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Essais

L’écoute « en aveugle » dans les pratiques plastiques du son de Lars Fredrikson et Max Neuhaus

“Blind” Listening in the Sound Art of Lars Fredrikson and Max Neuhaus
Das „blinde“ Hören in den Klangplastiken von Lars Fredrikson und Max Neuhaus
L’ascolto “cieco” nelle pratiche plastiche del suono di Lars Fredrikson e Max Neuhaus
La escucha “a ciegas” en las prácticas plásticas del sonido de Lars Fredrikson y Max Neuhaus
Léa Dreyer
p. 229-250

Résumés

Lars Fredrikson et Max Neuhaus débutent une pratique plastique du son et exposent leurs premières installations « acousmatiques » dans les années 1960, alors qu’abondent les attaques à l’encontre de l’hégémonie moderniste de la vision, et les pratiques conceptuelles et plastiques « anti-visuelles », dont des approches sonores hybrides, qui interrogent la place du « voir » au sein de l’art. Au début des années 1990, les deux artistes réalisent des œuvres employant l’obscurité comme lieu de possibilité d’une écoute « en aveugle ». Ces installations, dont l’exploration sensorielle est en partie fondée sur l’idée d’une perception « écholocatrice » de l’espace, sont des exceptions dans leurs parcours. Elles interrogent la survivance d’une écoute jouant de la jugulation des sens, de techniques corporelles de l’écoute impliquant des états modifiés de conscience, mais aussi d’une « épistémologie aveugle » (Jones, 2017), particulièrement prisées dans les années 1960 et 1970, et qui réapparaissent au tournant des années 2000.

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Extrait du texte

Ce document sera publié en ligne en texte intégral en décembre 2023.

Plan

« Moi je dis : l’image nous empêche de voir »
Objectivité de l’écoute réduite
La tentation du « son-en-soi »
Individuation sensorielle et états modifiés de conscience
Le lieu du son et l’idéal d’un « espace sonore »
« Ce qui échappe » : une esthétique de l’inaperçu
Lieu de l’écoute, lieu du corps

Aperçu du texte

Peut-être qu’il faudrait être aveugle, aveugle on entend mieux, ce ne sont pas les renseignements qui manquent, nous avons dans nos bagages des accordeurs de piano, ils donnent le la et entendent le sol, deux minutes après, on ne voit rien de toute façon, cet œil est une bévue.

Les premières expositions majeures dédiées aux pratiques sonores en art manifestent une difficulté à s’inscrire au sein de la généalogie de l’histoire de l’art. Les vives réactions suscitées par l’institutionnalisation précipitée de la catégorie controversée d’« art sonore » dans les années 1990 et 2000 – institutionnalisation qui tend à « rassembler des pratiques sous la bannière de leur plus petit dénominateur commun » – trahissent ces lacunes (Kahn, [2006] 2014 ; Neuhaus, [2000] 2019, p. 264). Douglas Kahn rappelle que « la musique expérimentale, jusqu’au début des années 1970, pouvait très bien correspondre à ce que l’on appellerait aujourd’hui le sound art » (Kahn, [2006] 2014, p. 336). Ces pratiques, qui...

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Pour citer cet article

Référence papier

Léa Dreyer, « L’écoute « en aveugle » dans les pratiques plastiques du son de Lars Fredrikson et Max Neuhaus »Perspective, 1 | 2023, 229-250.

Référence électronique

Léa Dreyer, « L’écoute « en aveugle » dans les pratiques plastiques du son de Lars Fredrikson et Max Neuhaus »Perspective [En ligne], 1 | 2023, mis en ligne le 20 décembre 2023, consulté le 10 décembre 2023. URL : http://journals.openedition.org/perspective/29696

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Auteur

Léa Dreyer

Léa Dreyer est doctorante en histoire de l’art contemporain et ATER à l’université Paris 1 – Panthéon- Sorbonne. Elle travaille sous la direction de Pascal Rousseau sur les pratiques médiatiques de Lars Fredrikson (1926-1997).

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Droits d’auteur

CC-BY-NC-ND-4.0

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