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Le dossier : Bagages d'artistes
Du recueil de formes au "laboratoire" de recherche : les divers usages du carnet

La mémoire de papier de Lady Callcott : la cathédrale de Cologne d’après son carnet de notes

Observation et vision
Juliet Simpson
p. 70-73

Texte intégral

1Maria Graham (devenue Lady Maria Callcott après ses secondes noces) a initié des pratiques de voyage, de collecte et de création, essentielles aux nouvelles perspectives qu’elle ouvrait sur l’art et les cultures de contrées et de passés lointains pour ses contemporains. Au cœur de celles-ci se trouvaient des carnets copieux et détaillés, synthèses de ses voyages, d’observations et de notes sur l’histoire de l’art, de croquis pris sur le vif, d’inventaires et de souvenirs.

2Lady Callcott développe une vision de ses journaux et carnets de voyage comme une pratique autant artistique que scientifique ; elle envisage le voyageur comme étant tout à la fois un conservateur et un créateur. Ces idées sont le fruit de ses propres expériences culturelles nomades de capture de la mémoire comme recréation transportable. Un moment clé de son Journal of a German Journey (Journal de voyage en Allemagne, 1827-1828), un voyage entrepris avec son mari, le peintre de paysages Augustus Callcott, met en lumière de quelles façons nouvelles et spécifiques la « vision plus profonde » de Maria Callcott est directement liée à la pratique de ses carnets. En effet, une analyse poussée des utilisations hybrides que fait Callcott de ces derniers – à la fois en tant qu’enregistrement dynamique, récit (de ses voyages) et observation de sites et d’objets qui y sont vus, et en tant que support de réflexion critique et d’expérimentation artistique – fournit des indications essentielles sur ses processus spécifiques de composition de découvertes artistiques et culturelles.

Maria (Lady) Callcott, page 7 du Journal to Dresden - including 1st visit to Munich – May 12th 1827 to August 10th (folio version), d. 18 May

Maria (Lady) Callcott, page 7 du Journal to Dresden - including 1st visit to Munich – May 12th 1827 to August 10th (folio version), d. 18 May

Coll. Bodleian Library, Oxford, MS. Eng. D. 2280, Cliché Juliet Simpson

3La visite de Cologne, de ses monuments, de ses églises et surtout de sa cathédrale ont été les points forts de la première étape des voyages allemands des époux Callcott. En tant que chef-d'œuvre encore inachevé du Moyen-Âge, la cathédrale de Cologne était devenue, après Waterloo, un pôle d’attraction pour d’innombrables touristes romantiques qui suivaient les traces rhénanes de Friedrich et d’August von Schlegel comme des frères Grimm, dans un voyage à travers l’art et les vestiges, les ruines et les légendes, mais aussi les survivances et les évocations puissantes. L’arrivée sur le Rhin des Callcott à Cologne le 18 mai 1827, parmi la première vague de voyageurs romantiques, ne fait pas exception à ce phénomène de l’époque. Le récit de Maria à propos de Cologne témoigne d’un moment charnière dans la manière dont les réponses contemporaines, face à l’art et aux monuments d’un passé fragmenté, galvanisaient une fascination artistique et culturelle plus profonde, en tant que pierres de touche pour une nouvelle construction de l’histoire. En outre, l’épisode de Cologne est frappant car il révèle la pratique innovante du carnet par Lady Callcott. Celle-ci exploite le potentiel de son récit de voyage, l’amplifiant au-delà des limites du journal intime ou des mémoires pour en faire un processus de rencontre et de découverte à plusieurs niveaux. En effet, Cologne offre un aperçu saisissant de la façon dont Lady Callcott mobilise sa vision d’observatrice et de compositrice dans sa récupération détaillée de reliques et de fragments, les ré-imaginant pour construire ce qui apparaît dans le carnet.

  • 1 Archives d’Augustus et de Maria (Lady) Callcott, Bodleian Library, Oxford : MS.Eng.d.2275 ; MS.Eng (...)

4Dans les archives Callcott conservées par la Bodleian Library d’Oxford, il semble en fait y avoir deux versions manuscrites du journal de Cologne de Maria. Inédites, elles n’existent que sous forme de manuscrits1. L’une est un compte rendu légèrement plus court, dans un carnet de voyage en papier quarto relié de manière lâche et étiqueté de la main de Callcott, « Journal 1 to Dresden – including 1st visit to Munich – May 12th 1827 to August 10th in two divisions of paper ». La seconde, qui suit le même itinéraire, aux mêmes dates et comprenant les mêmes étapes, semble s’agrandir à partir de la première, formant les pages 7 à 12 (chaque page étant numérotée à la main) dans une série de feuillets de format folio lâchement cousus, en douze feuilles (voir ill. ci-dessus). Étant donné le nombre de ratures, de corrections et d’insertions manuscrites à l’encre, il est probable que cette deuxième version a été composée au cours des voyages de 1827-1828, en même temps que le carnet de notes in-quarto, voire au retour. En effet, les deux récits montrent les manières nouvelles et dynamiques dont Lady Callcott utilisait son journal, créant un travail mêlant choses consignées et d’autres librement composées, travaillant sur de multiples registres de notes, d’observations, de récits, d’images, d’expériences, d’historicisation et de recréation.

Maria (Lady) Callcott, page du Journal 5 to Milan - 19th November 1827 (quarto)

Maria (Lady) Callcott, page du Journal 5 to Milan - 19th November 1827 (quarto)

Détail de la page montrant un croquis représentant la procession de la reine de Saba, scène issue du cycle de La légende de la Vraie Croix par Piero della Francesca, église San Francesco, Arezzo, croquis daté du 1er mars

Coll. Bodleian Library, Oxford, MS. Eng. D. 2278, Cliché Juliet Simpson

5Dans les deux récits concernant la cathédrale de Cologne, qui composent deux « vues » distinctes mais liées entre elles, ces innovations relatives à l’usage du carnet sont distillées de manière frappante. Ce qu’elles montrent également, ce sont les « pratiques de papier interconnectées » : Lady Callcott utilise ses carnets non comme des documents singuliers ou achevés, mais plutôt comme des processus créatifs et matériels : un vade-mecum de ses expériences de voyage vues comme une science nomade et un art de la rencontre. Dans la version quarto du carnet (Journal 1), Callcott plante le décor. Le débarquement romantique sur le Rhin devient le stimulus d’une série d’images et d’impressions vivantes, enregistrant et capturant la première vue de Callcott sur la cathédrale de Cologne, comme s’il s’agissait d’une « vue » continue, qui se déroule :

  • 2 MS.Eng.d.2275, Journal 1 à Dresde incluant la première visite à Munich – 12 mai 1827 au 10 aout, p (...)

Nous sommes arrivés à Cologne vers 10 heures ½ [en marge – 18 mai]. La vue depuis la rivière est très belle et donne une bonne idée de ce que [la ville ; nous rétablissons un mot supprimé] a pu être. La belle cathédrale inachevée est l’objet le plus frappant – au sommet de la tour à moitié construite, il reste encore une grue pour soulever les pierres, d’une taille telle que, de loin, on dirait que toute une flèche est tombée. L’une des premières choses que nous avons faites après nous être habillés, lavés et avoir mangé à une excellente table d’hôte a une heure, a été de visiter la cathédrale [p. 7]. Le reste est mélancolique en raison de son état misérable – vieux mais non terminé2.

  • 3 Lady Callcott n’avait pas encore vu les gravures panoramiques des frères Boisserée, montrant une c (...)
  • 4 MS.Eng.d.2275, Journal 1 à Dresde, p. 9

6Dans ce passage, il convient de noter l’œil aiguisé de Callcott pour les détails saillants : elle combine l’itinéraire du voyage et des informations pratiques (dates, heures d’arrivée précises, rafraîchissements, aliments spécifiques, vins et moyens de transport) avec une illustration très concise, mais suggestive, tout en évoquant l’immédiateté de sa rencontre : « La vue depuis la rivière est très belle et donne une idée précise de ce que [mot supprimé] a pu être. La belle cathédrale inachevée est l’objet le plus frappant... ». La brièveté de cette remarque, qui révèle ici l’utilisation par Lady Callcott de notations rapides, chargées du pouvoir d’expansion de l’imagination3, transforme l’écriture, et l’écriture en tant que croquis, en des modes d’observation et de vision entrelacés. Le fait que le croquis constitue une pratique centrale des journaux de 1827-1828 est évident à Cologne et tout au long de l’itinéraire des Callcott. Apres la visite de la cathédrale et un aperçu tout aussi rapide de l’intérieur du sanctuaire médiéval des rois mages, elle note, le 19 mai, qu’elle est sortie à six heures du matin pour faire de nouveaux croquis après le petit-déjeuner et qu’après deux croquis, elle est rentrée chez elle par une journée très chaude4.

Maria (Lady) Callcott, « Circus of Sallust, Rome »

Maria (Lady) Callcott, « Circus of Sallust, Rome »

Lithographie (signée en bas à gauche « M Callcott »), in Six Views in Italy - Sketched and Drawn on Stone by Maria Callcott, ca. 1827-28

Coll. Bodleian Library, Oxford, MS. Eng. D. 2025, Cliché Juliet Simpson

  • 5 MS.Eng.d.2025, « Six vues en Italie, esquissées et dessinées sur pierre par Maria Callcott - non p (...)
  • 6 MS.Eng.d.2280A, p. 7-12
  • 7 MS.Eng.d.2280, p. 7
  • 8 Callcott fixe leur première visite pour voir les gravures de Boisserée à Munich en juin 1827, nota (...)
  • 9 La preuve en est qu’elle a réutilisé des passages du MS.Eng.d.2280A et de ses journaux in-quarto d (...)

7Cette idée du papier comme palimpseste (comme rendant visible), également démontrée par les nombreux croquis et albums de dessins (voir les deux ill. ci-dessus)5, est largement développée dans la deuxième version, plus longue, de la visite de Cologne de Lady Callcott6. Contrairement au Journal 1, ces pages, lourdement retravaillées avec de multiples ratures, biffures et corrections, ainsi que des insertions de texte en marge suivant la ligne des divisions du papier folio cousu, sont souvent difficiles à suivre, malgré la main ferme, généralement lisible et fluide, de leur auteur. Ce qui est clair, c’est la mesure dans laquelle le récit limpide, bien que plus bref, fournit le cadre de notations et d’observations pour les excursions plus longues dans la ville, l’histoire de ses monuments et principalement de sa cathédrale. Reprenons : « La vue de Cologne depuis la rivière est très belle et traduit l’importance de la ville, sa prospérité ». La suppression révélatrice [« et donne une notion plus élevée de ce que... »] est remplacée par l’amplification de la portée du cahier pour se situer dans l’histoire et le temps ainsi que pour se représenter la cathédrale : « la cathédrale inachevée est le premier objet qui attire l’attention tant par sa taille [son architecture] si bien représentée dans les grandes planches publiées par M. Sulpice Boisseré » [sic]7. La note renvoyant à Boisserée trahit la vision multiple sur Cologne et sa cathédrale, son observation directe, puis l’examen ultérieur de la collection Boisserée8 (voir ill. ci-dessous). Ce détail, ainsi que le long compte rendu qu’elle donne de l’intérieur de la cathédrale, ses insertions de papier sur l’état des principaux monuments artistiques de Cologne (la basilique Saint-Séverin et l’hôtel de ville) et sur le grand retable (Dombild) de Stefan Lochner dans la Marienkapelle (attribué à tort à Guillaume de Cologne), révèlent la mobilité, l’ingéniosité et le caractère ouvert de la vision et des pratiques de Lady Callcott en matière de papier9. Ses deux vues de Cologne mettent en lumière les multiples utilisations et réutilisations de son journal, qui lui permettent d’étendre la puissance d’expérience du carnet de voyage au-delà du papier, de la page et de la reliure, en tant que support de l’histoire et de la mémoire comme en tant que création continue.

Vue fictive de la cathédrale de Cologne achevée

Vue fictive de la cathédrale de Cologne achevée

D’après un brouillon de Sulpiz Boisserée, dessinée par Maximilian Heinrich Fuchs, gravée par Christian Friedrich Traugott Duttenhofer

In Sulpiz Boisserée, Ansichten, Risse, und einzelne Theile des Doms von Koln, mit Erganzungen nach dem Entwurf des Meisters, nebst Untersuchungen uber die alte Kirchen-Baukunst und vergleichenden Tafeln der vorzuglichsten Denkmale, Stuttgart, Cotta, 1821, planche 4

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Notes

1 Archives d’Augustus et de Maria (Lady) Callcott, Bodleian Library, Oxford : MS.Eng.d.2275 ; MS.Eng.d.2280A. L’auteur remercie les conservateurs des Bodleian Special Collections (Manuscripts) pour l’accès et les copies des archives de Maria (Lady) Callcott.

2 MS.Eng.d.2275, Journal 1 à Dresde incluant la première visite à Munich – 12 mai 1827 au 10 aout, p. 6-7

3 Lady Callcott n’avait pas encore vu les gravures panoramiques des frères Boisserée, montrant une cathédrale de Cologne imaginée et achevée.

4 MS.Eng.d.2275, Journal 1 à Dresde, p. 9

5 MS.Eng.d.2025, « Six vues en Italie, esquissées et dessinées sur pierre par Maria Callcott - non publiées »

6 MS.Eng.d.2280A, p. 7-12

7 MS.Eng.d.2280, p. 7

8 Callcott fixe leur première visite pour voir les gravures de Boisserée à Munich en juin 1827, notant son enthousiasme pour « les superbes planches des Boisserée sur la cathédrale de Cologne » (MS.Eng.d.2275, Journal 1, p. 86).

9 La preuve en est qu’elle a réutilisé des passages du MS.Eng.d.2280A et de ses journaux in-quarto de 1827-28 dans son projet plus vaste (non publié), « Lady Callcott’s Essay on Painting », MS.Eng.d.2287.

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Table des illustrations

Titre Maria (Lady) Callcott, page 7 du Journal to Dresden - including 1st visit to Munich – May 12th 1827 to August 10th (folio version), d. 18 May
Crédits Coll. Bodleian Library, Oxford, MS. Eng. D. 2280, Cliché Juliet Simpson
URL http://journals.openedition.org/rbnu/docannexe/image/6153/img-1.jpg
Fichier image/jpeg, 1,2M
Titre Maria (Lady) Callcott, page du Journal 5 to Milan - 19th November 1827 (quarto)
Légende Détail de la page montrant un croquis représentant la procession de la reine de Saba, scène issue du cycle de La légende de la Vraie Croix par Piero della Francesca, église San Francesco, Arezzo, croquis daté du 1er mars
URL http://journals.openedition.org/rbnu/docannexe/image/6153/img-2.jpg
Fichier image/jpeg, 1,1M
Titre Maria (Lady) Callcott, « Circus of Sallust, Rome »
Légende Lithographie (signée en bas à gauche « M Callcott »), in Six Views in Italy - Sketched and Drawn on Stone by Maria Callcott, ca. 1827-28
Crédits Coll. Bodleian Library, Oxford, MS. Eng. D. 2025, Cliché Juliet Simpson
URL http://journals.openedition.org/rbnu/docannexe/image/6153/img-3.jpg
Fichier image/jpeg, 1,2M
Titre Vue fictive de la cathédrale de Cologne achevée
Légende D’après un brouillon de Sulpiz Boisserée, dessinée par Maximilian Heinrich Fuchs, gravée par Christian Friedrich Traugott Duttenhofer
Crédits In Sulpiz Boisserée, Ansichten, Risse, und einzelne Theile des Doms von Koln, mit Erganzungen nach dem Entwurf des Meisters, nebst Untersuchungen uber die alte Kirchen-Baukunst und vergleichenden Tafeln der vorzuglichsten Denkmale, Stuttgart, Cotta, 1821, planche 4
URL http://journals.openedition.org/rbnu/docannexe/image/6153/img-4.jpg
Fichier image/jpeg, 866k
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Pour citer cet article

Référence papier

Juliet Simpson, « La mémoire de papier de Lady Callcott : la cathédrale de Cologne d’après son carnet de notes »La Revue de la BNU, 26 | 2022, 70-73.

Référence électronique

Juliet Simpson, « La mémoire de papier de Lady Callcott : la cathédrale de Cologne d’après son carnet de notes »La Revue de la BNU [En ligne], 26 | 2022, mis en ligne le 10 janvier 2023, consulté le 27 mars 2023. URL : http://journals.openedition.org/rbnu/6153 ; DOI : https://doi.org/10.4000/rbnu.6153

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Auteur

Juliet Simpson

Professor of Art History, Coventry University

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Droits d’auteur

CC-BY-NC-SA-4.0

Creative Commons - Attribution - Pas d’Utilisation Commerciale - Partage dans les Mêmes Conditions 4.0 International - CC BY-NC-SA 4.0

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