Navigation – Plan du site

AccueilRubriquesDébats2021Mediadores transatlánticos, Españ...Primeras publicaciones ilustradas...

2021
Mediadores transatlánticos, España-Francia-México, 1843-1863

Primeras publicaciones ilustradas en el Viejo y del Nuevo Mundo: más allá del Musée des Familles

Premières publications illustrées dans l'Ancien et le Nouveau Monde : au-delà du Musée des Familles
First illustrated publications in the Old and New: beyond the Musée des Familles
Raquel Pérez Valle

Résumés

Pendant la décennie de 1830, il y a l’apparition dans le journalisme de magazines qui, très bientôt, ont un grand succès : des magazines encyclopédiques offrant au lecteur des illustrations variées avec lesquelles apprendre et se divertir. Dans la décennie de 1840, en Europe et Amérique, le magazine français Musée des Familles d’Henri Berthoud et Pitre-Chevalier, triomphe particulièrement. Berges de las Casas, Francisco de Paula Mellado et Ignacio Cumplido l’éditent et l’adaptent en Espagne et au Mexique, en regardant attentivement la publication française mais, surtout, en tenant en compte des caractéristiques de ses lecteurs. Dans le difficile processus de recherche d'identité en tant que nation, ces éditeurs et leurs "magazines", notamment les illustrations de leurs pages, ont joué un rôle décisif. Les souscripteurs disposaient dans leurs foyers d’un « petit musée » pour contempler le monde, qui n'était auparavant accessible qu'aux classes privilégiées. Un "musée" qui ne savait souvent que peu de choses sur les océans à traverser.

Haut de page

Texte intégral

Los primeros “magazines”

1En 1832 el semanario The Penny Magazine (31-3-1832/31-10-1845) encabezó un cambio en el periodismo que no tendría vuelta atrás: la prensa ilustrada a precios económicos. Ese tentador cóctel, baratura e ilustraciones, atrajo a nuevos suscriptores, ávidos de disfrutar de estas publicaciones. La fascinación del individuo por el magnetismo de la imagen fue el mejor catalizador para este nuevo rumbo editorial.

  • 1 Enero de 1833-1914. Se publicó semanalmente hasta el 16-7-1850. Tras la “Loi du timbre” pasó a ser (...)
  • 2 Se convierte en modelo a seguir. Baste este pequeño repaso de algunos subtítulos de publicaciones (...)

2Al año siguiente Francia siguió por el mismo camino de la mano de Édouard Charton (1807-1890), fundador del Magasin Pittoresque1, primera publicación con grabados vendida a “deux sous”. La adaptación del “magazine” se ajustaba a los objetivos programáticos de Charton: los suscriptores disfrutarían de contenidos variados sin desviarse de la máxima horaciana del “docere et delectare”2. Aparecía el periodismo enciclopédico. Los “magazines” se iban a identificar una colección para instruir, pero también amenizar.

3Las palabras del editor ratificaban la necesidad de las ilustraciones: “parler aux yeux pour arriver plus sûrement à l’esprit”. Los grabados que acompañaban al texto marcaban la diferencia y si querían reducir costes, debían utilizar grabados en madera. En un primer momento, el editor del Magasin tuvo que adquirir los clisés a xilógrafos ingleses porque en Francia se había abandonado esta práctica artesanal. Sin embargo, la producción de estas ilustraciones en origen permitía un mayor control de los temas seleccionados, el tiempo de entrega y los costes. Esta necesidad de mercado y el éxito del Magasin Pittoresque propiciaron la proliferación de talleres de grabado en madera en el país galo que muy pronto competirían con los británicos. Destacamos entre ellos la empresa ABL, en la que se reunían tres reputados xilógrafos: John Andrew (1817-1870), Jean Best (1808-1879) e Isidore Leloir.

  • 3 Thoisnier-Desplaces; semanal.
  • 4 Gosselin y Furne; semanal.
  • 5 Del 01-1-1834 al 31-12-1841. Ocho tomos, mensual, 32 p. por tomo. En el mismo año se publica en Cá (...)
  • 6 Durán López, Fernando, “Semblanza de Rudolp Ackermann (1764-1834)”, en Biblioteca Virtual Miguel d (...)
  • 7 Ackermann, con significativos contactos con presidentes y políticos americanos, incrementó sus int (...)

4En el otoño de 1833 se publicaban La Mosaïque (septiembre)3, el Musée des Familles (1 de octubre) y el Magasin Universel (24 de octubre)4. Pocos meses después aparecía el primer magazín en español: El Instructor o Repertorio de historia, bellas letras y artes5, editada en Londres por Rudolph Ackermann (1764-1834)6 y distribuida en países de habla hispana7.

  • 8 En el Diccionario Universal de Historia y de Geografía (Mellado, 1848) lo describían así: “[…] Un (...)
  • 9 Ackermann, con quien tuvo una relación de altibajos, le encargó la creación del periódico trimestr (...)
  • 10 José Núñez de Arenas, gran figura de la emigración liberal durante la ominosa década, fundó el Ate (...)

5No es de extrañar el origen de este primer magazín en español, pues en la década de los veinte el editor alemán ya había publicado una exitosa serie de manuales didácticos: los Catecismos de Ackermann8. Muchos fueron traducidos o redactados por emigrados liberales españoles exiliados en Londres, a los que también editó diferentes obras. Entre ellos se encontraban nombres tan relevantes como José María Blanco White9, José Joaquín de Mora, Pablo Mendíbil, José de Urcullu o José Núñez de Arenas10.

  • 11 De octubre de 1836 al 15 de marzo de 1837, primer tomo, editada por Isidro Rafael Gondra, fue quin (...)
  • 12 Madrid, Ignacio Rodríguez Galván, 183-1838. Quincenal.

6Las primeras colecciones en Madrid y en México no se harían esperar: a la más representativa en España, el Semanario Pintoresco Español (1-4-1836) de Mesonero Romanos, le siguen en el país azteca el Mosaico Mexicano11 o El Recreo de las Familias12. Iniciando la década de los cuarenta Miguel González lanzó el Almacén Universal (1840; se desconoce la periodicidad) e Isidro Rafael Gondra el Semanario de las Señoritas Mejicanas (diciembre de 1840-marzo de 1842).

7Los editores en España se vieron en la obligación de comprar planchas, tanto en Londres como en París, antes de que los primeros talleres de xilógrafos nacionales pudieran abastecerles. De la mano de Vicente Castelló, Félix Batanero, José María Avrial o Calixto Ortega surgían los primeros grabados en madera para las revistas pintorescas, que nunca pudieron abandonar por completo su dependencia de los clisés extranjeros, mucho más económicos.

  • 13 Aurenche, Marie-Laure, “Londres-París-México o el nacimiento de la prensa periódica ilustrada (183 (...)

8En el caso de México, el problema no radicaba tan solo en que no hubiese profesionales con el dominio de esta técnica, sino que además se le añadía un hándicap proveniente del material: no disponían de maderas duras, preferentemente de boj o peral, para fabricar grabados en relieve, por lo que sus grabadores optaron por la litografía, más cara y menos adaptable a la hora de maquetar13.

9La consolidación de las revistas enciclopédicas ilustradas en el mercado se afianzaba. Todas ellas dependían de las ilustraciones, dentro y fuera del texto. Las caracterizaban los contenidos misceláneos: científicos, divulgativos, literarios… de los que se excluía de manera directa, la política y la religión (en lo que atañía al dogma). Se hacían fuertes gracias a un rápido y sostenido crecimiento de los suscriptores, abalado por un provechoso sistema de entregas y por su precio asequible.

  • 14 En Colombia este tipo de revista se denominan con el término “miscelánea”, “tienda pequeña de esqu (...)

10Sin embargo, todos esos elementos comunes no se reflejaron en su denominación o en sus títulos. La traducción de “almacén” (tan solo en el título de la publicación de Gondra) o la adaptación “magazine” no se adoptó como término unívoco en sus cabeceras14.

11El término “museo”, uno de los más utilizados, evoca en una analogía casi perfecta, esas novedades respecto al público. En un convulso siglo XIX en el que se abrían paso los nuevos sistemas políticos, clases sociales alejadas de los rígidos estamentos, nacionalidades diferentes… la emergente burguesía buscaba un espacio en el que ver y dejarse ver, con agrado y con instrucción. Los primeros museos les abrieron sus puertas a una manera diferente de difundir y de disfrutar del conocimiento, como también lo hicieron en sus páginas esas primeras publicaciones ilustradas.

El Museo: el porqué de esta cabecera

  • 15 Auguste Jullien, en “Aux lecteurs du Musée des Familles”, Musée de Familles, París, imp. de Hennuy (...)

12El Musée des Familles, como pionera desde Francia, adoptó este título para representar sus intenciones programáticas. Desde el principio de los tiempos, la etimología de la palabra museo (del latín musēum y este a su vez del griego Μουσείον) conlleva el concepto de exhibir ante el público, como un servicio a la sociedad, diferentes valores culturales, artísticos o científicos. El fundador del Musée, Émile de Girardin, siguiendo estos preceptos, buscaba, en pleno siglo XIX, convertir su publicación en un “Louvre popular”, accesible incluso al público modesto y en ocasiones menos letrado, más atraído por las imágenes que por los textos15. En este sentido se enlazaría con el movimiento Arts & Crafts de finales de siglo, con artistas y pensadores como William Morris: “No quiero arte para unos pocos igual que no quiero educación para unos pocos o libertad para unos pocos”.

  • 16 Madrid, Boix, 1837.
  • 17 Madrid, Boix, 1842-1843.
  • 18 Imprenta de A. Yenes, 1844.
  • 19 Madrid, Mellado, 1847-1850.
  • 20 Imprenta de A. Rius y Rosell, 1847.

13En el ámbito hispano, la pátina cultural del “museo” tuvo mejor acogida en sus cabeceras que la variedad de contenidos que evocaba el “almacén”. Basta comprobar el siguiente listado de publicaciones madrileñas hasta la década de los cincuenta: Museo Artístico y Literario16, El Museo de los Niños17, Museo Literario18, Museo de los Niños19, El Museo20 o Museo Histórico Español (1849), sin olvidarnos, ya casi en la década de los cincuenta, de una de las revistas señeras con grabados de actualidad como el Museo Universal, editada por Gaspar y Roig (1857-1869).

  • 21 Dorenbaum, David, “El museo como nuevo templo de la modernidad”, El País, 19-8-2018.

14En la actualidad, el término abandona muchas de estas connotaciones mientras autores como el sicoanalista canadiense David Dorenbaum buscan revitalizarlo como “templos de la modernidad”, rescatándolo de aquello que lo asocia a lo antiguo y pasado de moda y resaltando los elementos, materiales o inmateriales, que difunden la herencia del hombre como ser humano21. Retoman el “museo” como espacio de encuentro, de intercambio de ideas e historias colectivas; ese “lugar común” en el que relacionarnos con nuestra herencia cultural, con nosotros mismos y con nuestro futuro como sociedad.

15Mientras que el Museo Mexicano marcaba en su título una connotación de identidad nacional, el tipo de público, “la familia”, era la base para las cabeceras francesas y españolas.

  • 22 Mellado lanzó al mercado diferentes ediciones de los primeros tomos del Museo. Oliveres, que asumi (...)

16Como se aprecia en la tabla, en la década de los cuarenta coindicen cinco publicaciones con el mismo título, además de las reediciones que se realizaban de los tomos anuales de algunas de ellas22. El modelo se mostraba tan reconocible y apetecible para el público que el mercado pudo admitir, sin aparente saturación, la publicación del Musée des Familles francés, las ediciones y reediciones de los Museos barceloneses y madrileños, la edición del Museo Mexicano y añadir la edición española del Musée des Familles desde París, con Pitre-Chevalier (1812-1863) como redactor jefe.

  • 23 Tras la defensa de mi tesis doctoral en 2015, dirigida por la Dra. Ana Mª Freire López, sobre el p (...)
  • 24 Olivas Canals, Santiago, Bergnes de las Casas, Helenista y editor, Barcelona, CSIC, 1947. Bergnes, (...)
  • 25 Continuación de El Mosaico Mexicano como órgano divulgativo de la Academia de Letrán. La dirigen e (...)

17Las dos publicaciones más longevas, ambas con más de 25 años, el Musée y el Museo de Francisco de Paula Mellado (1807-1876)23, no fueron continuadas por ninguna otra revista, a diferencia del Museo de Bergnes de las Casas (1801-1879)24 y del Museo Mexicano25 de Ignacio Cumplido (1811-1887). Todas ellas se caracterizan por sus contenidos misceláneos, agradables e instructivos, el gusto imprescindible por las ilustraciones y, lo que resultaba más relevante como proyecto de continuidad, contar en su dirección con personajes de significativa relevancia en el mundo de la edición en sus respectivos países, con una clara idea de los objetivos programáticos de la publicación.

El Musée des Familles y los otros “museos”

  • 26 Emile de Girardin fundará la Presse, diario francés con el que en 1836 revolucionó la prensa dirig (...)
  • 27 Primero adquieren Le Père de Famille, con 12000 suscriptores, y después La Mosaïque (4-7-1836), fa (...)
  • 28 Desrez (1849) publicó los índices de contenidos de la 1ª serie: Tables du Musée des Familles (tomo (...)
  • 29 Tomo XII, 1844-1845. Además, en esa época sustituye a su amigo y compañero Alphonse Karr como reda (...)
  • 30 Tras la muerte de Chevalier, Bougy y Charles Wallut compran el Musée, tomando el mando editorial e (...)

18A imitación del Penny Magazine y siguiendo los pasos del Magasin Pittoresque, Girardin26, Auguste Cleemann y Laurent-Joseph Boutmy fundan una sociedad limitada para lanzar al mercado francés otra publicación a “deux sous" al alcance de las familias27. Tras unas pocas semanas de entregas semanales, cambió a la periodicidad mensual, escogida también por Mellado y Bergnes de las Casas para sus Museos, así, el 31 de octubre de 1833 sale el primer ejemplar mensual del Musée des Familles, subtitulado Lectures du soir. Seis meses después, la junta directiva nombra editor jefe a Samuel-Henri Berthoud (1804-1891). Su estabilidad financiera no fue un camino de rosas: Auguste Desrez28, con una sociedad en comandita, lo adquiere (1-2-1838), se vuelve a vender en 1840 (1 de julio) y en 1842 (mantienen a Berthoud como jefe de redacción e incorporan como director a F. Piquée). Los nuevos dueños, sin apreciar mejoras en la rentabilidad, finalmente despiden a Berthoud cuando ya había empezado la segunda serie (tomo XI, 1843-1844) y nombran a Pitre-Chevalier redactor jefe, iniciándose así un periodo de esplendor para la publicación29. A causa de la inestable situación política y económica tras la revolución de 1848 en Francia se produce una nueva venta para la que unen fuerzas los nuevos propietarios. La adquieren Bougy, Ferdinand Wallut y el propio Pitre-Chevalier, que permanece como editor jefe, aumentando su implicación en la gestión económica. Se incorporaría a la redacción Charles Wallut (1829-1899), hijo de uno de los socios antes mencionados. Desde entonces y hasta el prematuro fallecimiento de Chevalier (15-7-1863) el Musée no solo se consolidó entre el público francés, sino que ganó en popularidad y reconocimiento30. De esta evolución deducimos que la gestión financiera de la publicación se diferenció de la gestión de la redacción hasta la implicación de Pitre-Chevalier a finales de los cuarenta, algo que no sucederá ni en los Museos de Mellado y Bergnes ni en el de Ignacio Cumplido.

Henri Berthoud y el Musée des Familles. Bergnes, Mellado y Cumplido se posicionan

19Desde un primer momento el número de los suscriptores del Musée (a finales de 1834, 52 000) no iba a ser comparable con las cifras que se alcanzarían en España (el Museo de Mellado con suerte en su mejor momento llegó a los 5 500) o en México (que publicaba al final de cada número una lista con el nombre de los suscriptores), otra circunstancia que marcaría la diferencia de estrategias y evolución de estas publicaciones.

  • 31 Pérez Valle, Raquel, Literatura y periodismo en el siglo XIX: el Museo de las Familias (1843-1870)(...)

20En esos primeros ejemplares de la revista francesa publican algunos artículos traducidos (en ocasiones indican la fuente), que rápidamente ceden paso a la producción nacional, siendo luego participaciones más esporádicas. En el Museo de Mellado son contadas las ocasiones en las que se señala la condición de traducción, moviéndose entre la lucha por los artículos de autores nacionales, de franceses, tan del gusto del público, y de las creaciones que denominaríamos “koiné”, con adaptaciones que mezclan varios artículos y grabados, muchos procedentes del Musée31.

  • 32 Algunas son: Edinburgh Review, Blackwood´s Magazine, London Magazine, Quartely-Review, British and (...)
  • 33 Entre las fuentes explícitas se encuentran el Magasin Pittoresque, la Encyclopedie Nouvelle, el Co (...)
  • 34 Chevalier, Pitre, “Comercio de negros”, Museo Mexicano, México, Ignacio Cumplido, 1845, 2ª época, (...)
  • 35 Chevalier, Pitre, “La traite des noires, Musée des Familles, Paris, imp. de Hennuyer, 1836, p. 129 (...)

21Tanto en el Museo de Bergnes32 como en el de Cumplido no son pocas las ocasiones en la que se explicita en origen del artículo, aunque en otras solo consta como “traducido para el Museo Mexicano33. De este último aportamos como ejemplo “Comercio de negros”, que rompe esta tónica y aparece con firma: P. Chevalier34, el futuro director del Musée. En esta revista francesa el artículo (se presenta con dos grabados en el texto (“Revolte à bord” y “La traite des Noirs”, ambos dibujados por Foussereau)35 y en la mexicana con una litografía idéntica, en una página independiente del texto, evidenciando sus problemas con el uso de la xilografía.

Figura 1 – “La traite des noirs” en Musée des Familles (izq.) y “Comercio de negros” en Museo Mexicano (der.)

Figura 1 – “La traite des noirs” en Musée des Familles (izq.) y “Comercio de negros” en Museo Mexicano (der.)

22También en la segunda época del Museo Mexicano, dirigido entonces por José María Lacunza, con más ilustraciones que los otros ejemplares, volvemos a encontrar otro artículo del Musée del que utilizan diferentes grabados. Unos son reproducidos de manera idéntica, pero en otros se aprecia una ligera variación del protagonista (alguno aparece calcado al revés). Se distribuye en seis entregas (p. 333-341, 357-367, 405-410, 429-441, 516-532, 550-557), consta como “traducido para el Museo Mexicano” y lo firma Pierre Boitard (en el Musée se encuentran en el tomo VII, 1839-1840).

Figura 2 – Ilustraciones comunes en Musée des Familles (1 y 3) y Museo Mexicano (2 y 4)

Figura 2 – Ilustraciones comunes en Musée des Familles (1 y 3) y Museo Mexicano (2 y 4)
  • 36 Paris, Passard,1862. El zoólogo francés había fallecido en 1859. Estas obras fueron publicadas pós (...)
  • 37 Paris, Passard, 1861.
  • 38 Boitard publicó “El Hombre Fósil” en Le Magasin Universel (1838, p. 209-240), exponiendo una teorí (...)
  • 39 Paris, Gayet et Lebrun, 1837.
  • 40 Marcando su relevancia, en el propio Musée hacen hincapié en su primer grabado, “Bufle” (tomo II, (...)
  • 41 Más datos al respecto en Pérez Valle, Raquel, Publicaciones pintorescas en la época isabelina: El (...)

23Este curioso relato de ciencia ficción en formato libro se publicó años después: Curiosités d'histoire naturelle et astronomie amusante. Réalités fantastiques, voyages dans les planètes, etc.36 Un año antes veía la luz su novela Paris avant les hommes37, de la que se encuentran artículos previos en el Magasin Universel38 y en el Musée des Familles (1836-1838). También es el autor de Galerie pittoresque d'histoire naturelle39, ilustrado por ABL y por Susemihl40. Varios de los grabados de “Historia natural” del Museo de Mellado proceden de este ejemplar41.

  • 42 Un ejemplo más extremo de lo expuesto sería “El argonauta” (Museo de las Familias, Madrid, 1858, p (...)

24Comprobamos con estos artículos cómo la diferencia cronológica entre la fuente, el Musée, y la revista receptora, no es inmediata42. Generalmente pasan al menos cinco años. Las insalvables distancias geográficas disponían de un inmejorable aliado en el concepto enciclopédico universal de estos “magazines”, que en estos contenidos no ansiaban la actualidad sino la perdurabilidad en las estanterías de sus suscriptores.

  • 43 “Escenas de la vida privada y pública de los animales”, Museo Mexicano, México, Ignacio Cumplido, (...)
  • 44 Paris, Hetzels et Paulin, 1842.
  • 45 Con mucha rapidez, Mellado también adapta, de la mano de Fernández Villabrille, los Cien proverbio (...)

25Otro de los dibujantes más relevantes del Musée, J.J. Grandville (1803-1847), está presente con sus ilustraciones en la última etapa del Museo Mexicano43. Textos e ilustraciones pertenecen a los capítulos “Memoires d´un crocodile”, “Les aventures d´un papillon racontées par sa governante y “Les Animaux médecins” de Scènes de la vie privée et publique des animaux44, publicadas ese mismo año por Mellado, con las ilustraciones firmadas por Vicente Castelló y Eusebio Zarza45.

Figura 3 – Scènes de la vie privée et publique des animaux, (izq.), Escenas en Museo de las Familias (centro) y Escenas en el Museo Mexicano (der.)

Figura 3 – Scènes de la vie privée et publique des animaux, (izq.), Escenas en Museo de las Familias (centro) y Escenas en el Museo Mexicano (der.)

26Este tipo de ilustraciones tan imaginativas y universales encajaban en las publicaciones de los diferentes países sin tener que buscar la adaptación de la diferencia nacional.

  • 46 Paris, Léon Curmer,1840-1842. En España pronto salen en dos volúmenes Los españoles pintados por s (...)

27De la mano de otro de los dibujantes emblemáticos del Musée, Paul Gavarni (1804-1866), surgen en Francia las variopintas y populares “fisiologías”, compañeras más económicas y en formato más pequeño de colecciones costumbristas como Les Français peints par eux-mêmes, subtitulato Encyclopédie morale du xixe siècle46.

  • 47 Fisiología del enamorado,1842, Fisiología del sastre, 1842 y Fisiología del músico, 1843.

28Mellado y Antonio Bergnes publican los mismos títulos de las “fisiologías jocosas”, en pequeño tamaño (16º marquilla y en 8º), a un módico precio (a 4 y 3 reales), varias con dibujos Gavarni47, solo un año después de su publicación en Francia. No gozaban de la misma distribución en México. La difusión de este tipo de ilustraciones entre París y Madrid se asemejaba al centelleante camino de los triunfantes folletines. Sin apenas adaptación, se asimilaban con el ansia de lo novedoso y de lo exitoso.

  • 48 Bibliotecas de Berges: conocimientos humanos, novelas escogidas, de damas, Selecta y Económica... (...)

29El Musée des Familles supo cómo aprovechar la necesidad de imágenes y convertirlo en un lucrativo y prestigioso negocio: se advertía a “los señores editores de diarios, “magazines”, etc., de Francia o en lengua extranjera, que todos sus grabados, viñetas e ilustraciones eran inéditos y que podían dirigirse a ellos si deseaban adquirirlos (desde el tomo V). Aquellas que produjeron Mellado y Bergnes en su editorial se reutilizaban para otros productos de su establecimiento, imprescindibles para su supervivencia en el mercado, especialmente para las celebradas colecciones, conocidas como Bibliotecas, donde publicaban sus libros por entregas48.

  • 49 Además, para los contenidos de actualidad el Musée… contó con el nuevo Mercure de France. Dirigido (...)

30El “magazine” francés dispone de contenidos no habituales en las otras revistas comparadas, como los “Estudios marítimos”, “militares” o “cuentos en familia”. Por su parte, el Museo de Mellado no comparte con los otros “museos” la presencia de secciones como “Bibliografía” o “Modas”, ni incluye una partitura o breves apuntes de variedades en la página final de la entrega49. Tampoco presta una especial atención, como el Museo de Bergnes o el Mexicano a los avances tecnológicos, médicos, científicos o agrícolas, y prefiere frente a estos, como la revista francesa, los folletines por entregas.

  • 50 “España pintoresca. Alcántara” (tomo I, p. 208), “El Escorial” (tomo V, p. 253), “Notes sur l´ Esp (...)
  • 51 Amores, Montserrat, “La historia de la literatura de México y la literatura española en el Museo M (...)

31Francia como tema se encuentra en todas estas publicaciones y el Musée, abundando en la concepción de España como país romántico, lo incluye desde sus primeras entregas50. En los dos “museos” de Bergnes y Mellado proliferan los relatos históricos medievales, en busca de esa identidad y gloria nacional, mientras que el mexicano abre sus páginas a los escritores españoles, tímidamente, en especial en su tomo V51.

  • 52 Musée des Familles, Paris, imp. de Hennuyer 1842, tomo X, p. 171.
  • 53 Íbid. p. 377-384.

32Tampoco México se encuentra ausente en el Musée, relacionado sobre todo con la minería (“Les mines d´argent du Mexique”)52, tema habitual también en la revista mexicana, o a la arqueología prehispánica (“Antiquité mexicaines. Villes inconnues”)53, bastante tratado también en el Museo Mexicano en su primera etapa.

  • 54 Madrid, Mellado, 1845. En el libro recopilatorio e ilustrado Aventuras extraordinarias de los viaj (...)
  • 55 Fernández Villabrille, Francisco, “Descubrimiento del nuevo mundo”, Museo de las Familias, Madrid, (...)
  • 56 Matute, J.A. Museo de las Familias, Madrid, Mellado, 1847, p. 181-183. El interés por libros de his (...)
  • 57 Museo de las Familias, Madrid, Mellado, diciembre, 1851, p. 288.
  • 58 “Les premiers navires de la marine mexicaine”, Musée des Familles, Paris, Impr. de Hennuyer et Cie (...)

33Mellado, apoyando la edición en la Biblioteca Popular y Económica de la Historia del descubrimiento y de la conquista de América54 del alemán Joachim Campe, publica en el Museo “Descubrimiento del nuevo mundo”55, de la mano del traductor y miembro de la redacción Fernández Villabrille, junto con seis grabados que también se encuentran en la edición del libro. Abundando en la historia de México relacionada con Hernán Cortés también aportan una biografía suya con un grabado años más tarde56. Para encontrar una referencia al México actual debemos bucear en los ejemplares de décadas posteriores, fuera el alcance de este trabajo. Rescatamos un grabado de Forest "Tipos y trajes mejicanos a la puerta de una venta"57, que en el Museo de Mellado aparece sin texto, en la sección gráfica “Geografía Pintoresca”, y que pocos meses antes se había publicado en el Musée en una de las primeras narraciones de Julio Verne en la revista58.

Figura 4 – Tipos mexicanos a la puerta de una venta, en Musée des Familles (izq.) y Museos de las Familias

Figura 4 – Tipos mexicanos a la puerta de una venta, en Musée des Familles (izq.) y Museos de las Familias
  • 59 No hemos encontrado otras colaboraciones cruzadas de los editores-directores de estas revistas que (...)

34En el Museo de las Familias de Mellado se conservaban muchos relatos por entregas firmados por Henri Berthoud (“La madona de Torcuato Tasso”, “La hermana de Rembrandt” …), mientras que en el caso de Pitre-Chevalier, con el que tuvo una relación laboral de altibajos, la gran mayoría de sus artículos aparecen sin firmar59.

Pitre-Chevalier y Mellado: la competencia por el público del Nuevo Mundo

35Chevalier desde el primer momento se convirtió en el alma del Musée y junto con otros redactores habituales de la publicación, como su esposa Camille Decan de Chatouville, la reorganizan y le aportan una estabilidad, que se tambaleó tras la crisis de 1848.

  • 60 Subtitulada Mundo Pintoresco y Literario (octubre-1849/septiembre-1852). Salía el 25 de cada mes y (...)

36En ese contexto surge le Musée des Familles. Lectures du Soir, edition espagnole60, de la mano de Pitre-Chevalier, su redactor jefe, con Anselmo Vicente como director, compitiendo directamente con la publicación española por el público lector en América. En el “Prospecto”, Chevalier se desvincula de otras publicaciones enviadas a América y en especial del Museo de las Familias de Madrid.

  • 61 Peñas Ruíz, Ana, “Un “editor infatigable”: la trayectoria biográfica, editorial y empresarial de I (...)
  • 62 Martínez Martín, Jesús Antonio, Los negocios y las letras. El editor Francisco de Paula Mellado (1 (...)
  • 63 Desde los años 40 Mellado editó revistas pensando en el público de Ultramar: Revista de España y d (...)
  • 64 Se ve propiciado por la Real Orden del 1-4-1851 (permitía la introducción en España de las obras i (...)

37A finales de los cuarenta, la crisis también convulsionó el mundo editorial en España. Ignacio Boix probó fortuna en París61 y Mellado y Fernández de los Ríos, tras años de competencia con publicaciones similares, emprenden una dura contienda para consolidarse en el mercado (1849). Los estudios más recientes abandonan la estereotipada imagen de la tradicional edición decimonónica en España. Editores como Mellado (vinculado a los banqueros Gaspar Remisa y Carriquiri) o Boix (relacionado con el banquero Joaquín de Fagoaga) circulaban entre ambientes próximos a los hombres de negocios62. Miraban al mundo editorial con el romántico fin de difundir la cultura, pero también con el burgués objetivo de obtener beneficios. Disponer de un establecimiento en París les permitía controlar la distribución desde allí y ganar terreno en el América63. Nos hallamos ante los precedentes de boom de la década de los cincuenta de libros editados en Francia con destino al Nuevo Mundo64.

  • 65 Red de corresponsales en el extranjero de Mellado: París (librería española, rue de Provence, 12 y (...)

38Mellado desde los inicios del Museo de las Familias la concibió pensando en el público potencial de Ultramar65, mientras que en el Musée se realizaban las primeras referencias a los abonados del “extranjero” en la década de los cincuenta (1850-1851). Un mercado potencialmente tan rico no podía escaparse a los editores de los “magazines” más longevos de la Vieja Europa. La selección de contenidos, ¿será un caballo de batalla al que vencer o un caballo de Troya con el que ganar?

Haut de page

Bibliographie

Alonso, Cecilio, “Antecedentes de las "Ilustraciones" en La prensa ilustrada en España: las "Ilustraciones" 1850-1920, Université Paul Valéry-Montpellier III, 1996, p. 13-44.

Amores, Montserrat, “La historia de la literatura de México y la literatura española en el Museo Mexicano (1843-1846)”, Palimpsesto, 2020, vol. 10 no 17, p. 120-134.

Aurenche, Marie-Laure, “Londres-París-México o el nacimiento de la prensa periódica ilustrada (1830-1850)”, en Lise Andries et Laura Suárez de la Torre (dir.), Impressions du Mexique et de France, Éditions de la Maison des sciences de l’homme, 2009, p. 189-218.

Botrel, Jean-François, “La exportación de libros y modelos editoriales franceses en España y América Latina (1814-1914)”, en J. Michon y J.-Y. Mollier (ed.), Les mutations du livre y publicar en el mundo de la XVIII ª siglo a 2000, París, la Harmattan, 2001, p. 219-239.

Dorenbaum, David, “El museo como nuevo templo de la modernidad”, El País, 2018.

Durán López, Fernando, “Semblanza de Rudolp Ackermann (1764-1834)”, en Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes - Portal Editores y Editoriales Iberoamericanos, 2015. http://www.cervantesvirtual.com/obra/rudolph-ackermann-1764-1834/

Chevalier, Pitre, “Prospecto”, Musée des Familles. Lectures du Soir, “Edition espagnole”, París, 1-10-1849.

Esparza Liberal, María José, “La historia de México en el calendario de Ignacio Díaz Triujeque de 1851 y la obra de Prescott”, en Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas, vol. 24 nº.80, México, 2002.

Fernández, Pura, “El monopolio del mercado internacional de impresos en castellano en el siglo XIX: Francia, España y "la ruta" de Hispanoamérica”, Bulletin hispanique, 1998, p. 165-190.

Jullien, Auguste, “Aux lecteurs du Musée des Familles”, Musée de Familles, París, imp.  de Hennuyer et Cie, 1834, p. 129.

Martínez Martín, Jesús Antonio, Los negocios y las letras. El editor Francisco de Paula Mellado (1807-1876), Zaragoza, Prensas de la Universidad de Zaragoza, 2018.

Olivas Canals, Santiago, Bergnes de las Casas, Helenista y editor, Barcelona, CSIC, 1947.

Peñas Ruíz, Ana, “Un “editor infatigable”: la trayectoria biográfica, editorial y empresarial de Ignacio Boix”, Cuadernos de Ilustración y Romanticismo, no 24, Universidad de Cádiz, 2018, p. 135-170.

Pérez Valle, Raquel, Literatura y periodismo en el siglo XIX: el Museo de las Familias (1843-1870), Madrid, FUE, 2018.

Pérez Valle, Raquel, Publicaciones pintorescas en la época isabelina: El Museo de las Familias y Francisco de Paula Mellado, Madrid, FUE, 2019.

Pérez Salas, María Esther, “Ignacio Cumplido: un empresario a cabalidad”, en L. Suárez de la Torre (ed.), Empresa y Cultura en tinta y papel (1800-1860), México, Instituto Mora, 2001, p. 145-157.

Samaranch Viñas, Júlia, La contribución de Bergnes de las Casas y el Museo de Familias al movimiento Romántico español, Barcelona, Universidad Autónoma, 1974.

Thion Soriano-Mollà, Dolores, “Antonio Bergnes de las Casas (Barcelona, 1801-1879)”, en Biblioteca Virtual Cervantes, 2019.

Thion Soriano-Mollà, Dolores, “Antonio Bergnes de las Casas, un editor para todos. De los primeros pasos en el gremio a el Museo de Familias (índices)”, en Anales, 25, 2013, p. 341-382.

Haut de page

Notes

1 Enero de 1833-1914. Se publicó semanalmente hasta el 16-7-1850. Tras la “Loi du timbre” pasó a ser mensual y luego quincenal. Charton la dirigió hasta 1882 (tomos 1 al 50). Su selecto grupo de redactores no firmará los artículos.

2 Se convierte en modelo a seguir. Baste este pequeño repaso de algunos subtítulos de publicaciones similares: Museo Mexicano (“miscuit utile dulce”) o el Museo de las Familias de Mellado (“Lecturas agradables e instructivas”).

3 Thoisnier-Desplaces; semanal.

4 Gosselin y Furne; semanal.

5 Del 01-1-1834 al 31-12-1841. Ocho tomos, mensual, 32 p. por tomo. En el mismo año se publica en Cádiz el modesto Semanario Pintoresco o El Instructor (1834-1835). Con él, grabadores británicos como Whimper o Jackson empiezan a ser conocidos por el público de habla hispana.

6 Durán López, Fernando, “Semblanza de Rudolp Ackermann (1764-1834)”, en Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes - Portal Editores y Editoriales Iberoamericanos, 2015. Disponible en línea: <http://www.cervantesvirtual.com/obra/rudolph-ackermann-1764-1834/>

7 Ackermann, con significativos contactos con presidentes y políticos americanos, incrementó sus intereses en la zona con variados negocios: deuda pública, minería y proyectos de colonización. Sus herederos circunscribieron la venta prácticamente al catálogo editorial preexistente. En México, su hijo Georges abrió un establecimiento que también distribuía otras publicaciones de la casa en “Colombia, Buenos Aires, Chile, Perú y Guatemala”.

8 En el Diccionario Universal de Historia y de Geografía (Mellado, 1848) lo describían así: “[…] Un librero inglés, deseando especular con libros españoles en las Américas recién emancipadas, convocó una especie de certamen de los literatos refugiados en Londres […]”. Los catecismos se caracterizaban por ser baratos, de formato pequeño, de 200 páginas aproximadamente y con tiradas considerables (cuatro mil ejemplares). Se publicaron un total de 26.

9 Ackermann, con quien tuvo una relación de altibajos, le encargó la creación del periódico trimestral Las Variedades (1823) y la revista Mensajero de Londres (1823-1825), que se distribuía por Hispanoamérica.

10 José Núñez de Arenas, gran figura de la emigración liberal durante la ominosa década, fundó el Ateneo Español de Londres (1828) con La Gasea y Mendibil. Su sobrino, Bernardino Núñez de Arenas, en el exilio en Londres de 1827 a 1831, fue amigo personal y socio en diferentes negocios del editor Francisco de Paula Mellado.

11 De octubre de 1836 al 15 de marzo de 1837, primer tomo, editada por Isidro Rafael Gondra, fue quincenal. Desde el segundo tomo hasta el séptimo (1842), editada ya por Cumplido, será un semanario.

12 Madrid, Ignacio Rodríguez Galván, 183-1838. Quincenal.

13 Aurenche, Marie-Laure, “Londres-París-México o el nacimiento de la prensa periódica ilustrada (1830-1850)”, en Lise Andries et Laura Suárez de la Torre (dir.), Impressions du Mexique et de France, Éditions de la Maison des sciences de l’homme, 2009, p. 189-218. Cumplido, durante su viaje a Nueva York en 1837-1838, compró nuevas imprentas para su editorial. Elogió la calidad de las litografías realizadas allí. Los grabados insertados en el texto en la primera etapa del Museo Mexicano pertenecen a la sección “Historia natural”; los textos son traducciones de artículos del Family Magazine de Nueva York.

14 En Colombia este tipo de revista se denominan con el término “miscelánea”, “tienda pequeña de esquina” según la RAE.

15 Auguste Jullien, en “Aux lecteurs du Musée des Familles”, Musée de Familles, París, imp. de Hennuyer, 1834, exponía que al igual que los museos ponen al alcance de un gran número de población las obras de arte, hasta ese momento solo contempladas por los estamentos privilegiados, los “magazines” les ofrecen una ventana abierta hacia el camino de la cultura y el aprendizaje.

16 Madrid, Boix, 1837.

17 Madrid, Boix, 1842-1843.

18 Imprenta de A. Yenes, 1844.

19 Madrid, Mellado, 1847-1850.

20 Imprenta de A. Rius y Rosell, 1847.

21 Dorenbaum, David, “El museo como nuevo templo de la modernidad”, El País, 19-8-2018.

22 Mellado lanzó al mercado diferentes ediciones de los primeros tomos del Museo. Oliveres, que asumió el atractivo catálogo de Antonio Bergnes, reedita el Museo de Familias (1848). El desgaste de contenidos no debía de ser significativo en estos “magazines” y su perdurabilidad en el tiempo alcanzaba cotas semejantes a las de un libro de ficción, un manual o una enciclopedia.

23 Tras la defensa de mi tesis doctoral en 2015, dirigida por la Dra. Ana Mª Freire López, sobre el periodismo y la literatura en esta revista pintoresca, he publicado dos libros sobre ella que reflejan sus características, colaboradores, contenidos textuales, ilustraciones y fotografías. Ambos la posicionan en la época isabelina, relacionándola con las publicaciones de su editor y director, Francisco de Paula Mellado, y con otras revistas competidoras del momento. Pérez Valle, Raquel, Literatura y periodismo en el siglo XIX: el Museo de las Familias (1843-1870), Madrid, FUE, 2018 y Pérez Valle, Raquel, Publicaciones pintorescas en la época isabelina: El Museo de las Familias y Francisco de Paula Mellado, Madrid, FUE, 2019.

24 Olivas Canals, Santiago, Bergnes de las Casas, Helenista y editor, Barcelona, CSIC, 1947. Bergnes, de origen francés, editó de El Vapor (1833-1838) hasta que el encargado de su taller, Manuel Rivadeneyra se independizó y se hizo cargo de él. Rivadeneyra montará una imprenta en Valparaíso antes de su regreso a España como editor. El Museo de Familias fue absorbido por el también barcelonés, mensual e ilustrado Álbum Pintoresco Universal (julio de 1841/31-12-1843), editado por Francisco Oliva.

25 Continuación de El Mosaico Mexicano como órgano divulgativo de la Academia de Letrán. La dirigen en su primera época (1843-1844) Guillermo Prieto (1818-1897) y Manuel Payno (1810-1897). Disponía de un público cautivo: la clase más acomodada de México. La continuará el también semanario Álbum Mexicano.

26 Emile de Girardin fundará la Presse, diario francés con el que en 1836 revolucionó la prensa dirigida al gran público de bajo coste, gracias a la proliferación de anunciantes en sus páginas.

27 Primero adquieren Le Père de Famille, con 12000 suscriptores, y después La Mosaïque (4-7-1836), famoso por la calidad de sus grabados. En su primer volumen, en La Mosaïque intentan explotar la técnica del grabado al cobre en relieve, de la mano de los talentosos artistas Girardet y Susemihl, que competían de tú a tú con los grabadores ingleses. Cuando es adquirida por el Musée sus principales dibujantes y grabadores, afortunadamente, se va con ellos.

28 Desrez (1849) publicó los índices de contenidos de la 1ª serie: Tables du Musée des Familles (tomos del I al X).

29 Tomo XII, 1844-1845. Además, en esa época sustituye a su amigo y compañero Alphonse Karr como redactor jefe del Figaro (1845).

30 Tras la muerte de Chevalier, Bougy y Charles Wallut compran el Musée, tomando el mando editorial este último hasta 1882, en que lo venden a Charles Delagrave, que adopta cambios para aumentar la rentabilidad: duplica el precio de la suscripción anual, modifica la periodicidad a quincenal y, en 1892, conviviendo con el Musée original, saca una edición de la revista, semanal, popular y a bajo precio, que fracasó (1892-1897).

31 Pérez Valle, Raquel, Literatura y periodismo en el siglo XIX: el Museo de las Familias (1843-1870), Madrid, FUE, 2018. En España, en la década de los cuarenta, convivían sentimientos encontrados: el gusto por lo francés, el miedo de ser tildado de afrancesado y la necesidad de marcar diferencias nacionales frente a otros países. El editor Mellado no parecía sentir la obligación en el Museo de aportar el nombre de fuentes prestigiosas. Esta suma de factores podría ser algunas de las razones del gran número de artículos extranjeros sin firmar de la revista.

32 Algunas son: Edinburgh Review, Blackwood´s Magazine, London Magazine, Quartely-Review, British and Foreign Review, Penny Magazine o Magasin Pittoresque). La originalidad y la autoría de las fuentes se desplazaban a un discreto segundo plano. Con sus correctas traducciones y adaptaciones Bergnes se muestra ante el lector como un prestigioso buscador, catalizador y seleccionador de las narraciones más relevantes.

33 Entre las fuentes explícitas se encuentran el Magasin Pittoresque, la Encyclopedie Nouvelle, el Correo de Ultramar (Courrier du Bas), el Correo de Europa o el Almacén de Familias (Family Magazine) de Nueva York.

34 Chevalier, Pitre, “Comercio de negros”, Museo Mexicano, México, Ignacio Cumplido, 1845, 2ª época, tomo I, p. 274-285. Pitre-Chevalier militaba a favor de la abolición de la esclavitud. En este contexto, un año antes, otros dos colaboradores del Musée, Desnoyer y Alboize de Pujol, representaban su drama en prosa La Traite des Noirs (1835) en el Cirque-Olympique. El comercio de esclavos será un tema tabú en el Museo de las Familias de Mellado. No se afrontará nunca asumiendo que España lo mantenía.

35 Chevalier, Pitre, “La traite des noires, Musée des Familles, Paris, imp. de Hennuyer, 1836, p. 129-137.

36 Paris, Passard,1862. El zoólogo francés había fallecido en 1859. Estas obras fueron publicadas póstumamente por su familia.

37 Paris, Passard, 1861.

38 Boitard publicó “El Hombre Fósil” en Le Magasin Universel (1838, p. 209-240), exponiendo una teoría de la evolución de las especies. Las críticas de los lectores provocaron que la dirección de la revista se distanciara de la discusión. Dos años después lo publica el Semanario Pintoresco Español (1840, p. 17-19) y once el Museo de las Familias (1849, p. 217). En todos se incluye una conocida ilustración del grabador y litógrafo Johann Theodor Susemihl.

39 Paris, Gayet et Lebrun, 1837.

40 Marcando su relevancia, en el propio Musée hacen hincapié en su primer grabado, “Bufle” (tomo II, p. 373).

41 Más datos al respecto en Pérez Valle, Raquel, Publicaciones pintorescas en la época isabelina: El Museo de las Familias y Francisco de Paula Mellado, Madrid, FUE, 2019.

42 Un ejemplo más extremo de lo expuesto sería “El argonauta” (Museo de las Familias, Madrid, 1858, p. 255), adaptado de un artículo publicado 22 años antes en el Musée des Familles (1836, p. 73). Probablemente, el suscriptor recibiría con agrado el “magazine” original y con el paso del tiempo no sería sencillo que identificase artículos y grabados en la revista receptora. Las progresivas adaptaciones pudieron ayudar a este proceso de duplicidad de contenidos.

43 “Escenas de la vida privada y pública de los animales”, Museo Mexicano, México, Ignacio Cumplido, 1845, p. 30-33,196-203 y 461-467. Más datos sobre estos artículos en Montserrat Amores en el marco de la investigación para el proyecto NIT (Negociaciones Identitarias Transatlánticas). En el Álbum Mexicano (1849), semanario editado por Cumplido, hay ilustraciones de Grandville pertenecientes a Les Fleurs animées (1847). El Álbum Mexicano como proyecto de continuidad del Mosaico Mexicano (1836-1842) y del Museo…, además comparte con ellos las colaboraciones de Guillermo Prieto (firma también como Fidel y G.P.) y Manuel Payno (que firma como El Bibliotecario y M.P.).

44 Paris, Hetzels et Paulin, 1842.

45 Con mucha rapidez, Mellado también adapta, de la mano de Fernández Villabrille, los Cien proverbios (Paris, Fournier, 1845; Mellado, 1846).

46 Paris, Léon Curmer,1840-1842. En España pronto salen en dos volúmenes Los españoles pintados por sí mismos (1843-1844, Boix) y reeditada en 1851 por Gaspar i Roig con gran éxito. Los mexicanos pintados por sí mismos verán la luz más de diez años después (1854, Murguía y compañía). Sin duda las dificultades de la xilografía en México no ayudaban a la adaptación nacional de este tipo de ilustraciones.

47 Fisiología del enamorado,1842, Fisiología del sastre, 1842 y Fisiología del músico, 1843.

48 Bibliotecas de Berges: conocimientos humanos, novelas escogidas, de damas, Selecta y Económica... Bibliotecas de Mellado: de Recreo, Popular y Económica, Ilustrada, General de Educación, de la Juventud, del Seminarista, Ómnibus, religiosa, de las Familias, de los Salones… Una categoría especial tiene la Biblioteca Española (1852-1863) de Mellado, a medio camino entre una sociedad económica y una colección. No disponemos de información suficiente sobre el autoconsumo de grabados en la editorial de Ignacio Cumplido para aportar datos concluyentes.

49 Además, para los contenidos de actualidad el Musée… contó con el nuevo Mercure de France. Dirigido por el Sr. Piqué. Berthoud solía encargarse de su redacción. Aparece independientemente (febrero de 1835-enero de 1837), en entregas mensuales, para finalmente integrarse en las entregas del Musée y luego pasar a ser un suplemento gratuito (noviembre 1844). Parece que a partir de 1846 nuevamente se subcontrata y se imprime en las páginas interiores de las cubiertas de las entregas mensuales del Musée. El editor Mellado otorgó una utilidad semejante a las cubiertas de las entregas mensuales del Museo de las Familias, en las que además incluía publicidad del establecimiento tipográfico.

50 “España pintoresca. Alcántara” (tomo I, p. 208), “El Escorial” (tomo V, p. 253), “Notes sur l´ Espagne”, (tomo X, p. 81), “Les cotes d ´Espagne” (tomo X, p. 353), etc. Son especialmente significativos los textos de Théohile Gautier, que trabajo como periodista en España durante la primera guerra carlista, como “La taurmachie” (tomo X, p. 341-348).

51 Amores, Montserrat, “La historia de la literatura de México y la literatura española en el Museo Mexicano (1843-1846)”, Palimpsesto, 2020, vol. 10 no 17, p. 120-134. No se pueden descartar aportaciones como las de Antonio Flores y Ferrer del Río dentro del marco de colaboraciones entre editores mexicanos y españoles y los intentos de estos últimos de retomar el negocio editorial en América. En esos años Ignacio Boix, editor de la revista quincenal ilustrada, El Laberinto (1843-1845) comisionó a Ferrer del Río para abrir sucursales de su editorial en Cuba y México.

52 Musée des Familles, Paris, imp. de Hennuyer 1842, tomo X, p. 171.

53 Íbid. p. 377-384.

54 Madrid, Mellado, 1845. En el libro recopilatorio e ilustrado Aventuras extraordinarias de los viajeros célebres (1850), en el que Mellado además de editor es traductor-adaptador, se incluye parte de la traducción de Fernández Villabrille de la Historia del descubrimiento… (capítulo XIII). Tan solo un año después Boix y Compañía lo publicaba en México.

55 Fernández Villabrille, Francisco, “Descubrimiento del nuevo mundo”, Museo de las Familias, Madrid, Mellado, 1844, p. 282-288.

56 Matute, J.A. Museo de las Familias, Madrid, Mellado, 1847, p. 181-183. El interés por libros de historia del Nuevo Mundo queda patente en las publicaciones europeas. Ackermann tradujo al español Historia antigua de México de Francisco Javier Clavijero (1826) y Bergnes de las Casas edita El nuevo viajero universal en América o sea Historia de viajes a las Antillas y al reino de Méjico (1832), por M.E. y L.C. En el Musée, por su parte, apoyan la publicación Historia de la conquista de México de William H. Prescott de Boston (“Mercure de France”, tomo XII, p. 223-234), publicada por primera vez en 1843, por la que opta Cumplido para editarla entre 1844 y 1846 (también editada en México con diferencia de meses por Vicente García Torres). Este nuevo nexo entre el Musée e Ignacio Cumplido podría apuntar a un pequeño giro desde la hispanofobia del momento hacia las relaciones comerciales transatlánticas entre los editores más relevantes.

57 Museo de las Familias, Madrid, Mellado, diciembre, 1851, p. 288.

58 “Les premiers navires de la marine mexicaine”, Musée des Familles, Paris, Impr. de Hennuyer et Cie, 1850-1851, p. 304.

59 No hemos encontrado otras colaboraciones cruzadas de los editores-directores de estas revistas que no tengan como procedencia los redactores-jefes del Musée des Familles.

60 Subtitulada Mundo Pintoresco y Literario (octubre-1849/septiembre-1852). Salía el 25 de cada mes y contenía dos pliegos de impresión (64 columnas y 15 grabados). Ofrecía un volumen anual con 150 o 200 grabados. En el “Prospecto” Chevalier (1849) apuntaba que, frente a otras publicaciones, les diferenciaba la frescura de la actualidad. Contaron con la colaboración de ilustres escritores como Lamartine, Alejandro Dumas, Victor Hugo, Balzac o Scribe.

61 Peñas Ruíz, Ana, “Un “editor infatigable”: la trayectoria biográfica, editorial y empresarial de Ignacio Boix”, Cuadernos de Ilustración y Romanticismo, nº24, Universidad de Cádiz, 2018, p. 135-170.

62 Martínez Martín, Jesús Antonio, Los negocios y las letras. El editor Francisco de Paula Mellado (1807-1876), Zaragoza, Prensas de la Universidad de Zaragoza, 2018. Recordamos que Mellado y Núñez de Arenas fueron socios del Banco Español de Ultramar (1846-1847), vinculado a diferentes negocios y servicios en Cuba y Puerto Rico.

63 Desde los años 40 Mellado editó revistas pensando en el público de Ultramar: Revista de España y del Extranjero (1842-1844), dirigida por Fermín Gonzalo Morón y Revista Española de Ambos Mundos (1853-1855), dirigida por Magariños Cervantes. A partir de 1853 sus libros estaban disponibles en la librería Morizot, comprada por el editor español en 1864, y en el “depósito de libros españoles” o “librería española” de Denné Schmitz.

64 Se ve propiciado por la Real Orden del 1-4-1851 (permitía la introducción en España de las obras impresas en el extranjero) y los acuerdos de la Convención hispanofrancesa (15-11-1853) sobre la protección de derechos de autor y editor para evitar el comercio ilegal de libros.

65 Red de corresponsales en el extranjero de Mellado: París (librería española, rue de Provence, 12 y en el depósito general, rue Saint-Andrée des Arts, 47), La Habana (redacción del Diario Mercantil y en la Minerva, librería de don Antonio Casa y Remón), México (en la Minerva Habanera), Valparaiso y Santiago de Chile (imprenta y librería de Mercurio), Lima (librería de Pérez) y Manila (en la redacción de El Instructor Filipino). Las suscripciones al Museo en estos lugares eran anuales y los precios los marcaban los corresponsales con arreglo al costo de las remesas. Los descuentos para ellos ampliaban el plazo en seis meses respecto a los suscriptores de la Península.

Haut de page

Table des illustrations

Titre Tabla 1
URL http://journals.openedition.org/nuevomundo/docannexe/image/84203/img-1.jpg
Fichier image/jpeg, 78k
Titre Figura 1 – “La traite des noirs” en Musée des Familles (izq.) y “Comercio de negros” en Museo Mexicano (der.)
URL http://journals.openedition.org/nuevomundo/docannexe/image/84203/img-2.png
Fichier image/png, 5,7M
Titre Figura 2 – Ilustraciones comunes en Musée des Familles (1 y 3) y Museo Mexicano (2 y 4)
URL http://journals.openedition.org/nuevomundo/docannexe/image/84203/img-3.png
Fichier image/png, 6,5M
Titre Figura 3 – Scènes de la vie privée et publique des animaux, (izq.), Escenas en Museo de las Familias (centro) y Escenas en el Museo Mexicano (der.)
URL http://journals.openedition.org/nuevomundo/docannexe/image/84203/img-4.jpg
Fichier image/jpeg, 1,8M
Titre Figura 4 – Tipos mexicanos a la puerta de una venta, en Musée des Familles (izq.) y Museos de las Familias
URL http://journals.openedition.org/nuevomundo/docannexe/image/84203/img-5.png
Fichier image/png, 11M
Haut de page

Pour citer cet article

Référence électronique

Raquel Pérez Valle, « Primeras publicaciones ilustradas en el Viejo y del Nuevo Mundo: más allá del Musée des Familles »Nuevo Mundo Mundos Nuevos [En ligne], Débats, mis en ligne le 29 mars 2021, consulté le 11 février 2025. URL : http://journals.openedition.org/nuevomundo/84203 ; DOI : https://doi.org/10.4000/nuevomundo.84203

Haut de page

Droits d’auteur

CC-BY-NC-ND-4.0

Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-NC-ND 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.

Haut de page
Rechercher dans OpenEdition Search

Vous allez être redirigé vers OpenEdition Search