Peut-être qu’il faudrait être aveugle, aveugle on entend mieux, ce ne sont pas les renseignements qui manquent, nous avons dans nos bagages des accordeurs de piano, ils donnent le la et entendent le sol, deux minutes après, on ne voit rien de toute façon, cet œil est une bévue.
Les premières expositions majeures dédiées aux pratiques sonores en art manifestent une difficulté à s’inscrire au sein de la généalogie de l’histoire de l’art. Les vives réactions suscitées par l’institutionnalisation précipitée de la catégorie controversée d’« art sonore » dans les années 1990 et 2000 – institutionnalisation qui tend à « rassembler des pratiques sous la bannière de leur plus petit dénominateur commun » – trahissent ces lacunes (Kahn, [2006] 2014 ; Neuhaus, [2000] 2019, p. 264). Douglas Kahn rappelle que « la musique expérimentale, jusqu’au début des années 1970, pouvait très bien correspondre à ce que l’on appellerait aujourd’hui le sound art » (Kahn, [2006] 2014, p. 336). Ces pratiques, qui...