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Essais

La matière pelliculaire : obscurité originelle du cinéma

Film as Material: Cinema’s Original Darkness
Der Stoff, aus dem die Filme sind: Die Dunkelheit des frühen Films
La pellicola come materia: l’oscurità originale del cinema
La materia pelicular: la oscuridad original del cine
Li-Chen Kuo
p. 199-228

Résumés

Le noircissement photochimique constitue l’obscurité originelle de l’image argentique. Il matérialise la trace de la lumière, forme une image, lui donnant une texture granuleuse et du noir. Ces deux caractéristiques de la photochimie semblent avoir été « refoulées » de la conscience technologique du cinéma, ainsi la réduction de la taille de grain et la reproduction de la couleur ont-elles toujours été considérées comme les principales avancées dans l’évolution de la technique cinématographique. Comment le grain d’argent et le noir métallique ont-ils été perçus par les historiens, les techniciens et les cinéastes du début de l’histoire du cinéma en France ? Cet article propose une lecture des problématiques du noir du grain d’argent dans la production de l’image argentique, de ses origines jusqu’aux années 1950, et tente, à cette aune, de saisir ses enjeux face aux pixels du cinéma contemporain.

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Extrait du texte

Ce document sera publié en ligne en texte intégral en décembre 2023.

Plan

Le noircissement photographique
Le noir invisible : la granulation de l’image
Le noir visible : le film « en noir »
Le noir blanchi : l’avènement de la couleur

Aperçu du texte

Si la photographie est bien « une affaire de noir », le cinéma lui aussi en est une. Ils naissent d’abord d’une obscurité artificielle, celle de la camera obscura, « la nuit de l’appareil », et d’une autre obscurité, créée par la lumière du soleil, composée d’une masse noire de différentes densités, des « sels d’argent ». Cette photosensibilité de la matière est la nature de l’image argentique. Pour faire une image de cette matière, il faut tout un outillage permettant de l’isoler et de ne capter que le ou les rayon(s) de lumière souhaité(s). L’obscurité est donc une condition essentielle pour la fabrication de la photographie et du cinéma argentiques. Dans ce dernier cas, elle l’est de la captation à la monstration de l’image, autrement dit pour toute la fabrique du cinéma : c’est celle de la camera obscura et de la chambre noire (le laboratoire), celle de la salle de projection, mais il faut aussi mentionner le noir créé par l’obturateur, par le cache, celui produit par le grain d...

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Pour citer cet article

Référence papier

Li-Chen Kuo, « La matière pelliculaire : obscurité originelle du cinéma »Perspective, 1 | 2023, 199-228.

Référence électronique

Li-Chen Kuo, « La matière pelliculaire : obscurité originelle du cinéma »Perspective [En ligne], 1 | 2023, mis en ligne le 20 décembre 2023, consulté le 09 décembre 2023. URL : http://journals.openedition.org/perspective/29616 ; DOI : https://doi.org/10.4000/perspective.29616

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Auteur

Li-Chen Kuo

Li-Chen Kuo est docteure en études cinématographiques. Elle a soutenu en 2018 une thèse, dirigée par Philippe Dubois à l’université Sorbonne Nouvelle – Paris 3, intitulée « Le noir comme invention du cinéma : matière, forme, dispositif ». Sensible à la matière de l’image, elle a alterné recherches académiques et pratiques de restauration cinématographiques à Taïwan, en France ou aux Pays-Bas. Elle travaille actuellement en tant que restauratrice de film dans un laboratoire photochimique en France.

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Droits d’auteur

CC-BY-NC-ND-4.0

Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-NC-ND 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.

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