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Notes de lectures

Denis Maréchal, France Inter. Une histoire de pouvoirs

INA, Médias et humanités, 2020, 216 p.
Sébastien Poulain
Référence(s) :

Denis Maréchal, France Inter. Une histoire de pouvoirs, INA, Médias et humanités, 2020, 216 p.

Texte intégral

1Peu de radios font autant parler d’elles que France Inter. Ses personnels sont d’ailleurs les premiers producteurs de ces discours : ils se critiquent et se moquent les uns des autres, ils publient leurs autobiographies (Roland Dhordain 1983, Kriss 2005, Jean-Luc Hees 2015, Jacques Vendroux 2016), leurs chroniques (François Morel, Frédéric Pommier, Charline Vanhoenacker) et sur leurs licenciements (Didier Porte 2010, Stéphane Guillon 2012, Frédéric Beigbeder 2020). Ils déclenchent aussi des enquêtes (Thomas Baumgartner 2007, Augustin Scalbert 2012, Anne-Marie Gustave et Valérie Péronnet 2013) et des recherches (Hélène Eck, Béatrice Donzelle). Denis Maréchal cite 79 références bibliographiques qui traitent pour la plupart de cette radio. C’est une radio, réflexive, métamédiatique, et graphomane qui coédite des livres et coorganise un salon du livre pour ses publications, animateurs et invités.

2Cette spécificité constitue sans doute l’un des pouvoirs auxquels fait référence le titre du livre qui souhaite mettre en valeur les « relations complexes qui s’établissent entre les différents acteurs de la grille des programmes » (p. 59) de cette radio et ses liens avec les « pouvoirs ». Denis Maréchal observe principalement l’évolution de quatre pouvoirs : « Au reflux du pouvoir politique sur la vie de la station a succédé un renforcement sans égal du pouvoir journalistique, une fonction omniprésente de la prescription culturelle et la surprenante émergence d’un pouvoir des humoristes. » (p. 213) On pourrait en ajouter d’autres – syndical, numérique, économique... – pour de prochaines études. C’est la radio française la mieux dotée ; peut-être trop selon l’auteur qui s’appuie sur un rapport de la Cour des comptes (p. 197-198).

3Denis Maréchal a une approche scientifique (entretiens, dépouillement d’archives inédites, objectivation, critique, distanciation…) tout en assumant un « essai » et donc une part subjective au service d’une thèse et d’idées défendues. L’ouvrage se distingue d’ailleurs par sa forme. L’auteur le qualifie d’« essai d’ethno-histoire » (p. 213), car il s’agit de faire autant l’histoire d’une radio que des personnalités qui l’ont faite et la font en traitant des émissions, événements, personnes suffisamment emblématiques pour que leur présentation permette de raconter cette histoire. D’où l’idée de « dictionnaire historique de l’antenne » (p. 6) comprenant 14 chapitres de 2 à 21 notices « nominum » (les noms propres) et « rerum » (les thèmes).

4L’auteur nous prévient dès le début de son ouvrage de son refus de « s’enliser dans l’exhaustivité » (p. 5) qui est en soi impossible compte tenu de la richesse et de la longévité de la radio qui a été précédée par le poste de l’école supérieure des PTT : Paris PTT, Radiola, Radio Paris, Paris Inter, France 1-Paris Inter, RTF Inter. Certains passionnés seront donc peut-être un peu frustrés, parfois, de ne pas avoir entre les mains un ouvrage deux fois plus long pour approfondir les interviews de trente-six personnes, les archives découvertes par l’auteur, la notion de service public radiophonique, la relation avec les auditeurs, les rapports avec les pouvoirs (la « tutelle » et au-delà). A fortiori, en ce qui concerne les émissions et personnalités moins connues, récentes et emblématiques, ou encore les acteurs plus éloignés de l’antenne (les acteurs de la communication, des ressources humaines...) sur lesquels peu d’informations publiques existent. Les pistes de recherches sont innombrables. Mais « écrire c’est choisir » comme le disait l’écrivaine, traductrice et scénariste Valérie Zenatti dans l’émission « Les nuits de France Culture » de Philippe Garbit (13 octobre 2019). Denis Maréchal fait donc beaucoup de choix.

5Toutefois, le grand public aura une vision globale de cette radio à travers son histoire, la présentation des principales émissions, les biographies personnelles et professionnelles des principaux acteurs de la radio : des anciens du trio ABC (pour José Artur, Pierre Bouteiller, Jacques Chancel) jusqu’aux matinaliers et humoristes. Les étudiants pourront s’appuyer sur cet ouvrage pour débuter une recherche. Les « franceInterophiles » et chercheurs découvriront des pépites archivistiques (les directives précises et paternalistes de Dhordain ou les courriers de soutien à Jacqueline Baudrier l’été 1968), des métiers peu étudiés (les réalisateurs, techniciens du son) et des interviews inédites avec ceux qui ont ou ont eu des pouvoirs à France Inter. Ce sont ces notices appuyées sur des interviews et archives qui sont les plus développées, analysées et donc intéressantes. On y approche davantage au quotidien le travail de la matinale (Patrick Cohen, p. 59-61), la vie de la rédaction (Pierre Weill, p. 70-73), le fonctionnement d’« un milieu de féodalité » (Jean Lebrun, p. 99), la singularité de certaines émissions (Eva Bester, p. 83-85), les aléas de la carrière (Kathleen Evin, p. 88-91, Claude ­Villers, p. 106-109)…

6Les archives de Roland Dhordain irriguent le livre pour montrer comment celui-ci a imposé son empreinte sur la radio. Cet instituteur commence sa carrière par participer à « La voix du scoutisme » sur Radio Luxembourg avant de présenter « L’appel scout » sur Paris Inter. « Homme-lige » (p. 5) du gaullisme, il a fondé ou plutôt refondé la radio avec sa philosophie scoutiste : un chef (Charles de Gaulle), l’entraide (avec les émissions de conseil « La République des jeunes », « La route en direct », « Inter service route »…), la jeunesse (face à l’arrivée d’Europe 1 et le renouvellement de RTL). Sur la forme, il prône l’amélioration de soi et la positivité : « veiller à être gai », « déployer » de la « gentillesse », avoir le « sourire national » et une « tenue de rigueur », passer de la « chanson optimiste », éviter « l’obscur », « l’absurde » et l’« agressivité », préférer la « fantaisie » au « farfelu » et la « bonne santé » à « l’excitation ». En ce qui concerne le journalisme, il veut de la précision, une qualité de la langue, une concision, une clarté, l’obéissance, la bonne tenue, l’utilité, la parole policée, l’écrit plutôt que l’improvisation. Au final, il a donné son nom à la radio (même s’il y a eu un concours ouvert aux auditeurs sur ce sujet), renouvelé les programmes, recruté de nouveaux talents et a même ensuite raconté cette histoire dans un livre ; c’est-à-dire imposé son récit. Son emprise est telle qu’il a aussi imposé le recrutement de sa fille – Isabelle – qu’il avait déjà imposé à Radio Mont-Blanc (il a dirigé un temps cette radio). Celle-ci sera renvoyée en 2013 par le duo Val-Hees trois ans après sa mort sous le prétexte d’un problème de santé.

7Son départ de la direction de France Inter – qui n’est ni son premier départ ni son dernier (car il reviendra faire des émissions, notamment avec sa fille) – coïncide avec l’arrivée de François Mitterrand. Dhordain a fui le nouveau Président en 1981 – car « Les chars soviétiques seront bientôt à Paris » (p. 16) – et l’a combattu en étant le responsable de la communication audiovisuelle du RPR en 1984. C’est aussi un moment de relâche du pouvoir sur la radio qui devient moins systémique selon Denis Maréchal : « Après 1981, les escarmouches et polémiques relatives aux pressions du pouvoir se raréfient grandement. Si cela n’exclut pas parfois, çà et là, une intervention d’un cabinet ministériel, il n’y a plus de système organisé. » (p. 54) C’est ce que j’appelle la transition de la « paléo-radio » (un contrôle et une censure formelle et explicite) à la « néo-radio » (un contrôle et une censure davantage implicite et informelle) (Poulain, 2020).

8Du fait de cette évolution, Denis Maréchal s’étonne d’une « image fausse de radio d’État […] forcément sous la coupe du pouvoir politique en place […] qui perdure au fil du temps quels que soient les gages donnés » (p. 205). La « réalité » de la radio serait, selon lui, « autrement plus complexe » (p. 6) lorsqu’on fait un travail de recherche historique : « Qu’il s’agisse de l’information ou des programmes, une large part de l’enquête historique vise aussi à faire la part des choses sur l’a priori persistant d’une radio au service du pouvoir politique. » (p. 5-6) C’est ce qu’il fait effectivement en suivant le « fil d’Ariane » (p. 203) du service public radiophonique dont il montre à l’échelle de France Inter que les définitions sont nombreuses, évolutives et politiques. Il cite notamment la conception gaulliste – la « voix de la France » où il est « nécessaire de nettoyer la maison de fond en comble », selon De Gaulle en 1963 (p. 8) – et celle de François Hollande – qui insiste sur la « qualité de l’émetteur », la « durée », l’indépendance et le fameux triptyque « informer, éduquer, distraire » (p. 205-206) – pour montrer l’évolution. Il reprend aussi les définitions des acteurs de radio : Vincent Josse, Pierre Wiehn, Pierre Bouteiller ou Jean Lebrun.

9Il y aurait une histoire sémio-sociologique à écrire sur ce sujet : la projection des acteurs dans le secteur ou le service public. Quels droits, devoirs, valeurs ou principes se donnent-ils en théorie et dans le travail quotidien en tant que représentants de ce service public ? Se pensent-ils au service de l’audience, de l’information, d’une rédaction, d’un chef (ou plusieurs), d’un média, d’une radio publique, d’une radio d’État, du service public, d’un ministre de la communication, de l’État, de l’exécutif ? En effet, ce sont peut-être en partie les ambitions, idéaux et pratiques intériorisées par les acteurs (habitus) qui imposent les comportements et discours sans que des ordres explicites soient nécessairement formulés.

10Et c’est bien parce que France Inter est une radio de service public qu’elle est une radio du pouvoir ou de pouvoirs. Il est attendu d’elle autre chose que de l’audience même si l’objectif d’audience fait bien partie des attentes des acteurs internes et externes. Le taux d’audience est de fait bien l’un des critères permettant de définir le service public radiophonique si on s’en tient aux différents discours des cadres de la radio, de politiques, de journalistes, de la Cour des comptes… même si ce n’est pas aussi explicitement qu’ils l’expriment. Et si la « radio d’État » est moins évidente que par le passé, France Inter reste une radio où intervient largement l’État, et plus globalement ce que Pierre Bourdieu appelait le « champ politique ». En plus des appels pour indiquer un mécontentement par rapport à ce qui est dit à l’antenne, les acteurs du champ politique interviennent via le financement de la radio, le cahier des charges, le contrat d’objectifs et de moyens, le choix des dirigeants. Le PDG doit rendre compte à son conseil d’administration, au CSA, au Sénat, à l’Assemblée nationale, au ministère des Finances, au ministère de la Culture, parfois à la Cour des comptes et l’Inspection générale des affaires sociales. Le chercheur Gaël Villeneuve a récemment (2020) recommandé de diminuer cette pression politique.

11L’exemple le plus connu est celui du choix des PDG de l’audiovisuel public qui sont systématiquement proches du Président de la République, c’est-à-dire proches des principaux partis politiques qui ont dominé l’histoire politique des dernières décennies. Et, cela, avant et après la présidence de Nicolas Sarkozy qui s’était donné le pouvoir de désigner directement les dirigeants de l’audiovisuel public dans la loi du 5 mars 2009. Le projet récent d’une holding commune à tout l’audiovisuel public – « France Médias » – qui serait plus indépendante « ne résiste pas à l’épreuve des faits » selon Gaël Villeneuve.

12Si le changement de PDG de Radio France a « toujours bien du mal à se réaliser sans polémique » (p. 179), c’est qu’il y a donc toute une ligne hiérarchique qui va du Président jusqu’au chroniqueur, animateur, présentateur, journaliste en passant par toute l’administration de la radio : communication, ressources humaines... En démocratie, cette ligne hiérarchique n’empêche pas des marges de manœuvre, et celles-ci peuvent être parfois très larges. Les dirigeants de la radio publique y ont imprégné leur personnalité et ont montré à de nombreuses occasions différentes formes d’indépendance. Il en est de même de nombreux producteurs et journalistes. D’ailleurs plusieurs personnes interviewées par Denis Maréchal se vantent de n’avoir jamais fait l’objet de censure. Paula Jacques retient n’avoir « jamais, jamais été censurée » et est heureuse d’avoir participé « toujours en direct » à des « émissions insolentes et audacieuses » (p. 105) tout en ayant fait l’objet de deux tentatives de licenciement par Jacques Santamaria et Pierre Bouteiller. Mais c’est nier cette ligne hiérarchique et surtout ses effets concrets dans la vie de la radio. Et c’est oublier la complexité de la censure qui agit en termes de degrés, d’évolutions, d’interactions, de diversité.

13L’exemple le plus connu concerne le référendum sur la constitution européenne de 2005. Stéphane Paoli – qui anime le 7/9 entre 1999 et 2006 reconnaît – « une faute éditoriale », car il a pris « systématiquement position pour le oui » (p. 59). Denis Maréchal rappelle que c’est une répétition de la propagande progouvernementale lors du référendum de 1969 (p. 177-178). Le résultat est d’ailleurs le même : un échec. Mais Denis Maréchal se distingue ici puisqu’il semble vouloir au contraire davantage d’intervention de l’État et regrette que les autorités administratives indépendantes – c’est-à-dire le CSA – ne soient pas devenues des « opérateurs stratégiques » (p. 211).

14Or, la ligne hiérarchique serait peut-être moins un problème si elle n’était pas soutenue par la situation préoccupante de certains collaborateurs. À ce sujet, Denis Maréchal fait référence à la problématique de la précarité. Celle-ci est volontaire, organisée et systématisée par Roland Dhordain pour les producteurs dits « délégués », chroniqueurs, stagiaires, pigistes, certains techniciens, musiciens, comédiens, standardistes. L’auteur cite Marie qui fait partie du personnel précaire en bas de l’échelle et s’en plaint sur le site Rue89, le 13 mars 2015 : « Radio France est une société organisée en castes. Tout en bas de l’échelle, il y a le stagiaire – qui n’a pas de prénom – puis le pigiste, le CDD (moi) et enfin le Graal : la titularisation. Patrick Cohen et Pascale Clarke, c’est encore un autre monde. » (p. 134) Denis Maréchal donne aussi l’exemple de Joël Collado qui a enchainé 215 CDD et Hervé Pauchon 200. Le non-renouvellement des contrats aboutit soit à des accords sur une somme d’argent pour indemnité, soit à un procès aux prud’hommes perdu par Radio France.

15Malgré toute la gaité que Dhordain a voulu insuffler, Jean Maheu (PDG de Radio France de 1989 à 1995) est surpris par le caractère « extrêmement violent de la maison » (p. 159). Et Denis Maréchal met en exergue une grande diversité des usages du lien hiérarchique, donc des raisons plus ou moins officielles pour licencier, déprogrammer ou placardiser (dans la fameuse « allée des Cyprès » (p. 189)) le personnel : Jean Nocher (pour avoir alerté sur le risque nucléaire), Pierre Bouteiller (suite à une imitation de Charles de Gaulle par Henri Tisot)… On ne connaît même pas les raisons pour certains : Kriss, Jean-Marc Four, Alex Taylor. Loin de n’avoir que des raisons politiques, l’explication peut venir d’une mésentente, d’une volonté de placer une personne à la place (parce qu’un ami le demande), de la négociation d’autre chose dans un autre domaine… Mais peu de personnes peuvent se vanter d’avoir eu une direction qui ait fait part publiquement d’une déception au moment de leur départ et ait sans doute tenté de les retenir : Laurent Ruquier, Patrick Cohen, Nicolas Demorand. Beaucoup disparaissent sans un bruit avec une somme d’argent et la promesse d’une possible future réembauche. Si, en 2010, Didier Porte et Stéphane Guillon (voire Gérald Dahan) ont particulièrement fait parler d’eux, d’autres personnes ont perdu leurs émissions à cette période. Notamment les « oubliés d’Inter » – Eric Lange, Sophie Loubière, Sylvie La Rocca, Philippe Debrenne, Brigitte Palchine et Marjorie Risacher – dont la carrière radiophonique s’arrête immédiatement.

16Et à la précarité s’ajoutent les fortes inégalités salariales en fonction du temps d’antenne, de la place dans la grille, de l’audience, de la notoriété, du statut (chroniqueur ou producteur) : Bernard Guetta avait un CDI à 500 € bruts par chronique (p. 66).

17Mais le pouvoir de direction et d’encadrement n’est pas illimité. Il existe des contre-pouvoirs. Ainsi des syndicats dont « toute l’actualité revendicative ne porte pas toujours sur des luttes catégorielles » (p. 183). Les syndicats de Radio France sont particulièrement puissants, notamment parce qu’ils bénéficient du principe dit « des équipes complètes » : pas d’émission s’il y a un gréviste dans l’équipe et pas de retenue de salaire dans cette situation (p. 182). Cela leur permet de bloquer l’antenne pendant plusieurs semaines. Denis Maréchal rappelle comment Charline Vanhoenacker et Alex Vizorek ont parodié Sibyl Veil (PDG de Radio France) et Guy Lagache (directeur délégué aux antennes et à la stratégie éditoriale de mai 2018 à juillet 2019) découvrant la puissance des syndicats dans une vidéo de septembre 2018 (p. 187). Les humoristes jouent eux-mêmes parfois un rôle de contre-pouvoir symbolique. Il y a aussi la « dictature de l’audience » (difficile de maintenir une émission, un producteur, un cadre quand l’audience s’effondre), les journalistes métamédiatiques, les opposants politiques qui se plaignent, les courriers des auditeurs, le médiateur de Radio France, les « bad buzz » sur les réseaux sociaux. Cela produit différentes formes de pression sur les acteurs de la radio. Il existe enfin un contre-pouvoir que l’on pourrait qualifier de « naturel », c’est le temps politique : Denis Maréchal souligne globalement la brièveté des mandats des PDG (avec les effets de « spoil system ») à l’exception de Jacqueline Baudrier, Jean Maheu et Jean-Marie Cavada (p. 151). Toutefois, ce sont des changements dans une certaine continuité politique.

18Au final, Denis Maréchal observe plusieurs tendances historiques qui traversent France Inter : féminisation (mais plutôt moins que dans les autres radios, car la moitié de la population reste et demeure à l’écart des radios de service public selon Jean Lebrun (p. 100)), diminution des déplacements extérieurs, du temps d’antenne (fin des émissions de nuits (Beccarelli, 2018)), numérisation (exploration des postradiomorphoses), « judiciarisation progressive » (p. 194) (les procès des ex-collaborateurs et des acteurs mécontents de leur traitement comme Vincent Bolloré), « prolifération » (p. 122) de l’humour (France Inter est devenue une « pépinière à humoristes » concurrente du groupe Canal +, mais en version plus intellectuelle), concurrence accrue (entre les radios, avec les webradios, les télévisions, les réseaux sociaux, les podcasts), privatisation (publicité commerciale ; aller-retours entre le public et le privé de journalistes « stars »).

19Denis Maréchal réalise un portrait nuancé, tempéré, mesuré de France Inter. Bienveillant, mais aussi critique, l’auteur s’applique à faire référence aux affaires dans lesquelles ont été prises les personnalités présentées ici. Il donne les points de vue d’acteurs ayant des profils différents : des plus précarisés anonymes au sommet de la hiérarchie ; de plusieurs générations (de Pierre Wiehn à Eva Bessner) ; ayant plus ou moins de notoriété (des techniciens aux « stars » de l’antenne) ; plutôt des hommes (27) que des femmes (9) à l’image de la radio elle-même. Toutefois l’auteur a plutôt une approche « par le haut » : plutôt les principaux acteurs, les émissions emblématiques, les faits marquants à l’image des nombreuses affaires et conflits.

20Malgré son approche scientifique, Denis Maréchal ne se retient pas pour autant de dire implicitement (par ses choix de sujets et leur traitement) ou explicitement (notamment en introduction, conclusion, dans les chapeaux des chapitres) son opinion et des conseils. En effet le renouvellement de la radio nécessite une « réflexion de fond » (p. 213) pour un « renforcement de la cohésion et de lien social toujours plus affirmés » (p. 205) et pour une « radio à forte connotation de service à l’auditeur » (p. 213). Il s’agira aussi de faire face au « défi majeur » qui est « celui de gagner l’audience des jeunes » (p. 213) alors même que la « France Inter des jeunes », c’est-à-dire Mouv’, est considéré comme un échec, du moins du point de vue de l’audience (p. 210). La population française, l’audience des médias traditionnels (télévision, radio, presse écrite) et l’audience de France Inter en particulier vieillissent parallèlement même si certains programmes – notamment les chroniques des humoristes – permettent d’attirer des jeunes grâce à la diffusion multicanale de leurs podcasts (YouTube, Deezer, Instagram, Twitter, Facebook…). Denis Maréchal donne ses préférences pour certaines productions et certains acteurs radiophoniques. Selon l’auteur, France Inter se distingue des autres radios généralistes comme RTL et Europe 1 sur lesquelles il a déjà travaillé (Radio Luxembourg en 1994, Geneviève Tabouis en 2003, RTL en 2010) « en privilégiant les sciences, l’économie ou la médecine » avec des émissions « articulées sur la découverte et la pédagogie » et une « approche souvent ludique et accessible » (p. 37). Enfin, il évoque une « dérive dévastatrice » (p. 122) des humoristes.

21Chacun se fera son opinion et je me permettrai donc de donner la mienne. Les études sur l’humour montrent l’ambiguïté des effets de l’humour et donc de son éventuelle dévastation : politisation ou dépolitisation, « arme » (Vaillant, 2016, p. 40) ou « anesthésie » (Vaillant, 2016, p. 250) ? Ainsi, sans enlever les humoristes (Denis Maréchal ne le demande d’ailleurs pas) qui font partie de l’« identité » de la radio et qui apportent parfois une parole alternative qui raisonne et résonne, la radio aurait intérêt à créer des espaces pour d’autres tendances politiques, culturelles, sociétales, à donner davantage de place aux questions écologiques, à pluraliser l’antenne (les personnes recrutées, les invités, les sujets traités, le traitement des sujets), à réfléchir davantage sur son information et ses programmes (la méta-radiophonie) et à faire participer davantage les citoyens à tous les niveaux (via des « hétérotopies radiophoniques » que demande David Christoffel) autrement qu’en tant que « faire-valoir » (Schmidt, 2017). Cela permettrait de créer de l’empouvoirement (empowerment) des auditeurs, de maintenir la confiance dans ce média centenaire (Poulain, 2017, Rodero 2020), de sortir du « studio feutré de la radio et de ce monde clos de l’entre soi » (p. 133) et qu’Inter devienne les voix des habitants de la France (voire au-delà) au lieu de la voix de l’exécutif et des élites comme elle l’a trop été sans doute.

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Bibliographie

BECCARELLI Marine. « Micros de nuit. Histoire de la radio nocturne en France, 1945-2012, mémoire sous la direction de la Professeure Myriam Tsikounas, Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, le 14 décembre 2016 », RadioMorphoses, n° 3, 2018 http://www.radiomorphoses.fr/index.php/2018/05/22/micros-de-nuit/

CHRISTOFFEL David. « Utopies de radio », Astérisque. La lettre de la Scam, n° 65, 1 juillet 2020.

MARECHAL Denis. Radio Luxembourg. 1933-1993. Un média au cœur de l’Europe, Nancy : Presses universitaires de Nancy et Éditions Serpenoise, 1994, 266 p.

MARECHAL Denis. Geneviève Tabouis, Les dernières nouvelles de demain (1882-1985), Paris : Nouveau Monde, 2003, 289 p.

MARECHAL Denis. RTL, histoire d’une radio populaire, Paris : Nouveau Monde, 2010, 582 p.

POULAIN Sébastien. « Pourquoi a-t-on autant confiance en la radio ? », La Revue des médias, 28 février 2017.

POULAIN Sébastien. « Retour en paléo-radio ? Polémiques autour de Stéphane Guillon et Didier Porte à France Inter », in « Les scènes de l’humour », Marie Duret-Pujol et Nelly Quemener (sous la direction de), Cahiers d’Artes, n° 16, 2020, pp.103-125.

RODERO Emma. « Radio. the medium that best copes in crises. Listening habits, consumption, and perception of radio listeners during the lockdown by the Covid-19 », El profesional de la información, vol. 29, n° 3, 2020.

SCHMIDT Blandine. « Radiographie de l’interactivité radiophonique, thèse de Doctorat en Sciences de l’information et de la communication, soutenue sous la direction de Jean-Jacques Cheval, Université Bordeaux Montaigne, le 15 juillet 2016 », RadioMorphoses, n° 2, 2017 http://www.radiomorphoses.fr/index.php/2017/02/21/interactivite-radiophonique/

VAILLANT Alain. La civilisation du rire, Paris : CNRS Éditions, 2016, 344 p.

VILLENEUVE Gaël. « Aviser, inspirer et réjouir l’audiovisuel que nous voulons », Les Notes de la F.E.P., Fondation de l’écologie politique, n° 22, juillet 2020.

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Pour citer cet article

Référence électronique

Sébastien Poulain, « Denis Maréchal, France Inter. Une histoire de pouvoirs »RadioMorphoses [En ligne], 5-6 | 2021, mis en ligne le 01 novembre 2019, consulté le 16 février 2026. URL : http://journals.openedition.org/radiomorphoses/1540 ; DOI : https://doi.org/10.4000/radiomorphoses.1540

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Auteur

Sébastien Poulain

Sébastien POULAIN est Docteur en Sciences de l’information et la communication, laboratoire Mica, Université Bordeaux Montaigne, enseignant dans plusieurs universités françaises.
sebastien.poulain[at]gmail.com

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