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    <title>Photographica</title>
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    <description>Histoire de la photographie et des cultures visuelles et matérielles qui lui sont associées - History of photography and of related visual and material cultures</description>        
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  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/photographica/6577">
    <title>15 | 2027 – Photography as Inquiry. Perspectives from the Social Sciences and Humanities</title>
    <description><![CDATA[
      <h1 class="texte">Co-editors </h1>
      <p class="texte">Thematic dossier edited by Aurianne Chevandier (Anthropology of Science and Technology, TUM), Rose Durr (Canthel, HAR), Manon Faucher (LAVUE, Alter), Alicia Plesse Colucci (LaSA), Clara Ruestchmann (LAP, LAVUE) and Juliette Salme (LASC)</p>
      <h1 class="texte">Call for papers</h1>
      <p class="texte">This thematic issue explores the role of photography in social science research methods from the late 19<sup>th </sup>century to the present, with an ethnographic focus on the processes of production and co-production of fieldwork data. Whilst the intertwining of the medium with the renewal of modes of scientific observation and gaze in the 19<sup>th </sup>and 20<sup>th </sup>centuries is now well established (Edwards, 1992; Daston and Galison, 2010; Wilder, 2009), the past and current development of visual practices at the intersection of the social sciences and photography has, for its part, been explored more recently (Figini and Jehel, 2025; Joseph and Mauuarin, 2018). Building on these works, this issue aims to follow the long-term evolution of ethnogra...</p>]]></description>
    <link>http://journals.openedition.org/photographica/6577</link>
    <dc:date>2026-04-15</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/photographica/6571">
    <title>15 | 2027 – Quand la photographie fait enquête. Une approche par les sciences humaines et sociales</title>
    <description><![CDATA[
      <h1 class="texte">Direction éditoriale du dossier</h1>
      <p class="texte">Dossier thématique sous la direction d’Aurianne Chevandier (Anthropology of Science and Technology, TUM), Rose Durr (Canthel, HAR), Manon Faucher (LAVUE, Alter), Alicia Plesse Colucci (LaSA), Clara Ruestchmann (LAP, LAVUE) et Juliette Salme (LASC)</p>
      <h1 class="texte">Argumentaire</h1>
      <p class="texte">Ce numéro thématique propose d’explorer la place de la photographie au sein des dispositifs d’enquête en sciences sociales de la fin du XIX<sup>e</sup> siècle à nos jours, dans une perspective ethnographique attentive aux processus de production et coproduction des données de terrain. Si l’imbrication du médium et du renouvellement des modalités de regard et d’observation scientifique aux XIX<sup>e</sup> et XX<sup>e</sup> siècles n’est plus à démontrer (Edwards, 1992 ; Daston et Galison, 2010 ; Wilder, 2009), l’élaboration passée et présente de pratiques visuelles au croisement entre sciences humaines et sociales (SHS) et photographie a quant à elle été plus récemment explorée (Figini et Jehel, 2025 ; Joseph et Mauuarin, 2018). Da...</p>]]></description>
    <link>http://journals.openedition.org/photographica/6571</link>
    <dc:date>2026-04-15</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/photographica/5186">
    <title>14 | 2027 – Inside/Outside: Photographing life in institutions (1840-1980)</title>
    <description><![CDATA[
      <h1 class="texte">Co-editors </h1>
      <p class="texte">Thematic dossier edited by Alice Aigrain (Université de Strasbourg), Camille Joseph (Université Paris 8), <span xml:lang="en" lang="en">Anaïs Mauuarin (EHESS).</span></p>
      <h1 class="texte">Call for papers</h1>
      <p class="texte"><span xml:lang="en" lang="en">In her book </span><em><span xml:lang="en" lang="en">Mon vrai nom est Elisabeth</span></em><span xml:lang="en" lang="en">, Adèle Yon investigates and documents the life of her great-grand-mother, who was diagnosed with schizophrenia in the 1950s. She soon wonders about the availability of photographic archives made and preserved either by the asylum or by the nursing staff. “I ask Roseline if she still has photographs from that time…’I had boxes full of them,’ she says, ‘but I threw it all away one month ago. I haven’t kept anything. You should have told me before… I had lots of pictures.’”</span></p>
      <p class="texte"><span xml:lang="en" lang="en">The next issue of </span><em><span xml:lang="en" lang="en">Photographica</span></em><span xml:lang="en" lang="en"> aims precisely at documenting these photographs—the ones that were kept, discarded, published, or even sold. How was photography produced, used and circulated in institutions cut off from the rest of the world, those enclosed spaces where people live reclusive and strictly regulated lives (psych...</span></p>]]></description>
    <link>http://journals.openedition.org/photographica/5186</link>
    <dc:date>2026-01-05</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/photographica/5181">
    <title>14 | 2027 – Dedans/Dehors : photographier la vie en institution (1840-1980)</title>
    <description><![CDATA[
      <h1 class="texte">Direction éditoriale du dossier</h1>
      <p class="texte">Dossier thématique sous la direction de Alice Aigrain (Université de Strasbourg), Camille Joseph (Université Paris 8), Anaïs Mauuarin (EHESS).</p>
      <h1 class="texte">Argumentaire </h1>
      <p class="texte">Dans son livre <em>Mon vrai nom est Elisabeth, </em>Adèle Yon mène une enquête pour documenter et reconstruire la trajectoire de son arrière-grand-mère diagnostiquée schizophrène dans les années 1950. Rapidement, elle se pose la question des archives photographiques produites et conservées tant par l’institution asilaire que par le personnel soignant : « Je demande à Roseline si elle a conservé des photographies de l'époque... J'en avais plein les cartons me dit Roseline, mais j'ai tout foutu en l'air il y a un mois. J'ai rien gardé. Il aurait fallu le savoir avant... J'avais beaucoup de photos. »</p>
      <p class="texte">Ce sont ces photographies, conservées, jetées, publiées ou encore vendues, que le prochain numéro de la revue <em>Photographica</em> souhaite documenter. Comment est produite, diffusée et utilisée la photographie dans les ins...</p>]]></description>
    <link>http://journals.openedition.org/photographica/5181</link>
    <dc:date>2026-01-05</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/photographica/4539">
    <title>Subterranean Fire</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">Magnesium light made photography possible in spaces no sunlight reaches, and in 1866, photographer and chemist Charles Waldack seized artificial fire to conquer the depths of darkness and bring forth pictures of the underground passages of Kentucky’s Mammoth Cave in the aftermath of the American Civil War. Establishing magnesium light as a technology of opacity rather than revelation, I challenge conceptions of photography and artificial light as new technologies that could illuminate the cave and argue that the material conditions of Mammoth Cave, in conjunction with the labor performed by its guides, were instrumental in shaping the possibilities for artificial illumination and in establishing the conditions necessary for the cave’s photographic representation.</p>]]></description> 
    <dc:creator>Isabelle Lynch</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/photographica/4539</link>
    <dc:date>2025-11-06</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/photographica/5094">
    <title>Éclairer la République populaire de Chine</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">Au tournant du millénaire, le photographe Liu Zheng (né en Chine en 1969) a créé la série 国人 (<em>My Countrymen</em>), composée d’une centaine de photographies documentant une sélection idiosyncratique de sujets de la société chinoise. Sa manière d’utiliser le flash pour réaliser certaines images a suscité des comparaisons avec de célèbres photographes, comme Lewis Hine, Diane Arbus et Garry Winogrand. Toutefois, théoriser l’usage du flash dans les photographies de Liu Zheng par de telles comparaisons ne fait que reproduire un paradigme académique euro-américain. Cet article soutient que la signification du flash dans l’œuvre de Liu Zheng peut être mieux comprise à l’aune du sens politique et culturel spécifique que la République populaire de Chine (RPC) a conféré à la lumière dans le cadre de son projet national d’électrification. Le flash de Liu Zheng dévoile les liens entre progrès technologique et pouvoir politique dans les efforts de doter la RPC d’infrastructures, invitant à une réflex...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Yechen Zhao</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/photographica/5094</link>
    <dc:date>2025-11-06</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/photographica/4618">
    <title>« Zola photographe ». 19 février-20 avril 2025. Versailles, espace Richaud.</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte">L’exposition « Zola photographe »<em> </em>propose un autre regard sur le père du naturalisme à travers ses photographies intimes prises durant les quinze dernières années de sa vie. Fruit d’une collaboration entre la Médiathèque du patrimoine et de la photographie (MPP) et la ville de Versailles, elle ramène l’importante production photographique d’Émile Zola dans l’un des territoires principaux de sa réalisation, les Yvelines. En présentant une sélection de photographies centrées surtout sur la famille de l’artiste, l’exposition cherche à changer son image de pilier de la littérature française en celle d’un père de famille. Les photographies de Zola, allant des portraits familiaux amusants aux clichés touristiques de l’Exposition universelle de 1900, semblent témoigner d’une sensibilité bourgeoise partagée par « la République des amateurs », comme l’a nommée une exposition au Jeu de Paume (Tours) en 2011. Cependant, ces représentations contredisent souvent les réalités les plus dures de la...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Lauren Pankin</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/photographica/4618</link>
    <dc:date>2025-11-06</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/photographica/5175">
    <title>Lighting the People’s Republic of China</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">At the turn of the millennium, the photographer Liu Zheng (Chinese, born 1969) created the series 国人 (<em>My Countrymen</em>), comprising roughly one hundred photographs that document an idiosyncratic selection of subjects in Chinese society. Liu Zheng’s use of flash to make some of these pictures has invited comparisons to well-known practitioners including Lewis Hine, Diane Arbus, and Garry Winogrand. However, theorizsing flash in Liu Zheng’s photographs through such comparisons only reproduces a Euro-American paradigm of scholarship. This article argues that a greater understanding of flash’s meaning in Liu Zheng’s work can be derived from attention to specific political and cultural meanings of light in the People’s Republic of China (PRC), which were shaped by a national project of electrification. Liu Zheng’s flash highlights the links between technological progress and political power in the PRC’s infrastructural efforts, inviting critical reflection on the after-effects of these rapi...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Yechen Zhao</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/photographica/5175</link>
    <dc:date>2025-11-06</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/photographica/4815">
    <title>Flash Point at New Almaden</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">This analysis demonstrates the differential ways that flash photographs were employed to represent the dynamics between mining administration and labour at the Quicksilver Mining Company in New Almaden. This is accomplished via a comparison of two series produced by pairs of amateur photographers in 1887 and 1888—a moment of heightened tension, or a “flash point,” in the region. I argue that the respective literal and rhetorical technologies animating each pair’s flash photographs reveal the power of the mining industry to be the ultimate driver of photographic practice in the region. Two photographs, created twelve days apart at New Almaden in 1888 by a pair of amateurs, were made using a dynamo-blasting machine to set off lightning flash powder. Used in mining to break up rock underground, the machine was here used to literally power a photographic purpose. Significantly, the photographs contrast in depicting a scene of leisure among company management in the first instance, and l...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Monica Bravo</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/photographica/4815</link>
    <dc:date>2025-11-06</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://journals.openedition.org/photographica/5027">
    <title>Flash (back), ou La vieille France qui s’en va</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume">Cet article analyse l’utilisation pionnière de la photographie au flash par Charles Géniaux dans son ouvrage de 1903, <em>La vieille France qui s’en va</em>, pour construire une image de la Bretagne rurale en illuminant les intérieurs des fermes bretonnes traditionnelles avec cet éclairage artificiel. Géniaux participe ainsi à un double projet : contribuer à un discours fin-de-siècle déplorant la disparition des traditions rurales face à la modernité et élaborer une histoire nationale à travers la patrimonialisation du régional. En mettant en lumière un mobilier et des coutumes présentés comme vestiges d’un passé révolu, Géniaux efface et anonymise les paysans bretons contemporains, les présentant comme des gardiens inconscients d’un héritage qu’ils ne sauraient apprécier. L’article examine comment l’utilisation du flash par Géniaux, en privilégiant le patrimoine matériel au détriment des habitants, contribue à figer une culture bretonne dynamique et à la transformer en un spectacle destiné ...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Lauren Pankin</dc:creator>
    <link>http://journals.openedition.org/photographica/5027</link>
    <dc:date>2025-11-06</dc:date>
  </item>
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