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Les archives creuset des luttes radiophoniques écologistes

Les signes de crises au sein d’une radio communautaire en milieu urbain. Matériaux archivistiques témoignant des crises financière, écologique et du logement à CKIA-FM Radio Basse-Ville

Simon-Olivier Gagnon

Résumés

Cet article explore les crises financière, écologique et du logement à travers les archives de la radio communautaire CKIA-FM Radio Basse-Ville, située dans la ville de Québec. En s’appuyant sur l’approche de l’ethnographie archivistique, l’article présente comment ces crises ont marqué l’histoire de la station, notamment à travers des déménagements successifs et des défis en regard de la conservation des archives. L’article présente d’abord une crise liée aux finances de la radio qui a menacé la survie de la station en 2010-2011 et, en écho à cette crise, une commémoration sous la forme d’une série de documentaires radiophoniques en 2014-2015. Par la suite, il est question des archives documentant l’actuelle crise écologique, d’un sinistre qui les a mis en péril en 2024 ainsi que de la fragilisation de la radio dans le contexte spécifique de la crise du logement. Enfin, l’article propose une réflexion sur la valeur des archives comme témoins de ces crises.

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Texte intégral

Introduction

1Il y a dix ans, en novembre 2014, j’ai entamé une série de documentaires radiophoniques, en articulant des archives avec des témoignages que je récoltais chaque semaine. C’était à l’occasion du 30e anniversaire de la radio communautaire CKIA-FM Radio Basse-Ville située dans la ville de Québec. Je ne connaissais rien, ni à l’histoire de la station, ni aux archives, et j’ai commencé par manipuler des documents sonores et à exploiter des archives. Je réalisais cela avec une conscience claire, la conscience d’une crise que cette radio avait surmontée, quelques années auparavant, en 2010-2011. Ma visée était simple : je voulais rendre compte, de manière pragmatique, de l’importance de cette institution pour notre ville. Ce fut ma manière de dire institutions matter, de dire que les institutions comptent pour nous, ici, à Québec. Et pour démontrer l’importance des institutions radiophoniques dans nos sociétés démocratiques, j’ai jugé qu’il fallait revenir aux documents d’archives.

  • 1 D’autres crises ont eu lieu dans le paysage des radios communautaires québécoises, comme celles de (...)

2L’époque dans laquelle nous vivons peut être caractérisée par la succession de crises, voire leur permanence, ce que le journaliste britannique Josh Glancy a nommé une permacrisis. Ce terme combinant les mots « permanent » et « crise », désigné mot de l’année en 2022 par le Collins Dictionary, décrit la réalité actuelle où les crises affectent plusieurs domaines de nos sociétés. La permacrise est alimentée par les changements climatiques, l’accroissement des inégalités sociales, l’instabilité politique, la désinformation, mais aussi, à mon sens, dans le sillage du présentisme, par la perte d’un rapport à l’histoire et par l’érosion de la conscience historique. Les défis que traversait cette radio n’étaient peut-être que le symptôme de l’époque dans laquelle nous vivons1.

3Au cours de ses quarante années d’existence, l’institution radiophonique qu’est CKIA-FM Radio Basse-Ville a occupé cinq bâtiments différents. Au fil des décennies, les studios et les archives de la radio ont ainsi connu ces différentes adresses :

  1. le 570 rue du Roi de 1983 à 1995 ;

  2. le 600 côte d’Abraham de 1995 à 2011 ;

  3. le 355 rue Saint-Joseph de 2011 à 2020 ;

  4. le 191 rue Saint-Paul de 2020 à 2024 ;

  5. et, depuis 2025, le 556 carré Lépine.

Figure 1 : Carte de la trajectoire des studios et des archives de CKIA-FM Radio Basse-Ville.

Figure 1 : Carte de la trajectoire des studios et des archives de CKIA-FM Radio Basse-Ville.

4À l’été 2011 et 2020, la station a été forcée de quitter ses locaux et de déménager à la hâte ses studios dans d’autres locaux. La première fois, c’était en raison d’une crise interne liée aux finances de la station et la seconde fois, c’était en raison de la conversion de l’immeuble en copropriété de type condo locatif à court terme. Au printemps 2024, une autre crise a eu lieu, cette fois-ci en lien avec l’inondation du sous-sol des locaux de la station sur la rue Saint-Paul. Ces événements, loin de se limiter à un simple changement de lieu ou de perturbation d’un milieu, marquent des ruptures dans la continuité de la mémoire institutionnelle et perturbent inévitablement la mise en ordre des documents et leurs significations potentielles.

5Cet article propose d’examiner le cas de cette radio communautaire québécoise en considérant que les archives permettent de penser diverses crises : premièrement, une crise interne, liée aux finances de cette station ; deuxièmement, des documents d’archives révélant les impacts de la crise écologique ; et troisièmement, des signes de la crise du logement. Avant de présenter ces trois crises, il sera brièvement question d’une heuristique de la rencontre des archives à partir du contexte de leurs utilisations.

L’approche de l’archivistique d’intervention au sein de CKIA-FM Radio Basse-Ville

6Pour concevoir ces archives radiophoniques, l’approche mobilisée s’inscrit dans une perspective d’ethnologie archivistique et d’intervention qui suppose une positionnalité, un point de vue situé qui puise ici dans le témoignage biographique. Cette posture est en phase avec le plaidoyer pour la recherche archivistique que présente Christian Hottin dans son ouvrage Des hommes, des lieux, des archives : pour une autre pratique de l’archivistique. Il précise qu’en prenant appui sur les sciences sociales, dont l’ethnologie, des enquêtes pourraient « faire émerger d’autres formes de réalité de l’archive » (Hottin, 2009 : 75), des réalités de l’archive autres que celles des centres et services d’archives.

7En tant que rapprochement disciplinaire spécifique, l’ethnologie archivistique a pour fonction de penser l’objet des archives orales et sonores, les institutions productrices de celles-ci ainsi que les contextes de production, de conservation et d’exploitation dans lesquels les praticiens rencontrent le témoignage oral et le document d’archives (Gagnon, 2024). Cette approche pratique et méthodologique vise également à conceptualiser les archives dans des espaces inarchivés (Winand, 2024), des espaces dépourvus de structures archivistiques formelles où il n’y a pas d’archiviste professionnel.

8Avant de présenter plus en détail ces crises, il importe de reconnaître qu’elles peuvent constituer un moment clé dans la découverte des archives et leur actualisation. Il s’avère nécessaire de reprendre les différents degrés d’interventions permettant de décrire et valoriser des documents d’archives, comme cela a déjà été exposé dans d’autres travaux (Gagnon et al., 2023 ; Legois, 2024). Le premier degré de l’intervention est de l’ordre d’un discours, d’une description alliant une approche ethnologique et archivistique. Cette première recherche d’intervention vise à produire une description qui rend compte des archives dans leur milieu, des conditions dans lesquelles elles se trouvent.

9De telles descriptions sont nécessaires pour concevoir l’état dans lequel se trouvent des archives radiophoniques non classées, éclatées et non prises en charge – pour témoigner de leur existence. En effet, en l’absence d’un instrument de recherche ou d’un plan de classification, les documents produits par cette radio ne sont pas aisément accessibles. Ce qui advient de cette description ethnographique, et qui constitue une intervention archivistique, c’est une élaboration patrimoniale : un ensemble documentaire est mis au jour et des significations ressurgissent.

10Qu’est-ce que ces archives nous disent des crises ? Et, en retour, qu’est-ce que ces crises nous disent des archives ? Il y a quelque chose à penser entre les documents et les crises – que ce soit de l’ordre de la production de documents, de leur conservation ou de leur exploitation.

Éléments pour une heuristique de la rencontre des archives

11De tels événements affectent les archives et déterminent les modalités de la rencontre avec les archives. Quel qu’il soit – une crise, une commémoration, un déménagement – l’événement peut marquer le contexte de découverte et le changement de statut d’un ensemble documentaire.

12Comme la professeure en archivistique Anne Klein le pense, « les archives sont en fait le résultat de la rencontre entre un utilisateur, c’est-à-dire son champ de connaissances, sa culture, son univers en quelque sorte, et le document, soit sa matérialité, son contexte et son contenu. » (Klein, 2013-2014 : 216) Ainsi, comme le montre la figure 1, les archives sont la résultante d’une rencontre entre un objet « historiquement situé » et un utilisateur « lui aussi situé historiquement. » (Klein, 2013-2014 : 216) Tel que la chercheure nous invite à le concevoir, dans ces conditions, « le contexte de création des documents tout autant que leur contexte d’utilisation, le passé autant que le présent sont déterminants dans la compréhension des archives. » (Klein, 2013-2014 : 217).

Figure 2 : Relecture du schéma de la pensée dialectique des archives d’Anne Klein.

Figure 2 : Relecture du schéma de la pensée dialectique des archives d’Anne Klein.

13De mon point de vue situé, dans un contexte marqué par un événement (crise, commémoration, déménagement, sinistre), je décris les points de rencontre avec les archives radiophoniques de CKIA. Ces événements déterminent les modalités de rencontre d’un individu avec les archives, nous invitant ainsi à repenser les sites de rencontres des archives, souvent en dehors des espaces traditionnels comme les musées et les salles de lecture de services d’archives et des pratiques tant archivistiques que de recherche (utilisations attendues ou ordinaires).

La crise de 2010-2011, liée à la gestion des finances de la station

14À peine quelques années après le début de mon implication dans le vaste monde radiophonique, après avoir fait de la mise en ondes à la radio communautaire CKIA-FM Radio Basse-Ville, la station a traversé une crise sans précédent aux tournants de l’année 2010-2011. Cette période difficile a été marquée par des défis financiers majeurs qui ont menacé la survie même de la station. Comme le rapporte Nicolas Lefebvre-Legault, un ancien permanent du Comité populaire Saint-Jean-Baptiste et membre producteur de l’émission Voix de fait à cette même station, « La station de radio communautaire CKIA est en crise. Faute de fonds, tous les employés, sauf le technicien, ont été remerciés au début du mois de décembre. La mobilisation intense des membres a permis de garder la station en ondes jusqu’à maintenant. Toutefois, au moment d’écrire ces lignes, la direction de la station apprenait que son bail à la coopérative Méduse ne serait pas renouvelé ». (Lefebvre-Legault, 2011 : 5)

15Cette situation critique a plongé la station dans une incertitude profonde, comme l’exprime Bryan Saint-Louis, président du conseil d’administration de CKIA à l’époque : « Je ne sais pas si nous pouvons survivre à un déménagement ». Il résume ainsi la situation : « pas d’argent, et pas de plan de relance possible faute d’argent » (Benjamin, 2011). Dans l’incapacité de sortir de cette impasse financière, le directeur général de l’époque a été contraint de congédier tous les employés. Un comité de survie constitué essentiellement de membres bénévoles de la station se met en place pour assurer le fonctionnement de la radio de décembre 2010 à mai 2011. Cela donne lieu à différentes activités de financement dans un esprit autogestionnaire pour permettre à la station de sortir du gouffre financier dans lequel elle était à ce moment. La crise financière de 2010-2011 a mis en lumière la fragilité des médias communautaires et suscité une réponse collective. Les membres et sympathisants se sont réunis autour de la grande table du 600 côte d’Abraham et ont échangé maints courriels dans une conversation nommée « Sauvons CKIA ». Cette période difficile a donné lieu à une série d’initiatives, dont des concerts-bénéfice, la production de produits dérivés et des bazars, pour financer la relance de la radio.

16Parmi ces initiatives s’inscrivant dans la campagne de renouvellement des membres, plusieurs témoignages ont été enregistrés, des témoignages qui mettent en lumière la voix de celles et ceux qui ont cru en la mission de CKIA. Parmi les personnes ayant témoigné, on retrouve des auteurs et des écrivaines, des artistes locaux, des bénévoles et des permanents d’organismes communautaires et culturels qui ont permis de rappeler l’importance de la radio dans le paysage médiatique et culturel de Québec. Au nombre des événements organisés, il y a eu un bazar de livres à la librairie Saint-Jean-Baptiste, la vente de la collection de vinyles à la station et des kiosques d’informations à l’Université Laval et à la bibliothèque Gabrielle-Roy. En parallèle, deux producteurs de la station, Ras Kiko (Dread al Control) et Gérald Hawey (Profil), ont organisé des soirées bénéfice qui ont non seulement permis de collecter des fonds, mais aussi de rassembler l’auditoire de la station.

17Enfin, une autre initiative marquante de cette période a été la création d’un t-shirt arborant le slogan « Les temps changent, CKIA reste », conçu par Valérie Gaudreau, journaliste au Soleil et animatrice de l’émission littéraire Épilogue. À cette occasion, une campagne publicitaire a été lancée dans divers médias locaux, accompagnée d'une tournée dans les rues de la ville, où des affiches ont été placardées un peu partout sur les poteaux en bois. Par-delà la seule couverture médiatique de cette crise, il y a des documents internes (documents textuels et sonores, courriels, produits dérivés), des documents produits au moment de la crise, qui existent toujours, bien que partiellement, et permettent l’écriture de l’histoire de cette crise.

Figure 3 : Logo du t-shirt « Les temps changent, CKIA reste ».

Figure 3 : Logo du t-shirt « Les temps changent, CKIA reste ».

Crédit : Valérie Gaudreau.

Figure 4 : Publicité pour soutenir CKIA, hiver et printemps 2011.

Figure 4 : Publicité pour soutenir CKIA, hiver et printemps 2011.

Crédit : Comité de survie.

La série Faire parler 30 ans de différence en 2014-2015

18En 2014-2015, après ma nomination au sein du conseil d’administration, la mémoire vive de la période turbulente de crise m’amène à réaliser une série de documentaires radiophoniques pour commémorer les 30 ans de CKIA. Dès le printemps de l’année 2014, je commençais à concevoir cette série qui allait porter le titre Faire parler 30 ans de différence (https://fb.com/​faireparler). En s’appuyant sur le témoignage des fondateurs ainsi que de différentes générations de producteurs et productrices bénévoles, cette série a proposé trente épisodes qui permettent de revisiter les trente années d’existence de cette station. Pour avoir été formé en son sein et avoir vécu le moment où elle a périclité, je ne pouvais qu’être convaincu de la valeur de cette institution et de l’importance de raconter à nouveau les tribulations qu’elle avait traversées au fil du temps, et ce, au bénéfice des nouveaux employés, des nouveaux membres du conseil d’administration et de l’auditoire.

19C’est ainsi que dans cette série, j’ai littéralement opéré un retour aux sources, en plongeant dans le fonds d’archives de la station – un fonds d’archives non classé, éclaté et non pris en charge. Ayant un accès privilégié aux locaux, je commençais à chercher dans les boîtes de disques compacts, de cassettes, ou encore dans les fonds de tiroirs où de vieux mini disques resurgissaient. Je me souviens de m’être étonné de mes trouvailles, comme du moment où j’ai découvert les cassettes de l’émission Souverains anonymes de Mohamed Lotfi (Gagnon et Klein, 2024). C’est ainsi, pour la première fois, que j’ai eu le goût de l’archive radiophonique.

20L’un de mes objectifs en réalisant cette série était de repenser les conditions d’émergence de la station dans la ville de Québec, en mettant en lumière les moments forts et les figures marquantes parmi les bénévoles ainsi qu’en illustrant la diversité des enjeux et des thématiques abordés dans les centaines d’émissions diffusées sur trois décennies. Ces émissions traitaient de musique éclectique et de sujets variés, allant de la politique municipale aux causes artistiques, anarchistes, écologistes, féministes, tout en accordant une place conséquente aux communautés culturelles, autochtones, chinoises, haïtiennes, salvadoriennes, vietnamiennes, etc.

21La première intuition que j’ai eue à ce moment a été d’aller à la rencontre des membres de la première génération de Radio Basse-Ville pour recueillir leur témoignage, à savoir Monique Lapointe, Réjean Lemoine et Marcel Arteau. Je voulais également documenter les conditions d’émergence de Radio Basse-Ville, en m’intéressant au contexte politique et médiatique de l’époque. Afin de mieux concevoir l’histoire des luttes populaires dans les quartiers centraux de Québec, j’ai également recueilli le témoignage du militant, architecte et journaliste Marc Boutin. J’adoptais une approche chronologique pour traiter les différentes décennies de la station, en reparcourant ses divers emplacements, notamment sa présence dans le complexe Méduse sur la côte d’Abraham de 1995 à 2011, et en mettant en lumière les personnalités radiophoniques marquantes.

22Au cours de ces recherches, j’ai appris à me familiariser avec des événements clés de la station, tels que ses déménagements, ses anniversaires commémoratifs et des couvertures médiatiques d’une ampleur considérable, et j’ai commencé à manipuler aussi bien des documents d’archives textuels que sonores sur divers supports. À ce moment, je réalisais aussi que je n’étais pas le premier à établir un lien avec l’histoire de la station. Il me semblait évident que la collecte de témoignages et la réutilisation de matériaux archivistiques représentaient une manière d’actualiser notre relation à l’histoire de l’institution radiophonique et notre compréhension de celle-ci.

23Au sein d’une telle radio, s’il existe des archives constituées, elles peuvent rendre possible une forme de « commémoration à relais » impliquant différentes formes de travail (de commémoration, d’archivage, de mémoire) sur lesquelles une génération subséquente peut capitaliser. En 2024-2025, George Lefebvre-Legault a d’ailleurs réalisé 40 ans d’histoire de CKIA-FM, une série de trois documentaires radiophoniques s’appuyant sur une collecte de témoignages et des archives précédemment constituées.

24À l’occasion d’un épisode de la série Faire parler 30 ans de différence, diffusé le 16 mai 2015, je suis revenu sur les événements de la crise de 2010-2011 en recueillant le témoignage de personnes impliquées dans le redressement de la station. Yves Marcil, Alain Lalancette, François G. Couillard, bénévoles au conseil d’administration ou au comité de survie, ont partagé leur expérience de ce moment critique où la station se trouvait au bord du précipice.

25A posteriori, je considère que la crise de 2010-2011 a occasionné pour moi, ce que le sociologue Edgar Morin nomme dans un article sur la « crisologie », le « déclenchement d’activités de recherche » (Morin, 1976 : 159). Ceci m’a amené à reconnaître les archives, notamment les archives orales, comme des matériaux institutionnels incontournables – une démarche qui se poursuit encore, dix ans plus tard.

Des documents d’archives révélant les impacts de la crise écologique

26Au cours de l’élaboration de cette série a surgi une panoplie de documents, dont les archives radiophoniques de l’organisme Les AmiEs de la terre de Québec. Après être entré en contact avec Michel Leclerc, un administrateur et bénévole, ce dernier me convie aux locaux de l’organisme dans le Centre culture et environnement Frédéric Back pour me présenter plusieurs boîtes d’archives contenant des cassettes. Prétextant qu’il voulait se départir de cet ensemble documentaire en raison du manque d’espace, et du fait qu’il constatait que j’accordais une valeur à ces documents sonores, les boîtes m’ont été léguées et elles ont été entreposées à la station.

  • 2 Certains enregistrements sur cassette de ce fonds ont été numérisés par des membres bénévoles du co (...)

27Cet ensemble documentaire contenait plus d’une centaine d’enregistrements d’émissions sur cassettes portant sur des enjeux écologiques au Québec, allant de l’émission À Contre-courant à Radio-Terre. Ces archives radiophoniques, plus ou moins prises en charge2, ont été exploitées à quelques reprises de manière ponctuelle – à l’occasion de la célébration de la vie de Marc Boutin (Gagnon, 2020), et d’une émission spéciale pour le 8 mars par Julie Colin et Sarah Toung Ondo en 2023. Elles témoignent, de manière discontinue et sur plus de deux décennies, de la crise écologique actuelle ainsi que d’initiatives d’éducation à l’environnement en incluant des thématiques aussi variées que l’écoféminisme, la pollution et l’alimentation biologique.

28Suivant la perspective de l’ethnologie archivistique, cela m’amène à vous parler davantage des conditions dans lesquelles se trouvent les documents d’archives que du contenu des cassettes à proprement parler. Si, à l’occasion d’une crise, les archives peuvent devenir des objets auxquels on réattribue une valeur, elles redeviennent également des objets de préoccupation lors d’une catastrophe naturelle, d’un incendie ou d’une inondation. Ce fut le cas le 14 mai 2024, lors de l’inondation du sous-sol de la station, le lieu où était conservée la presque totalité des documents d’archives de la station, dont les documents sonores des AmiEs de la Terre de Québec.

29Constatant que les archives étaient véritablement en péril, les employées, des bénévoles de la station et des membres de la communauté ont prêté main forte pour cette opération de sauvetage et pour le déploiement improvisé d’une salle de séchage dans les locaux de la station ainsi qu’au domicile de mes parents. À ce moment, alors qu’une partie des archives textuelles et sonores était endommagée ou détruite, les archives sont sorties de l’indifférence. Dans l’urgence, plusieurs personnes se sont mobilisées, réattribuant ainsi collectivement une valeur à ces documents d’archives.

Figure 5 : Photo d’une partie des archives lors du sinistre au sous-sol de CKIA, 14 mai 2024.

Figure 5 : Photo d’une partie des archives lors du sinistre au sous-sol de CKIA, 14 mai 2024.

Crédit : sog.

Figure 6 : Photo d’une partie des cassettes des AmiEs de la Terre de Québec qui sèchent au domicile de mes parents, 15 mai 2024.

Figure 6 : Photo d’une partie des cassettes des AmiEs de la Terre de Québec qui sèchent au domicile de mes parents, 15 mai 2024.

Crédit : sog.

Une crise du logement qui perturbe aussi un milieu documentaire

30En 2020, au cœur de la pandémie de COVID 19, les propriétaires du bâtiment où CKIA a établi ses pénates depuis 2011 décident de convertir l’immeuble en copropriété de type condo locatif à court terme. Cette conversion immobilière, symptomatique de la crise du logement, a eu pour effet d’évincer plusieurs associations, organismes communautaires et à but non lucratif, dont le Centre d’aide aux immigrants RIRE 2000, l’organisme de sensibilisation à la santé mentale Folie/Culture ainsi que CKIA. La situation a perturbé l’état des archives, puisqu’à l’instar de la majorité des radios communautaires, celles de CKIA sont conservées dans ses locaux.

31À cette époque où je faisais la mise en ondes de l’émission Le jardinier paresseux du regretté Larry Hodgson, il m’a été donné de voir à l’œuvre le processus de transformation de ce bâtiment au fil des mois. Pratiquant l’ethnographie archivistique, ma présence sur les lieux m’a permis de voir et documenter les conséquences de cette conversion sur les activités quotidiennes de la station. Pendant plusieurs mois, il était possible d’entendre les rénovations qui avaient cours aux étages supérieurs de l’édifice.

32En quittant les locaux de la radio le mercredi 29 janvier 2020, j’observe, comme à l’accoutumée depuis les dernières semaines, des ouvriers du bâtiment en mouvement dans l’immeuble. À la sortie, je remarque également un camion de livraison chargé de matériaux de construction destinés à la division de l’espace. À première vue de ces feuilles de plâtre, j’ai eu une pensée pour les clôtures utilisées au XVIe siècle en Angleterre lors du mouvement des enclosures pour délimiter les terres. Ces panneaux qui segmentent l’espace, ces plaques de placo, couramment appelées feuilles de gypse, symbolisent les barrières des limites foncières.

Figure 7 : Photo de livraison de plaques de plâtre pour la conversion de l’immeuble, 29 janvier 2020.

Figure 7 : Photo de livraison de plaques de plâtre pour la conversion de l’immeuble, 29 janvier 2020.

Crédit : sog.

33À la place de l’espace occupé par la station de radio, ce ne sont pas moins de six logements de plus ou moins 20 mètres carrés qui ont été construits. Cela fait en sorte, par exemple, que le studio principal – nommé Mario Germain, en l’honneur d’un de ses fondateurs et premier directeur général –, le studio B ainsi que la discothèque de la station représente l’actuelle superficie d’un logement à louer, « l’unité 206 », qui est disponible sur la plateforme de locations courte durée « Les lofts du théâtre ».

Figure  : Photo du lieu où étaient situés les studios de CKIA-FM de 2011 à 2020.

Figure  : Photo du lieu où étaient situés les studios de CKIA-FM de 2011 à 2020.

Crédit : L’unité 206, Les lofts du théâtre, BnbCopilote.

34Véritable fléau pour la ville de Québec, et combien de villes à travers le monde, ce type de plateforme contribue à la spéculation immobilière et est aussi en partie responsable des problèmes d’accessibilité au logement. Cela témoigne des dynamiques capitalistes qui traversent les métropoles du 21e siècle, où l’exploitation de l’espace urbain reflète une quête de maximisation des profits.

35Avant de terminer ce propos sur le changement d’usage des bâtiments dans les quartiers centraux de la ville de Québec, il est pertinent de présenter un exposé analogue concernant la première adresse de Radio Basse-Ville, à l’époque où la station était située au 570 rue du Roi. Ce lieu qui hébergea la radio de ses débuts jusqu’en 1995 est caractérisé, par l’historien amateur François G. Couillard, comme « un lieu mythique, siège des luttes populaires de différentes époques » (Couillard, 2014).

36Depuis le tournant de la pandémie de COVID-19, ce bâtiment est devenu la propriété de la compagnie d’hébergement locatif de courte durée « OKlouer ». Le changement de vocation de cet immeuble marque une évolution significative dans son utilisation. Autrefois lieux de mémoire chargés de signification pour le mouvement populaire, ces espaces sont désormais réinvestis par des corporations qui, motivées uniquement par la génération de plus-value, poursuivent des intérêts privés au détriment de la défense des causes communes et de l’intérêt général. Il y a quelque chose de symptomatique de la crise du logement qui se matérialise précisément dans des lieux où étaient situés des associations et des organismes à but non lucratif comme CKIA.

37Depuis janvier 2025, CKIA est revenu au cœur de la Basse-Ville, dans le quartier Saint-Roch qui l’a vu naître. La radio a déployé ses microphones dans une maison datant de 1846, une maison dont elle est dorénavant propriétaire. Le journaliste de Radio-Canada David Rémillard titre son article comme suit en date du 12 septembre 2024 : « De locataire évincée à propriétaire : “la douce vengeance” de la radio CKIA », reprenant l’expression de Marie-Josée Renaud, la coordonnatrice de la station.

Conclusion : Des événements qui affectent les archives et conditionnent la rencontre

38À partir de l’ethnographie archivistique et de mon point de vue situé, l’objectif que j’ai cherché à atteindre était de présenter que les archives radiophoniques permettent de penser diverses crises. La réflexion menée a permis de saisir la crise comme un événement, au même titre qu’une commémoration ou un déménagement, qui conditionne, en retour, la compréhension des archives. L’archive surgit ainsi au point de rencontre d’un objet – le document – et d’un sujet – un utilisateur – qui sont tous deux historiquement situés (Klein, 2019).

39La rencontre avec les archives s’est produite pour moi à l’occasion d’un événement commémoratif, avec en arrière-plan la conscience claire d’une crise que la radio avait surmontée quelques années auparavant. Cette rencontre a eu pour conséquence de me faire reconnaître les archives comme des matériaux institutionnels incontournables. Les rencontres subséquentes ont ensuite révélé d’autres dimensions des archives, telles que la fragilité de leur existence, de leur intégrité et de leurs valeurs.

40De cet ensemble documentaire de la radio communautaire CKIA, aucune biographie n’a été écrite. En l’absence ne serait-ce que d’un instrument de recherche ou d’un plan de classification, les éléments biographiques de cet ensemble pourraient se résumer comme suit : « des documents ont été produits dans le cadre d’activités radiophoniques à une date et en un lieu ; ils ont été, d’une certaine manière, conservés, classés, utilisés, transférés, réutilisés ; et certains de ces documents ont traversé les âges pour être encore accessibles à ce jour ». La notice biographique d’un ensemble documentaire pourrait être aussi brève, tant il y a des épisodes totalement inconnus de ce fonds plus ou moins cohérent d’archives. Elle pourrait tout aussi bien se résumer seulement à l’histoire de ses déménagements : des documents ont été produits, ils ont été transférés à telle date, de tel endroit à tel autre endroit.

41Chaque crise, chaque déménagement, marque un ensemble documentaire, cela occasionne des ruptures dans leur parcours de vie. Pour prendre la mesure de cela sur un ensemble documentaire, notamment à l’occasion d’un anniversaire commémoratif, encore faut-il que les archives permettant de penser ces événements soient constituées et qu’elles ne demeurent pas seulement à l’état de traces, de signes.

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Bibliographie

BENJAMIN Guy. « La station de radio CKIA bientôt à la rue », Le Soleil, vendredi 25 février 2011, p. 14.

COUILLARD François G. Requiem pour le 570 rue du Roi, Droit de parole, mai 2014.

FILLIEUX Véronique, FRANÇOIS, Aurore et Françoise HIRAUX. Archiver le temps présent. Les fabriques alternatives d’archives. Louvain-la-Neuve, Belgique : Presses universitaires de Louvain, 2021.

GAGNON Simon-Olivier et KLEIN Anne. Les Souverains Anonymes : des archives carcérales du ‘dedans’, CriminoCorpus [En ligne], Sombre patrimoine, patrimoine sombre. Mémoires et histoires de justice. https://doi.org/10.4000/criminocorpus.14598

GAGNON Simon-Olivier. « À la mémoire de celui qui nous a fait aimer Québec – Marc Boutin », Salut à toi, CKIA-FM, 11 novembre 2020. https://radio.archapo.com/2020/11/11/a-la-memoire-de-marc-boutin/

GAGNON Simon-Olivier, LEGOIS Jean-Philippe, WINAND Annaëlle Winand et LEMAY Yvon. « L’Agir archivistique par en bas : le projet Autres archives, autres histoires : les archives d’en bas en France et au Québec », Archives, 51(1), 2023, pp. 5-35. https://id.erudit.org/iderudit/1108732ar

GAGNON Simon-Olivier. Aux sources d’une tradition disciplinaire indéfinie : l’ethnologie archivistique au Québec, pp. 89-112 in Jocelyne Mathieu (dir.), De l’oral à l’écrit, de l’objet à l’image. Expression de la reconnaissance dans les francophonies nord-américaines, Presses de l’université Laval. Collection Culture française d’Amérique - CEFAN, 2024, 350 p.

GAGNON Simon-Olivier. Notes sur les institutions, les crises et les destructeurs d’archives (feu, eau, indifférence), Chronique Remue-mémoires à l’émission Québec Réveille, CKIA-FM Radio Basse-Ville, 24 mai 2024. https://radio.archapo.com/2024/05/24/chronique-notes-institutions-crises-et-destructeurs-darchives/

Hottin Christian. Des hommes, des lieux, des archives. Pour une autre pratique de l’archivistique (Les carnets du Lahic, No. 4). Lahic/ Ministère de la culture, 2009. Repéré à https://www.iiac.cnrs.fr/IMG/pdf/Carnet_Hottin10.pdf

KLEIN Anne. Pour une pensée dialectique des archives. Penser les archives avec Walter Benjamin. Archives, 45(1), 2013-2014, pp. 215–224.

KLEIN Anne. Archive(s), mémoire, art : Éléments pour une archivistique critique, Québec, Presses de l’Université Laval, 2019, https://www.pulaval.com/libreacces/9782763746111.pdf.

LEGOIS Jean-Philippe. Les archives orales à l’épreuve de l’histoire et des mémoires des contestations étudiantes des années 1968 [thèse de doctorat, Université d’Angers], 2023.

LEFEBVRE-LEGAULT Nicolas. « Crise à Radio Basse-Ville. CKIA sans abri à la fin mai », L’Infobourg, vol. 23, No.1, Mars 2011, p. 5.

MORIN Edgar. « Pour une crisologie ». Communications, 1976, No. 25, p. 149-163.

WINAND Annaëlle. Aux marges de l’archivistique. Exploitation des archives et cinéma de réemploi, Presses de l’Université du Québec, 2024.

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Notes

1 D’autres crises ont eu lieu dans le paysage des radios communautaires québécoises, comme celles de CKRL en 1985 et de CIBL en 2018, dont l’histoire reste à écrire par-delà la seule couverture médiatique.

2 Certains enregistrements sur cassette de ce fonds ont été numérisés par des membres bénévoles du comité archives de CKIA. Ce travail archivistique réalisé sera à concevoir à travers le prisme d’une fabrique alternative d’archives (Fillieux et al., 2021) et de la figure de l’archiviste ad hoc (Gagnon et al., 2023).

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Table des illustrations

Titre Figure 1 : Carte de la trajectoire des studios et des archives de CKIA-FM Radio Basse-Ville.
URL http://journals.openedition.org/radiomorphoses/docannexe/image/7216/img-1.jpg
Fichier image/jpeg, 172k
Titre Figure 2 : Relecture du schéma de la pensée dialectique des archives d’Anne Klein.
URL http://journals.openedition.org/radiomorphoses/docannexe/image/7216/img-2.png
Fichier image/png, 29k
Titre Figure 3 : Logo du t-shirt « Les temps changent, CKIA reste ».
Crédits Crédit : Valérie Gaudreau.
URL http://journals.openedition.org/radiomorphoses/docannexe/image/7216/img-3.jpg
Fichier image/jpeg, 44k
Titre Figure 4 : Publicité pour soutenir CKIA, hiver et printemps 2011.
Crédits Crédit : Comité de survie.
URL http://journals.openedition.org/radiomorphoses/docannexe/image/7216/img-4.jpg
Fichier image/jpeg, 184k
Titre Figure 5 : Photo d’une partie des archives lors du sinistre au sous-sol de CKIA, 14 mai 2024.
Crédits Crédit : sog.
URL http://journals.openedition.org/radiomorphoses/docannexe/image/7216/img-5.jpg
Fichier image/jpeg, 292k
Titre Figure 6 : Photo d’une partie des cassettes des AmiEs de la Terre de Québec qui sèchent au domicile de mes parents, 15 mai 2024.
Crédits Crédit : sog.
URL http://journals.openedition.org/radiomorphoses/docannexe/image/7216/img-6.jpg
Fichier image/jpeg, 136k
Titre Figure 7 : Photo de livraison de plaques de plâtre pour la conversion de l’immeuble, 29 janvier 2020.
Crédits Crédit : sog.
URL http://journals.openedition.org/radiomorphoses/docannexe/image/7216/img-7.jpg
Fichier image/jpeg, 308k
Titre Figure  : Photo du lieu où étaient situés les studios de CKIA-FM de 2011 à 2020.
Crédits Crédit : L’unité 206, Les lofts du théâtre, BnbCopilote.
URL http://journals.openedition.org/radiomorphoses/docannexe/image/7216/img-8.jpg
Fichier image/jpeg, 181k
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Pour citer cet article

Référence électronique

Simon-Olivier Gagnon, « Les signes de crises au sein d’une radio communautaire en milieu urbain. Matériaux archivistiques témoignant des crises financière, écologique et du logement à CKIA-FM Radio Basse-Ville »RadioMorphoses [En ligne], 14 | 2025, mis en ligne le 15 décembre 2025, consulté le 17 mars 2026. URL : http://journals.openedition.org/radiomorphoses/7216 ; DOI : https://doi.org/10.4000/15fb3

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Auteur

Simon-Olivier Gagnon

Doctorant en archivistique au département des sciences historiques de l’Université Laval (Québec). Simon-Olivier Gagnon a publié dans diverses revues spécialisées - Archives, Criminocorpus, Ethnologie, Jeu, Resonance - The journal of Sound and Culture, ainsi qu’aux Presses de l’Université Laval. Ses travaux et chroniques « Remue-mémoires », présentées à l’émission Québec Réveille, sur les ondes de CKIA-FM 88.3fm, sont accessibles via son carnet de recherche.

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Droits d’auteur

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