Crispi est contraint de démissionner de son poste de ministre de l’Intérieur63.

• 64 Viaggio di S. E. Zanardelli in Basilicata (fotografie C. Crocco). Arrivo alla Certosa di Padula. V (...)
• 65 S. E. Zanardelli in Basilicata (Passaggio dell’Agri 23 settembre 1902), carte postale, Fotot. Dane (...)
• 66 Chiarini 2004, p. 104-106.
• 67 Voir le reportage bio-photographique réalisé par Alfredo Comandini et intitulé Giuseppe Zanardelli(...)

26Zanardelli est lui aussi le protagoniste d’une série de reportages photographiques qui racontent et détaillent toutes les étapes de son voyage de connaissance politique en Basilicate, en septembre 1902. Il s’agit sans doute du premier événement lié à un homme politique de la période post-unitaire qui bénéficie d’une couverture médiatique similaire à celle d’un voyage royal. Les images officielles du tour présidentiel – réalisées par le photoreporter à la page Carlo Crocco Egineta, futur directeur en 1904 du journal napolitain Regina. Rivista per le signore e le signorine, fondé par Matilde Serao qui venait de se séparer sentimentalement et professionnellement d’Edoardo Scarfoglio – montrent le premier ministre en train de saluer la foule qui l’accueille à Padula, tandis qu’il parcourt les rues escarpées qui mènent à Corgoglione. Un cigare à la main, on le voit près d’une maison cantonnière, en compagnie d’autres députés et de notables locaux, portant habits et chapeaux de formes diverses, dans des poses et des circonstances peu institutionnelles64. Et ce n’est pas un hasard si ces clichés apparaissent non seulement dans L’Illustrazione italiana et dans d’autres journaux plus novateurs, mais circulent également parmi un public plus large et plus populaire, sous forme de reproductions et surtout grâce à l’arrivée d’un nouveau média, la carte postale, qui diffuse amplement la scène du passage du fleuve Agri par Zanardelli sur un char tiré par des bœufs65. Toujours en comparaison et en concurrence avec la maison royale, le vieil homme d’État lombard – bien au courant dès la fin des années 1870 de l’existence de nouveaux circuits communicatifs et de nouvelles pratiques (à l’époque) novatrices comme l’interview – est l’un des premiers leaders italiens à ouvrir les portes de sa demeure aux médias, plus précisément l’intérieur et l’extérieur d’une maison très évocatrice, à savoir la villa de Maderno sur le lac de Garde. C’est ainsi qu’il apparaît alors en images, reproduites en cartes postales, saisi dans des moments de détente et de repos (en balade en bateau ou en promenade66) ; on le voit entouré de ses proches, c’est-à-dire la partie féminine de sa famille, constituée – pour lui qui est célibataire – de ses trois nièces et de sa petite-fille (fig. 11)67.

• 68 Il presidente del consiglio, Giovanni Giolitti, nel proprio gabinetto (foto C. Abéniacar), dans L’ (...)
• 69 L’on. Giolitti a Fiuggi – L’arrivo del presidente del Consiglio accompagnato dal sindaco e dalla g (...)
• 70 La XXIV Legislatura. Il primo ministro Giovanni Giolitti (dalla più recente fotografia eseguita da (...)
• 71 Luigi Luzzatti, presidente del nuovo ministero e ministro per gl’interni (foto G. Vignes), dans L’ (...)
• 72 Uomini e cose del giorno, dans L’Illustrazione italiana, 12 octobre 1913, p. 366.

27Après Crispi et Zanardelli, c’est au tour de Giolitti d’être le président du conseil le plus constamment photographié et exposé, malgré sa réticence à être pris en photo, aussi bien lors de rencontres officielles et à sa table de travail68 que dans son temps libre ou en famille, dans des scènes construites selon les modalités de représentation privées et bourgeoises69, ou bien encore dans des médaillons photographiques post-électoraux qui le célèbrent tant comme une icône que comme maître de la politique italienne70. Ses lieutenants et ses adversaires, qui le remplacent temporairement à la présidence du conseil, n’échappent pas, eux non plus, à l’attention médiatique dont le Premier ministre fait l’objet, que ce soit sous des formes classiques ou bien au travers de modalités plus attrayantes et plus mondaines. Les hommes politiques y sont représentés en compagnie de jeunes femmes dont la fonction est purement décorative. Prenons-en pour exemple, d’une part, le portrait photographique de Luigi Luzzatti, publié dans L’Illustrazione italiana après la formation de son ministère, qui rappelle (de par son contexte et de par la pose qu’il prend) les cartes de visite des premiers parlementaires de l’après Unité71 ; d’autre part, un cliché de 1913 figurant dans la rubrique Uomini e cose del giorno qui le représente – lit-on dans la brève légende – « festeggiato dalle signorine di Motta di Livenza presso Treviso, alla Mostra Agraria »72.

• 73 Una scena indimenticabile, nell’ora del cimento: il Re, dal Quirinale, sventola il tricolore e gri (...)
• 74 Plunkett 2003 ; Brice 2010 ; Giloi 2011.
• 75 Pagella 2011, p. 55, 74-75 ; D’Autilia 2011, p. 44-45, 136 ; Stewart-Steinberg 2011, p. 154-156.
• 76 T. Sarti, I rappresentanti del Piemonte e d’Italia, op. cit. n. 23, p. 66.
• 77 Id., Il Parlamento subalpino e nazionale, op. cit. n. 23, p. 16.
• 78 L’arrivo del Re Vittorio Emanuele a Monte Citorio, il giorno 27 novembre 1871, dans L’Illustrazion (...)

28Toutefois, le rôle médiatique – ainsi que politique – des présidents du conseil, qui s’est renforcé entre le XIX^e et le XX^e siècle à la suite du dénouement libéral de la crise de la fin du siècle, est de nouveau redimensionné en faveur du roi, au moment de la guerre en Libye et surtout lorsque la première guerre mondiale éclate. Au cours de cet événement, les hommes politiques accompagnent simplement le monarque et les militaires, auprès desquels ils apparaissent soumis, voire complètement effacés. Ainsi, dans la scène du 24 mai 1915, rendue iconique et accentuée par la couverture en couleurs d’Achille Beltrame pour La Domenica del Corriere, on voit une foule d’environ 100 000 personnes qui appelle à la guerre et acclame le « premier soldat d’Italie », qui apparaît au balcon du Quirinal brandissant le drapeau tricolore et clamant « Vive l’Italie », tandis que l’héritier au trône, en uniforme de la Marine, agite sa casquette et que la reine pleure d’émotion73. Par ailleurs, la figure menaçante du souverain parcourt directement ou indirectement toute l’histoire de la production écrite et visuelle sur le parlement, dans l’Italie libérale comme dans les monarchies constitutionnelles et représentatives européennes de l’époque74. Ce n’est pas un hasard si la scène qui hante l’iconographie (picturale, lithographique, photographique), mais aussi les romans parlementaires, scène représentant l’inauguration de la législature, est dominée par la présence du monarque et de sa suite, dans diverses situations : l’entrée à Montecitorio ou au palais Madama, ou encore la séance solennelle consacrée au discours royal75. Dans l’introduction datée d’« octobre 1879 » de la première édition de sa galerie parlementaire classique, l’auteur démocratique constitutionnel Sarti a recours à une ruse narrative – le récit d’une promenade nocturne autour du Panthéon – pour justifier la publication d’un ouvrage principalement destiné à évoquer les « cooperatori » et les « continuatori » du Grand Roi76. Et dans la dédicace à Humbert I^er figurant dans l’édition de 1890, il insiste sur l’idée de la reductio des sénateurs et des députés au statut de « compagni e collaboratori » du trône77. Néanmoins, le compte rendu visuel de la cérémonie inaugurant la législature devient l’occasion parfaite pour illustrer toute la splendeur solennelle, immobile et silencieuse aussi bien de l’architecture extérieure que des espaces à l’intérieur de l’hémicycle, qui d’habitude est représenté en véritable théâtre – visuel aussi – de mouvements, de voix et de sons souvent désordonnés et indisciplinés (fig. 12)78.

• 79 Riapertura del Parlamento: nella seduta del 22 febbraio, 472 deputati acclamano all’esercito, all’ (...)

30La construction de cette image devient archétypale. Après la représentation visuelle – en couverture en couleurs ou en pages entières – de l’approbation unanime de l’hémicycle à l’annexion de la Libye en février 191279, une autre dynamique émotionnelle et captivante (au point de toucher également les spectateurs dans les tribunes) apparaît dans l’iconographie et dans la longue légende qui accompagne le dessin publié en double page dans L’Illustrazione italiana, suite à l’approbation des pleins pouvoirs conférés au gouvernement Salandra lors de la « session historique » du 20 mai 1915 à la Chambre :

• 81 La rinascita di Avezzano e la visita del ministro Orlando. Il ministro Orlando inaugura il padigli (...)
• 82 Gabriele D’Annunzio tra il presidente della Camera, Marcora, e il sindaco di Genova, gen. Massone (...)
• 83 Le tribune della Camera durante la grande seduta (La + indica il posto di Gabriele D’Annunzio), da (...)

31En outre, à la veille de la Grande Guerre, de nouvelles célébrités médiatico-politiques extraparlementaires s’emparent de la scène, au moment précis où les grands notables nationaux commencent à se familiariser avec l’appareil photographique, comme en témoigne un cliché du ministre de la Justice Vittorio Emanuele Orlando qui, en mai 1915, sourit et salue la foule lors de l’inauguration du nouveau tribunal d’Avezzano, reconstruit provisoirement en bois après le tremblement de terre de janvier 191581. Le grand ténor nationaliste et interventionniste Gabriele D’Annunzio s’affiche également aux côtés de grands notables et de parlementaires libéraux, tout d’abord dans les images iconiques qui le représentent entre le président de la Chambre, Giuseppe Marcora, et le maire de Gênes, Emilio Massone, à son arrivée dans la ville de Quarto, le 5 mai 1915, lors de son discours exaltant l’entreprise des Mille82. Puis il prend leur place et leur fait de l’ombre, au point d’exercer une forte pression et une vigilance contre-démocratique sur le travail du parlement, comme le montrent les photographies qui désignent d’une croix le poète, assis dans les tribunes de la Chambre durant le vote du 20 mai 1915 en faveur de l’entrée en guerre83.

• 84 Banti 1995 ; Arisi Rota 2015, p. 57-99 ; Panarari 2017, p. 54-58 ; Bertoni 2018.
• 85 Cammarano 2008 ; Cammarano 2010.

33Deuxièmement, face au développement limité d’une religion politique du parlement et, au contraire, à la densification progressive d’un langage politique négatif en lien avec les institutions de l’Italie post-unitaire, souvent (et précocement) décrites grâce à la métaphore du marais et soumises à un surplus de délégitimation – médiatique aussi – en concomitance avec le scandale de la Banca Romana84, cette première analyse de l’univers riche et varié de narration et de représentation parlementaire et des sections consacrées à l’actualité politique dans les revues illustrées montre néanmoins que, dès 1860-61, la personnalité et les histoires des parlementaires font l’objet d’une grande attention et d’une forte curiosité. Les députés sont impliqués, parfois malgré eux, dans la celebrity politics et dans une authentique dynamique de politainment ante litteram. Cette dynamique constitue un chapitre peu exploré du rôle de suppléance joué par la personnification politique dans la légitimation des institutions représentatives que l’historiographie a récemment identifiée comme une caractéristique originale de la classe politique et des leaderships de l’Italie libérale en concurrence collaborative constante avec la monarchie de la Maison de Savoie85. C’est ce que Carlo Brogi, un intellectuel et photographe florentin – sorte de « Nadar italien » – auteur de portraits de nombreux personnages célèbres (acteurs, artistes, industriels, hommes politiques), avait compris lorsqu’il écrivait :

• 87 Villani 2007 ; Moreno Luzón 2015 ; Silveira e Sousa – Tavares Ribeiro 2015 ; Pernot 2016.
• 88 Thérenty 2007 ; Kalifa et al. 2011.

34En conclusion, à la légende noire antiparlementaire, qui doit beaucoup, en Italie comme dans le reste de l’Europe continentale et méditerranéenne, au roman politique parlementaire ainsi qu’à la production satirique87, s’oppose une légende blanche pro-parlementaire qui repose sur les médias de l’époque les plus modernes et sur des stratégies de communication nouvelles et attractives88. Cette constellation visuelle et discursive, et ses canaux de diffusion et de réception mériteraient d’être davantage approfondis, tant par l’histoire culturelle que par l’histoire politique, afin de mieux cerner les formes et les perceptions du processus d’installation et de nationalisation de l’institution parlementaire, ainsi que de l’(auto)représentation de ses protagonistes entre le Risorgimento et la période post-unitaire.