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    <title>Miranda</title>
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    <description>Revue pluridisciplinaire du monde anglophone / Multidisciplinary peer-reviewed journal on the English-speaking world</description>        
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  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/miranda/70896">
    <title>« Triomphe, chute et renaissance : les représentations de la ville de Détroit (Michigan) et leurs sous-textes idéologiques, politiques et éthiques », colloque international, ECLLA, Université Jean Monnet, Saint-Etienne, 11, 12 et 13 juin 2025</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">Ce colloque organisé à Saint-Etienne avait pour but d’explorer les représentations et les récits associés à la ville de Détroit par les productions culturelles, ainsi que les discours médiatiques et politiques, en confrontant les méthodologies de chercheurs appartenant à des champs de recherche variés, tels que la théorie des arts et de la littérature, les études de langues et civilisations, la communication, la sociologie ou encore la géographie. Cette manifestation scientifique a non seulement accueilli un large panel de spécialistes provenant d’universités francophones et anglophones, mais aussi des intervenants qui ont habité Détroit, y habitent toujours ou bien y enseignent. La photographie et les arts visuels jouent un rôle clé dans une définition de la ville états-unien dans les imaginaires. La pluralité de points de vue ressort comme un aspect déterminant de ce colloque à la fois international et interdisciplinaire, ce qui a mis en évidence la prégnance de l’imaginaire lié à...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Jonathan Tichit</dc:creator> 
    <dc:creator>Hugo Andraud</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/miranda/70896</link>
    <dc:date>2025-10-16</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/miranda/71001">
    <title>Entretien avec le photographe Richard Pak à l’occasion de son exposition « La Firme »</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="titreillustration">Figure 1</p>
      <p class="western"><img src="docannexe/image/71001/img-1-small200.jpg" alt="Image 100000000000030700000245C29168544152C085.jpg" /></p>
      <p class="creditillustration">© Richard Pak</p>
      <p class="texte">Ce texte est la retranscription d’un entretien qui a été mené par zoom en mars 2025, d’où les marques d’oralité.</p>
      <p class="titreillustration">Figure 2</p>
      <p class="western"><img src="docannexe/image/71001/img-2-small200.jpg" alt="Image 1000000000000302000002452C736A20804F3B59.jpg" /></p>
      <p class="creditillustration">© Richard Pak</p>
      <h1 class="texte">Parcours et démarche photographique</h1>
      <p class="question">Bonjour Richard Pak,<em> </em>pouvez-vous, en quelques mots, décrire votre parcours ?</p>
      <p class="reponse">Je suis tombé dans la photographie quand j'étais adolescent ; vers 15-16 ans, j'ai mis la main sur mon premier appareil photo. Après, c'est devenu un hobby, puis d’un hobby, c’est devenu une passion. Et au lycée, j'ai repris en main le club photo qui n'existait plus. C'était à la fin des années 80, on ne connaissait alors que l’argentique.</p>
      <p class="reponse">Et puis j’ai remporté un concours photo dans les lycées d'île de France, organisé par le Conseil régional. Ça s'appelait « Le lycée vu par les lycéens », en 1989, présidé par Marc Riboux, avec remise de prix au Palais de la découverte etc. Et c'est ça qui m'a confirmé dans ma passion et m’a convaincu d’en faire ma profession.</p>
      <p class="reponse">Après le bac j'ai fait un stage à l’agence Vu et puis j'y ai tra...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Richard Pak</dc:creator> 
    <dc:creator>Muriel Adrien</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/miranda/71001</link>
    <dc:date>2025-10-16</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/miranda/70771">
    <title>L’approche et le lointain : Tristan da Cunha</title>
    <description><![CDATA[
      <h1 class="texte">Le rafraîchissement de la désuétude</h1>
      <p class="texte">Rares sont aujourd’hui les expositions où l’on se rend pour découvrir un lieu inconnu, comme jadis les Britanniques au XIXème siècle qui, par le biais de photographies, d’expositions de peintures, de cartes postales — en un mot, d’images —, découvraient les contrées lointaines de l’Empire. Dorénavant, on s’y rend davantage aux expositions pour rencontrer la singularité d’un regard et non <em>una terra incognita</em>. Et pourtant c’est avec ce sentiment de renouer avec la curiosité du XIXème siècle que l’on se pressait à l’exposition sur Tristan da Cunha de Richard Pak. </p>
      <p class="titreillustration">Figure 1</p>
      <p class="texte"><img src="docannexe/image/70771/img-1-small200.jpg" alt="Image 100000000000030700000245C29168544152C085.jpg" /></p>
      <p class="creditillustration">© Richard Pak</p>
      <p class="texte">En effet, après avoir consacré une exposition aux Etats-Unis en 2012, terre labourée par l’image s’il en est, voilà que Richard Pak est revenu cette fois-ci avec, pour moisson, des photographies d’une île méconnue et peu visitée, territoire malgré tout habité, habité par très peu. Et ce petit bout de territoire est, sur la planète, celui qui nécessite la plus longue durée...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Muriel Adrien</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/miranda/70771</link>
    <dc:date>2025-10-15</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/miranda/68365">
    <title>Nawelle Lechevalier-Bekadar. Brian Evenson. Une esthétique du malaise</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte"><img src="docannexe/image/68365/img-1-small200.png" alt="Image 1000000000000475000006764317B819BC562C67.png" /></p>
      <p class="texte">Dans cette monographie de 397 pages, la première consacrée à l’œuvre de l’écrivain étasunien contemporain Brian Evenson, Nawelle Lechevalier-Bekadar propose une exploration méthodique du malaise, sentiment qui se déploie dans les textes de l’auteur et en colore la réception. Son point de départ, la phrase « <em>Something was wrong</em> » qui apparaît de nombreuses fois dans l’œuvre, lui permet à la fois de traiter les grands thèmes qui la parcourent (la cruauté, la folie, les corps suppliciés, à l’origine de formes variées d’effondrement), et de dessiner les contours d’une entreprise de déstabilisation du lecteur en creux de laquelle on retrouve le rapport complexe d’Evenson au mormonisme. Dans cette étude divisée en trois grandes parties thématiques complémentaires, Nawelle Lechevalier-Bekadar montre que l’œuvre evensonienne, organisée autour de la notion de perte, est un lieu d’hybridation, terreau d’un langage de la cruauté qui participe à « un malaise fécond dans lequel [le lecteur] réaj...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Maud Bougerol</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/miranda/68365</link>
    <dc:date>2025-10-15</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/miranda/68458">
    <title>Richard Chapman, Florence March, Paola Spinozzi, Nathalie Vienne-Guerrin (eds), Facing Europe in Crisis: Shakespeare’s World and Present Challenges</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte"><img src="docannexe/image/68458/img-1-small200.jpg" alt="Image 100000000000015400000154CF56C09D3CC9C9A4.jpg" /></p>
      <p class="texte">This wide-ranging collection of essays, emanating from an Erasmus+-funded project involving nine European universities, explores how Shakespeare’s works may be used to shine a light on similarities between the crises faced by Shakespeare’s contemporaries and those prevailing in present-day Europe (and beyond), with a view to putting such enlightenment to pragmatic use. </p>
      <p class="texte">Such a wide-angle lens requires a preliminary explanation of the scope and meaning of the key term “crisis”, and the introduction opens with such a clarification, eventually emphasizing a crisis as a “decisive moment” (26). This definition is useful in framing crises as calls to action, but also in underscoring the relevance of the theatre, with its Aristotelian <em>peripetia</em>, to the mapping of real-world crises. The latter point is made succinctly and pithily in the book’s opening sentence: “Theatre feeds on crisis” (25). As far as the coherence of this volume is concerned, the definition provides a useful thread, bindin...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Claire Guéron</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/miranda/68458</link>
    <dc:date>2025-10-15</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/miranda/68694">
    <title>Mary Orr, Sarah Bowdich Lee (1791–1856) and Pioneering Perspectives on Natural History</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte"><img src="docannexe/image/68694/img-1-small200.jpg" alt="Image 10000000000003E8000005DCE307039B8900715D.jpg" /></p>
      <p class="texte"><span xml:lang="en" lang="en">Sarah Bowdich Lee is generally remembered as the wife of explorer Thomas Edward Bowdich (1791–1824), or as one of the many nineteenth-century women who penned what Bernard Lightman has identified as “popular science” works for non-specialist audiences. As a scientific illustrator and the author of many different works, from travelogues to fiction and popular science, including the anonymously published </span><em><span xml:lang="en" lang="en">Taxidermy; or, the art of collecting, preparing, and mounting objects of natural history </span></em><span xml:lang="en" lang="en">(1820), she remains little known of historians of science and art historians. This is mostly due to the fact that the woman’s scientific career can only be assessed through a series of hybrid productions – a corpus which Mary Orr’s monograph explores at length, trying to build up connections between texts and images, just like between the woman’s private life and travels and her publications. Mary Orr is the leading specialist of Bowdich Lee, and her publications have time and again thrown new lig...</span></p>]]></description> 
    <dc:creator>Laurence Talairach</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/miranda/68694</link>
    <dc:date>2025-10-15</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/miranda/68568">
    <title>Rédouane Abouddahab et Siobhan Brownlie, (eds). L’écriture de la migration. Désir, Passages, figurations.</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte"><img src="docannexe/image/68568/img-1-small200.jpg" alt="Image 100000000000012C0000019997EAB82A60762FC0.jpg" /></p>
      <p class="texte">Le présent volume collectif s’inscrit dans le courant désormais très bien cartographié des études sur la mobilité, ou <em>mobility studies</em>. Il fait suite à un projet scientifique mené deux ans plus tôt par les deux mêmes chercheurs et collègues, Siobhan Brownlie et Rédouane Abouddahab, et qui avait conduit à une publication en anglais : <em>Figures of the Migrant: The Roles of Literature and the Arts in Representing Migration</em>. Cet ouvrage-ci, paru en français cette fois, s’organise autour d’un double axe : d’abord, l’importance des frontières et donc, du passage figurant dans le titre. C’est l’un des paradoxes structurants des études sur la migration que cette grande porosité, réelle et symbolique, de frontières dont la définition suggérerait plutôt l’obstacle, le terme mis à toute mobilité. L’autre ligne directrice est constituée par la notion de désir – l’épigraphe de l’introduction étant empruntée à Jacques Lacan ; il s’agit de penser le déplacement comme fondamental dans toute construct...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Kerry-Jane Wallart</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/miranda/68568</link>
    <dc:date>2025-10-15</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/miranda/69322">
    <title>Interview with composer Andrée Greenwell</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">Andrée Greenwell is an award-winning contemporary Australia composer, artist, vocalist and performer. This interview was conducted in September 2025 and was initially sparked by Andrée’s presentation of her operatic work at the international Conference “Musical Tale and Children’s Opera in The English-Speaking World” which took place at the University of Caen-Normandy in November 2023.</p>]]></description> 
    <dc:creator>Marcin Stawiarski</dc:creator> 
    <dc:creator>Andrée Greenwell</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/miranda/69322</link>
    <dc:date>2025-10-15</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/miranda/69784">
    <title>The legacy of early sound recording in America: Sergei Rachmaninov’s Symphonic Dances</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">This article explores a series of issues related to the advent of recording technology and its role in the evolution of piano performance in Europe and America. The aim of the study is to demonstrate the significance of early recordings for the development of 20th-century musical culture; it examines the impact of recorded musical works on the practices of performers and on piano artistry as a whole. The focal point of the analysis is recordings of works by Sergei Rachmaninov, including those made by the composer himself as well as by other artists. The paper considers the development of recording technology in the 20th century America. The study also addresses the emergence of new cultural and historical meanings, exemplified by Rachmaninov’s <em>Symphonic Dances</em>. The author traces the evolutionary nature of interpretative art and identifies an evolving range of performance techniques.</p>]]></description> 
    <dc:creator>Stacy Olive Jarvis</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/miranda/69784</link>
    <dc:date>2025-10-15</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/miranda/69636">
    <title>Le Songe d’une Nuit d’étépar la Compagnie Point Zéro : la voix marionnettique de Shakespeare dans un spectacle pour enfants</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte">Ces mardi 15 et mercredi 16 octobre 2024, la Compagnie Point Zéro proposait une performance très originale et de très grande qualité scénique du <em>Songe d’une nuit d’été</em> de William Shakespeare, avec, entre autres, le soutien de la Fédération Wallonie-Bruxelles et de Wallonie Bruxelles International. Il s’agissait d’un spectacle théâtral de marionnettes, dont l’affiche présentait au public une photo des personnages Bottom, affublé de sa sempiternelle tête d’âne, et de la Reine des fées, Titania, visiblement incarnée par un homme, dont le visage n’apparaît pas, mais qui lui prête une stature impressionnante de par sa grande taille et le port de chaussures plateformes à talons compensés extrêmement hautes. Cette apparence confère ainsi au personnage un port à la fois surréaliste et féérique, surplombé par la tête de marionnette à la bouche botoxée et à la poitrine extrêmement opulente. La présentation ainsi offerte au public semblait désigner un spectacle de nature à s’adresser préférent...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Sophie Doulut</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/miranda/69636</link>
    <dc:date>2025-10-15</dc:date>
  </item>
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