Cet article consistera essentiellement à questionner le rôle et la fonction de la danse dans l’œuvre picturale d’Henri Matisse. Pour ce faire, je ne partirai pas de la perspective de l’histoire de l’art. Je ne prendrai donc pas le temps ici de replacer Matisse dans tel ou tel autre courant de la tradition picturale. Rappelons simplement ceci – central pour notre propos – que Matisse fait partie des peintres qui donnent un privilège quasiment exclusif à la forme sur le sujet, autrement dit au « comment » (Wie), à la « manière » sur ce qui est peint, le quoi (Was). En ceci, sur un plan plus proprement philosophique, on peut dire que l’expressionnisme prépare et incarne à sa manière la priorité de l’existence sur l’essence. Pour reprendre cette fois l’appareil conceptuel suggéré par Nathalie Heinich et Roberta Shapiro dans leur ouvrage collectif intitulé De l’artification. Enquêtes sur le passage à l’art, nous délaisserons encore un autre point de vue, celui de la sociologie de l’art p...
« Cette danse, je l’avais en moi depuis longtemps ». À propos d’Henri Matisse
Résumés
Cet article tente d’analyser les rapports de d’Henri Matisse à la danse. Si celle-ci fut l’objet de nombreuses de ses œuvres, elle se présente aussi comme une méthode qui participe de son processus de création.
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Ce document sera publié en ligne en texte intégral en décembre 2023.
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Pour citer cet article
Référence papier
Joaquim Hernandez-Dispaux, « « Cette danse, je l’avais en moi depuis longtemps ». À propos d’Henri Matisse », Noesis, 37 | 2021, 29-39.
Référence électronique
Joaquim Hernandez-Dispaux, « « Cette danse, je l’avais en moi depuis longtemps ». À propos d’Henri Matisse », Noesis [En ligne], 37 | 2021, mis en ligne le 01 décembre 2023, consulté le 02 juin 2023. URL : http://journals.openedition.org/noesis/5411 ; DOI : https://doi.org/10.4000/noesis.5411
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