Dans son Livre des passages, Walter Benjamin considère le panorama comme la manifestation d’une vision totale et totalisante, permettant une maîtrise visuelle absolue sur la situation observée : « Pan-optique : c’est n’est pas seulement que l’on voit tout ; on le voit de toutes les manières. » Ce lien entre regard sans entrave et domination visuelle, propre aux panoramas du XIXe siècle, se manifeste aujourd’hui sous forme de dispositifs panoramiques virtuels qui s’inscrivent parfaitement dans cette tradition réunissant les principes d’immersion et de contrôle optique. En partant de ce constat, le présent article se propose de réfléchir sur la conjonction entre vue panoramique et culture de surveillance à l’ère numérique. Il s’agira de montrer comment les artistes Mario Santamaria, Jules Spinatsch, Michiel van Bakel et Hito Steyerl emploient des images panoramiques pour explorer et dénoncer les mécanismes de pouvoir et de contrôle qui opèrent dans notre société actuelle.
Voir de toutes les manières. Visualité panoramique, culture de surveillance et art contemporain
Résumés
Le présent article se propose de réfléchir sur la conjonction entre vue panoramique et culture de surveillance à l’ère numérique. Partant du lien que Walter Benjamin et Michel Foucault ont établi entre le panorama historique et le panoptique, il s’agit de montrer comment les artistes Mario Santamaria, Jules Spinatsch, Michiel van Bakel et Hito Steyerl emploient des images panoramiques pour explorer et dénoncer les mécanismes de pouvoir et de contrôle qui opèrent dans notre société actuelle. Tout à fait dans l’esprit de la définition donnée par Marshall McLuhan de l’artiste comme créateur d’anti-environnements ou de contre-situations susceptibles de diriger notre attention vers le caractère actif, ubiquitaire et invisible des médias, ces artistes proposent des pratiques panoramiques contre-surveillancielles.Ainsi, ils s’attachent à révéler le fonctionnement des nouvelles formes de surveillance s’appuyant sur les principes contradictoires de la vue totale et continue et de l’assemblage hétérogène et fragmentaire.
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Référence papier
Alexander Streitberger, « Voir de toutes les manières. Visualité panoramique, culture de surveillance et art contemporain », Quaderni, 108 | 2023, 77-88.
Référence électronique
Alexander Streitberger, « Voir de toutes les manières. Visualité panoramique, culture de surveillance et art contemporain », Quaderni [En ligne], 108 | Hiver 2022-2023, mis en ligne le 01 janvier 2026, consulté le 07 octobre 2024. URL : http://journals.openedition.org/quaderni/2636 ; DOI : https://doi.org/10.4000/quaderni.2636
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