Le cycle strasbourgeois de Liliana Ursu
Texte intégral
1Avec la publication de poèmes inédits de l’écrivain roumain Liliana Ursu s’ouvre dans La Revue de la BNU une nouvelle chronique : celle de la publication, que nous voulons désormais régulière ; des œuvres issues du cycle « Écrire l’Europe », organisé depuis maintenant quatre ans par l’Université de Strasbourg et la Bibliothèque nationale et universitaire, et qui laisse la parole, le temps d’une résidence à Strasbourg, à un écrivain européen. L’idée du cycle était née du constat que la notion d’intégration européenne était finalement, malgré les efforts consentis pour donner la meilleure forme aux idéaux d’union de l’après-guerre, tout sauf une évidence, et que des questionnements fondamentaux subsistaient comme autant d’obstacles : qu’est-ce que l’Europe ? Comment la penser au-delà des slogans ?
2Pour répondre à ces questions, si actuelles et essentielles à l’heure de tous les « euroxits », Strasbourg, son université et ses bibliothèques, laboratoires de l’expérience européenne, ont choisi de donner la parole à des penseurs et à des créateurs dont le parcours enjambe les frontières. Les résidences s’articulent en deux axes principaux : séries de conférences à la Bibliothèque nationale et universitaire, et atelier d’écriture créative à destination d’une vingtaine d’étudiants venus de tous les horizons, pouvant donner lieu à une publication sous forme de livre. Parallèlement, l’écrivain est invité à une production littéraire, suscitée par la résidence et les contacts et activités qu’il a pu avoir pendant cette dernière. C’est cette production, totalement inédite donc, que nous publions ici.
3Les résidences précédentes, celles de l’Islandaise Steinunn Sigurðardóttir en 2015, de la Grecque Soti Triantafyllou en 2018, comme celle, actuelle, de l’Allemande Claudia Rusch, seront publiées de même, au rythme d’une par an, à partir de 2019. Signalons enfin qu’avec l’édition 2018, « Écrire l’Europe » s’associe désormais au prix Louise Weiss de littérature pareillement organisé par l’Université de Strasbourg, et qui récompense l’écriture étudiante.
4Christophe Didier
5Si « le poète est un être qui a pour mission, non de faire un poème […] mais d’être et de nous faire être », comme le souhaitait Georges Poulet, Liliana Ursu appartient pleinement à la communauté des poètes, de ces poètes qui nous ramènent au plus près de la réalité, dans son insondable profondeur, et, finalement, au plus près de nous-mêmes, quelles que soient l’époque ou la région géographique où ils aient écrit. Traces du vécu, d’une façon propre d’être au monde, ses poèmes nous font voyager dans un « proche lointain » où la tension entre le même et l’autre, le familier et l’étrange(r), le passé et le présent devient source de connaissance.
6Partir pour mieux se connaître, se quitter pour mieux se rencontrer, est un acte consubstantiel à l’écriture, ainsi qu’à la haute exigence spirituelle dont elle est doublée. « We shall not cease from exploration, and the end of all our exploring will be to arrive where we started and know the place for the first time », enseignait T. S. Eliot, poète dont Liliana Ursu se sent proche par certains aspects.
7Née en 1949 à Sibiu, Liliana Ursu est l’auteur de onze recueils de poèmes parus entre 1977 et 2012 : Viaţa deasupra oraşului (La vie au-dessus de la ville, 1977), Ordinea clipelor (L’ordre des instants, 1978), Piaţa Aurarilor (La place des orfèvres, 1980), Zonă de protecţie (Zone de sécurité, 1983), Corali (Coraux, 1986), Înger călare pe fiară (Ange chevauchant la bête, 1996), Sus să avem inimile (Haut les cœurs, 2001), Cartea farurilor (Le livres des phares, 2003), În oglinda fluturilor (Au miroir des papillons, 2005), Zidul de lumină (Le mur de lumière, 2009) et Grădina din turn (Le jardin de la tour, 2012). L’anthologie Loc ferit (Lieu à l’abri, 2014) réunit le meilleur des recueils, enrichi d’une centaine de poèmes inédits et d’une substantielle et significative sélection de traductions en anglais réalisées par Bruce Weigl, Sean Cotter, Adam J. Sorkin et Tess Gallagher. Deux recueils d’inédits sont actuellement en préparation aux États-Unis et en France. Passeur infatigable entre les langues et les cultures, Liliana Ursu mène également une importante activité de traduction et co-traduction de l’anglais et du néerlandais en roumain (T. S. Eliot, Tess Gallagher, Martin Booth, Diane Wakoski, Erik van Ruysbeek, Anton Van Wilderode, Raymond Carver) et du roumain en anglais (auteur et traductrice de trois anthologies de poésie roumaine).
8Après avoir travaillé pendant plus de vingt-cinq ans à la radio et à la télévision roumaines pour des cycles d’émissions consacrées à la poésie et à la littérature du monde entier (« Poètes du XXe siècle », « Lauréats du prix Nobel littéraire », « Les méridiens de la poésie »), Liliana Ursu commence à beaucoup voyager dès que le régime communiste s’effondre. Elle est invitée aux États-Unis pour enseigner l’écriture créative, mais aussi la langue et la littérature roumaines aux universités de Pennsylvanie, de Louisville (Kentucky) et Bucknell. Les lectures de poèmes, les conférences l’amènent de Los Angeles à San Francisco, de Dallas à Princeton, de même qu’en Europe, où elle participe régulièrement aux festivals de poésie à Struga, Athènes, Louvain, Lisbonne, Amsterdam, Vienne, Londres. Nombreuses distinctions et prix internationaux consacrent son œuvre saluée avec enthousiasme par Thomas Pavel comme « une bouffée d’air frais de Roumanie, la poésie de Liliana Ursu a toute la liberté rythmique et stylistique de Joseph Brodsky, d’Adam Zagajewski, et d’autres grands poètes de l’Europe de l’Est ».
9Les poèmes réunis ici ont été choisis parmi plus de vingt textes écrits à Strasbourg au printemps 2017, pendant la résidence artistique de l’auteur dans le cadre du projet IdEx « Écrire l’Europe », projet conçu en partenariat entre l’Université de Strasbourg et la Bibliothèque nationale et universitaire. Le choix a été guidé par le thème du déplacement, entendu comme voyage, exploration ou flânerie urbaine, mais aussi comme transport hors de soi, extase, ou hors du langage ordinaire, métaphore.
10Liliana Ursu se définit volontiers « comme une voyageuse et, plus encore, une pèlerine ». Un lien particulier l’attache désormais à Strasbourg, devenue sa « ville complète » :
- 1 Propos recueillis par Elsa Collobert, « Liliana Ursu ou l’énergie poétique communicative », https (...)
« C’est mon premier séjour ici, et pourtant j’ai été immédiatement frappée par sa singularité, et parce que c’est la première ville où je retrouve un peu de tous les lieux que j’ai aimés dans ma vie. L’architecture allemande de la Neustadt, c’est le Sibiu de mon enfance et l’influence des Habsbourg. Les bicyclettes, le dialecte entendu dans le bus réveillent des souvenirs extraordinaires ! Le parc de l’Orangerie, près duquel je vis ici, c’est mon quartier de Bucarest, ma ville d’adoption. Certaines maisons, c’est Athènes. Le vent, c’est Boston, le Rhin c’est mon Danube. La silhouette bleutée des Vosges, ce sont les Carpates »1.
11Cette découverte émerveillée de la ville est en même temps exploration d’une topologie intérieure où opère le jeu subtil entre mémoire individuelle et mémoire collective. Des synesthésies complexes réveillent soudainement des souvenirs, autant que cette aptitude à être, à recevoir le don de l’instant. Le poème invite alors à (re)vivre une expérience fondamentale où la profondeur de la réalité se révèle au travers de représentations et d’images, où l’appel de ce mystérieux « proche lointain » ouvre la voie de la présence du Tout Autre au plus profond de nous-mêmes.
- 2 Y. Bonnefoy, « Georges Poulet et la poésie », in La communauté des critiques, Presses universitai (...)
12C’est ainsi que la parole poétique devient ce « lieu à l’abri » (« loc ferit »), cette « zone de sécurité » (« zonă de protecţie »), selon le titre d’un recueil de Liliana Ursu paru pendant les années les plus noires de la dictature communiste en Roumanie, en signe de résistance au mensonge omniprésent et à la langue de bois. « Le poète est celui qui n’oublie pas que s’il y a des mots, c’est pour une grande raison, qui est d’établir entre quelqu’un et quelqu’un d’autre une relation qui, étendue à d’autres êtres encore, permet de mettre en place un lieu commun de survie »2, comme le rappelait encore Yves Bonnefoy. Une grande exigence de vérité fonde donc l’éthique du poème et permet à la fois le retour à soi-même et l’ouverture à l’autre.
13Ana-Maria Gîrleanu-Guichard
Notes
1 Propos recueillis par Elsa Collobert, « Liliana Ursu ou l’énergie poétique communicative », https://www. unistra.fr/index.php?id=19771&tx_ttnews%5Btt_news%5D=14074&cHash=b3b5e32aeb9f45c03a82027dac2d5272 (site consulté le 30.08.2018).
2 Y. Bonnefoy, « Georges Poulet et la poésie », in La communauté des critiques, Presses universitaires de Strasbourg, 2010, p. 99. Souligné par nous.
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| Titre | Liliana Ursu sur une place de Sibiu |
| Crédits | © et clichés Beatrice Ungar |
| URL | http://journals.openedition.org/rbnu/docannexe/image/631/img-1.jpg |
| Fichier | image/jpeg, 624k |
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| Titre | Vue de Sibiu (Transylvanie), avec les Carpates en toile de fond |
| Crédits | © et clichés Beatrice Ungar |
| URL | http://journals.openedition.org/rbnu/docannexe/image/631/img-2.jpg |
| Fichier | image/jpeg, 954k |
Pour citer cet article
Référence papier
Christophe Didier et Anna-Maria Gîrleanu-Guichard, « Le cycle strasbourgeois de Liliana Ursu », La Revue de la BNU, 18 | 2018, 88-97.
Référence électronique
Christophe Didier et Anna-Maria Gîrleanu-Guichard, « Le cycle strasbourgeois de Liliana Ursu », La Revue de la BNU [En ligne], 18 | 2018, mis en ligne le 01 juillet 2019, consulté le 17 février 2026. URL : http://journals.openedition.org/rbnu/631 ; DOI : https://doi.org/10.4000/rbnu.631
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Le texte seul est utilisable sous licence CC BY-NC-SA 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont susceptibles d’être soumis à des autorisations d’usage spécifiques.
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