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Notes de recherche

Un modèle éditorial du troisième type

Adossement de l’accès numérique à l’acquisition des supports physiques dans l’industrie du DVD : le cas de Vodkaster
The Third Type of Publishing Model. Backing Digital Access to Physical Carriers’ Acquisition in the DVD’s Industry: The Case of Vodkaster
Guillaume Sire, Jean-Valère Cossu et Virginie Sonet
p. 251-266

Résumés

Après avoir comparé le modèle socioéconomique du DVD et celui de la VOD, qui sont tous les deux des modèles « éditoriaux » mais présentent des différences significatives, nous décrivons le modèle de Vodkaster, une entreprise française ayant procédé à une expérience originale en hybridant l’intangibilité du service VOD et la matérialité du produit DVD. Nous expliquons comment et pourquoi un troisième type de modèle éditorial a ainsi vu le jour, différent du modèle du DVD en matière de compatibilité et de portabilité, et différent du modèle de la VOD, puisque le consommateur y jouit d’une pleine disposition lui permettant de pouvoir donner, prêter ou revendre le bien qu’il s’est procuré. En conclusion, nous expliquons pourquoi ce troisième type de modèle éditorial est à notre avis exemplaire du renouvellement des logiques propriétaires dans les industries culturelles.

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Plan

Les différences en France entre le marché du DVD et celui de la VOD
La chronologie des médias
Des restrictions plus nombreuses et moins de souplesse pour la VOD
La possibilité de remettre en circulation les supports physiques
Les quatre avantages du marché de l’occasion
Vodkaster : fonctionnement et modèle économique
Archivage des collections
Un bien culturel immobile, mais accessible partout
Apport au modèle éditorial du DVD : compatibilité et portabilité
La compatibilité
La portabilité des droits
Apport au modèle éditorial de la VOD : la pleine disposition du bien
La portabilité des droits
Une chronologie des médias prise à contre-pied
La rétractation
Le don
Le prêt
L’occasion
Conclusion

Aperçu du début du texte

La notion de « modèle socioéconomique » permet d’appréhender les principes essentiels de fonctionnement des industries culturelles et d’en comprendre les mutations. Chaque modèle désigne un ensemble de « règles du jeu » propre à un type de produit culturel en particulier (Miège, 2000 ; Moeglin, 2007 ; Perticoz, 2012). Dans le domaine de l’exploitation des œuvres cinématographiques, le « modèle éditorial » prévaut, caractérisé par un paiement à la pièce d’une œuvre en particulier (Flichy, 1980).

La numérisation n’a pas engendré de transition vers un autre modèle, cependant il se trouve que pour les consommateurs le passage d’un marché autrefois fondé sur l’acquisition d’un support physique à un marché fondé sur l’accès en ligne n’est pas sans conséquence. Pour des raisons que nous expliquerons en détail, les règles ayant cours sur le marché de la vidéo à la demande (Video on Demand, VOD) ne sont pas exactement les mêmes que celles qui prévalaient sur le marché des supports physiques, ...

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Pour citer cet article

Référence papier

Guillaume Sire, Jean-Valère Cossu et Virginie Sonet, « Un modèle éditorial du troisième type », Questions de communication, 33 | 2018, 251-266.

Référence électronique

Guillaume Sire, Jean-Valère Cossu et Virginie Sonet, « Un modèle éditorial du troisième type », Questions de communication [En ligne], 33 | 2018, mis en ligne le 01 septembre 2020, consulté le 14 décembre 2018. URL : http://journals.openedition.org/questionsdecommunication/12452 ; DOI : 10.4000/questionsdecommunication.12452

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Auteurs

Guillaume Sire

Institut de droit de l’espace, des territoires, de la culture et de la communication
Université Toulouse 1 Capitole
F-31000
guillaume.sire[at]ut-capitole.fr

Jean-Valère Cossu

Vodkaster
F-75020
jvcossu[at]gmail.com

Virginie Sonet

Histoire des arts et des représentations
Université Paris-Nanterre
F-92210
virginie.sonet[at]gmail.com

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Droits d’auteur

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