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Le Dossier
Varia

Un panier écumant de paroles vertes, âcres et fraîches

Anne Mounic
p. 106-109

Texte intégral

1Lorsque je demandai à Claude Vigée, ce jeudi 2 juillet, s’il se souvenait d’avoir déposé une fleur de houblon dans les archives de la Bibliothèque nationale et universitaire de Strasbourg, il me dit, le regard amusé, que ce devait être en même temps que des brouillons d’Un Panier de houblon (La Verte enfance du monde, tome 1, 1994 ; L’Arrachement, tome 2, 1995) – ce qui s’avère, dans la liste que m’a fournie Julien Collonges –, mais qu’il ne se rappelait pas précisément l’acte ni le moment. Le fait est que le premier tome de l’ouvrage ouvre sur une houblonnière, associée à la danse, aux cimes et à la fantaisie. C’est aussitôt Léopold, grand-père tant aimé de l’auteur, qui est nommé, « ancien marchand de céréales, de noix et de houblon, que poignaient la nostalgie de son village natal de Seebach et le regret de son commerce abandonné à cause de la dureté des temps ». Le dossier qui contient cette fleur renferme aussi une enveloppe, contenant un brin de houblon cueilli en 1969 et annotée de la main de Claude Vigée : « Bischwiller, près de la forêt de Gries, après le passage à niveau à gauche de la gare ». La précision spatiale fait éclore l’instant dans la parole à la façon d’un joyau. À Bischwiller, apprenons-nous dans les premières lignes du Panier de houblon, les houblonnières étaient « plantées [...] jusqu’à l’orée de la forêt de Gries ». L’auteur décrit, citant aussi Ronsard (Églogue I), les « longues tiges flexibles » qui « serpentai[en]t à sept mètres d’altitude jusqu’au faîte des mâts en bois de hêtre ou de pin tendus entre les gros câbles de fil de fer tressé, qui faisaient ressembler ces cultures aériennes à une flotte de mer couronnée de bannières vertes et flamboyantes, prête à prendre le large ». Cette plante, autrefois recommandée contre la mélancolie, annonce ainsi le départ de l’épopée d’une vie, et Claude Vigée poète connaît là au moins deux précurseurs, Baudelaire – dans Fusées, méditant sur le « charme infini et mystérieux qui gît dans la contemplation d’un navire en mouvement », puis, reprenant ce motif à la fin de L’Invitation au voyage en prose, en y mêlant l’infini, la pensée et la seconde personne de l’aimée, en un mouvement de retour sur soi de la conscience –, et Mallarmé dans Salut (« Rien, cette écume, vierge vers »), qui ouvre le recueil des poèmes. Il est une coïncidence aussi, que Claude Vigée ne soupçonnait pas, c’est cet aloès que Katherine Mansfield, dans Prélude, transforme en nef fendant, toutes rames relevées, la nuit et le devenir, en une synthèse temporelle qui inscrit l’épopée existentielle dans l’instant de parole qui la révèle. « Et je suis sûre que je me le rappellerai bien après que j’aurai oublié toutes les autres choses ».

Annotation manuscrite de Claude Vigée sur l’enveloppe contenant les fleurs de houblon

(Coll. BNU)

Cliché Jean-Pierre Rosenkranz

2C’est cette même synthèse des moments épars, rassemblés dans l’instant de la parole, que permet le vaisseau de la houblonnière. En exergue à La Verte enfance du monde, Claude Vigée cite, dans sa propre traduction effectuée durant ses jeunes années en Amérique, T. S. Eliot dans les Quatre quatuors : « Et tout est toujours maintenant ». Dans ces vers de Burnt Norton, le poète américain évoque le mouvement de la parole et la quiétude des mots et des motifs. Dans l’instant présent du dire se creuse l’absolu d’une vie, son passé se faisant avenir dans l’oreille d’autrui. Cette transmission de l’aventure singulière forme un présent dans la plénitude de la parole. Claude Vigée cite le Talmud de Babylone : « Ni avant ni après dans la Torah ».

3Ainsi, si le jeune garçon, occupé avec « les femmes et les enfants du bourg » à détacher de leurs longues tiges « les cônes de houblon vert », en septembre, n’a jamais « réussi à faire déborder, en y jetant mille corolles couleur d’émeraude vive, une seule de ces hottes géantes tressées par les vanniers tsiganes avec l’osier des bords du Rhin », l’homme mûr, faisant ressurgir dans son récit les figures du passé, espère atteindre la plénitude d’une « corbeille remplie à ras bords ». Le tour implicatif (« corbeille remplie » au lieu de « remplissage de la corbeille ») resserre l’expression et fait coïncider le mouvement évoqué (on voit littéralement les cônes, ces fleurs femelles, s’amasser sous nos yeux) et celui de l’esprit du lecteur qui détermine lui-même, comme s’il assistait à la scène, ce qui importe. La notion de plénitude s’impose, heureuse et rayonnante, selon ce qu’affirmait Kierkegaard, en une phrase qu’aima se répéter Claude Vigée après que je la lui eus lue : « ... il est grand de saisir l’éternité, mais il est plus grand encore de recouvrer le temporel après y avoir renoncé ». Telle est la plénitude du temps, recueillie dans l’utopie de la parole, « un panier écumant de paroles vertes, âcres et fraîches comme ces fleurs de houblon ». Le tour implicatif, utilisé de nouveau (je l’indique ci-dessous en italiques), paraît rendre vraiment la qualité tripartite de ce mouvement de retour sur soi à la rencontre d’une « oreille ouverte » : « Ma vie elle-même ne fut-elle pas remplie peu à peu par la récolte douce-amère des années cueillies lors de mon passage sur la terre ? » La vie reprise dans un élan de l’esprit prend son essor, épique, sur l’écume du récit. « Le monde est grand ouvert ».

4Chalifert, le 5 juillet 2015

Les houblonnières de la route de Gries. Photographie de Claude Vigée

(Coll. Anne Mounic)

Cliché Anne Mounic

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Table des illustrations

Titre Fleurs de houblon déposées par le poète Claude Vigée à la Bibliothèque nationale et universitaire de Strasbourg
Légende (Coll. BNU)
Crédits Cliché Jean-Pierre Rosenkranz
URL http://journals.openedition.org/rbnu/docannexe/image/1418/img-1.png
Fichier image/png, 254k
URL http://journals.openedition.org/rbnu/docannexe/image/1418/img-2.png
Fichier image/png, 441k
Légende (Coll. BNU)
Crédits Cliché Jean-Pierre Rosenkranz
URL http://journals.openedition.org/rbnu/docannexe/image/1418/img-4.png
Fichier image/png, 183k
Légende (Coll. Anne Mounic)
Crédits Cliché Anne Mounic
URL http://journals.openedition.org/rbnu/docannexe/image/1418/img-6.png
Fichier image/png, 209k
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Pour citer cet article

Référence papier

Anne Mounic, « Un panier écumant de paroles vertes, âcres et fraîches »La Revue de la BNU, 12 | 2015, 106-109.

Référence électronique

Anne Mounic, « Un panier écumant de paroles vertes, âcres et fraîches »La Revue de la BNU [En ligne], 12 | 2015, mis en ligne le 01 mars 2020, consulté le 12 novembre 2025. URL : http://journals.openedition.org/rbnu/1418 ; DOI : https://doi.org/10.4000/rbnu.1418

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Droits d’auteur

CC-BY-NC-SA-4.0

Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-NC-SA 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont susceptibles d’être soumis à des autorisations d’usage spécifiques.

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