• 1 La « Fièvre de l’or » a été une période de forte croissance de l’économie catalane, basée sur la sp (...)

1Le Palau Marcet, impressionnant bâtiment qui se dresse encore majestueusement aujourd’hui à l’angle du Passeig de Gràcia et de la Gran Via, est l’un des meilleurs exemples de l’architecture éclectique catalane. Pendant les années de sa splendeur, entre 1890 et 1898, son intérieur a été l’un des plus somptueux de Barcelone, non seulement pour les matériaux nobles avec lesquels il a été construit, mais aussi pour le riche mobilier et l’importante collection d’œuvres d’art qui étaient exposés dans ses murs. Ce bâtiment a été érigé par le prestigieux maître d’œuvre Tiberio Sabater, à la demande de Frederic Marcet i Vidal, un personnage qui incarnait parfaitement le prototype du « nouveau riche » de l’époque de la « Febre d’Or »1, et qui, comme tant d’autres, utilisait l’architecture comme vitrine de sa richesse et de son nouveau statut social.

• 2 En 1863, F. Marcet est mentionné comme un Agent Royal de la Bourse dans The Consultant, 1863, p. 11 (...)

2Frederic Marcet (1826-1898) (fig. 1) était un agent boursier2 qui a commencé dans le monde des affaires en achetant du coton à l’étranger pour le fournir à l’industrie textile catalane en pleine croissance.

• 3 Voir l’inventaire des biens annexé au testament de Frederic Marcet Vidal. Arxiu Històric de Protoco (...)
• 4 PASCUAL, 1999, p. 252, 331 et 362.
• 5 Ferro-carril Internacional de Cataluña. Inauguración Oficial, 1878, p. 51-52.
• 6 CARRERAS, 26 mars 1890, p. 5 ; CARRERAS, 27 mars 1890, p. 5.

3En 1879, il commence sa carrière d’entrepreneur en acquérant la moitié d’une usine textile avec sa colonie de Torelló3, à 80 kilomètres au nord de Barcelone, mais Marcet n’obtient pas seulement sa fortune grâce au textile mais aussi grâce au chemin de fer. Au cours des années 1860, il investit dans le « Ferro-carril de Tarragona a Martorell y Barcelona », dont il devient l’un des principaux actionnaires en 1872. Dans le même temps, il s’implique dans les « Caminos de Hierro de Barcelona a Francia por Figueras » et devient l’un des artisans du processus de fusion des deux sociétés, et il est nommé président du conseil d’administration de la nouvelle société, les « Ferrocarriles de Tarragona a Barcelona y Francia4 » en 1875. Sous l’impulsion de Marcet les travaux de construction du tronçon entre Gérone et Portbou, interrompus en 1862, sont achevés en seulement trois ans, de sorte que le tunnel de Belitres, qui réunit les réseaux espagnol et français, peut être inauguré le 20 janvier 18785. De même, en 1890, il permet de percer le tunnel de L’Argentera6, sur la ligne « directe » de Madrid, qui, avec une longueur de 4 050 mètres, est resté la plus longue galerie de la péninsule ibérique jusqu’en 1970.

• 7 MOLET, 1999, p. 290.
• 8 Archivo del Congreso de los Diputados, Documentation électorale 89, no. 8 et Série de documentation (...)
• 9 Archivo del Senado, HIS-0266-01.

4Son intervention est également décisive en 1881 lorsqu’il décide que son entreprise apportera l’argent nécessaire pour résoudre l’interconnexion controversée des différentes lignes de chemin de fer qui atteignent Barcelone par la tranchée de la rue Aragó7, gagnant ainsi les faveurs de l’opinion publique de la ville. Cette notoriété permet à sa carrière politique de prendre un nouvel élan ; jusqu’en 1877, il avait été membre du Parti libéral, mais cette année-là, il se présente avec succès à la Diputació de Barcelona (Assemblée provinciale) pour le parti conservateur. Entre 1881 et 1884, il siège à l’assemblée des députés, où il fut réélu de 1886 à 18908. En 18939, il devint sénateur et était même sur le point d’être nommé sénateur à vie lorsqu’il mourut subitement en 1898.

• 10 Notas locales, 29 juin 1889, p. 2.

5Parallèlement à son activité industrielle et politique, Marcet développe une intense vie sociale afin d’être admis dans la haute société barcelonaise, participant, entre autres, à la commission chargée d’étudier « La Reforma », c’est-à-dire, la rénovation de la Vieille ville de Barcelone, et à l’organisation de l’Exposition universelle de 1888, au cours de laquelle son épouse et lui sont chargés de recevoir et d’accompagner certains des illustres visiteurs. En outre, Marcet a occupé des postes de responsabilité dans des organisations commerciales et industrielles, telles que le Cercle du commerce (Circulo Mercantil) ou l’Institut pour la promotion du travail national (Instituto de Fomento del Trabajo Nacional) ; il a également participé à des associations citoyennes très diverses telles que l’Association archéologique et des Beaux-Arts de Barcelone (Asociación Arstistico-arqueológica Barcelonesa) ou la Société pour la promotion de l’élevage des chevaux de Catalogne (Sociedad para la promotion de la Cría Caballar de Cataluña) et a même fait don de différents spécimens au zoo de Barcelone. Pour sa part, son épouse Dolors Planàs i Armet s’est également impliquée dans des initiatives sociales, et est devenue vice-présidente du Conseil auxiliaire des femmes de la Société anti-esclavagiste (Junta Auxiliar de Señoras de la Sociedad Antiesclavista)10.

• 11 C’est à cette adresse que l’on trouve Marcet dans le guide Le Consultant, 1863, p. 116.
• 12 Arxiu Municipal Contemporani de Barcelona [AMCB], Q127 Obres Majors, exp. 1972 c de 1868.

7La première maison que Marcet fait construire est sa propre maison. Jusqu’en 1870, il avait vécu dans un appartement loué au numéro 1211 de la rue Reina Cristina, dans un quartier élégant du vieux Barcelone, urbanisé au début du XIX^e siècle, à mi-chemin entre l’ancien Palais Royal et le Born, le quartier des marchands. Mais en 186812, alors que ses investissements dans le chemin de fer commencent à porter leurs fruits, il décide d’avoir sa propre maison ; il achète donc une vieille propriété dans le même quartier, pour la démolir et construire à sa place un bâtiment où il installe sa demeure et son bureau professionnel.

• 13 C’est pourquoi, à Barcelone, le premier étage est souvent appelé « Pis principal » c’est-à-dire, «  (...)

11La famille Marcet (fig. 3) occupe les 300 m² de surface du premier étage qui sont comparables à « l’étage noble » d’un palais aristocratique13.

• 14 Les procédures de démolition de ces maisons n’ont pas été faciles, car le conseil municipal souhait (...)

15Maintenant que Marcet a une maison assez décente pour installer sa famille et son activité professionnelle, il décide de compléter ses revenus en investissant également dans l’immobilier. Au moment où il est nommé Président de la société « Ferrocarriles de Tarragona a Barcelona y Francia » et élu membre de l’Assemblée, il achète deux autres bâtiments, pour les démolir et les remplacer par deux nouveaux immeubles de rapport. Ceux-ci sont tout près de sa maison, juste en face du Paseo de la Aduana, sur un pâté de maisons qui occupe l’emplacement des anciennes écuries du Palais Royal et où il y avait encore une fontaine et les abreuvoirs14.

• 15 L’exemple le plus remarquable est le domaine appelé « El Laberint » appartenant au marquis de Llupi (...)
• 16 Il convient de mentionner ici le Palau des Heures, construit par Josep Gallart et sujet de l’articl (...)

18Cependant, le nouveau statut de Frederic Marcet exige encore plus : toutes les familles patriciennes de Barcelone possèdent, en plus de la maison du centre de la ville, une « tour » ou maison de villégiature dans les environs. Sant Joan d’Horta, aujourd’hui connue simplement sous le nom de « Horta », était une ville située à environ huit kilomètres du centre de Barcelone, où d’anciennes fermes avaient été transformées en résidences de banlieue nobles à la fin du XVIII^e siècle15 et où la bourgeoisie a commencé à construire de nouvelles maisons de villégiature depuis le début du XIX^e siècle16. C’est ici que Marcet achète en 1872 une villa avec quatre hectares de terrain rustique avec l’intention de la rénover.

• 17 Arxiu Municipal del Districte d’Horta-Guinardó [AMDHG], Fons Ferran Capdevila, reg. 6108, reg. 6106 (...)
• 18 AMDHG, exp. 229 de 1872.

19Ce bâtiment, encore connu aujourd’hui sous le nom de Can Marcet, possédait un grand jardin avec une impressionnante serre et plusieurs statues en bronze à thèmes mythologiques17, qui ont été fondues pendant la guerre civile pour fabriquer du matériel de guerre. Parmi les actions menées par le nouveau propriétaire, nous n’avons pu documenter que la construction en 1872 d’un mur autour du terrain avec une porte d’accès18, et nous ne savons pas exactement quelles autres améliorations il a réalisé.

• 19 ALCOLEA, 1973, p. 22-34.

20D’après ce que nous observons aujourd’hui, nous pouvons définir ce bâtiment comme une construction rectangulaire avec une tour centrale et un corps avançant au centre de la façade principale (fig. 6). Les murs présentent plusieurs motifs de briques ornementales encadrant les portes et les fenêtres, caractérisés par un certain air néomudéjar, typique de l’architecture estivale catalane des années 1870, qui aurait pu être ajouté lors de la rénovation commandée par Marcet19.

• 20 Au cours de cette période, il a également acheté, en 1894, 5 300 m² de terrain constructible à Vila (...)

22Au cours des années 1890, lorsque Marcet a atteint l’apogée de sa carrière, il a complété sa liste de possessions avec deux ajouts à caractère hautement symbolique : la loge n° 8 du premier étage du Gran Teatre del Liceu, l’opéra de Barcelone, centre de rencontre de la haute société de la ville20, et le Palau Marcet, sa résidence définitive.

• 21 DEL CASTILLO, 1945, p. 205-206.

23Le Palais Marcet, construit entre 1887 et 1890, doit être le « joyau de la couronne » des possessions du potentat. Afin d’avoir la plus grande visibilité, il a choisi un endroit où il peut être admiré dans toute la ville : le côté nord de la jonction de la Gran Via avec le Passeig de Gràcia, l’artère la plus prestigieuse de Barcelone, un espace suffisamment grand qui offre une vue magnifique sur le bâtiment, ce qui n’est pas très courant dans le quartier de l’Eixample, où Cerdà n’avait prévu ni grands aménagements urbains, ni avenues en perspective, comparables au Paris haussmannien. En fait, le côté sud de ce carrefour avait déjà été choisi par le marquis de Marianao, pour construire le Palau Samà, un bâtiment célébré comme le plus somptueux de Barcelone21, à qui Marcet voulait arracher son titre.

• 22 BASSEGODA, 1927, p. 152.

24Afin d’accueillir la grande maison et le jardin qui va l’entourer, Marcet acquiert, en plus de deux terrains vides, un bâtiment récemment érigé dans cet espace, le palais du comte de Sant Joan de Violada (fig. 7), qu’il fait démolir22 afin d’atteindre les 947 mètres carrés d’extension dont il a besoin, dont 790 vont être occupés par la maison et le reste par le jardin.

• 23 Crónica local, 2 juillet 1887, p. 2.

25De même, pour que la nouvelle construction soit digne du site coûteux, un concours restreint a été organisé, auquel ont participé cinq architectes et maîtres d’œuvre prestigieux, choisis parmi ceux qui faisaient partie de la génération éclectique : Pere Falqués i Urpí, Salvador Viñals i Sabater, Josep Vilaseca i Casanovas ; Antoni Serra i Pujals et Tiberi Sabater i Carné23.

• 24 The Chicago Art Institute. Ryerson and Burnham Archives. Collins Archive of Catalan Art and Archite (...)

26Le programme architectural grandiloquent exigé par Marcet conditionne à l’extrême la proposition présentée par Josep Vilaseca24, puisque près d’un tiers de l’espace du palais est occupé par le magnifique escalier en fer à cheval et la grande galerie qui l’entoure (fig. 8). L’ensemble se déploie autour d’un espace semi-circulaire appelé « cour d’honneur » aménagé à côté du hall d’entrée. Cet escalier élève le « rez-de-chaussée » (à l’exception du hall d’entrée et de la « cour d’honneur ») au-dessus du niveau de la rue avec une hauteur suffisante pour introduire un demi-sous-sol dédié aux pièces de service.

• 25 La salle de confiance est une pièce généralement plus petite et intime, pour recevoir les visites d (...)

27Le soi-disant « rez-de-chaussée » aurait été occupé exclusivement par des espaces de représentation sociale : prônant ce que Vilaseca proposera plus tard dans la Casa Pia Batlló, le côté droit, coincé entre le hall d’entrée et le mur mitoyen, était destiné exclusivement aux activités professionnelles de Marcet, avec un bureau équipé d’un accès solennel, flanqué de colonnes autoportantes, et avec de grandes niches arrondissant les angles, complété par un espace d’archives et une salle d’attente. De cette façon, le côté gauche, beaucoup plus grand, est réservé aux salles de relations sociales et non professionnelles, en le configurant à partir d’une grande galerie semi-circulaire autour de l’escalier, conçue comme un « musée de peintures, gravures et photographies », au bout de laquelle va être aménagée la « salle de confiance25 », avec sa propre antichambre, et un lieu destiné à la « domestique de service ».

• 26 Crónica Local, 2 juillet 1887, p. 2.

32C’est peut-être la raison pour laquelle, en juin 1887, Marcet préfère choisir l’avant-projet du maître d’œuvre Tiberio Sabater26, écartant ceux de Vilaseca et des autres concurrents. Bien qu’il ne soit pas un architecte qualifié, Sabater était un maître bâtisseur de prestige qui avait acquis une grande renommée à Barcelone grâce à la construction du Casino Mercantil (1881-1883) (fig. 10), un bâtiment bien connu des hommes d’affaires tels que Marcet puisqu’il s’agissait du siège du « borsí », une institution qui remplissait les fonctions de la bourse jusqu’à son ouverture officielle dans le bâtiment de l’ancienne Llotja de Mar en 1915.

• 27 AMCB Q127 Eixample, exp. 3066 de 1887.

35Cet avantage n’enlève cependant rien aux mérites de Sabater, qui a su relever le défi d’établir une distribution systématique et cohérente sur une parcelle située en pan coupé. La difficulté posée par ces espaces devient évidente lorsqu’il est confirmé que ces terrains à pan coupé sont les derniers où l’on a fait des constructions, puisque les promoteurs ont préféré des parcelles parfaitement rectangulaires situées sur les longs côtés des blocs. La solution apportée par Sabater27 a consisté à disposer d’un salon central triangulaire à double hauteur au cœur de la maison, adapté à la forme du terrain, autour duquel le grand programme architectural s’est déployé. Cet espace, doté d’une grande majesté pour ses quatorze mètres de haut et baigné de la lumière qui entrait par une grande lucarne, servait de distributeur d’où partaient les trois axes qui menaient aux espaces privilégiés de la maison : le hall, le grand escalier et la salle à manger de gala, chacun situé d’un côté du triangle.

• 28 ROGENT, 1879, p. 85-86.
• 29 Selon l’inventaire joint au testament. AHPB, registre du notaire Josep Fontanals i Arater (janvier- (...)

39Celui-ci était flanqué de quatre grands lampadaires à cinq globes, semblables à ceux de l’entrée secondaire, et conduisait au distributeur triangulaire central, un espace décoré dans le « style pompéien, dominé par des tons vigoureux »28 puisque dans chacun des six piliers et des six antes qui le soutenaient le vert du marbre des Alpes et le rouge du marbre de Monover étaient combinés avec les dorures de deux anneaux qui entouraient les fûts et dans lequel des « scènes de la vie grecque »29 étaient représentées.

• 30 Ibid.
• 31 La salle de piano était meublée d’un canapé et de six fauteuils, et le salon de thé d’un buffet, d’ (...)

40En traversant entre les deux piliers à gauche du distributeur, on arrive à la grande salle à manger, une immense pièce de près de 60 mètres carrés, reliée à la grande terrasse sur le jardin par une porte coulissante, de sorte que, ouverte, cette dernière pouvait être vue depuis le distributeur. Afin de servir le repas à un grand nombre de convives, la salle à manger disposait d’une grande table avec vingt-quatre chaises, deux buffets et un banc30 ; elle était complétée par le salon de piano et le salon de thé31, situés symétriquement, et reliés par deux galeries à la terrasse du jardin. En traversant le salon de thé, on arrivait à la salle de billard, à côté de laquelle se trouvait la chapelle de style gothique, présidée par une image de la Vierge de Montserrat.

• 32 Selon Rogent y Pedrosa, ces deux dernières chambres du rez-de-chaussée étaient décorées dans les st (...)

41Les espaces privés du rez-de-chaussée étaient répartis le long des façades sur la rue : comme Vilaseca, Sabaté disposa les espaces commerciaux de Frederic Marcet, avec le bureau flanqué de la bibliothèque et d’une pièce à droite du hall, tandis qu’à gauche se trouvait la salle de confiance de part et d’autre de laquelle se trouvaient deux chambres32. Il est à noter que celle située entre le salon et le jardin, en plus d’avoir une vraie salle de bain, très spacieuse, équipée d’une baignoire fixe à l’intérieur d’un petit édicule, était considérée comme une « chambre d’été » car elle était orientée au nord-ouest ; tandis que celle de l’autre extrémité de la façade, derrière les espaces professionnels, orientée sud-ouest, était décrite comme une « chambre d’hiver », et reliée à deux salles de bains plus petites.

• 33 Ibid.
• 34 Les marbres ont été sculptés par Isidre Bosch et les vitraux ont été peints par Antoni Rigalt, fond (...)

42Sur le côté droit du distributeur central se trouve le grand escalier. La première section se compose d’une marche, décorée de quatre colonnes, à côté de laquelle se trouvent les deux escaliers qui descendent vers l’entrée latérale. Vient ensuite l’escalier impérial lui-même, rehaussé de deux grands lampadaires avec huit luminaires au départ et d’un autre avec cinq globes soutenus par une statue en marbre de Josep Campeny au centre du premier palier. C’est dans ce même matériau que furent construites les marches et les balustres des balustrades, et sur les murs de l’escalier ou « tous les atours de la Renaissance sont déployés »33, de grandes peintures à thèmes mythologiques étaient exposées. L’ensemble était couvert d’une coupole, et éclairé par trois grandes fenêtres sur le palier entourées de vitraux34.

• 35 Selon l’inventaire joint au testament. AHPB, registre du notaire Josep Fontanals i Arater (mai-juin (...)
• 36 YXART, décembre 1891, p. 810. Dans cet article, il y a une reproduction du tableau où l’on peut lir (...)
• 37 D’après un article publié en 1887, F. Marcet possédait déjà un tableau de R. Tusquets ; Raimundo Tu (...)
• 38 FONTOBONA, 1997, p. 236.

44C’est précisément sur les murs des galeries susmentionnées et du vestibule qui les reliait à l’escalier que la plupart des œuvres d’art de la collection de Frederic Marcet étaient disposées. Elles étaient composées de deux vases en faïence, de trois statuettes en bronze et d’une en marbre et de 27 peintures à l’huile de différents formats35. Parmi ces dernières, on peut citer « La visite » de Romà Ribera, une pièce anecdotique inspirée de l’Espagne du Siècle d’Or, achetée en 1890 peu de temps après avoir été réalisée36. Nous pouvons également souligner le tableau de Raimon Tusquets « Doña Isabel de Aragón implore auprès de Fernando I de Antequera le pardon de son mari dans la tente royale pendant le siège de Balaguer » réalisé en 188537. À cette époque, Tusquets était un peintre très en vogue dans la haute bourgeoisie catalane et, la même année, il avait créé une série de cinq œuvres pour Miquel Boada, partenaire commercial de F. Marcet dans le chemin de fer de Tarragone, sur la même époque de l’histoire de la Catalogne38.

• 39 AHPB Registre du notaire Josep Fontanals i Arater (mai-juin 1898), p. 1645-1693.
• 40 ROGENT, 1879, p. 85-86.
• 41 CARRERA, 1898, p. 123.
• 42 Selon Rogent Pedrosa, il s’agissait d’un « foyer de style grec » ; selon l’inventaire du testament, (...)

45La pièce la plus spectaculaire du premier étage était le « salon Louis XIV », qui mesurait 15 mètres de long, 8,5 mètres de large et 8 mètres de haut. Il était destiné aux grandes fêtes et parmi son mobilier, naturellement de style Louis XIV, se trouvaient des canapés, des fauteuils, des tabourets et des consoles39. Sur les murs, il y avait des tapisseries des Gobelins « authentiques »40, et une composition de Tomàs Moragas sur le thème de l’Aurore ornait le plafond41. À droite de cette salle se trouvait la salle de jeux ou « Sala de Tresillo » avec quatre tables de jeu et seize sièges, au-dessus de laquelle une mezzanine avait été construite, où se trouvait l’orchestre, dont la musique pouvait être entendue de la grande salle voisine grâce à des trous dans le mur. Plus isolée était la « salle pompéienne » conçue comme un espace de repos rattaché à la grande salle dans laquelle divers canapés, fauteuils et chaises étaient disposés42.

• 43 Ibid.
• 44 L’Exposition Universelle de Barcelone. Exposants et articles. Palais de l’Industrie. France, 1888, (...)
• 45 Les systèmes de chauffage Gurney ont été exposés dans la nef 5 du Palais de l’Industrie, REVERTER, (...)

46L’autre pièce remarquable du premier étage était le « Salon Louis XV », qui occupait le centre de la façade principale et mesurait 14 mètres de long et 7 mètres de large. Ses murs étaient également habillés de tapisseries des Gobelins et de peinture décorative, et conformément à sa fonction d’espace d’accueil des visiteurs, il était équipé de multiples tables et consoles, qui dans ce cas étaient de style Louis XV. Alors que les tapisseries étaient « authentiques », tous ces meubles « avec style » avaient été achetés à la société A. Damon et Cie. de Paris43, qui avait été présente à l’Exposition universelle de Barcelone en 188844. Un autre dispositif qui avait été présenté dans l’exposition était les chaudières Gurney45 installées dans le palais pour lui fournir le chauffage central et l’eau chaude.

• 46 Ces noms ont également été cités par Rogent Pedrosa dans l’article cité ci-dessus.
• 47 FONTBONA, 1997, p. 140.

47Pour compléter le riche schéma décoratif de la maison, il convient de mentionner les boiseries de Francesc Roig et les peintures décoratives qui couvraient les murs de Joan Parera et Eduard Llorens46. Ce dernier avait déjà travaillé dans d’autres grandes demeures, comme celle du marquis de Marianao, où il avait réalisé des peintures murales avec des sujets liés à Christophe Colomb en 188047.

• 48 Un autre nom donné par Rogent Pedrosa.

50Cette richesse ornementale de style plateresque, œuvre du sculpteur Joan Ballet Bo48, est accentuée dans la partie centrale de la façade, en particulier à l’étage noble où l’on trouve un ordre colossal de pilastres et de contre-pilastres à décors en haut relief séparant les ouvertures des balcons, qui étaient surmontés de niches en forme de coquille où des bustes féminins étaient insérés. Au-dessus du rez-de-chaussée, les combles se traduisent par des attiques formés de frises de fenêtres séparées par des corbeaux, qui aux angles prennent la forme de toits en pompage à mansardes, suivant les modèles de l’architecture Second Empire. La partie centrale est couronnée par un grand fronton mouluré avec un médaillon central sans décor. Toutes les toitures sont en céramique émaillée avec des reflets métalliques, qui apportent de la lumière et de la couleur à la façade, dominée par le gris et les touches blanches des balustres en marbre.

• 49 Le 19 mai 1890, Marcet demande l’autorisation de créer le trottoir devant le palais tout en demanda (...)
• 50 Le testament a été rédigé seulement trois heures avant la mort de Marcet, et les témoins étaient un (...)

51Les travaux du Palau Marcet ont été achevés en mai 189049, date à laquelle son propriétaire était à l’apogée de sa carrière d’industriel et d’homme politique, de sorte que le noble bâtiment allait contribuer à renforcer l’image publique d’un homme de succès et de fortune. Malheureusement, il ne put jouir de son nouveau statut que pendant huit ans, Marcet décédant très rapidement le 26 janvier 1898. Sa mort est si inattendue qu’il doit écrire son testament sur son lit de mort50, sans avoir encore pensé à construire un lieu de sépulture conforme à sa situation sociale. Il a été enterré provisoirement dans un enfeu du cimetière de Sant Joan d’Horta et a ensuite été transféré au panthéon familial, construit en 1902 après la mort de sa veuve à la demande de sa famille politique, les Planàs, qui a hérité d’une grande partie de l’héritage accumulé par Marcet, y compris le palais.

• 51 Tarradellas, J. « L’habilitació del Parlament de Catalunya » p. 60. Conservé dans les archives de M (...)
• 52 « Obres realitzades en 1932-36 per al Parlament de Catalunya », p. 10. Archives historiques du Parl (...)
• 53 Arxiu Històric del Parlament de Catalunya. Fons donació Josep Mainar i Pons, Àlbum Tarradellas, 193 (...)

52C’est Francesc Planàs Armet, neveu de Marcet, qui commence à le démanteler en 1932. Une partie du mobilier et de la décoration est acquise en 1933 par le gouvernement de la Generalitat réinstaurée à l’époque de la deuxième République Espagnole pour abriter le nouveau siège du Parlement de Catalogne, installé dans l’ancien arsenal de la Ciutadella. Comme l’explique Josep Tarradellas, alors ministre de l’Intérieur, les luminaires ont été « achetés directement dans certaines demeures seigneuriales, principalement dans le Palau Planàs, comme deux lustres pour la salle présidentielle dorés à l’or fin, deux lampadaires pour le couloir de Sant Jordi, d’autres lampadaires pour le vestibule dont le nombre devait être complété pour la Casa Corberó, les lampadaires de la galerie... »51 De tout cela subsistent encore les lampadaires, qui décoraient l’escalier et les entrées du palais Marcet et que l’on peut voir aujourd’hui dans la salle des pas perdus du Parlement. De même, « deux canapés, six chaises, douze chaises et six bancs, sculptés, de style Louis XIV, tous dorés et brunis »52 ont également été achetés, des pièces qui avaient fait partie de la Grande Salle ou de la Salle Louis XIV et qui étaient destinées au Bureau présidentiel du Parlement, comme on peut le voir sur certaines photographies anciennes (fig. 15)53.

• 54 La période (1874-1923) est connue sous le nom de « Restauration » car elle correspond à la restaura (...)

54Tant pour son architecture que pour l’histoire de son commanditaire nous pouvons considérer le palais Marcet comme un exemple prototypique de l’architecture éclectique qui a émergé à Barcelone pendant les années de la « Restauration »54, une période historique au cours de laquelle Alphonse XII et Alphonse XIII ont distribué des titres de noblesse à la bourgeoisie industrielle pour gagner sa faveur. En ce sens, nous pouvons établir des parallèles entre Frederic Marcet et Eusebi Güell, puisque tous deux ont construit leur palais respectif presque en même temps et avec la même intention d’impressionner la société barcelonaise. Güell a eu la sagesse de choisir un jeune architecte audacieux, dont le travail ne cesse d’étonner, Marcet, a plutôt montré une attitude plus conservatrice, pariant sur des professionnels établis qui s’étaient déjà fait un nom parmi les élites de la ville.

• 55 Il n’y a pas de monographie sur cet architecte, mais nous avons compilé une liste des bâtiments qu’ (...)
• 56 FONTBONA, Francesc, 1997, p. 166.

55En ce sens, Geroni Granell i Barrera et Tiberi Sabater i Carné doivent être placés dans la « vieille » génération de maîtres bâtisseurs, formée avant la création de la nouvelle école d’architecture de Barcelone en 1871. Granell avait obtenu son diplôme en 1835 et avait construit de nombreux bâtiments dans les rues principales de l’Eixample pour la bourgeoisie catalane, des immeubles de rapport aux hôtels particuliers, généralement dans un style éclectique très modéré avec quelques incursions dans le « néo-arabe »55. Il avait également construit le centre d’exposition néoclassique sur la Gran Via de Barcelone (1868) et l’hospice néogothique des Petites Sœurs des Pauvres (1869)56.

• 57 Tiberius Sabater n’a pas non plus été étudié. Seuls le « bolsín » (1881-83) et la Casa Olano (1881- (...)

56De son côté, Sabater avait obtenu son diplôme plus récemment, en 1872, en même temps que Domènech i Montaner (1873) et Josep Vilaseca (1872), et seulement six ans avant Gaudí (1878) ; cependant, il n’évolue pas vers l’Art nouveau mais développe un éclectisme somptueux, proche de celui du style Second Empire, très approprié à l’image de noblesse à laquelle F. Marcet aspire57.

• 58 Par exemple, le marquis de Casa Brusi, le banquier Evarist Arnús et le financier Miquel Boada possé (...)

57D’autre part, les plasticiens qui travaillaient pour F. Marcet ou à qui il achetait des œuvres cultivaient également un goût conservateur : Josep Campeny, Romà Ribera, Raimon Tusquets, Tomàs Moragas, Joan Parera et Eduard Llorens étaient des peintres et sculpteurs contemporains qui réalisaient des œuvres de nature historiciste, destinées à la bourgeoisie, qui comptaient parmi sa clientèle des industriels et des financiers58.