1Au second âge du Fer, la céramique figure, faute de mieux, parmi les témoins privilégiés des relations culturelles et économiques. À ce titre, elle livre des informations tangibles sur la circulation des biens, des personnes et des idées, complétant, en cela, les sources historiques. Encore insuffisamment abordé, notamment parce qu’il est “ écrasé ” par la question de la diffusion des vins italiques à La Tène finale, le problème des relations commerciales en Gaule est tributaire de l’état des connaissances des faciès culturels. Celui-ci est en nette progression grâce à la multiplication des synthèses régionales (Barral et Fichtl 2012), mais aussi parce qu’il fait intervenir, dans certains cas, des analyses pétrographiques ou chimiques, dont la mise en œuvre est encore loin d’être systématique.

3En contrepoint, quelques éléments récemment découverts permettent d’envisager des relations entre les territoires de l’actuelle Île-de-France et l’Ouest de la Gaule et, notamment, le Massif Armoricain (Fig. 1). Encore peu nombreux, ces documents revêtent des significations différentes, témoignant d’importations, de possibles imitations, voire d’une certaine communauté culturelle.

Des céramiques importées de l’Ouest de la Gaule

4Dans l’état actuel de la documentation, quatre ou cinq vases à décor estampé paraissent être des importations dont l’origine est à rechercher, prioritairement, dans un grand quart nord-ouest de la Gaule. Trois proviennent de l’emprise territoriale des Parisii historiques (Bonneuil-en-France, Mours, Bobigny), et le dernier de celle des Sénons (Bazoches-lès-Bray) (Fig. 2).

Le vase de Bonneuil-en-France

5Le premier élément est un fragment de fond de vase découvert dans l’un des fossés d’un établissement rural implanté dans la vallée du Crould, affluent de rive droite de la Seine, à Bonneuil-en-France, Les Pieds Humides (Val-d’Oise), lors de fouilles préventives réalisées sur le tracé de la RD 84. Il ne subsiste de ce site que deux fossés parallèles à un paléochenal (Marion et Le Forestier à paraître). Le tesson à décor estampé (Fig. 3-4) provient de l’US180 du fossé 175 du secteur dit “ habitat ” (Séguier à paraître a). Il s’agit du fragment du fond soulevé d’une forme ouverte (coupe ou jatte basse) en céramique fine probablement tournée, dont la pâte gris sombre, qui comporte des inclusions de quartz émoussé, quelques minéraux noirs, des paillettes de mica et des éléments opaques de nature indéterminée, semble étrangère au contexte géologique régional. Du décor, ne subsiste que le médaillon central constitué d’une rosace limitée par deux cercles concentriques tracés au compas ou au tour (Fig. 3-4). La composition fait appel à quatre poinçons distincts : une arcature pointillée, une ligne droite pointillée, un motif sinusoïdal continu et un ocelle accosté de deux petits points, ces derniers traduisant un probable défaut de la matrice. Les “ pétales ”, délimités par les lignes droites et les arcatures, renferment, chacun, une sinusoïde terminée par l’ocelle, ce dernier motif étant aussi utilisé comme élément central de la composition.

6La recherche de pièces de comparaison conduit immanquablement vers l’Armorique, région où le décor de la céramique fait largement appel à l’estampage. Les poinçons utilisés sur le vase de Bonneuil sont bien connus dans le répertoire armoricain (Ménez 1996, 2012 ; Schwappach 1969). L’ocelle formé de cercles concentriques, dont il existe de nombreuses matrices distinctes, intervient souvent, soit seul (Ménez 1996 : Pl. 3, n°61-19), soit combiné à d’autres motifs, dans des compositions plus ou moins complexes (ibid. : Pl. 17, n°127-1 ; Pl. 21, n°135-8 ; Pl. 22, n°135-42 et 48 ; Ménez 2012, Fig. 3, n°25 ; Fig. 5, n°9, 19). L’arcature pointillée paraît être également l’un des motifs élémentaires les plus employés, souvent dans des compositions élaborées (Ménez 1996 : Pl. 2, n°61-17 ; Pl. 21, n°135-25 ; Ménez 2012 : Fig. 4, n°10, 17), de même que la sinusoïde (Ménez 1996 : Pl. 2, n°61-2 ; Pl. 4, n°81-1 ; Pl. 27, n°140-3 ; Villard-Le Tiec et al. 2003). En revanche, la ligne droite pointillée est, peut-être, d’usage moins fréquent, mais elle intervient, notamment, dans des décors complexes en remplissage de casiers et de motifs incisés (Ménez 1996 : Pl. 11, n°100B-12 ; Pl. 23, n°135-46 ; Ménez 2012 : Fig. 4, n°7).

10À Bonneuil-en-France, le contexte de découverte du tesson examiné ici livre un corpus restreint (34 fragments pour 19 individus), composé de récipients non tournés, essentiellement des jattes tronconiques, une jatte biconique, des jattes carénées très évasées, une coupelle arrondie et une jatte à épaulement (Fig. 5, n°1-7). Quoique peu typé, cet ensemble trouve sa place dans l’étape 5/6 telle que définie par S. Marion (2004), laquelle couvre La Tène B2 et La Tène C1 ; de bons éléments de comparaison figurent dans le matériel de Roissy-en-France, le Château, pour rester dans le contexte de la Plaine de France, dont les silos ont fourni un riche assemblage par ailleurs bien daté de La Tène B2 (Séguier et al. 2008). Un peu plus riche (76 fragments pour 15 individus), le second fossé de l’établissement (fossé 135 : Fig. 5, n°9-18) associe une jatte carénée à des situliformes et à des pots ovoïdes en céramique non tournée, assemblage que l’on peut considérer, lui-aussi, comme présentant quelques uns des principaux caractères de l’étape 5/6 de S. Marion. Cependant, la présence d’une jatte à décor lissé (Fig. 5, n°16), et celle d’une autre à épaulement mouluré (Fig. 5, n°11), toutes deux non tournées, associées à deux vases montés au tour – un pot de type non identifié et une jatte à fond en galette à décor lissé rayonnant (Fig. 5, n°17-18) –, appellent des comparaisons dans l’ensemble de Mauregard, L’Échelle Haute (Séguier et Viand 2012), invitant à envisager une datation comprise dans une phase évoluée de l’étape 5/6 (début de La Tène C1). La relation stratigraphique entre les deux fossés étant incertaine, il est possible que l’installation ait connu une certaine durée couvrant La Tène B2 et le début de La Tène C1, soit la fin du IV^e et la première moitié du III^e s. La datation du contexte de découverte du fragment de vase estampé paraît donc conforme à celle des éléments de comparaison.

Les vases de Mours et de Bobigny

11La fouille de l’établissement rural de Mours, Derrière le Moulin (Val-d’Oise), lui aussi localisé dans la Plaine de France, a livré les restes d’un ou deux récipients à décor estampé. Le premier élément est une jatte qui porte, sous l’extrémum de panse, une frise d’esses couchées encadrée par deux cannelures et par deux rangs de lignes pointillées, ces dernières étant, probablement, elles aussi estampées (Fig. 6, n°1). Le second porte une frise de motifs composés d’une arcature courte et d’une ponctuation, encadrée, comme sur l’exemplaire précédent, de cannelures et d’au moins une ligne pointillée (Fig. 6, n°2). On ne peut exclure que ces fragments, publiés par S. Marion (2004 : Fig. 669, décor D801), appartiennent au même vase, la différence apparente entre les deux décors pouvant résulter d’un défaut d’estampage de la matrice sur le second tesson, celle-ci étant mieux lisible sur le premier. S. Marion (ibid. : 248), envisage l’origine armoricaine de ces deux éléments (dont ni la pâte, ni le mode de façonnage ne sont toutefois décrits). L’ornementation principale de cette jatte (ligne d’esses, cannelures), correspond au décor 17 de l’établissement de Plouër-sur-Rance, Le Boisanne (Ménez 1996 : 109-110), bien représenté sur l’épaulement de diverses jattes à profil en S de la phase II tardive de ce site (ibid. : Pl. 2, n°61-1, 3, 5, 11 ; Pl. 3, n°61-20, 21 ; Pl. 22, n°135-37). Ce décor est l’un des plus fréquents parmi la céramique estampée du Massif Armoricain (il s’agit du motif 53 de Schwappach 1969). Il n’y a donc rien d’étonnant à le retrouver dans le Camp de Saint-Symphorien à Paule, soit seul (Ménez 2012 : Fig. 3, n°21, 26), soit combiné à des motifs plus complexes (ibid. : Fig. 3, n°24, 25, 27). Le décor de Mours se distingue cependant de ceux de Plouër-sur-Rance et de Paule par sa position plutôt basse (sur la panse et non sur l’épaulement) et par le motif secondaire de double ligne pointillée, rarement observé en Bretagne. Il est alors permis de se demander si ce trait ne caractériserait pas une fabrication marginale par rapport au foyer principal. La chronologie des deux principaux sites de référence rattache ce décor à la seconde moitié du IV^e s. et à la première moitié du III^e s. La céramique de l’établissement de Mours est attribuée par S. Marion à son étape 5/6, soit La Tène B2-C1 ; plusieurs vases originaux, comme une coupe à décor curviligne lissé ou un pot probablement tourné au col rentrant agrémenté de baguettes, invitent à retenir la partie basse de la fourchette chronologique, en référence à la série de Mauregard, L’Échelle Haute (Séguier et Viand 2012 : annexes 5-6).

12Toujours en Plaine de France, mais dans sa partie méridionale, l’habitat groupé de l’Hôpital Avicenne à Bobigny (Seine-Saint-Denis), a livré, lui aussi, un vase à décor estampé. Trouvée dans la fosse 108 (Marion 2004 : Fig. 322), cette jatte très ouverte à profil sinueux porte, sur son épaulement, un motif constitué d’une ligne brisée pointillée, de part et d’autre de laquelle des ocelles sont disposés en quinconce (Fig. 6) (la pâte et le mode de façonnage ne sont pas décrits). Même s’il est absent des séries de Paule et de Plouër-sur-Rance, ce motif de ligne ondée ponctuée d’ocelles, qui peut résulter d’une combinaison entre les motifs 5 et 48 de F. Schwappach (1969), est bien connu en Bretagne. De même, la forme du support, qui ne semble pas figurer au répertoire des sites du cœur du Massif Armoricain, semble évoquer une production périphérique et sans doute tardive. Le contexte de découverte, le remblai de comblement d’une fosse (Marion et al. 2005), peut être daté de La Tène D1a (fibules à ressort long, répertoire typologique de la vaisselle), mais il recèle des éléments indiscutablement attribuables à La Tène C2 (fibules de schéma La Tène moyenne, décors lissés sur céramique non tournée) qui semblent plus en accord avec la datation des dernières productions estampées bretonnes et peuvent traduire un processus assez complexe de condamnation d’une fosse, mobilisant une quantité non négligeable de matériaux anciens.

Le vase de Bazoches-lès-Bray

13Le dernier élément connu à ce jour provient du petit établissement rural de Bazoches-lès-Bray, Les Demi-Arpents (Seine-et-Marne), situé dans le fond alluvial du secteur Seine – Yonne (Ameye 2014 ; Séguier 2014). Il s’agit d’un fragment de petite taille et mal conservé, de céramique probablement tournée, à pâte fine beige frangée de gris, à inclusions de quartz et de minéraux non identifiés, qui porte un décor estampé apposé sur un col, dessinant une ligne ondulée pointillée (Fig. 7) formée à partir d’une matrice en esse ou par la juxtaposition d’arcatures alternes (Fig. 8).

Un vase d’inspiration occidentale et de possibles avatars ?

15L’établissement aristocratique de Villiers-sur-Seine, Le Défendable (Seine-et-Marne) a livré, parmi un très important ensemble de céramiques, plusieurs récipients se prêtant à une interprétation différente, mais conduisant à se tourner, à nouveau, vers l’Ouest de la Gaule. Cet établissement enclos (Quenez à paraître), occupé à La Tène moyenne (fin de La Tène C1 et La Tène C2), s’est révélé particulièrement riche en mobilier, très diversifié de surcroît, celui-ci étant surtout regroupé dans les fossés. De l’une des rares fosses à avoir livré un matériel pertinent, la fosse 1024, provient un récipient très original (Séguier à paraître b). Il s’agit d’un pot ovoïde à col court limité par une baguette sur laquelle s’attachent deux appendices courts à ensellement médian perforés horizontalement (le pertuis étant très étroit, il est préférable de parler d’oreilles plutôt que d’anses), collées en position haute (Fig. 10, n°1 ; Fig. 11). Ce vase, probablement monté au colombin dans une terre de teinte grise à surface beige à brun dégraissée à la chamotte, mais contenant aussi des fragments de calcaire et de silex, porte un décor complexe composé de lunules imprimées en bandes distribuées selon une ligne horizontale cerclant le vase à mi-panse, et en lignes disposées verticalement de part et d’autre des oreilles, mais aussi à mi-distance entre ces dernières.

16Le contexte de découverte, la fosse 1024, livre un assemblage de vaisselle (Fig. 10, n°2-7) comportant, notamment des récipients non tournés à pâte fine (jattes à épaulement [n°2] et en S [n°3], pots ovoïdes [n°6, 8], pot à panse ellipsoïdale [n°7], tesson à décor imprimé [n°5]) ou grossière (jarre à lèvre oblique [n°9]), et de vases tournés (dont un piédouche [n°4]), qui est caractéristique de l’étape de transition entre la fin de La Tène C1 et La Tène C2, ou du début de l’horizon La Tène C2 dans le secteur Seine – Yonne (Séguier et Viand 2012).

17Ce vase se distingue des nombreux autres pots découverts sur le site par son col court souligné par une baguette, l’emplacement, la composition et la technique du décor, ou encore le lissage de la panse, inhabituel, et ne semble connaître aucun parallèle exact au second âge du Fer dans l’ensemble du Bassin parisien, région où, à quelques exceptions près (cf. infra), les pots ne sont jamais munis d’appendices.

18En revanche, il semble opportun de le comparer aux pots à oreilles du Massif armoricain, le type 20 de Plouër-sur-Rance, Le Boisanne (Ménez 1996 : 111-114). Apparaissant dans des contextes de la première moitié du III^e s. (Ménez 2012 : Fig. 3, n°1), ces récipients dotés d’anses en position haute deviennent communs dès la première moitié du II^e s. (ibid.), aussi bien à l’intérieur des terres que sur le littoral. Cette forme est rarement ornée. Cependant, quelques spécimens du III^e s. et du début II^e s. portent des décors estampés et/ou peints, ainsi qu’une enduction au graphite (ibid. : 262). L’organisation géométrique du décor de l’un des récipients du Camp de Saint-Symphorien à Paule (ibid. : Fig. 4, n°12) est étonnamment comparable à celle observée sur le pot de la fosse 1024 de Villiers-sur-Seine, les poinçons étant bien entendu propres au registre breton (Fig. 12) : baguette à la base du col (élément technique destiné à permettre de positionner correctement les oreilles), bandeau d’esses estampés à mi-panse, ocelles accolés aux anses et motif cruciforme constitué d’ocelles disposé à mi-distance de ces dernières. Le vase de Paule se distingue donc de celui de Villiers-sur-Seine par son ornementation, ainsi que par le mode de fixation des appendices (tenons), ou encore par ses dimensions, nettement plus importantes (bien qu’il existe des vases du même type de module plus faible).

19La ressemblance entre les deux récipients est troublante : morphologie, appendices et organisation du décor semblent conçus selon un même modèle. Pour autant, au-delà des motifs ornementaux, le vase de Villiers-sur-Seine dispose de traits spécifiques, comme la disposition maladroite des oreilles (en oblique) ou leur ensellement. Au demeurant, la nature des inclusions non plastiques permet d’exclure une origine armoricaine pour militer en faveur d’une production locale ou régionale lato sensu (qui mériterait d’être précisée). Eu égard au caractère exceptionnel et à la datation de ce vase, il est permis d’envisager qu’un tel récipient a été conçu en référence à un prototype originaire du Massif Armoricain parvenu jusqu’au cœur du Bassin parisien.

20Le vase présenté ci-dessus n’est peut-être pas totalement isolé dans le contexte régional. En effet, les fossés d’enclos de Villiers-sur-Seine, Le Défendable ont livré les restes de deux autres récipients en céramique non tournée dotés d’appendices de préhension. Le premier est un pot à panse ellipsoïdale à bord rentrant muni de quatre oreilles horizontales à ensellement et perforation verticale, situées en position haute (Fig. 13, n°1) : trouvé dans le fossé 1037, il est confectionné dans une terre dégraissée à l’aide de sable quartzeux et de calcaire contenant des fragments de silex. Le second, trouvé dans le fossé 1048, est un pot ovoïde à panse grattée doté de deux oreilles massives en position haute perforées verticalement (Fig. 13, n°2), monté au colombin à partir d’une terre à dégraissant carbonaté. Si la pâte et la forme de ces pots sont compatibles avec une origine locale ou régionale, les appendices constituent, à nouveau, une originalité. Il est à noter que ces derniers, dotés de lumières étroites, diffèrent par leur disposition et leur morphologie, les oreilles à ensellement du pot du fossé 1037 rappelant le pot de la fosse 1024.

21Ces vases à appendices connaissent de rares parallèles dans le Bassin parisien. Un pot situliforme à oreilles horizontales perforées verticalement disposées diamétralement sur l’épaulement (Fig. 13, n°3), provient du comblement du fossé de l’établissement de Fontenay-en-Parisis, La Lampe (Val-d’Oise) (Daveau et Yvinec 2001 : Fig. 9, n°50), dont l’occupation est datée par un abondant mobilier de La Tène C2 (ibid.). Un autre (voire deux), du même type, provient du silo 2001 de l’enclos de la ZAC des Tulipes Nord à Gonesse (Val-d’Oise) (Laporte-Cassagne 2012, Pl. 3, n°35), contexte daté de La Tène C2. Six vases de l’établissement d’Ymonville, Les Hyèbles (Eure-et-Loir), occupé à La Tène C2 et au début de La Tène D1 (Josset 2012), sont également dotés d’oreilles symétriques à perforation verticale dans quatre cas, ou horizontale dans un cas : ces appendices équipent des pots à panse ellipsoïdale ou ovoïde qui rappellent beaucoup ceux des fossés 1037 et 1048 de Villiers-sur-Seine (Fig. 13, n°4). Enfin, un pot de l’établissement d’Allonnes, L’Ouche Pigeonnier, découvert en contexte La Tène C2-D1a, présente des caractères similaires (Bailleux et Vacassy 2011 : 216-217). Dans l’état actuel de la documentation, l’inventaire des pots à oreilles du Bassin Parisien semble s’arrêter là.

22Ces récipients ne se contentent sans doute pas de présenter d’étroites ressemblances typologiques pour former un groupe cohérent en dépit de leur dispersion géographique. Ils répondent probablement, avant tout, à une même fonction dont témoigne leur principal caractère, la présence d’appendices : il s’agit sans doute de vases de conserve, dotés d’un système d’obturation en matière organique que les oreilles devaient permettre d’assujettir solidement, probablement à l’aide de cordelettes passant par leur pertuis, seule raison à même de justifier leur présence – pour autant, aucune trace particulière (altération interne par exemple) ne permet d’identifier le contenu. Si l’on a affaire à des imitations, elles paraissent encore moins fidèles que dans le cas du pot de la fosse 1024 de Villiers-sur-Seine, qui se rapproche, lui, plus nettement des prototypes les plus élaborés. Mais les pots ovoïdes de Villiers-sur-Seine, Ymonville et Allonnes présentent, plus que ceux de Fontenay-en-Parisis et Gonesse, une allure générale très proche de celle des exemplaires non décorés du type 20 de Plouër-sur-Rance, ou encore de ceux de la Plaine de Caen (Chérel 2012, Fig. 6, n°3-1-2/2 et 3-1-2/3a). Bien que l’on ne puisse totalement exclure l’hypothèse selon laquelle ces vases procèdent d’une création régionale, la genèse des pots non décorés de Villiers-sur-Seine, Fontenay-en-Parisis, Gonesse, Ymonville et Allonnes pourrait s’expliquer de deux façons différentes : soit il s’agit d’avatars procédant d’une étape avancée du processus d’imitation amorcé par le récipient de la fosse 1024, soit ces vases imitent la variante non décorée, la plus fréquente, des pots à oreilles de l’Ouest de la Gaule.

Les baquets tripodes

23Les baquets tripodes, tout aussi rares en Île-de-France que les récipients évoqués précédemment, constituent la dernière catégorie susceptible de permettre d’envisager des relations avec l’extrême occident gaulois à La Tène moyenne. On n’en compte que deux exemplaires.

24Le premier, découvert à l’occasion d’un diagnostic à Jouy-le-Moutier (Val-d’Oise), provient d’une petite nécropole de La Tène moyenne localisée sur l’emprise du secteur dit Éguerets-Bruzacques (Rosenberger 2013). Parmi les inhumations figurait un dépôt de deux récipients, vestiges d’une probable sépulture (Séguier 2013b). L’un des deux vases correspond à la partie inférieure d’un gobelet en céramique non tournée semi-fine, grossièrement modelé (Fig. 17, n°2). L’autre est un baquet au profil sub-cylindrique à lèvre arrondie et base légèrement débordante, orné de trois filets incisés à mi-panse, dont le fond, déprimé, repose sur trois pieds de forme quadrangulaire et de section sub-triangulaire, ornés d’une croix incisée dans un cartouche rectangulaire (Fig. 14, n°1 ; Fig. 15). Ce baquet semble avoir été, a minima, régularisé par tournassage (les traces internes et externes sont nettes), peut-être après montage au colombin, mais on ne peut exclure qu’il ait été monté au tour. Il a été confectionné dans une terre contenant un abondant dégraissant constitué de grains de quartz fins anguleux et translucides, d’autres plus grossiers et émoussés (blancs, translucides, rouges), mais aussi des esquilles de silex noir, de la chamotte et des paillettes de mica blanc. La pâte et la surface interne sont de couleur gris sombre à cœur noir, alors que l’épiderme externe, de teinte brun rouge clair – ce qui suggère une cuisson en atmosphère contrôlée –, porte de larges traces d’un enduit rouge carmin sans doute à base d’hématite.

25Hormis le contexte de la nécropole (La Tène C1-C2), on ne dispose d’aucun indice de datation autre que typologique. La pièce de comparaison la plus proche est constituée par le baquet de l’incinération 606 de la nécropole de Bois-Guillaume, Les Boquets (Seine-Maritime) (Merleau 2002 : 64-65 [vase G]). La parenté entre les deux récipients doit être soulignée (profil, filets incisés, forme quadrangulaire des pieds, dimensions), même si l’on note des différences minimes (forme de la lèvre, profil des pieds), le vase normand ne portant pas d’enduit coloré, alors que sa pâte est décrite comme riche en silex et est présumée locale (type B de Merleau 2002 : 150). Ce baquet, déposé dans l’une des sépultures fondatrices de la nécropole, était associé à un riche mobilier comportant, notamment, un seau en bois d’if à cerclage et anse bimétalliques, un “ plateau ” en bois, un bracelet spiralé à trois joncs, une fibule de type Gebhart 14/15, une extrémité de ceinture féminine à décor émaillé, et six autres vases, dont un bassin à fond ombiliqué et un pot à panse striée dont les affinités armoricaines ont, par ailleurs, été soulignées (ibid. : 64-69, 136-138, 173-185, 193-197). Cet assemblage a été attribué à La Tène C2 (ibid.) et c’est une datation similaire que l’on propose de retenir pour le vase de Jouy-le-Moutier.

26Le second exemplaire francilien provient du fossé 1048 de Villiers-sur-Seine, Le Défendable (cf. supra) (Fig. 16). Il n’en subsiste que la partie basse de la panse cylindrique portant une ligne ondée tracée au lissoir, et la base portant la trace de l’arrachement d’un des pieds qui étaient constitués de barrettes rectangulaires prenant appui sur un anneau plat (Fig. 17). La pâte, gris sombre et dégraissée au quartz, recèle quelques paillettes de mica ; son aspect est proche de celui d’autres céramiques tournées de La Tène moyenne du secteur Seine – Yonne et, d’ailleurs, la surface enfumée du récipient rattache clairement ce vase à cette série.

29La fonction des baquets en céramique n’est pas totalement assurée, notamment en raison du petit nombre d’exemplaires connus. Cependant, la découverte de Bois-Guillaume (associant baquet tripode, seau en bois et bassin ombiliqué) et, précisément, celle de Jouy-le-Moutier, montrent que de tels récipients jouaient un rôle dans les pratiques funéraires. Une autre sépulture de Bois-Guillaume, l’incinération 615, associe d’ailleurs le seau en bois cerclé et le bassin à ombilic à un chaudron métallique et à sa crémaillère (Merleau 2002), situant ces ustensiles dans une sphère sociale privilégiée. On est tenté d’envisager qu’il en va de même des baquets tripodes en céramique. Au demeurant, l’exemplaire de Villiers-sur-Seine provient d’un établissement de très haut rang où la pratique du banquet est attestée, tandis que le vase d’Agris est issu d’un contexte mis en relation avec des pratiques rituelles, notamment des libations (Ducongé et Gomez de Soto 2007), et que celui de Ribemont-sur-Ancre provenant d’un sanctuaire. Ces indices sont conformes à l’hypothèse selon laquelle les seaux de type Aylesford et apparentés sont à mettre en relation avec le service des boissons dans le cadre du festin et attachés aux élites sociales.

30La distribution des baquets en céramique, la nature des pâtes et les détails de finition (décor ondé de Villiers-sur-Seine, enduit rouge de Jouy-le-Moutier) montrent que ces récipients ne sont pas issus d’une unique source, mais traduisent, au contraire, la diversité des lieux de production. En Île-de-France et en Normandie au moins, ces vases paraissent correspondre à des productions locales ou régionales, conçues selon un modèle commun, mais adaptées aux traditions potières indigènes. Il n’est donc pas question, ici, d’importations de l’Ouest de la Gaule. Néanmoins, la localisation des découvertes (Fig. 1) situe clairement l’usage de ces récipients dans un large quart Nord-Ouest de la Gaule de manière préférentielle, sinon exclusive. La distribution des exemplaires les plus orientaux datés de La Tène moyenne (Bois-Guillaume, Jouy-le-Moutier, Villiers-sur-Seine) suggère même que le bassin de la Seine a pu constituer un vecteur pour la diffusion du concept véhiculé par ces récipients, lesquels paraissent ainsi plutôt attachés à un domaine “ atlantique ” que nord-alpin. D’autres types plus récents, comme les baquets apodes de La Tène finale, assez régulièrement représentés en territoire parisiaque et bellovaque, plus rarement chez les Sénons, participent, ultérieurement, d’un phénomène sans doute comparable, ainsi qu’en témoigne leur fréquence en Saintonge en particulier (Landreau 2009).

Éléments d’analyse

31Céramiques estampées, pots à oreilles et baquets tripodes ne revêtent pas exactement la même signification. Pourtant ils paraissent traduire les relations tissées entre la partie occidentale du Bassin Parisien (territoires sénon, melde, parisiaque et carnute) et le Nord-Ouest de la Gaule, de La Tène B2-C1 à La Tène C2, voire au début de La Tène D1, jusqu’alors difficilement soupçonnables.

• en Basse-Normandie, en particulier à Mondeville (Besnard-Vauterin 2009 : 94-95), Saint-Martin-de-Fontenay (Lepaumier et al. 2011a : Fig. 13), Putot-en-Bessin (Hérard 2009), Orval (Lepaumier et al. 2011b : 317, Fig. 2), Urville-Nacqueville (Lefort et Marcigny 2009 : 59)… ;

• dans les Pays-de-Loire, notamment à Vivoin (Guillier et al. 2006 : 57, Fig. 12), Athée (Poissonnier et al. 2009), Brion (Poirier et al. 2005 : 111), Mozé-sur-Louet (Levillayer 2006 : 127, Fig. 10), Cizay-la-Madeleine (Levillayer et al. 2013) ;

• en Poitou, à Châtellerault (Poirier et al. 2005 : 110-111, Fig. 6) et à Civaux (Gomez de Soto et al. 2007 : Fig. 9, n°12) ;

• et jusqu’en Aquitaine septentrionale à Barzan (Robin et al. 2009 : 48 et Fig. 6, n°11).

35Les vases trouvés en Île-de-France paraissent donc s’inscrire à la croisée de deux dynamiques : la première correspond à une diffusion de petits lots de vaisselle d’origine bretonne ou produite dans la périphérie du Massif armoricain (Bonneuil-en-France, Mours, peut-être Bobigny et Bazoches-lès-Bray), alors que la seconde, dont la réalité commence à peine à émerger, se situe plutôt dans la mouvance des productions de la région Centre (Morigny-Champigny). Il est permis de se demander si les récipients originaires du Massif armoricain et de sa périphérie ont été diffusés, entre la fin du IV^e et le début du II^e s., pour eux-mêmes, en tant que vaisselle éventuellement revêtue d’un caractère autant prestigieux qu’exotique, ou s’ils s’inscrivent dans un courant d’échange à longue distance plus complexe portant sur des produits diversifiés parmi lesquels la céramique a pu n’occuper qu’une place mineure. Le très petit nombre d’individus recensé sur chaque site, même dans les secteurs limitrophes de la Bretagne (Calvados, Mayenne, Poitou), atteste d’une diffusion occasionnelle et non d’un commerce de vaisselle organisé. Néanmoins, si ces vases témoignent d’échanges commerciaux, il n’est pas impossible qu’ils n’aient fait qu’accompagner d’autres produits à forte valeur ajoutée, exportés depuis le Nord-Ouest de la Gaule en direction de l’Est et du Sud. On pense, bien entendu, à des semi-produits métalliques, le Massif Armoricain étant riche, notamment, en or et en étain, mais aussi au sel, dont la production est désormais bien attestée sur le littoral au cours du second âge du Fer au travers des sites à briquetages (Daire 1999), ou encore à des salaisons résultant d’une chaine opératoire complexe associant sites sauniers et fermes produisant le bétail.

37Y. Ménez a proposé de voir dans les pots à oreilles bretons des saloirs en raison des altérations qui en affectent l’intérieur, surtout dans la partie basse (Ménez 2012 : 259). Cette hypothèse est certes recevable, mais d’autres usages alimentaires peuvent expliquer ces desquamations, comme la production et la conservation de denrées liquides ou semi-liquides fermentées à base de produits végétaux ou laitiers (Saurel 2014 : 342-347 et 368-381 ; Séguier 2009 : 125). Dans le premier cas, c’est l’imprégnation de la saumure puis la recristallisation du chlorure de sodium dans la masse de la pâte poreuse de la céramique au cours d’une étape de séchage qui explique les desquamations, lesquelles ne se limitent d’ailleurs pas forcément à la seule surface interne comme le montrent les données expérimentales (Bonaventure 2011 : 106-108 ; Saurel 2014 : 345). Dans le second, ce sont les sous-produits de la fermentation lactique ou alcoolique qui, induisant un excès d’acidité, provoquent une attaque chimique et une désagrégation progressive de la texture de la terre cuite (ibid.), phénomène par ailleurs documenté par des observations ethnographiques (ibid.).

38Si l’on suit la première hypothèse, il convient de se demander si l’imitation des pots du type 20 de Plouër-sur-Rance traduit, au cœur du Bassin parisien, un usage semblable et donc si ces récipients étaient destinés au conditionnement de salaisons. En l’état, cela n’est pas démontrable. On peut avancer l’hypothèse selon laquelle ce n’est pas un vase que l’on a voulu imiter, mais le tout indissociable que ce dernier formait avec son contenu, celui-ci pouvant être chargé, une fois de plus, d’une dimension prestigieuse et/ou exotique. Cependant, au contraire de leurs homologues bretons, les vases de Villiers-sur-Seine ne présentent pas d’altération interne, tout comme, semble-t-il, ceux d’Ymonville et de Fontenay-en-Parisis, alors que ces mêmes desquamations sont largement attestées sur les jarres et certaines grandes bassines en céramique non tournée grossière du second âge du Fer du Bassin Parisien – c’est le cas à Villiers-sur-Seine. Il faut donc probablement se résoudre à abandonner cette piste tout comme, d’ailleurs, et pour les mêmes raisons, celle de la production de boissons fermentées, lesquelles nécessitent de grands récipients (brassage de la bière), fonction dont paraît s’accommoder la majorité des jarres laténiennes du Bassin parisien, alors qu’un tel usage ne peut être exclu pour les pots à oreilles du Massif armoricain. Sans doute faut-il en rester, dans le cas des récipients examinés ici, à une terminologie, plus générique et plus neutre, de “ vases à conserve ”, tout en observant que ceux-ci se distinguent nettement de la masse des pots en usage sur les établissements pris en compte et désignent, probablement, un contenu spécifique.

39Les baquets tripodes trouvés en Île-de-France ne paraissent pas être importés. Du reste, leur rareté et leur grande dispersion dans un très large quart nord-ouest de la Gaule (Fig. 1), semblent témoigner de la diffusion d’un concept (lié à un usage spécifique dans le service des boissons ?) plus que d’objets. Néanmoins, il est troublant de constater que leur distribution coïncide avec celle des deux autres catégories, situant l’Île-de-France et le Centre aux confins des domaines atlantique et nord-alpin.

41Ainsi, il n’est pas exclu que les vases estampés constituent un témoignage indirect et discret de ces échanges dont on imagine mal, au regard du caractère essentiel du sel dans l’alimentation humaine et dans la conservation des viandes, qu’ils n’aient pas généré des plus-values considérables.

43Ainsi, le dynamisme économique des peuples installés dans le Massif Armoricain semble-t-il désormais devoir être pris en considération, même s’il est difficile d’en mesurer l’impact réel, la vallée de la Seine ayant dû jouer un rôle dans le commerce atlantique en direction de la Gaule interne. Le sel a pu occuper une place non négligeable dans les relations nouées, au même titre que d’autres marchandises (métaux…), dont les trois catégories de vaisselle examinées pourraient ne constituer qu’un témoignage indirect. Le corpus est, certes, encore très limité et demande à être enrichi par de nouveaux éléments. Dans l’état actuel de la documentation, rien ne vient renseigner l’état des relations entre l’Ouest et l’Île-de-France à La Tène finale en dehors de quelques découvertes monétaires dont la signification nous échappe.

44Ce n’est pas le moindre des intérêts des matériaux étudiés ici que d’apporter un nouvel éclairage à l’image qui préside aux conceptions que l’on a de la formation des élites sociales de cette partie du Bassin parisien à La Tène moyenne, traditionnellement conçues comme procédant d’une pression exacerbée de peuples belges belliqueux et expansionnistes s’appropriant le futur territoire des Parisii (Ginoux 2009). Sans aller jusqu’à une inversion des paradigmes, la réalité pourrait être infiniment plus complexe, les relations établies avec l’Ouest ayant pu jouer un rôle déterminant, les pistes proposées ici invitant, à tout le moins, à une lecture nuancée de la mise en place des entités culturelles et de leurs élites au cours de La Tène moyenne.