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Notes de lecture
Médias, technologies, information

Marie-Ève Thérenty et Sylvain Venayre (dirs), Le Monde à la une. Une histoire de la presse par ses rubriques

Paris, Éd. Anamosa, 2021, 368 pages
Rosarita Cuccoli
p. 605-607

Texte intégral

1Cet ouvrage collectif, dirigé par Marie-Ève Thérenty et Sylvain Venayre, analyse la presse écrite française à travers ses rubriques. La presse raconte le monde différemment selon les époques, en s’appuyant sur les techniques du moment. Elle le raconte aussi très différemment selon les rubriques, comme M.‑È. Thérenty et S. Venayre l’indiquent dans leur édito au début du livre, nous rappelant indirectement la centralité du contenu dans le message journalistique.

2Le livre présente un répertoire de pas moins de 43 rubriques, décrites par autant de spécialistes de façon originale et « joyeuse », pour reprendre l’adjectif employé par les deux rédacteurs en chef dans l’édito (p. 11) et par Jean-Noël Jeanneney dans sa préface (p. 14). Les différents spécialistes ont été invités à faire l’histoire de la rubrique à partir d’un exemple précis – une date, un journal, un événement – afin d’expliquer en quoi elle a su (ou pas) rendre compte de la complexité du monde. Pour ceci, chaque expert a été laissé libre de choisir son propre style « car ce livre veut être ce que les journaux sont depuis deux siècles : un espace de liberté et d’invention » (p. 10). J.-N. Jeanneney souligne à ce propos que les experts avaient carte blanche pour « bousculer, si le cœur leur en disait, les convenances universitaires en donnant à leur propos une facture originale » (p. 14). Les rubriques sont présentées dans l’ordre chronologique des exemples choisis par les différents experts, qui vont de 1836 à 2020. L’ampleur temporelle de cette emprise est un autre atout du livre.

3Pour son étude de la chronique (p. 18-25), la première des rubriques examinées dans le livre, M.‑È. Thérenty a choisi le « Courrier de Paris », notamment une chronique de Delphine de Girardin – signée du pseudonyme Charles de Launay – parue en feuilleton dans le quotidien La Presse le 29 septembre 1836. La date n’a pas été choisie par hasard. Selon M.‑È. Thérenty, « 1836, c’est aussi une excellente date pour commencer le livre, parce qu’elle consacre le début de l’ère médiatique, le moment où le prix du journal commence à baisser, les tirages à augmenter et où le journal s’ouvre à toute une population de jeunes écrivains romantiques qui vont inventer en quelques années la grammaire des genres et des rubriques » (p. 19).

4Le livre continue avec l’étude de Matthieu Letourneux sur le roman-feuilleton (p. 26-33), à partir de la première livraison du roman-feuilleton « Les Mystères de Londres », parue dans Le Courrier français en 1843. Celle que M. Letourneux appelle « l’agonie du feuilleton » se produira au cours du xxe siècle, d’abord avec l’avènement des modes visuels (photographie et cinéma) et, ensuite, avec l’apparition de la radio et de la télévision, qui prendront le relais quant aux fictions sérialisées. Suivent les contributions de : Nejma Omari sur le premier-Paris (p. 34-41), à savoir « le premier article de lourde et longue dissertation sur la politique intérieure ou extérieure de la France » (p. 35), supplanté au xxe siècle par l’éditorial ; Lisa Bolz sur la dépêche télégraphique (p. 42-49) ; Sarah Mombert sur le prospectus (p. 50-56), c’est-à-dire un imprimé auto-promotionnel décrivant le projet d’un périodique à venir, dépassé dans la forme mais persistant dans la « rhétorique auto-promotionnelle de la presse » (p. 56) ; Amélie Chabrier sur la justice (p. 58-65) ; Laurence Guignard sur la chronique scientifique (p. 66-73), une contribution rédigée pendant l’émergence du Covid-19 ; et Pierre-Carl Langlais sur la Bourse (p. 74-81).

5Quentin Deluermoz, qui propose une contribution sur les nouvelles étrangères (p. 82-87), souligne que le point de vue sur les événements internationaux correspond souvent à l’angle d’analyse géoculturel de l’auteur de l’article. Dans ce sens, on pourrait affirmer que les nouvelles étrangères, en préparant la perception des nouvelles, « rubriquent » le monde, dit Q. Deluermoz (p. 87). Suivent les contributions de : Leïla De Vicente sur le conte (p. 89-95) ; S. Venayre sur la gravure (p. 97-103), qui raconte le rôle des illustrations dans la presse française ; Guillaume Pinson sur la correspondance (p. 104-111) ; Bruno Guimarães Martins sur le jeu (p. 112-119) ; Olivier Bara sur le théâtre (p. 120-127) ; Galia Yanoshevsky sur l’interview (p. 128-137), rubrique introduite en France par Le Petit Journal en 1884 et « liée à la naissance du journalisme moderne » (p. 132) ; Stéphanie Sauget sur le canard (p. 138-145) ; Valérie Stiénon sur le courrier des lecteurs (p. 146-153), où la voix du lecteur est décrite comme « une variable d’ajustement dans l’espace structuré et collectif du journal [qui] se plie à la ligne éditoriale et à l’impératif d’autopromotion journalistique» (p. 151) ; et Mélodie Simard-Houde sur le reportage (p. 154-161).

6La contribution sur la publicité (p. 162-169) de Dominique Kalifa (voir : Tsikounas Myriam, « Kalifa (Dominique) » Publictionnaire. Dictionnaire encyclopédique et critique des publics. http://publictionnaire.huma-num.fr/​notice/​kalifa-dominique/​) acquiert un sens particulier. Le livre dont la présente note de lecture fait l’objet est en effet dédié à la mémoire de l’historien français, décédé en septembre 2020 (l’ouvrage a été achevé d’imprimer en août 2021). D. Kalifa consacre son analyse à la campagne « Sen-Sen chewing-gum » dans L’Auto au début du xxe siècle. Le quotidien sportif L’Auto, ancêtre de L’Équipe, fut le principal partenaire de la maison Sen-Sen en France. D. Kalifa explique que la publicité dans la presse était, déjà à cette époque, « une vieille affaire » car La Gazette de Théophraste Renaudot en 1631 était déjà riche en « annonces » (p. 165). Dans son excursus historique, D. Kalifa précise qu’il serait excessif de parler de « rubrique » publicitaire jusqu’au début du xxe siècle. Les années 1950 marqueront « l’entrée définitive dans l’âge publicitaire » (p. 166), même si paradoxalement, en affectant toutes les parties des journaux, la publicité deviendra moins que jamais une « rubrique », dit D. Kalifa.

7Suivent les chapitres de : Dimitri Vezyroglou sur la rubrique cinéma (p. 170-175) ; Manuel Charpy sur la mode (p. 176-183) ; M.‑È. Thérenty sur la une (p. 184-191) ; Claire-Lise Gaillard sur les petites annonces matrimoniales (p. 192-197) ; Julien Schuh sur la bande dessinée (p. 198-205) ; Marie-Astrid Charlier sur la photographie (p. 206-213), qui raconte entre autres l’impact de la révolution numérique des outils sur le photojournalisme ; Philippe Artières sur le rectificatif (p. 214-219) ; Yoan Vérilhac sur la critique littéraire (p. 220-227) ; Alain Vaillant sur les brèves pour rire (p. 228-235) ; Alexis Lévrier sur le carnet (p. 236-243) ; Bertrand Tillier sur la caricature (p. 244-249) ; Emmanuel Laurentin sur la gastronomie (p. 250-255) ; Claire Blandin sur la télévision (p. 256-263) autour de la chronique de François Mauriac ; Martine Lavaud sur le sport (p. 264-271) ; Sixtine Audebert sur la musique (p. 272-279) ; P. Artières sur la tribune (p. 280-289) ; Claire Fredj sur la santé (p. 290-297) ; Bounthavy Suvilay sur la rubrique jeu vidéo (p. 298-303), dont l’histoire témoigne de l’évolution « du dédain pour les productions japonaises à la reconnaissance de leur poids symbolique » (p. 300) ; Adeline Wrona sur le portrait (p. 304-311) ; Oriane Deseilligny sur les commentaires (p. 312-319), « entre courrier des lecteurs et forum de discussion » (p. 315) ; Paul Aron sur la météorologie (p. 320-327) ; Christine Marcandier sur le fait divers (p. 328-335) ; S. Venayre sur l’environnement (p. 336-343) ; et Nicolas Bianchi sur l’horoscope (p. 344-351).

8Les 43 contributions rassemblées dans le volume, auxquelles cette courte notice ne pouvait pas rendre justice comme elles le méritaient, mais qui ont néanmoins toutes été citées avec leurs auteurs respectifs, offrent au lecteur une grande variété de sujets et plusieurs ancrages disciplinaires. Parmi les auteurs, on trouve des historiens, des professeurs de littérature et des spécialistes en sciences de l’information et de la communication. Le livre est enrichi par des illustrations, des coupures de presse, des photos. On pourrait s’interroger sur l’opportunité de présenter les rubriques dans l’ordre chronologique des exemples. Le lecteur risque de se sentir perdu en passant sans transition du courrier des lecteurs au reportage, ou bien de la santé au jeu vidéo. Cependant, ce choix est justifié non seulement par la part d’arbitraire qui accompagne les décisions des directeurs de publication mais, surtout, par une volonté implicite, dans ce cas spécifique, de ne pas établir de hiérarchie entre les rubriques.

9L’excursus historique proposé pour chacune des rubriques, qui est en effet le dénominateur commun aux contributions de l’ouvrage, permet de comprendre l’impact des mutations des médias et de l’avènement de nouveaux canaux de transmission de l’information sur les différentes rubriques. Le lecteur appréciera également les notices biographiques à la fin du livre, qui ne sont pas toujours présentes lorsqu’un ouvrage englobe autant de contributions.

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Pour citer cet article

Référence papier

Rosarita Cuccoli, « Marie-Ève Thérenty et Sylvain Venayre (dirs), Le Monde à la une. Une histoire de la presse par ses rubriques »Questions de communication, 42 | 2022, 605-607.

Référence électronique

Rosarita Cuccoli, « Marie-Ève Thérenty et Sylvain Venayre (dirs), Le Monde à la une. Une histoire de la presse par ses rubriques »Questions de communication [En ligne], 42 | 2022, mis en ligne le 01 février 2023, consulté le 12 décembre 2025. URL : http://journals.openedition.org/questionsdecommunication/30726 ; DOI : https://doi.org/10.4000/questionsdecommunication.30726

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Auteur

Rosarita Cuccoli

CNRS, EHESP, Sciences Po Rennes, Université Rennes 1, Arènes, F-35700 Rennes, France

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Droits d’auteur

CC-BY-NC-ND-4.0

Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-NC-ND 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont susceptibles d’être soumis à des autorisations d’usage spécifiques.

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