Bibliographie
Edizioni dell’Inferno di Topolino
Topolino, libretto, mensile, ottobre 1949 - marzo 1950 (numeri 7-12) ; uniche ristampe identiche nel testo e nei colori : Dall’Inferno a un Papero Bisbetico. Cinquant’anni di parodie disneyane, Milano, The Walt Disney Company Italia, 1998 (« Le grandi Parodie Disney », n° 65) e Topolino Story 1949 + Topolino Story 1950, Milano, RCS Media Group, 2005 (voll. 1 e 2 della serie allegata al Corriere della Sera).
L’Inferno di Topolino, Milano, Mondadori, 1955 (« Gli Albi d’Oro », n° 31, con taglio delle vignette alla fine del canto V e modifica di altre per adattamento al diverso formato) ; ristampato in Le grandi parodie di Walt Disney, Milano, Mondadori, 1959, e, anastaticamente, ivi, 1962.
L’Inferno di Topolino, Milano, Mondadori, 1971 (nuovo cambio di formato ; restano i tagli 1955).
L’Inferno di Topolino, Milano, Mondadori, 1977 (nuove modifiche al testo). Derivati :
Le grandi Parodie Disney, Milano, The Walt Disney Company Italia, 1992, n. 4 (lettering e colorazione digitale diversa adottata dalle successive ristampe) e, con riduzione del formato, Speciale Topolino 2000, allegato a Topolino n° 2000 del 27 marzo 1994.
L’Inferno di Topolino, Milano, RCS, 2006 (« I classici della letteratura » n° 3, allegato al Corriere della Sera), ristampata nel 2013.
L’inferno di Topolino e altre storie ispirate a Dante Alighieri, Milano, Disney libri, 2016 (con L’Inferno di Paperino e Messer papero e il Ghibellin fuggiasco).
PaperDante, Firenze, Giunti, 2021, p. 61-133.
Dante Alighieri raccontato da Topolino, Modena, Panini Comics, 15 settembre 2021 (« Disney Special Events », 26 ; in edicola con Topolino 3434) ; contiene : L’Inferno di Topolino, L’Inferno di Paperino, Messer Papero e il Ghibellin fuggiasco, Paolino Pocatesta e la bella Franceschina, prefazione di Roberto Vecchioni, postfazione di Luca Raina.
L’Inferno di Topolino, Modena, Panini Comics, 2021 (edizione regular ed edizione deluxe, edizione integrale, con nuova colorazione).
Studi citati
« A riveder la china ». Dante nei fumetti (e vignette) italiani dal XIX al XXI secolo, a cura di Leonardo Canova, Luca Lombardo, Paolo Rigo, Venezia, Edizioni Ca’ Foscari – Digital Publishing, 2021, accessibile al link https://edizionicafoscari.unive.it/en/edizioni4/libri/978-88-6969-566-7.
Pier Paolo Argiolas, Andrea Cannas, Giovanni Vito Distefano, Marina Guglielmi, Le Grandi Parodie Disney ovvero i classici fra le nuvole, Roma, Nicola Pesce Editore, 2014.
Silvia Argurio, « La rovina in commedia. Grottesco satirico e dantesco di Jacovitti », « A riveder la china ». Dante nei fumetti (e vignette) italiani dal XIX al XXI secolo, a cura di Leonardo Canova, Luca Lombardo, Paolo Rigo, Venezia, Edizioni Ca’ Foscari – Digital Publishing, 2021, p. 107-122.
Alberto Becattini e Alessandro Tesauro, Guido Martina e l’età d’oro Disney in Italia, Salerno, Alessandro Tesauro Editore, 2017.
Monica Biasiolo, « “Molto più della storia che rappresenta”. Alcuni esempi di riscrittura a fumetti e in graphic novels della Divina Commedia dal secondo Dopoguerra a oggi », Dante pop. La Divina Commedia nella letteratura e nella cultura popolare contemporanea, a cura di Stefano Lazzarin e Jérôme Dutel, Manziana (Roma), Vecchiarelli, 2018, p. 91-105.
Andrea Cannas, « Un sistema mitico in continua evoluzione : le grandi parodie Disney », Revista italiano UERJ 12, 2021, p. 44-60, accessibile al link https://www.e-publicacoes.uerj.br/index.php/revistaitalianouerj/article/view/62055.
Giovanni Vito Distefano, « Fenomeni di ibridazione nelle Parodie Disney di argomento dantesco », L’esprit de parodie dans l’aire romane, dir. Perle Abbrugiati, Cahiers d’études romanes 40, 2020, p. 229-253, accessibile al link https://journals.openedition.org/etudesromanes/10247.
Alessandra Forte, « Il Dante di Guido Martina. L’Inferno di Topolino e altre storie disneyane ispirate al poema dantesco », « A riveder la china ». Dante nei fumetti (e vignette) italiani dal XIX al XXI secolo, a cura di Leonardo Canova, Luca Lombardo, Paolo Rigo, Venezia, Edizioni Ca’ Foscari – Digital Publishing, 2021, p. 65-87.
Stefano Lazzarin, « Per un atlante del fumetto dantesco. Sondaggi, analisi, congetture », Italianistica. Rivista di letteratura italiana 49, 2020, p. 59-71.
I maestri Disney Oro. Le più belle storie disneyane scritte da Guido Martina, a cura di Lidia Cannatella, Milano, The Walt Disney Company Italia S.p.A., n° 25, gennaio 2003.
Giovanni Picchiura, « Forme della parodia : le molteplici funzioni della similitudine nell’Inferno di Topolino », Culture, livelli di cultura e ambienti nel Medioevo occidentale. Atti del IX Convegno della Società Italiana di Filologia Romanza (Bologna, 5-8 ottobre 2009), a cura di Francesco Benozzo, Giuseppina Brunetti, Patrizia Caraffi, Andrea Fassò, Luciano Formisano, Gabriele Giannini, Mario Mancini, Roma, Aracne, 2012, p. 843-860.
Daniela Pietrini, « Il Sommo Topolino nella selva oscura. Spunti per una lettura linguistica de L’Inferno di Topolino », Dante e l’Arte 5, 2018, p. 81-104, accessibile al link https://revistes.uab.cat/dea/article/view/v5-pietrini.
« Poemi a fumetti. La poesia narrativa da Dante a Tasso nelle trasposizioni fumettistiche », a cura di Nicola Catelli e Giovanna Rizzarelli, Arabeschi 7, 2016, p. 158-297, accessibile al link http://www.arabeschi.it/collection/poemi-a-fumetti.
Paolo Rigo, « Pocatesta, molto inchiostro. Per una rassegna della presenza di Dante nei fumetti Disney pubblicati in Italia », L’illustrazione 5, 2021, p. 193-208.
Antonio Rossini, Palinsesti danteschi. Riscrivere la Commedia, da Garibaldi all’era del digitale, Lanciano, Carabba, 2017.
Valentina Schioppa, Guido Martina : il professore gentiluomo. Biografia del più celebre autore Disney dagli anni ’40 agli anni ’80, Tricase, Youcanprint, 2014.
Andrea Tosti, Topolino e il fumetto Disney italiano. Storia, fasti, declino e nuove prospettive, Latina, Tunué, 2011.
Ursula Winter, « L’inferno up to date. Attualizzazioni dell’Inferno di Dante nei fumetti », Dante e l’Arte 5, 2018, p. 61-79, accessibile al link https://revistes.uab.cat/dea/article/view/v5-winter/pdf_48.
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Notes
La testata in formato libretto era nata nel 1949 ed aveva avuto fino al 1980 un unico direttore, Mario Gentilini (1909-1988) ; la Mondadori aveva acquisito Topolino, che dal 1932 usciva in formato giornale, dall’editore Nerbini nel 1935.
Andrea Tosti, Topolino e il fumetto Disney italiano. Storia, fasti, declino e nuove prospettive, Latina, Tunué, 2011, p. 121 ; cfr. anche p. 53, circa « la rarefazione e la banalizzazione del meccanismo parodico, ripreso, ma senza eguagliarne però gli originali risultati, da autori sudamericani, generalmente più portati alle gag visive dei nostri, piuttosto che a quelle verbali o metalinguistiche ».
Tosti, Topolino e il fumetto Disney italiano, op. cit., p. 150, che aggiunge : « La complessità si è persa, bisogna essere immediati, diretti, riconoscibili. Niente deve essere lasciato all’arguzia o all’intelligenza del lettore. È il lettore a essere sempre più disattento o parte della colpa va data a un’offerta culturale sempre più povera di spunti ? » (p. 159), ipotizzando che la riduzione della soglia d’attenzione possa essere favorita da internet e tv e che l’internazionalizzazione della testata induca a creare contenuti facilmente comprensibili fuori confine e non legati alla realtà (e, di conseguenza, alla letteratura) locale (p. 176). Un’ipotesi più che verosimile.
Su cui cfr. almeno Pier Paolo Argiolas, Andrea Cannas, Giovanni Vito Distefano, Marina Guglielmi, Le Grandi Parodie Disney ovvero i classici fra le nuvole, Roma, Nicola Pesce Editore, 2014 ; Andrea Cannas, « Un sistema mitico in continua evoluzione : le grandi parodie Disney », Revista Italiano UERJ 12, 2021, p. 44-60 ; « Poemi a fumetti. La poesia narrativa da Dante a Tasso nelle trasposizioni fumettistiche », a cura di Nicola Catelli e Giovanna Rizzarelli, Arabeschi 7, 2016, p. 158-297.
Fu la sua seconda sceneggiatura per la Disney italiana.
Uno schema dettagliato dell’Inferno di Topolino è al link https://disney-comics.fandom.com/it/wiki/L %27Inferno_di_Topolino, con elenco dei personaggi interattivo con le loro schede nel sito, varie informazioni utili nella sezione Curiosità e un elenco delle ristampe-riedizioni italiane fino a PaperDante ; mancano la ristampa inclusa in Dante Alighieri raccontato da Topolino, Modena, Panini Comics, 2021 (« Disney Special Events », 26 ; un Topolibro allegato a Topolino 3434 il 15 settembre che raccoglie le più rappresentative storie a fumetti disneyane dedicate al poeta fiorentino, per cui cfr. sotto, nota 7) e l’edizione L’Inferno di Topolino, Modena, Panini Comics, 2021, uscita il 16 settembre in due versioni : regular e deluxe « in formato gigante a tiratura limitata e numerata a mano e materiali di pregio ».
« Nel corso dei decenni, a questo capolavoro, unanimemente riconosciuto, della Disney Italia si aggiungono : Paolino Pocatesta e la Bella Franceschina (Guido Martina, Giovan Battista Carpi, Topolino, 1261, 1980) ; i primi tre episodi de La saga di Messer Papero e di Ser Paperone (Guido Martina, Giovan Battista Carpi, Topolino, 1425-1431, 1983), intitolati rispettivamente Messer Papero e il ghibellin fuggiasco, Messer Papero e il Conte Ugolino e Messer Papero e i fiorini di Mastro Adamo ; L’inferno di Paperino (Giulio Chierchini, Massimo Marconi, Topolino, 1654, 1987) » ; cfr. Giovanni Vito Distefano, Fenomeni di ibridazione nelle Parodie Disney di argomento dantesco, in L’esprit de parodie dans l’aire romane, dir. Perle Abbrugiati, Cahiers d’études romanes 40, 2020, p. 229-252, a p. 4 (in rete al link https://journals.openedition.org/etudesromanes/10247) ; all’elenco di Distefano, per ragioni cronologiche, mancano due prodotti del 2021 : il prosimetro PaperDante, di cui si parla più avanti, e Zio Paperone e il Centounesimo Canto, la nuova storia in quattro puntate uscita su Topolino 3434-3437 (dal 15 settembre 2021 ; sceneggiatura di Alessandro Sisti, disegni di Alessandro Perina), per la quale cfr. i due esaustivi articoli di Trifone Gargano su Insula Europea (https://www.insulaeuropea.eu/2021/11/27/zio-paperone-e-il-centounesimo-canto-della-commedia-di-dante-anatrieri-ii e https://www.insulaeuropea.eu/2021/09/30/zio-paperone-e-il-centunesimo-canto-della-commedia-di-dante-anatrieri). Su Dante nei fumetti della Disney italiana, cfr. anche Antonio Rossini, Palinsesti danteschi. Riscrivere la Commedia, da Garibaldi all’era del digitale, Lanciano, Carabba, 2017 ; Ursula Winter, « L’inferno up to date. Attualizzazioni dell’Inferno di Dante nei fumetti », Dante e l’Arte 5, 2018, p. 61-79 ; Stefano Lazzarin, « Per un atlante del fumetto dantesco. Sondaggi, analisi, congetture », Italianistica. Rivista di letteratura italiana 49, 2020, p. 59-71 ; Paolo Rigo, « Pocatesta, molto inchiostro. Per una rassegna della presenza di Dante nei fumetti Disney pubblicati in Italia », L’illustrazione 5, 2021, p. 193-208. Di recente è stata creata a Forlì la FumettoDANTEca, « Biblioteca Internazionale di Fumetti dedicati all’Opera e al Sommo Poeta Dante Alighieri, unica realtà al mondo con oltre 300 documenti cartacei e digitali. Un progetto didattico di ricerca, recupero, salvaguardia e promozione della produzione fumettistica dantesca » ; cfr. https://www.fanzineitaliane.it/FumettoDANTEca.
Luca Boschi nel blog Cartoonist globale, al link https://lucaboschi.nova100.ilsole24ore.com/2011/05/18/guido-martina-sconosciuto-secondo-tempo, pubblica per primo (il 18 maggio 2011) la foto scoperta da Paolo Benevelli, commentando : « Come teaser possiamo (quasi) affermare, pur non potendo esibire prove documentali, che l’autore dell’opera a fumetti e di quella teatrale con il Sommo Poeta circondato da ubriachi siano la stessa persona. Avete già indovinato chi. Se anche così non fosse, è certo che entrambe le parodie provengono dallo stesso ceppo goliardico piemontese, respirano la stessa aria » ; nell’articolo si dice anche che il capocomico della compagnia era l’attore antifascista « Ovidio Borgondo, detto “Cavur”, molto noto a Torino in quel tempo, così soprannominato addirittura da Filippo Tommaso Marinetti ». Il coautore della rivista di Martina era un Micheletti di cui non si specifica il nome di battesimo nel verdetto della giuria, la cui foto è in Alberto Becattini e Alessandro Tesauro, Guido Martina e l’età d’oro Disney in Italia, Salerno, Alessandro Tesauro Editore, 2017, p. 7 (dove si vede che la rivista di Martina e Micheletti è arrivata seconda ; a p. 100 ripubblicano la foto che ritrae Martina-Dante) : potrebbe verosimilmente essere (benché all’epoca avesse già 36 anni) Mario Micheletti, vicino al movimento futurista e ritrattista ufficiale della famiglia Gualino, proprietaria del Teatro Odeon, dove la rivista fu rappresentata ; cfr. Francesca Ponzetti, « Riccardo Gualino e lo strano caso del Teatro Odeon. Progetto per uno studio », Teatro e Storia, nuova serie 2, 2010 [a. XXIV, vol. 31], p. 267-296.
Dal 1937 traduceva le strisce americane di Topolino e Paperino per la Mondadori, segno che fra le lingue straniere che conosceva c’era anche l’inglese (cosa non comune all’epoca). Un elenco, redatto da Alberto Becattini, delle grandi parodie letterarie sceneggiate da Martina per Topolino (prima mensile, poi quindicinale e poi settimanale) si trova in I maestri Disney Oro. Le più belle storie disneyane scritte da Guido Martina, a cura di Lidia Cannatella, Milano, The Walt Disney Company Italia, 2003, n° 25, p. 95, che ne censisce trentasei ; le tre parodie connesse a Dante (oltre all’Inferno, Paolino Pocatesta e la bella Franceschina, del 1980, riscrittura radicale e casta dell’episodio di Paolo e Francesca, i quali alla fine, defenestrati da Paperone-Gianciotto, ispirano a Dante-Archimede il distico « come colombe dal disio chiamate / vanno all’inferno spinte da pedate », e la Saga di Messer Papero e Ser Paperone, del 1983), sono state ampiamente studiate e commentate nei paraggi dell’ultimo centenario dantesco, soprattutto da Alessandra Forte, « Il Dante di Guido Martina. L’Inferno di Topolino e altre storie disneyane ispirate al poema dantesco » in « A riveder la china ». Dante nei fumetti (e vignette) italiani dal XIX al XXI secolo, a cura di Leonardo Canova, Luca Lombardo, Paolo Rigo, Venezia, Edizioni Ca’ Foscari – Digital Publishing, 2021, p. 65-87 (accessibile al link https://edizionicafoscari.unive.it/en/edizioni4/libri/978-88-6969-566-7, ma con due pagine di bibliografia erroneamente saltate nella stampa ; ringrazio l’autrice per avermele fornite, insieme alle preziosissime riproduzioni digitali dell’edizione 1949-1950 dell’Inferno di Topolino), che dell’Inferno ha confrontato tre edizioni, la prima, quella del 1971 e PaperDante 2021, mentre io ho potuto collazionare, oltre a queste, quella del 1971, quella del 1998, quella del 2006 allegata al Corriere, la ristampa in Dante Alighieri raccontato da Topolino del 15-9-2021 e l’edizione Panini Comics del 16-9-2021 regular ; cfr. anche Distefano, « Fenomeni di ibridazione nelle Parodie Disney di argomento dantesco », Art. cit. (lavorando evidentemente in contemporanea, i due studiosi non si citano reciprocamente).
L’Inferno di Topolino è l’unico rifacimento verseggiato dall’inizio alla fine nel metro del testo-fonte senza un solo cedimento (se non quelli introdotti già nella stampa del 1949-1950 o nei rimaneggiamenti non d’autore, di cui si parlerà fra poco), ma Guido Martina ricorreva non di rado a introduzioni o cartigli di commento in versi, a maggior ragione quando le storie erano d’ispirazione letteraria. Ad esempio, nella sua seconda parodia, Paperino Don Chisciotte (1956, disegni di Pier Lorenzo De Vita), si legge, non appena Paperino ha completato l’equipaggiamento : « Ed or chi canterà con rime schiette / le gesta di colui che ritto in sella / le glorie degli antichi rinnovella / e della guerra sul cammin si mette ? / Di nome egli è chiamato Don Chisciotte, / di fatto è un cavaliere di ventura ; / cercando va gli allor senza paura / e trova invece solo fior di botte. / Si faccia largo, mentre ormai si lancia, / al prode Don Chisciotte della Ciancia ! » ; la Paperiade (1959, disegni di Luciano Bottaro) esordisce con « Cantami, o diva, con sonante rima / l’ira di quell’eroe di chiara fama / che per aver perduto onore e stima / tentando di salvar l’amata dama, / in collera montò fiera e tremenda, / quindi si ritirò sotto la tenda. / Rinnovellando l’epica vicenda / che fu cantata un dì dal grande Omero, / ora convien che il canto si distenda / dall’uno all’altro mar, sì che il pensiero / rimembri ancora il come e il dove e il quando / si svolse questo fatto memorando. / Tutto ebbe inizio il giorno in cui Gastone / (dei paperi il più scaltro e fortunato) / una bassa e crudel macchinazione / ordiva ai danni dello sciagurato / zio Paperon, che per vendetta, poi, / diè inizio alla battaglia degli eroi ! » ; la Paperopoli liberata (1967, disegni di Giovan Battista Carpi) esordisce con due ottave : « Canto l’armi furiose e il capitano / chiamato Paperino, che fu visto / combattere col senno e con la mano / nelle battaglie d’un fatale acquisto / contro l’ombre paurose ed un arcano / mistero pien d’insidie e d’imprevisto : / e infine il suo valor fu corrisposto / con molto fumo in mano e niente arrosto. / O Musa, che assistesti alla battaglia / ricopri d’una gloria inestinguibile / colui che diè l’assalto alla muraglia / immobile, infrangibile, invisibile. / Da un lato combatteva la canaglia / dall’altro stava Paperin, terribile, / che fama conquistò fra genti e popoli / quale liberator di Paperopoli ».
Il rifacimento parodistico dei classici affondava le radici nella tradizione goliardica, a partire dalla celeberrima Ifigonia in Culide elaborata da Hertz De Benedetti proprio a Torino nel 1928 ; Martina riprenderà poi questa tradizione, eliminando ovviamente l’oscenità che costituiva la cifra primaria di quei testi, ma conservando l’eleganza linguistica e la metrica rigorosa che li caratterizzava.
Semi che magari sarebbero germogliati anni dopo ; come osserva Tosti, Topolino e il fumetto Disney italiano, op. cit., p. 72-73 : « Leggendo parodie sulle pagine di TL molti lettori, giovani e non più giovani, non sono immediatamente capaci di coglierne tutti i riferimenti, o anche solo una parte, ma il loro interesse viene lentamente e costantemente dirottato, quasi inconsapevolmente, su strutture narrative, linguistiche e storiche anomale, attraverso il veicolo divertente della gag e di trame buffe e paradossali. […] Se quindi si vuole rintracciare un intento educativo, questo va inteso nel lungo termine, cioè nella capacità di fornire al lettore inconsapevole tutto un repertorio di temi, storie e linguaggi altri, che potrebbero facilitare il suo contatto, anche molto tempo dopo, con quei testi con cui era venuto a conoscenza attraverso queste riduzioni ».
Cfr. le osservazioni di Tosti, Topolino e il fumetto Disney italiano, op. cit., p. 45 e 60-63.
Con mano ben più leggera di quella di Jacovitti nelle sole due puntate uscite della sua parodia (1947), per la quale cfr. da ultimo Silvia Argurio, La rovina in commedia. Grottesco satirico e dantesco di Jacovitti, in A riveder la china, op.cit., p. 107-122.
Inferno IV 25-30 (Dante Alighieri, La Commedia secondo l’antica vulgata, a cura di Giorgio Petrocchi, Milano, Mondadori, 1966-1967, ristampa Firenze, Le Lettere, 1994) : « Quivi, secondo che per ascoltare, / non avea pianto mai che di sospiri / che l’aura etterna facevan tremare ; / ciò avvenia di duol sanza martìri, /ch’avean le turbe, ch’eran molte e grandi, / d’infanti e di femmine e di viri », 43-45 : « Gran duol mi prese al cor quando lo ’ntesi, / però che gente di molto valore / conobbi che ’n quel limbo eran sospesi » e 80-81 : « Onorate l’altissimo poeta ; / l’ombra sua torna, ch’era dipartita » ; nell’Inferno di Topolino invece così si apre il canto IV : « Tosto che dalla nave fummo scesi, / ponemmo il piede in una stretta gola / e fummo tra color che son sospesi. / Una ventata di sbadigli vola / sul Limbo ove rinchiusi son gli eletti / che fanno tristi gli anni della scuola ! / Sospesi per le chiome sono ai tetti / e intorno si raduna un’infinita / schiera di reverenti giovinetti. / Qui spesso una gran voce viene udita : “Onorate i signor della favella ! / Tre palle un soldo ! Inizia la partita !” / A tale grido che a giocare appella, / ogni scolaro in fila si dispone, / a palla arrotolando la pagella… / e chi bersaglia Ovidio e chi Platone, / ma soprattutto quella scolaresca / colpisce nel sedere Cicerone ! ».
Cfr. Giovanni Picchiura, « Forme della parodia : le molteplici funzioni della similitudine nell’Inferno di Topolino », Culture, livelli di cultura e ambienti nel Medioevo occidentale. Atti del IX Convegno della Società Italiana di Filologia Romanza (Bologna, 5-8 ottobre 2009), a cura di Francesco Benozzo, Giuseppina Brunetti, Patrizia Caraffi, Andrea Fassò, Luciano Formisano, Gabriele Giannini, Mario Mancini, Roma, Aracne, 2012, p. 843-860, che a p. 855 osserva : « L’Inferno di Martina è senz’altro un’opera più complessa, in cui, a partire dall’unione fra medium fumetto e terzine di endecasillabi, i contrasti fra “alto” e “basso”, colto e popolare sono tanti e tali che meriterebbero uno studio specifico. Una comicità a volte un po’ grossolana si affianca alla raffinata ricostruzione/decostruzione dei versi e delle immagini dantesche ; disegno, testo in prosa e testo metrico dialogano costantemente fra loro e con il modello sublime, in un gioco di rimandi che si presta a interpretazioni molteplici. E Topolino non recita il ruolo di Dante, ma ripercorre il cammino già a suo tempo affrontato dal poeta : attraversa l’inferno e attraversa l’Inferno e, contemporaneamente, riflette sul mondo dei vivi » (p. 856) ; sempre Picchiura rileva : « Nei 952 versi che compongono l’opera si contano 40 similitudini (un numero decisamente alto ; e il rapporto tra numero dei versi e similitudini si avvicina, in modo impressionante, a quello della Commedia [...]) » (p. 856) Cfr. anche Luca Boschi, Dall’Inferno a un Papero Bisbetico. Cinquant’anni di parodie disneyane, Milano, The Walt Disney Company Italia, 1998, p. 33-34 ; Tosti, Topolino e il fumetto Disney italiano, op. cit., passim, Monica Biasiolo, « “Molto più della storia che rappresenta”. Alcuni esempi di riscrittura a fumetti e in graphic novels della Divina Commedia dal secondo Dopoguerra a oggi », in Dante pop. La Divina Commedia nella letteratura e nella cultura popolare contemporanea, a cura di Stefano Lazzarin e Jérôme Dutel, Manziana (Roma), Vecchiarelli, 2018, p. 91-105, part. p. 93-96 ; Alessandra Forte, « Il Dante di Guido Martina ... », Art. cit.
Daniela Pietrini, « Il Sommo Topolino nella selva oscura. Spunti per una lettura linguistica de L’Inferno di Topolino », Dante e l’Arte 5, 2018, p. 81-104 (online all’indirizzo https://revistes.uab.cat/ojs-dea/dea) ; l’autrice è docente di Linguistica italiana e francese presso l’Università Martin-Luther di Halle-Wittenberg. Sul linguaggio dei fumetti di Topolino fino al 1990 cfr. Sandra Verda, « La parola a Topolino », Italiano oltre V, 1990, 2, p. 53-59.
Come Picchiura, « Forme della parodia … », Art. cit., che a p. 851 cita le terzine con la ripetizione di rima nel canto X e a p. 853 le terzine dell’arbitro Ugolino con la rima saltata, unica in 952 versi in terzine incatenate, senza dar mostra di accorgersi della stranezza, benché all’epoca fosse da non molto addottorato in Filologia romanza.
Una bibliografia di Guido Martina (inclusa la fumettografia) è in Becattini-Tesauro, Guido Martina e l’età d’oro Disney, op. cit., p. 40-95.
Sarebbe finito così tutto l’archivio, se qualcuno non si fosse accorto del danno e non avesse comprato quello che restava, reimmettendo sul mercato del collezionismo materiali essenzialmente degli anni Settanta e Ottanta (i primi a volte non integri, col segno della benna della ruspa ; ringrazio Mauro Bruni, docente di storia del fumetto alla Scuola Internazionale di Comics di Firenze, per le informazioni, che integrano quelle di Luca Boschi nel blog Cartoonist Globale sul sito del Sole24Ore, https://lucaboschi.nova100.ilsole24ore.com/2017/05/04/guido-martina-the-book).
Con l’entrata in guerra Martina fu richiamato alle armi come ufficiale di cavalleria ; lo mandarono in Libia e fu fatto prigioniero dagli inglesi ; nel 1943, dopo l’8 settembre, fu deportato dai tedeschi e finì prima in Polonia e poi in un campo di concentramento in Austria. A guerra finita tornò a Milano a piedi e povero in canna ; ricominciò a lavorare per Mondadori nel 1946 e a fine decennio, fra Topolino, Corriere dei Piccoli, Pecos Bill, fotoromanzi e altri lavori, iniziò a guadagnare benissimo e a spendere senza controllare le uscite (Becattini-Tesauro, Guido Martina e l’età d’oro Disney, op. cit., p. 9 e 19-23).
Becattini-Tesauro, Guido Martina e l’età d’oro Disney, op. cit., p. 23.
I dati biografici che si reperiscono nelle monografie dedicate a Martina sono vaghi e talvolta contraddittori ; non sarebbe inutile che qualcuno facesse un serio lavoro di ricerca anche negli uffici comunali delle località in cui si sa che lo scrittore ha vissuto.
Becattini-Tesauro, Guido Martina e l’età d’oro Disney, op cit., p. 30-31 ; alle p. 31-32 una cugina della Rizzo dà l’indicazione dell’indirizzo romano, dove dice di essere stata ospite quando ancora Martina era vivo, specificando che allo stesso indirizzo c’era il Bed & Breakfast Cristiana ; cercatolo in rete e chiamatone il numero di cellulare, la gentilissima signora che mi ha risposto ha detto che il B&B, chiuso dal 2018, nel 1991 ancora non esisteva ; sulle Pagine Bianche c’è una Renata Rizzo residente nella via indicata e che ha risposto con gran cortesia al telefono, asserendo però di non sapere nulla del professor Martina e di essere solo un’omonima della Rizzo sua coniuge. L’ex-receptionist del B&B si è anche offerta di andare a sondare il portinaio, ma quello in servizio prima del 1991 è morto e l’attuale c’è da troppo poco tempo.
I Maestri Disney Oro. Le più belle storie disneyane scritte da Guido Martina, op. cit., p. 192. La redazione era naturalmente a Milano e per lo più Martina inviava le sceneggiature per posta.
Citazione letterale di Inf. V. 31.
In Dall’Inferno a un Papero Bisbetico, op. cit., p. 34.
Nell’edizione Panini Comics 2021, p. 86-87 ; qui vengono dati altri dettagli sulle novità dell’edizione 1971, che, nel limbo, ridisegna ad esempio Cicerone mostrandolo di faccia.
Ibid., p. 87.
Ibid., p. 88 : « Le altre precedenti versioni della storia che ne riproponevano i contenuti integrali, come quelle dell’albo cartonato Dall’Inferno a un Papero bisbetico (1998) o dei primi due volumi della collana Topolino Story (2005), erano state ricavate direttamente da scatti fotografici e scansioni delle pagine stampate di Topolino ».
Sceneggiatore e disegnatore Giulio Chierchini (1928-2019, collaboratore di Topolino dal 1953, ma come autore di storie solo dal 1964), mentre della verseggiatura si occupò Massimo Marconi (Milano, 13 giugno 1945), giurisperito che ai tribunali preferì la redazione Disney, dove lavorò dal 1971 al 1996, restando poi collaboratore esterno ; si occupava di vagliare e di rivedere le sceneggiature disneyane, prima come caposervizio e poi come coordinatore-capo ; era anche sceneggiatore e autore di parodie disneyane : la sua specialità erano i soggetti cinematografici (cfr. https://disney-comics.fandom.com/it/wiki/Massimo_Marconi) , ma è comunque un autore con una certa cultura letteraria, benché non abbia l’arte di Guido Martina, del quale cita esplicitamente alcuni versi : per esempio, i cartigli in alto e in basso della vignetta col traghetto di Caronte (che anche nel disegno s’ispira a quello di Bioletto nell’Inferno di Topolino) : « Udivasi rumor di man con elle, / sì che pareva d’essere in tranvai /quando per folla rischiasi la pelle ! // Lamenti, spinte, gomiti, ditate : / ad una ad una, l’anime perdute / tutte s’imbarcan spinte da pedate » echeggiano le terzine iniziali di Martina : « Come nel primo canto v’ebbi a dire, / in una selva oscura mi trovai / che nel pensier mi fa rabbrividire. / Quivi sospiri, pianti ed alti guai, / parole d’ira e suon di man con quelle / sì che pareva d’essere in tranvai… / nel quale il passegger vede le stelle, / imperocché viene compresso al punto / che dalle fauci gli escon le budelle », cui si somma il verso finale di Dante-Archimede in Paolino Pocatesta e la bella Franceschina citato sopra, nella nota 9.
Classe 1967, arrivato in Italia dai nonni a tre anni che parlava solo spagnolo, ma poi cresciuto e scolarizzato in Piemonte ; cfr. https://disney-comics.fandom.com/it/wiki/Augusto_Macchetto e https://www.topolino.it/autore/augusto-macchetto ; le illustrazioni del racconto PaperDante sono di Giada Perissotto e Andrea Cagol.
Il tentativo dello sceneggiatore di riprodurre terzine dantesche a p. 25 approda a un risultato che di dantesco ha ben poco : si inizia con due versi di 13 sillabe ; ipermetri anche il secondo verso della seconda e della terza terzina (13 e 14 sillabe), mentre il primo e il terzo della terza terzina hanno accento di quinta ; su nove versi, ha di fatto centrato solo due endecasillabi. Non va meglio per le due terzine a p. 28 (ipermetri il secondo e il quinto verso, ipometro il terzo) e peggio ancora con le due terzine a p. 36 (ipermetri il primo, il quinto e il sesto, ipometro il terzo, dialefe atona nel quarto) e a p. 53 (primo verso settenario, secondo e quinto ipermetri).
Per tutto il prologo parlano peraltro quasi solo in endecasillabi, alcuni parodici di quelli della Vita nuova o della Commedia (anche nel resto della vicenda, ogni tanto, nei balloon si ritrovano versi parodici).
Riguardo alla versione deluxe in pochi esemplari numerati, che non ho potuto ancora vedere, la pubblicità in rete recita : « Il formato maxi permette di apprezzare al meglio la nuova colorazione della storia, scritta nel 1949 da Guido Martina e disegnata da Angelo Bioletto, Maestri della scuola italiana. Le preziose tavole a fumetto sono corredate da un apparato redazionale di approfondimento con contenuti esclusivi, immagini rare e omaggi inediti di grandi autori del fumetto italiano » ; considerato il permanere nel testo di refusi facilmente sanabili, alcuni assenti nelle edizioni 1949 e 1971 (come isquarta per isquatra : latra : odontoiatra all’inizio del canto VI), deduco che l’apparato non sia testuale.
È la via della semplificazione-banalizzazione, magari aggravata dal politically correct ; per restare alla redazione Mondadori anni Ottanta-Novanta, un esempio di modifica volontaria del testo originario è quello che subisce una frase di Paperino in Paperinik il diabolico vendicatore (testo di Guido Martina da un’idea di Elisa Penna, disegni di Giovan Battista Carpi) : « Buazz ! Disgustosa ostentazione di plutocratica sicumera ! » diventa « Buazz ! Disgustosa ostentazione di presuntuosa sicurezza » in Io Paperinik del 1981 e poi « Bleah ! Disgustosa ostentazione di presuntuosa sicurezza » in Miti Mondadori n° 61, del 1997 (cfr. Tosti, Topolino e il fumetto Disney italiano, op. cit. p. 98-99). In Paperinik alla riscossa (TL 743-744) il protagonista dichiara : « Però io preferisco bere un buon bicchiere di birra, con robusto contorno di pane e prosciutto » ; nella ripubblicazione sul n° 1 di Paperinik diventa : « Però io preferisco bere una bella bibita fresca, con robusto contorno di panino imbottito » (Tosti, Topolino e il fumetto Disney italiano, op. cit., p. 100) : no alcol, no carne. In questo clima, è quasi sorprendente che siano sempre scampati alla censura, nell’Inferno di Topolino, il ritratto in veste di furie di Eulalia ed Enza (« quella vecchiaccia che sembra Eulalia » è anche l’Aritmetica nel limbo, in un balloon di Topolino), due impiegate della Mondadori che Martina pare non si peritasse a dileggiare anche durante le riunioni di redazione (oggi finirebbe in tribunale), e la battuta “sessista” che segue alla trasformazione delle furie in motori a reazione per Dumbo, alla fine del canto IX : « Se Newton fu famoso per la mela, / Colombo con audacia avventurosa / mostrò ciò che potea la barca a vela ! / E io godrò di laude prodigiosa, / avendo in questa guisa dimostrato / come le donne servano a qualcosa ! »
Benché, a rigore, possa essere un errore di trascrizione, essendo fuori rima e con lo stesso numero di sillabe, oltre che con la stessa iniziale.
Cfr. il testo citato alla nota 15.
Altro dettaglio già in sé comico, essendo Cucciolo muto in Biancaneve e i sette nani.
Lo spirù (dal vallone spirou ‘scoiattolo’), di provenienza parigina, fu in voga in Italia nell’immediato dopoguerra, fra il 1947 e il 1952 ; cantava Natalino Otto nel 1947, con l’orchestra di Gorni Kramer : « Con il fox, la volpe si sa / han già voluto ricordare, / ma la nuova danza che va, / va lo scoiattolo a imitare. / Vuoi danzar lo spirù ? / Piega con me le ginocchia anche tu / un po’ su, un po’ giù : / vedrai che bello fare lo spirù ! »
Cfr. supra, nota 14.
Della quale non fa parola nemmeno Valentina Schioppa, moglie di un nipote di Martina (Alessandro) in Guido Martina : il professore gentiluomo. Biografia del più celebre autore Disney dagli anni ’40 agli anni ’80, Tricase, Youcanprint, 2014 ; d’altronde, se la si conoscesse, sarebbe stata esposta in una delle non poche mostre dedicate, dagli anni Novanta in poi, al genio di Carmagnola o alla sua opera più sorprendente.
Becattini-Tesauro, Guido Martina e l’età d’oro Disney, op. cit., p. 37.
https://www.mondadoriperte.it/storia-universale-disney.html dal 2014 esce a cadenza irregolare la collana « Topolino Limited de Luxe Edition » (successivamente rinominata « Disney de Luxe »), « nata con lo scopo di raccogliere le storie più apprezzate dai lettori, pubblicate recentemente sulla testata Topolino » (https://disney-comics.fandom.com/it/wiki/Topolino_Limited_De_Luxe_Edition) ; fra queste, diverse parodie anche letterarie ; l’ultima uscita (17 giugno 2022) è una Topodissea del 2018, sceneggiatura di Robert Gagnor e disegni di Donald Soffritti.
Il protagonista, con le sembianze di Paperone, nell’episodio Messer papero e il Ghibellin fuggiasco incontra Dante, e dal suo equivocare su guelfi e ghibellini iniziano le sue disavventure.
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